服装人体工程学在服装设计中的应用

服装人体工程学在服装设计中的应用摘要：服装设计是设计者运用人体工程学对服装的色彩、穿着者与人的生理、心理和社会环境的综合把握，以及服装性能、结构、造型款式、装扮、制作程序和销售等多种因素综合的思维和判断.关键字：色彩与运用，设计中的协调引言：什么是服装人体工程学？或许对于老百姓来说这是一个陌生的词，但他却时时刻刻为我们的生活提供便利，而其主要的研究方向有六点：（1）人体形态与运动机构，心理和生理机能。

（2）人体与服装卫生学的关系，涉及皮肤与服装材质的生理反应，服装压力，服装污染，服装静电等。

(3)人体与包装材料学的关系，种类及高科技材料的对人体工程的价值，人体与材料的适合性，材料与样式的协调性，环境气候与人体热交换在服装中的作用。

（4）人体工程与服装造型量变的关系，如何做到人体体面与款式结构的扬抑，服装标志图形的工学要求及人对色彩的心理反应。

（5）人体形态测量与统计在批量成衣与高级时装中的价值定向，服装CAD三维空间效能，型号与规格的评价。

（6）人体与特殊职业服装的关系，工作空间与服装的要求。

那么什么是服装设计呢？服装设计是科学技术和艺术的搭配焦点，涉及到美学、文化学、心理学、材料学、工程学、市场学，色彩学等要素。

“设计”指的是计划、构思，设想、建立方案，也含意象、作图、制型的意思。

”服装设计过程“即根据设计对象的要求进行构思，并绘制出效果图、平面图，再根据图纸进行制作，达到完成设计的全过程”。

那么服装人体工程学在服装设计中有哪些作用呢？我认为有以下几点：一．在服装造型的应用。

二．人体工学在服装制作工艺上的应用。

三．人体工学在结构设计中的应用。

四．人体工学在服装的功能性中的应用。

五．人体工学在服装压力中的应用。

六。

人体工学在特殊职业服装中的应用.正文：一、色彩与情感因素及应用色彩、造型、质料是服装设计的三要素，而色彩又居其首要地位。

（1)颜色红色，是一种视觉刺激感强烈的色彩。

它象征着生命、活力、热情等，是一种积极的色,在革命的年代，常常被认为是斗争、光明、力量的象征。

红色也山于其性格强烈、外露，被认为是野蛮、危险的颜色。

橙色，是使人兴奋的颜色，是喜欢、跃动、活泼、华美的象征，另外橙色还有疑惑、嫉妒、诈伪的表情。

黄色，是光明的象征，具有快活、活泼、希望、光明、明朗等含义，但与橙色相比较，则少带点轻薄、冷淡的性格。

以黄色的神圣和至高无上，象征中央。

红色象征南方，青色象征东方，白色象征西方，黑色象征北方。

黄色是一种温和的暖色，轻快、明亮、富丽，它又带有浓郁的宗教色彩，佛教的建筑、服装也往往采用黄色。

嫩黄色的东西，给人以天真、稚嫩的美感。

成熟的谷物，则又意味着丰收与欢乐。

蓝色和红色相反，是色彩中最含蓄，最内向的颜色。

给人以纯洁透明的感觉。

蓝色，是一种微带冷意而又沉稳的颜色，给人以庄重、威严之感。

绿色，象征着永远、和平、理解、年轻、安逸，有安全、新鲜的意思。

绿色也有其小愉快的一而，有邪恶、反派、霉变等的感觉。

青色似乎是明净天空的色彩，意味着幸福与希望。

紫色，是一种带有安静之感的色彩，表示神秘、孤独、高贵、优美、惋惜的意思。

但较暗的紫色会有低沉、迷信、烦闷的感觉。

古代中国和日本的高官阶层服饰，皆是紫色，至今日本举行隆重庆典所用的幕慢和包扎礼品或茶道时用的绸巾仍沿用紫色。

白色雅致、干净，西方，特别是欧美，白色是结婚礼服的色彩，来代表爱情的纯洁与坚贞。

黑色，对人们心理影响可分为两类，一是消极感，使人产生恐怖忧伤的印象;再是积极感，使人得到安静、沉思，又显得严肃、庄重，它还象征着权利与威仪。

西方的黑色燕尾服，又有渊博高雅的内涵。

(2）搭配与组合由服装本身的图案、面料色彩的重复出现，面料的重叠或滚镶、飞边等工艺而产生。

另外，色彩的运动感也可由色的彩度和明度按规律地渐变或者配色本身的形状而产生。

无论如何搭配，最终必须使其效果在心理和视觉上有和谐感。

为此，有时亦可利用装饰和衬托，强调服装某一部分的吸引力而达到这一效果。

配色大致可分为以色相为主的组合和以色调为主的组合。

一个色相中，各种色调的配合，是融和感的配色，因此必须在色调上产生变化。

否则会形成色的暖昧。

类似色相的配色，应该选用一些明度、彩度有很大变化的色，既统一又有变化。

对照色相，已经形成强烈的变化对比，所以需要减弱一方的色度或增大面积比来使它调和。

补色的配色要尽量保持一定的明度差，才有安定感另外，在以色调为主的配色中，有同一色调，类似色调和对照色调配色。

同一色相，邻近色相和类似色相，应选择对照色调来造成一种既统一又有变化的效果中差色相，宜选择类似色调来统一、调和对照色相，宜色调相同便于统一、补色色相，色调应避免同一明度，因为耀眼。

如果用对照色调，会造成分离感，加无彩色降低彩度可使其调和。

在多色配色中，作为调和统一的手段，一种是以色调为中心形成统一，如亮红、亮黄、亮紫和鲜红、鲜黄、鲜绿;另一种以色相为中心，在整体上依赖于特定的某些色相，使其产生共感。

另一种多色配色法，是采用基调形成统一的配色法。

即把全体中占最大面积的色或类似的几个色作为基调，再组合小面积的配色法。

多种色配色法是浓淡法，就是将色按一个方向等步推移，产生节奏感和动感这种方法包括等步的明度差、色味差、面积差和等步的色调差、色相差。

无彩色与有彩色组合:一切有彩色与黑、白、灰的组合高彩度暖色系的色容易跟黑调和，高彩度寒色系的色易跟白调和。

跟灰组合时，必须显示明度差，才不会失之于暖昧，在无彩色中组合进一两种有彩色，就会活跃。

偏红的金色，偏棕的金色，偏桔黄的金色和偏紫的银色，偏蓝灰的银色，正确地使用金、银色，不但能产生浓郁的装饰味，还能使配色达到富丽堂皇的效果。

（3）色彩与服装设计服装材质的构成，可分为化学纤维和天然纤维两大类，决定服装面料色彩美的因素是由纱支、织物、肌理、色彩、图案等组成的，同样的色彩染在各种不同质地的面料上，呈现出的光泽会有所不同。

丝绸面料对于色彩的吸收率、反射率都是很高的。

所以丝绸面料的色彩很鲜艳。

而棉布就没有丝绸反射效果好，粗的麻布就更差了。

从色彩的浓淡上看，光滑的质地浓淡相差较大，不光滑的质地浓淡相差较小。

如黑色的丝绸与黑色丝绒相比，光滑的丝绸反射率一定强，其亮部与暗部色彩明暗浓淡给人的感觉差距较大，丝绒是漫反射物质，浓淡差别就要小一些了。

另外，还要考虑到各种材料本身所具有的造型风格、表情。

麻有麻的风格，丝绸有丝绸的风格。

色彩会依色相的不同产生出各种各样的感情，又可以色调的不同而产生不同的性格。

对于服装，如果织物的质感改变的话，又会使服装的表情进一步的复杂化。

同样的纯红色，在稀疏的苏格兰一类的织物中，它显示出沉着、稳重的表情，而在织入金银色的丝绸织物中，是豪华、美丽的表情;再者，若是在乔其纱上，纯红色则又可绘出一种轻柔、飘逸的性格;若在树脂织物上，就变成了一种稍带勇敢的冷红，产生出一种冷峻、，理智的表情。

这样一来，在色彩学中都是完全相同的红色，存在于各种不同织物中，就有各种各样的表情。

就是说，同样一种红，既可显出华丽的表情，又能显出朴实的性格，还能变成热情以及理智的模样。

二、服装设计与人的生理、心理和社会环境协调（1）服装设计中视觉力平衡的重要因素重力重力和方向都是影响平衡的重要因素。

重力受结构位置的影响，如图1中的五个圆形里而，中间的圆形仿佛比周围四个圆形小一些。

这是因为在中心部位图形的重力要比远离主轴线的重力小一些，所以观察此图形时会觉得中间的圆形仿佛比周围的小。

因此增加中心部位的重力才不会破坏整个构图的平衡。

如中国清朝时期，贵族所穿的满服前后两而都是复杂、华丽的图腾。

当整件服装都布满了图腾的时候，中间的图腾会大一些，颜色也会相对突出一些，中间图腾的增大看上去才会比较自然、舒适，同时整件服装看上去也比较大器。

如果中间的图腾和周围的大小相同，整件服装看上去就会显得十分平淡，也难以显现出其图腾。

图形的大小同样会影响其重力，在其他条件都相等的情况下，越大的物体重力越大。

如图2中左图和右图里的服装外形是一样的，左图里的裙子下摆是一幅几乎布满下摆的几何图形设计，袖子下半部也同样。

右图里的裙子下摆的和袖子上图案而积则比左图的小很多。

两幅图对比发现，左图裙子下摆要比右图裙子的下摆更宽，并且左图的裙子下摆更有悬垂感，仿佛有一种们下拉的重力。

右图中的则显得较为贴体，没有左图中的悬垂感。

同样的，左图的袖子仿佛也比右图中的袖子要宽大一些，右图中的袖子更为贴体一些。

这就是在其他条件都相等的情况下，图形越大的重力越大。

在服装的图形设计中，设计师想突出的任何部位都可以运用重力这一要素，如图2左图服装的图形设计集中在下摆和袖子下半部，从量上达到了一定的重力，图形的颜色是明亮的，有一种轻盈，向外扩张的感觉。

而上半部是纯黑色，看起来一分修长。

要表达上窄下宽的服装造型时，通常会利用服装廓型来表达，而图2中左图，设计师并没有运用服装的廓型来塑造上窄下宽的服装造型，而是巧妙的运用图形设计来达到理想的服装效果。

方向方向是影响平衡的重要因素。

比如横条纹的衣服会显得人较胖，在横条纹中有一个向左和一个向右运动的力，使你产生横向的方向感，所以穿着横条纹的衣服显得胖，相反穿着竖条纹的衣服便会显得人较为修长。

设计师要适当运用心理力所产生的方向感，从而使服装上的图形1设计达到理想的效果。

图形中是通过各种力的相互支持和抵消而构成平衡的，服装上的图形也是一样的。

如图3，第一眼看上去会觉得这服装的而料就像是从左侧到右侧肩上汇集，还有一种折叠的层次感。

其实这是在一件普通的、平整的背心上做了图形设计，在而料上而层层叠叠的放置了大小小同的、颜色深浅小一的三角形，这些三角形的顶角的方向都指向服装的左肩，这种同一方向的放射使其有了从左向右延伸的效果，而颜色的深浅小一使其富有层次感。

这些图形形成了一个从左下方向右上方延伸的力，同时在这些大小小同的三角形底部也形成了一个左上方与右下方的张力，从而抵消了从左下方向右上方汇集的力而达到了视觉的“平衡。

（2）体型弥补的方法为了弥补形体的不足，叫以借助于服装和饰品，也可采用能把视线转移到其他部位的方法。

我利用错视的原理将人们视线转移到其他位置或者通过对比关系将优势突出，劣势削弱当我们对形态进行辨别的时候，是根据经验及过去的认识进行判断的，有时这种判断就和客观事实有差距，这种现象在视觉上被称为“错视”，因为我们要正确的看事物，就不能将视点固定在一点上，要连续的细致的移动视点，看清对象物中细微的变化，在这种状态下，受环境影响，就会出现错误的视觉在服装设计实践中经常会通过周围环境的变化，使本来大的对象看起来小一些，反之本来小的对象物也叫一以变得大一些.结论：通过以上的论证，人体工程学对服装设计的作用是巨大的，也是推动服装设计前行的动力之一，随着时代的发展，人们越来越追求服装舒适性，所以人体工程学也会越来越蓬勃发展，进而影响服装的方方面面。