中国现当代文学作品电影改编
返乡故事的两种讲法--谈电影《暖》对小说《白狗秋千架》的改编
Journal of Kaifeng Vocational College of Culture & Art Jul.20 2020第40卷第7期开封文化艺术职业学院学报2020年7月20日Vol.40 No.7 doi:10.3969/j.issn.2096-7853.2020.07.101返乡故事的两种讲法——谈电影《暖》对小说《白狗秋千架》的改编常爱心（沈阳师范大学文学院，辽宁沈阳110034）摘 要：短篇小说《白狗秋千架》对莫言的意义重大，不仅开启了他日后创作的重要话题、场景、地域，也 使他找到了适合自己的表达方式。
电影《暖》根据此小说改编，于2003年上映。
就这两部作品而言，从文 学作品到电影改编，是一次非常重要的艺术实践。
从小说中的乡村呈现、电影中的乡村想象、归乡模式三方 面对比电影《暖》与小说《白狗秋千架》，将有助于揭示两部作品不同的情感诉求与精神意蕴。
关键词：返乡故事；电影改编；《暖》；《白狗秋千架》中图分类号：J905； 1207.42 文献标识码：A 文章编号：2096-7853 （2020 ） 07-0236-02《白狗秋千架》讲述的是一个“知识分子返乡” 的故事。
已经阔别家乡十年之久的“我”以知识分 子的身份重返故乡，以与旧日恋人暖在村口桥头偶 遇的情节，牵扯出了 “我”十年之前的沉痛记忆—— 秋千架事故。
莫言的“返乡叙事”背离了鲁迅的知 识分子启蒙立场，走向民间立场，以乡村人的视角 反窥返乡的知识分子，在对立与隔阂中展现了乡村 人生活的真实现状，进而开拓出“返乡叙事”新的 意义空间。
电影以不同的讲述方式诠释了同一个故 事，而故乡作为整个故事发生的背景，从小说到电 影发生了明显改变。
从煥热难耐的高密东北乡到烟 雨蒙蒙的江西婺源，随着故乡地点的转变，小说与 电影呈现出截然不同的艺术风格。
—、小说中的乡村呈现莫言出生在一个苦难的年代，贫困、饥饿笼罩 着他的整个童年。
小说中对故乡的独特表达自然与 其特别的乡村记忆分不开，使其产生了既“怨乡” 又“怀乡”的矛盾情感。
中国现当代文学作品电影改编
中国现当代文学作品电影改编中国现当代文学作品电影改编王朔系列《顽主》《阳光灿烂的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我爱》《无人喝彩》《一声叹息》李碧华系列《青蛇》《霸王别姬》《胭脂扣》《古今大战秦俑情》《三更2之饺子》张爱玲系列《倾城之恋》《半生缘》《色戒》武侠系列（这就多了，随便列几个）金庸《碧血剑》《神雕侠侣》古龙《流星蝴蝶剑》零零散散的：王安忆《长恨歌》余华《活着》刘震云《我叫刘跃进》贾平凹《高兴》赵本夫《天下无贼》苏童《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）马克·吐温（美国）——《百万英镑》老舍——《骆驼祥子》、《四世同堂》林海音——《城南旧事》霍达的《穆斯林的葬礼》。
王塑的《空中小姐》。
曲波的《林海雪原》。
《苦菜花》《山菊花》《迎春花》。
老舍的《四世同堂》《月牙儿》《骆驼祥子》《家》《伤逝》《子夜》《春桃》莎士比亚坎特伯雷故事集（意大利导演帕索里尼根据英国作家乔叟的同名长诗改编）暴风雨（英国导演贾曼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）理查三世（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）威尼斯商人(英国导演MICHAEL RADJORD根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）仲夏夜之梦（美国导演Michael Hoffman根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（意大利导演Renato Castellani根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（美国导演PHILP KAUFMAN根据英国作家莎士比亚的同名喜剧改编）罗蜜欧与朱丽叶（澳大利亚导演Baz Luhrmann根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编殉情记（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的戏剧《罗蜜欧与茱丽叶》改编）哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）哈姆雷特（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）王子复仇记（冰岛导演阿基?考里斯马基根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编）君臣人子小命呜呼（英国导演T om Stoppard 根据英国作家莎士比亚戏剧《哈姆雷特》改编）德克萨斯旺（德国导演Uli Edel根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）乱（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）麦克白（英国导演Jeremy Freeston根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）麦克白（波兰导演波兰斯基根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编的电影）蜘蛛巢城（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《麦克白》改编）亨利五世（英国导演Laurence Olivier根据莎士比亚同名戏剧改编）亨利五世（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）亨利八世和他的六个情人（英国导演Naomi Capon，John Glenister根据莎士比亚的戏剧《亨利八世》改编）都是男人惹的祸（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚名剧《无事生非》改编）简?奥斯汀傲慢与偏见（英国导演Simon Langton根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见（英国导演Joe Wright根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见(美国导演Robert Z. Leonard根据英国作家奥斯丁的同名小说改编)理智与情感（台湾导演李安根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）爱玛（美国导演Douglas McGrath根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）劝导（英国导演ROGER MICHLL根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）曼斯菲尔庄园（英国导演Patricia Rozema根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）狄更斯雾都孤儿（英国导演大卫?里恩根据英国作家狄更斯的同名小说改编）雾都孤儿（波兰导演波兰斯基根据英国作家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（英国导演Stephen Whittaker根据英国作家家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（少爷返乡）（美国导演Douglas McGrath根据英国作家狄更斯的同名小说改编）。
中国现当代文学与电影改编论文
论中国现当代文学的影视作品改编姓名：李潇文内容摘要：在中国有很多成功的影片是有优秀的文学作品改编而成，电影艺术为优秀的文学作品的传播做出贡献。
其中，对于中国现当代文学作品的改编颇具时代特色，对后世影响深远。
同时也存在多方面的优点和不足，但从某种角度上来说改编将文学作品和电影艺术紧密的结合在一起，形成一个整体，既丰富了电影艺术创作，有扩大了文学作品的影响。
关键词：中国现当代文学作品电影改编文学本体改编作为语言艺术的文学与作为视听艺术的电影有着本质的区别。
然而,在电影发展的历史上,根据文学作品改编而成的影片却不计其数。
文学作品成为电影创作的重要源泉之一;反之,电影艺术也为文学作品的传播提供了极大帮助。
尽管文学与电影存在着巨大的差异,但作为语言艺术的文学与作为视听艺术的电影却通过文学作品的电影改编而有机地结合在一起,既丰富了电影艺术的创作,又扩大了文学艺术的影响。
其中根据中国现代文学作品改编而成的影片又是及其重大，在中国电影史上所占比例也值得人深思。
但同时，这个时期影视作品的改编不仅具有成功的作品，失败案例也给了后世很大经验吸取。
一现当代文学改编的发展历程和特点在中国电影史上，将大量文学作品改编成电影有两个相对集中的时期。
一个是上世纪20年代中国电影的草创时期。
《红粉骷髅》以及鸳鸯蝴蝶派的《玉梨魂》，使早期的电影人看到了电影和文学“联姻”的美妙前景。
此后，将古典名著和侠义小说改编而成的古装武侠电影也同样风行一时。
将改编武侠片推向高潮的是1928年明星公司拍摄的《火烧红莲寺》。
这部电影3年拍摄了18集系列，造成了万人空巷的轰动效应。
将大量文学作品改编成电影搬上银幕的第二个时期是在上世纪的八九十年代。
也就是中国现当代文学时期，大量的文学思潮如雨后春笋般涌现出来，从伤痕文学到寻根文学、先锋文学，中国文学不断进行着自身的发展与提升。
文学作品改编而成的影片从此便一发不可收拾，如《天云山传奇》、《阿Q正传》、《老井》、《骆驼祥子》、《黄土地》、《红高粱》等，这些作品基本涵盖了当时中国电影第三代到第五代共三代电影人的创作。
选择与接受_新时期以来电影对中国现当代文学作品的改编
选择与接受_新时期以来电影对中国现当代文学作品的改编选择与接受：新时期以来电影对中国现当代文学作品的改编自新中国成立以来，中国电影与文学紧密相连，电影不仅是文学作品的重要表现形式，也是文学作品变现力最强的媒介之一。
在新时期以来，电影对中国现当代文学作品的改编呈现出独特的选择与接受之道。
选择是电影改编文学作品的第一步。
众多优秀文学作品中，只有一小部分能被选择成为电影改编的对象。
选择基于多种因素，包括作品的内涵、作者的影响力、读者的反响等。
对于电影制片方而言，他们需要权衡作品的市场潜力、故事的观赏性以及自己的创作意图，做出决定。
同时，作品的拍摄条件、改编技术的可行性也是选择的考量因素之一。
选择的主体不仅是单一的个体，也是涉及到广大观众的期待。
观众对文学作品改编电影的期望多是希望能够在影像中还原书中的精神内涵，保持对原著作品的忠诚度。
在接受的过程中，电影对文学作品的改编不仅限于一字不差的还原，更多的是加入了导演、编剧、演员的创作解读与个人风格。
电影作品赋予了文学作品新的表现形式和艺术技巧，通过画面、音乐和声效等多媒体手段，使故事情节更加紧凑、感染力更加强烈，增强了观众的代入感和可视化的冲击力。
在文学作品的改编中，不少导演尝试通过表演、镜头、剪辑等技法，来展现作品背后更深层次的情感和思考。
即便是改编较为跨界的科幻、奇幻类作品，也常常通过现实与想象的交织、人物与时空的纠葛，表达了生命的意义与价值，引发观众的沉思与共鸣。
电影对中国现当代文学作品的改编不仅关注着作品的个体性，更注重作品的社会性和时代性。
许多作品塑造了生动的人物形象，刻画了鲜活的社会背景，反映了当下社会的发展与变动。
改编的电影通过艺术的手法，进一步凸显了这些个体和群体在社会、家庭、人性层面上的种种冲突和困境。
电影的改编不仅仅是一种传达和表达，更是一种社会关怀和社会批判的方式。
通过对文学作品的改编和解构，电影向观众传递出对社会问题、人性弱点的关切，引导观众思考人与社会的关系，激发出对社会价值观的思考与追问。
中国电影改编理论研究
01 引言
03 主题阐述 05 策略探讨
目录
02 文献综述 04 现状分析 06 结论
引言
引言
随着中国电影产业的飞速发展，电影改编已成为一个备受的话题。电影改编 是将一种艺术形式或文学作品转换为电影形式的过程，这其中涉及到对原作品的 理解、诠释和呈现。电影改编不仅有助于推动电影产业的进步，同时也能使原作 品得到更广泛的传播和认可。本篇文章将对中国电影改编理论的发展和现状进行 探讨。
策略探讨
策略探讨
针对以上问题，本次演示提出以下策略：
策略探讨
首先，电影改编应尽可能忠实于原作品。这不仅包括对故事情节的忠实，更 包括对原作品主题、人物性格、语言风格等方面的忠实。只有在对原作品充分理 解和尊重的基础上，才能创作出令观众满意的改编作品。
策略探讨
其次，改编过程中应注重创新。创新并不意味着完全脱离原作品，而是在保 持原作精神的基础上，进行符合时代特征的创新。例如，可以通过运用先进的电 影技术手段，提升视觉效果和音效表现，使改编后的作品更具有观赏性和吸引力。
策略探讨
最后，改编作品应追求艺术品质和商业利益的平衡。在注重市场需求的同时， 也要充分考虑作品的艺术性和深度，避免为了追求票房而牺牲作品的艺术价值。
结论
结论
中国电影改编理论的发展和现状显示出中国电影产业在不断进步和壮大。然 而，也存在着一些问题和挑战，需要进一步研究和探讨。通过对改编理论的研究 和实践，我们可以更好地理解和掌握电影改编的规律和技巧，推动中国电影产业 的持续发展。同时，也希望学界和业界能够给予电影改编更多的和支持，共同促 进中国电影产业的繁荣与进步。
文献综述
文献综述
自20世纪80年代以来，中国电影改编理论经历了多个阶段的发展。早期的研 究主要集中在改编的原理、方法和技巧方面，如《电影改编概论》、《电影与文 学改编》等著作。这些研究对中国电影改编的起步起到了重要的推动作用。随着 电影产业的逐渐成熟，后来的研究开始改编的实践案例和改编过程中的创新与继 承等问题，如《中国电影改编案例研究》、《文学与电影的跨界传承》等。
下列作品中改变自散文的中国电影
作为一种古老的文学形式，散文在我国有着悠久的历史和丰富的传统。
自古以来，散文就以其深刻的思想和优美的文字被广泛地应用于文学领域。
而在我国电影的发展历程中，也有一些优秀的作品通过改编自散文，成为了经典之作。
下面我们将就我国电影中改编自散文的作品进行一番探讨。
一、《边城》《边城》是根据沈从文的散文创作而成的电影，由张艺谋执导，张曼玉、梁朝伟主演。
电影以沈从文的同名散文作为蓝本，讲述了一个关于爱情、生活和命运的故事。
电影以唯美的画面和细腻的情感，将散文中的意境和情感完美地呈现出来，成为了我国电影史上的经典之作。
二、《鬼子来了》《鬼子来了》是根据亦舒的散文改编而成的电影，由文隽执导，张国荣、周迅主演。
电影以亦舒的散文《上海生活》为基础，讲述了一个发生在上海的爱情故事。
电影以坚实的剧情和丰富的人物塑造，成功地将散文中的情感和思想通过影像语言展现出来。
三、《八月未央》《八月未央》改编自严歌苓的同名散文作品，由何澍培执导，彭于晏、倪妮主演。
电影以严歌苓的散文作为创作基础，讲述了一段充满心酸和温情的爱情故事。
电影以细腻的情感和优美的画面，完美地展现了散文中所蕴含的思想和情感。
四、《我不是药神》《我不是药神》根据作家韩寒的同名散文改编而成，由文牧野执导，徐峥、王传君主演。
电影以韩寒的散文为创作蓝本，讲述了一位癌症患者为生存而奋斗的故事。
电影以真实的题材和感人的情感，将散文中的思想和情感真实地呈现在观众面前。
五、《人在囧途》《人在囧途》改编自马伯庸的散文《囧途》系列，由徐峥执导兼主演。
电影以马伯庸的散文为创作灵感，讲述了一名男子为找回失散多年的妻子而展开的奇幻旅程。
电影以幽默风趣的故事情节和精彩绝伦的表演，成功地将散文中的幽默和深意融入到了影片之中。
在这些改编自散文的电影作品中，我们可以清晰地感受到散文对于我国电影的影响是深远而持久的。
散文以其独特的思想和意境，为我国电影带来了新的创作灵感和表现形式，使电影作品更加丰富多彩。
《2024年文学与电影的互文性_《活着》和《红高粱》的电影改编》范文
《文学与电影的互文性_《活着》和《红高粱》的电影改编》篇一文学与电影的互文性_《活着》和《红高粱》的电影改编文学与电影的互文性：《活着》和《红高粱》的电影改编一、引言文学与电影是两种不同的艺术形式，但它们之间存在着紧密的互文性关系。
文学作品的改编为电影提供了丰富的素材和灵感，而电影则通过其独特的视觉表达方式将文学作品呈现在观众面前。
本文将通过分析余华的小说《活着》和莫言的《红高粱》的电影改编，探讨文学与电影的互文性关系。
二、《活着》的电影改编《活着》是余华的一部经典小说，讲述了一个普通农民福贵一生的苦难与挣扎。
小说通过福贵的视角，展现了中国社会从抗日战争到改革开放的巨大变迁。
在电影改编中，导演将小说的叙述进行了删减和改编，但依然成功地展现了原作中的核心思想。
电影以直观的视觉效果，将福贵一家的苦难生活呈现得淋漓尽致，使观众能够深刻感受到那个时代的残酷与无奈。
三、《红高粱》的电影改编《红高粱》是莫言的一部脍炙人口的小说，讲述了一个关于爱情、家族和复仇的故事。
小说以独特的叙事方式和丰富的想象，描绘了一个充满魔幻色彩的世界。
在电影改编中，导演成功地将小说的精髓进行了提炼和再现，将原著中丰富多彩的情节进行了有机的融合。
电影以红高粱为背景，展现了那个年代中国人民的生活状态和家庭情感，让观众能够身临其境地感受那段历史。
四、文学与电影的互文性文学与电影的互文性体现在多个方面。
首先，在内容上，文学作品为电影提供了丰富的素材和情感基础。
无论是《活着》中的福贵一家还是《红高粱》中的家族情感，都为电影提供了深刻的情感内核。
其次，在形式上，电影通过其独特的视觉表达方式将文学作品呈现在观众面前。
电影通过影像、音乐等手段将文学作品中的情节、人物形象等元素进行了再现和拓展。
此外，在创作过程中，电影导演还需要对原作进行再创作和加工，以适应电影这一艺术形式的表达需求。
五、结论通过对《活着》和《红高粱》的电影改编的分析，我们可以看到文学与电影之间的互文性关系。
浅谈中国现当代文学民族影视改编现象
许 多影 视 编导 在 文学 名 著影 视改 编
,
都 是对 旧 社会 黑暗 事 实 和 封 建礼 教 的 揭露
时经 常会 设计 一 些 惊 诧 的 台词
选 用 一 些 与角 色形 象
不 符 的 明星
,
或 在 作 品 中植 人 大量 广告
。
。
对此
,
,
观众
时拓 宽 文学 名 著 改编 路径 涵 的基 础上
,
《家 》
创 作 的 重要 分 支 景 人手
,
本文 从 现 当代 文学 名 著影 视改 编 背
,
《 骆 驼祥 子 》 《芙蓉 镇 》 《红 高 粱 》 和 《活 着 》 等 陆 续被 搬 上 屏 幕
了 良好 的 成 绩
。
指 出 文学 名 著 影视 改 编存在 的问 题
、
然 后就
,
影视 创作 也 因 为文 学名 著 改编 而 取 得 这一 时期 的 文 学名 著影 视 改编 主 要是
,
。
如在确 保文 学 名 著 精神 内
,
表 示 难 以 接受
此外
,
由于 专业 能力 有 限
许多 影视
,
根据 文 学 的想 象 性 和 影视 的 具象 性 戏曲
、
用
,
编导 对 文学 文 本 的 故事 框架 和 情 节节 奏 把握 不 准确 加 上演 员 的表 现能 力不 足 感
, ,
新 的 影 视形 式
, ,
近 些年 的文 学 名 著 影视 改 编相 比
那 时 候 的 文学 名 著
,
,
以 寻求 影 视
、
影 视改 编 具有 以下 特 点
。
中国现当代文学名著影视改编现象探析
中国现当代文学名著影视改编现象探析
近年来，以中国古典文学为原著的电影、电视剧层出不穷。
中国文学名著影视改编现象，不但给影视爱好者带来极大乐趣，也把古代文学故事引入现代。
中国文学名著影视改编现象已经占据了影视市场的一大片天地，纷纷以其独特的美学
趣味和情节细腻性受到观众的喜爱，还有源源不断的前沿技术的运用，使得名著改编的影
视作品再现古典文学的精妙和秀美。
中国文学名著影视改编现象的出现，也拉开了影视现代化的序幕，张扬了中国传统文化，把中国文学名著也带到了国内外的影视市场，彰显着中国古典文学雅俗情调。
中国文学名著改编影视创作还不断拓展文学新空间，如把古典文学中的故事改编成现
代剧；如宋词、元曲深入融入影视现代语境之中，在传统文学的基础上实现了与现代的有
机融合；如将古典故事改编成更贴近现实生活的故事，也为观众提供了更美好的观赏节目。
中国文学名著影视改编现象如今在影视方面已完成了一次深度丰满的蜕变，这一蜕变
也再次证明了中国文学文化的丰富性与其成熟性，更是把中国文学文化推向世界舞台上迎
来了崭新的一站。
中国现当代文学——杨沫《青春之歌》
艺术特点：
（见文学史）
李准
成名作《不能走那条路》 《耕云记》 《李双双小传》1959年，是作者对农村新人 性格特征及其形成不断探索的一个突出结 果。人物性格所具有的时代光彩和典型性 格，描写农村生活的纯熟和开阔，使作品 获得了艺术魅力。
这篇小说被作者改编为电影《李双双》， 曾获第二届“百花奖” 中最佳故事片奖。
李双双：是农村社会主义新人的形象。 年轻、漂亮、聪明、正直、勤劳能干。 孙喜旺：极富艺术光彩的形象。 善良、憨厚、勤劳，有着大孩子般的天真 与农民式的纯朴谐趣。
艺术特色
（1）小说运用对比手法； （2）通过复杂激烈的思想冲突来刻划人物 的性格； （3）细节描写生动； （4）运用富有乡土气息和生活气息的朴素 语言，具有喜剧色彩。 （5）两条线索： 一是李双同孙喜旺之间，一是李双双同富 裕中家孙有父子之间的矛盾冲突。
1931年春，父亲破产，逃亡不知去向，这个 家庭瓦解了。母亲把十六岁的杨沫叫回家， 强迫她嫁给一个国民党军官。杨沫正读初 中三年级，对社会已有了自己的看法，对 包办婚姻，她毅然反抗，又跑回西山的学 校。女儿的行为激怒了母亲，她断绝了对 杨沫的一切供给。
郭沫若的小说《落叶》是她读的第一 本新小说。 最初读的是郭沫若、郁达夫、张资平、 朱自清、冰心、庐隐的作品。接着是 鲁迅、茅盾、丁玲、蒋光慈、萧军、 萧红及日本的厨川白村、小林多喜二、 芥川龙之介等人的作品。
二十世纪初，杨沫的父亲、一个思想开明 的清末举人从湖南来到北京，考入京师大 学堂。毕业后，他留京办起了私立大学。 然而，却以办学为名，募集捐款。 杨沫的母亲也是湖南人，懂得诗词歌赋。 家庭发迹以后，她得不到幸福，整日吵闹。 杨沫就在这样一个物质上颇为富有，精神 上非常空虚的书香人家度过童年。
(中国现当代文学专业论文)从小说到电影剧本——80年代以来小说改编现象透视与反思
８０年代以来，现代经典小说被搬上了银幕，鲁迅、巴金、茅盾、老舍等等 现代作家对于自己作品被改编有着不同的看法，一改以往泛泛而谈，深入小说和 剧本，对照两者，审视当代改编者是否尊重原著，改编是否成功，对现代经典作 家作品的改编从文本上进行考察。８０年代，是作家“触电”萌发的阶段，作家 直接或问接接触影视，一“第五代导演”挖掘了许多小说成为了他们功成名就的砝 码，１９８８年王朔电影年将小说改编推向了一个高潮。进入９０年代，市场经济的 推动，多元文化的驱动，作家涉足影视成为了书籍出版电影上映炒作的热点，作 家创作的主动迎合，带来了作家小说创作的影视化倾向，带来了“剧本式”小说
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｉｎ ８０’ｓ ｌａｔｅｒ．ｔｈｅ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｎｏｖｅｌ ａｒｒｉｖｅｄ ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅ ｏｆ ｍｏｖｉｅ ｔｏ ｅｎｔｅｒ ｔｈｅ ｔｈｉｒｄ ｈｉｇｈ ｔｉｄｅ ｎｏｗ．ａｌｏｎｇ ｗｉ ｔｈ ｔｈｅ ｒｅｆｏｒｍ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ＳＯＣｉａｌ ｗｈｏｌｅ ａｓｐｅｃｔｓｅｓ，ｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｎｇ ｔｏ ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅ ｏｆ ｎｏｖｅｌ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ，ｔｈｅ １ ｉ ｔｅｒａｔｕｔ。ｅ Ｉ，ｅａｄｅｄ ｆｏｒ ａｎ ｅｄｇｅ ｇｌａｄｕａｌ １Ｙ。ｓｈｏｗｂｉｚ ｃｕｌ Ｌｕｒｅ ｏｆ ｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓ， ｔｈｅ ｎｏｖｅｌ ｃｒｅａｔｉｏｎｓ ｆａｃｅｄ ａ ｎｅｗ ｃｈａｌ ｌｅｎｇｅ，ｔｈｅ ｔｈｏｕｇｈｔ ａｎｄ ｉｄｅｎｔｉ ｔｙ ｏｆ ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｔｏｏｋ ｐｌａｃｅ ｈｕｇｅ ｖａｒｉｅｔｙ，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ”ｇｅｔ ａｎ ｅｌｅｃｔｒｉｃ ｓｈｏｃｋ”ｆｒｏｍ ｓｈａｌｌｏｗ ｔａｓｔｅ ａｒｒｉｗｅ ａｃｔｉｖｅｌＹ ｃａｔｅｒ ｔｏ ａｎ ｅｔｃ．．ｔｈｅｓｅ ｈｏｖｅｌｓ ａｒｒｉｖｅｄ ｔｈｅ ｔｅｘｔ ｏｆ ｔｈｅ ｍａｎｕｓｃｒｉｐｔ ｏｒｉｇｉｎａｌｌｙ，ｒｅｏｒｇａｎｉｚｅｄ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ａｎｄ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｆｏｒ ｂｒｉｎｇ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅ ｕｓ ｔｏ ｓｔｕｄｙ ８０’ｓ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｏｂｊｅｃｔ ｏｆ ｔｈｅ ａｄａｐｔｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｎｏｖｅｌ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ．
中国现当代文学试题填空简答
中国现当代文学试题填空简答（1）鲁迅，原名周树人，字豫才。
伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。
“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”；“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这是他一生的真实写照。
主要作品有小说集《呐喊》（包括《狂人日记》、《阿q正传》、《孔乙己》等）、《彷徨》（包括《祝福》、《伤逝》等），散文集《朝花夕拾》（包括《藤野先生》、《范爱农》等）。
（2）郭沫若，原名开贞，号尚武。
杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家，是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。
主要作品有年出版的诗集《女神》（包括《凤凰涅盘》、《女神之再生》、《炉中煤》等）；历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等。
《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风，奠定了新诗运动的基础。
（3）叶圣陶，名绍钧，现代作家，教育家。
主要作品存有长篇小说《倪焕之》，短篇小说存有《多收了三五斗》、《夜》等，童话集存有《稻草人》、《古代英雄的石像》。
他就是中国现代文学史上最早写下童话的作家。
（4）茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。
现代杰出作家，五四新文学运动的先驱之一。
主要作品有蚀三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）和农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），散文《风景谈》、《白杨礼赞》。
《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了“左翼”文学阵营的战斗实绩。
（5）郁达夫，现代作家。
主要作品存有《迷失》、《春风陶醉的晚上》、《厚允为》等。
（6）徐志摩，现代诗人。
主要作品有诗集《志摩的诗》、《猛虎集》等，著名篇目有《再别康桥》、《在病中》、《沙扬娜拉》、《偶然》等，是新月派主要诗人。
（7）田汉，知名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。
主要剧作存有《咖啡店之一夜》、《名优之死去》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》，存有京剧《白蛇传》、《谢瑶环》等。
论新时期小说到电影的改编
论新时期小说到电影的改编张娟(南京师范大学文学院中国现当代文学，江苏南京210097)摘要：新时期以来．小说和电影的握手和联姻已成潮流。
小说成就了当代电影的发展．电影对小说的改编则促进了小说的繁荣和小说家的成功．然而人们对于合作后，J、说的价值．小说的发展趋向以及作家的创作观念等方面仍存有一定的质疑与焦虑。
本文试图对这些问题进行具体的探讨和论述。
关键词：新时期小说电影改编价值精神新时期以来：随着多元文化语境的形成和高科技的发展。
随着大众生活节奏的加快和文学接受方式的变化．作为一种以语言文字为载体的艺术。
小说的创作、发展及功用不可避免的受到电影等视觉文化的冲击。
作为共同承载社会责任和体现精神价值的艺术形式。
小说和电影在新时期的握手和联姻已成潮流．众多的小说文本被改编为电影剧本而搬上银幕。
然而，它们的合作是否具有切实的价值．是否会导致小说发展的萎靡。
是否会导致作家创作观念的异化与变质。
这些成了人们关注的焦点。
本文意在探讨这些问题的答案。
亨利詹姆斯在《小说的艺术》一文中曾直言不讳的指出：“小说是一种艺术。
它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。
”也就是说。
作为一门以抽象的语言文字为载体的艺术。
小说历来被认为是其它艺术的基础。
新时期以来，市场化经济浪潮的冲击，视觉文化的发展．大众审美需求的提升和变化，使得小说的这种基础作用得到了更大的发挥和利用。
其中最突出的表现即是小说与电影的交相辉映．相得益彰。
翻开新时期的电影文化史，通过小说改编并获得成功的电影比比皆是，《阿Q正传》、《伤逝》、《边城》、《骆驼样子》、《人到中年》、《人生》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《老井》、《红高粱》、《黑骏马》、《大红灯笼高高挂》(根据苏童小说《妻妾成群》改编)、《阳光灿烂的日子》(根据王朔小说《动物凶猛》改编)、《菊豆》(根据刘恒小说《伏羲伏羲》改编)、《活着》、《顽主》、《秋菊打官司》(根据陈源斌小说(TY家诉讼》改编)、《手机》、《大腕》、《天下无贼》……。
中国近现当代100位作家小说影视改编一览
中国近现当代100位作家小说影视改编一览作者 / 周燚2019年5月9日, 莫言出席了爱奇艺世界·大会，莫言的《丰乳肥臀》将由爱奇艺和当代明城改编成电视剧。
2019年10月30日，腾讯视频2020V视界大会上公布的剧综片单中，剧版的《繁花》十分抢眼，《繁花》改编自金宇澄同名长篇小说。
第十届茅盾文学奖获奖作品，梁晓声的长篇小说《人世间》，将由腾讯影业改编成电视剧。
以上三个项目，是互联网发出了对“严肃文学”影视改编的积极信号。
同时，正午阳光正在拍摄改编自阿耐小说《大江东去》的电视剧《大江大河2》，改编自陈彦《装台》的电视剧《我待生活如初恋》已杀青，这两部剧都是一线卫视2020年的重点剧目。
“严肃文学”不是“曲高和寡”，“严肃文学”改编影视作品也能做到雅俗共赏，“从群众中来到群众中去”，“严肃文学”改编影视作品也能产生“爆款”。
《人民的名义》是严肃文学，《大江东去》也是严肃文学。
2020年将全面建成小康社会，2021年是中国共产党成立1000周年。
时逢两个重大的献礼节点，“严肃文学”影视改编或将迎来一个小高峰。
为此，新剧观察（ID：xinjuguancha）梳理了中国近、现、当代100位作家的作品影视改编情况。
注：（1）所列作家包含部分影响力较大的通俗文学作家，如金庸、张爱玲、琼瑶、王朔等；（2）所列作品为该作家的部分作品；（3）部分作家作品尚未影视化；（4）刘和平、邹静之、朱苏进等编剧属性强于作家属性的创作者未在统计范围。
近年头部公司入局严肃文学影视改编近年，头部公司和一线创作团队入局严肃文学的影视改编，取得了良好的商业效益和社会效益。
根据阿耐长篇小说《大江东去》改编的电视剧《大江大河》，由上海广播电视台、正午阳光、SMG尚世影业联合出品，侯鸿亮制片，孔笙、黄伟执导，袁克平、唐尧编剧，王凯、杨烁、董子健主演。
于2018年12月10日在东方卫视、北京卫视首播，并在爱奇艺、腾讯视频、优酷同步播出。
中国现当代文学名著电视剧改编探析
价值观传达：部分电视剧在价值观传达上存在偏差，如过度强调个人 主义、忽视集体主义等
电视剧改编的争议和批评
改编质量：改编后的电视剧 质量是否符合原著的批评
演员选择：演员的选择是否 符合原著角色的争议
忠实度问题：电视剧改编是 否忠实于原著的争议
Part Six 电视剧改编的未来展望
和发展建议
电视剧改编的未来展望
技术发展：利用先进的技术手段，如虚拟现实、人工智能等，提升电视剧的视觉效果和 互动体验。
题材创新：挖掘更多具有时代特色的题材，如环保、科技、教育等，丰富电视剧的内容 和内涵。
跨文化合作：加强与国际影视机构的合作，引进优秀的剧本和制作团队，提升电视剧的 国际影响力。
提高制作水平：提高电视剧的制作水平，包括剧本、导演、演员、 摄影、音乐等方面
加强监管：加强对电视剧改编的监管，防止出现不良内容，保护知 识产权
培养人才：培养更多的优秀编剧、导演、演员等专业人才，提高电 视剧改编的质量
加强国际合作：加强与国际影视机构的合作，引进优秀的电视剧改 编经验和技术，提高中国电视剧改编的国际竞争力。
Part Four 电视剧改编的现状和问
题
当前电视剧改编的现状
改编数量：近年来，电视剧改编数 量不断增加，成为影视行业的重要 组成部分。
改编质量：电视剧改编的质量参差 不齐，部分作品受到观众好评，但 也有不少作品被批评为“毁原著”。
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改编类型：电视剧改编的类型多样， 包括历史、武侠、言情、科幻等多 种题材。
注重细节：注重 电视剧的服装、 道具、场景等细 节，让观众有代 入感
电影对文学名著改编的困境与出路影视文化的发展与中国现当代文学的接受研究之二
四、市场运作
在市场运作方面，文学名著影视改编通常由出品方、导演、演员和制片等环 节共同参与。出品方负责筹措资金，导演负责影像呈现，演员负责角色演绎，制 片负责整个项目的运营管理。
由于文学名著本身具有较高的知名度和影响力，因此改编为影视作品后往往 能够吸引大量的观众，从而带动票房和收视率的上升。同时，由于原著的经典性， 也使得影视作品在内容上具有更强的故事性和艺术性，这也进一步增强了作品的 市场竞争力。
电影对中国现当代文学作品的改编主要有以下特点和趋势：首先，改编的作 品类型多样化，包括小说、散文、诗歌等。其次，改编的重点在于表现文学作品 中的思想内涵和人文精神，而非简单的情节复制。此外，改编过程中充分考虑到 观众的需求和市场效应，因此在制作过程中会尽可能地迎合观众的口味。同时， 电影改编也在一定程度上满足了市场对于文化产品的需求，促进了文化产业的发 展。
六、总结
中国现当代文学名著影视改编现象是中国文化产业发展的重要体现。通过这 种改编方式，不仅使得优秀的文学作品得到了更广泛的传播和认可，也推动了影 视行业的发展和壮大。这种改编现象也折射出社会对于文化传承的重视和追求。 未来，随着科技的进步和人们审美观念的提高，文学名著影视改编将会在形式和 内容上不断创新和发展，为传承和弘扬中华文化作出更大的贡献。
另一部代表性作品是陈忠实的《白鹿原》。这部作品以陕西关中地区白鹿原 上白鹿村为背景，描绘了白姓和鹿姓两大家族的祖孙三代恩怨纷争等。小说深刻 展示了中国近现代历史的变迁，也被改编成了电影和电视剧。
三、改编模式
文学名著的影视改编主要有两种模式：忠实原著和创意改写。忠实原著的改 编方式尽量保留原著的情节和人物关系，力求在视觉和情感上呈现原著的精髓。 而创意改写则是在保持原著主题和人物形象的基础上，进行必要的删减、补充和 重组，以适应影视表现的需要。
从小说到电影——论《没有纽扣的红衬衫》的服饰话语
99影视美学独特的艺术视野，清新的叙述笔调，鲜明的人物形象，深刻的现实问题，汇聚成铁凝的中篇小说《没有纽扣的红衬衫》。
小说围绕高一女生安然关于评选“三好学生”的生活经历，表现了她在理想与追求、矛盾与挫折、斗争与觉醒的碰撞中，不断坚守对性别意识、政治意识和集体意识的独立思考。
陆小雅根据小说改编的电影《红衣少女》以时代变迁下的人文思想冲突和权力异化为背景，展现了新一代青年人的困惑与选择。
同为女性作家和女性导演，铁凝和陆小雅均以服饰为外在表现形式来塑造人物形象和性格特征。
独特的服装能够表达不同寻常的意义：“对于衣着的个性化追求常常和性别意识、爱情意识联系在一起，个性化的着装、审美性的着装，常常表现在凸显性别差异、个人品位差异等方面，又常常包含着人们对情爱的渴求。
”[1]不同的服装表达不同的话语意义，蕴含着深刻的思想意识。
一、性别意识：从夹克衫到红衬衫自古至今，服饰不仅具备遮寒蔽体的基本功能，还具有表达性别差异、标识社会地位、表达价值取向等社会功能。
不同时代的服饰具有不同的内隐意义，而在中国现当代文学中，服饰话语带有明显的身体政治意味。
小说《没有纽扣的红衬衫》和电影《红衣少女》即以一件红衬衫高扬了安然的性别意识。
由于特定的时代背景和特定的生活环境，安然的性别意识似乎被时代模糊了。
一方面，她独特的性格特征像个男孩子：喜欢辩论，爱放鞭炮，会吹口哨，喜欢快节奏的音乐、足球赛、冷饮和游泳。
另一方面，她的服饰“由于受‘极左’思潮的影响，体现性爱、情爱的两性意识方面则遭遇明显的弱化和虚化，这些波及到服饰消费，就造成男女性别角色差异明显地模糊甚至消失”[2]。
中国在20世纪中期特别强化男女平等意识，倡导工农阶级气派，服饰的性别角色标识发生了独特的变化，社会上的男女服饰趋于统一化，安然的服饰也多是这种不分男女、形制和色彩均属雷同的夹克衫和尖领口衬衫。
但是随着年龄的增长，安然对美有了新的认识和渴望，她越来越害怕别人把她当男孩子看，多次强调自己是个真正意义上的女孩子。
由情至理茅盾小说《腐蚀》的电影改编
齐鲁师范学院学报Journal of Qilu Normal University Vol.36No.l Feb.2021第36卷第1期2021年2月由情至理：茅盾小说《腐蚀》的电影改编程伟（天津师范大学文学院，天津300387）摘要：1950年，茅盾的长篇小说《腐蚀》由柯灵改编，黄佐临为导演搬上荧幕。
电影版《腐蚀》对小说原著做了诸多改编。
原著的赵惠明“大女人”性格，被编成了"小女人”；狱中小昭时隔三年重逢前女友赵惠明“旧情复燃”时的柔情、迷茫，被电影过滤掉，小昭被塑造成对赵惠明及其背后的特务系统嫉恶如仇的革命者形象；赵惠明和小N（电澎中的安兰），摆脱特务系统后，踏上了归家、寻亲之路，电影版《腐蚀》则将其设置为在革命者小昭、顾恺（小说中的K）引导下，走入了解放区的“革命之家”。
文华彩业公司1950年这部改编电影《腐蚀》，既属于文华人对于市场、艺术、革命三者之间关系的思考，同时也可以作为考察1950年新旧政权交替之际，私营电影公司适应时代潮流，进行自我改变的一个缩影。
关键词：茅盾；《腐蚀》；电影；改编；革命中图分类号：1237.1文献标识码：A抗日战争期间，特务这一特殊的职业出现在大众视野之中。
茅盾也关注了这_现象，为此创作了长篇小说《腐蚀》，一九四一年《腐蚀》在邹韬奋香港创办的《大众生活》杂志上连载，受到读者热烈欢迎。
1950年由柯灵改编，黄佐临为导演将其搬上了电影荧幕，取名为《腐蚀》。
关于小说《腐蚀》的电影改编问题，此前已有学者谈及，“在随风倒为时髦的年代里，茅盾坚持自己一个作家的立场，不为所动，体现了一个五四成长起来的作家人格。
”阴或认为“试图揭开《腐蚀》文本内外的'革命话语'对于当年私营电影的生产机制、流通机制与叙事机制的折戟与磨洗,面对1949年这一外部事件，考察私人的生存与表述在导入粗暴而单一的’革命话语体系’中面临的艰难和复杂的叙事局面。
”㈤3两种观点都注重”外部研究”,电影《腐蚀》的改编过程中，文章编号：2095*735（2021）01-0134-06取舍了什么，取舍之间反映出编导人员何种态度,这些问题很少被关注和讨论。
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中国现当代文学作品电影改编
王朔系列
《顽主》
《阳光灿烂的日子》
《看上去很美》
《一半是海水，一半是火焰》
《我是你爸爸》
《永失我爱》
《无人喝彩》
《一声叹息》
李碧华系列
《青蛇》
《霸王别姬》
《胭脂扣》
《古今大战秦俑情》
《三更2之饺子》
张爱玲系列
《倾城之恋》
《半生缘》
《色戒》
武侠系列（这就多了，随便列几个）
金庸《碧血剑》《神雕侠侣》
古龙《流星蝴蝶剑》
零零散散的：
王安忆《长恨歌》
余华《活着》
刘震云《我叫刘跃进》
贾平凹《高兴》
赵本夫《天下无贼》
苏童《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）
马克·吐温（美国）——《百万英镑》
老舍——《骆驼祥子》、《四世同堂》
林海音——《城南旧事》
霍达的《穆斯林的葬礼》。
王塑的《空中小姐》。
曲波的《林海雪原》。
《苦菜花》《山菊花》《迎春花》。
老舍的《四世同堂》《月牙儿》《骆驼祥子》《家》《伤逝》《子夜》《春桃》
莎士比亚
坎特伯雷故事集（意大利导演帕索里尼根据英国作家乔叟的同名长诗改编）
暴风雨（英国导演贾曼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
理查三世（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
威尼斯商人(英国导演MICHAEL RADJORD根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
仲夏夜之梦（美国导演Michael Hoffman根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
罗密欧与茱丽叶（意大利导演Renato Castellani根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（美国导演PHILP KAUFMAN根据英国作家莎士比亚的同名喜剧改编）
罗蜜欧与朱丽叶（澳大利亚导演Baz Luhrmann根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编
殉情记（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的戏剧《罗蜜欧与茱丽叶》改编）
哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
哈姆雷特（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
王子复仇记（冰岛导演阿基•考里斯马基根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编）君臣人子小命呜呼（英国导演Tom Stoppard根据英国作家莎士比亚戏剧《哈姆雷特》改编）德克萨斯旺（德国导演Uli Edel根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）
乱（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）
麦克白（英国导演Jeremy Freeston根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
麦克白（波兰导演波兰斯基根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编的电影）
蜘蛛巢城（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《麦克白》改编）
亨利五世（英国导演Laurence Olivier根据莎士比亚同名戏剧改编）
亨利五世（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）
亨利八世和他的六个情人（英国导演Naomi Capon，John Glenister根据莎士比亚的戏剧《亨利八世》改编）
都是男人惹的祸（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚名剧《无事生非》改编）
简•奥斯汀
傲慢与偏见（英国导演Simon Langton根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
傲慢与偏见（英国导演Joe Wright根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
傲慢与偏见(美国导演Robert Z. Leonard根据英国作家奥斯丁的同名小说改编)
理智与情感（台湾导演李安根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
爱玛（美国导演Douglas McGrath根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
劝导（英国导演ROGER MICHLL根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
曼斯菲尔庄园（英国导演Patricia Rozema根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）
狄更斯
雾都孤儿（英国导演大卫?里恩根据英国作家狄更斯的同名小说改编）
雾都孤儿（波兰导演波兰斯基根据英国作家狄更斯的同名小说改编）
尼古拉斯•尼克尔贝（英国导演Stephen Whittaker根据英国作家家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯•尼克尔贝（少爷返乡）（美国导演Douglas McGrath根据英国作家狄更斯的同名小说改编）。