楷书结构规律歌诀课件
硬笔楷书的结构要领ppt课件
1
结构要领
1、点竖直对 2、中直对正 3、左收右展
4、上展下收 5、上收下展 ．．．．．．
2
一、点竖直对
一字之中若 上边有点，下面 有竖，应做到点
竖对直。
3
二、பைடு நூலகம்直对正
一字之中， 如果上下中间 有竖画的，那 么两竖应该对 直
4
三、左收右展
凡是左右 结构的字，以 左紧收右舒展、 宽松居多，这 是左右结构字 的普遍规律。
5
四、上展下收
上展指的是上部 飘扬洒脱，以显示 字的精神，下收指 的是下部凝重稳健， 以显示字的端庄。
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五、上收下展
此类字上 方收紧，下方 展开以拖住上 方，此为上下 结构的字常用 的一种技法。
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硬笔楷书的结构要领
1、点竖直对 2、中直对正 3、左收右展
4、上展下收 5、上收下展 ．．．．．．
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楷书字形结构十四决
领会这14决，你的楷书可提升几个档次！
楷书字形结构十四决
一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
陆启成，楷小楷，王羲之《兰亭集序》作品尺寸：30×106cm
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
陆启成，楷书，《世说新语》一则作品尺寸：40×30cm
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
陆启成，楷书，毛泽东《清平乐·六盘山》作品尺寸：38×81cm
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
陆启成，楷书，陶渊明《归园田居·其三》作品尺寸：46×34cm。
汉字楷书间架结构基本口诀
.
. 汉字楷书间架结构基本口诀
汉字楷书巴掌形，间架结构正匀称。
独体象型以形绘，结体慎触忌交锋。
左右结构左多小，右横勿过左不横。
上下结合上左低，右高且大倒品型。
上中下合中多缩，左中右结中宜申。
包围长方上略窄，扁方上宽口日分。
一字不可重形笔，笔法各异结构同。
学书须备爱看练，形似更需具态神。
汉字楷书基本笔法口诀
楷书笔法永字基，犹如建筑料第一。
笔势神态是字魂，须用功夫悟其理。
侧（点）势如石高山坠；仰奔悬崖勒（横）马急。
弩（竖）而不发弓势盈，唯有两垂（1）直如笔。
顿按提转趯（钩）腾起，扬鞭策（仰横）马奋飞跃。
拂掠（长撇）左下重轻弧，如禽啄（短撇）食速削梨。
磔（捺）右下刺轻重轻，一波三折须牢记。
（2）
落笔藏锋中锋行，横上余左点基起。
注（1）悬如垂针和如露垂落。
（2）欲进先退，横上藏锋起笔。
其余所有笔画皆欲下先上，右上藏锋起笔。
欧体4. 结构(1-2)(楷书教学课件)
②.紧抱中线、各部照应：
• 上下贯通：写字要有中线意识。 各种结构的字型，其重心大多 要落到中线上。
• 平正型独体或上下结构的 字，上下横画中点、上下各部 中点多要稳居中线，上下贯通、 中心对应； 偏斜字型中体现重心的关 键点也要齐聚中线； 左右结构中各组成部分， 多数个自也有一条中线。
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楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-4）
▲ 间架结构 —— 1.重心平稳 稳中求活 2.布白均匀 匀中有变
欧· 颜· 柳· 赵
★ 课 件 目 录
间架结构规律
• 一、重心平稳 稳中求活 • 二、布白均匀 匀中有变
一、重心平稳 稳中求活
• “稳”与“活”是楷书结构的核心。“稳”是 前提、基础，侧重于形体的稳定；“活”是在建 立在稳定基础之上的更高层次，侧重于趣味神韵。 楷书基本的结构规律中，一部分是为了求得 重心平稳，而另一部分则是为了在稳中求取活泼。 人们常把楷书称作“正书”，一个“正”字，
因为横的斜势、撇捺形态 上舒缓的韵致、结构上左收 右放的追求等因素等等，使 左右大致照应的同时，又有 诸多的变化，使字形整齐中 显出灵活。
③.匀中求变、动从静生： •
在布白大致均 匀的大前提下， 汉字结体又追求 匀中求变，打破 布白、比例的绝 对匀称，以求取 动感。 左紧右松（扶）
• 上紧下松（享）
⑥.一字中的大 块留白宜对应：
•
•
如左右留白、 上下留白、对角 留白、四角留白。
2．比例适当
• 字体各部比例直接影响字 体重心。尤其对合体字来说，
各部比例是否恰当，更是字
体结构成败的关键。 • 字体各部比例的确定，主 要依据就是在间距布白均匀 的大前提下，繁则多占，简
楷书结构基本法则解析(ppt34张)
（三）不 稳 有时候横竖都写正了但仍有重心不平稳的现象，如图81中的“與”（与）和“門”（门）字 横直都不歪，但下面两条腿一长一短，显得很不稳定。 纠正方法 书写时注意重心笔画的对称和支撑点在同一水平线上。“與”字的两点和“門”字的两坚均 起到支撑整个字的作用，要使它们大致在一个平面上。 （四）平 板 “平板”指横平竖直但无态势变化。如图81第二个“正”字，写得模平竖直，绝对平稳，但 笔画僵硬，没有一点起伏、向背及粗细的变化，呆头呆脑，缺少生机。 纠正方法 书写时注意笔画的态势变化。横有上仰下俯的变化,两头粗，中间略细；竖画中竖直立，但上 下粗细不同；左边的短竖的起笔处有些弯，呈仰拱之势，主次分明。注意了变化，就能克服平板 之病。 （五）左右不称 “左右不称”指字的左右两侧重心失衡。如“众”（众）字（见图81）横直画都很平正、也 有态势，中竖也在支撑点上，但仍感到不平稳。这是因为支撑中竖的两边轻重不一，互不对称， 右边的撇和长点与中竖距离过远，写得过重。 纠正方法 凡写左右笔画对称的字，注意布白对称和粗细对称。
一、匡廓之白 清代的笪重光《书筏中有“匡廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之白 ”指由方框或横 直画组成的白。如颜体“田、昌、四、世”四字的白色块面，即使用工具量也大致均匀整齐。 二、散乱之白 “散乱之白”即指不规则的布白。笪重光说：“散乱之白，眼布匀称。”如颜体“卿、 焉、螫、孙”四字，散乱的白色块面（图中黑底），眼睛看上去仍然是比较匀称均衡的。
2、撇捺作主笔 除了横竖能作主笔外，撇捺也能当主笔。如颜体的“夫、史”两字的撇捺都起到支撑的 作用，由于它们的支点分开且力量均衡，故十分平稳。又如，柳体“金”字的撇捺像屋顶一 样起着覆盖的作用，既要大些，还要粗重些，否则，“风一刮就跑了”。再如，柳体“途’ 牢的横捺，很像一条船的载重作用，所以很粗重已平稳。途字上有“余”字，独体“余”字 的撇捺是主笔，此处变成了撇与长点的次笔，将主角让给了下面的横捺。如果上面的“余” 字捺不让作次笔，上下两个捺（雁尾），就违背了“雁不双飞”的原则。 “雁不双飞”是隶 书的书写原则，隶书的波挑很美，但每个字只能有一个波挑。楷书延续了隶书的这一特点， 古人称其为“回互留放”。一个字的所有笔画都要相互管领，相互依附，服从全局，凝聚在 一起，这就叫“八面拱心”。
《学书法（五）一一楷书结构诀36》
《学书法（五）一一楷书结构诀36》楷书结构决1：《高低诀》，右侧有钩收笔低，横竖并列横要高。
楷书结构决2：《“女”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决2：《“好”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决3：《禾木诀》，撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐。
（使用木字旁、示字旁、衣字旁、米字旁等有横竖撇捺的左偏旁）楷书结构决4：《长短诀》，右侧体大左旁短，右侧体小左旁长。
楷书结构决5：《口日诀》，上下口日要宽扁，在左横斜身变高。
楷书结构决6：《宽窄诀》，左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展。
楷书结构决7：《火字诀》，在左在上捺避让，在右在下捺伸展。
楷书结构决7：火字诀：在左在上捺收缩；右下书写捺伸展。
楷书结构决8：《绞丝诀》，右侧体长绞丝短，三点依附撇提写。
楷书结构决9：《豸字诀》，上紧下松勾端正，联撇参差忌相同。
楷书结构决10：《弓字诀》，横画平行且等长，上紧下松有精神。
楷书结构决11：《马字诀》，在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚。
楷书结构决12：《耳字诀》，耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺。
楷书结构决13：《立刀诀》，竖点靠上补空白，竖钩长度看左方。
楷书结构决14：《反文诀》，竖撇靠左稍弯曲，斜捺舒展起稳定。
楷书结构决15：《三撇诀》，空间匀称左下方，下撇稍长莫雷同。
楷书结构决16：《隹zhui字诀》，单人依附左旁显，四横稍高要错落。
楷书结构决17：《戈字诀》，横短倾斜钩舒展，短撇靠上右点轻。
楷书结构决18：《寸字诀》，在右横短竖钩长，在下横长竖钩短。
楷书结构决19：《草字诀》，左小右大要对齐，横画上翘竖内敛。
楷书结构决20：《宀字诀》，右点偏左稍出头，横钩舒展右测高。
楷书结构决21：《亠（tou）字诀》，首点居正横稍斜，横画长短看下方。
楷书结构决22：《癶（bo）字诀》，上紧下松有疏密，撇低捺高求稳定。
楷书结构决23：《耂字诀》，下横要长撇舒展，右下空间看结构。
田英章楷书结构二十八法(课堂PPT)
第11法 上正下斜
上正者，竖笔务须垂直； 下斜者，重心则应不倒。上正 者以平其势，下斜者以化其板 。凡上下结体之字，务须注意 斜正，当斜则斜，当正则正。 斜而不倒、正而不僵，正中求 其动势，斜中取其稳健。
第12法 上斜下正
凡上下结体之字，上斜下 正者居多。上以斜势而呼于下 ，下以收缩而呈于让。顾盼相 应，神气贯连。飘然飞动中求 其肃穆，稳重古朴中存于风神 。禀阴阳于动静，体物象而成 形。
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第26法 钩趯[tì]匕刃
包世臣曰：“钩为 趯[tì]者，如人之趯脚 ，其力初不在脚，猝然 引起，而全力遂注脚尖 ，故钩未断不可作飘势 挫锋，有失趯之义也。 ”楷法中，钩身不宜长 ，犹如匕刃。古人云： “趯峻而势生。”
分，是为高低对等、宽窄平分
，不可一方过高、一方过小。
虽有呼应，但各占一半，以求
平பைடு நூலகம்。
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第17法 左右对称
凡左有撇右有捺者均需应 平稳对称，其高、低、长、短 应识字形而定。撇笔未出，先 思捺笔位置；捺笔轻重，当依 撇笔长短。顾盼呼应，笔意相 连。若撇捺不对称，必重心不 稳，其势必危。
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第18法 主笔脊柱
3
第3法 点竖直对
一字之中，上有点下有竖 者，当思是否直对，如直对， 再思点笔位置。点竖直对，有 在字之中间者，有在字之左右 者。所谓直对，是为重心垂直 相对，万不可偏侧。此法应先 思后书，目测位置，手后随之
4
第4法 中直对正
一字之中，有上下两中竖 者，两竖均应垂直对正，若能 对正，则字身不倒。然两竖中 有一竖须坚挺垂直，以立其势 ，而另一竖则略向左斜，以化 其板。对正之法，是以重心为 准，如两笔僵直，神韵必失。
第22法 斜抱穿插
两部合一最忌远离，远则 疏，离则散，尤两部斜势穿插 者为甚。形虽斜而体势不倒， 貌虽偏而重心不移。双肩合抱 ，互带穿插，鳞羽错落，呼应 曲直。斜势中应有一番韵律， 合抱中更具几分精神。
楷书结构七十二口诀
楷书结构七十二口诀面向儿童的文章小朋友们，今天咱们来聊聊楷书结构七十二口诀！你们知道吗，写好楷书就像搭积木一样，要把每个部分都放对位置，才能搭出漂亮的房子。
这七十二口诀就是帮助我们搭好“楷书房子”的小秘诀。
比如说“横平竖直”这个口诀，就像我们走路要走得直直的，横要写得平平的。
想象一下，如果横歪歪扭扭的，就像小路上有很多石头，会让人走得不舒服。
再比如“上紧下松”，就像我们穿衣服，上面要穿得整齐紧凑，下面的裤子可以宽松一点，这样才好看。
写字也是这样，上面的部分紧凑，下面宽松，字就漂亮啦。
还有“左小右大”，这就像我们和小伙伴一起走路，小个子的走左边，大个子的走右边，这样才协调。
小朋友们，只要记住这些口诀，多多练习，你们一定能写出漂亮的楷书！面向青少年的文章同学们，楷书结构七十二口诀可是书法世界里的宝藏秘籍！想象一下，每次写楷书的时候，就像是在进行一场精心设计的布局。
这七十二口诀就是我们的指南，能让我们的字变得超级棒！比如说“重心平稳”，就像我们骑自行车，如果重心不稳，肯定会摔倒。
写字也是，如果字的重心不稳，看起来就会东倒西歪。
“比例协调”这个口诀也很重要。
就像我们做值日分组，如果男生太多女生太少，或者反过来，都不协调。
写字的时候，各个部分的大小比例也要合适。
“穿插避让”就更有趣啦！好比我们在教室里，同学的桌子椅子相互让一让，大家才有足够的空间。
写字的时候，笔画之间也要懂得互相避让，这样字才不会挤在一起。
同学们，好好运用这些口诀，让我们的楷书在纸上大放异彩！面向成年人的文章朋友们，楷书结构七十二口诀，那可是书法修行路上的真经！咱们工作、生活中，常常需要写字，写一手漂亮的楷书能给自己加分不少。
这七十二口诀就是让我们字变美的魔法。
你看“疏密得当”这一口诀。
好比我们布置房间，东西放得太密了显得拥挤，太疏了又显得空荡荡。
写字时笔画的疏密安排合理，字才美观。
“向背分明”就像人与人之间的关系，有的面对面友好交流，有的背靠背保持独立。
书法字体结构的口诀
书法字体结构的口诀
01横平竖直
横平竖直，意思是横画平稳，竖画直挺，使整个字看上去平稳正直。
不过一般在书写时，横画会视情况而有所倾斜。
02间距相等
间距相等，一是横画等距，字中多笔横画并排时，尽量使横间等距，布白均匀。
03弯钩对正
在楷书技法⾥，有着“弯钩不正字必丑”的说法，意思是位于字体中⾥线上的弯钩，起笔和出钩要保持在同⾥条竖线上⾥。
04撇捺舒展
撇捺舒展，平衡字形。
如果有两捺以上存在，只须伸展一捺。
05内收外放
带风字框的汉字，书写时要注意中间聚拢，字外围疏散放开。
06四周平稳
带方框的字，外框应平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。
楷书结构书写训练(课堂PPT)
观察图示从楷书到行楷、行草和草书的字例， 体会其笔势连贯的不断强化。
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九、楷书结构的基本类型：
1.独体结构 2.左右结构 3.上下结构 4.包围结构
1.独体结构
独体字的特点是比划较少。对于这些笔画少的 字，人们往往觉得非常难写，容易出现东倒西歪、 重心不稳的毛病。因此，在进行独体字的书写训练 时，最重要的是处理好笔画间的长短关系，找准重 心点，做到重心平稳。
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七、楷书结构规律（七）——穿插避让
1.笔画穿插 即一个字的左右、上下平行笔画之间不要首尾相接、
互相冲突，而要充分利用笔画或部件间的空隙相互穿插。 笔画穿插既使笔画的避让关系更加合理，使笔画得以舒展， 又增强了部件间的笔势呼应。
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楷书结构规律（七）——穿插避让
2.偏旁避让 （1）左旁的右边要收缩，右旁的左旁要收缩。
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2.左右结构 （1）在左右结构的字中，左旁约占全字的1／3宽， 而右旁约占全字的2／3宽。
（2）在左中右结构的字中，左、中部件占全字的 3／5宽，而右偏旁占全字的2／5宽。
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4.包围结构
（1）全包围结构 要写好全包围结构的字，关键是写好外框。外
框的大小根据字心的笔画多少而定，字心要写的上 紧下松。
（2）半包围结构
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重心平稳的三种均衡模式： 1.对称式均衡。中线左右两侧同形对称。
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楷书结构规律（五）——重心平稳
2.天平式均衡。左右两部分要有高有低，不要齐
头并脚。
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楷书结构规律（五）——重心平稳
3.中国称式均衡。左旁小则齐上写，右旁 小则齐下写。
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六、楷书结构规律（六）——突出主笔
楷书结构口诀
楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明3、中划长启下，横担要分明。
（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、马齿最难写，斜中要有正。
（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。
18、左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。
19、左撇右直者，左缩右应展。
（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
20、天覆天要大，覆盖宜于严。
（审官富宫）万象包在内，不准露其边。
21、地载地要广，托住万宝藏。
（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。
22、两字并其一，左高右要低。
（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。
23、左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
24、竖多分长短，不是争高低。
（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。
25、横多宜匀布，长短有距离。
（三羊量书）重者不可多，字形美无比。
26、划少形又小，笔粗壮其力。
（口弓日夕）虽小不见小，然稀不似稀。
楷书间架结构92法
颜体楷书间架构造九十二法字帖1、天覆者凡画皆冒于其下（ 1）上面是宝盖的字，其他笔划应盖于其下。
如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上（ 2）下面有底托状的字，其他笔划应托于其上。
如：至、孟、圣3、让左者左昂右低（ 3）以左半部为主的字，左侧要高，右侧要低。
如：部、幼、即4、让右者右伸左缩（ 4）以右半部为主的字，右侧要长，左侧要短。
如：绩、议、读5、横担者中画宜长（ 5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正（ 6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7、勾拏（ na）法其身不宜曲短（ 7）勾拿笔竖勾回抱不该短而曲折( 应正直而略长 ) 。
如：葡、萄、蜀、葛8、不行直长勾衂（ nv）法其势（ 8）勾衄笔不该直长（斜而短）。
如：句、匀、勿9、画短撇长（ 9）横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短（ 10）横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长（ 11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。
如：木、本、朱12、画长直短撇捺宜缩（ 12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集13、横长直短（ 13）横长竖短。
如：十、上、下、士14、横短直长（ 14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井15、上下有画须上短而下长（ 15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16、左右有直须左收而右展（ 16）左右有竖画的字，左侧应收而右侧伸展。
如：目、自、因、固17、左撇右直须左缩而右垂（ 17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18、左直右撇左敛而右放（ 18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修19、点复者宜偃仰向背以求变（ 19）有几点的字，各点方向要不一样，使其有所变化。
如：亦、赤、然20、画重者宜鳞羽参差以化极（ 20）有多横画的字，各横长短要不一样，使其不显得古板。
如：三、冉21、两平者左右宜均（ 21）由两个相等部分构成的字，左右要平均。
楷书的结构PPT课件
1、呼应（笔势的连贯） 2、变化（同样的部分同时出现，避免呆板）
五、作业
返回主目录
3
1、 左右对称（时刻注意中轴线）
继续往下
4
返回主目录
2、上小下大
继续往下
5
返回主目录
返回目录
13
返回主目录
1、呼应（笔势的连贯）
继续往下
14
返回主目录
2、变化（同样的部分同时出现，避免呆板）
返回节目录
15
作业：请根据楷书原则临摹下列例字或字帖。
返回主目录
16
返回主目录
第二节 楷书准确临摹的观察点
一、整体印象 二、一行印象 三、单字印象 四、单字内部 五、笔画本身 六、作业
17
一、整体印象 二、一行印象
继续往下
18
2009年 临虞世南《孔子庙堂碑》
19
三、单字印象（即字的外形，外轮廓线）
继续往下
20
曹全碑
石门颂
三、单字印象（即字的外形，外轮廓线）
继续往下
21
米 芾 行 书
22
返回主目录
四、单字内部（笔画的来龙去脉）
继续往下
23
五、笔画本身：一个笔画内部粗细（提按）的变化
3、上大下小
继续往下
6
返回主目录
4、左小右大（左短右长）
继续往下
7
5、左大右小（右短左长）
返回节目录
8
1、横向的匀称
继续往下
9
2、竖向的匀称
楷书结构诀
楷书结构诀1、高低诀：右侧斜钩收笔低，横竖并列横要高右侧有斜钩的字收笔一定要低，是整个字的最低点。
一个左右结构的字，横划要比竖划低。
2、女字诀：在左撇长捺短横变提，左下撇收捺放夹角小比如好字的女字旁在左它的撇要长一些，捺要短一些横划要向上提，比如要字女子在下撇要收一点捺要舒展一点他们之间的夹角要小一点。
3、禾木诀：撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐“禾”字上方的撇和下方的竖要对正，要垂直相对，整个禾字左边舒展，右边收缩。
左偏旁右侧对齐。
4、长短诀：右侧体大左旁短，右侧体小左旁大“江”字右侧的工写的小一点左边的三点水就要写的长一些，右侧工写的大一点左边的三点水就要写的短一点。
口诀中两句话是相呼应的。
5、口日诀：上下口日要宽扁，在左横斜身变高当口和日字在上方和下方的时候，整个口和日字要写的宽扁一些，当口和日字在左边当左偏旁的时候，横画要向右上倾斜，日和口字要写的高一些。
6、宽窄诀：左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展左右结构的字左偏旁写的瘦高一些窄一些，右部分结构的钩画和捺画要写的舒展一些，左窄右宽。
7、火字诀：在左在上捺避让，在右在下捺伸展火字当左偏旁或者在上方捺要写的短一些或者写成点捺，当火字在右边或者下边时，火字的撇要伸展捺出去。
绞丝诀：右侧体长绞丝短，三点依附撇提写右侧的结构很长左侧的绞丝旁要写短，绞丝旁的三个点要写在一起，绞丝的撇要向右上提。
9、豸zhi字诀：上紧下松钩端正，连撇参差忌相同豸字是瘦高型的，它的大部分笔画的起笔都是集中在上部，下边的笔画舒展放松一些。
撇画不能写的一样长短一样粗细。
10、弓字诀：横画平行且等距，上紧下松有精神弓字的横画要平行，距离大小要一样。
上边要收紧下边要舒展一些。
11、马字诀：在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚马字在左边当马字旁整个马要写的瘦长，整个字右端兑取比如驶字驰字，马字旁在下，整个马字要写的宽扁一些，下方的竖折折钩要舒展出去如驾字。
12、耳字诀：耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺比如阳字和郎字，耳钩在左偏旁它的耳垂要写的小一点，耳钩在右，耳垂要变写大一些。
楷书结构口决
楷书结构口决
一、左右有竖右边长：自、国
二、宝盖钩如鸟视胸：宝
三、左小当其上，右小当其下：呼、咬、峰、和、
四、横短竖长撇捺宜伸：本、来、东
五、俯仰钩者下钩长：它、宪、冠
六、上下钩者下钩明：哥
七、上宽下不宽，上窄下不窄：云、普、雪、是、表
八、土竖对左身，卜竖对正中：老、者、走、是、足
九、横短撇长，横长撇短：左、在、右、有、布、若
十、横长撇短右点成：莫、矣、
十一、密要匀，疏要丰
十二、自身矮不瘦弱，身瘦不短形：白、雨、两、身、耳十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重：宙、至、友、食
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸：林、朋、羽、昌、圭、影。
楷书入门歌诀（附动图示范）
楷书入门歌诀（附动图示范）1、方字不方正，左右都内行。
左阴笔划细，右阳粗笔明。
2、划斜体不斜，整体要端正。
划斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。
上部为基点，下部对正中。
17、左直且要短，让位于右方。
左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。
为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。
万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。
疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。
左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。
右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。
全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。
重者不可多，字形美无比。
25、划少形又小，笔粗壮其力。
虽小不见小，然稀不似稀。
26、划多形又大，细笔排比例。
疏密要得当，虽多不见底。
27、疏者笔划小，安排要得体。
笔划占其位，不见偏分厘。
28、密者笔划多，下笔当仔细。
布白应均匀，粗细要适宜。
29、横划不似横，斜上是规律。
斜中可见正，正中有斜笔。
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老虎 —— 撇捺、竖弯钩、 斜钩。 猴子 —— 底横（中横）
2、主笔与高低错落：
在上下伸展较长的主笔中，主要有中竖、右竖、 横折钩等笔画，正是它们的上下伸展，才形成了字 体左右的高低错落。
3、此放彼收，此起彼伏： 突出主笔并不是一味拉长主笔，那样字会显得狂 怪粗野，“鹤立鸡群”一般并不能产生美。 老虎一出，百兽臣服。一字当中一般只有一个主 笔，在突出主笔的同时，还要缩短其它笔画，在对 比中实现突出主笔的艺术效果。 既使一字中偶然出现两只老虎，也要分出大王、 小王。
（二）、突出主笔
多横有一长，钩画骨力含； 右竖多放长，中竖挺且健。 横短竖宜长，撇捺宜伸展； 横长竖则短，撇捺收成点。
歌诀
1、钩多雄强（化）：
钩中又犹以竖弯钩、 斜钩最宜作主笔，多舒 展右伸。 2、撇捺宜伸（容）：
让撇捺飞动起来。同 时其它笔画要适当收 窄，衬托撇捺。 3、中竖宜长（半）： 中竖立骨，多雄健 以支撑稳定字形。
★ 楷书运笔·结构·章法规律歌诀（155）
▲ 间架结构 —— 3.穿插避让 连贯照应 4.突出主笔 主次分明
欧· 颜· 柳· 赵
★ 课 件 目 录 间架结构规律
三、穿插避让 连贯照应 四、突出主笔 主次分明
三、穿插避让 连贯照应
（一）、穿插避让：
穿插生趣味，紧密避松散； 左让右则争，上下互包含。 补白插空处，迎让熄烽烟； 相向有争让，和谐不冒犯。
12、横长撇短，右下宜 缩（吴）：
13、左收右放（使、 芥）：
横画较低，撇捺伸展 左竖右撇，竖短撇长； 空间不大时，则横长撇 左撇右竖，撇短竖长、 短，其右下部分宜收缩， 左右有竖，左短右长。 有捺则用反捺。
O(∩_∩)O
字中有撇捺，就要
4、多横有一长（画）：
画要适当拉长。
有多个横仅突出一横， 6、横短竖长，撇捺宜 其它收短。以突出底横、 伸（未）： 中横者具多。 横短竖长的字，如 5、横短竖长（未）： 有撇捺，则撇捺多舒 展放长，收笔稍高。 字中横画较短时，竖
7、横长竖短（壬）：
字中横画较长时，竖 画要适当缩短。 8、横长竖短，撇捺宜 缩（柔）：
主笔犹如字中的统帅，可起到统领全字、稳定 重心、增强对比变化、活泼字形等作用。 突出主笔是生成字形参差变化的主要根源之一， 理解掌握突出主笔的规律是把握字形参差变化规 律的突破口。 颜书体势稍宽博，笔画的短对比比欧、柳书 体相对小些，体势略显饱满。
1、主笔与左右收放：
如果把主笔比作字中的老虎，那么“老虎”就是 撇捺、竖弯钩、斜钩，首先要放宽“老虎”。 “山中无老虎，猴子称大王”，当字中没有“老 虎”时，就要突出横画，因此，我们又可以把横画 称作字中的“猴子”。分清“老虎”、“猴”，也 就掌握了多数字的宽窄收放规律。
3、笔画间的照应： 楷书虽端庄，但也要稳中求活，贵在写出行书笔 意，即书写时要收放自如，胆大心细，运笔洒脱。
行书多引带、多游丝，而楷书多采用“意连”手 法，靠流动的气韵使分散的笔画产生内在联系。
①.点间照应：
点较灵活，形状、势态各 有不同，须俯仰顾盼，形散 神连，上下贯通、左右相称。
②.横间照应：
歌诀
“气韵”使汉字有了生命和神采，“气韵
生动”是评判书法作品艺术品味高低的首要 标准。而气韵、情趣的产生，则多依赖于笔
画间的穿插避让和连贯照应。
穿插避让多见于合体字中。 合体字各组成部分要像垒墙 一样，使砖缝错落“咬茬”， 墙体才能结实。穿插避让可使 字的结体争让和谐、紧凑精神， 避免结体松散分家。
先左后右（相）、
先外后内（辟）、 先内后外（游）、 先中间后两边（水）、 先进去后关门（县）。
2、意在笔先、熟能生巧：
作画讲究“胸有成竹”，写字也须做到“意在笔 先”，若“骑驴看唱本——走着瞧”，定会下笔犹 豫，何谈气韵生动。 欲使笔势连贯，唯求一个“熟”字，熟悉字形， 反复演练，多加揣摩，自可熟中生巧。
楷书字体笔画或结体 间也存在左顾右盼、上 下俯仰、上引下接、回 抱照应等关系。
楷书贵在写出行书笔 意，强调的就是要把握 好笔画之间的内在联系。 左右呼应才更显和谐
1、理清笔顺、顺势书写：
笔顺的一般要求是：
先横后竖（扶）、 先横后撇（夫）、 先撇后捺（波）、 先上后下（更）、
把握好连贯照应首先 应理清书写的笔顺，顺 “势”书写，学会按字 体笔画的运行趋势来确 定笔画位置， 笔势的运行讲究“顺 势（收笔出锋带下）” 和走“捷径（收笔顿笔 回锋，指向下笔起笔 点）”，笔断意连。
撇捺，则多收缩为点， 以突出横画。 9、横短撇长（在）：
横长竖短的字，下有
横、撇搭配的字，若 横画较短，则撇画要适 当拉长。
10、横短撇长，右下 宜伸（夫、丈）：
11、横长撇短（若）：
横短撇长的字，右 下部宜向右伸展冒出， 以求左右照应。
横、撇搭配的字， 若横画较长，则撇画 要适当缩短，以短来 衬托长。
1、左右、左中右结构中：
左旁一般较“谦 虚”，让出地方； 右旁“好强”， 多伸至左旁下部空 白处； 左右交错，紧密 协调。 2、上下、上中下 结构中： 上下各部间也存在 覆盖、包含等关系， 各部宽窄须有收有 放、顶戴自然。
3、包围结构中：
各部相互包含， 结体紧凑，主次协 调统一。 4 、易冲突的笔画 间：
结构中还存在着对角遥相呼 应的关系，如上偏左，下偏右 （名）；左偏上，右偏下（幻） 等等，并以此来平衡字形。
四、突出主笔 主次分明 （一）认识主笔
主笔统字形，收放是关键; 字中有“老虎”，撇捺、钩竖弯。 “老虎”要放宽，这长那就短; 无虎猴称王，底横威风显。
歌诀
“突出主笔”是把字体变活泼的最重要的方 法。一定要掌握好！ 分清“老虎”“猴”，就抓住了“突出主 笔”的关键点。
上下、上中下结构中，上 下各部须重心对齐，齐聚中 线；上部俯首下顾，下部引 笔上盼；上下收放参差，长 短相宜。
②.左右照应：
平正型字型（或字中的平正 部分）沿中线左右大致照应； 斜体、左右、左中右结构中， 各部俯仰穿插、和谐争让、相 互依靠、俯仰向背、共存共生 等也是一种照应。 ③.对角照应：
⑤.钩提照应：
钩提出锋多顺势呼出下 笔，照应下笔起笔处，要 走“捷径”，不要瞎绕圈 子。 ⑥.各点画间照应： 字中笔画间多依笔势自 然引带，因“势”而变， 顺畅自然，灵活多姿。
4、结构间的照应：
字的各组成部分间也要照 顾到上下左右体势间的俯仰 向背、回抱照应、倾斜倚靠 等关系。
①.上下照应：
横画虽多，但斜度一致， 间距略匀；
长短不同，但中心对齐；
左右都有短横的，中部虽 断开，但笔势相通。
③.竖间照应： 中竖多居中线，上下断者， 遥向照应；左右旁竖虽斜， 但其斜势、距中线远近基本 一致，或左右竖画取向背之 势。 ④.撇捺照应：
撇捺的斜度、长短、曲直 等大体对应，底线大致相平 (或撇低捺高,和横斜度一 致 ) ，有交点多居字中线上。
易冲突的笔画间 要互有争让躲避， 宜从布白均匀出发， 补空白、穿空处、 避冲突，使字因争 让而生趣。
（二）、连贯照应：
呼应生情韵，顾盼存自然； 笔顺先理清，顺势最关键； 上下左右看，笔画断犹连。 相背互依靠，虽离心相牵。
歌诀
呼应犹如唱山歌，这边唱来那边和。写 字可不是简单的拼凑笔画，而是要注意到笔 画和结构之间的连贯照应关系。