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新媒体时代的电视节目传播路径：如何做好宣传推广
新媒体时代的电视节目传播路径：如何做好宣传推广2023年，在新媒体时代，电视节目的传播路径已经发生了巨大的变化。
传统的广告投放、媒体报道已经不再是唯一的宣传推广方式，新兴的社交媒体、网络直播平台也成为了重要的传播途径。
那么，如何在这个多元化的传播渠道中做好宣传推广，成为了电视节目制作方需要思考和解决的问题。
一、社交媒体营销社交媒体已成为人们日常生活中不可缺少的一部分，电视节目的宣传推广也开始利用社交媒体的优势进行营销。
这种方式的特点是可以快速传播、有互动性、具有口碑效应。
1. 微博营销微博是目前最大的微博客平台之一，也是电视节目进行宣传推广的一个重要渠道。
节目制作方可以通过微博官方合作推广或自行开通微博账号进行营销，在微博上发布节目相关的资讯、照片、预告片等信息，吸引关注度并与粉丝进行互动。
在微博上开展话题活动，发起讨论也是一种较为有效的营销手段。
2. 微信公众号营销微信公众号是一个非常适合宣传推广的平台。
电视节目可以通过自行开通公众号，或找一些大号合作推广，发布节目相关的文章、图片、音频、视频等信息，吸引关注度并与粉丝进行互动，还可以开展投票、问卷调查等活动，与粉丝互动甚至开展抽奖等活动，吸引关注度和用户留存度。
3. 抖音营销抖音是短视频社交平台，拥有着较高的用户活跃度和用户数量。
电视节目可以在抖音进行短视频营销，发布有趣、独特的短视频，吸引用户关注度，还可以曝光精选创意内容，扩大节目的影响力。
此外，推出具有争议性、创新性的活动，制造热点话题，吸引更多的用户参与与讨论。
二、网络直播宣传网络直播已成为新媒体时代的热门话题，同时也是电视节目进行宣传推广的新时尚。
网络直播的特点是即时性、互动性强，在直播过程中可以通过特定的话题展开直播活动，将直播活动制作得更有趣，更具有时效性和公信力。
1. 网络直播平台网络直播平台是电视节目进行宣传推广的重要渠道。
电视节目可以在网络直播平台上通过主播、游戏、众筹等多样化的方式进行直播，吸引并留住网友的关注度，以此来提高节目的收视率。
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨1. 引言1.1 现代社会对文化类电视节目的需求现代社会对文化类电视节目的需求日益增加，随着社会的发展和人们生活水平的提高，人们对文化类节目的需求也越来越多样化和多元化。
文化类节目能够为观众带来知识的启迪、情感的共鸣和精神的愉悦，满足人们对美好生活的向往和追求。
现代社会的快节奏生活，让人们渴望在繁忙的工作之余能够放松身心，文化类节目成为了人们重要的精神消费品。
随着互联网和移动终端的快速发展，人们对于获取文化信息的渠道也变得更加便捷和多样化。
文化类节目在现代社会中扮演着重要的角色，不仅仅是娱乐方式，更是人们追求精神慰藉和提升的重要途径。
随着社会的不断变化和发展，人们对文化类节目的需求也在不断地改变和升级，电视节目制作方需要不断创新和完善节目内容，以满足观众多样化的需求。
1.2 文化类电视节目的热门程度文化类电视节目在当今社会中备受关注，其热门程度不断攀升。
随着人们生活水平的提高和文化需求的增加，文化类节目的观众群体日益壮大。
不同于娱乐类节目的轻松消遣，文化类节目更多地满足了观众对于知识、艺术、历史等方面的追求和欣赏。
观众对文化类节目的热衷也体现了人们对于文化传承、文化传播的重视，这种对传统文化的关注加深了人们之间的文化认同感和凝聚力。
随着网络的普及和新媒体的发展，文化类节目也在新平台上获得了更多关注和传播。
通过网络直播、视频网站、社交媒体等渠道，观众可以更便捷地获取和分享各种文化节目，这进一步促进了文化类节目的热度和影响力。
在这个信息爆炸的时代，文化类节目的热门程度将会越来越高，各种类型的文化节目也将更加多样化和精彩。
2. 正文2.1 文化类电视节目的现状分析1. 文化类电视节目的种类繁多。
目前，文化类电视节目包括历史纪录片、文化访谈节目、文化创意节目等多种类型，内容涵盖了各个领域的文化知识和传统艺术表现形式。
2. 文化类电视节目的受众群体逐渐扩大。
随着社会发展和人们对文化的重视，越来越多的人开始关注和参与文化类节目的收看和讨论，形成了一个庞大的观众群体。
探析新媒体时代传统文化电视节目的传播途径创新
探析新媒体时代传统文化电视节目的传播途径创新新媒体时代的到来，给传统文化电视节目的传播和传播途径带来了新的挑战和机遇。
在这个时代，互联网、移动设备和社交媒体等新兴媒体形式不断涌现，对传统电视节目的传播方式提出了更高的要求。
如何在新媒体时代创新传统文化电视节目的传播途径，已成为当前的一个热点话题。
本文将对这一话题展开深入探讨，希望能够为传统文化电视节目的传播提供一些新的思路和观点。
新媒体时代的到来，传统电视节目的传播面临来自多个方面的挑战。
互联网和移动设备的普及使得人们获取信息的方式发生了巨大变化，传统电视节目已不再是唯一的传播渠道。
社交媒体的兴起让观众们更容易地获取和分享信息，而不再依赖传统的电视节目和广告。
新媒体时代的观众更加注重个性化和多样化的需求，对电视节目的内容和形式提出了更高的要求。
传统文化电视节目的传播面临着越来越多的挑战和压力。
面对新媒体时代的挑战，传统文化电视节目需要从传播途径、内容生产和互动体验等方面进行创新。
具体而言，可以从以下几个方面进行创新。
1. 利用互联网和移动设备进行传播在新媒体时代，互联网和移动设备成为人们获取信息的主要途径。
传统文化电视节目可以通过搭建专属的官方网站、开通官方移动App等方式，利用互联网和移动设备进行传播。
还可以通过互联网直播、视频点播等方式将节目内容传播到世界各地，拓展节目的传播范围。
2. 利用社交媒体进行传播和推广社交媒体成为了人们获取信息和分享信息的重要平台，传统文化电视节目可以通过建立官方社交媒体账号，利用微博、微信、抖音等平台进行传播和推广。
通过发布节目花絮、幕后故事、活动预告等内容，吸引更多的观众关注和参与，提升节目的知名度和话题性。
3. 个性化内容生产和互动体验新媒体时代的观众更加注重个性化和多样化的需求，传统文化电视节目可以通过个性化的内容生产和互动体验，吸引更多的观众参与和互动。
推出专属的互动节目、举办线上线下的互动活动、开展观众投稿和互动等方式，让观众们更加深入地参与到节目中来，增强节目的吸引力和互动性。
文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势研究以《经典咏流传》第二季为例
文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势研究以《经典咏流传》第二季为例一、概览随着社会的发展和人们审美观念的不断升级，电视综艺节目作为一种重要的文化传播载体，越来越受到人们的关注。
在众多的电视综艺节目中，以文化类节目为代表的综艺节目以其独特的魅力和价值取向，吸引了大量观众的关注。
本文以《经典咏流传》第二季为例，对文化类电视综艺节目的价值取向与创新趋势进行了深入研究，旨在为我国文化类电视综艺节目的发展提供一些有益的启示。
《经典咏流传》第二季作为一档具有代表性的文化类电视综艺节目，以其独特的节目形式和丰富的文化内涵，成功吸引了大量观众的关注。
该节目通过将经典诗词与现代音乐相结合，既传承了中华民族优秀的传统文化，又展现了现代音乐的创新精神。
同时该节目还注重对经典诗词的解读和传播，使观众在欣赏美妙音乐的同时，也能感受到中华文化的博大精深。
本文首先从文化类电视综艺节目的价值取向入手，分析了《经典咏流传》第二季在传承与创新、娱乐与教育、本土与国际等方面的价值取向。
然后通过对节目内容、形式、传播策略等方面的分析，探讨了《经典咏流传》第二季在创新趋势方面的表现。
结合国内外文化类电视综艺节目的发展现状，提出了一些建议，以期为我国文化类电视综艺节目的发展提供一些有益的借鉴。
1. 文化类电视综艺节目的背景和现状随着社会经济的快速发展和科技的不断进步，电视综艺节目已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
在众多类型的电视综艺节目中，文化类节目以其独特的魅力和价值吸引了大量的观众。
文化类电视综艺节目不仅能够传播优秀的传统文化，还能够弘扬民族精神，提高人们的文化素养。
然而随着市场需求的变化和观众口味的多样化，文化类电视综艺节目面临着严峻的挑战。
为了适应这一变化，文化类电视综艺节目需要不断地进行创新和改革，以满足观众的需求。
《经典咏流传》第二季作为一档具有代表性的文化类电视综艺节目，充分展示了文化类节目在当今社会的价值和意义。
该节目以传唱经典诗词为主题，通过音乐的形式，将传统文化与现代审美相结合，为观众呈现了一场视听盛宴。
文化类电视综艺节目的创意与传播研究
霍英 （作者单位：中央广播电视总台）
摘 要：新时期，观众对精神文化的追求促进了电视文化类综艺节目的发展。文化类综艺节目的高速发展, 对弘扬我国优秀的传统文化有着非常重要的意义 ，其不仅可以帮助当代青少年认识传统文化的魅力 ，同时也可 以帮助观众树立正确的价值观。但是纵观当前的文化类电视综艺节目，存在着严重的“同质化”现象，很多文 化类综艺节目都有着较高的相似度，容易使观众产生审美疲劳。如何规避同质化问题、提升创意、促进传播是 文化类电视节目制作方重点研究的方向 。本文基于文化类电视综艺节目发展现状 ，进一步分析如何提升节目的 创意并促进传播，以期为文化类电视综艺节目的可持续发展提供可行性建议 。
2.3创新节目形态 在节目表达的形式上，如果能够进行创新并抓住 观众的眼球，那么对文化类电视综艺节目的发展来说 就有着较好的发展机会。因此节目制作方应当着眼于 当前的竞赛式节目形式对其进行适当创新。
2.3.1加强娱乐化元素的融入 观众收看电视节目最主要的目的是愉悦身心，很 少有观众会喜欢在电视媒体上收看传统说教式的电视 节目，因此全民娱乐化市场表现形式较为明显 。故而, 文化类电视综艺节目应当要考虑加强娱乐化元素的融 入，以达到良好的文化传播目的。当前部分文化类综 艺节目已经开始重视将文化与娱乐结合到一起，将传 统文化移植到娱乐的沃土中，让观众在轻松愉悦的氛 围下接受传统文化的洗礼与熏陶。比如，当前已经有 多档节目进行了创新，在节目的表达形式上采用雅俗 共赏、娱乐结合故事性的方式，在传统文化的表达中 融入娱乐元素，提升了整个节目的娱乐效果。
提升。例如，在与汉字相关联的文化类综艺节目中， 汉字是重要的文化符号，其形和义之间有着较强的关 联性，因此在节目内容的创新上，可以将汉字的形和 义背后更深层次的内涵挖掘出来，如“酉”最早代表 的是一种打水的尖底瓶，后来渐渐变成了平底并用来 装酒，成为一种盛酒的器皿。而“奠”这个字的由来, 是将好酒进献给祖”字代表的是祭台。另外， “尊”字原本的意思是，双手捧着盛酒的器皿献给祖先, 再后来这种盛酒的器皿就被称作为尊，而现代所说的 尊敬的意思就是用这个“尊”来敬别人叫由此可见， 深挖汉字符号背后的意义对观众更深层次地了解传统 文化有着重要的促进作用。
广播电视节目中的信息传播效果分析
广播电视节目中的信息传播效果分析在当今信息爆炸的时代，广播电视节目作为重要的信息传播渠道，对社会和大众产生着深远的影响。
其信息传播效果不仅关系到节目自身的质量和价值，也对社会舆论、文化传承、大众认知等方面起着至关重要的作用。
广播电视节目通过声音、图像等多种元素的组合，将丰富多样的信息传递给观众。
这种传播方式具有广泛的覆盖面和强大的影响力，能够迅速将信息传递到各个角落。
然而，要实现良好的信息传播效果，并非仅仅是将信息呈现出来那么简单，而是涉及到多个方面的因素。
首先，节目内容的质量是决定信息传播效果的关键。
一个具有吸引力、新颖性和深度的节目内容往往能够引起观众的关注和兴趣。
例如，一些新闻类节目通过深入调查和独家报道，为观众提供真实、全面的新闻信息，从而增强了观众对社会事件的了解和认知。
而教育类节目如果能够以生动有趣的方式传授知识，使复杂的知识变得易于理解和接受，那么它在传播知识方面就能取得良好的效果。
再者，节目形式的创新也对信息传播效果有着重要影响。
传统的单一讲述模式已经难以满足观众日益多样化的需求。
如今，许多节目采用了互动式、体验式等新颖的形式，让观众能够更积极地参与到节目中来。
比如，一些综艺节目通过设置游戏环节、观众投票等方式，增加了观众的参与感和沉浸感，从而使信息传播更加深入人心。
节目主持人的素质和风格也是不可忽视的因素。
一个优秀的主持人不仅要有清晰的表达能力和良好的形象气质，还需要具备丰富的知识储备和敏锐的反应能力。
他们能够引导节目进程，与嘉宾和观众进行有效的沟通和交流，从而提升信息传播的效果。
例如，一些知名的访谈节目主持人以其独特的提问方式和深入的分析，挖掘出嘉宾背后的故事和思想，给观众带来深刻的启发。
此外，广播电视节目的播出时间和频率也会影响信息传播效果。
在黄金时段播出的节目往往能够获得更高的收视率和关注度，从而使信息传播范围更广。
而频繁播出的节目则能够加深观众对信息的记忆和理解。
然而，广播电视节目在信息传播过程中也存在一些问题。
文化类综艺节目的文化传播探析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2021/9文艺直通车视听艺苑文化类综艺节目的文化传播探析———以《典籍里的中国》为例阴张玲摘要:文化类综艺节目依托于中华传统文化,讲好中国故事,推动中华文化的传播,树立民族文化自信,弘扬中华精神。
文章以《典籍里的中国》为例,剖析文化类综艺节目的特征以及热播原因。
关键词:文化类综艺节目《典籍里的中国》传统文化近几年来，我国综艺节目形式丰富多样，先后经历了问答类、游戏类以及相亲类节目创新样式，随着广电总局对于综艺节目的管控和相关政策的提出，《中国诗词大会》《国家宝藏》多档文化类综艺节目崛起。
从这些节目可以看出，想要做好一档文化类综艺节目，必须创新节目形式，丰富其内涵，立足本土，形成原创节目。
2021年初，《典籍里的中国》播出后，收获豆瓣9.4分好评，那么，这档仅播出几期节目，为何如此火爆？本文将从以下几点探析。
传播主体多元,形成有效传播随着新媒体的蓬勃发展，以往的电视节目因为传播渠道狭窄，对于综艺节目的宣传以及节目效果都有影响。
纵观最近几年各类型的综艺节目，传播主体都在不断变化，从节目主持人到特邀嘉宾亦或是观众，都开始充当传播主体，取得了不错的传播效果。
《典籍里的中国》邀请知名导演担任影视指导，中国国家话剧院院长田沁鑫担任艺术总监，全面提升节文化层次，带给观众沉浸式体验。
另有国内外知名学者、教授在每期节目的讨论解读，也让观众对典籍有了更深的了解。
其中，最吸引人的还是实力派明星嘉宾坐镇，将故事中的人物形象细致刻画，结合当下舞台技术，打破时空隔阂，让观众真切感受到典籍背后的故事。
[1]除了传播主体自身带有流量和关注度以外，《典籍里的中国》节目本身也具有一定的关注度，作为央视出品那必然是大制作，更有资深节目主持人撒贝宁，不再担任节目主持人而是有了新的身份“当代读书人”，穿梭千年和老一辈“护书人”开启了一段跨越古今的对话。
在媒体融合发展下，除了节目本身的传播主体外，节目也开始针对新媒体平台发力，衍生出一系列的综艺、短视频内容，形成有效传播。
浅析文化类综艺节目的现状与发展
浅析文化类综艺节目的现状与发展1. 引言1.1 文化类综艺节目的定义文化类综艺节目是指以展示文化内涵和传承文化为主要目的的综艺节目。
这类节目通常包括了文化元素的介绍、传统习俗的展示以及文化名人的分享等内容。
文化类综艺节目的主要特点是注重文化传承与普及，通过娱乐化的形式将传统文化元素传递给观众。
这类节目往往具有较高的教育性和文化性，能够引导观众对文化的关注与热爱。
在当今社会，文化类综艺节目的热度逐渐增加。
随着人们文化素质的提高和对传统文化的重视，越来越多的观众喜欢通过文化类综艺节目了解历史文化、传统习俗等内容。
这类节目在各大电视台的播出时间也逐渐增加，受到了广泛的关注和喜爱。
文化类综艺节目的影响力也越来越大。
通过这类节目，观众不仅可以了解到丰富多彩的文化知识，还能够感受到文化的魅力和传统的魂魄。
一些知名的文化类综艺节目更是成为网络热议话题，引领着观众对文化的热情和探索的欲望。
文化类综艺节目不仅促进了文化的传承和发展，也对社会产生了积极的影响。
1.2 文化类综艺节目的热度文化类综艺节目的热度在当前社会可谓是持续高涨，成为大众娱乐生活中不可或缺的一部分。
随着社会的不断发展和人们娱乐需求的不断提升，文化类综艺节目已成为大众喜爱的节目类型之一。
这种类型的节目不仅能够在娱乐中融入文化元素，传递知识和信息，也能够引发观众对历史、文化、艺术等领域的兴趣。
文化类综艺节目的热度主要体现在以下几个方面：这类节目在内容上广泛丰富多样，涵盖了各种不同的文化形式和传统。
从舞蹈、音乐、戏剧到美食、手工艺等，文化类综艺节目的主题内容几乎无所不包，能够满足不同观众的审美和文化需求。
文化类综艺节目在节目制作上注重创新和实力，通过各种形式的节目设计和表现手法吸引观众目光。
无论是在选题上大胆创新，还是在视听效果上精心打磨，文化类综艺节目都能够给观众带来耳目一新的感受。
随着网络技术的不断发展，文化类综艺节目在互联网平台上也得到了广泛传播和关注，吸引了更多年轻观众的关注和参与。
文化类综艺节目对中华传统文化的传播现状分析
谢谢观看
一、和北京电视台联合出品的文化综艺节目。 每集节目中，嘉宾艺人作为“新品官”进入故宫博物院，探索故宫的历史和文化， 并由专家学者进行解读和讲解。同时，节目还引入了创新科技，通过AR、VR等先 进技术，使观众能够更加深入地了解和感受故宫的历史和文化。
二、深入分析
文化类综艺节目对中华传统文化的 传播现状分析
目录
01 一、文化类综艺节目 的发展历程
二、文化类综艺节目
02 对中华传统文化的传 播现状
三、文化类综艺节目
03 对中华传统文化的传 播困境及原因分析
04 四、改进建议
05 五、结论
06 参考内容
随着全球化的步伐不断加快，中华传统文化面临着前所未有的挑战。在这个 背景下，文化类综艺节目成为了传播中华传统文化的重要渠道。本次演示将分析 文化类综艺节目对中华传统文化的传播现状，并提出一些改进建议。
四、改进建议
1、提高传播内容的质量和内涵
文化类综艺节目应该更加注重传播内容的质量和内涵，强调文化传承和艺术 价值的挖掘。在制作过程中，要处理好娱乐性和文化内涵之间的关系，避免过度 商业化和浅层化。同时，要加强对制作人员的培训和管理，提高他们的文化素质 和专业水平。
2、拓展传播渠道和受众群体
电视媒体应该积极探索新的传播渠道，如移动端、社交媒体等，以扩大受众 群体。同时，要针对不同年龄段和知识层次的观众设计不同的节目形式和内容， 提高节目的吸引力和参与度。此外，可以通过开展线下活动、互动交流等方式拓 展观众群体，促进传统文化的普及和传承。
《上新了故宫》的成功，一方面在于其深入挖掘和传播了中华传统文化，另 一方面在于其创新了电视综艺节目的形式。具体来说，可以从以下几个方面进行 深入分析：
1、文化传承：在节目中，嘉宾艺人通过实地参观和专家学者的讲解，深入 了解了故宫的历史和文化。同时，节目组还邀请了多位文化专家，对故宫的历史、 建筑、文物等方面进行了深入的解读和探讨，使观众能够更加全面地了解故宫的 历史和文化。
文化类节目的创新路径研究
悬念， 这是节 目吸 引观 众 的一 个重要 的奥 秘所在 。以爱
奇 艺和 河 南卫视联 合打造 的 《 汉字英雄 》 为例 ， 所考 到 的基 本上都 是最 常用的汉字 ， 很多甚 至是 日 常生 活中出
现 的高频 字 ， 但它们 不仅难 倒了选 手， 更难倒 了电视机 前 的观众 ， 观 众在 被考 倒之后 自然会 带着 惊讶 、 不服输
此 呼唤 更多样化 的产 品。 再次 是进行 自主创新 的主客观
多 个层 面构 成 。 文化 类节 目所 要 表达 的 核心 内容 都 与
文化 因素有关 ， 但 与以往文化节 目所 着重 表现 的 内容 相
比， 这一 轮 文化 节 目将 主要 的表现 元素放 在了汉字 、 成 语、 诗词、 灯谜 等相 对具 有 的元素上面 ， 即 某种带 有符 号 性 和 传 承性 的文化 因子 ， 与 以往 多将 视 角集 中在 历 史、 人文等 领域 的文化节 目相 比 ， 显得 相对 单一但 却更 集 中。 通俗 性也让 文化节 目摆脱 了精 英主 义的面孔 ， 具 备了贴 近 性 和大 众 性 的可能 性 ， 增 加了 观 众产 生共 鸣
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文 ／ 罗姣 姣
【 内容摘要 】 本文从 内容 、 形式、 内核三个角度探讨 和研究新 兴的文化类节 目 的创新路 径和创新模式 ， 认 为通俗 化文化 元素的选择和表达 、 文化与真人秀等流行 元素的嫁接、 聚焦个体 故事与契合社会心理 是其
行调 控 ， 另一则对 ２ ０ １ ４ 年 电视 节 目进 行总体 调控 ， 规 范
文化类综艺节目的创新性传播探析——以《典籍里的中国》为例
声屏世界2023/9实践与创新栏目透视文化类综艺节目的创新性传播探析———以《典籍里的中国》为例阴曹芷若摘要:在媒介融合背景下,传播中国传统文化的意义自不待言,重塑国民的文化自信、增强文化认同感成为了文化类电视节目的使命,但相伴而来的是文化类现象级节目扎堆聚集,许多节目开始利用议程设置理论打造新的传播环境,开发垂直化的节目内容。
文章以文化类综艺节目的传播特性为重点研究方向,并根据具体节目案例从多方面展开研究,内容涵盖了文化类综艺的传播方式、传播途径与传播内容,并探讨了文化类综艺创新性传播的发展路径。
关键词:文化类综艺节目媒介深度融合议程设置创新性传播文化类综艺节目的勃兴是2017年国内电视荧屏最大的亮点之一，“文化类综艺节目在2017年的大爆发不是没有原因的，政策调控为文化类节目的兴起创造了非常有利的环境。
”乐正传媒研发咨询总监彭侃说。
2017年1月，中办、国办印发《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》，要求创作要“善于从中华文化资源宝库中提炼题材、获取灵感、汲取养分”；2017年7月，国家广电总局下发《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》，要求电视上星综合频道“要坚持以文化人、以文育人，挖掘利用中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化资源，结合新的时代特点和实践要求，制作播出更多有思想深度、精神高度、文化厚度的文化类节目”。
随着我国对传统文化的不断重视，我国综艺节目开始呈现“文化热”现象，许多现象级的文化类综艺节目层出不穷，节目的创新传播也逐渐成为媒介叙事中的热点和焦点。
由中央广播电视总台打造的历史人文系列综艺节目《典籍里的中国》选取了中国古代重要的典籍，以表演和对话等丰富的形式讲述隐藏在典籍背后的人物故事和典籍背后的精神内涵，有声有色地向观众展现了中华典籍的魅力，一经播出便迅速引发收视热潮和广泛好评。
[1]本文主要以《典籍里的中国》为例，分析文化类综艺节目的传播特性，并探究文化类综艺节目的创新性传播。
文化类电视综艺节目的传播学特征及传播策略研究
文化类电视综艺节目的传播学特征及传播策略研究摘要：近十年来，我国的综艺节目呈井喷式发展，涵盖了娱乐、相亲、美食、文化、艺术、亲子等各种类型，许多节目获得了喜人的收视率。
《上新了·故宫》以其独有的传播策略与传播方式，收视率一路领先于其他文化类电视综艺节目。
鉴于此，以《上新了·故宫》为研究对象，从传播主体、传播内容、传播渠道以及传播受众四个方面分析文化类电视综艺节目的传播学特征，并提出相应的传播策略，从而为文化类电视综艺节目在未来的传播实践中持续创新提供借鉴。
关键词：文化类电视综艺节目;传播学特征;《上新了·故宫》《上新了·故宫》包括《上新了·故宫第一季》《上新了·故宫第二季》《上新了·故宫第三季》。
《上新了·故宫第一季》播出伊始就好评如潮，而且取得了电视、网络双平台第一，电视端收视率全国第一、网络端热度全网第一的好成绩，以后几期节目的收视率也持续保持第一，豆瓣评分高达8.4分。
《上新了·故宫》作为国内首档聚焦博物院藏品与文创产品的文化创新类真人秀节目，其播出形式为季播，其拍摄流程为：首先，嘉宾作为新品开发官跟随故宫专家进行识宝，在专家的介绍下探寻故宫藏品的历史渊源与历史文化;其次，与国内有一定影响力的设计师联合高校设计类专业大学生设计一件（套）与该文物相关的文创产品，使传统与创新得到完美的结合。
《上新了·故宫》作为国内首档聚焦故宫文化的文化类真人秀综艺节目，之所以从首播以来就好评如潮，是因为其独特的传播策略，在引领观众领略故宫文化的同时让故宫文创走进寻常百姓家。
本文从传播学理论出发，分析节目的传播特征，总结其传播策略，希望能对地方电视台的文化传播类节目提供一些有益的借鉴。
一、从《上新了·故宫》看文化类电视综艺节目的传播学特征通过比较分析近几年几大比较火热的文化类电视综艺节目，例如《中国诗词大会》《国家宝藏》《信中国》《上新了·故宫》等，可以发现文化类综艺节目的传播特点主要体现在传播主体、传播内容、传播渠道以及传播受众四个方面。
浅析文化类综艺节目的现状与发展
浅析文化类综艺节目的现状与发展【摘要】文化类综艺节目作为当今电视娱乐领域的重要组成部分，扮演着凝聚文化价值、传播文化内涵的重要角色。
本文首先从文化类综艺节目的定义和重要性入手，探讨了其在当今社会的地位和价值。
随后分析了文化类综艺节目的现状和发展趋势，以及其在创新方式、市场前景和对文化传承的影响方面的表现。
结合现实需求，提出了文化类综艺节目在未来发展中需要关注的方向和面临的挑战。
通过研究文化类综艺节目的现状和发展势头，可以更好地促进节目创新发展，进一步推动文化传承和价值观的传播。
【关键词】文化类综艺节目，现状，发展趋势，创新方式，市场前景，文化传承，发展需求，未来方向，潜在挑战1. 引言1.1 文化类综艺节目的定义文化类综艺节目是指以展示和传播各种文化形式和内容为主要内容的综艺节目。
它可以包括音乐、舞蹈、戏剧、绘画、手工艺等多种形式，旨在通过娱乐形式向观众传递文化信息，引发观众对文化的兴趣和热爱。
这类综艺节目通常通过明星艺人的表演、互动等方式来展示文化内涵，让观众在欣赏节目的同时获得文化知识。
文化类综艺节目的定义并不局限于传统的文化形式，还可以涵盖当下流行的文化现象和元素。
随着社会的不断发展和文化的多元化，文化类综艺节目也在不断创新，引入新鲜的文化元素，吸引更多受众群体。
通过这种方式，文化类综艺节目不仅可以传播传统文化，还可以推动当代文化的发展，促进文化的传承和创新。
文化类综艺节目的定义正日益受到人们的重视，成为当下综艺节目中的一大亮点。
1.2 文化类综艺节目的重要性文化类综艺节目在当今社会具有非常重要的意义。
文化类综艺节目可以促进文化传播和交流。
通过这些节目，观众可以了解不同地区、不同国家的文化特色，增进对其他文化的了解和尊重，从而促进不同文化之间的交流与融合。
文化类综艺节目可以传承和弘扬传统文化。
通过这些节目，可以让观众更加深入地了解自己的传统文化，激发民众对传统文化的热爱和保护意识，促进传统文化的传承和发展。
文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究
文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究导语：作为一档备受关注的文化类电视节目，《国家宝藏》凭借其独特的创新传播方式和内容展示形式，引发了广泛的研究兴趣。
本文旨在探索《国家宝藏》作为文化传播平台，其在传播创新方面的特点，及其对文化传播的影响。
一、《国家宝藏》的背景及发展《国家宝藏》作为央视一档文化类电视节目，于2017年首播，旨在将中国的历史文化遗产展示给观众。
该节目由国家文物局与央视联合推出，节目内容包括文物的介绍、相关历史故事的解读和大型互动展览等多个方面。
二、《国家宝藏》传播创新的特点1. 互动性的传播方式《国家宝藏》通过互动的方式，将观众与文物、历史相联系。
观众可以通过微博、微信等社交媒体平台与节目进行互动、提问，增加了观众的参与感和体验度。
2. 故事化的内容展示《国家宝藏》以故事的形式展示文物背后的历史故事和文化内涵。
通过故事的串联，节目更好地诠释了文化遗产的独特魅力，使观众更容易理解和接受相关知识。
3. 多平台的传播途径除了电视播出，节目还通过网络直播、视频点播等多个平台进行传播，真正实现了跨屏互动。
观众可以通过手机、平板电脑等设备随时随地观看节目，增加了观众的选择性和便利性。
4. 古今结合的文化推广手法《国家宝藏》通过与当代艺术家、音乐家等合作，将文物与现代文化相结合，创造出一种全新的展示形式。
例如，节目中有音乐家演奏出自文物灵感的音乐作品，艺术家进行现场创作等，使文化传播更具现代感和接地气。
三、《国家宝藏》对文化传播的影响1. 提升公众对文化遗产的关注度《国家宝藏》通过引人入胜的方式，让观众对中国的文化遗产产生浓厚的兴趣。
观众通过节目了解到更多的历史故事和文化内涵，促使他们更加重视和保护文化遗产。
2. 推动文物展览和教育的发展《国家宝藏》通过展示世界级的文物展览、解读文物的历史背景，为观众提供了一个接触文物的机会。
这不仅激发了观众对文化遗产的研究热情，也为文物展览和教育的发展带来了新的机遇。
文化综艺类节目《上新了·故宫》的传播策略研究
传统文化类节目制作单一，以听、说、读、诵等形式传 达中国文化，主要是一种单一型的直线传播，并不能与受 众直接产生互动，不能与观众保持一种密切的联系。节目 制作的目的是为了传播中国文化，让更多人了解中国文 化，而受众的情感参与尤其重要。而《上新了·故宫》节目中 所采用的创新性策略对吸引观众注意力和情感别具一格。
从整体上来看，节目主要围绕“探秘＋演绎＋文创”三 条主线展开。“探秘”的形式符合年轻人喜欢发现新事物、 热爱冒险的心理，且节目中间伴随着人物还原演绎某一场 景，可以更好地让观众去理解，加深印象和共鸣，在整个探 密过程中，上新员和顶尖设计师将本期可以作为文化创造 的元素发布到网上号召大学生们参与创作。三者相互联 系，层层递进，共同构成了节目的整体框架。
视听研究
奇的事情。但是，如何有深度、有创意地与互联网融合却是 目前各大行业棘手的问题。《上新了·故宫》不仅与“今日头 条”关系紧密，更是首次与淘宝购物平台合作，为故宫文创 作品发起众筹，号召广大观众参与到故宫文化创意开发的 过程中，加强与受众互动和用户黏性。如第二期推出的“畅 音畅心系列睡衣”在淘宝“上新了·故宫”众筹页面，在距截 止时间还有 17 天时，就已经收到了 300 多万元众筹资金， 大大超出了 5 万元的预期金额。这在很大程度上凸显了故 宫 IP 所蕴藏的市场价值和变现能力，从另一方面也可以 看出受众对故宫文化衍生品的关注和喜爱，对故宫文化强 烈的文化认同感。
一、灵活多变的表现形式
《上新了·故宫》 在定位上以年轻一代的 90 后、00 后 为主，迎合现今时代的传播特色，主要采用轻松、欢快、萌 萌的调性，由此来吸引年轻人的关注。节目表现形式与以 往文化类节目相比，更是加入了很多新鲜有趣的、符合年 轻人气质的重要元素，为有效传播故宫文化提供了战略上 的帮助。
电视文化类综艺节目传播策略创新研究
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎａｌｌｍｅｄｉａｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ，ｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｓｐｅｅｄｏｆＣｈｉｎａＴＶｃｕｌｔｕｒａｌｖａｒｉ ｅｔｙｓｈｏｗｉｓｒａｐｉｄ，ａｎｄｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｅｆｆｅｃｔａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｃｅｏｆＴＶｃｕｌｔｕｒａｌｖａｒｉｅｔｙｓｈｏｗａｒｅｆａｃｉｎｇｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓｏｆｂｒｅａｋｔｈｒｏｕｇｈａｎｄｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．ＴａｋｉｎｇｔｈｅｓｅｃｏｎｄｓｅａｓｏｎｏｆＣｈｉｎａｉｎｔｈｅｓｔｏｒｙａｓｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｂｊｅｃｔ，ｉｔａｎａｌｙｚｅｄｔｈｅｈａｒｄｃｏｒｅｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｉｎｔｈｉｓｐａｐｅｒｏｆｔｈｅｓｅｃｔｉｏｎ，ｓｕｃｈａｓｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｃｏｎ ｔｅｎｔｓ，ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｍｏｄｅａｎｄｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｃｈａｎｎｅｌｓ，ｓｏａｓｔｏｂｕｉｌｄａｔｈｒｅｅｄｉｍｅｎｓｉｏｎａｌｃｏｍｍｕｎｉｃａ ｔｉｏｎｓｙｓｔｅｍ ｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅ’ｓｆｅｅｌｉｎｇｓｏｆｈｏｍｅａｎｄｉｄｅｎｔｉｔｙ，ｍａｋｅａｎｅｆｆｏｒｔｔｏｃｒｅａｔｅｃｕｌｔｕｒａｌｂｏｕｔｉｑｕｅｓ，ａｎｄ ｅｘｐｌｏｒｅｎｅｗｗａｙｓｏｆｅｆｆｅｃｔｉｖｅｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｏｆｃｕｌｔｕｒａｌｖａｒｉｅｔｙｓｈｏｗ． Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＴＶｃｕｌｔｕｒａｌｐｒｏｇｒａｍｓ；ｖａｒｉｅｔｙｓｈｏｗ；ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓｔｒａｔｅｇｙ；ｐｒｏｐａｇａｔｉｏｎｐａｔｈ
在《故事 里 的 中 国》Байду номын сангаас 目 中，主 要 涵 盖 两 种 访 谈：一是引入式访谈，二是探究式访谈。引入式访谈 主要是访谈对象为相关文艺作品的创作者；探究式 访谈主要是访谈对象为与真实人物事件有密切关系 的见证者或是有类似经历的亲历者。《故事里的中 国》通过多 种 视 角 多 元 化 传 播 进 行 穿 插 访 谈，不 仅 串联起戏剧舞台，推动节目发展进程，也真实再现故 事背后的情感力量，使受众进行沉浸体验，增加了故 事的感召力。在对相关文艺作品的创作者和参演者 的采访中，受众可以了解事件产生的背景。对故事 的亲历者、亲见者的采访，让受众沉浸在受访者的情 感语境里，从而能够产生强烈的情感共鸣。所以，这 里说的“真实”不是物理概念而是社会概念，找寻与 人物之前的“感同身受”。“真实”是理解意义上的 真实，其核心在“理解”。
传统文化类综艺节目的电视传播
传统文化类综艺节目的电视传播一、本文概述在全球化与现代化的浪潮中，传统文化面临着前所未有的挑战与机遇。
如何在保持传统魅力的适应现代社会的传播方式，成为了摆在我们面前的重要课题。
作为大众传播的重要媒介，电视节目在传承和弘扬传统文化方面扮演着举足轻重的角色。
近年来，传统文化类综艺节目异军突起，以其独特的魅力和内涵，吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文旨在探讨传统文化类综艺节目的电视传播策略，分析其在传播传统文化方面的优势与挑战，以期为相关节目的制作与传播提供有益的参考。
本文将概述传统文化类综艺节目的基本概念与特点，阐述其在电视传播中的重要地位。
通过分析具体案例，探讨传统文化类综艺节目在传播传统文化方面的有效策略，如如何结合现代元素，创新节目形式，以吸引更多年轻观众的关注。
本文还将深入剖析传统文化类综艺节目在传播过程中面临的挑战，如如何在保持传统精髓的适应现代观众的审美需求，如何在激烈的市场竞争中脱颖而出等。
本文将提出相应的建议与对策，以期促进传统文化类综艺节目在电视传播中的健康发展。
通过对传统文化类综艺节目的电视传播进行深入研究，我们不仅可以更好地理解传统文化在现代社会中的价值与意义，还可以为电视节目的创新与发展提供有益的启示。
在未来的发展中，传统文化类综艺节目应继续发挥其在电视传播中的独特作用，为传承和弘扬中华民族优秀传统文化作出更大的贡献。
二、传统文化类综艺节目的现状分析近年来，随着文化自觉与文化自信的提升，传统文化类综艺节目在电视媒体和网络平台上异军突起，以其深厚的文化内涵和独特的艺术魅力吸引了广大观众的关注。
这类节目以传统文化为核心，通过综艺节目的形式进行呈现，旨在传承和弘扬中华优秀传统文化，提升大众的文化素养和审美水平。
目前，传统文化类综艺节目在内容形式上呈现出多样化的特点。
有的节目以诗词歌赋为主题，如《中国诗词大会》《经典咏流传》等，通过诗词朗诵、解读和演唱等方式，让观众在欣赏优美诗词的同时，感受到中华文化的博大精深。
文化类电视节目的传播价值与创新路径
文化类电视节目的传播价值与创新路径文化类电视节目具有传播价值和创新路径，这种价值和创新主要体现在以下方面。
首先，文化类电视节目的传播价值在于它们能够传递人们的思想、文化和情感。
通过电视节目传达文化信息，可以让观众更好地了解一个文化的特点、历史背景和发展变迁。
这种教育作用有助于扩大观众的知识面，并唤起他们的文化兴趣和热情。
例如，《国家宝藏》这档节目通过介绍中国国家公共文化遗产，让观众重新认识了自己的文化传承，激发了他们对自己祖国文化的热爱。
其次，文化类电视节目的传播价值在于它们能够促进社会的文化多样性，而不是单一的文化输出。
文化多样性反映出不同文化之间的独特性和包容性，而这些也是构成人类文明的重要组成部分和表现。
这类音乐、黄金、美食类文化节目将各种文化以不同感官形式带给观众，既展示了多元文化的各种艺术表现形式，也激发了观众对不同文化的好奇心和探索欲望。
再者，文化类电视节目的传播价值在于它们能够扩大文化的边界，创新文化表达方式。
艺术表现的形式是多种多样的，电视节目可以利用视觉、听觉、言语等多种传播方式，通过形象化、生动化的方式讲述故事和文化信息。
例如，国内目前很流行的“以夜视角揭秘生态文明建设”的类似多视点的表现方式，大大加强了电视对每个观众的观看感染性。
通过不同的音乐、绘画、戏剧、电影等艺术形式，也让人们更好地理解并领会文化内蕴。
最后，文化类电视节目的创新路径与网络技术的快速发展联系深厚。
随着互联网的普及，文化类电视节目可以通过多种形式让观众获取，例如网络直播、点播等，从而进一步扩大节目的传播范围。
多样化的传播方式与节目本身的多样化让观众在接收文化信息的同时，也更加追求信息的新鲜度和时效性。
文化类电视节目的创新需求，既改变了电视媒体的语言形式、叙事方式和故事结构，也推动了电视节目的跨界创新和探索。
综上所述，文化类电视节目的传播价值在于它们能够传递文化信息，促进社会文化的多样性以及扩大文化边界，同时，互联网等新科技的发展也为这类节目的创新发展带来了新的发展路径。
文化类综艺节目创新传播研究
文化类综艺节目创新传播研究作者：李艳霞来源：《新闻爱好者》2024年第08期【摘要】文化类综艺节目旨在传播经典文化，传递民族记忆，通过不断努力创新传播形式、内容，包括创新文化叙事模式，利用新媒体、互联网、数字技术重构文化传播平台，推崇匠人传播文化，激活经典文化现代内涵、价值与意义等策略，打造广受欢迎的电视节目，赋予传统文化以鲜活的生命力，增进民族文化记忆，增强民族文化自信，传承中华千年文明。
【关键词】文化；综艺节目；创新；传播近年来，文化类电视综艺节目爆款频出，《中国诗词大会》《经典咏流传》《国家宝藏》《上新了·故宫》《见字如面》《典籍里的中国》等节目凭借中国古代典籍、文物遗迹等深厚的文化内容、独特的节目形式和精美的舞台盛宴，成功出圈。
《国家宝藏》热播四年，在传播形式、传播内容上的创新有目共睹。
舞台磅礴恢宏，内容精心编排，明星大腕云集，讲述国宝前世今生，“国宝守护人”抢眼抢戏，节目收视率居高不下，在豆瓣评分中创下高达9.5分的奇迹，铸就文物类综艺节目传播神话。
在文化消费“娱乐至上”的时代背景下，综艺节目是文化记忆的去深度化表达，却成功为文化传播传承提供了值得借鉴的全新模式，为民族文化记忆呈现鲜活的“娱乐+文化”的形式，增强了民族文化自信，提升了民众文化自觉意识。
由此可见，文化类综艺节目只有通过不断创新，才能够更好地承担起传播中华文化基因的责任和使命。
一、创新文化传播叙事方式（一）利用多维空间进行宏大叙事以文化为内核，综艺为外壳，通过大众喜闻乐见的形式，呈现时代风貌与气息。
从最初的民间口头流传到说书，再到成熟小说的诞生，呈现了中华民族对故事的浓厚兴趣。
《国家宝藏》中九大博物馆承载的历史文化记忆、文化价值，彰显了中华人文精神与大国气象。
节目不仅以解说记录的方式进行文化传承，还通过创新的叙事加以呈现。
通过真人演绎、讲述文物的前世今生故事，生动再现中华历史。
节目摒弃刻板的解说，通过记忆与想象，跨越时间与空间进行文物故事叙事。
我国红色文化类电视节目的传播方式创新研究——以《故事里的中国》为例
第12卷第18期Vol.12 No.189一、前言在现代信息社会，红色文化是中国持续发展的重要精神营养来源，电视媒体是红色文化传播的重要载体，一直承担着传播红色文化的重任。
但是现今的电视节目在红色文化的传播方式上已不能适应受众需求，迫切需要改善现状。
央视节目《故事里的中国》一经播出就受到了观众的普遍认可，研究电视节目《故事里的中国》在红色文化传播方式上的创新之处，可为电视媒体在红色文化传播方式的创新方面提供诸多有益经验。
二、电视节目红色文化传播方式的现状红色文化，狭义的理解我们可以把它归结为中国共产党在领导中国人民实现民族的解放和自由以及建设社会主义现代中国的历史实践过程中凝结而成的观念意识形式。
它是指在革命文化的基础上生长起来的文化产品、文化活动方式以及文化观念［1］。
本文探讨的是狭义的红色文化，红色文化作为主流文化的重要组成部分，其传播的重要性不容忽视。
所谓传播方式，概括地说，就是在传播过程中用以运载信息的形式和手段的总和［2］。
尽管电视媒体一直致力于红色文化的传播，但是仍存在受众的主体地位体现得不够充分、内容表现不够丰富、表现形式重复等问题，不能有效吸引观众的注意力，影响了电视节目在红色文化传播方面的健康、可持续发展。
（一）形式缺乏新意，受众吸引力降低当传统电视节目形式泛滥成灾的时候，电视对于普通观众尤其是年轻一代的受众吸引力正在逐年降低［3］。
电视媒体红色文化的传播方式主要有影视剧、红色歌曲等形式，最初受到了大众的认可和欢迎，但是由于传播形式重复率过高，受众出现审美疲劳，电视节目对于受众的吸引力下降，不利于红色文化的进一步普及传播。
随着社会思潮、政治、经济、文化等飞速发展，电视媒体想要在今天继续占据主流文化传播的主阵地，就必须创新红色文化的传播形式，以新颖的形式赋予电视媒体更大的吸引力，给予观众新鲜的体验，才能再次引发受众的观看热情，赢得受众的注意力。
（二）情感表达空洞，受众难以产生情感共鸣电视媒体传播红色文化采用的一些具有时代感的素材，如伟人的生平事迹、红色地区的历史回顾等，能与这些素材产生时代共鸣的往往是较为年长的群体。
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电视文化类节目传播方式研究
摘要中央电视台制作的《中国诗词大会》《经典咏流传》等电视文化类节目，通过创新传播方式，古今元素的融合运用，让中国优秀传统文化有温度、接地气。
观众在静心赏析诗词之美的同时，彰显文化自信，为地方电视台提供了许多可借鉴之处。
关键词创新传播方式；为时代而歌；媒体融合当今社会已经进入泛娱乐化时代，中央电视台另辟蹊径创新形式，把弘扬主旋律作为己任，先后推出了《中国诗词大会》《经典咏流传》《朗读者》等一系列文化类综艺节目。
秀中国文化，讲中国故事，唱响中国声音。
新颖的形式如一股清流浸润心田，让观众静心赏析诗词之美，感受中华优秀文化的独有魅力。
节目播出后受到人们一致好评，在全国掀起一股学习中国文化的热潮。
它在传播中国优秀传统文化彰显文化自信的同时，为地方电视台提供了许多可借鉴之处。
1创新传播方式，节目内容有温度、深度和热度中央电视台一系列文化类节目的成功，说明中华传统文化有着广泛的群众基础。
它脱颖而出的关键在于传播方式与时俱进、不断创新，通过电视的形式对诗词文化开展有效的传播，满足了新时代大众对文化的需求。
以往人们对诗词的认识了解仅限于书本和课堂，冰冷的文字、诗词中的意境只能独享，甚至有的曲高和寡难觅知音。
而中央电视台《中国诗词大会》创新传播形式，实现了形式与内容的完美结合，使节目内容有温度，形式有热度，思想有深度。
首先，氛围的营造让人耳目一新。
节目组借助舞美灯光，把3000平方米演播大厅打造得古香古色、高雅大气。
选手置身其中与百人团比拼如同古时两军对垒，选题时令旗招展、大鼓敲击犹如将士出征；答错题时万箭齐发、击碎盾牌；选手惜败时屏幕上苍鹰嘶鸣为他们壮志未酬而惋惜，展现出大漠孤烟直，长河落日圆的意境。
比赛中诗词的解读大屏用唯美的画卷徐徐展开，一首诗一幅画，画中有诗意。
氛围的营造改变了以往电视竞技类节目呆板生硬的模式，古今元素的融合让流传千年的古诗词有了温度，观众在诗情画意中重拾记忆，增长知识，涵养心灵。
其次，用娱乐的方式传播传统文化，可视性、趣味性和互动性增强，观众在寓教于乐中为节目增添热度。
《中国诗词大会》把文化比拼置于娱乐竞技之中，潜移默化地让观众和主流文化直接接触，展示中国诗词的文化价值和审美底蕴，避免了过度娱乐化导致的低俗化。
节目推出了飞花令超级飞花令诗词接龙等游戏，使节目变得丰富有趣。
其中飞花令最受观众欢迎，它源于古时候人们常玩的一种行酒令游戏。
节目组古为今用，它不仅考验参赛者诗词阅读量，还考验参赛者心理素质，使竞技既有一定文化品味又符合了受众欣赏口味。
不知秋思落谁家，尚思为国戍轮台，绵绵思远道，总决赛上四位选手思字对决把比赛推向高潮，观众时而击掌欢呼时而叹息连连，人们愉悦的同时精神得到满足。
再次，专家点评把阳春白雪变得通俗易懂，使节目具有思想内涵和深度。
《中国诗词大会》上王立群、康震、郦波、蒙曼四位评委的加盟为节目锦上添花，他们对中国诗词信手拈来，讲话风趣接地气。
他们对诗词背景及深刻含义深入浅出的解读，让观众从中获益匪浅。
观众聆听他们的点评宛若上了一堂生动的文化大课，传播方式的转变让传统文化飞入寻常百姓家。
2创新传播方式与时代同行，弘扬时代主旋律古诗词是中华文化瑰宝，它蕴含的智慧、闪烁的哲理思想和表达的情感，都体现了中华民族的精神风貌。
时代在变、潮流在变，但经典永恒。
古诗词蕴含的精神品质随着时间的磨砺会更加历久弥新。
传承它不仅要创新传播方式，还要善于挖掘内容，力求形式与内容相结合，经典与时代相融合。
传承它最好的方式是将其普及化、综艺化，用人们喜闻乐见的方式挖掘内容、解读思想，让诗词能够接地气、产生共鸣、雅俗共赏。
传承它要与时代同行，为时代而歌，体现文化价值和时代精神。
白日不到处，青春恰自来，苔花如米小，也学牡丹开。
《苔》这首被冷落了三百年的诗在《经典咏流传》被唤醒，乡村教师梁俊和。