柏林犹太博物馆建筑分析

流亡之轴 通往轴线尽端的“霍夫曼花园”
延续之轴 一部长长的直通三层展厅的楼梯
空间轴线
屠杀塔
通往展馆
流放花园
内部空间
新馆
旧 馆
入口
霍夫曼花园 屠杀塔
内部空间
沿着通道来到尽头，前方是一连迭耸飞起来 的梯级，直通建筑的顶层，相继把游客引向地 面层及以上各层的展览厅。延续不断的台阶象 征着，犹太民族的延续，灰暗的灯光和顶部不 规则的水泥横梁分割空间、创造压迫感，象征 着犹太民族延续历程中的苦难和不屈。
柏林犹太人博物馆
Jüdisches Museum,Berlin
建筑简介
丹尼尔·里伯斯金 Daniel Libesdind
作品
•犹太博物馆建于1993年至 1995年，是为纪念死于第 三帝国时期的六百万犹太人 而建，并且展有犹太人在德 国近两千年的历史。
•博物馆位于克罗伊兹贝格 地区林登大街14号，占地 3000平方米，从设计伊始 到工程竣工历经10年荏苒。
Between The Lines
被压扁的六角星
未完成的歌剧
遇难者的原址
设计原型 非理性的原型
大卫盾（六角星）
以色列国旗 纳粹强迫每个犹太人佩 戴“耻辱名牌” 折射出民族的血泪和辛 酸
设计原型
非理性的原型 大卫盾（六角星）
外观设计
BetБайду номын сангаасeen The Lines
德国闪电战 柏林犹太人博物 馆锯齿形的形态让人联想到德国 闪电战。
在通道中并没有过多的展品，有五个被刻意用 墙面封闭起来的空间，叫做“虚空”，如不细心 留意，游客也可能完全不会察觉馆里有着一个这 么诡异的空间。但是细心的游客偶而能透过一些 洞开的窗口瞥见这些不能进去却垂直贯穿了整栋 建筑物的虚无空间，只有建筑顶部的玻璃天窗投 下光来 。
内部空间
这些虚空的“展览厅”并不开放给游客参 观，却还是有一个处在尾端被称为记忆的空 间，能让人进内一窥其秘。 这里展示着一件名唤“秋之落叶”的现代艺 术品。步进这宽耸空荡的空间后，只见地板 上铺天盖地地铺叠着一个个圆形的铁铸人脸， 人脸直径大小如一个手掌，张口圆瞪，似呆 还怨，仿似一个个呐喊的灵魂。
立面设计
——立意
对柏林犹太名人的地址连线的 引用及乐谱语汇的建筑转化，在 墙壁上留下伤口一般的不规则指 向的开窗
立面设计
——形式
将形式语言在平面，立面，构型等几个方面重复使用，强调意境
空间轴线
新馆
旧 馆
入口
霍夫曼花园 屠杀塔
空间轴线
三 条 相 互 交 叉 的 轴 线
死亡之轴 通往轴线尽端的“大屠杀之塔”
结语
取名为 “Between the lines”的项目构想，展现了两条 截然不同的“线”之间的冲突与融合，被视为解构主义经 典之作的犹太人博物馆，以超越建筑符号领域内能指与所 指对应关系的形式语言，将音乐、哲学等等相关经验引入 了指代的内部。
谢谢
建筑表达了两个几何线形。 一个多样化的片断组成的直线 和一个趋于无穷的折线相互交 织，但各有自己的方向。表达 了空间的联系和序列的破碎。
与旧馆间关系
—— 高度
新馆与老馆之间仅在地下的出入 口相接。除了出入口之间的联系， 在高度上，檐口高度大致相同。
与旧馆间关系 —— 风格
旧馆与新馆风格迥异。形成 强烈对比。 如天外来物，在混乱的城市 肌理中起到调和作用。
•虽然作为原柏林市立博物 馆的扩建部分，犹太人博物 馆与巴洛克风格的老馆除了 高度相仿并没有其他相似之 处。 解构的作品，用一种稍显扭曲、破坏、混乱的手法
设计思想
• • • • 了解柏林犹太人，认识大屠杀 让这种理解深入灵魂 承认这段历史 并在建筑中体现它 用建筑来表达语言所不能表达的东西
设计灵感
进入展厅，游客便不由自主地被卷入了一个扭 曲的时空。馆内所有通道、墙壁、窗户都带有一 定的角度，可以说没有一处是平直的。错中复杂 的交通流线，黑色墙体界定的反复出现都给参观 者感官上强烈冲击，并且显示出令人震撼的力量， 它的出现阻挡了空间的连续感，把空间秩序压缩 扭曲，仿佛都在隐喻着那个时期人们对于战争的 恐惧和对生活近乎绝望的心态。