蝶恋花晏殊情感
晏殊 蝶恋花
晏殊蝶恋花晏殊《蝶恋花》文档引言：《蝶恋花》是中国宋代文学家晏殊所创作的一首词。
这首词以其优美的语言和婉转的意境，被誉为宋代词的代表之一。
本文将从晏殊的生平背景、《蝶恋花》的文本解读、艺术价值以及影响等方面来详细探讨这首经典的词作。
第一部分：晏殊的生平背景晏殊（939年- 1002年），字君实，是北宋初年著名的文学家、政治家和军事家。
他在文学方面的成就尤为突出，被后人誉为“词坛一代宗师”。
晏殊是北宋时期官僚集团中的一员，他先后担任过官职，虽然对政治事务有一定的参与，但他的真正天赋在于文学创作。
第二部分：《蝶恋花》的文本解读《蝶恋花》是晏殊创作的一首咏史词，通过作者细腻的描写，展现了爱情、离别、人生的无常等主题。
首先，词中蝶与花的比喻手法，表达出了作者对爱情的诠释。
蝶恋花的形象象征着追求美好的爱情，而花又象征着爱情的对象，两者彼此相映成趣，极富浪漫主义色彩。
其次，词中的意象运用也是值得一提的。
作者以独特的手法来描绘女性的美丽，如“携新绣、同心裁”。
这些细腻的描写，使读者感受到作者对女性迷人之处的赞美。
同时，词中也隐藏着对时光流转的思考，通过对花谢蝶黄的描绘，使人们深刻地感受到人生短暂而无常的本质。
第三部分：《蝶恋花》的艺术价值《蝶恋花》作为晏殊的代表作之一，其艺术价值是不可忽视的。
首先，词中运用了大量的修辞手法，如比喻、拟人、象征等，使作品显得充满变化和生动。
其次，作者以简练的文字，将极深的思想嵌入其中，使作品显现出一种含蓄而细腻的美感。
此外，《蝶恋花》在音乐上的表现也是其艺术价值之一。
这首词曲调优美动听，律动明快，旋律抒情。
词中的每一个字都很平仄，体现了晏殊对平仄音韵的精确掌握。
这种音乐感让人们无论是阅读还是吟唱时都能深深地感受到其中的美。
第四部分：影响及传承晏殊的《蝶恋花》以其独特的艺术魅力和文学价值，受到了后世文人的广泛关注和传承。
无论是明代杨慎、邱贵仁，还是清代袁枚、郑板桥等，都从中受到了启发，并将其运用到自己的创作中。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意—晏几道《蝶恋花》赏析
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意—晏几道《蝶恋花》赏析衣上酒痕诗里字点点行行总是凄凉意——晏几道《蝶恋花》赏析醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
晏几道（1030？一1106？）北宋词人，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
他出身贵家公子，十几岁就受到宋仁宗赵祯的赏识。
早年，他过的是珠围翠绕，锦衣玉食的生活。
后来，他的境遇一落千丈，生活坎坷，政治失意，只做过一任颍昌许田镇的小监官。
晚年穷愁潦倒，衣食难以自给。
晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。
黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。
四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。
”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。
由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。
对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。
晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。
他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。
他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。
叶嘉莹先生在《大晏词的欣赏》一文中说晏几道词缺少大晏词的哲思，其意境“实在远较乃父为狭隘而浅薄。
”晚年家境中落。
其词多感伤情调。
在《小山词》二百六十首作品中，只有寥寥几首是长调。
小令的创作艺术在晏几道手中无疑有了一个很大的提高。
但另一方面，在北宋慢词大量发展过程中，曼几道只倾心于小令的创作而置慢词这一新体形式于不顾，这不能不说是他创作上的保守思想。
晏殊《蝶恋花》赏析
晏殊《蝶恋花》赏析引言：《》此词牌作者一般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或心中愁的情感为多。
虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。
自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像后主李煜、宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。
下面，小编整理了一篇关于晏殊的蝶恋花的赏析。
蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨;下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的双飞，更反托出人的孤独。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。
明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然;既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。
晏殊《蝶恋花》内容鉴赏
晏殊《蝶恋花》内容鉴赏《·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。
【原文】槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!【翻译】清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着屡屡轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦。
斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
【作品鉴赏】婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的双飞，更反托出人的孤独。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。
明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然;既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。
蝶恋花晏殊赏析
蝶恋花晏殊赏析蝶恋花晏殊赏析1《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是晏殊的词作。
此词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。
上片写秋景，凄楚寥廓；下片思旧情，哀婉绵长。
词中抒写了词人鹧鸪难寄托、孤独寂寞的愁情苦绪。
上片起首三句写秋景凄楚寥廓，与离人的心绪凄凉有着内外情景的交融之妙。
而“燕子双飞去”一句，更是通过双燕的对比，凸显出离人的形单影只。
这些意象所营造出的秋日的萧瑟和离人的孤独，为后续的情感抒发做了充分的铺垫。
下片起首两句写登高望远，所见的西风凋碧树之景，使原有的凄楚寥廓的景象变得更加萧瑟、凛冽。
而“望尽”二字，既表明了其眺望之远，也见出其凝眸之久，在时间和空间上拓展了词境。
最后以“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”收尾，既表现了词人对离别的孤独和无奈，也凸显了他对离人的深深思念和无法释怀的情感。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是一首深情且哀婉的词作，晏殊以细腻的笔触描绘了离人的孤独和无奈，以及他对离人的深深思念和无法释怀的情感，具有极高的艺术价值。
蝶恋花晏殊赏析2本词抒写春日闲愁。
上片写迎春之情，下片抒送春之意。
词在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。
上片写早春三月，格调清丽，色彩明快，“细筝移玉柱”，则使读者听到了画外之音。
下片伤春归去，“游丝”、“落絮”等暮春之景与上片初春景致形成反差，暗寓主人公的情绪变化，结语“好梦无寻处”，即是生活哲理，也给读者留下了想象的空间。
词的上片五句写阑外杨柳如丝，令人想起别离光景。
幽思难遣，故弹筝以寄，谁料双燕穿帘，更显示出闺中独居的寂寞。
词的下片五句由景及情，游丝落絮，春雨中杏花开，令人伤春自怜。
情思绵绵，方期梦中一晌贪欢，却被莺语惊醒残梦，怅惘无限。
全词词意含蓄蕴藉，抒发伤春的意绪，这首词暮春之景与上片初春景致形成反差，艺术风格上语言明丽，用意婉曲。
蝶恋花晏殊赏析3原文：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
[晏殊蝶恋花高中课本]蝶恋花晏殊原文翻译假期赏析
![[晏殊蝶恋花高中课本]蝶恋花晏殊原文翻译假期赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/fa7d7095941ea76e58fa04f4.png)
[晏殊蝶恋花高中课本]蝶恋花晏殊原文翻译假期赏析蝶恋花，词牌名，出自唐教坊曲。
分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
蝶恋花晏殊原文翻译假期赏析，一起来看看。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露蝶恋花晏殊原文晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！蝶恋花晏殊原文注释第①点：槛（kǎn）：一般指栏杆。
第②点：罗幕：一般指丝罗的帷幕，富贵人家所用。
第③点：朱户：一般指犹言朱门，一般指大户人家。
第④点：尺素：一般指书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
蝶恋花晏殊原文翻译栏杆（槛在这里念kǎn，栏杆的意思）外，菊花被轻烟笼罩，好象含着愁；兰叶上挂着露珠，好象在哭泣。
罗幕闲垂，空气微冷；一双燕子飞去了。
明月不知道离别的愁苦。
斜斜地把月光照进屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋风吹落碧树的叶子。
我独自登上高楼，看路消失在天涯。
想寄一封信。
但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢？蝶恋花晏殊原文赏析全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》晏殊宋词注释翻译赏析
《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》晏殊宋词注
释翻译赏析
词的上阕描绘了庭院中春天的景色。
“六曲阑干偎碧树”，描绘了阑干曲折、绿树环抱的庭院景象，表现出一种宁静而美好的氛围。
“杨柳风轻，展尽黄金缕”，通过描写春风吹拂着柔柳的景象，展现了春天的生机和活力。
“谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去”，两句通过描写弹筝女子和海燕的动作，增添了庭院中的动态感，同时也透露出女子的孤独和寂寞。
整上阕通过对庭院景色的描写，营造出一种宁静而美好的氛围，为下阕女子的孤独做了铺垫。
词的下阕主要抒发了闺中女子的孤独和寂寞之情。
“满眼游丝兼落絮”，描绘了满眼飞舞的游丝和飘落的柳絮，表现出春天的纷繁和缭乱。
“红杏开时，一霎清明雨”，通过描写杏花开放和清明时节的降雨，进一步烘托出春天的气息和女子的寂寞。
“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”，描写了女子在浓睡中被莺声惊醒，好梦难寻的情景，表现出女子内心的孤独和空虚。
整下阕通过对女子情感的描写，进一步深化了词的主题，表达了女子对美好时光流逝的无奈和对孤独寂寞的感慨。
从艺术手法上看，这首词主要运用了景情交融的手法。
上阕通过对庭院景色的描写，表现出春天的生机和美好，同时也透露出女子内心的孤独。
下阕通过对女子情感的描写，进一步深化了这种孤独和寂寞的情感。
此外，这首词还运用了拟人的手法，如“杨柳风轻，展尽黄金缕”中的“展”字，生动地描绘了柳条随风飘舞的姿态，使整首词更加生动形象。
晏殊《蝶恋花》“乐景写哀”辨
晏殊《蝶恋花》“乐景写哀”辨在晏殊的闲雅而有情思的《珠玉词》中，《蝶恋花》以其清雅之气、深挚之情而动人心扉。
在苏教版必修四教学参考中对这首词的上阙有这样的鉴赏：“上阙之中，‘槛菊愁烟兰泣露’，此皆以悲景写愁，与词中人物同病相怜。
‘燕子双飞’，‘明月穿户’，皆是令人悲愁恨恼之物，皆以乐景写悲，以无情反衬有情。
前者在艺术上可称作烘托、共鸣的手法，后者在艺术中可称作反衬、对比的手法。
”在这里出现了古典诗词中一个非常重要的艺术表现手法――以乐景写哀情。
乐景写哀作为一种写作技巧缘于《诗经》，作为一种理论则来源于清代的大学者王夫之在《姜斋诗话》中的一段话：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
”他通过对《诗经?小雅?采薇》这两句著名诗句所包含的情感内容的绝妙分析，道出了这一特殊的审美情感。
人们用特定的“哀景”来寄托自己的悲哀情感，用特定的“乐景”来寄托自己的欢愉心情。
通过哀景与乐情、乐景与哀情的对比，确实能使诗意更加浓郁，也的确创造了许多美丽动人的意境。
从辩证角度看，以乐衬哀确能收到奇效，但“燕子双飞”、“明月穿户”真是“乐景写哀”吗?在古典诗同里，运用“乐景写哀”的艺术作品确实动人心魄。
比如李煜的绝命词《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”这位薄命的君王把自己那份痛苦而复杂的亡国之痛寓于“春花秋月”、“小楼东风”、“雕栏玉砌”这些美景之中。
可沦为亡国奴的他此时面对眼前的无限美景时，内心溢满的只能是浓郁沉重、长流不尽的哀愁。
整首词正是用“以乐景写哀情”的艺术手法，把哀惋凄楚的亡国之思极为真挚地抒发出来。
再如李华的《春行即兴》：“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
”这首诗句句写景，句句含情，绿草、芳树、山泉、鸟语，虽都是一些宜人之景，但这些景色都是为衬托诗人凄凉心境服务的，它充分表现了诗人对时代的深沉叹惋。
晏殊词《蝶恋花
晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析展纸研墨，水长山远晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析【原词：晏殊】槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？！【赏析：徐邦继】这一首词叫做《蝶恋花》，是北宋时期著名词人晏殊的名作。
晏殊在当时词坛上被称为“大晏”，他的儿子晏几道（小山）则被称为“小晏”，父子词人，各擅胜场，为中华文学史增光添彩。
这首词中下阕的前三句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”更被清末民初的国学大家王国维称赏为“古今成大事业大学问者”所必经的“三种境界”中的第一种境界。
下面，我们来具体赏析此词。
先来看这第一句，看他如何写法，道是：“槛菊愁烟兰泣露”。
槛，音jiàn，“阑干”是也；“槛菊”者，言为有围栏的菊圃是也。
轻烟漠漠，秋露漙漙。
花隐薄雾，一如纱笼美人，理应更美才是，然作者言菊言兰，其状若何？——曰愁曰泣。
于是，这菊花兰草，立时便被“人格化”，要替作者去传达心中的漫漫情义了。
什么情义？作者说得明白，便是这一个“愁”字。
历来许多诗情词韵，便都由这一“愁”字而来。
写菊而愁者，佳作不少，比如《红楼梦》中“林潇湘魁夺菊花诗”一回，林黛玉在她的《问菊》中这样写道：问讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱。
孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鴻归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时。
这首诗的颔联两句，最有精神，也最能写出林黛玉的满腔心事，这且不谈。
如今只来看这颈联两句：“圃露庭霜”，写出身周的环境清冷；“鴻归蛩病”，写出朋侣的归去凋零；“何寂寞、可相思”，则直接写出了彼时心境的愁苦。
所谓“兰泣露”，当是典出唐朝著名诗人李贺的《苏小小墓》一诗。
苏小小是钱塘名妓，貌美而才情雅卓，可惜寿夭不永，引起后来诗人悲感，逼出悼诗如下：幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
晏殊蝶恋花赏析
晏殊蝶恋花赏析晏殊蝶恋花【简析】庭园中秋菊蒙着淡淡的烟霭似在脉脉含愁。
香兰沾着晶莹的露珠似在轻轻啜泣。
兰、菊皆著愁之色彩则主人公是愁中观物不言而喻。
室内罗幕不御轻寒双燕早已飞去则主人公单寒落寞可以体会。
偏是那明月不解离人正苦彻夜到晓把清辉投进朱户惹得主人公彻夜失眠离愁别恨更加深重。
上片用比兴之笑层层写出主人公用情之忠实深厚。
下片另拓词境。
主人公登楼望远但见西风过后碧树凋零这情景正象喻爱情横遭摧残。
主人公心中的无限悲凉遍布于天地之间。
他把无尽的情思怨慕写进了彩笺尺素欲寄与离散远方的佳人可是望尽天涯山长水阔却不知佳人何处主人公之希冀求索亦伸延于天地这间矣。
这是晏殊一首以幕拟女性声口来写伤离怀人的情词。
古代诗词中男性作家常代女性立言墓拟女性的心理和语气来写离情、闺怨、爱情等。
揣摩、代言自魏晋以来沿习已久逐渐成为了一种文学习惯。
在宋代由于词的题材的缘故这种文学习惯更为进一步扩大和延伸。
此词先写思妇眼中的景物视线山外至内。
门槛外的庭院中秋菊在清晓时蒙罩着一圈圈淡淡的烟霭仿佛含愁低垂兰叶上沾着一粒粒晶莹透亮的露珠仿佛含怨低泣。
室内悬挂的罗幕也无法抵御这秋凉寒意连寄宿在屋檐下的燕子也双双飞将而去将主人孤零零地撇在屋内。
偏有那残月不懂离人之苦从夜到晓将斜光投射到屋内来害得主人公彻夜难眠。
词的下片继写思妇的行为与愿望视线山近及远。
思妇独上高楼怀远只见昨晚西风骤起一夜之间将楼前的碧树吹得凋零残败思妇的怀人之心也随着远行道路延伸至天之尽头。
“独上高楼望尽天涯路”将抽象的思念之情化为远行的道路、行人的脚步、天涯的云彩绵绵千里漫至天涯揭示出思妇对远行人的笃情深意。
这种化抽象为具象的表现手法在宋词中常有体现晏殊此词虽以女性声口抒怀但无意之中却透露出男性的口气表现出士大夫的忧生叹世的苍凉感“凋碧树”和“望尽天涯路”体现出一种骨力和阔大的气象"山长水阔知何处”还进一步扩展了这种气象将怀人的愿望托付于远方和未来并非形成无助的悲哀。
晏殊《蝶恋花》全词赏析
晏殊《蝶恋花》全词赏析晏殊《蝶恋花》全词赏析《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》写的是暮春朱楼望归人的生活小景。
下面我们为大家带来晏殊《蝶恋花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕晏殊帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
余花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》赏析这是一首伤春怀远之作。
上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。
开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。
如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。
然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。
“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。
一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。
两句合起来，写出了主人公所处的季节(晚春)、时间(午后)、地点(闺房)和眼前的景物(燕、柳)，描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。
“心事”一句，明点出闺妇的心态。
整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。
“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的`柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。
“余花”句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。
长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。
然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主人公的悲伤。
整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂用。
特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。
下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。
“过片”三句，写闺妇为相思所折磨，禁不住登楼望远，以从“天际识归舟”中求得一丝半缕精神上的安慰。
晏殊《蝶恋花》的赏析
晏殊《蝶恋花》的赏析晏殊《蝶恋花》的赏析《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。
虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。
下面是小编收集整理的晏殊《蝶恋花》的.赏析，希望对您有所帮助！蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！注释：①晏殊（991－1055），北宋词人。
字同叔,抚州临川（今属江西）人，北宋初期婉约词的重要作家。
七岁能写文章，十五岁时，赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使。
逝世后，赠司空兼侍中，谥元献，世称晏元献。
范仲淹、欧阳修等皆出其门下。
其词多描写四季景物、男女恋情、诗酒优游、离愁别恨，反映富贵闲适的生活。
风格与形式同南唐冯延巳相近。
语言婉丽，音韵和谐，工巧凝炼，意境清新。
善于捕捉事物特征，熔铸佳句。
也能诗，诗意活泼轻快，但多已散佚。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。
原有集，已散佚，仅存《珠玉词》一卷及清人所辑《晏元献遗文》。
②槛：栏杆；罗幕：丝罗的帷幕；朱户：犹言朱门，指大户人家；尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
赏析这是一首抒写离恨相思之苦旳词作。
上阕移情于景，借景抒情，一切景语皆情语：“槛菊愁烟兰泣露。
”清晨栏杆外旳菊花，笼罩着一层惨淡旳烟雾，兰花沾有晨露，似乎是饮泣旳泪珠。
“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”暮秋清晨，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子也因忍受不住这秋天旳寒意，双双向南方飞去。
“明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。
”词人一夜辗转难眠，皎洁旳月亮不明白离别相思之苦，银辉洒向人间，一直到了拂晓，还斜照着红红旳门户。
下阕登楼望远，更是情不能自已：“昨夜西风凋碧树。
”昨夜西风冽冽，凋零了绿树。
秋风萧瑟，落叶飘飘。
晏殊《蝶恋花》赏析
晏殊《蝶恋花》赏析蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨;下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的双飞，更反托出人的孤独。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。
明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然;既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。
这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
” 过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。
“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。
晏殊蝶恋花主题
晏殊蝶恋花主题
晏殊的《蝶恋花》是一首描绘爱情的经典词作。
主题是描述一对蝴蝶对花的痴迷和眷恋，以暗喻的方式表达了人类对爱情的执着追求和深深眷恋。
这首词通过富有诗意的想象，将蝴蝶与花之间的纠缠与爱情联系起来。
词中，晏殊以蝴蝶比喻男子，以花比喻女子，表达了对爱情的深深眷恋。
同时，晏殊也表达了对离别的痛苦和无奈，突显出爱情中的悲欢离合、生死离别这一永恒主题。
在词中，晏殊通过细腻的描绘和深情的语言，将蝴蝶与花的相互依恋、生死与共的情感表现得淋漓尽致。
他用“恋”这个字眼来形容蝴蝶对花的痴迷，而这种痴迷正是对爱情最深沉的表达。
同时，晏殊也通过“花有重开日，人无再少年”这样的诗句，表达了对时光流逝、青春不再的感慨，进一步强调了珍惜爱情、珍惜时光的主题。
除了对爱情的描绘，晏殊在词中还表达了对离别的痛苦和无奈。
他用“相见时难别亦难”这样的诗句来形容离别的痛苦，将人类情感中的无奈和悲哀表现得淋漓尽致。
同时，他也表达了对重逢的期待和希望，用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这样的诗句来形容对爱情的执着追求和深深眷恋。
总的来说，晏殊的《蝶恋花》是一首描绘爱情和离别的经典词作。
它通过富有诗意的想象和深情的语言，将人类情感中的爱情、离别、生死等主题表现得淋漓尽致。
同时，晏殊也通过这首词传达了一种对爱情的珍惜和对生命的热爱，鼓励人们要珍惜当下、珍惜爱情、珍惜生命。
《蝶恋花》 晏殊诗歌鉴赏
《蝶恋花》晏殊诗歌鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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晏殊蝶恋花赏析
晏殊蝶恋花赏析哎哟喂，咱们今儿个来聊聊晏殊那首《蝶恋花》，那可是首能唱进人心坎儿里的好词儿。
你想象一下，春日里，花儿开得正艳，蝴蝶儿翩翩起舞，多美的一幅画儿，晏殊大才子就用这景儿，给我们编了个细腻又缠绵的故事。
“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”一开头，晏殊就用上了那些个让人心里头一紧的词儿。
你瞅瞅，那栏杆外的菊花，像是被愁云笼罩似的，兰花上的露珠儿，也好像在偷偷抹眼泪。
屋里头，轻纱窗帘随风轻摆，带着一丝丝凉意，这时候，连燕子都受不了这冷清，成双成对地飞走了。
这画面，美得让人心疼，是不是？“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
”瞧瞧，月亮它哪懂啥离别的滋味儿啊，整晚整晚地照着，那光线还直愣愣地穿过了红色的窗棂。
这月光啊，就像是那不懂事儿的孩子，偏要往人伤口上撒盐，让人想躲都躲不开。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”哎呀，这风一来，绿叶子都吹得稀巴烂，咱们的主人公呢，一个人爬上高楼，眼巴巴地望着远方，那路啊，一眼望不到头，心里头的思念也是无边无际。
这感觉，就像是你在茫茫人海中找那个人的影儿，怎么找也找不到，心里头那个急啊，那个慌啊。
“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”想写封信吧，告诉对方自己有多想他，多念他，可看看这山长水阔的，信儿往哪儿寄呢？这心情，就像是你手里攥着个宝贝，却不知道该往哪儿送，急得你直转圈儿。
晏殊这词儿啊，真是把个相思之情写得淋漓尽致。
他没用啥高大上的词儿，也没整啥复杂的句子，就是那么平平淡淡地一说，你就能感受到那份深深的情感。
就像是你在跟老朋友聊天儿，他轻轻地告诉你他昨晚做了个啥梦，梦里头有多难过，多孤单。
你听着听着，心里头也跟着不是滋味儿了。
而且啊，这词儿里的景儿和人儿，都是那么地贴近生活，就像是你我他，都可能遇到的事儿。
你失恋了，心里头难受，看看这词儿，是不是觉得有个人在懂你？你孤单了，想找人说话，这词儿就像是你的知心朋友，在静静地听你倾诉。
所以啊，这《蝶恋花》啊，不仅仅是一首词儿那么简单，它是咱们心里的那份柔软，是咱们情感的一个寄托。
蝶恋花晏殊表达的情感 晏殊蝶恋花的情感
蝶恋花晏殊表达的情感晏殊蝶恋花的情感诗人作的诗都会有某一种情感在里面，下面我们一起来看看晏殊蝶恋花的情感，欢迎阅读。
蝶恋花宋·晏殊作蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦﹐斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
晏殊蝶恋花的情感析晏殊的这首《蝶恋花》，可着一“愁”字，这是一种什么样的愁？词中已明确告诉我们了，是离别之愁。
古今写离愁的诗词多如牛毛，那此词有何独到之处，以致能脍炙人口。
因为它能融细腻与宏阔为一体，不仅写出愁之真、之深，而且写出愁之变、之动。
本词中所写之愁，不管是意蕴内涵，还是其呈现方式，均在不断流动变化着，对比分析词的上下片，这种变化体现得很明显。
如果说词的上片对愁的刻画是内倾的幽深的，那么词的下片对愁的展现则是外向的悲壮的，这种格调变化有力地提升了词的品质内涵而区别于一般写离愁别恨的诗词。
词的上片，作者寄愁于景，通过槛菊、兰花、月光等意象渲染离愁之苦，这种情感呈现方式是含蓄的，幽微的，非常的真切。
“槛菊愁烟兰泣露”，传神在“愁”、“泣”二字，用拟人化手法隐约透露主人公内心情感。
试着将这二字改成“绕”和“滴”，就韵味全无了。
“燕子双飞去”、“月光穿朱户”，这些景象触动抒情主人公的内心隐秘处，使其内心愁绪弥漫扩散，彻夜难眠。
内心之愁实在无法装盛了，那就只好设法排解，于是很自然地有下片“独上高楼”的举动和“欲寄彩笺兼尺素”的愿望。
“望尽天涯路”似乎为情感宣泄找到了一个突破口，但天涯路的尽头是什么呢？除了虚空还是虚空，这使主人公内心之愁更深更浓了。
晏殊《蝶恋花》赏析
晏殊《蝶恋花》赏析
晏殊《蝶恋花》赏析
蝶恋花
晏殊
写闺中女子的情思在宋词中并不少见，晏殊这首词在内容上也无新颖之处，但是作者在艺术的表现上却颇具匠心。
他借闺中人的主观感受和内心世界的活动，深婉而含蓄地表现了自己临秋怀人那种执着而真挚的感情。
秋晨本来黄花亭亭，兰草青青，但在她眼里却是“槛菊愁烟兰泣露”，秋菊笼罩在一片烟雾之中，仿佛在忧愁；兰草上沾满了露水，好象在哭泣。
这些秋菊和兰草都还在栅栏之中，显然，闺中这位女子是用拟人手法在自比，她为什么会有这种触景之情呢？“罗幕轻寒”是说秋天轻微的寒意已透过丝绸的帘幕传入闺房之中，她睡不着了，我们仿佛看到了她孤独地站在房间里看着庭院中栅栏里的秋菊和兰草在愁苦哭泣，可偏在这时，连平时朝夕相伴的燕子也成双作对地翩然飞去了，这就更显得闺房的凄清和姑娘的孤寂愁苦。
究竟是什么原因呢？“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”姑娘望着西天的明月，不禁迁怪于它：明月呀，你太不懂得离恨之苦了，竟然将清冷的月光彻夜地斜照在我朱红的窗户上，是那样的无情，致使不能成眠。
读到这里，我们方才明白，原来姑娘在思念着远方的情人。
内心世界表露得那么深婉而含蓄。
姑娘孤寂难耐，她要看一看心上的人，哪
并以此作比喻，对做学习、做成事业，必须要有象姑娘“望尽天涯路”那样意志坚定、百折不挠、顽强追求的精神。
探讨晏殊的《蝶恋花·庭院深深深几许》中的婚姻观与情感表达
探讨晏殊的《蝶恋花·庭院深深深几许》中的婚姻观与情感表达引言晏殊是北宋文学史上一位重要的词人，他的作品以绮丽动人、情感真挚而著称。
其中，《蝶恋花·庭院深深深几许》是他最为知名的一首词，通过对婚姻观与情感表达的刻画，使得这首词成为了中国文学中不朽的经典之作。
婚姻观在《蝶恋花·庭院深深深几许》中，晏殊对婚姻持有着一种特定的观点。
他认为婚姻应该建立在真爱和互相尊重的基础上，而非只是权益交换或者社会地位的象征。
这种观点反映在词中男女主角之间微妙而纯净的情感交流上。
他们之间没有物质利益或权力关系的考量，更多地注重彼此心灵上的共鸣和默契。
情感表达《蝶恋花·庭院深深深几许》通过细腻而深情的语言，表达了男女主角之间的浓烈情感。
词中描述了他们相会于庭院深处的情景，充满了浪漫和温馨的氛围。
晏殊运用了丰富的比喻和意象描绘，使得读者能够感受到两人深沉而纯粹的情感。
婚姻观与情感表达的关联晏殊在《蝶恋花·庭院深深深几许》中将婚姻观与情感表达相融合，通过对纯洁、真挚爱情的描写，展现出他对于婚姻中理想化爱情追求的渴望。
他认为婚姻应该是心灵契合和彼此陪伴的结果，而非排解寂寞或谋求利益。
这种理念与作品中男女主角之间传递出来的真挚感情相一致。
结论《蝶恋花·庭院深深深几许》展示了晏殊对于婚姻观与情感表达的独特见解。
他主张婚姻应该以真爱和互相尊重为基础，并通过细腻而深情的语言描绘了男女主角之间的纯洁情感。
这首词成为了中国文学中婚姻观与情感表达的经典代表，启发人们对于婚姻和爱情的思考与感悟。
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名家点评
王国维：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之，但一洒落，一悲壮尔。 （《人间词话》）
王国维：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为三境也。此等语皆非大词人不能道。（《人间词话》）
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑷不谙（ān）：不了解，没有经验
。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗
十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。
【注释】
⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。
【作者介绍】
晏殊（991-1055），北宋词人。字同叔。抚州临川（今南昌进贤）人。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄宛丽，有《珠玉词》。亦工诗善文，现存不多，大都以典雅华丽见长。更多古诗词
蝶恋花晏殊情感
导语：《蝶恋花
·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。以下是小编为大家分享的蝶恋花晏殊情感，欢迎借鉴！
【原文】
蝶恋花⑴
槛菊愁烟兰泣露⑵，罗幕轻寒⑶，燕子双飞去。明月不谙离恨苦⑷，斜光到晓穿朱户⑸。
昨夜西风凋碧树⑹，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑺，山长水阔知何处？
【白话译文】
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
【情感赏析】
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
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