字体设计 课件k.ppt

唐 颜真卿颜勤礼碑
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草书： 草书是为了适应快 速书写的要求而出现的。 草书作为一种字体而正 式具有其名，还是东汉 章帝时的事。章草保持 有隶书的笔势，比隶书 简易，有些点画有所省 略。
唐 怀素自序帖
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行书 行书兴起于东汉， 是 介 乎 草 书 和 楷 书 之 间 的 一 种 字 体 ， 它 的 书 写 速 度 比 楷 书 快 ， 但 又 不 像 草 书 那 样 难 以 辨 识 ， 兼 有 楷 书 字 形 易 识 、 草 书 书 写 快 捷之长。
综合能力
含有多种智能品质 敏觉力 变通力 独创力 流畅性。
创新
更新 改变 发现物质不同排列组合， 生成一种新的排列组合。
创新来源 求异思维。
创新内核
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（二） 具象性变化
根据文字的内容意思，用具体的形象替代字体的某个部分 或某一笔画，这些形象可以是写实的或夸张的，但是一定要注 意到文字的识别性。
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1、直接表现 运用具体的形象直接地表达出文字的含义。
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2、间接表现 借用相关的符号、形象间接地隐喻出文字的内涵。
“受命于 天”
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3、吉祥装饰字 在民间，人们同样喜 欢将汉字装饰化，至今我 们仍能从民间的剪纸、挑 花、砖雕、陶瓷的图案中 看到诸如福、禄、寿、喜 等富有装饰风格 的汉字。
“冰消石头沉，云散太阳 出”
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“恭贺新 年”
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“福、禄、寿”
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4、写本装饰字 写本作为一种艺术形式在欧洲 获得高度发展，是在中世纪初期， 直到15世纪印刷术出现而被替代。 写本画中最具特色的要数版面 装饰艺术中以首字为主的装饰字。 所谓以首字为主的装饰文字，是指 彩绘在书中章节的开端，将起头的 一个或几个文字用装饰的手法加以 美化，形成图案性文字。
创艺简粗黑
创艺繁超黑
华文细黑
文鼎粗黑简
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3、仿宋体的特点 虽然与老宋体有些相似，但横竖笔画几乎一致，笔画两端 有毛笔起落的笔迹，竖画直而横画略向右上方上翘3°左右。
创艺简仿宋
华文仿宋
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4、楷体的特点 是传统的楷书在印刷字体中的延续，它笔迹有力，粗细适 中，字划清楚，易读性很高。
华文楷体
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印刷体是字体设计的基础，而字体设计则是印刷体的发展，它们 构成了字体设计的主要内容。
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因此， 书法——艺术门类的一种

印刷体——科学技术的体现
书法 艺术活动
字体设计
印刷体 技术进步
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字体的绘写 （一） 汉字的基本字体
汉字的基本印刷字体发源于楷体，成熟于宋体，繁衍出仿宋、 黑体及现代的多种字体。 我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模，日本则引进 了中国的仿宋体和楷体活字，这种交流使两国印刷字体至今仍保持 相近的风貌。 就目前来说，常用的基本印刷字体大致有下面四种：
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隶书： 隶书的出现，是为了加快 书写的速度。是汉字一种比较 简便易于书写的字体。它出现 于秦代，大量使用于汉代。隶 书将篆书的笔画减少，将圆匀 的线条截断，化圆为方，变弧 线为直线。
唐 石门颂
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楷书 又称“真书”“正书”、 “ 正 楷”。 楷是法式之意。楷书萌芽 于西汉，魏晋以后盛行。楷书 是隶书的定型化，它把隶书 的波势挑法变得平稳，把隶 书的慢弯变成了硬勾，把隶 书 的 平 直 方 正 变 成 了 长 方 形，成为直到现在都十分通 行的字体。
Font Design
Font Design Font Design
文字发展史
一、汉字的演变
篆书： 它包括商周的甲骨文、金文、 春秋战国文字、秦小篆。早期的文 字是甲骨文和金文（即钟鼎文）。 后来还出现了籀文和石鼓文。以上 早期文字通称大篆。秦始皇统一中 国以后，所统一的文字，称为小篆。
清 邓石如所书小篆 商 甲骨文（局部）

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书法创作是一种特殊的艺术活动，它有着自身的艺术规律。我 们所说的字体设计，与书法艺术不是一回事，但两者又有着一定的 联系。字体设计要重视吸收书法艺术的成果，以丰富字体设计的内 容，提高字体设计的艺术效果。
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字体设计与印刷体
就字体而言，作为“手书体”对应的概念，“印刷体”特指以几何线 型组成的字样。同时又用“活字印刷字体”泛称印刷排版系统中的各类 字样，包括在手写体的基础上加工而成并保留手书风格的字体。
返回目画性变化
抽象的点、横、竖、撇、捺是构成笔画最必需的元素，而笔画又是 构 成字体的最基本的单位。即：
点、线
笔画
字体
因此，字体设计首先从笔画开始。
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1、笔形变异 对笔画的形态做一定的变异，这种变异是在基本字体的基础上对 笔画进行改变。
综艺体
综艺体
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老宋体
立体字体
利用阴影或绘画透视原理，产生立体。 光线投射字体，可从不同的角度。 简单立体字是右下方45度， 和平行透视法。 本位立体能产生 水晶体或浮雕字 形。 （1）投影
简单立体字
倒影字体
在字的正下方利用 线的蔬密， 点的蔬密， 大小缺口表示水的波纹。
平行透视
利用视平线上的一个消失点， 产生透视感。大
（8）、连接
字与字连接、重新组合， 字形连贯成新的统一体。 。
可选择字的连接部位 或共同笔画。
（9）扭曲
写出宋体、黑体原形， 在框内画出10等分的垂直与水平座标线， 再画出要变形的框子， 根据原框的位置， 在变形框内画出。
（10）模板
在硬纸或薄的金属板上剪刻， 将镂空的部分喷印在物体上。
象形字体
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于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪 功柱基座上的“碑铭体大写字母”，其 端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的 典范而备受推崇。

• 到了4世纪出现了一种新书体—— 安色尔字体。
• 在欧洲8世纪末帝国的鼎盛时期， “加洛林小写体”作为标准的正文字 体得到推广。
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中世纪中、晚期形成的织物般紧 密有序的哥特体结构特征的字体。成 为这个时期的代表字体。
综艺体
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a. 运用统一的形态元素。
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b. 在统一形态元素中加入另类不同的形态元素。
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c. 拉长或缩短字体的笔画。
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2、笔画共用 既然文字是线条的特殊构成形式，是一种视觉图形，那么， 在进行设计时，就可以从纯粹的构成角度，从抽象的线性视点， 来理性地看待这些笔画的同异，分析笔画之间相互的内在联系， 寻找它们可以共同利用的条件。 借用笔画与笔画之间，中文字与拉丁字之间存在的共性而巧 妙地加以组合。
把文字的含义形象化， 它既是文字，也是图画。 （1）添加形象化
添加笔画或图形
（2）笔画形象化
设计字体的检验方法: 识别性强？ 形态？ 个性在那里？ 弱？
在附笔处加入 与内容有关的形象
（3）整体形象化
字的整体外形与内容相一致， 笔画与内容相一致， 起笔收笔处内容相一致。
（4）标志形象化
字体适合于某个造型变化， 字形、笔画风格协调一致。
成角透视
二个灭点成角透视， 三点灭点成角透视， 四点灭点成角透视字体造型。
本体透视
在字体原位上左边、 或右边、 或上边、 或下边加上阴影、 点缀、 线条等 使字产生立体感。
书法字体
书法字体不受方格的限制 可大可小、 可高可低自由伸展。
苏轼说书法有五气：
神、气、骨、肉、血，
五者缺一，不为成书也。
利用网点和网纹的变化产生虚实相间的字体。
变化步骤 先勾出字体的轮廓， 再加上网点或网纹。
（5）、单笔
“一笔成字”复杂的字， 要省略细节部分， 保持原貌。 线条要自然连续流畅。
（6）、折带
－如同用纸条或布条曲折而成。
（7）、重叠
笔画相互重叠， 字与字重叠， 常用特粗字体， 使重叠不可避免。 后叠前， 副笔叠主笔
晋 王羲之兰亭序
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字体设计与书法艺术
书法就是文字书写的技法。
在东方文化中，书法是最精粹、最受尊崇的艺术形式之一。它有 着悠久的历史传统，是艺术技巧和传统的儒家思想的完美结合。

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而在西方，书写主要是为了日常交流，由于书写方法采用单纯 的笔和墨水，加上有限度的技巧，文字美的样式更多地走向装饰趣 味的方向，而不如中国书法千变万化，多彩多姿。
“五福临门”
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1、飞白书 用扁平的竹笔书写，因点 画 中丝丝露白，故而称为“飞白”。 飞白书是硬笔书写的文字，又因 其笔画所具有的独特装饰风格， 而自成一体。 流行至今的民间花鸟字是 飞 白书的延续。
“春满人间”
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“鸟语花香”
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“松林风 飞”
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2、鸟虫书 在春秋战国之际，一种极具趣味的字体突然兴起，构成了 汉字字形演化历程中一道独特的风景线。
笔画变化
主要变化点、撇、捺、挑、勾副笔画； 主笔画横、竖变化少， 一般只在长、短、粗、细上作些变化。
结构变化
将部分笔画夸大、缩小、 移动位置、改变重心。 通过增、减、 繁、简的方法， 使字体美观统一。
字形变化
创意字体的类型
装饰字体 形象字体 立体字体 书法字体 装饰字体 （1）空心 勾出文字轮廓， 中心留白， 再应用连接、重叠、 透叠等平面构成元素。
此外，隶书、魏碑等书体现也都有成系统的印刷字体。
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六、 拉丁字母的基本字体
在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的 书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但，无论字体是书写、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精 细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起 着作用。