书法校本课程教材

书法校本课程教材序言中国是书法的故乡，书法随着时代发展，应当不断地将书法艺术发扬光大，以无愧于我们的祖先。

让传统书法教学走进课堂，对学生无论是在审美方面，还是在掌握一门艺术方面，都会受益颇多。

本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。

着重分析点画特征和结构特征，如能对着字帖临摹，达到一定的熟练程度后，再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻，可收到事半功倍的效果。

编写本教材，旨在于培养学生学习书法的兴趣，打下良好的书法基础；在于培养学生发现美、欣赏美的能力；培养学生良好的艺术情操。

由于资料、水平有限，书中难免有遗漏、错误之处，敬请批评指正。

第一讲文房四宝说一. 笔：初学者选用5号以上的兼毫，写2寸大字，用前先用温水将笔浸泡，毫散后挤出存氺，再开始使用，切勿将没浸泡的笔直接使用。

二. 墨：一定选用书画墨汁，如“一得阁”等墨汁。

在盘内先加少量清水后再添墨汁，用墨要宁干勿湿，宁浓勿淡。

三. 纸：初学者用原书纸或毛边纸，也可用价格低廉的宣纸。

写字要选用生宣纸，用舌尖点一下宣纸，如果点后津液润开，说明这种宣纸潤墨性好，可选用。

反之，宣纸质次，不可选用。

四. 砚：砚的种类很多，现在成了装饰品和收藏品，用的较少。

因为有了墨汁，一般用杯盘即可。

这里有关砚台的种类、选用就不讲了。

1.什么是书法？书法是指汉字的书写艺术，包括用笔、结构、间架、行款等方面。

2.学习书法有哪些基本法则？学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。

3.学习书法从何入手？先学好楷书基本笔画后，再先摹后临帖。

4.为什么要讲究执笔？执笔不得法，字就写不好。

正确的执笔方法，简单地说就是“指实掌虚”四个字。

5.什么是运笔？怎样运笔？运笔是指笔的运砖。

运笔必须用腕运。

五指攒住笔管，使其直立不动，全用腕力使手运动，笔管随着手的活动方向来回运转，这就是腕运。

6.为什么要悬腕？悬腕写字，可使手转动灵活，如果不悬腕，紧贴桌面写字，手就无法活动，笔管就必然运转不灵。

7、什么是用笔？怎样用笔？用笔就是指笔尖（笔锋）在纸上写出点画的活动过程。

用笔的要诀只有“无垂不缩，无往不收”八个字。

意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回，即起笔用“逆锋”（折锋），收笔要用“回锋”。

8.什么叫锋?笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，就是锋。

笔的弹性由锋决定，锋长则弹性强。

9.什么叫折锋（逆锋）？顿笔转向下运行。

10.什么叫回锋？即笔画写到末了，往回收进，一定在笔画中间收进。

第二讲唐.欧阳询楷书学习书法必须丛楷书学起。

本期研习班，我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本，从“八大笔画”的掌握和应用，偏旁部首的写法与应用，楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。

一.欧阳询楷书的特点历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多，在此不一一列举，只简单地将欧楷的特点归纳如下：1. 险峻刻厉，刚劲挺拔2. 清雅秀丽，瘦健俊美3. 规矩端正，一丝不苟4. 大小有法，错落有致我们在学习前了解了欧楷的特点，对以后的学习大有裨益。

练字就是练心，在心里明白了，字也就写好了。

缺点是如果写不好，容易写得特别僵硬，永远跳不出无有个性的圈子。

点画是构成汉字的基本构件。

唐孙过庭《书谱》里说“积其点画，乃成其字”。

楷书的基本笔画，前人用“永”字的八种点画来概括，即“永字八法”，其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。

“永字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。

五. 基本笔法的写法与应用比牵缰勒马。

1.小横的笔法与应用小横也叫短横，在书写中多为轻入，，形成一个尖状，故也叫尖横。

小横书写难度不大，主要应把握它的位置与其他笔画的关系。

小横书写时，露锋起笔，起笔要轻，收笔要有一个顿笔，但不得用力。

字例：非皇雎等2.中横的笔法与应用中横用处极广，在一个字中，它往往起到支架和衔接的作用，因此，一般要写得粗壮结实、坚定有力。

另外要注意扛肩（即笔画后半部上斜）的角度。

书写与小横相同。

字例：天、主、示等。

3.长横的笔法与应用长横是其他笔画练习的基础，所以练习笔画，应从长横练起。

在任何一个字中，只要有长横，它往往起着关键的作用。

书写中应注意藏锋起笔，回锋收笔，起笔收笔要有棱角，注意扛肩，切笔画不宜太粗。

小横（尖横）写长一点就称左尖横和右尖横。

左尖横和右尖横的重合就是长横。

字例：重、岳、布、持、握等。

第二.竖画“永字八法”称竖为努（弩），是说竖不应写得太直，要直中求曲势，象满弓待发的样子。

1.悬针竖的笔法与应用悬针竖都应是垂直的，不能向左右倾斜，多用于字的中间一竖。

它虽然出锋收锋，切不可一笔甩出，应有控制的出锋。

悬针竖要尽量少用。

字例：千、郡、帝等。

垂露竖不一定都是垂直的，往往在左边向左斜，在右边向右斜，只有在中间才垂直。

在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖，而不能相反。

字例：作、徽、隆、下、川等。

第三.撇画“永字八法”称撇为掠，称短撇为啄，是说写撇要象燕子掠水一样，又象姑娘梳头掠发一样，起始用力稍大，末端力减而不飘。

1.小撇的笔法与应用：小撇是字的精神，但因用途极广，所以有长短粗细之分。

另外在撇笔的走向上，因其太短，变化往往不被注意，但这细微之处也正是字的精神所在。

字例：魏、象、形、彼、延等。

2.长撇的笔法与应用：长撇在书写中，中间部位要有一个“肚”即要略粗一点，这是撇笔的法度要求，否则便成为“鼠尾”。

字例：夕、唐、展等。

3.竖撇的笔法与应用：竖撇不同于长撇，写法和应用都不相同。

竖撇是先竖后撇，它在一些字中的应用是固定的。

字例：吏、史、内、用、月、大等。

第四.捺“永字八法”称捺为磔（zhe），是指写捺就像握刀割肉，要涩而有力。

1.斜捺的笔法与应用：捺笔是字的“脚”，“脚”即为根本的意思。

捺笔的角度、长短，对一个字产生着重要的稳定作用。

其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。

字例：又、令、放、登、狐、家等。

平捺也称之捺，是字中最具色彩的一笔，写好这一笔将是全字的关键。

但它极不好写，在实践中必须把握它的角度和长短。

字例：之、随、道、近、遥等。

第五.点画“永字八法”称点为侧，是说写“点”应欹(ji)侧不平。

1.侧点（右点）的写法与应用：侧点书写难度较大，书写时应注意角度和位置。

角度是指“点”本身的斜正、仰卧，它决定着全字的精神；位置是指“点”与其他笔画的关系和距离，它决定着全字的重心和倾斜。

字例：下、兵、以、永等。

2.垂点（左点）的写法与应用：垂点在技法上难度稍小，一般是放在字的左边，与侧点（右点）产生一种呼应关系，为了体现这种关系，应向右边提笔出锋，或右点向左边提笔出锋。

字例；鱼、心、商、原、隐等。

3.竖点：竖画的缩写（短写）字例：六、市、官、宇、家等。

4.挑点的写法与应用：写法为侧点（右点）的提笔向左出锋，写好这一笔也体现字的精神。

字例：心、必、烟等、第六.挑画“永字八法”称挑为策，是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。

挑也叫提。

有斜挑和平挑之分，多用于字的左边，藏锋起笔，向右上方行笔，提笔出锋。

字例：打、授、蚊、盗等。

第七.折画“永字八法”未标明折画，这是不足之处，“永字八法”的勒横折用处极多，笔法不难掌握。

应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。

即拐弯处要稍有顿笔，但不能太重。

欧楷的顿笔位置应靠上，不哭低下。

如果太低下，就是颜体了。

字例：口、右、唯、四等。

第八.钩画“永字八法”称钩为侧，是指钩的末笔出锋，应写得象人跃起将脚踢出，出笔快而有力。

1.直钩（竖钩）的写法与应用：在书法术语中，“画”为横，“直”为竖，直钩即竖钩。

直钩相应难写，在书写中笔法是“跪笔弹锋”，挑出去的钩不要太长，要求一笔写就，不要复描。

字例：永、授、封、可、则、列等。

2.短横斜竖折钩：横画部分多不扛肩，取平势。

竖钩左斜，提钩勿大，但应饱满，笔法与直钩基本相同。

字例：功、勿、的等。

3.长横短撇钩：此钩应用较为广泛，清秀挺劲是它的特征。

注意横笔勿粗，撇笔勿长，撇比走向要内收，一般是指向下一笔的起笔处，形成一种笔意相连的仪态。

字例：受、波、炊、定等。

4.竖提钩：此钩用途很多往往不被人们注意，又因种类很多，笔法也不尽相同。

在实用中要注意与后几笔的呼应关系。

字例：民、良、既等。

5.短横长撇钩：横短撇长，舒展。

横笔起笔勿粗不藏锋，略呈尖状；撇笔不可太细，宜舒展开张，注意角度和长度。

字例：登、多、列等。

应略有弧度，在起笔时也不是欲竖先横，切行笔较细；提钩平出，稍长勿短。

字例：狐、家、乎等。

7.撇捺钩：撇捺练成一笔（反捺）成为一种钩法，单独写它不难，难在应用。

因种类繁多，法则不一，因此在书写中，要注意它的长短和角度。

字例：如、案、海、敏、始等。

8.右弯钩:右弯钩最能看出毛笔的质量，质量好与差，写右弯钩即可检验出来。

竖笔下行要稍细，转弯处不应是死钩，力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上，切勿向左上。

种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。

字例：我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。

三.偏旁部首写法八十例1.横长竖短：在上、在左时忌用悬针。

如：古、真、博、十2.横笔扛肩宜短，撇笔宜长。

如：厂、厚、原、雁3.横长撇短（右），横短撇长（左），切勿颠错。

如：右、左有、在4.上横短，下横长，上横扛肩，下横平势。

如：匹、匪、渠、矩5.耳在左时，钩要灵活、俊俏，竖要修长左斜。

如：除、降、隐6. 耳在右钩身略大，竖可悬针，也可垂露。

如：廊、郎、部7. 冖不宜太宽，要有扛肩之势，短竖垂直向下，横宜平，钩折向左下平。

如：冠、冤、沉8.卩钩笔勿大，竖笔忌用悬针。

如：即、卿、却9. 亠点笔规范，横笔扛肩。

如：夜、六、市10. 冫提笔指向首点之驻。

如：准、次、凝11.人：凡人字下面的部件要上靠，故撇捺宜展。

如：翰、今、舒12. 勹钩笔因字不同，而取其长、短、写、正势，撇笔勿长。

如：句、旬、匆住、伐14. 丷虽仅两笔，但变化甚多，又有其规矩，须先在法帖中寻其法则。

如：并、其、典15. 刂短竖在必要时可成点，直钩放在右侧时，有稍向右斜的写法。

如：利、裂、刑16. 冂左阴柔，右强悍，左竖不可悬针，右钩不可虚长。

如：内、用、同17. 厶其身忌大，提笔忌平。

如：私、允、能18.土：在不同的字中，两横长短关系不同，寺字从土而不从士。

如：寺、堪、城19.多：双撇指向不一，首撇不厌短，次撇不嫌长。

如：夕、移、外20.广：注意点与横的关系。

如：底、府、庭21. 彳竖笔必须用垂露，注意两撇的关系，上撇短，下撇长，起笔在同一垂直线上。

如：待、得、役22.山：中竖长，左右短，三竖间隔宜匀。

（中竖可直可斜，三竖有变化，山头宜小。

）如：岱、崇、峻23. 扌竖钩一定垂直。

左侧伸展，右侧收束。

如：持、握、接24.口：小口末横托住第二笔的竖。

旁竖与横折不连接，上开下合。

如：君、品、吊25. 艹注意笔顺应为1—1，笔顺不对神形不备，可变为两点一横。