俄狄浦斯王完美版教学提纲
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（公元前496—前406）
❖ 他是得奖最多的一位悲剧诗人，是 古希腊最伟大的悲剧家。
❖ 重要贡献： ❖ 代表作《俄狄浦斯王》 ❖ 情节：异常复杂，扑朔迷离。
俄狄浦斯王的形象：
①英雄形象：优秀人物；追求高尚的道德 原则；聪明机智；治国贤明；内心坦诚 ，光明磊落；勇于承担责任；具有反抗 精神。
②悲剧形象：一生与命运抗争，却无法战 胜命运，而是被命运毁灭，这反映了古 希腊人对命运的敬畏。
三大悲剧诗人： ❖ 埃斯库罗斯
（公元前525—前456）
❖ 代表作《普罗米修斯》原是三联剧，包 括《被缚了的普罗米修斯》、《解放了 的普罗米修斯wk.baidu.com、《带火的普罗米修 斯》，但后两部已失传。
❖ 关于普罗米修斯的故事：
❖ 在希腊神话中，人类是普罗米修斯创造的。 他也充当了人类的老师，凡是对人有用的， 他都教给他们。同样的，人们也用爱和忠 诚来感谢他，报答他。但宙斯却要求人类 敬奉他，让人类必须拿出最好的东西献给 他。普罗米修斯作为人类的辩护师触犯了 宙斯。 作为对他的惩罚，宙斯拒绝给予人 类火。但普罗米修斯却想到了个办法，用 一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车 经过时，偷到了火种并带给了人类。
❖ 有人认为，没有任何一部希腊悲剧 比《俄》更为痛苦与可怕。
❖ 什么是悲剧？
❖ 悲剧不是悲惨事件比如普通的天 灾人祸。悲剧的主人公往往是英雄 式的人物，他们无法战胜社会邪恶 势力或不可知的命运，从而失败， 但他们的失败却值得人们尊重和敬 佩，他们虽然在身体上被毁灭了， 但精神上却是胜利者。
❖ 悲剧以悲惨的结局，来揭示生 活中的罪恶，即把人生有价值的东 西毁灭给人看，从而激起观众的悲 愤及崇敬，达到净化心灵的目的。
古希腊戏剧
俄狄浦斯王
❖ 古希腊戏剧包括悲剧和喜剧，是欧洲戏 剧的源头。
❖ 古希腊戏剧繁荣的社会背景：
（1）奴隶主民主制的形成：民主自由，言 论自由，政治环境比较宽松，这有利于 文化艺术的发展。
（2）统治者的提倡和鼓励：①露天剧场② 每年三次戏剧节③发放戏剧津贴
❖ 古希腊悲剧：起源于对酒神狄俄尼 索斯的祭祀仪式。
③索福克勒斯增加了第三位演员，悲剧走 向成熟。
悲剧的程式：
①开场：出场人物介绍剧情。
②进场曲：合唱队入场，有大段的合唱曲 。
③3—5个戏剧场面，以对话、行动为主。 ④退场。
后来，合唱队的作用越来越弱， ③越 来越占据主导地位，这就逐渐演变成了 以对话、行动为主的悲剧。
“三联剧”：也叫三部曲，是古希腊悲 剧最初的创作形式，这三个剧本既相对 独立，但在情节、人物上又是连贯的。
❖ 其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。与 “小人物”相对立的是来自社会各个角落的 有形与无形的巨网。
❖ 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。人们 把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两 者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲 剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽 的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。 19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生 活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不 满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与 心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则 善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材， 着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。
❖ 希腊悲剧与近代悲剧一个根本区别是： 在希腊悲剧中没有善与恶的明确对立，在那 里这两种力量尚未分裂为外在性的对立，而 是以一种原始的和谐状态出现在同一个人物 身上。因此在希腊悲剧中，既没有高尚典雅 的唐，罗狄克，也没有邪恶奸诈的伊阿古， 每个悲剧人物的行为都很难用通常的善恶标 准来加以评判。总之，希腊悲剧的根源不在 于恶的力量从外部对善的力量进行压制摧残， 而是由某种超越了善恶的命运所决定。
❖ 于是，宙斯大怒，他差人将普罗米修斯带到 高加索山，用一条永远也挣不断的铁链把他缚在 一个陡峭的悬崖上，让他永远不能入睡，疲惫的 双膝也不能弯曲，在他起伏的胸脯上还钉着一颗 金刚石的钉子。他忍受着饥饿、风吹和日晒。此 外，宙斯还派一只神鹰每天去啄食普罗米修斯的 肝脏，但被吃掉的肝脏随即又回长出来。就这样， 日复一日，年复一年。直至一位名叫赫刺克勒斯 的英雄将他解救出来为止，他一直忍受着这难以 描述的痛苦和折磨。 现在我们常把普罗米修斯 比喻成为了他人而宁愿牺牲自己的人 。
艺术特点：
❖ 结构上最有特色：
①采用倒叙式（也叫追溯或回顾）：从俄 当上忒拜国王16年后的某一天写起。
②“发现”和“突转”（亚里士多德的评 价）：俄一步步地逐渐“发现”自己可 能是凶手。“突转”指事情朝着相反方 向转化，朝着不利于俄的方向转化。
评价：
❖ 亚里士多德认为它是希腊悲剧的典 范。
❖ 17世纪德国戏剧家拉辛称赞它是最 完美的悲剧。
❖ 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西
方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、 善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲 剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》 这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现 被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹 亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲 剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削 弱了原有的悲剧力量。
❖ 《被缚了的普罗米修斯》：
❖ 情节：宙斯仇视人类，想毁灭人类，而普 却盗火种给人类，教给人类各种生产技能， 宙斯非常生气，就下令把他用锁链锁在高 加索悬崖上。普拒绝了懦弱的河神的劝告 和神使的威胁，不肯说出那个会使宙斯丧 失权力的秘密，最后在雷电中，普落入万 丈深渊。（相似的西西绪斯的故事）
❖ 索福克勒斯：
❖ 狄俄尼索斯：酒神，相传掌管葡萄 的栽种和葡萄酒的酿造。人们热爱 酒神所给人们的生活乐趣，于是， 每年在春天和秋天各举行一次载歌 载舞的祭祀活动。
❖ 悲剧的形成过程：
悲剧最早产生于载歌载舞的祭祀仪式。 那么这种活动如何演变成悲剧呢？
①忒斯庇斯增加了第一位演员，悲剧初步 形成。
②埃斯库罗斯增加了第二位演员，悲剧正 式形成。
❖ 在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范 围的不同，一般分为三种类型。其一为英 雄悲剧。它往往表现政治斗争、阶级斗争、 民族斗争中的重大题材。直接表现各派政 治力量、不同阶级之间的正面冲突。
❖ 其二为家庭悲剧。表现家庭之间、家庭内部 各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、 道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合 的爱情故事。
❖ 他是得奖最多的一位悲剧诗人，是 古希腊最伟大的悲剧家。
❖ 重要贡献： ❖ 代表作《俄狄浦斯王》 ❖ 情节：异常复杂，扑朔迷离。
俄狄浦斯王的形象：
①英雄形象：优秀人物；追求高尚的道德 原则；聪明机智；治国贤明；内心坦诚 ，光明磊落；勇于承担责任；具有反抗 精神。
②悲剧形象：一生与命运抗争，却无法战 胜命运，而是被命运毁灭，这反映了古 希腊人对命运的敬畏。
三大悲剧诗人： ❖ 埃斯库罗斯
（公元前525—前456）
❖ 代表作《普罗米修斯》原是三联剧，包 括《被缚了的普罗米修斯》、《解放了 的普罗米修斯wk.baidu.com、《带火的普罗米修 斯》，但后两部已失传。
❖ 关于普罗米修斯的故事：
❖ 在希腊神话中，人类是普罗米修斯创造的。 他也充当了人类的老师，凡是对人有用的， 他都教给他们。同样的，人们也用爱和忠 诚来感谢他，报答他。但宙斯却要求人类 敬奉他，让人类必须拿出最好的东西献给 他。普罗米修斯作为人类的辩护师触犯了 宙斯。 作为对他的惩罚，宙斯拒绝给予人 类火。但普罗米修斯却想到了个办法，用 一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车 经过时，偷到了火种并带给了人类。
❖ 有人认为，没有任何一部希腊悲剧 比《俄》更为痛苦与可怕。
❖ 什么是悲剧？
❖ 悲剧不是悲惨事件比如普通的天 灾人祸。悲剧的主人公往往是英雄 式的人物，他们无法战胜社会邪恶 势力或不可知的命运，从而失败， 但他们的失败却值得人们尊重和敬 佩，他们虽然在身体上被毁灭了， 但精神上却是胜利者。
❖ 悲剧以悲惨的结局，来揭示生 活中的罪恶，即把人生有价值的东 西毁灭给人看，从而激起观众的悲 愤及崇敬，达到净化心灵的目的。
古希腊戏剧
俄狄浦斯王
❖ 古希腊戏剧包括悲剧和喜剧，是欧洲戏 剧的源头。
❖ 古希腊戏剧繁荣的社会背景：
（1）奴隶主民主制的形成：民主自由，言 论自由，政治环境比较宽松，这有利于 文化艺术的发展。
（2）统治者的提倡和鼓励：①露天剧场② 每年三次戏剧节③发放戏剧津贴
❖ 古希腊悲剧：起源于对酒神狄俄尼 索斯的祭祀仪式。
③索福克勒斯增加了第三位演员，悲剧走 向成熟。
悲剧的程式：
①开场：出场人物介绍剧情。
②进场曲：合唱队入场，有大段的合唱曲 。
③3—5个戏剧场面，以对话、行动为主。 ④退场。
后来，合唱队的作用越来越弱， ③越 来越占据主导地位，这就逐渐演变成了 以对话、行动为主的悲剧。
“三联剧”：也叫三部曲，是古希腊悲 剧最初的创作形式，这三个剧本既相对 独立，但在情节、人物上又是连贯的。
❖ 其三为表现“小人物”平凡命运的悲剧。与 “小人物”相对立的是来自社会各个角落的 有形与无形的巨网。
❖ 悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。人们 把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两 者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲 剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽 的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。 19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生 活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不 满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与 心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则 善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材， 着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。
❖ 希腊悲剧与近代悲剧一个根本区别是： 在希腊悲剧中没有善与恶的明确对立，在那 里这两种力量尚未分裂为外在性的对立，而 是以一种原始的和谐状态出现在同一个人物 身上。因此在希腊悲剧中，既没有高尚典雅 的唐，罗狄克，也没有邪恶奸诈的伊阿古， 每个悲剧人物的行为都很难用通常的善恶标 准来加以评判。总之，希腊悲剧的根源不在 于恶的力量从外部对善的力量进行压制摧残， 而是由某种超越了善恶的命运所决定。
❖ 于是，宙斯大怒，他差人将普罗米修斯带到 高加索山，用一条永远也挣不断的铁链把他缚在 一个陡峭的悬崖上，让他永远不能入睡，疲惫的 双膝也不能弯曲，在他起伏的胸脯上还钉着一颗 金刚石的钉子。他忍受着饥饿、风吹和日晒。此 外，宙斯还派一只神鹰每天去啄食普罗米修斯的 肝脏，但被吃掉的肝脏随即又回长出来。就这样， 日复一日，年复一年。直至一位名叫赫刺克勒斯 的英雄将他解救出来为止，他一直忍受着这难以 描述的痛苦和折磨。 现在我们常把普罗米修斯 比喻成为了他人而宁愿牺牲自己的人 。
艺术特点：
❖ 结构上最有特色：
①采用倒叙式（也叫追溯或回顾）：从俄 当上忒拜国王16年后的某一天写起。
②“发现”和“突转”（亚里士多德的评 价）：俄一步步地逐渐“发现”自己可 能是凶手。“突转”指事情朝着相反方 向转化，朝着不利于俄的方向转化。
评价：
❖ 亚里士多德认为它是希腊悲剧的典 范。
❖ 17世纪德国戏剧家拉辛称赞它是最 完美的悲剧。
❖ 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西
方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、 善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲 剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》 这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现 被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹 亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲 剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削 弱了原有的悲剧力量。
❖ 《被缚了的普罗米修斯》：
❖ 情节：宙斯仇视人类，想毁灭人类，而普 却盗火种给人类，教给人类各种生产技能， 宙斯非常生气，就下令把他用锁链锁在高 加索悬崖上。普拒绝了懦弱的河神的劝告 和神使的威胁，不肯说出那个会使宙斯丧 失权力的秘密，最后在雷电中，普落入万 丈深渊。（相似的西西绪斯的故事）
❖ 索福克勒斯：
❖ 狄俄尼索斯：酒神，相传掌管葡萄 的栽种和葡萄酒的酿造。人们热爱 酒神所给人们的生活乐趣，于是， 每年在春天和秋天各举行一次载歌 载舞的祭祀活动。
❖ 悲剧的形成过程：
悲剧最早产生于载歌载舞的祭祀仪式。 那么这种活动如何演变成悲剧呢？
①忒斯庇斯增加了第一位演员，悲剧初步 形成。
②埃斯库罗斯增加了第二位演员，悲剧正 式形成。
❖ 在戏剧史上，根据悲剧所涉及生活范 围的不同，一般分为三种类型。其一为英 雄悲剧。它往往表现政治斗争、阶级斗争、 民族斗争中的重大题材。直接表现各派政 治力量、不同阶级之间的正面冲突。
❖ 其二为家庭悲剧。表现家庭之间、家庭内部 各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、 道德法则酿成的激烈的矛盾冲突及悲欢离合 的爱情故事。