人教版语文必修四戏剧

元曲的发展
发展初期：
元朝立国到灭南宋，元曲从民间的通俗 俚语进入诗坛，通俗化、口语化
中期：
从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间，元 曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散 曲成为诗坛的主要体裁
末期：
元成宗至正年间到元末，散曲作家以弄 曲为专业，讲究格律词藻，艺术上刻意 求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
元杂剧有一套较严格的体制： 1.结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事， 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自 然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂 剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色 只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
2.散曲（抒情体）
散曲是元代韵文的主体，是金元时期北方兴起的可合乐歌 唱的一种新型抒情诗体。 在体式上，散曲大体上可以分为小令和套数两种。
3 南戏
“南戏”是南戏文、南曲戏文的简称， 用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州 杂剧或永嘉杂剧，南戏是明清传奇的前 身。南戏的形式至元末基本定型，与杂 剧相比，其体制比较自由灵活。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白 又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的 插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓 “曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
生行，扮演男性角 色的一种行当，其 中包括老生、小生 （文小生、武小 生）。
元杂剧兴盛原因： 第一，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需 求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实 践。 第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，有效地提高了元杂剧 的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。
成吉思汗.铁骑
横扫欧亚
1218年灭西辽
1219年西征中亚花剌子模，攻到东欧的伏尔加河流域. 1227年灭西夏，成吉思汗也在对西夏的远征中死亡。 1234年灭金国，1241年一度逼近欧洲腹地， 1246年招降吐蕃。1253年灭大理.1279年灭宋朝。
1272年定都燕京，称为大都
马致远 散曲《天净沙· 秋思》
杂剧《汉宫秋》
白 朴 杂剧《墙头马上》
《梧桐雨》
郑光祖 杂剧《倩女离魂》
《王粲登楼》
取材于唐代白居 易新乐府《井底引银 瓶》。写李千金与裴 少俊相爱而私自结合， 在裴家花园匿居７年， 生下一儿一女，终被 裴父发现赶出，后裴 少俊赴考得官，裴父 向李赔礼，又获重圆。
《梧桐雨》取材于白居易 的叙事长诗《长恨歌》，写唐 明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕 盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢 乐，不料安禄山等叛乱，明皇 仓惶出走，行至马嵬坡，将士 迫明皇缢死贵妃。贵妃死后， 明皇思念成梦，醒来正听见雨 打梧桐，更添愁闷。
丑行,扮演喜 剧角色，由 于在鼻梁上 抹一小块白 粉，又叫小 花脸、三花 脸。包括文 丑、武丑。
文丑，除武夫外 各种丑角均由文丑扮 演。
武丑，扮演机警 幽默、武艺高超的 人物。
4.剧本的构成： 剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫 调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都 有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武 打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白 又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱 词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部 分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明
写蒋世隆与王瑞兰在战 乱中相识并订下终身之约， 却遭王父反对，将二人拆散。 瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉 说心事。后蒋考中状元，被 王家招赘，夫妻团圆。
是一出历史爱情戏， 写王昭君出塞和番事。 匈奴向汉索要汉元帝之 妃昭君和亲，汉朝孱弱 只得将其送出。昭君行 至汉匈交界处，投黑水 自尽。元帝思念昭君， 夜闻雁鸣，倍添痛楚。
武旦，扮演 擅长武艺的女 性，按扮演人 物的身份和技 术特点，又分 妇女。
彩旦，又叫“丑 旦”、“丑婆 子”，扮演滑稽 或奸刁的女性人 物。表演富于喜 剧、闹剧色彩， 实属女丑，故常 由丑行兼扮。
净行，俗称花 脸，又叫花面， 面部化装用脸谱， 一般都是扮演性 格、品质或相貌 上有特异的男性 角色。
元朝疆域图
西藏和台湾第一次被纳入中国版图。
轻儒.民分四等
蒙古人
色目人 汉人 南人
一 代 天 骄 ， 成 吉 思 汗 ， 只 识 弯 弓 射 大 雕 .
一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。
二、元代戏曲
1.杂剧（叙事体）
中国古典十大喜剧 《救风尘》——元朝关汉卿 《西厢记》——元朝王实甫 《看钱奴》——元朝郑延玉 《中山狼》——明朝康海 《墙头马上》——元朝白朴
《李逵负荆》——元朝康进云
《幽闺记》——元朝施君美
《绿牡丹》——明朝吴炳
《玉簪记》——明朝高濂
《风筝误》——清朝李渔
2.角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、 外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有 副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌 上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
是一出离奇的爱情戏。 写张倩女与王文举相恋。王 进京赶考，张的魂魄追随他 一同前去，并在京城同他生 活了三年。后王携妻回家探 望，张之魂魄与身体才合而 为一。
是一出历史悲剧，歌颂 的是正义对邪恶势力前仆后 继的斗争。赵盾一家为奸人 屠岸贾所害，只遗一孤儿。 友程婴与公孙杵臼定计用程 子换得孤儿活命，并交由程 婴抚养。十八年后，孤儿长 大，杀屠为全家报了仇。
中国古典十大悲剧
《窦娥冤》——元朝关汉卿
《赵氏孤儿》——元朝纪君祥
《精忠旗》——明朝冯梦龙
《清忠谱》——清朝李玉 《桃花扇》——清朝孔尚任 《汉宫秋》——元朝马致远 《琵琶记》——明朝高则诚 《娇红记》——明朝孟称舜 《长生殿》——清朝洪升
《雷峰塔》——清朝方成培
代表作： 《琵琶记》、《荆钗记》、 《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》
元曲的发展
元杂剧和散曲合称为元曲，
两者都采用北曲为演唱形式。
根源： 频繁的战争客观上也造成人群的迁徙，促
进了汉族和边境少数民族之间的交流与融合
元
散曲 元曲 杂剧
曲
唱
小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子）
唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”）
此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛（bó） 老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、 徕儿（小厮）。 如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。
3.剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调 的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯 例规定。
老生，中老年 人物，因戴胡须， 又称须生。
小生，青年 人物，不挂胡须， 分文小生、武小 生。
旦行，扮演女 性角色的一种 行当。可分为 正旦、花旦、 武旦、老旦、 彩旦等。
正旦，主要扮 演娴静庄重的青 年、中年妇女。 因常穿青素褶子， 故又名青衣。
花旦,多扮演 性格明快或活 泼放荡的青年 女性。表演常 带喜剧色彩。
元杂剧四大爱情剧
关汉卿 白 朴 王实甫 郑光祖 《拜月亭》 《墙头马上》 《西厢记》 《倩女离魂》
关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白 朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
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“元曲四大家”
“曲状元” “曲词最甚的杂剧家”
关汉卿
“元曲四大家之首”
马致远
郑光祖
白朴
“墙头马上的风情”
关汉卿
四大家之首
舞台小天地，天地大舞台
古代戏曲是以表演为中心，以唱、 念、做、打等手段为基础，融文学、音 乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的 综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨 明珠。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为 世界三大古剧。
中国古代戏曲
主要指元明清戏曲，其 形式包括元杂剧、元散 曲、和明清传奇。