将“字”融入“声”——浅谈歌唱中的咬字吐字技巧

文章前面有讲 述 ， 咬字是 由语 言 中产 生“ 声母 ” 的器 官决
“ 齐” “ 撮” “ 合” 四呼的着力将单字 的韵母吐 出来 。因此我们 可
定的 ， 分为 “ 唇” “ 舌” “ 齿” “ 牙” “ 喉” 五音； 吐字则 是通过 “ 开” 置和不 同的时代所赋予 的。在我 国众多 的民族歌 曲中风格 的 处理关键就在字上 。它既不能完全按照 民间流传 的方法演 唱
一
、
咬 字 吐 字在 歌 唱 中 的重 要 性
一
个个单字 的感觉 。在大多数 的声乐演唱 中，一般都这样处
歌曲作 为一种 常见 的艺术形态 ，是人类抒发感情 的一种 较为直接 的方式 。 凡是能够触 动人 心灵 的歌 曲， 往往蕴藏着丰
理。 最后再通过归韵收声 ， 完整地形成一个演唱状态 中的歌 唱
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文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
声 乐 舞
蹈
将“ 字’ ’ 融入 “ 声’ ’
浅谈歌 唱中的咬字 吐字技巧
吴 姿 霖
（ 江汉大 学 艺术 学院， 湖北 武汉 ４ ３ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 汉语是有声调的语 言 ， 声调是一个音节或字在 单独发音 时的高、 低、 升、 降变化。汉语语言 中的四个声调在咬 字、 吐字 中， 虽然按三部分结构规律把字吐清楚 了， 但如果字的声调不对 ， 唱 出来的字仍然容 易使 人误解。如果我们
因为你无 比尊贵 ，我的笑容 因为你无限明媚 ……再大的风雨 从未停下脚步 ， 你 的千 山万水遍野芳菲 ……” 这首歌是根据雷
握字 音的特性 ， 做到字正 腔圆 ， 让 音节各 部分紧密 衔接 ， 做到
声情并茂 。
锋 的 日记 而写成的 ， 感 情表达直接 而又真实 ， 深情 而又真诚 。 作曲家把它谱 成三段式 的结 构 ，第一段充满深情地抒发对党
技巧 ，才 能够将歌词 中蕴 藏的各种情感和意境 以及情绪传达 出来 ， 才能让人感受到歌 曲的冲击和力量 。因此 ， 歌 唱者必须 要正确 的吐字 咬字 ， 这关 系到音乐作 品的成功与否 。 只有 吐字 清晰才能让观众 听得懂演 唱内容 ，才能让歌手 的演 唱更加动 人， 因此 ， 歌者 一定 要学会正确 处理 吐字 和发声 的关系 ， 要把
还 要 充分 注意 歌 曲 中衬 词 的 演 唱 ， 要 注意 演唱 的语 调 。
关键 词 ： 歌唱 ； 咬 字吐字 ； 情 感； 语调
中图分 类号 ： Ｊ ６ １ ６ 文 献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ２ ６ — ０ １ ０ １ — ０ ２
又不能离开 民间独有的咬字与吐字来进行处理 。它 的发音部
以看 见咬字是 指单 字声 母的形成 ，而吐字是韵母送 出来 的着
力处 。
位较为靠前 ， 声音着力点也 比较靠前 ， 但是又不是纯粹地 “ 白” 声 。没有 位置 的“ 干” 、 “ 直” 的声音 在声音感觉上 “ 横” 多“ 竖” 少 。我们可以借鉴西方科学的发声方法 ，更多地使用面罩共 鸣 ，现在也更多地混有头腔共鸣 。使我们的声音更具有穿透 在中国的民歌演 唱中几乎众 多的字 都有 “ 润头” “ 勾尾 ” ，
第 三段是一个再现段落 ， 强调歌 曲的 中心 内涵 ， 真切地表 达了
雷锋 与党亲切谈心 的情景 。当我们理解 了这首歌词 的深切含
义便 能更 好 地 进 行 演 唱 。
四、 根据不 同的歌 曲风格处理情感 的表达
风格是 由不 同的文化 背景 、 民族 习惯 、 语 言环境 、 地理位
三、 在歌词 中领 会情 与韵
在演唱一首歌曲前我们要充分理解字义 、 词 义、 每一句 的
句义 。在我们学习的过程中 ， 总会得 到老 师这样 的要求 ： 大声 地 朗读歌 词 ， 细 细地 体会含义 。比如歌 曲《 祖 国之 恋》 的歌词 “ 我是你春天 的一枝花蕾 ， 我是你长河里一滴水 ……我 的生命
语言 ， 但 这仅是发声 的基本要求 ， 歌唱 中的语言还要根据情感
的需要地的亲情 、 或让人 痴醉 的爱 情 、 或让人 唏 嘘的友情等 ， 这些情感使得歌曲有了灵魂 。 而这种情感 的传达 必须要依靠声音来 实现 。只有准确的把握演唱 中的吐字 咬字
的热爱 ，感情 内在 而又深情 ，咬字吐字的过程发音全过程较 慢， 口腔动作 圆滑 、 柔和 ， 强调开 口、 注重字符 ， 声音 以柔为主 。
二、 吐字 、 咬字与情感表达
情感是人们对客观事物 与人 的需 要之间产生的一种 内心
体验 。 这种体验是 以“ 自身需 要” 为前提 的。 每一位演 唱者都渴
把 四声搭 配得 当， 就形成 了声调的对 比， 有起 有 落； 有 高有低 ； 有长有短 ， 朗读起 来好 听 ， 唱起 来易上 口， 这就强调 了 诗词 的节奏美和旋律 美。这就要求在歌唱 中， 要 掌握吐 字咬字与歌 曲的关 系， 要 灵活的运用咬字吐字技巧来处理歌 曲中的情 感， 要充分领 悟歌 词 中所蕴含 的情与蕴 。并要根据各首歌 曲风格 的不同， 采用不同的情感表达方法。此外，
望 自己能唱出非常感人 的歌 曲， 给人以美的享受 ， 这种需要就 成为 了歌 曲演唱以情感为主要价值体 现的基础 ，因此在歌 曲
歌曲的中段通过新 旧社会 的对 比 ， 表达 了跟党走 的坚定信心 ， 感情 比较 强烈 ， 情绪较为激动 ， 节奏安排 紧凑 。在演 唱过程中
字头要 咬得 紧 ， 喷 口要 有力 ， 咬字在 口腔 的感觉结实 、 集 中， 吐 字发音的过程较快 ， 以便能充分表达顽强斗争 的信心和决心 。
演唱 中必须以情感为主线 ， 贯穿 全曲 ， 最终体现 表情 达意的审 美价值。在我 国“ 声、 情、 并、 茂” 四个 字是对其最精髓的概括 ， 也是历来传统民族 声乐艺术 的审美标准 ， “ 声是基础 ，情是核
心” 。只有 当声和情有机 的结合 ， 民族声乐演 唱才 能成为歌唱 艺术 。