浅谈伊东丰雄对新有机建筑的探索_倪韬
伊东丰雄作品的临时性的若干思考
伊东丰雄作品临时性的若干思考1伊东丰雄作品“临时性”的设计思想和背景在伊东丰雄的设计中有不少作品都贯穿着“临时性”的概念，这个概念也成为了他的建筑哲学中的一部分，也是其建筑技术策略之一。
临时性建筑具有悠久的历史，但其真正成为世界建筑的一个重要类型则要追溯到1851年，首届伦敦世博会通过应用标准化的工业生产配件，在短时间内便组装了水晶宫，同时在博览会结束后又如期拆除了水晶宫，这开辟了临时性建筑发展的一个新时代。
由于临时性建筑空间功能的模糊性的要求，出现建筑的生长和置换。
当建筑空间不能满足人们的需求时，由电脑控制生成相应的的建筑形态，这种形式就如同“自由生长”的临时性建筑。
伊东丰雄曾说过：“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长的时间。
在我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。
极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了。
”“建筑是一种临时性的存在”，是一种独特也是容易引起误会的说法。
通过对临时性的演绎，伊东丰雄明确的拒绝了西方将建筑看成是“石头的史书”和“凝固的音乐”这样的永恒性和固定性的标准。
在“临时性”的背后隐藏着伊东对日本当代城市的所做的现实主义解析：一方面作为对建筑短暂性的积极回应；一方面作为对“无背景”式的都市环境的最好诠释。
另外，“临时性”也是日本建筑和文化中的一个重要传统。
因而可以说“临时性”是一种交织着传统与现代，经典与时尚的独特的都市观，审美观和世界观[1]。
临时性充斥着现代社会，这种生活方式的改变直接或间接地影响了伊东丰雄对于建筑设计的理解。
因此，建筑的临时性更多的是在描述其内部功能的临时性，另外，建筑的临时性也包括临时建筑，这类临时性的建筑在伊东丰雄近期的作品中可以找到，在这类建筑中，建筑的临时性是由建筑使用功能的临时性所导致的。
这其中所表达的临时性是对于建筑在历史长河中的临时性。
对于世界上大部分的建筑来说，它们的临时性都是显而易见的，除了象宫殿、纪念馆、体育馆等大型、有特殊意义的建筑，几乎所有的建筑都是临时性的。
简约有机的形态生成——伊东丰雄台北建筑实践浅析
简约有机的形态生成——伊东丰雄台北建筑实践浅析
王明非;周莎莎;高尚思
【期刊名称】《福建建筑》
【年(卷),期】2015(000)006
【摘要】伊东丰雄在追求建筑流动性的过程中,以仙台媒体中心同时为里程碑和转折点,从轻质、虚无、穿透的非物质流动,逐日变化为丰富、有机、可感的形体与空间表达.在其一向追求的建筑“流动性”、“暂时性”、“模糊性”等设计方向上,他的理念也有了更深层次的发展与变化.本文将介绍在这股建筑进化浪潮中新近落成并投入使用的位于台湾台北市的两个大型公共建筑作品——台湾大学社会科学院新馆以及松山烟厂文化园区BOT项目,并尝试通过分析与比较,梳理伊东丰雄不断创新的设计思想脉络,揭示其带给我们的启示.
【总页数】4页(P5-8)
【作者】王明非;周莎莎;高尚思
【作者单位】厦门大学建筑与土木工程学院福建厦门361005;厦门大学建筑与土木工程学院福建厦门361005;厦门大学建筑与土木工程学院福建厦门361005【正文语种】中文
【中图分类】TU2
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建筑的冒险——伊东丰雄建筑设计观再思考
丰雄成立 了自己的事务 所 ，早 期的建筑作品带有现代性 ，使用质地较轻 的标准工 将资讯媒体作为媒介 ，选择各式各样 的场所和 时间 ，”只有作为持续进行表演的场所 ．
料及部件 ，如钢管 ，金属 网 ，穿 孔铝板及透气型织物。在其第一本年谱 及文集 著 城市才得 以存在 ，即最 为梦幻的视觉化表现 ，才会建 立起作为 变样体”的都市空
ｉ西方的现代主义风格。或者说与安藤 忠雄所追求的 ”完整的 ，防御 的 ，城堡式 ” 筑不同 ，伊东丰雄追求建筑的漂浮性 ，薄膜 性与流动性。￣ｍ＿／Ｔ仅在 自己的建筑设 品 中不 断地 带给人们 惊喜 ” ，更影 响着例如妹 岛和世 ，西泽立卫 ，藤本 壮介 ， ：纯也等年轻一代 日本建筑 师的设计观 。伊东 丰雄的建筑时代精神 ，不断创新和 富 Ｅ化的空间特质与伊东 自身 的设计 思想 ，创作态度和工作方法是密不可分 的。伊 东 自己的建筑作品时说 ，其实每一件建筑作品 都是在进行着一次冒险。
雄深受菊竹清训所提倡 的新陈代 谢派 “瞬时建筑”的理论影 响 ，认 为建筑是 瞬 空间。那是光在流动 ，意 义在漂浮 ，风也会流逝 的持续 变化的柔软漩涡的空 间。 ”伊
现 象” ，形式应该 是可 变的 ，并且能 够顺 应 自然和 历史的背景而 变化。１ ９７１年 东丰雄甚 至只关心建筑 在此刻或其后 ２Ｏ年做何 用途。他认为 ， ”建筑 的瞬时 陛 只
《风之 变样 体》 （凰 变檬体 ，１ ９８９）一书中就 阐述 了别样的建筑设计观 。 ”风之 间。也许作品风之塔正是此理念的延续
＃体的建筑 ，如果只是如 风一样的轻盈与可移动的状态的话那就太可惜 了。建筑应
￡赋予如身体般强 大的形式 可 以排解郁 闷 ，带来安心 清爽与舒适 ”。这其中伊 风之塔（Ｔｏｗｅｒ ｏｆ Ｗ ｉｎｄｓ，１ ９８６年 ）是将伊东丰雄推 向国际当代建筑师之列的作 品了。
办公建筑 伊东丰雄
板
从最后呈现的结果来看，板上存在 两点值得关注的问题，首先是连续， 约45 mm厚的板，没有任何分隔和阻断. 强调出一种逻辑的彻底性。其次是挖 洞，由于柱的穿越，板上分布着一系 列位置相对随机的圆洞。
而事实上板上的应力分布并非均匀. 从板当中所分布的横梁情况也可以清 晰地发现这一点。因为从受力来看.由 于柱的随机穿越客观上造成跨度的复 杂变化，靠近板边缘的部分又形成了 较大的悬挑，与柱交接的部位.由于开 洞的行为，又必然会存在应力的集中， 既然如此.那么板厚的处处一致，这种 看似理性的行为就值得怀疑。事实上， 这种行为从经济性的角度来看，代价 也是巨大的，因为结构上稳定性的要 求以受力最大.也即板最厚的地方为标 准。
立柱
首先是管径不同的柱子相对随机的分布，其 次是由更细的钢柱所形成的管网状的形态。还有 便是整体上呈现出扭转的态势。考虑柱在整个结 构体系中所占据的主体地位，如果从结构理性的 角度来看.这些柱最终是要作为一个整体来承受 荷载，那么最为合理的情况应该这些柱子拥有统 一的管径，均匀地进行排布。集束状的管柱虽说 有利于应力的传递，可是直接带来的后果便是单 个柱的整体性下降，从而导致抗扭能力的下降， 所以便产生了水平向的拉结杆件.而柱的扭转更 是造成扭转拐点的应力集中，所以这些扭转点的 位置便取在和板的交接处，以刚性节点相联系， 这样却进一步破坏了柱结构体系的独立性，与板 的拉结处理更是与其在结构中的地位相矛盾。而 就伊东本人所讲，当地震时，整个结构会是象水 草般摇摆，以消除地震纵波所带来的瞬间的应力 变化。
结构优化差异化处理措施
首先.对于四根直径较，因其水平刚度也大(即 抗展效用高).所以采用三角格构化的杆件配t方 式。这种方式虽然施工难，且费用高，但有利 于抗震。
此外，它的形态设计各异，因而可以组合抵 抗不同方向的水平应力;并且还被布置在建筑四 角以避免异常的扭转应力。
伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格
伊东丰雄的建筑哲学观与建筑风格一、从Style 说起属于形式、手法、品格范畴的Style ，似乎有着某种魔力，它总是在不断地兴风作浪。
建筑界的“欧陆风”、“极简主义”等风刚刚刮过去不久，韩国风、江南Style 、伊东丰雄又有劲吹的迹象。
这也是中国建筑之所以长期裹足不前的重要原因之一，建筑设计者总是如影随形地摆脱不了大屋顶、斗拱木结构形式的阴影，屡屡掉入历史木结构建筑形式风格的陷阱。
近日，有文章论述伊东丰雄成功之道时，竟然归之为“延续某某风格”，这现象引起笔者的警觉。
建筑风格问题是重要的建筑理论问题，它对城市和建筑的规划设计的影响十分深远。
但是，真正引导设计思路、手法、形式和风格的是建筑哲学观念。
哲学观念和建筑理论的创新属于源头创新，科学的哲学观念的生命地久天长——这大概就是钱学森先生视“建筑哲学为建筑科学的最高台阶”的原因吧？在建筑创作中过于强调新风格、新形式、新气派的创造，往往把创作引入歧路，做着舍本逐末的事情。
其结果很可能是花样不少，成功之作寥寥，甚至成为偏离“适用、经济、美观”建筑观念的丑陋建筑，让人痛心。
荣获2013 年普利兹克建筑奖的日本建筑师伊东丰雄的建筑哲学观是追求“三性” （建筑的临时性、功能的模糊性以及与自然的融合性），这既是其设计思路、风格手法的追求，更是其建筑哲学观念创新的通俗简练的表达。
而且从本质上讲，这与我们长期坚持的“适用、经济、美观”建筑观念方针是不谋而合的！二、伊东丰雄的建筑哲学观3月18日，普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士•普利兹克宣布，日本建筑师伊东丰雄荣获2013 年普利兹克建筑奖。
深刻思考21 世纪世界建筑发展趋势后，伊东丰雄认为，21 世纪建筑不应该是冷冰冰的机器，而是融于自然和社会的。
他说：“20 世纪的建筑曾作为独立的机能体存在，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥着功能，而不考虑与周围环境的协调；但到21 世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的，能与社会相协调的。
伊东丰雄的建筑思想及建筑作品评述
伊东丰雄的建筑思想及建筑作品评述摘要：伊东丰雄的建筑有着独特的风格，要研究其建筑，首先要理解其建筑思想。
本文通过对其建筑思想——时代的“不确定性”进行诠释，深入了解其建筑特征。
借此可为我们日后更好地向伊东丰雄学习提供一个粗略的轮廓。
关键词：伊东丰雄；不确定性；建筑思想；建筑设计正文：伊东丰雄是活跃在当今世界建筑舞台的先锋建筑师之一，他的先锋性来源于他的独特的建筑思想，其受到法国当代最重要的哲学家吉勒·德勒兹的影响，将自己的建筑理念透过德勒兹的“游牧”（Nomad）的概念表现出来。
0伊东丰雄的建筑思想0.1 哲学基础在上世纪60 、70 年代,法国后现代哲学家德勒兹作为时代变化的敏锐观察者，提出了“游牧”的概念，并作了比较系统的思想阐发：认为由于科技革命所带来的一系列的社会变化，已打破了传统的社会纽带关系，时代的本质更多的表现一种“块茎式文本”，即一切去除了中心、统一的后现代意义上的实体。
它去除了“一”(总体性、整体性、统一性)；解除了根—树结构的中心化和层级化限制，自由伸展，不断制造新的连接；不断衍生差异，形成多元和撒播。
通俗的来说，“游牧”的概念也就是指时代的本质表现为“不确定性”，这种“不确定性”又表现为多元化、复杂化等等概念，认为世间是不确定的。
而后现代思想就是在后工业化社会中,为抵抗客观理性和工具理性的急速膨胀而产生的一种“非理性”排遣。
所以从某种程度上可以说，德勒兹的“游牧”思想就是后现代思想中的一块湿地，它几乎聚集了所有后现代理论的特性，并对整个后现代思想起着巨大的调节和引领作用。
0.2 建筑思想伊东丰雄在德勒兹的“游牧思想”的影响下，对日本社会的的状况以及生活方式，建筑创作、建筑空间等等都有着自己的理解。
比如，在伊东丰雄看来，“在日本，建筑不是一件长久的东西，他的生命也许就是几十年，大家对这也没有什么抵触感。
”“我认为，是运动、缓慢变化的空间以及它们将如何变化下去的那种感觉，产生了建筑中的时间单元。
专访伊东丰雄：活在盒子里？
专访伊东丰雄：活在盒子里？作者：暂无来源：《中国房地产业》 2013年第5期《中国房地产业》：一直以来，您被外界认为是“拒绝风格者”，你如何看待自己的“风格”？伊东丰雄：我想他们更多的是在说我风格多变或者没有明显的建筑逻辑。
这与我对建筑的态度有关，我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长的时间。
在我设计某个项目时，我只是更关心它在该时期或其后20年作何用。
当代城市空间是不停流动和生长的，城市环境在不停变化。
极有可能随着建筑材料以及建筑技术的进一步发展或者经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人需要它了。
如果建筑的需求方是城市，这个市场至少具备需求多元、变化迅速的特点，所以我通常愿意采用简单、环保的结构，灵活、简洁的支撑体使其建筑节约大量的能源、资源、投资。
建筑物不能一直保持生动，除非它被赋予了生命或时代环境。
所以，我很自然地就让建筑的表达随着时间而改变。
我有一个不变的信念，那就是追求可以使人们充满活力的建筑设计，我希望人们能走进我的建筑，在里头待上一段时间，觉得舒服。
《中国房地产业》：您是否认为当代许多建筑并不能让人置身其中感觉“舒服”？伊东丰雄：支配20世纪的现代建筑的精神不外乎两种：一是勒·柯布西耶式的纯粹几何学形体；一是均质的格子状建筑。
这两种精神支配着今天的城市景观，无论到哪里，几乎都被钢铁与玻璃盖出来的大量生产的盒子建筑覆盖，人们走进又走出盒子，在抽象、脱离自然的盒子里过日子。
我们的房屋结构全都被“格网体系”（GridSystem）所主导，格网体系造成了建筑物本身和大自然的隔离，能源消耗方面制造的问题就更多了。
但那真的能够带给城市和人们活力吗？在我看来，理想的现代化建筑设计，是把人与自然拉近。
怎样让大自然重返我们的居室和生活，这是21世纪的建筑师应该考虑的问题。
自然界有这么多可能性，为什么建筑非得长一个样子呢？人为什么要活在盒子里面呢？这样活得像个人吗？于是我总是问自己：我能把自然界的规则运用到建筑上吗？在大自然当中，有许多快乐的场所，有许多自然对我们细语呢喃的、充满感觉的所在。
伊东丰雄：好的建筑像一棵树
伊东丰雄：好的建筑像一棵树（组图）VivoCity，伊东丰雄把海带进了购物中心嘉茂园，把公寓建筑和周遭环境打造为一个连续空间，人在楼宇中，楼在自然中日本建筑大师伊东丰雄，作品风格与他本人性格有着和谐的相似性：人文、简约、自然。
最近在新加坡举办的伊东丰雄个人展，浓缩了他近40年的设计精华。
伊东丰雄说：“好的建筑就像一棵树”，无论内在外在都符合自然结构，有益于生态平衡。
眼前这位谦虚和蔼、又别有一番儒士风范的老先生，看起来像是你在东京街头问路时，绝对会从他那里得到亲切回应的一位老人家，不过，他就是日本建筑大师伊东丰雄（70岁）。
没有雷姆·库哈斯极富盛气的棱角外表，亦不似保罗·安德鲁大胆写意的诗人气质，又与扎哈·哈迪德的艳丽仪态相去甚远，但在国际建筑设计界，伊东丰雄的作品风格真的与他本人的性格有着和谐的相似性——人文、简约、自然。
此次在新加坡举办的“MY COSMOS: From my room to my city”伊东丰雄个人展，浓缩了这位大师近40年的设计精华，而他的名字就是最凝练的开场白。
想要简短列举伊东丰雄的一两件代表作，非常有难度。
日本的长冈音乐厅、表参道TOD’s店、多摩美术大学图书馆、台湾高雄世运会主场馆、西班牙Torrevieja休闲公园、伦敦Serpentine艺廊……这份作品名录可以继续延长下去。
确切统计出他经手过的设计作品数量并没有实质意义，量化看待一个设计者的作品，是具有讽刺性的行为；尤其对于关怀建筑使用者体验和居住者感受的伊东丰雄来说更是如此，我们何不从这个最令人好奇的话题开始——“伊东先生，您住在怎样的房屋里？您喜欢自己的房屋吗？”他说：“太太两年前过世后，我捐出了以前和太太一起定居的房子，搬进了现在居住的银色小屋（Silver Hut）。
银色小屋同时也是伊东丰雄建筑博物馆（Toyo Ito Architecture Museum）小小的一部分，但却是我早在1984年就有的设计概念。
关于伊东丰雄的设计理念与作品
关于伊东丰雄的设计理念与作品伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。
他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。
他的研究始于对日本消费社会的留心观察及对其社会背景的解析。
尽管西方城市和街道都有其身的设计，背景都有恰当的参照物，但是诸如东京这类城市却表现出无特色的、且处于不断变化中的城市特征，这种特征会在任何方向尢休止地延伸。
经过二十年左右的时间跨距，建筑很快会被拆除，取而代之的是新形式、新功能的建筑。
因此，城市的形象总是在变化之中，但始终没有改变其基本概念，即没有特色而易于粉碎，除了交通及通讯系统外缺乏恰当的参照物。
这些城市没有如同欧洲城市的真正持久的建筑，相反它们却保留了暂时的不稳定的宏观基础建设。
如果我们看看日本的传统会发现，由于地震的不断威胁、，建筑都是木制的而非室制或砖制，于是由于材料易于坏，通常很短时间建筑就要重新翻盖。
在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的建筑的理念从来不存在。
伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。
伊东的建筑材料的坚固性被减到最低程度。
他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远离其物质性，为建筑增添与临时装置相似的易碎性。
在日本，由于城市背景变化很快，没有持久的东西。
因而，他的作品避免任何形式的坚固，而展现—种短暂的、脆弱的、易变的外观。
我们可以对日本城市进行现实主义解析。
伊东既关注建筑文脉，又脱离文脉的建筑设计方法，看起来似乎是自相矛盾的，然而却与西方传统、保守的设计有许多共同之处。
事实上，凡是有机会亲自目睹伊东在东京成横滨的现实作品的人，将会有一种与在杂志上所见的完全不同的印象。
在西方人看来，如此动态的、轻快的结构看上去既体现未来派风格，义充满幻想，因为他们以欧洲城市为背景来想像，然而当置身于他们自己的环境中时，效果也随之改变。
从伊东丰雄的三件作品谈其建筑思想
ｌ Ｏ，
益， 而与小城镇经济发展关系最密切的是它的规划如何。小城镇 ［］ ６ 文剑刚 ， 小城镇 形 象与环 境 艺术设 计 ［ ］南京 ： Ｍ ． 东南大 学 出 规划是人文地理学从事文化景观建设的急需 ， 也是小城镇现代化 版 杜 ． ０ １ ２０ ． 建设的关键。规划是城镇建设和发展的直接依据， 对城镇建设和 ［］ 雨新 ． 镇总体规 划［ ． ７王 小城 Ｍ］南京 ： 东南大学 出 社 ， ０ ． 版 ２ ２ ０ 发展具有综合 指导作 用 ， 体 现城 镇建 设 与经 济 发展 的辩 证 关 ［］ 应 ８ 曹洪涛． 小城镇规划标准研究［ ． Ｍ］北京： 中国建筑工业 出版 系。小城镇规划必须与 区域 的发展 紧密联 系起来 ； 当力求 使小 应 社 。 ０ ２ ２０ ．
本建 筑学会 奖。
钢结构是工厂预制好的， 用螺钉固定在相应的点上。建造方式向
快 速的消失 。这样 ， 环境得到 了最好的保护 。
门表 小 同样也 可 以 银色小屋是伊东丰雄早期的代表作之一， 曾获 １８ 年的 日 人１ 白了建筑的临 时性 ， 屋可 以被快 速 的建 造 ， ９６
拱形的顶棚可 以开 闭 ， 让空气和光 线 自由的进入 。即使 在关 小屋处在东京郊区的林问， 大量使用了玻璃、 铝合金和钢结 闭的状态下 ， 明和半透明的材料仍然 不能 阻挡 阳光 。光线 毫无 透 构制作的格子屏障。这些透明和半透明的材质使建筑具有一定 遮拦 的进入建筑的身体 ， 内随着时 间的推移 而变化 。一切 都 在室 的开放性 ， 小屋看上去更象是私人 聚会 场所或是 周末用 的临时度 持续 发展 ， 是小城镇规划与建设 的根本 目 ＂。 标 Ｊ 综合体 ， 以增强小城镇 的吸引力 ； 努力探索更 加灵活 的市镇结 构 ， 规划方案应强调战略性， 对未来发展应 小城 镇建设与生态环境保护是相互 促进 、 相互制约 的。一方 以适应现代生活的变化； 应允许地方根据当时的实际情况加以调整。 面， 小城镇经济的发展 将不 断增强 城镇 的经 济实 力 ， 这为乡 镇企 避免过分具体化 ， 业 污染 的集中治理 和城镇 环境保护提供 了必 要的物 质条件 ， 有利 ４ 结语 于小城镇净化、 绿化、 美化等工作的逐步开展以及生态环境质量 在小城镇营造文 化景 观 的过程 中 ， 本着 以人 为本 、 承发 应 继 的改 善 ， 而生态环 境 的改善 又会促 进小城 镇 的发展 。另一 方面 ， 扬传统文化的原则 ， 立足 于环境 保 护与经 济效 益 的双赢 ， 予小 赋 城镇 化进程对城镇 的环 境质 量造 成 了很 大 的压力 。大多数 乡镇 城镇独特的文化景观 。 企业规模小， 布局分散 ， 经济实力弱， 技术水平落后， 造成各种 自 参考文献 ： 然资源的快速 减少 ， 土 流失 、 水 环境 污染和 生态 环境 恶化 日益 突 ［ 】 １金其铭 ， 张小林 ， 董 新． 人文地理概－ ［ ． ￣ Ｍ】 北京： － 高等教育 出 。如果不 采取有效 的措 施治理 环境污染 、 护环境 ， 导致小 保 将 出版社 ，９ ４． １９ 城镇环境质量急剧下 降。而环 境质 量的 衰退将 影响 小城镇 的投 ［］ ２张文奎． 人文地理学概论［ ． Ｍ］长春： 北师范大学出版社， ８． 东 １７ ９ 资环境和居 民的生活质量 ， 约小城镇 的进 一步发 展。如何协调 ［］ 才 ， 制 ３陈 陈慧琳 ． 人文地理 学［ ］北京 ： 学 出 Ｍ ． 科 版社 ， ０ ． ２ １ ０ 两者之间的关系 ， 目 小城 镇建设中需要特别关注 的问题Ｌ 。 是 前 ８ ［］ Ｊ ４ 汤茂林 ． 文化 景观 的 内涵度 其 研 究进 展 ［］ 地理 科 学进 展 ， Ｊ．
伊东丰雄建筑思想浅析
伊东丰雄伊东丰雄是当今世界建筑舞台最为先锋的建筑师之一。
他的先锋性体现他的独特建筑哲学思想和对电子媒体时代（又称后现代社会或后工业社会）的“不确定性”特征的深刻领悟。
他开创了未来时代中新建筑的一个窗口，并且正在影响着下一代建筑师的思想和世界建筑未来的走向。
他是后现代社会的新建筑的拓荒者，他在建筑史上的地位将与柯布西耶等大师一样留在建筑星座人物榜上。
他所开创的建筑新天地和哲学思想，正在由日本向全世界弥漫扩散开来，并且将左右今后几十年内的建筑发展方向。
1，时代之背景工业时代以商品为基本单位，时代典型特征就是“确定性”或一元性，而后工业时代是以信息为基本单位，它典型特征是“不确定性”或者多元化，信息时代的重要外在表征是信息（数量上）的泛滥。
这样带来了一个问题：每个信息，（它被人们）占据或者关注的时间变短了。
在来来往往的信息流中，人们发现自己处于一个（信息）流动的世界中，处在一个不断变幻的外部世界中，由此必然产生一种动荡的感觉，发现自己到处于“不确定性”中。
从信息层面讲，知识更新的时间在变短，喜好某一特定对象的时间在变短。
人们发现一切都在变，唯有不变的就是“变”本身。
身外的一切流动都在加速，生命标尺也在不停地变换，人们丧失了一种确定感，从而被抛入“变化”的深渊，也即“不确定性”之中（变化和“不确定性”可以互相推导出来）。
在现实生活中，尤其当网络在生活中铺展开来时，这种感觉就更加明朗和清晰。
面对网络，我们拥有虚拟世界，拥有庞大的信息获取量，但是，我们却迷失网络中。
网络最终作为信息社会的典型事物，即使最为不敏感的人，都无法不受到这种“不确定性”（虚拟性）的冲击。
下面分别从哲学层面和建筑层面分别阐述。
1．1哲学层面后现代哲学思潮认为时代本质表现为“不确定性”。
当代哲学家认为后现代主义（或后现代性）与传统文化和现代主义之间发生了一种断裂关系，与传统文化和现代社会之间具有不可通约性或不可翻译性，也就是说后现代主义具有某种不可言说或不可表达的。
试论伊东丰雄的建筑语言
试论伊东丰雄的建筑语言一、伊东丰雄及其建筑思想伊东丰雄，1941年生于日本，1965年毕业于东京大学。
1965-1969年在新潮运动领袖成员之一的菊竹清训事务所任职。
1986年他自己的住宅"银色小屋"是他的顶峰之作。
他曾说："在日本，建筑不是一件长久的东西，它的生命也许就是几十年，大家对着也没有什么抵触感。
"他的建筑思想可总结为以下三点。
1、暂时性伊东认为，所谓"日本建筑"的特质，即是一种"暂时性"。
例如，日本的传统建筑是以细柱支撑屋顶，而不是重墙，室内基本不设墙，代之以随时可移动和装拆的屏风、隔扇等"临时性"的构件划分空间。
80年代他设计了名为"Silver Hut"的自用住宅（图1）。
他避开有意识的形态操作，转而追求原始的建造方式，将各种用途的房间灵活地组成一个小的"集落"。
7个轻质钢拱顶轻巧地落在混凝土的柱上，核心部分是一个透空网顶覆盖着的起居室，其余部分则以柔软的帐蓬相裹。
阳光射进室内，随着时间的变化不断改变光和影的效果，让人体会到古老禅宗的无常感。
铝材的墙壁充分显示临时性的组合特征。
Silver Hut（图1）2、流动性伊东丰雄说："我经常说的floating并不仅仅是描述我在建筑上想要达到的一种轻盈、无重量感，还传达着一种我们的生活正在与现实失去联系的观点；非常静态的空间开始运动变化形成流动的空间。
......我一直努力将这样连续地不断运动的空间在建筑中表现出来。
"他还指出城市空间是由不可移动的场体像建筑、土木工程组成的，同时也是流动的各种元素的积聚，这些流动是由诸如水、风、人、车不同力量所产生的，也是由不同种类的能量及信息产生的。
仙台媒体中心夜景（图2）比如，在仙台媒体中心的底层（图2），伊东丰雄将其用玻璃封闭起来，但四周的墙体没有任何框架，而且主立面的玻璃墙也是可以完全打开的，"墙"在此接近于虚无，使外界和建筑内部可以保持最大程度的交流。
浅谈伊东丰雄的建筑思想
透过许多小型建筑的作品，伊东将自己的建筑学定义成都会生活的“著装”，这一点在现代日本人密集的都市景观中，更加突显。透过伊东的设计，城市中国的人们需求的隐私、公共空间的渴望，可以说是在这两者间达到了完美平衡。
在东京这样一个典型的资本主义都市，城市在片断化，建筑形式的视觉连续性已不能速“不合时宜”，灵活适应现代城市的“不可测”以及人的生活方式的“不可测”。伊东丰雄对社会现状有着深刻的洞察力，这种内在的感知被物化到了仙台媒体中心的建筑设计中。
东日本大地震后，伊东丰雄以建筑师的身份加入城市规划中，在发现釜石市的行政人员拿出了一份毫无具体性可言的方案之后，伊东在观察政府与居民之间关系的过程中，伊东率先提出了自己的可视性方案：将集体住宅、建筑与地形结合，探索出更适应当地的生活的“斜面住宅”形式，沿倾斜度50度左右的防护墙建造五层左右高的斜面住宅，防护墙本身具有避难通道，通过集体住宅将下边的通道和逃生通道连接，进而发挥其优势。同时每户都有一个面朝大海的阳台和走廊，方便邻里沟通，而各户墙壁与防护墙成直角，使得结构更加坚固。伊东的方案一提出，就得到了志愿者和当地居民的支持。伊东的事务所逐渐将他的建筑理念落实在更多的作品里，同时也探索了新的造型潜力。他正不停寻求著新空间和游牧理念间的可能性。
其实，建筑和其他的艺术作品一样，一旦脱离了与时代的联系，脱离了社会，无论多么伟大的创造，都会显得毫无价值。也就是说，建筑作品的价值是从其社会性中得到的。与20世纪初的大师们一样，优秀的建筑师总能代表其所处的时代，无论是临时性、建筑与社会的协调还是轻盈与流动，都是建筑师在特定时代中不断思考的结果。20世纪70年代至今是日本飞速发展的一段时光，伊东丰雄以其扎实的建筑理论和实践功底，敏锐的社会洞察力，创造了一个个既能反映时代特征，又能引导社会生活的优秀建筑。
伊东丰雄建筑思想分析
伊东丰雄建筑思想分析浅谈伊东丰雄的建筑思想一、前言某晚，伊东丰雄私宅“银色小屋”，伊东丰雄与西泽立卫正在喝酒聊天，突然伊东一下捏扁了手上的铝合金啤酒罐，举着对西泽说:“建筑应该是这样一种状态”，西泽吓了一跳，桌上还摆着威士忌、日本清酒的酒杯，西泽举起威士忌酒杯问伊东:“这个不行吗,”伊东摇头，西泽又举起日本清酒酒杯，伊东还是摇头，晃着手中捏的变了形了的啤酒罐。
西泽好像一下醒悟过来一样理解了伊东建筑的本质。
二、伊东丰雄的思想背景建筑师是时代的产物，代表着时代的精神，全面理解建筑师所生活的时代才能理解建筑师的建筑思想。
在中国，对大多数家庭来讲，住宅是一项重要用品，是一个需要经过慎重考虑的决定，一处身体以及心灵的归宿。
但是在日本却不同，由于火山季风和海岛的特殊风土，设计出持久坚固而结实的建筑的理念从来就不存在。
对于日本人来说，住宅仅仅是一处就寝的空间，一处临时避难的场所，尤其在东京这样一个消费至上的城市中，人们生活方式的变化更为明显，而建筑变得迅速不合时宜，无法适应现代城市，建筑早已沦为快速城市代谢物，因此伊东丰雄决定为建筑找到新的命运。
伊东丰雄曾说过:“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长时间，在我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。
极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了”。
三、三个作品看伊东丰雄的建筑思想1) 银色小屋—建筑的临时性这是伊东丰雄早期的代表作之一，在这一时期，他是多以形式的轻盈、建筑的短暂性来获取流动感和漂浮性的意向。
小屋处在东京郊区的林间，大量使用了玻璃、铝合金和钢结构制作的格子屏障。
这些透明和半透明的材质使建筑具有一定的开放性，小屋看上去更象是私人聚会场所或是周末用的临时度假屋和工作室，不象是定居的场所。
建筑是由7个大小不同的带有拱顶的独立房子组合在一起的，这些房子各有功能，包括一个由混凝土柱子围成的庭院。
对伊东丰雄的一些看法
路易·康以古典的手法努力设计现代建筑——使玻璃、混凝土和钢铁充满历史氛围。
但伊东丰雄的设计使这种思想完全改变。
排列在图书馆的外表面的拱形的宽度，从6英尺到几乎50英尺，有一种随意的特色。
窗户平放在拱形的混凝土表面，使建筑物的外表面突出，仿佛建筑物被热缩塑料包封住。
伊东丰雄的设计还暗示了建筑前进的道路。
在本世纪初，建筑似乎进入了一个新的自由的时代和实验的时代。
但像别的许多事物一样，精神的东西很快地被全球经济竞争的的贪婪包围。
这种竞争包括攫取金钱、不动产投机和狂热地吸引消费者。
产生快乐的设计——例如弗兰克·盖里的古根海姆博物馆，被作为在市场上出售商品，成了建筑师的一种陷阱。
以这样的观点看，伊东丰雄的建筑的不易接近性（inaccessibility）是一个优点。
他的建筑难以确定，还难以命名“品牌”。
由于处于模棱两可的状态，他的作品迫使我们通过广阔的镜头观察世界。
它要求我们在紧迫的确定之上选择缓慢的叙述。
伊东丰雄对笔者哀叹说：“我有时感到我们正在失去我们的身体的直觉。
孩子们不再像以前那样在室外跑来跑去。
他们坐在电脑游戏的前面。
一些建筑师试图为这些新一代人用非常抽象的空间，找到一种语言。
我寻找某些更简单的事物，一种仍然有身体感觉的抽象概念。
我对这些更感兴趣。
”我们对墙的着迷，已经被对建筑的开敞和透明的追求所取代，去积极面对外面的世界。
打破对墙壁的依赖，对建筑师来说需要勇气与能力。
除此之外，对伊东丰雄来说，“慢”也是必须的。
城市是时间的累积，不是简单的拆了旧的，盖上新的，就是城市的进步，而是在长时间的叠加中，让城市的层次丰富起来。
我想说的是，建筑完全可以更自由。
他所指的自由，不仅是对建筑本身结构系统的自如运用，更是设计过程中构思的自由化表现；在伊东丰雄看来，透明度和优美的建筑风格是他设计的目标，这也是他钟爱于使用玻璃材料和白色涂料的原因。
事实上，他个人一直遵循着这个理念，并将它们真实地体现在他所展示的作品之中。
建筑的冒险-伊东丰雄建筑设计观再思考
建筑的冒险-伊东丰雄建筑设计观再思考
张玲
【期刊名称】《世界建筑导报》
【年(卷),期】2018(33)1
【摘要】＂听说从前的中国诗人,将酒杯漂浮在潺潺的流水上,享受着一边吟诗,一边举杯对饮的娱乐。
我在思考建筑的时候也一样,总是像从流水中将构想捞取上来的感觉＂。
-伊东丰雄在日本,现今活跃着的建筑师队列中,伊东丰雄（Ito Toyo）是较年长者。
然而,从早期的作品＂银色小屋＂到创新的自由结构体系＂仙台媒体中心＂,再到充满生命力的＂台中国家歌剧院＂,伊东丰雄始终以其独特而敏锐的建筑设计理念保持着＂先锋＂。
与同时代的建筑师安藤忠雄,坂本一成,石山修武,高松伸不同。
【总页数】3页(P9-11)
【作者】张玲
【作者单位】深圳大学建筑与城市规划学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.观演建筑设计的地域性思考——长春净月潭保利大剧院建筑设计 [J], 李敏茜;梁耀昌
2.由绿色建筑设计趋势所触发的再思考--对两次绿色建筑设计竞赛获奖的讨论 [J], 付保俊
3.“曲水流思”——伊东丰雄建筑设计中的创新原理 [J], 阮睿
4."绿色"在何处?——基于伊东丰雄与斯蒂文·霍尔建筑设计方案的比较思考 [J], 王金岩;王钰林
5.伊东丰雄:在多样性中自由进化的建筑冒险家——<伊东丰雄:曲水流思>上海展评[J], 任江蓠[1]
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浅谈伊东丰雄对新有机建筑的探索
提到伊东丰雄,人们通常用于定义他的作品的术语有“轻盈”、“流动”、“暂时性”等,而他本人则倾向于用词汇“模糊”来解释他的建筑,这意味着他希望通过建筑来反应社会的多种因素。
他的作品既不是传统的现代主义,也不能称之为前卫建筑。
有机建筑是现代建筑运动中的一个派别,代表人是美国建筑师F ·L ·赖特,这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样的每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。
有机建筑与造型理论与“自内设计”理念有密切的关系,也就是说每一次设计都始于一种理论、一种概念,由此向外发展,在变化中获得形式。
伊东深入地思考了当代城市、城市的居住者和建筑的状态,从而使他的设计变得具有现实意义。
下面分别介绍伊东的几个代表作品。
1 仙台媒体中心——伊东职业生涯的里程碑它把伊东丰雄在写作的文字中提出的很多问题付诸实践:轻盈和简单性,对形式主义的拒绝,可变性和空间的流动性,建筑作为薄而透明的外表皮,作为不稳定的、转瞬即逝的现象,作为自然和人工流动的漩涡和过滤器,作为人类行为的标记和景观,作为行为的交汇和传递点,作为室内和室外之间的可渗透的膜。
（如图1）。
“楼板”元素表达了一种完善人与人之间或人与事物间等不同交流形式的愿望,并通过分布在6个正方形露面上的各种形式的媒介布局来表现。
“管状体”垂直穿过楼板平面,在清晰地将楼面分割开来的同时又将它们连接在一起。
“管状体”不仅是灵活的结构元素,而且是容纳信息及各种能源——光、空气、水、音响等——的空间,同时它还充当建筑物垂直的流线通道。
正由于这些“管状体”能发挥如此功能,自然的流动和电子的流动才可以在相似的露面空间中创造出不同的活动场地。
“表皮”将建筑的内部空间和外部空间分隔开来。
同时使建筑的内部结构和空间内容以及管状体都可以从外部分辨出来。
其中两个立面上每一层的侧面所用的材料都不同——透明玻璃、半透明玻璃和铝。
伊东丰雄与路易斯·康建筑作品与设计理念对比
伊东丰雄与路易斯·康建筑作品与设计理念对比作者：孙安来源：《美与时代·城市版》2020年第08期摘要：如今，现代建筑发展趋于模式化与均质化，建筑设计更偏向于视觉形态，而对于建筑形式、结构、材质、功能的深度设计相对较少。
文章通过对伊东丰雄与路易斯·康两位不同时代的建筑大师的作品分析比较，探讨他们对建筑形式、结构及功能的理解与认识，了解其设计理念并加以吸收，推动国内建筑设计发展。
关键词：伊东丰雄;路易斯·康;设计理念;空气流动;主辅空间伊东丰雄与路易斯·康是两位不同时代的建筑大师，伊东丰雄是一位现代建筑大师，而路易斯·康设计的建筑作品处于工业化时代的大背景下。
伊东丰雄从事建筑设计已达五十多年，并于2013年3月18日，获得2013年普利兹克建筑奖，他凭借自身对当下建筑设计的理解，创造了一个又一个优秀的建筑作品，其代表作有银色小屋、风之塔、仙台媒体中心、岐阜媒体中心等。
路易斯·康是一位工业化时代的伟大建筑师，曾获得过美国建筑师协会（AIA）颁发的纪念金牌，路易斯·康具有极其出色的建筑理论研究与实践，其建筑理念与作品对于现代主义建筑起到很强的推进作用，其代表作有理查德医学研究中心、萨尔克生物研究中心、金贝尔美术馆、菲利普斯·埃克塞特学院图书馆等。
本文拟通过对建筑师伊东丰雄与路易斯·康的作品进行比较，解读他们的思想，分析其建筑设计理念的相同与不同之处，通过对不同时代的两位建筑大师思想与理念的浅析，对今后国内建筑设计起到一定的借鉴与帮助。
一、伊东丰雄与路易斯·康的设计理念伊东丰雄的建筑生涯开始于对“新陈代谢派”（Metabolism）的憧憬与失落[1]。
20世纪中叶，受到资本主义、全球经济化、泡沫经济等社会变化的影响后，伊东丰雄开始深入思考建筑设计尤其是日本现代建筑的发展，认为受现代主义与全球经济化的影响，大都市的建设已趋于均质化，并向着无视人性的道路前进，他认为有些重要的东西在城市的不断更新中被无情抛弃。
表皮的“临时性”演绎--解读伊东丰雄的“透层化建筑”理念
表皮的“临时性”演绎--解读伊东丰雄的“透层化建筑”理念陈晞【摘要】建筑是临时的存在--这话不是出自一个搭建临时工棚的工人之口，而是出自一个热衷于从东方哲学、流行时尚和虚拟现实中寻找灵感的日本建筑家之口。
通过“临时性”的演绎，伊东丰雄在文化的层面上颠覆了建筑固有的凝固性和恒定性，令表皮拥有了海市蜃楼般的虚幻性，令空间拥有了瞬息万变的高度灵活性，令建筑拥有了在矛盾中寻求共鸣的错综复杂的多重性。
而“建筑的透层化”则令表皮取代空间而成为建筑的主体，其背后的理念交织着现代/后现代思潮、传统日本的浮世观，以及对消费时代和后都市的反思。
【期刊名称】《广西城镇建设》【年(卷),期】2013(000)007【总页数】5页(P60-64)【作者】陈晞【作者单位】【正文语种】中文建筑是临时的存在——这话不是出自一个搭建临时工棚的工人之口，而是出自一个热衷于从东方哲学、流行时尚和虚拟现实中寻找灵感的日本建筑家之口。
通过“临时性”的演绎，伊东丰雄在文化的层面上颠覆了建筑固有的凝固性和恒定性，令表皮拥有了海市蜃楼般的虚幻性，令空间拥有了瞬息万变的高度灵活性，令建筑拥有了在矛盾中寻求共鸣的错综复杂的多重性。
而“建筑的透层化”则令表皮取代空间而成为建筑的主体，其背后的理念交织着现代/后现代思潮、传统日本的浮世观，以及对消费时代和后都市的反思。
原本以西方价值体系为根基的现代/后现代文化，在日本的延续过程中，似乎发生了为日本价值体系所影响的微妙位移。
反映在伊东丰雄的建筑中，就是一种同时体现后现代思潮、抽象艺术、流行时尚和东方神韵的多重性，其焦点不在于空间，而在于建筑表皮。
他赋予这种表皮一个专用词——“透层”。
通过建筑的“透层化”，伊东丰雄追求一种界线模糊、体量轻盈以及飘浮和朦胧的精神体验，这其中，包含着一个容易引起争议的关键词——“临时性”。
如果把这种“临时性”放在不同的文化语境来解读，可能会出现各种和伊东丰雄并不相干的理解，如“低造价的临时工棚”、“易用即弃的易耗消费品”，等等。
伊东丰雄：建筑界会复兴“自然亲近”风格
伊东丰雄：建筑界会复兴“自然亲近”风格作为一名建筑师，你理想中的居所是什么样的？【伊东丰雄】我之前居住的是银色小屋(SilverHut)，一个有着半户外空间/中庭的日式住宅，建于1984年，天气好的时候，能够享受着穿堂风，非常舒服。
2010年妻子去世之后，唯一的女儿也结婚了，银色小屋的意义已经与过去不同了。
我希望能够重建银色小屋，给年轻的建筑师用作工作室或档案资料存放处。
你崇尚自然风格的建筑哲学，现在的居所足够亲近自然吗？【伊东丰雄】现在住在一间普通公寓，在拥挤的公寓里，根本不知道外头是出太阳还是下雨，有时候感觉简直与自然隔绝，这种反差使我禁不住想：我还会在这里住多久？建筑是人类最亲密的栖居场所，未来会变成怎样？【伊东丰雄】在全球化的经济环境下，现代主义风格统治着建筑世界，现代风格的建筑快接近饱和了，城市、建筑和人类生活正越来越讲究和谐。
我认为，建筑界复兴“自然亲近”风格的愿望会越来越强烈。
亚洲建筑的发展趋势会日本建筑师、2013年普利兹克建筑奖得主现代主义风格统治着建筑世界，复兴“自然亲近”风的愿望会越来越强烈。
如何？【伊东丰雄】现在亚洲建筑富有影响力、充满活力，比如，香港、中国内地、新加坡等都在兴建大型建筑。
不过，很多建筑过于现代化，完全与外部环境隔绝。
我最大的愿望就是完善亚洲建筑的交流平台，加强建筑与自然之间的联系，亲近周围的环境。
你个人如何评价中国流行的建筑设计？【伊东丰雄】一栋一栋高楼大厦和标志性建筑在中国大地涌现。
我有点怀疑，21世纪的建筑学是否会从中国的建筑潮中发展进化？中国已成为世界建筑市场中最活跃的国家，许多外籍建筑设计师来华淘金，你有兴趣吗？【伊东丰雄】较之大型建筑，我对设计小型或者中型规模的建筑更感兴趣。
如果能有大量精力、时间专注一个项目，我会考虑来华设计建筑。
是否有灵感缺失的时候？如果有，一般怎么做？【伊东丰雄】这种事情其实经常发生。
没有灵感时，我会习惯与其他人交谈，包括客户、工程师、员工等等。
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图１
图３
图４
６８ 科技资讯 Ｓ Ｃ Ｉ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ ＆ Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｏ Ｌ Ｏ Ｇ Ｙ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ Ｍ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ
科技资讯 ２０１１ ＮＯ．１６ ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ
裂 成 若 干 块 而 报 废 ，造 成 巨 大 损 失 。
３ 混凝土配合比设计 ３ ． １ 原材料的选用
为降低水化热，采用低水化热的矿渣 水泥，并在混凝土中掺入适量的粉煤灰以 减 少 水 泥 用 量 降 低 水 化 热 。粉 煤 灰 掺 入 ， 不 仅替代部分水泥，而且对提高混凝土后期 强度，增强混凝土密实性，提高混凝土的耐 久性，改善混凝土的和易性都是有利的。
图２
２ 布鲁日 ２００２ 展亭——“创造现象的装 置”作为装饰的结构
２００２展亭代表了一种结构、围护和图形 的 整 体 综 合 。它 位 于 比 利 时 城 市 布 鲁 日 ， 其 都市街景至今保留着中世纪的风格，伊东 决定在这个由石头搭建的中世纪城市背景 中建造一个铝制的展亭，以营造一种反差 的 效 果 。（ 如 图 ２ ）。
伊东提出并努力解决了以下问题：其 一，用预应力混凝土墙体结构建造一个混 凝土大楼，并赋予它连贯性，这正是相邻的 “玻璃大楼”所缺乏的。其二， 强调表皮的向 度， 以 消 减 混 凝 土 的 体 量 和 厚 重 感 。其 三 ， 对透明和不透明进行有机的限定和结合— —避免立面上的断裂感。其四， 创造一种墙 体表面，通过以线的形式在平滑的表面上 标 记 出 来 的 结 构 图 解 来 表 达 力 的 传 达 。其 五， 直接定义整个空间结构的“无数树杈的
网 络 ”， 并 在 立 面 以“ 树 ”作 为 表 达 内 在 理 性 的有机体， 从而建立“自然界的自然”和“人 工 自 然 ”之 间 的 对 话 。
建 筑 科 学
间距和插入深度，避免各浇筑带交接处的 漏 振 。提 高 混 凝 土 与 钢 筋 之 间 的 握 裹 力 ， 保 证密实度。 ４ ． ４ 表面及泌水处理
浇筑成型后的混凝土表面水泥砂浆较 厚，按设计标高用刮尺刮平，赶走表面泌 水 。初 凝 前 ， 用 木 抹 子 搓 压 表 面 ， 以 闭 合 收 缩裂缝。在混凝土浇筑振捣过程中， 斜坡底 部可能会出现部分泌水，在一侧预留出水 口及集水坑，泌水通过集水坑排放到基坑 外，当混凝土面接近顶端模板时，及时排除 泌水。 ４ ． ５ 混凝土养护
１ 仙台媒体中心——伊东职业生涯的里 程碑
它把伊东丰雄在写作的文字中提出的 很多问题付诸实践：轻盈和简单性，对形式 主义的拒绝，可变性和空间的流动性，建筑
作为薄而透明的外表皮， 作为不稳定的、转 瞬即逝的现象，作为自然和人工流动的漩 涡和过滤器，作为人类行为的标记和景观， 作为行为的交汇和传递点，作为室内和室 外 之 间 的 可 渗 透 的 膜 。（如图１ ）。
当混凝土内外温差在２０℃以下时，可 逐步揭除保温层， 以调节降温速率。采用以 上养护方法养护约２周。
参考文献 ［１］ 王卫香． 斜拉桥主塔承台大体积砼施工
技术［Ｊ］．科技资讯，２００７（３）． ［２］ 张 海 龙 ， 徐 丰 ，田 伟 雄 ， 等 ． 斜 拉 桥 主 梁
混凝土水化热的实验与分析研究［Ｊ］．科 技创新导报，２００３（６）．
所有的模板均使用６０ｃｍ×１５０ｃｍ号大块 模板，以减少连接缝，增加整体性及刚性。
所 有 的 加 固 横 向 管 、竖 向 管 都 使 用 双 管，且间距不大于０．５ｍ，另外横管沿竖向在 模板底下及中央部位使用四管加固。
模板竖向拼缝处均使用三根竖管加固。 模 板 四 周 横 竖 管 使 用 横 撑 、斜 撑 加 固， 横 撑 、斜 撑 加 可 调 脚 架 与 基 坑 边 坡 土 体 连 接，连接处土体必须保证密实，并在土体上 加垫小型钢模板或垫木，增加接触面和整 体性。横撑及斜撑间距同横竖钢管； 模板必 须使用对拉丝加固，拉丝间距横向１ｍ，竖向 １．２ｍ。 模板上口使用通长钢管进行锁口加固。 ４ ． ２ 浇筑方法 大体积混凝土浇筑量大，要求一次连 续浇筑完成， 不留施工缝。根据施工现场实 际情况，设立８个滑道，各负责约６ｍ宽度范 围的浇筑带；另外配备混凝土输送汽车泵１ 台，负责各个角落及滑道无法够着的部位 混 凝 土 的 浇 筑 ， 控 制 灌 注 量 ５ ０ ｍ ３ ／ ｈ 左 右 。浇 注时两边对称浇筑，混凝土浇筑采取由东 向 西“ 平 面 推 进 、斜 向 分 层 ， 循 序 渐 进 ， 薄 层 浇筑， 自然流淌， 连续施工”的浇筑方法。分 层浇筑厚度３０ｃｍ，施工前各滑道和灌车分 别编号，并对应供料，平面流水作业，保证 分层厚度。 ４．３ 振捣 大体积混凝土浇筑时，对每个出料口 配备２根振动棒，其中１根用于施工，１根备 用。振动棒长度不小于６ ｍ ，每根振动棒配备 ２名振动手，施工人员按２班制配备（１２小 时 ／ 班 ） 。每 层 浇 筑 的 混 凝 土 自 然 形 成 流 淌 ， 避免堆积过高；混凝土下料点均匀移动，并 进 行 全 面 振 捣 。严 格 控 制 振 捣 时 间 、振 捣 点
１１月 份 ， 气 温 较 低 ， 中 午 、夜 晚 温 差 较 大，为保证混凝土施工质量，控制温度裂缝 的产生， 采取蓄热保温养护。在最后一遍压 平后立即覆盖一层塑料薄膜进行保水养护， 待混凝土终凝后，加盖一至两层草袋或麻 袋，之上再盖一层塑料薄膜，进行保温，并根 据实测温度及时调整麻袋和塑料薄膜的用 量，承台四周采用彩条布覆盖进行保温。
“楼板”元 素 表 达 了 一 种 完 善 人 与 人 之 间或人与事物间等不同交流形式的愿望，并 通过分布在６个正方形露面上的各种形式的 媒介布局来表现。“管状体”垂直穿过楼板平 面，在清晰地将楼面分割开来的同时又将它 们连接在一起。“管状体”不仅是灵活的结构 元素， 而且是容纳信息及各种能源—— 光、 空 气 、水 、音 响 等 —— 的 空 间 ， 同 时 它 还 充 当 建 筑 物 垂 直 的 流 线 通 道 。正 由 于 这 些“ 管 状 体”能发挥如此功能， 自然的流动和电子的 流动才可以在相似的露面空间中创造出不 同的活动场地。“表皮”将建筑的内部空间和 外部空间分隔开来。同时使建筑的内部结构 和空间内容以及管状体都可以从外部分辨 出来。其中两个立面上每一层的侧面所用的 材 料 都 不 同 —— 透 明 玻 璃 、半 透 明 玻 璃 和 铝 。包 裹 建 筑 体 量 的 五 个 表 皮 —— 四 个 垂 直 面 和 屋 顶 的 水 平 表 面—— 每 一 个 都 反 映 了 它特定的功能以及在基地上的方向性。
考虑用泵车泵送混凝土，采用５ｍｍ～ ３１．５ｍｍ连续级配的碎石；在混凝土中掺加 适量的泵送剂，减少用水量并要求缓凝时 间４ｈ～６ｈ。 ３ ． ２ 施工配合比
根据施工要求：由项目部提出大体积 混凝土配合比技术要求，最终配合比由试 验 室 试 验 确 定 。并 对 配 合 比 进 行 了 试 配 ， 结 果 强 度 、坍 落 度 、初 凝 时 间 、水 化 热 等 各 项 指标都达到了预想效果，混凝土灌注后以 上效果均得到了实际证实。
有机建筑是现代建筑运动中的一个派 别 ， 代 表 人 是 美 国 建 筑 师 Ｆ·Ｌ·赖 特 ， 这 个 流 派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是 它 能 够 生 存 于 世 的 内 在 因 素 决 定 的 。同 样 的每个建筑的形式、它的构成， 以及与之有 关的各种问题的解决，都要依据各自的内 在因素来思考， 力求合情合理。有机建筑与 造 型 理 论 与“ 自 内 设 计 ”理 念 有 密 切 的 关 系，也就是说每一次设计都始于一种理论、 一种概念，由此向外发展，在变化中获得形 式 。伊 东 深 入 地 思 考 了 当 代 城 市 、城 市 的 居 住者和建筑的状态，从而使他的设计变得 具 有 现 实 意 义 。下 面 分 别 介 绍 伊 东 的 几 个 代表作品。
关键词： 伊东丰雄 新有机建筑 现代主义 建筑生成机制 空间流动性
中图分类号：Ｕ２
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７２－３７９１（２０１１）０６（ａ）－００６８－０２
提到伊东丰雄，人们通常用于定义他 的 作 品 的 术 语 有“ 轻 盈 ”、“ 流 动 ”、“ 暂 时 性 ” 等， 而 他 本 人 则 倾 向 于 用 词 汇“ 模 糊 ”来 解 释他的建筑，这意味着他希望通过建筑来 反 应 社 会 的 多 种 因 素 。他 的 作 品 既 不 是 传 统的现代主义，也不能称之为前卫建筑。
大体积混凝土配合比如表１。
４ 大体积混凝土施工工艺 ４ ． １ 模板加固
本次大体积混凝土施工中，混凝土厚 度达到４．５ｍ，一次浇注完成给模板加固带 来了很大困难，因此，这次大体积混凝土施 工 中 模 板 施 工 除 了 要 满 足 施 工 规 范 及《 墩 台 、承 台 及 拱 座 施 工 技 术 交 底 》要 求 以 外 必 须做到以下几点。
（上接 ６８ 页） 现象的丰富体验，用伊东自己的话说，将这 个 展 亭 转 化 成 了 一 个“ 创 造 现 象 的 装 置 ”。