第一章 园林设计的基本理论

规模与尺度
许多城市广场失败——尺度不对|地面 太大——建筑物象站在空间边缘—— 空间的墙面和地面分割开——不能形 成有形的空间体 广场——需要空间围合 D：H =1 垂直视角 45度 看清细部— —内聚、向心、安定而不致压抑 D：H=2 27度 实体的整体——内聚、 向心而不致产生离合感 D：H=3 18度 实体与背景的关系— —空间离散，围合性差
自然景观的对称与平衡要注意推敲，但质量与效 果是难以保证的。
四、比例与尺度的原则
所谓“比例”是指园林中的景物在体形上具有适当美 好的关系，其中既有景物本身各部分之间长、宽、厚的比例 关系，又有景物之间，个体与整体之间的比例关系。这些比 例关系是人们感觉上、经验上的审美概念。 大型的园林使人感到宏伟，如颐和园、而小型的园林 如私家园林网师园，使人感到亲切，这些都是比例适当而形 成的。所以运用比例这个原则从局部到整体，从近期到远期， 从微观到宏观，相互间的比例关系与客观的需要恰当地结合 起来，是园林艺术设计上成败的关键。
留园入口：光影带来的明暗的变化
与谁同坐轩与笠亭的形体，色彩的协调
对比的形成 是差异大的变化结果， 由于差异大而失去了协调，走向另一个极 端就成了对比。同样园林中协调的对象都 可以形成对比，如体形、方向、开合、明 暗、虚实、色彩、质感等，但对比的手法 不能多用。其它艺术理论中常提醒人们 “对比手法用得频繁等于不用”，园林艺 术也不例外。
总之，生活中注意观察，那些使你视 线集中，光彩夺目，引起你赞叹不绝的 景物，总会发现其中可以借鉴的对比手 法，应多加体会和学习。
三、对称与平衡的原则
对称是客观世界的实际规律在艺术中的反映， 在造型艺术中起着一定的作用，它在园林的整体 或局部空间，通过和谐的布置而达到感觉上的对
称，使人舒适愉快。
四瑞堂－瑞景楼 －轴线
3.游人的欣赏能力
游人的欣赏能力十分复杂，设计者精心构思
的一些景观，未必能引起游人的注意。特别是自 然式园林，只能综合各种形式随游人们各取所需， 在较大的空间想取得局部的对称平衡十分困难。 但造园时游人对景物的欣赏有视点的远近，质感
的强弱，色彩的浓淡，各人的感受的不同。所以
尤其是应用造型艺术的表现原则来品评、欣
赏和创作园林艺术作品，一般认为是恰当的。
下面用一些造型艺术的表现原则来探讨园林艺术的 创作。
一、多样统一的原则
又称统一与变化的原则。园林艺术应用统一的原则 是指园林中的组成部分，它们的体形、体量、色彩、线 条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性或一致性， 给人以统一的感觉。 由于一致性的程度不同，引起统一感的强弱也不同。 十分相似的一些园林组成部分即产生整齐、庄严、肃穆 的感觉，但过分一致又觉呆板、郁闷、单调。所以园林 中常要求统一中有变化，或是变化当中有统一，也就是 许多艺术中常提到的“多样统一”的原则。
比例与尺度两者的意义比较接近而且含混。造型艺术 方面常常在创作的过程中，根据物质上和精神上的需要进行 综合的考虑。 下面介绍一些有关比例与尺度的设计要点： 1.牢记人的尺度要求
人的平均足长、步长，决定台阶的宽度，人的平均肩 宽决定几个人并肩而行的路宽（如1。2米两人并肩），人体 的平均坐高与小腿的平均长度决定园椅的设计，人体的平均 身高决定门的高度等等，许多这一类数据，都直接或间接与 人的使用有关，要牢记才能使游人感到舒适方便。 如墙体 的高度：路边石－篱笆－扶手栏杆－高大墙体（压抑）
协调也必须达到“协调统一”。
一线三区： 一线：为沿大源组团东部外缘道路布 置的民居廊街。 三区： 体育运动区 山水园区 小游园区
一块公共园林在城市范围内，无论市区或郊区它并不是孤立的，地球表 面基本上是连成一片的整体，四周既影响局部，局部也影响四周，无论这块园林的 性质如何，都要当它是一个局部，而与四周结合起来一并进行规划和设计。 如颐和园，如 果没有西部的群山 环抱和玉泉山的塔 影，整个昆明湖的 景致将会减色。相 反，局部对外部的 影响也很大。
6.水中建岛的手法 水的利用是中国山水园的精华，水陆 之间存在许多方面的对比，尤其水中建岛的 历史由来已久，岛上建阁更是如同虚无飘渺 的仙境，游人如越水入岛心情如同与世隔绝， 是一种境遇上的对比。
拙政园 荷风四面亭
7.背景的对比手法
古诗上所谓“杂树映朱栏”，“青嶂插 雕梁”，说明背景如果安排适当是造园中效果 最明显的手法。如白色大理石雕像以常绿树为 背景，无论色彩或质地都是恰当的对比，能够 使主题十分突出。又如白色栏杆前的一丛红花， 苏州粉墙前的竹子等等，都是背景反衬的效果。
4. 局部与整体的统一
一块公共园林，可以单一地为某个目的服务，
如体育公园、儿童公园、纪念公园等，性质比较专
一，它的局部要服从整体，不能远离主题。在目前
用地紧张的情况下，综合性质的公共园林更多，其 内容比较多样，为不同对象服务，设置不同的区域， 如儿童活动区、体育活动区、安静休息区等，各个 局部具有比较明确的主题和特殊内容，但相互间的
网师园 月到风来亭
要取得形式的统一，除了要求园林建筑形式统 一之外，在总体布局上也要求形式上的统一。设计之 初就要决定采取何种形式的布局，是曲折淡雅的自然 式，还是严整对称的整齐式，或是建筑附近稍用整齐 式，远离建筑采取自然式，使两者恰当地形成混合式。
自然山水、地形为骨架，有建筑、植物的中国传统写意山水园，表现了各要素的布局位置以 及平面关系， 可根据比例尺来计算园中各主要建筑以及园林构成要素的平面尺寸。
金鸡湖景区
3. 线条的统一
特别是指在园林假山创作上尤其要注意线条的统一，成功 的假山是用一种石料堆成的，它的色调比较统一、外形及纹理比 较接近，理是互相堆叠在一起，就要注意整体上的线条问题。自 然界的山峰经过大自然的雕凿形成了协调统一、美丽的线条。因 此在人工假山的创作中要遵循这个规律，求得线条的统一。
所谓“尺度”是被认为一种十分微妙而且难以 捉摸的原则，其中既有比例关系，还有匀称、协调、 平衡的审美要求，其中最重要的是联系到人的体形标 准之间的关系，以及人所熟悉的大小关系。园林中的 景物都是为人服务的，因此许多构筑物的尺度必须符 合人体的尺度。
另外，尺度还有意识形态上超脱生活以外的宏 大的尺度要求，如宗教上、政治上的一些建筑物及其 附属园林，都超过了人体的尺度之外，所以园林中的 尺度有两重含义。
关于对称平衡在园林中是否应当十分重视的 问题，不同国家、不同时期、不同学者的议论不 尽相同，在应用时应认真考虑、斟酌，特别要注 意以下几点： 1.自然式园林中的平衡 自然式园林中只能应用不对称的平衡，因此 难度较大。但要注意的是人们在自然界看景物并 不处处去衡量，不平衡是经常的现象，平衡反而 是偶然的。所以人工布置一个理想的有对称平衡 感的景物也不必到处皆是，应当在必要的景点上， 游人可以停留的地方加以细致地推敲。
作用：组织观景之地、造景之地（地形高处的景物突出、明显，突出要表现主 体） 表现：土丘、丘陵、山峦、小山峰
凹地形的形成——某一区域的泥土被挖掘 当两片凸地形并排 是景观中的基础空间——分割感、封闭感、私密感
封闭感、内向性——理想的表演舞台
形成对比一般常用的手法：
1. 烘托的手法
以植物烘托植物或建筑的手法最为常用。所谓“万绿 丛中一点红”的意境是容易做到的，以常绿树做背景衬托花 灌木，体形色彩均能产生对比，效果很好。而衬托建筑其中 包含着人工与自然的对比，质地的对比，线条、色彩的对比 等等。
2.优势的手法
对比时，一方面是被突出的景物常称主景， 另一方面是充当配角用来突出主景的景物常称配景。 主景要在面积、数量、色彩、位置等方面占有绝对的 优势，才能显著地突出获得对比的效果。
3.山水结合的对比手法 山势高耸是垂直的方向，水面平坦是水平的方向，山 水结合形成方向的对比。在形体上“山小显水大，水小显山 高”，也是一种对比。
对比的作用一般是为了突出表现某一景点或景观， 使之鲜明、显著，引人注目。对比引起的感觉是激动、 强烈、浓重、兴奋、突然、崇高、仰慕等。不同的情绪 由不同的内容而产生。如教堂和庙宇都喜欢建在山颠， 利用位置突出而引起人的崇敬。佛香阁
凸地形（地形比周围环境地形高、则视线开阔，具有延伸性，空间显发散状称）
第一章
园林设计的基本原理
第一节 园林艺术造型的原则
“造型艺术”是指在空间或平面上对有形世界
作出视觉能感受而且可以触摸的艺术。我们将园 林艺术归属于造型艺术的范畴。现已得到诸多专 家和学者的赞许，例如，日本的高原荣重认为 “园林是造型艺术中的形象艺术”，德国哲学家
特奥德尔· 利普斯早在19世纪末就作过这样的分类。
1、轴线 上的景观 建筑的对 比 2、山环 水报之 势——寿 桃形—— 太极
4.面积的对比手法 大园气势开敞，通透、深远、磅礴；小园封闭、亲切、细 巧、曲折，如大园中套小园，游人便会产生新奇的感觉。例如颐 和园中的谐趣园，效果很好。
模仿无锡 寄畅园——粉 墙黛瓦，有洗 秋、饮绿两座 水榭
5.明暗对比的手法 造园家改造一个林地最好的办法是开 辟林间隙地，那里象天窗一样，使暗中有明， 形成明暗对比，引人入胜。草坪上阳光充沛， 上面点缀一些疏林，也形成明暗对比。同时 存在着虚实对比(林地为实，隙地为虚)。
规则式：借助于地形的高差建造水瀑或跌水，则具有自 然感。
2. 材料的统一
园林中非生物性的布景材料，以及由这些材料 形成的景物，也要求统一。例如堆假山石料，指路牌、 灯柱、宣传画廊、坐椅、栏杆、花架… 等，常常是 具有功能和艺术两重效用，点缀在园内都要求制作的 材料是统一的。
杭州植物园
沧浪亭的太湖石假山
2.古时对称手法的应用 古代帝王为了显示威严，在园林当中，将对 称的景物安放在大门口、入口道路两 旁、桥头等 先入为主的地方，以引导游人提高注意力去欣赏
对称的序列。自然主义者讥讽这种设计有强迫的
意味，是一种圈套或诱惑，甚至说设计师在玩弄 催眠术。其实，以客观的观点去分析古典园林， 以古为今用的精神去适当地取其精华，过于贬低 当时的手法大可不必。