蒋捷。虞美人·听雨及舟过吴江
古诗虞美人·听雨翻译赏析
古诗虞美人·听雨翻译赏析《虞美人·听雨》作者为宋朝文学家蒋捷。
其全文如下：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【前言】虞美人·听雨为南宋词人蒋捷所作，为作者自己一生的写照。
从少年、再到壮年、最后到晚年，以听雨为线索，作者用寥寥几笔，写出了对人生、岁月不寻常的观感。
【注释】（1）虞美人：著名词牌名。
唐教坊曲。
《碧鸡漫志》卷四：“《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。
予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。
”又称：“旧曲三，其一属‘中吕调’，其一属‘中吕宫’，近世又转入‘黄钟宫’。
”兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。
一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
（2）断雁：失群孤雁（3）星星：白发点点如星，形容白发很多。
左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。
”（4）无情：无动于衷。
【翻译】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
【鉴赏】这是蒋捷自己一生的真实写照。
词人曾为进士，过了几年官宦生涯。
但宋朝很快就灭亡。
他的一生是在颠沛流离中度过的。
三个时期，三种心境，读来也使人凄然。
这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。
这是一首小令，却概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，可谓言简意赅。
它以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空间相融合。
少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。
因受国亡之痛的影响，感情变得麻木，一任雨声淋漓，消解了喜怒哀乐……而其深层则潜隐着亡国愁情。
蒋捷一剪梅舟过吴江
蒋捷一剪梅舟过吴江蒋捷《一剪梅》原文及赏析蒋捷《一剪梅》原文及赏析1一剪梅·舟过吴江一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【词语注释】吴江：今江苏省县名，在苏州南面、太湖东面。
秋娘渡、泰娘桥：均为吴江地名。
银字笙：乐器名，是笙管的一种。
心字香：一种香片名。
据说是以香片成心字形为名，或香片上印有心字。
【词作赏析】蒋捷《一剪梅》原文及赏析2一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
赏析：就表明了她思夫之情更深，愁更极。
盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。
难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。
“一种相思，两处闲愁。
”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。
“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。
蒋捷《虞美人--听雨》原文、注释、译文及评析
蒋捷《虞美人--听雨》原文、注释、译文及评析
【作者简介】
蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。
宋恭帝咸淳十年（1274）进士。
宋亡，隐居太湖滨之竹山。
元成宗大德年间，有人荐之于朝，拒不出仕。
有《竹山词》。
风格与姜夔为近，同时亦受辛弃疾某些影响。
毛晋云：“竹山词，语语纤巧，字字妍倩。
”（《竹山词》跋）刘熙载则谓：“蒋竹山词未极流通自然，然洗练缜密，语多创获。
”
【原文】
虞美人--听雨
宋蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风
[14] 。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也 [15] 。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【注释】
[14]断雁：失行孤雁。
[15]星星：形容白发点点。
【译文】
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人已暮年，两鬓已是白发苍苍，人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前，一滴滴的小雨下到天亮吧。
【评析】
以阅历生命为词，令人百读不厌。
人生三境，听雨之慨各不相同。
由绮艳转辛酸，再转苍凉，有多少文章可做。
但只以此区区五十六字尽之，真是纳须弥于芥子的大手段。
抑不止此，小词又以一己之身世，见出宋亡前后两截命运之迥异，深寓沧桑之感。
此所以为“倚声家之榘矱”也（《四库全书总目》）。
蒋捷《虞美人·听雨》阅读答案及赏析
蒋捷《虞美人·听雨》阅读答案及赏析虞美人〔宋〕蒋捷①少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
注：①蒋捷，字胜欲，生活在宋、元换代之际，一生饱经战乱。
宋咸淳十年（1274）进士，几年后宋亡，不仕。
此词从听雨这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的不同境遇、不同况味的不同感受。
作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅听雨的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透其中。
⑴词中说，少年听雨是在歌楼上，壮年听雨是在客舟中，两者分别有什么寓意？（2分）⑵说说断雁叫西风的具体情景。
这些具体情景在结构上有什么作用？（4分）⑶鬓已星星运用了什么修辞手法？一任阶前点滴到天明表现了词人什么心情？（4分）（4）这首词按照____________顺序，截取了词人一生中三幅富有象征性的画面，形象地概括了作者不同时期在环境、生活、__________各方面所发生的巨大变化。
（2分）（5）江阔云低断雁叫西风一句描绘了一幅怎样的画面？表达了作者怎样的思想感情？（2分）【阅读答案】⑴前者寓指偏安一隅的南宋尚能沉迷于逸乐中；后者寓指元军南侵，作者处于逃难漂泊之中了。
⑵凄厉的西风里传来几声断雁孤独的哀鸣。
既与前面少年生活作比较，呈现出青春好梦的破碎；更为下文老年苦涩的境遇作铺垫。
⑶比喻。
表现词人无可奈何、万念俱灰的绝望心情。
（4）时间；心情（或感情）（5）描绘了一幅在水天辽阔、乌云低垂的江面上，一只在风雨中失群孤飞的大雁，在凛冽的西风中悲鸣的画面。
表达了作者远离家乡、孤独凄凉的愁苦之情。
阅读练习二：1)请用现代汉语(词语)表达作者在人生的三个不同阶段的心情：歌楼听雨：客舟听雨：僧庐听雨：(2)壮年听雨中悲欢离合的情感是怎样体现的?(3)一任阶前点滴到天明一句包含了作者怎样的情感?(4)简析这首宋词的映衬手法。
（3分）参考答案：(1)欢乐失意无奈(同义词均可以)；(2)以客舟点明客居在外的悲和离，以江阔、云低、断雁、西风等意象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。
蒋捷的诗词赏析5篇
蒋捷的诗词赏析5篇蒋捷的词大多情调凄清。
他没有正面地直接反映时代的巨变，而是采用“待把旧家风景，写成闲话”(《女冠子》)的方式，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。
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虞美人·听雨词牌名：虞美人|朝代：宋朝|作者：蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
《虞美人·听雨》是宋代词人蒋捷创作的一首词。
这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉;壮年飘泊孤苦触景伤怀;老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。
此词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、下片浑然一体，具有跌宕回旋的匠心。
一剪梅·舟过吴江词牌名：一剪梅|朝代：宋朝|作者：蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。
上片起句既交代了时序，又点出“春愁”的主旨，表现出词人连绵不断的愁思。
下片将自己羁旅在外的思归之情上升为对年华易逝的感叹，表达了词人对家乡的无尽思念之情。
全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手法，选取典型景物和情景层层渲染，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
贺新郎·浪涌孤亭起词牌名：贺新郎|朝代：宋朝|作者：蒋捷浪涌孤亭起。
是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。
帝遣江神长守护，八柱蛟龙缠尾。
斗吐出、寒烟寒雨。
昨夜鲸翻坤轴动，卷雕翚、掷向虚空里。
但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。
怕群仙、重游到此，翠旌难驻。
手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。
奈鹭也、惊飞沙渚。
星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处。
蒋捷《一剪梅--舟过吴江》原文、注释、译文及评析
蒋捷《一剪梅--舟过吴江》原文、注释、译文及评析【作者简介】蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。
宋恭帝咸淳十年（1274）进士。
宋亡，隐居太湖滨之竹山。
元成宗大德年间，有人荐之于朝，拒不出仕。
有《竹山词》。
风格与姜夔为近，同时亦受辛弃疾某些影响。
毛晋云：“竹山词，语语纤巧，字字妍倩。
”（《竹山词》跋）刘熙载则谓：“蒋竹山词未极流通自然，然洗练缜密，语多创获。
”【原文】一剪梅--舟过吴江 [9]宋蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招 [10] 。
秋娘容与泰娘娇 [11] 。
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调 [12] ，心字香烧 [13] 。
流光容易把人抛。
红了樱桃，绿了芭蕉。
【注释】[9]吴江：今江苏苏州，西濒太湖。
[10]帘：酒旗。
[11]“秋娘”句：别本亦作“秋娘度与泰娘娇”。
秋娘，即杜秋娘，唐诗人杜牧有《杜秋娘诗》。
泰娘，唐诗人刘禹锡有《泰娘诗并引》。
此处并指楼上歌伎。
容与，安闲自得。
[12]银字笙：古笙的一种，笙管上标有表示音调高低的银字。
[13]心字香：以香末萦篆成心字的香。
【译文】船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
【评析】以春愁入笔，转以“楼上帘招”，与秋娘、泰娘共醉同歌，是“无因重见玉楼人”而“遇花倾酒莫辞频”（李珣《浣溪沙》）之意。
漂泊之悲，只以“风又”八字轻轻揭过。
不衫不履，自有无限蕴藉风流。
过片是一篇题旨，纵有银字笙、心字香，也驱不散羁旅之情、思乡之感。
“流光”三句，千古名句。
庄子有寓言，谓有人藏巨舟于大壑，夜半为大力者负去。
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》的意思及赏析
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》的意思及赏析一剪梅·舟过吴一江一1蒋捷一片春愁待酒浇。
一江一上舟摇，楼上帘招。
秋一娘一度与泰一娘一桥2，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙3调，心字香4烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
1吴一江一：今一江一苏省县名，在苏州南面、太湖东面。
2“秋一娘一渡”与“泰一娘一桥”：均为吴一江一地名。
3银字笙：乐器名，是笙管的一种。
4心字香：一种香名。
据说是以香粉成心字形。
行船在吴一江一的水面上左右摇晃，我心中的愁绪连绵不绝，看到岸上酒家的酒帘子在迎风飘摇，招徕顾客，便产生了借酒消愁的愿望。
这时船正好经过令文人墨客遐想不尽的胜景秋一娘一渡与泰一娘一桥，我没有好心情去欣赏，而且眼前风吹雨急，实在令人烦恼。
漫漫旅途，到底哪一天才能回家洗我的客袍呢？多想快点回家和亲人一团一聚，惬意地调弄起镶有银字的笙，再燃起熏炉里心字形的香？匆匆流逝的春一光总是让人难以追赶，眼看着樱桃刚刚红熟，芭蕉又开始绿了。
【春愁之美】蒋捷在《一剪梅》全词中，以首句“一片春愁待酒浇”的“春愁”为核心，选取一江一舟、酒店、名胜、潇潇风雨等景物并结合内心情感层层渲染，突出了春愁的内涵，原来是游子累了，想快点归家；另外一层意思时间流逝得太快，转眼春一光就消逝了。
作者心中的愁绪却无法排解，作者本想开怀畅饮，然而恍惚中只感觉风雨飘摇，使原先的“春愁”更加浓厚，最终让人难以释怀。
【赏析】蒋捷这首《一剪梅》的锻句炼字非常出色，尤值一提。
比如他词中的四字叠句“风又飘飘，雨又萧萧”以及“红了樱桃，绿了芭蕉”，不仅具有鲜明的节奏感，读起来朗朗上口，而且文字优美、色彩清丽，词中有画，别有韵味。
尤其这句“红了樱桃，绿了芭蕉”化一抽一象的时光为可以感触的意象，以两种植物的颜色变化来具体表现时光的流逝之快，正是神来之笔。
值得我们好好品味。
【启示】词人这首词表达了伤春感怀、游子倦怠思乡的之情。
当时，正处于南宋王朝即将灭亡之初，作者到处飘摇、心怀愁绪，思乡的同时更道出了对国家的忧患之情。
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》译文及赏析
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》译文及赏析《一剪梅·舟过吴江》是由蒋捷所创作的，词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。
大大地加强了词的表现力。
今天小编在这给大家整理了一些关于《一剪梅·舟过吴江》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《一剪梅·舟过吴江》宋代：蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
(渡一作：度。
桥一作：娇)何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《一剪梅·舟过吴江》译文船在吴江上飘摇，岸上酒楼酒旗飘摇，我那满怀羁旅的春愁只能用美酒来消除了。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，江风迅疾，落雨潇潇，实在令人烦恼。
什么时候才能回到家中清洗衣袍，在家调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香呢?春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
《一剪梅·舟过吴江》注释吴江：今隶属于江苏省苏州市，位于江苏省东南部。
浇：浸灌，消除。
帘招：指酒旗。
秋娘渡：指吴江渡。
秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡：一本作“度”。
桥：一本作“娇”。
萧萧：象声，雨声。
银字笙：管乐器的一种。
调笙，调弄有银字的笙。
心字香：点熏炉里心字形的香。
《一剪梅·舟过吴江》赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。
“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。
接着便点出这个命题。
“江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，上片这五句，用跳动的白描笔墨，具体描绘了“舟过吴江”的情景。
这“江”，就是流经吴江县的吴淞江，即吴江。
一个“摇”字，刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动，带出了乘舟的主人公的动荡漂泊之感。
“蒋捷”著名诗词20首，含译文+注解+赏析+创作背景
“蒋捷”著名诗词20首，含译文+注解+赏析+创作背景2022-08-04 20:14·冬日负暄蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。
先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。
南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。
长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
1《一剪梅·舟过吴江》[宋代] 蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
（渡一作：度。
桥一作：娇）何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
翻译船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
注释1.吴江：今江苏县名。
在苏州南。
2.浇：浸灌，消除。
3.帘招：指酒旗。
4.秋娘渡：指吴江渡。
秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡：一本作“度”。
5.桥：一本作“娇”。
6.萧萧：象声，雨声。
7.银字笙：管乐器的一种。
调笙，调弄有银字的笙。
8.心字香，点熏炉里心字形的香。
《一剪梅·舟过吴江》蒋捷赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
蒋捷《一剪梅 舟过吴江》原文、注释、译文及赏析
蒋捷《一剪梅舟过吴江》原文、注释、译文及赏析【原文】《一剪梅舟过吴江》一片春愁待酒浇。
①江上舟摇，楼上帘招。
②秋娘渡与泰娘娇。
③风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍?④银字笙调，心字香烧。
⑤流光容易把人抛。
红了樱桃，绿了芭蕉。
【注释】①“一片”句：翻用李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“举杯销愁愁更愁。
”②帘：酒旗。
③秋娘渡与泰娘娇：吴江地名。
泰娘娇，即泰娘桥。
作者《行香子》词：“过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
”④客袍：旅途中穿的衣服。
⑤银字笙：笙上用银作字以表示音色的高低。
白居易《南园试小乐》诗：“高调管色吹银字，慢拽歌词唱《渭城》。
”笙，管乐器名。
调：调弄乐器。
心字香：褚人获《坚瓠集》：“按心字香，外国以花酿香，作心字焚之。
”杨慎《词品》：“所谓‘心字香’者，以香末萦篆成心字也。
”【译文】难灭一片春愁，只等浓酒把它浇。
江上小舟摇摇，楼上酒旗频招。
过了秋娘渡又到了泰娘桥。
又是风儿飘飘，又是雨儿潇潇。
不知何日归家，让她漂洗沾满尘土的衣袍。
闺中银字笙调，炉中心字香烧。
一年年时光最容易把人泡老。
不是又红了樱桃?不是又绿了芭蕉?【集评】清·李佳：“蒋竹山《一剪梅》有云：‘银字笙调。
心字香烧’。
‘红了樱桃。
绿了芭蕉’。
久脍炙人口。
”(《左庵词话》卷上)【赏析】词写旅途匆匆之客况如在目前，所用意象大都是平常之景，但一经作者巧妙的艺术构思，这些景物的能指内涵便极其丰富，令人回味和遐思。
“风又飘飘，雨又萧萧”，长途旅况的凄苦尽在景中。
“红了樱桃，绿了芭蕉”，色彩浓艳，极富动感，写出了时光渐逝之过程，思亲之情亦尽见之。
作者飘泊伤怀，。
思念亲人的情感通过一系列的意象体现出来。
选用《一剪梅》的词调，由于句短字促，且句句用韵，恰到好处地表现出他奔波之急与思归之切，节奏声情得到了高度和谐统一，使词不但具有意境美，而且具有强烈的音乐美。
蒋捷《虞美人·听雨》解读赏析
蒋捷《虞美人·听雨》解读赏析蒋捷《虞美人·听雨》解读赏析虞美人听雨蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
一年少时追欢买笑，歌楼上雨声中烛光下罗帐轻盈。
中年时漂泊流离，在茫茫江面风雨中听孤雁哀鸣。
如今白发苍苍，独自一人在僧庐里倾听雨声。
人生的聚散可真是无情，就这样无动于衷静坐到天明。
二蒋捷（约12451305后），宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。
吴兴望族，少年时过着风流豪华的生活。
咸淳十年（1274）中进士"少年不识愁滋味'，"富贵不知乐业'。
壮年时，兵荒马乱之际，颠沛流离，常为生计奔波。
客舟是水路最主要的交通工具，《舟过吴桥》："流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
'"何日归家洗客袍？'祥兴二年（1279），南宋王朝灭亡。
蒋捷深怀亡国之痛，隐居太湖竹山，人称"竹山先生'。
元成宗大德年间，先后有人向朝廷荐举，但他始终不肯出仕，其气节为时人所重。
江山易主，国破家亡，由富贵到困窘，多少难言的心酸。
细数难言的人生，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。
此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。
将雨的几个片段连贯起来，却暗示了所有的一切，是人生深长的叹息。
如果写蒋捷传记，也许需要一部长篇小说，但是《虞美人》短短五十六个字，就概括了他的一生。
一时一地的三个片段，共时性地勾勒出的生命轨迹，将少年、青年、老年历时性地呈现在我们面前。
蒋捷以"听雨'为线索，一以贯之，用岁月的积淀来观照自己的一生，是一生真实的心路历程的写照。
壮年听雨，是为了功名，为了生计而四处漂泊的人生。
暮年听雨，是沧桑历尽之后，万念俱寂的人生。
将一生的时间和空间相融合，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受。
元末明初韩奕说："夫听雨，一也。
虞美人-听雨_宋词鉴赏_宋_蒋捷
鉴赏
少年听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、 红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯， 毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识 愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印 象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬 后面的处境的凄凉。
鉴赏
第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断 雁叫西风。”一个壮年在客舟中听雨的画面，一幅水 阔风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里 的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊 起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、 忧愁、怀旧时时涌在心头。雨声伴随着断雁的叫声， “断”字，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在 一起，有一种人生难言的孤独和怨恨。
蒋捷生在宋、元易代之际，大约在宋度宗成淳十 年（1274）进士，而几年以后宋朝就亡了。他的一生 是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词 正是他的忧患余生的自述。他还写了一首《贺新 郎·兵后寓吴》词中所写情事，可以与这首词互相印 证。这两首词，可能都写于宋亡以后。
概述
这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和 晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融 合：少年只知追欢逐笑享受；壮年飘泊孤苦触景伤怀； 老年寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。此 词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、 下片浑然一体，跌宕回旋。
作者简介
蒋捷，生卒年不详。字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴） 人，先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。宋亡，深怀亡 国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”，其气节为时人所重。 长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多 抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥 疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有 《竹山词》一卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》 本；又《竹山词》2卷，收入《涉园景宋元明词》续刊本。
虞美人听雨诗歌鉴赏
虞美人•听雨宋· 蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【词句注释】1.虞美人：词牌名，又名《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等。
双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
2.昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
3.断雁：失群孤雁4.僧庐：僧寺，僧舍。
5.星星：白发点点如星，形容白发很多。
6.无情：无动于衷。
7.一任：听凭。
【白话译文】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
【作品赏析】《虞美人•听雨》是宋代词人蒋捷创作的一首词。
这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。
此词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、下片浑然一体，具有跌宕回旋的匠心。
首句：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
借歌楼、红烛、罗帐等绮艳景物组合而成少年听雨图，传达出春风骀荡、欢乐甜蜜的情怀。
少年时代是无忧无虑的，又是多情善感的。
处身歌楼上，楼内歌声和着室外雨声，怎能不令人心醉神迷？明灯红烛、昏纱罗帐，怎能不让人流连忘返？这灯红酒绿的欢乐时光，毕竟与忧愁悲苦无缘，正是作者着力表现的少年不识愁滋味的青春风华。
第二句：壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
以客舟为中心场景，以江阔、云低、断雁、西风等衰飒、凄凉的景象点缀，挥就成壮年听雨图，映现出中年在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。
少年时是不会预料到未来的处境：为了生计而浪迹天涯，为了理想而漂泊南北。
虞美人·听雨·蒋捷注释翻译赏析讲解
虞美人·听雨·蒋捷|注释|翻译|赏析|讲解【作品简介】《虞美人;听雨》由蒋捷创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首小令，却概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，可谓言简意赅。
它以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空间相融合。
少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。
因受国亡之痛的影响，感情变得麻木，一任雨声淋漓，消解了喜怒哀乐……而其深层则潜隐着亡国愁情。
原作中前两个听雨的场景是同一个人（作者）的一种回忆。
红烛昏罗帐，其中“昏”一词很好地展现了一种迷离的感觉，一种隐约的氛围，像是回忆之感。
断雁叫西风的感觉也是宏大的场景，有着浓郁的个人忧伤色彩。
但是最后的僧庐听雨中，完全是一种现实的描绘。
“而今”一词很好的说明了现状;;一种又回忆拉回现实的感受，增加了对岁月的感悟！更多宋词赏析文章敬请关注的《宋词三百首》专栏。
少年时：不识愁滋味；中年时：颠沛流离的悲凉沧桑；老年时：历尽离乱后的憔悴枯槁一生的悲欢离合谁也说不清，听那窗前的秋雨一无所动，任它滴滴答答直到天明。
【原文】《虞美人;听雨》作者：蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前，点滴到天明。
【注释】①虞美人：词牌名②断雁：失群孤雁③星星：白发点点如星，形容白发很多④听雨：题目【翻译1】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬃已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
回想起人生的悲欢离合的经历，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天明吧。
【翻译2】年少的时候，无忧无虑，整天泡在歌女的绣楼上，伴着朦胧幽暗的烛光，依偎在低垂华丽的罗帐里，听着楼外淅淅雨声，看红袖起舞，消磨时光。
一剪梅·舟过吴江(蒋捷作品)原文、翻译及赏析
一剪梅·舟过吴江宋代:蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
（渡一作：度。
桥一作：娇）何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
标签婉约、宋词三百首、伤春、思归译文船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
注释浇：浸灌，消除。
帘招：指酒旗。
秋娘渡：指吴江渡。
秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡：一本作“度”。
桥：一本作“娇”。
萧萧：象声，雨声。
银字笙：管乐器的一种。
调笙，调弄有银字的笙。
心字香，点熏炉里心字形的香。
赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。
“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。
接着便点出这个命题。
随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。
一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。
“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。
这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。
“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。
作者单用之。
心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。
飘泊思归，偏逢上连阴天气。
作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。
“又”字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。
蒋捷诗词名句
蒋捷诗词名句蒋捷诗词名句如下：《一剪梅·舟过吴江》宋代蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《少年游·枫林红透晚烟青》宋代蒋捷枫林红透晚烟青。
客思满鸥汀。
二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。
只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
《虞美人·听雨》宋代蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
《永遇乐·绿阴》宋代蒋捷清逼池亭，润侵山阁，雪气凝聚。
未有蝉前，已无蝶后，花事随逝水。
西园支径，今朝重到，半碍醉筇吟袂。
除非是、莺身瘦小，暗中引雏穿去。
梅檐溜滴，风来吹断，放得斜阳一缕。
玉子敲枰，香绡落翦，声度深几许。
层层离恨，凄迷如此，点破谩烦轻絮。
应难认、争春旧馆，倚红杏处。
《燕归梁·凤莲》宋代蒋捷我梦唐宫春昼迟。
正舞到、曳裾时。
翠云队仗绛霞衣。
慢腾腾、手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。
梦回不见万琼妃。
见荷花、被风吹。
《昼锦堂·荷花》宋代蒋捷染柳烟消，敲菰雨断，历历犹寄斜阳。
掩冉玉妃芳袂，拥出灵场。
倩他鸳鸯来寄语，驻君舴艋亦何妨。
渔榔静，独奏棹歌，邀妃试酌清觞。
湖上云渐暝，秋浩荡，鲜风支尽蝉粮。
赠我非环非佩，万斛生香。
半蜗茅屋归吹影，数螺苔石压波光。
鸳鸯笑，何似且留双楫，翠隐红藏。
《探芳信·菊》宋代蒋捷翠吟悄。
似有人黄裳，孤伫埃表。
渐老侵芳岁，识君恨不早。
料应陶令吟魂在，凝此秋香妙。
傲霜姿，尚想前身，倚窗余傲。
回首醉年少。
控骏马蓉边，红亸茸帽。
淡泊东篱，有谁肯、梦飞到。
正襟三诵悠然句，聊遣花微笑。
酒休赊，醒眼看花正好。
《一翦梅·宿龙游朱氏楼》宋代蒋捷小巧楼台眼界宽。
朝卷帘看。
暮卷帘看。
故乡一望一心酸。
云又迷漫。
蒋捷名句
蒋捷名句流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
——蒋捷《虞美人·听雨》一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
——蒋捷《虞美人·听雨》白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》一任阶前、点滴到天明。
——蒋捷《虞美人·听雨》红了樱桃。
绿了芭蕉。
送春归、客尚蓬飘。
——蒋捷《行香子·舟宿兰湾》旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》江阔云低、断雁叫西风。
——蒋捷《虞美人·听雨》而今灯漫挂。
不是暗尘明月，那时元夜。
——蒋捷《女冠子·元夕》丝丝杨柳丝丝雨。
春在溟濛处。
——蒋捷《虞美人·梳楼》黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
——蒋捷《声声慢·秋声》梦也梦也，梦不到，寒水空流。
——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》不是暗尘明月，那时元夜。
——蒋捷《女冠子·元夕》故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
——蒋捷《声声慢·秋声》江上舟摇，楼上帘招。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》叹浮云、本是无心，也成苍狗。
——蒋捷《贺新郎·兵后寓吴》心若留时，何事锁眉头？——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》豆雨声来，中间夹带风声。
——蒋捷《声声慢·秋声》银字笙调，心字香烧。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。
——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
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3.两鬓斑白顿悟生
“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。” 一幅当前处境的自我画像:一个白 发老人独自在 僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索， 心境之凄凉， 在十余字中，一览无余。词人在 这里没有写景， 而是用一生的感慨来抒情。
“悲欢离合总无情”
“无情”即“有 情”，这是词人饱 经沧桑后的感叹。 “一任阶前、点滴 到天明”句，一任 的洒脱却是形似解 脱实则无可奈何、 万念俱灰的绝望之 语
关键词： • “一片” 愁闷连绵不断。 • “待酒浇” 愁绪之浓。 • 白描手法 （白描：白描是中国画技法名，指
单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；文学 表现手法上，主要指用朴素简炼的文字描摹形象， 不重词藻修饰与渲染烘托。与之相对的：“工 笔”，就是细致写实 ）
• “摇” • “招”
动态感 招揽顾客 希望借酒浇愁
1.年少不知愁滋味
“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”
少年听雨，地点是“歌楼”，当时的情 景是“红烛”照耀，“罗帐”轻舞。用 一个“昏பைடு நூலகம்字把景物糅合起来，勾勒出 一幅少年浪漫、温馨、逍遥的冶游生活 画面，色彩鲜明，历历在目。这是一种 “暖风熏得游人醉”“少年不识愁滋味” 的意境。词人回味意气风发的少年生活， 是为 下文表现人生苦多乐少，中年颠沛流离、 晚年老境孤寂凄凉做反衬。
动荡飘泊之感。 为酒楼所吸引，
关键词： • 白描手法 • “秋娘渡”、“泰娘桥” 地名 • “飘飘”“萧萧” 风吹雨急
“萧萧”，一作，“潇潇” • “又” 风雨阻归的恼意。
关键词： • “何日归家” • 客袍，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字 的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。 • 佳人陪伴之乐，思归之情 • “银字” 、“心字” 美好、和谐
一剪梅· 舟过吴江
南宋· 蒋捷
• 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
一剪梅· 舟过吴江
吴江指滨临太湖东岸的吴江县。 这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦 懒思归之心情。 一剪梅，词牌名，亦称《腊梅 香》，得名于周邦彦词中的“一剪梅 花万样娇”。《词谱》以周邦彦“一 剪梅花万样娇”一首与吴文英“远目 伤心楼上山”一首为正体（正规的体 式），周词上、下片各三平韵，吴词 各四平韵，又列别体五种。
南宋· 蒋捷
利辛一中 李化
一、蒋捷其人
• 蒋捷，字胜欲，号竹山， （今江苏宜兴）人，先世 为宜兴巨族，咸淳十年 （1274）进士。宋亡，深 怀亡国之痛，隐居不仕， 人称“竹山先生”，其气 节为时人所重。长于词， 与周密、王沂孙、 张炎并 称“宋末四大家”。其词 多抒发故国之思、山河之 恸 、风格多样，而以悲凉 清俊、萧寥疏爽为主。尤 以造语奇巧之作，在宋季 词坛上独标一格。蒋捷有 《竹山词》、《小学详断》 等著作传世。存词90余首。
关键词： • 时光流逝之快。 • 植物的颜色变化 时光的奔驰 • 看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象 • 年华易逝，人生易老的感叹。
核心“春愁” 倦游思归的愁， 春光易逝的愁。
• 全词表达了词人：
虞美人· 听雨【宋】蒋捷
《虞美人· 听雨》 赏析
• 这是蒋捷自己一生的真实写照。词人 曾为进士，过了几年官宦生涯。但宋朝很 快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过 的。三个时期，三种心境，读来也使人凄 然。这首词作者自己漫长而曲折的经历中， 以三幅象征性的画面，概括了从少到老在 环境、生活、心情各方面所发生的巨大变 化。
2.中年凄凉忧患始
“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。 壮年听雨，“客舟”中，这便寓 有漂泊他乡、人生无定的意味。 当时的情景是：在“江阔云低” 的肃杀气氛中，凄厉的西风里传 来声声“断雁”的哀鸣。通过这 样一幅江雨图，词人一腔旅恨、 万种离愁都已包孕其中了。词人 回味壮年听雨的寂寞凄凉，既是 与前文少年生活作比较，呈现出 青春好梦的破碎，又是为下文写 老年苦涩的境遇作铺垫。
• 李化寄语 • 正青春年少，当扬起风
帆，驾长风，踏万里浪；莫 待青春老去，往事成烟烟， 再在风雨之中追寻、悔恨。
• 2014.12.16
• 总结 • 蒋捷的这首词,内容包涵广,感情蕴藏深.以 他一生的遭遇为主线,组成了少年风流,壮 年飘零,晚年孤寂的人生长卷,也从侧面透 视了社会从相对稳定到动荡离乱,劫后荒 凉的演变过程. 结尾"悲欢离合总无情,一任阶前,点滴到 天明"更越过这一顶,展现了一个新的感情 境界.“一任”表达了听雨人的心情,在冷 漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字 千钧.
艺术特色2
• “蒙太奇”手法的借用 以淅沥不断的雨声为画外音，在同样 “听雨”的背景中，表现出不同时段 人生剧目的镜头切换和叠加，使词具 有了时空的统一性和连续性，有意想 不到的艺术效果。
艺术特色3
• 意象化词语及象征化手法的使用 三幅画均以意象化词语连缀而成，含蕴深厚， 如“歌楼”,“客舟”,“僧庐”暗喻人生主要 行迹，蕴涵着不同的情绪。由“上”至“中” 而“下”，色调也随之发生相应的变迁。每一 场景中的词语也大都含寄托，富象征，如“红 烛”,“罗帐”描绘少年不识愁滋味的适意快 活；“断雁”,“西风”渲染漂泊孤寂心境， 有游子怀乡之情愫；“僧庐”则点名词人遍尝 悲欢离合，晚年引身而退，看似无情实则痛楚
• 老年听雨这一部 分，是这首词的 重心，他回顾了 词人的一生，言 有尽而意无穷， 深化了作品的主 题。
艺术特色1
• 三部曲”式线性时间结构
• 撷取少年，壮年，暮年三个代表性阶段， 选择歌楼，客船，僧庐三个典型地点， 以“听雨”这一背景情节为纽带，将不同 的画面衔接成有机的整体，画面简洁， 富有概括性，无一处闲笔。