从哥窑“金丝铁线”谈起

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浅谈哥窑瓷

浅谈哥窑瓷山东省济南市博物馆 250014哥窑名字的由来充满了传奇色彩。

民间相传，在宋朝处州有章姓兄弟，哥哥张生一，弟弟张生二，两人各开一瓷厂，而且都生产青瓷。

老大章生一所开的窑厂即为哥窑，老二章生二所开的窑厂即为弟窑。

兄弟俩都烧造青瓷，都各有成就。

但老大技高一筹，烧出“紫口铁足”的青瓷，一时名满天下。

老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔进了章生一的釉缸中，老大用掺了粘土的釉施在坯上，烧成后一开窑，他惊呆了，满窑的瓷器的表面的釉面全都开裂了，裂纹有大有小，有长有短，有粗有细，有曲有直，且形状各异，有的像鱼子，有的像柳叶，有的像蟹爪。

老大一气之下将这批瓷器扔进河塘中，可是，老大气消之后，又觉得可惜，就下河塘捞出几件瓷器看看，等他洗去污泥一看，不由眼前一亮，只见莹润的釉面上的裂纹，黄的如金丝，黑的似铁线，甚是典雅美观。

于是，他将这批瓷器全部捞出拿到市场，结果，这种带有“金丝铁线”、“紫口铁足”的青瓷，一时名满天下，其声名传至皇帝，龙颜大悦，钦定指名要章生一为其烧造青瓷。

当然，这只是个美丽的传说，据《处州府志》记载：“从其兄其生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百极碎，亦冠绝当世”。

当是事实。

1998年5月至12月和1999年10月至2001年3月分两次对杭州老虎洞该窑址进行了大规模发掘。

获取大量器物残件、瓷片和窑具。

经深入研究，一些专家学者认为，宋代地层中的遗物应为文献所指的“修内司官窑”，而元代地层中的遗物是“传世哥窑”，后者是仿造前者的，“传世哥窑”的实质是南宋灭亡后仿官的产品。

也有专家学者认为，老虎洞窑即《至正直记》所述的“哥哥洞窑”。

至此；可以基本确定，传世哥窑是元代的产物，绝非宋代五大名窑中的哥窑。

由于哥窑的窑址至今未能找到，而哥窑与官窑的瓷器又多有相似之处，使得哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。

原来被认为哥窑的龙泉黑胎开片瓷被认为是“龙泉仿官”和“龙泉官窑”，宋代似乎就不存在哥窑，文献关于哥窑的记述被认为是以讹传讹。

金丝铁线哥窑陶瓷探源

金丝铁线哥窑陶瓷探源唐建伟201812“金丝铁线”“哥窑”到底是从什么时候开始出现的呢？在没有找到确切的记载资料前，想要证实“哥窑”的开始烧制时间，恐怕很难！目前众多收藏爱好者、或许还有学者和专家，犹如盲人摸象，摸到哪就算那，说实在这样逻辑性真的不够强，也没有说服力；因此，想弄清楚“哥窑”创烧时间必须从探源开始。

纵观目前民间收藏家收藏到的藏品中，唐末五代的“柴窑”比较突出，因为“柴窑”是工匠遵照皇帝的旨意，烧出了：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”的陶瓷，以及时间久远而披上了神秘的外衣；目前收藏家既是争相收藏的藏品，又是争议最强烈的名窑，早期的“柴窑”产品是：“柴窑”陶瓷器物的颜色就像夏天大雨过后，还有些薄薄的黑雾、明亮的阳光穿破弥漫的黑雾、天空中出现淡淡的蓝中带绿清新的青天，在当时最好的“柴窑”釉色像雨后蓝中带点点绿色的天空一样的颜色、还带一点薄薄的黑雾，尽管釉面开有细细的片纹，但还是很明亮、明亮到与镜子一样，胎体和釉都很薄、厚度共有1毫米左右、薄得像纸一般，轻轻敲击一下胎体发出“噗、噗”的声音，可能是器型的问题，瓶、壶、杯子、摆件等都是这种声音，目前没见过大盘和大腕，要听到好的声音，必须敲打大盘和大碗；有道是“'青如天，明如镜，薄如纸，声如磬（这个'磬’觉得是笔误，应该改用'罄’更好、或改为'缶fǒu’更贴切）”。

每逢烧窑的工艺发展到一定高峰的时候，工匠就会革新，就能烧制出新颖的产品来，因此，后来“柴窑”的产品是“红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑”什么釉色都有！而且，有的还加上彩绘！随着时间的推移，朝廷即将变迁，“柴窑”也走向没落，即将熄火时，工匠们有点像树倒猢狲散，为了养家糊口开枝散叶，分成几支，各自发扬光大地设窑烧瓷，工匠们发挥聪明才智，将原先传承和积累下来的烧窑工艺进行改革和提高，烧制出新颖的、更适应当时社会生活需要的产品，慢慢地转化为三支各自较为突出烧制特色产品的窑口：其一、以“寥若晨星”、“雨过天晴云破处”、“千峰碧波翠色来”的“汝窑”特色产品。

南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之四“金丝”片纹在窑里形成的三个实据

南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之四“金丝”片纹在窑里形成的三个实据“金丝”片纹在窑里形成的三个实据中国收藏家协会民族艺术品收藏委员会副主任唐建伟2016/6/22一、“金丝”片纹部分尚未开破釉面，片纹不是染色用500倍显微镜观察一些南宋哥窑“金丝铁线”的陶瓷器物、瓷片，发现不同器物都有一些“金丝”片纹尚未开破釉层的表面，见图04-1～3哥窑鬲式炉局部“金丝”照片，（好瓷堂收藏）右上方“金丝”已开破釉面，左边隐约看出釉里飘有不规则淡黄色色带，是胎表铁褐色氧化层的一小撮颜色分子从釉层下面裂纹渗进釉层尚未冲破釉面，而积聚在釉里裂纹周边，这一现象并不少见，一些“鱼仔纹”的器物淡黄色斑带几乎布满釉层，釉面下显得混浊，说明没开破釉面的片纹是很普遍的；釉里片纹一旦冲破釉面，淡黄色、斑色带会因压力外表，释放出部分颜色分子，色带变得细小，形成“金丝”，略显清晰。

尚未开破釉面的片纹，不可能接受外来浸染的颜色，因此证实“金丝”片纹是从里面往外开、“金丝”颜色是从里面往外表，而不是染色的！“金丝”片纹是从里往外开的，“金丝”片纹一般较短、横七竖八、有的比较密集、分簇归群，这是釉的内层结构在晾干至烧制过程中，多次热胀冷缩拉出细微的龟裂变化；这稍微变化很容易导致釉层开出“鱼仔纹”和“百圾碎”，这类片纹的产品非常普遍，从而更衬托出产量较少的“小件开大片”、“冰片”等纹片品种的珍贵。

二、“金丝”片纹由内层釉往外开，片纹颜色由胎体往外析出经过对一批哥窑瓷器、残器和瓷片的细心观察，从一些釉层不附着胎体的实物看，即一些器物个别地方的釉因某种原因附不着胎，釉层一边紧紧地附着胎体，而一边却脱离了胎体，脱离了胎体的釉层只开黑色“铁线”片纹，如图05-1～05-4可以看到裸露胎体表面是褐色的，起码可看到三个色阶，真像生锈的铁块，如果仔细看看，还可看到胎体表面也有不规则的若隐若现的开片纹，说明胎体也在热胀冷缩，胎表的褐色氧化层铁元素会慢慢析出，并通过釉层片纹往外表，随着时间的推移，釉层的片纹颜色会缓慢加深。

哥窑工艺--“金丝铁线”

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间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球气泡比攒珠气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。攒珠聚球是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。
作者华夏收藏网
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后来我却有些憎恨它了 ,它的行为和外貌 ,让我更加毫不吝情的给予憎恶 0c12f2c 易博亚洲
汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑是中国历史上宋代的五大名窑，而其中的哥窑更是以其独特的金丝铁线而著称。明代《格古要论》中有这样的描述：哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。
但是至今宋代哥窑的窑址仍然没有被人们发现，我们只有从如今为数不多的哥窑传世佳作中去解读哥窑。
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还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显的不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
攒珠聚球鉴定哥窑
鉴定哥窑瓷器除了金丝铁线和紫口铁足之
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仿品水涨船高
哥窑瓷器一直深受历代藏家的喜爱， 2004 年 4 月 26 日,香港佳士得拍卖行一件南宋至元哥窑
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胆瓶,拍得 219.175 万港元。2004 年 11 月 1 日, 在香港佳士得拍卖行的一次拍卖中，一件南宋哥窑月白釉水盛成交价为 364.775 万港元。 2006 年 7 月伦敦亚洲艺术周，苏富比拍卖行有两件宋瓷拍出较好成绩。其中，宋代哥窑香炉估价 15 万 -20 万英镑，最终以 21.52 万英镑成交。

从金丝铁线的质地、形态、色彩区分宋、元哥窑（组图）

从金丝铁线的质地、形态、色彩区分宋、元哥窑（组图）南宋早期相传俩兄弟都在烧窑，哥章生一烧制开片纹瓷器，弟章生??烧制龙泉青瓷。

因烧制开片纹瓷器的是哥，所以称哥窑，又因哥窑是南宋时期，又称为宋哥窑。

宋哥窑的特点：一是瓷釉面有似开片的纹线，??是纹线有二种以上的色彩组成了开片纹。

人们把有??种以上色彩的开片纹称为“金丝铁线”。

元末新烧哥窑也有??种以上色彩的“金丝铁线”，如何区别宋哥窑与元哥窑呢？笔者认为应从金丝铁线的质地、形态、色彩特征来分辨宋哥窑与元哥窑。

宋哥窑金丝铁线的质地：宋哥窑在烧制中能形成金丝铁线主要是在釉中添加了一种色元素，而这种色元素在高温的釉中有极强的扩散和延伸性能，这种红色的釉浆从釉中延伸到了露胎的圈足上面。

这种红色釉浆扩散形成了有规律的金丝铁线。

金丝铁线是一种带彩色的釉浆，金丝铁线已经与釉质融合在一起，犹如镶嵌在釉中的彩色纹线。

严格地说，宋哥窑的金丝铁线不能称开片纹，它并不是釉面开裂所形成的色彩纹线。

元哥窑金丝铁线的质地：元哥窑能形成金丝铁线主要是釉面有开裂的纹线，通常称为开片纹。

这种开片纹的色彩质地是胎釉中所含有少量的铁元素或其它能产生黑色与黄色的元素所致。

宋哥窑金丝铁线的形态：笔者打个比方，铁线就像一条条无缺口的防线，铁线与铁线的相交而形成了一块块大小不同的几何图形，而金丝网状（魚子）就被围在这些几何图形中，金丝网状的边沿处有无数直线条与铁线的多边相交，但金丝线绝不会穿过铁线。

宋哥窑釉面的铁线、金丝、底釉等能组合遐想的多种图案来。

元哥窑金丝铁线的形态：铁线是无数小块状组成，人们称百圾碎，金丝与铁线相交是杂乱无章，金丝铁线的纹线看不岀有规律性，釉面整个开片纹不能组成一个遐想的图案来。

宋哥窑金丝铁线的色彩：宋哥窑的铁线颜色有黑红、紫红、青三种，金丝颜色有浅红、浅黄、浅紫红三种。

这些金丝铁线颜色的产生，是由米色釉、豆绿釉和窑变决定的。

元哥窑金丝铁线的色彩：元哥窑的铁线只有一种黑色，金丝一般为黄色或浅红色，绝不会岀现紫红色的窑变色。

宋代哥窑“金丝铁线”的成因

宋代哥窑“金丝铁线”的成因在去年第10期《东方收藏》“说陶论瓷”栏目，刊发了霍桃科先生谈《宋代哥窑“金丝铁线”的工艺特征》一文。

作者依据查阅“具有权威性的资料和书籍，发现了哥窑的标准器，底部支钉痕均为黑褐色圆点。

有的哥窑器有‘紫口铁足’现象。

”其又经过对手中哥窑瓷片情况的观察分析，发现“哥窑器虽然胎质、釉色不同，但它们有一个共同点，即在胎釉之间有一层薄厚不一的黑色化妆土（护胎釉）。

”瓷器在烧制过程中，“化妆土层和釉面收缩程度不一致而形成龟裂。

同时，黑色化妆土从裂痕中渗出，形成线条较一致、黑色较一致的龟裂纹”，即哥窑的“铁线”。

这一认识足以推翻此前第一个版本说“铁线是墨染的”理论。

但笔者也同时认为，“铁线”应还有另外一种特殊形成的原理。

笔者认为，宋哥窑“金丝铁线”呈色的原因，除了古人对胎土的选择、配料、加工以及釉料配方研发成功之外，应是在瓷器烧制过程中掌握了特殊的控温技巧而形成。

如窑内瓷器烧制成熟后，何时整体降温，使釉面裂变能发生大网目纹现象，其后蕴存余温促成釉面第二次稍浅纹线的裂变，任窑温自然冷却，出窑时成品都已具金丝铁线。

金丝铁线呈色的原理。

裂变发生的大网目纹线较早，小网目纹线较后，裂变纹在窑内氧化或蓄温的高低程度及时间长短不同而纹线的裂隙呈色也不相同。

时间长的颜色特深就成为“铁线”，时间短的颜色稍浅则成为“金丝”。

笔者特别观察多器，它们的金丝铁线像一张无头无尾的网，且有同一条裂纹具“金丝”与“铁线”衔接的现象。

“金丝”呈色极深就演变成了“铁线”。

因此，有人说金丝、铁线分别是人工搓擦黄料及墨染的，这就很难解释笔者观察到的这种客观情形。

所以，笔者认为宋哥窑的金丝铁线在器物出窑前就已自然形成，它们的呈色并非出窑后着染的，而是古人研发的一气呵成的杰作。

以上所述是笔者对宋哥窑“金丝铁线”成因的一家之言，今将其展示于同好，以待方家探讨交流。

哥窑的特征

哥窑的特征哥窑有什么特征呢？第一个特征就是金丝铁线，这是它的典型特征。

“金丝”是指细碎的开片，呈黄色；“铁线”是指大块的开片，呈黑色。

金丝铁线在古代还叫“文武片”，指的是开片的大小。

金丝铁线实际上是陶瓷烧造中的一种缺陷美。

在烧造中，由于胎和釉的膨胀系数不同，所以瓷器出窑以后，釉就会开裂。

如果你们看过出窑，就会觉得非常神奇。

哥窑刚一出窑，釉面炸裂的声音都听得清清楚楚。

一个瓷器能炸多长时间呢？能炸两年。

我买过一个新的哥窑瓶子搁在家里，夜深人静时，就能听见“嘣”一声，“嘣”一声，一直要持续一两年的时间，这是很多人不能想象的。

哥窑能够呈现金丝铁线，原因就是它要炸两年。

当它出窑冷却以后，过去直接搁入炭黑水，现在直接搁进墨汁里，拿出来以后，瓷器就形成大块的黑开片，非常清晰。

很细小的开片，由于间隙过小，颜色进不去。

所以就搁在那儿，时间长了，气体进去以后，会氧化成黄色。

金丝铁线因此而形成，它是时间造成的。

我们从这点可以判断，如果没有黄线，它的烧造时间就很近。

那么，有黄线是不是就很古老？不一定。

现在有人能加速金线的氧化过程。

有人用几个月的时间，用烟熏制，强化它的氧化过程。

所以你看到金丝铁线全部完美的东西，也不一定是真的。

金丝铁线的说法，并不是很久远的事，到了清代才有这样一说。

《处州府志》中载：“其兄名章生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百圾碎，亦冠绝当世。

” 当时对哥窑的记载说它这种细小的开片冠绝当世。

哥窑的工艺，已经由原来的无法控制，到能够主动控制，这个过程已经变成了一个主观的追求。

关于哥窑的开片，还有很多传说。

有一说是章生一、章生二兄弟俩造青瓷，各有成就。

哥哥忠厚，瓷器卖得好，弟弟顿生妒意，就抓了一把黏土搁在釉缸里，这样开窑后就会使釉面开裂。

本来开裂了是个缺陷，没想到被推到极高的地位，反而卖得更好了。

还有一种说法，就是弟弟在开窑前往里泼水，使釉面炸裂。

这些实际都是一些外行的说法。

外行不知道烧造的工艺，这个工艺并没有他们想象的那么简单。

一天一件文物：北宋“金丝铁线”哥窑盘

一天一件文物：北宋“金丝铁线”哥窑盘
哥窑，是宋代五大名窑之一，窑址至今尚未发现。

再加上哥窑瓷器传世很少，据统计全世界仅有一百余件。

因此，哥窑瓷器算得上又神秘又珍贵。

哥窑的釉为不透明的乳浊釉，颜色以米黄、粉青、灰青多见。

由于釉层肥腴，胎釉膨胀系数不同，在烧后冷却时，釉面会迸裂出大小不一、或密匝或疏朗的冰裂状纹理。

小的纹理呈金黄色，大的纹理呈铁黑色，相互交错如织，故有“金丝铁线”之说。

这也是哥窑瓷器最主要的外观特征。

这件宋代哥窑盘高3.2厘米、口径18.6厘米、足径5.6厘米。

胎骨呈土黄色，施米黄色釉。

釉质纯厚，均匀光洁，晶莹滋润，泛一层油酥光。

器面布满纵横交错、深浅不一的“金丝铁线”。

另外还能清楚看到缩釉小坑。

口沿处釉层较薄，隐现比胎色稍浅的紫色，即是“紫口铁足”的“紫口”。

不过“铁足”没能观察到。

此为传世哥窑的典型器物。

这件文物时间是宋，藏于天津博物馆。

南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之一哥窑“金丝”片纹的形成

南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之一哥窑“金丝”片纹的形成关于南宋哥窑瓷器“金丝铁线”片纹形成问题，至今尚未查到历史上的文字记载，据官方消息南宋哥窑窑址尚未确切找到；同时也未发现有关南宋哥窑瓷器“金丝铁线”片纹形成的专著或文章，因而，困扰着很多喜欢哥窑瓷器的爱好者和收藏家,也许还困扰着一些行家、玩家、学者和专家；几年前幸遇一批南宋哥窑窑址的全器、残器和瓷片后，几乎每天都在观察、把玩和揣摩，结合八十年代后期以来，本人陆续了解、学习和探索，且多次咨询传统（承）仿烧哥釉的大师级烧窑工匠，了解到一些传统烧窑工艺，搜肠刮肚地把文字串烧起来，终于写成可能会颠覆很多人看法的探索性文章，文章较长，将分篇叙述；因文化水平所限，文章崆峒无物、说理含糊不清，请藏家、行家、玩家、学者、专家和读者批评指正。

图02敞口瓶胎体照片（中国收藏家协会浙江藏家周平生收藏) 。

图03三脚炉底胎体照片，上面一层褐色氧化层，三个脚的断面，均可看到胎色是深灰色或青砖色（网上论坛藏家收藏）。

胎体表面为褐色，是胎体中铁元素在高温还原的结果。

在尚未完全冷却（也有完全冷却）的时候出窑，浸(或淋)稠（浓）釉，晾干后再浸(或淋)稠（浓）釉，反复多（四次左右）次浸(或淋)较稠的水釉，目的是为了产生较厚的釉层、以达到玉质感的效果，同时也减少水釉中水分节约晾干时间，当然借器物余温也能“吸”去水釉中的一点儿水分；晾去水釉中的水分一般是晾棚晾干和微晒，在当地5～11月期间，上午只能晒到十点前就必须收进晾棚、下午四点后才可重新搬出晾棚再晒、切不可暴晒；从水釉到湿釉、到晾干一般得用几天的时间，如果遇到雨天，晾干时间就会更长一些。

金丝铁线铁足真——哥窑鉴定解析

金丝铁线铁足真——哥窑鉴定解析前面的文章总结了宋代五大名窑中的汝窑、官窑、定窑、钧窑四种产品，本篇文章将总结五大名窑中最后的一个——哥窑的鉴定解析。

正文：哥窑为宋代五大名窑之一，自古深受人们喜爱，哥窑瓷器因自古只有文献记载，并没有找到其窑址，故其身世迷离，归属问题难以解决。

哥窑的名称大都来源于嘉靖四十五年（1566年）刊行的《七修类稿续编》中记载：“南宋时有章生一、章生二弟兄各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也，生二弟兄所陶者为龙泉，以地分也。

哥窑与龙泉皆出处州龙泉县”的说法。

历史上最早文献于元末至正十五年（1355年）成书的《至正直记》内也曾提及到：乙未冬在杭州时市哥哥洞窑者一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。

会荆溪王德翁云“近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。

”其提到哥哥窑一词，近乎哥哥窑的产品应该是在元末有大量仿制。

另在成书于洪武二十一年（1388年）的《格古要论》中说旧哥哥窑出于处州龙泉县，色青、浓淡不一、亦紫口铁足，色好者类东官，今亦少有。

成群队者是元末新烧，土脉粗糙，色亦不好。

此记载和至正时期年代只差33年。

尽管说法欣赏标准有所不同，但毕竟说明了比元代更早的旧哥哥窑是必然存在的。

哥窑的品种概述：1960年浙江文管会曾对龙泉县的大窑和金村窑做了重点发掘，结果龙泉大窑一带的杉树连山、亭后山、牛头项山及溪口都发现一种黑胎青瓷，其中溪口窑发现有开片的类似哥釉产品，但和传世的哥窑特征不一样。

故宫博物院所藏传世哥窑文物无大器，器型有三足鼎、觯（zhì）式瓶、胆式瓶、折腰盘、贯耳瓶、葵瓣口盘、鱼耳炉、乳钉口五足炉等。

胎质也有坚致的瓷胎与粗松的砂胎之分，胎色有浅灰、土黄、深灰、深黑等多种色调。

釉色也有粉青、月白、米黄、油灰之别。

宋哥窑胆式瓶宋哥窑青釉弦纹瓶宋哥窑青釉长颈瓶宋哥窑青釉海棠式花盆宋哥窑方花盆宋哥窑青釉鱼耳炉胎质也有坚致的瓷胎与粗松的砂胎之分，胎色有浅灰、土黄、深灰、深黑等多种色调。

“金丝铁线”识哥窑

“金丝铁线”识哥窑藝術品資訊 2017-01-06阅读精彩瓷器收藏专业资讯，享受经典案例，每天一点醍醐灌顶。

本文为瓷器收藏整理，版权属于原作者。

摘要南宋时，处州人章生一、章生二两兄弟在浙江龙泉县建窑制瓷，兄建造的窑为哥窑，弟建的窑为龙泉窑。

哥窑极负盛名，同汝、官、定、钧并为宋五大名窑。

哥窑列入宋代名窑，始于明宣德年间《宣德鼎彝谱》。

其窑址迄今未被发现，其“身世”扑朔迷离，成为我国陶瓷史上的“历史之谜”。

哥窑属官办瓷窑，供宫廷用，主要为陈设礼器之类。

器型从传世品看，哥窑器型丰富，制作规整，但鲜见大器。

陈设瓷有尊、瓶、罐、鱼耳炉、三足炉、葵口洗、贯耳瓶等，多仿商周秦汉时期古铜器型制；日常用品有盘、洗、碗、杯、花盆等。

哥窑制作规整精良，器型古朴典雅。

因胎体较厚，釉层饱满，其器表外观要比汝、官窑瓷器显得厚实。

哥窑器物底足挖削工整，足端圆润，多采用裹足支烧，很少用垫圈，常伴有支钉痕和黑褐色“铁足”。

支钉痕较汝窑略大，较官窑略小些。

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哥窑胎质坚密，足底多露胎。

其施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重，无光，失透，既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静。

釉表均为失透的乳浊釉呈现酥油光泽，釉色常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等。

釉面大都有纹片，开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，大纹片粗似铁黑褐色，小纹片细浅呈黄色，恰如金丝，为瓷器之美化构成特殊效果。

哥窑器物多数为“紫口铁足”，但并非每件器皿都有，一般来说胎质黑灰、深灰色的呈铁足，而多数浅灰色、白黄色器物或满釉裹足者则既无“铁足”亦无“紫口”。

所以，我们在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。

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揭开宋哥窑“金丝铁线”的千年之谜作者：李春风。

上图，宋哥窑花口渣斗式尊关于“金丝铁线”如何形成的？目前流行的说法：一是认为哥窑的胎为紫金土，烧造过程中胎里的铁元素随着开片晰出造成了“铁线”，而后又形成了“金丝”；二是还有些学者认为是哥窑瓷出窑后先后涂抹不同颜色形成的，涂抹墨汁形成了“铁线”，而后涂抹红色或者黄色颜料，形成了“金丝”。

但是这两种说法都经不起推敲和辩证。

针对第一种说法，即“金丝铁线”黑胎铁元素晰出所致，凡是收藏古瓷的都知道，宋代以前的黑胎、褐胎的瓷器很多，但是出窑后的瓷器开片并不显“金丝铁线”，比如龙泉窑的胎质黑，胎土内含有铁元素多吧，但是开片是无色的，有片色的或因入土受侵蚀所致，或因日久空气氧化所致，明显有别于“金丝铁线”，实际上黑胎的作用是衬托和加深釉色，烧出紫口铁足的效果。

针对持第二种说法的，即“金丝铁线”哥窑出窑后用色料侵染所致，这是现代仿哥窑的工艺，不是宋哥窑，有宋代哥窑的朋友只要认真观察都会发现，宋哥窑的“铁线”是深入釉内，开片缝隙下面也是黑丝状的，而不是浮于开片表层，而颜料涂抹只能侵入开片表层，无法深入釉里。

上图，宋哥窑双龙耳盘口扁瓶那么宋哥窑的“金丝铁线”是怎样形成的呢？宋哥窑瓷，其实是北宋末年宋徽宗置官窑，也是遵循了古代“无宝不烧瓷”的原则，大量使用玉粉、玛瑙、宝石入釉，在烧造官窑瓷的过程中偶然出现，北宋官窑为了烧造符合古代礼仪之祭器的过程中，尝试使用了大量的珍贵宝石为釉汁配方和加入的矿物质调色料，是非常偶然的天成之作。

其实，“金丝铁线”出现在黄釉（或着青黄釉）的哥窑上，手中有宋代哥窑的朋友如果认真观察釉面微观会发现，黄色哥窑釉内均匀分布着浅色的黄色、浅黄色粉状颗粒，这是黄色矿物质调色料添加入釉里，古代能够呈现黄色的矿物质或者宝石，叫做金红石的，金红石原矿经过粉碎练洗去除部分铁元素后，制成深浅黄色矿物调色料加入釉中，烧出深浅不同的哥窑釉色。

金红石又叫钛铁矿，它含有较多的稀有金属钛和少量的铁，因为钛和铁元素的存在，才会产生“金丝铁线”。

哥釉釉“金丝铁线”之美各朝帝王都在争相模仿！

哥釉釉“金丝铁线”之美各朝帝王都在争相模仿！在五大名窑中，汝窑、官窑、定窑已有确切的窑址，柴窑的资料过少，暂无法进行更多研究，哥窑却因文献资料、出土器物资料错杂难分，而备受争议，迄今为止尚未发现烧造典型传世哥窑瓷器的窑址。

传世哥窑存量极小，以至哥窑破损残片也被视为珍稀之物，完整器更是寥寥无几。

南宋哥窑米黄釉盘高二·七厘米口径一五·六厘米底径五·七厘米故宫博物院藏哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“ 金丝”、“ 铁线”。

宋代哥窑瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为“ 紫口”，此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。

哥窑瓷器的造型多摹仿古代青铜器，这种设计思路源于中国古人的复古思想。

南宋古窑灰青釉八方杯故宫博物院藏南宋哥窑灰青釉浅盘山东博物院藏南宋哥窑灰青釉浅盘山东博物院藏宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。

明代景德镇仿宋代哥窑瓷器始于宣德时期，此时，景德镇除烧制传统品种外，还创烧了许多新品种，仿哥窑瓷是其中之一。

元老虎洞窑米黄釉盘高2.3厘米口径15厘米足径10厘米一九七七年安徽省安庆市出土元老虎洞窑米黄釉屈卮高3.1厘米口径8.1厘米足径3.6厘米一九七七年安徽省安庆市出土仿哥釉高足杯，侈口，尖圆唇,弧腹,喇叭形竹节柄足,通体施釉,足沿及足沿内侧刮釉,釉面开细片纹,胎灰色略粗松。

明仿哥釉高足杯(残)高11.1厘米口径12.6厘米底径4.7厘米景德镇丽阳瓷窑址出土仿哥釉碗，侈口，尖圆唇,弧腹,圈足内倾。

哥窑金丝铁线成因揭秘

哥窑金丝铁线成因揭秘对于哥窑“金丝铁线”的成因一直以来都是众说纷纭，这里我们通过一件实物借助250倍高清显微图来做一下推演，这件器物有崩口，正好为我们探究釉下提供了便利！我们先看下器物的宏观形貌，大致感受下：从图片看，各方面都符合老器特征应该是没有问题的，我们暂假定为老，方便接下来探讨。

我们再看下崩口细节图：从崩口看，胎是黑的，斜茬小崩口泛红色。

下面我们看崩茬的250倍高清电子显微图：从这几张图可以看出胎表釉下有朱砂层，多角度细节，应该是确立的。

下面我们看朱砂混融进了釉层里的情形：这张图中圆点是朱砂混融入釉形成气泡空腔的情形。

这张图可以看出朱砂小块混融入釉。

釉下情况搞明白了，我们看釉面细节：这些图信息量很大！要是事先没看釉下情况就很难理解釉表现象。

可以肯定的说，开片泛红和气泡泛红的，都是朱砂显形！这是250倍显微图，其实在肉眼远观的情况下，这些开片的红线其实给人黑的既视感！准确说是像是黑色的黑红色，下图为证：放大这3图可以清楚分辨出所谓“金丝”是泛红的细小开片纹，所谓“金丝”其实是以红色为主的红黑色大开片纹！在普通20倍放大镜下可以看得很明白，铁线原来并非黑铁色，是红黑色！至于黑色素的来源，看下图：从这张图看得出胎是黑的，黑色素渗透到开片缝隙，与朱砂红掺和就呈红黑色了。

至此有关“金丝铁线”的原委应该是还原清楚了！下面我们还是通过微观图来论证下这件器物的新老，以佐证论点成立，不然说老半天原来是件仿品就欢乐了！这2张图是折射光效果图，侧光反射拍的，可以直观反映出这件没经过任何人为化学腐蚀做旧，懂微观的人应该有共识的。

再看釉层内部情况：从这几张图可以很直观看到釉层里面有次生发育，像花朵、像结晶花、呈放射状分布，很是壮观，对痴迷古瓷的老鉴赏家来说，这种景观是欲罢不能的！这是自然和岁月的杰作，非人力可及的。

窥一斑而见全豹，其实仅这一指标就足以判定此器物为到代之物。

我们再看釉面微观图像：对于专门研究微观的鉴赏家来说，这些图无一不是在诉说岁月的沧桑，天道造物的言不能及~~~从微观特征看，老无疑！简单总结下：哥窑“金丝铁线”的成因，主要来自胎釉间的朱砂层的存在，金丝是朱砂红，铁线更是朱砂红，只是带了点来自黑胎的黑色素！至于为什么会有朱砂层？祭祀的需要，俗话说有讲究的。

金丝铁线—传世哥窑

金丝铁线—传世哥窑对哥窑瓷的认识，从不同角度纠正或审视我们的体会。

应充分利用好现有馆藏、拍卖、民间精品诸资源，反复探究，以解谜津。

应特别注意的不外以下方面：1、哥窑瓷是一种独特的品种资源，其中以宋、元两朝最为典型。

明、清两朝为仿制，与宋、元不可同日而语。

元代哥窑瓷为最早有历史记载的正宗哥窑瓷，此优势使其价值等同于宋代哥窑瓷。

2、器型宋代最小，其高一般在20厘米以内。

元代稍大，高在30厘米以内。

有贯耳瓶、胆式瓶、弦纹长径瓶、琮式瓶、瓜棱瓶、梅瓶、双鱼耳炉、碗、洗、盘等等。

3、和汝窑瓷区别大，和宋官窑瓷略相似，有“官、哥不分”之语，却能区分开。

里外披釉，釉质为乳浊釉，莹润如脂，失透感比宋官窑瓷更甚，釉层比宋官窑瓷薄。

从釉面玉质感的水头上看，没有宋官窑瓷的水头强。

其中以宋代釉质为最好。

其玉质感、骨质感等“二感”融合，十分特别。

哥窑瓷釉表常有一层微弱如脸出汗的酥光，这在宋代哥窑瓷上最为突出，元代哥窑瓷则表现稍弱。

另外，宋、元两代哥窑瓷釉面上常会出现1、2个或3、4个零星小棕眼，当然也有没棕眼的。

个别的还会有1、2个或3、4个缩釉斑。

又因哥窑瓷除垫烧外还存在支烧器物，故支烧器物底釉上常留有支钉痕，此痕比汝窑瓷支钉痕大得多。

釉色主要以粉青、米黄为主，杂以其它色如月白、油灰、灰黄、灰青、艾青(有深浅)等。

4、开片和线纹。

(1)釉表开片，涉及器里外。

分大开片、中开片、小开片、极小开片。

大开片器往往大、中、小开片共存。

小开片器和极小开片器的开片面积大小相对较均匀。

极小开片器又称百圾碎片，民间或称“鱼子纹”片。

(2)开片纹为“金丝铁线”，即由黑线、黄线两部分组成。

黑线纹是基础纹，形成铁线网，最为明显。

金丝纹则各器物表现不一，有的金丝多，有的金丝少，金丝多的器物可形成金丝网，并和铁钱网交互相映。

金丝少的器物不成金丝网，铁线网为其主要表现。

铁线有黑(墨色)、褐黑(鳝血色)、蓝黑等色，金丝为桔红黄色。

《格骨要论》谈哥窑瓷专门把冰裂纹、墨纹、鳝血纹分了等次，不管意见对否，但说明这几种纹色有较大影响。

探究：宋哥窑金丝铁线的成因

探究：宋哥窑金丝铁线的成因关于宋代哥窑器的金丝铁线到底是如何形成的呢?这个问题，从古到今争论不休，其中争论主要集中在染色之说上。

经过研究，笔者认为金丝线的形成应是二次复烧与三次烘烤而形成。

是经二次复烧使原本在二次复烧开裂后，胎质中的游离铁分子在三次烘烤时还原为淡红色(即金丝)。

而在二次烧时所出现的裂纹的铁线是本身胎骨的黑质原本(紫金胎质)。

当然，今天展示在人们面前的一切，应是在漫长岁月的变迁洗礼中，无论金丝还是铁线，一定与衰褐变化中的蜡汁玉液溢泛相溶有关。

至于有些出土哥器，出现过多的片红等色种变化，那是入土之故，如太多的朱砂浸等。

为什么说哥窑器会是在二次烧、三次烘烤而形成的呢?首先，凡是有金丝铁线的哥器，一定是击之为酥声，我们可以做一个试验，当把一个蒸好的馍，放在炉子上烤第一次时，馍皮是硬的，第二次烤会裂，第三次再烤会酥。

笔者认为，宋哥器胎质是黑质紫金土。

第一次烧成后，经第二次复烧出现主线(铁纹之线开裂)而第三次应是较低点的温度、较长时间的烘烤，让胎质中的游离铁分子逐渐汇集，还原发色，便是浅淡红色，而这种由少集多的形成红丝线纹理。

在黑色的胎宽裂线的作用衬托下，淡红色丝纹给人以视觉上是金丝般的色泽，故称之为金丝。

至于哥窑器的开片纹理的多变，应与烧造时的制作工艺流程有关，但主体金丝铁线的成因便是二次复烧与第三次烘烤有关。

至于为什么自南宋以后，后世皆有仿，但均仿不成的根本原因，应是取材与总体的工艺制作流程不得而知。

正如今天，多种书籍想当然地说成是染色而形成，也是不知的缘故，自然全是一派胡言。

在这里要提及的是，南宋官器中也有类似金丝铁线的器物，唯一不同的是器物胎骨坚实，这应是胎质结构配方不同和釉面肥厚度有别之故。

我们也能看到哥窑中仅有铁线而无金丝的器物，那应是只进行了二次复烧，而缺少了一道烘烤程序的原因。

当然，以上定论是否准确，应是一家研究、探索、推论之言，还有待求证。

但在此可以断言地说，以往一切所言，制成后染色之说，则全是错误的。

浅谈宋代哥窑“金丝铁线”之美

浅谈宋代哥窑“金丝铁线”之美作者：师超来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第12期摘要：哥窑几乎是我国陶瓷史上最为有名的陶瓷品种而不是窑口，它最有特色之处在于它瓶体龟裂的纹路之美，被大家俗称为是“金丝铁线”这中纹路大小不一，，形成大网小网纵横交错之美，大网纹路大多是黑色，而小网大多为橙黄色，二者相互交织，形成不同的碎片和网格，耐人寻味。

很多人仍为哥窑的龟裂纹是一种缺陷美，但在我看来，龟裂之美并非偶然，它的美是经过能工巧匠和瓷器自然的龟裂相结合产生的美关键词：宋代；哥窑；金丝铁线；龟裂纹中图分类号：K876.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0155-02哥窑瓷器存世稀少，弥足珍贵，它与汝窑、官窑、钧窑一样，是一种陈设观赏器，成为宋代宫廷之器，而不是民间日常实用器，这是不争的事实。

它独有的“金丝铁线”不是偶然的形成而是通过能工巧匠精湛的技艺而形成的。

一、哥窑的魅力（一）哥窑的特征哥窑几乎是我国陶瓷史上最为有名的陶瓷品种而不是窑口，同时也是名瓷里不间断烧造时间最长的，直到当代。

直到今天，哥窑的窑口问题还未真正解决，可能由于哥窑的窑口及产地的复杂性，所以哥窑瓷不论各代同时期，还是由宋至今，都呈现十分复杂的类型或特征。

就是因为它有着非常鲜明的特征性，才让人对他如此的着迷，它的“金丝铁网”就像是在一个洁白如玉的瓶体上罩上了一层网，若果再一次的仔细推敲又给人的感觉瓶体好像要碎掉了，让人又会产生一种错觉，它的特色就在于它与众不同的龟裂纹。

宋代哥窑“瓷胎体非常紧密，呈深紫灰色、灰色或土黄色……传世哥窑瓷胎厚釉薄，胎色种类较多，有淡青色、淡白色、青黄色、黑色……釉色也较多，有粉青、灰青、翠青、米黄等”。

哥窑瓷最显著的特征，除了釉面沉厚细腻、莹润似玉，如同凝脂，表面有一层酥油光泽之外，最令人称道的是它的“金丝铁线”，这种龟裂纹路因器而异形成大小不一，或密匝或疏落的网纹。

其网纹呈现色泽不同，大多数瓷器的小网纹为橙黄色，大网纹为深黑色，二者相互交织、耐人寻味、引人入胜，因而被后人称为“金丝铁线”。

论证金丝铁线成因之美

论证金丝铁线成因之美金丝铁线不是什么所谓的金色的“裂”和铁色的“隙”人们总是想当然的认为：哥窑的片纹一定是与开片釉有关的，或者说，哥窑的纹线直接就是瓷器上的开片，是“冷纹”。

然而，这就错了。

哥窑的纹线不是开片本身，而是恰恰相反：是把这些开片“粘合”起来的釉质。

也就是说：哥窑的“金丝铁线”纹是一种在1300度高温中从开片裂隙的空心“模子”里“倒”出来的实心的釉质!简言之，哥窑纹线是一种“热纹”而不是“冷纹”。

它主要由高温中从胎骨深处被气泡带进裂隙空间中的铁质和液相物料所形成的玻璃和气泡组成。

哥窑釉层虽然有过开裂，但在烧成的最后阶段，或最后一把火的时候，这些裂隙并没有被此时已处于熔融状态的釉层熔化成一体，而是相反，继续地保持原来的开裂状态，这样一来，这些开片裂隙反倒成了一个纹线的“模子”，通过用从胎骨处带上来的液相物和发色物的填满“模子”后，最后“倒”出来的却是与开片裂隙的形状一模一样的釉质了。

所以，哥窑片纹的形成是由开片、气泡、填充的液相介质和封釉这些个工艺环节决定的，而气体绐终参与其中，并不断地把胎骨深处的液相物和发色物这类东西带进“模子”，介质发育完成后，就成了一种由气泡和玻璃共同形成纹线的根基或主体，气泡和玻璃是哥窑纹线的核心。

金丝铁线是一种形象的说法，它只不过是颜色不同、材质有异的釉质这种纹线之所以被称为“金丝铁线”，是很形象生动的：仿佛琥珀般的釉质中包含着一根根黑色和褐色的釉质纹线，错落有致，有高有低，以不同的角度时隐时现，似“金丝”类“铁线”。

纹线是实心的釉质，其原料与黄色的面釉是不同的，它是由胎骨提供的，而胎骨则是元青花的胎骨，主要由二元配方的瓷石和麻仓土组成，所以说，这种“金丝铁线”的原料也是以瓷石和麻仓土为主的，或者说是胎骨的一部份，并且只有在高温中才能把由瓷石和麻仓土构成的胎骨的液相物和发色物送进开片裂隙之中。

可见：“金丝”也好，“铁线”也罢，绝非裂隙模样的“冷纹”，而是一种“热纹”，主要由气泡、玻璃、和裂隙弥合缝所组成的釉质，它是从由开片引起的裂隙空间中通过填入胎骨中的铁质和液相物料，最终形成了一条条由玻璃相和气泡组成的色釉线，即形成一条条与“御土麻仓胎”的性质相适应的“御土麻仓线”。

神秘的“百圾碎”——中国馆藏哥窑探秘

神秘的“百圾碎”——中国馆藏哥窑探秘首先，哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。

前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金线”，有的不一定是显金黄，大纹小纹合自然数“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直；后者是哥窑显露的较为特色的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。

瓷胎满釉器有“紫口”而无铁足。

铁足应当是胎质本身的无釉颜色。

铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿》续编中记载的“其足皆铁色”相悖。

其次，哥釉属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。

胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。

胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。

釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。

其烧造方法为裹足支钉或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。

再其次，哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。

最后就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。

陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早说过，“如官、哥釉气泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。

”显然，“攒珠”指的是哥窑器之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。

但孙老说得比较笼统，实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”。

还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。

球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。

聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。

本人曾见这样的实物。

可惜的是，在许多介绍哥窑的著作中却很少提到这个“攒珠”且“聚球”的特征。