现当代文学作品汇编

作品作者主人公

山地回忆孙犁

党费王愿坚黄新

组织部来了个年轻人王蒙刘世吾

春之声王蒙岳之峰

红豆宗璞江玫、乔虹百合花茹志鹃小通讯员锻炼锻炼赵树理小腿疼

班主任刘心武谢惠敏

乔厂长上任记蒋子龙乔光朴

李顺大造屋高晓声李顺大

人到中年湛容陆文婷

受戒汪曾祺明海

哦，香雪铁凝香雪

棋王阿城王一生

溪鳗林斤澜袁相舟

狗日的粮食刘恒曹杏花

鲜血梅花余华阮海阔

嘴唇里的阳光陈染黛二

鞋刘庆邦守明

游园惊梦白先勇钱夫人

红旗谱梁斌朱老忠

创业史柳青梁生宝

青春之歌杨沫

西线轶事徐怀中

芙蓉镇古华

绿化树张贤亮章永璘

爸爸爸韩少功丙崽

红高粱莫言余占鳌

浮躁贾平凹金狗

白鹿原陈忠实白嘉轩

苹果树下闻捷

桂林山水歌贺敬之

致橡树、祖国舒婷

小草在唱歌雷抒雁

大雁塔杨炼

长江三日刘白羽

秦腔贾平凹

废墟余秋雨

名词解释：

革命样板戏：所谓样板戏(model drama)是“文化大革命”中一个特殊的词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。“样板戏”一词源于《人民日报》1967年5月31日的评论《革命文艺的优秀样板》，而被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。后来陆续出现的京剧《平原作战》、《龙江颂》等9部作品，不在“样板戏”之列，而被称为“样板作品”。

伤痕文学：伤痕文学”是一批深刻地控诉十年动乱给人民造成的灾难和心灵创伤的作品的涌现，这批小说被称为“伤痕文学”。“伤痕文学”的主体是短篇小说，包括刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、陈国凯的《我该怎么办》、王蒙的《最可宝贵的》等。以叶辛的《蹉跎岁月》、周克芹的《许茂和他的女儿们》为代表的、为数不多的长篇小说，也是“伤痕文学”中的成绩突出者。

朦胧诗：朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“文革”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。

写实文学：

写实文学直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。

寻根小说”：80年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作潮流，其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变，迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量。

寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。

简答题;

1\《茶馆》的思想艺术特征：话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实，揭示了旧时代灭亡的必然性。（1）独特的艺术构思:纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构：选取三个社会的横断面反向阐发主题，戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后的民国社会、抗战后的国统区；选取“茶馆”这个社会的窗口和缩影为场景，用“侧面透露法”展现社会与时代变迁，并极富地方特色；采用“人像展览式”的方法展开场面、结构全剧；以“开口就响”的个性化语言成功塑造了众多性格鲜明的人物形象，句句皆有所指，笔笔入木三分；（2）思想：与一般的戏剧作品不同，不是要讲述某个具体故事，它要表现的是三个历史时期所代表的中国半殖民地半封建社会的社会现状，创作宗旨是“葬送三个时代”；一向不熟悉政治斗争的老舍采用避生就熟的

写作办法，用他了如指掌的社会文化变迁来折射社会的政治变迁；《茶馆》对旧时代大众精神危机的刻画主要借助于剧中的三个关键人物—王利发、秦仲义和常四爷来完成的。老舍通过对三个善良、质朴、正直人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋

2、简述《人到中年》中陆文婷的形象特征

㈠艰苦的生活和奋发的工作精神。作家通过对于中国知识分子所处的地位、生活条件、命运、苦衷的典型环境的描写；塑造了陆文婷这个地位很低，而心灵高洁的知识分子的典型形象，陆文婷是党所培养起来的一个新型知识分子，她把全部精力和美好的青春都献给了祖国的医学事业。对于生活，她没有过分要求，“一间小屋，足以安身，两身布衣，足以御寒，三餐粗饭，足以充饥。”有了这个条件，他们就感觉“日子美得很。

㈡灵魂中闪着异彩的珍宝首先，从她对焦副部长的态度来看。当她接受了为焦副部长动手术的任务后，她没有过多的喜悦，也很平静，在陆文婷的心里，不论贫还是富，只要是病人，他们就是平等的。她应该全心全意地为他们服务。

㈢有理想、有追求的知识女性她对丈夫体贴入微，对自己孩子关怀备至，然而她并没有因为家庭而放弃追求自己的理想和爱好，就算很艰难，她也对照字典看国外眼科书

㈣强烈而鲜明的社会正义感

从《人到中年》所刻画的陆文婷的完整形象来看，她是一个真实的、有血有肉的人，一个富有壮丽崇高的精神的人，一个可敬可爱的社会主义新人。

3、《红高粱》的艺术成就

莫言的《红高粱》就是一部具有整体象征意味的小说。莫言大量描写的散发着甜腥气息的红高粱，使读者看到了“战争烟云笼罩下激荡在红高粱地里的抗日英雄和冤魂，感受到了外敌凭凌、横暴袭来

时中华儿女气吞山河、坚韧无比的英雄气概和生命潜力。”，这正是中华民族之

所以不能被征服的原因所在。红高粱也正是这种民魂的象征。

审丑意识小说中痛快淋漓地描写了丑恶，他把描写丑当作表现民族意识的重要手段。莫言这种对丑恶的描写并不是以玩赏丑恶为快事，竭尽刺激感官，这是具有一定价值的。他对丑恶的揭示，激活了人们那已麻木的感觉，使一种鲜活敏锐的体验从生命机体中焕发升腾，并使人们正视人性和现实中的丑恶和阴暗，来反叛传统的美学规范。

叙事策略：

在莫言的许多小说里，都有一个作为第一人称叙述人的“我”存在。在《红高粱》里，莫言设置了一个“不肖子孙”的叙述者─“我”，这是一个与小说里的故事相隔近半个世纪的叙述者。

语言特色

莫言在《红高粱》里大量运用了通感和比喻，以及方言俚语，具有地域化，个性化的特色。人物形象的塑造

4、茶馆的艺术特色

1.戏剧冲突。都是由戏剧冲突而推动情节的发展。从全局看，其中的人物之间没有直接的、具体的冲突。手法独一无二，其中最突出的一点就是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁。表现剧情简单容易，全剧主要描写三个时期即从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕的变化，为人物的行为设置层层障碍，人物表现了当时所处的社会年代，而年代又作为人物表现的背景，两者相辅相成。

2.戏剧中的人物。

《茶馆》成功地塑造了众多的人物形象。这些人物大多个性鲜明，都打上了社会的烙印。反映畸形的社会对人性的扭曲。小小茶馆折射出一大社会问题！