北宋汝窑为什么很轻？

北宋汝窑瓷器的特点特征

北宋汝窑瓷器的特点特征北宋汝窑瓷器的特点特征汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。

下面是店铺给大家整理的北宋汝窑瓷器的特点，希望能帮到大家！北宋汝窑瓷器的特点汝窑瓷器的胎都较薄，盘、碗、樽、洗等器物的壁与底几乎等厚，这一点与同时期的其它汝窑不同。

洗、碗、盘、茶盏托的圈足均向外撇，这种做法系模仿当时同式样的金银器，是受浙江越窑和陕西铜川耀州窑青瓷的启发，在其它瓷窑中比较少见。

明代高濂撰《遵生八笺》卷十四“论官哥窑器”曰：“汝窑，余尝见之……底有芝麻花细小挣钉。

”对照实物看，高氏说法基本正确，只是“芝麻花”一词用得不够准确，绝大多数汝窑盘、碗、碟、洗樽、注碗等的外底均留有芝麻粒大小的、芝麻粒形状的五个或三个支钉痕，系采用满釉“裹足支烧”所致。

支钉等距离栽放在圆形泥饼或圆形泥圈上。

应注意的是椭圆形水仙盆例外，其椭圆形底部有六个支烧钉痕，因为不管三个还是五个支钉，在椭圆水仙盆底上都无法摆放平衡。

汝窑瓷器并不都采用“裹足支烧”，其瓶、盏托、熏炉、碗等采用垫饼垫烧者，圈足底端均无釉露胎。

支钉支烧的作用无非有二，一是因汝窑瓷器施釉裹足，不可能用垫饼垫烧，否则烧成后垫饼与器物的底足会粘连在一起；而是为防止器物塌底。

考古发掘证明，五代时期湖南岳州窑和陕西耀州窑已使用细小支钉支烧瓷器，汝窑可能受到它们的启发。

北宋汝窑青瓷碟底部“蔡丙”款和芝麻钉痕在器物的凸棱、口沿或弦纹凸起处，釉层较薄，致使香灰色胎在极薄的淡天青色釉掩映下呈现肉红色。

而在高倍放大镜下观察釉内气泡时，可以看到气泡大小不一，略显稀疏，所谓“寥若晨星”。

有学者认为汝窑瓷器釉内气泡“如星斗有距离地分布在全品上”，且“气泡比官、哥的大，而明亮如珠”。

南宋周煇撰《清波杂志》（卷五）云：“辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱……又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。

”说明汝窑瓷器釉中加有玛瑙粉末。

有人将汝窑青釉中加玛瑙粉末一事看得很神秘，其实并不神秘，因为玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会改变釉的性质。

古玩收藏博物杂谈之解读汝窑青瓷

古玩收藏-博物杂谈之解读汝窑青瓷.txt38当乌云布满天空时，悲观的人看到的是“黑云压城城欲摧”，乐观的人看到的是“甲光向日金鳞开”。

无论处在什么厄运中，只要保持乐观的心态，总能找到这样奇特的草莓。

解读汝窑青瓷新世纪伊始，汝窑遗址于清凉寺民宅下被意外地揭开，特别是随之而出的各式汝窑残器，使全面解读汝瓷有了直接依据。

作为五大名窑之首的遗存物，倘若不破不残不废，这等器具，确是好样的，有些还堪为汝瓷佼佼者。

然而，用于研究探讨，如此不修边幅的残件，只因坦露了汝瓷奥秘，无疑，也属好样的。

这些残件，展示了下列特征：釉色以青而蔚蓝的天青为主色调。

亦有虾青、粉青、豆青、卵青、灰青、茶青、葱青等多种色阶，但色色略异而皆含青闪蓝是汝釉之美的特色。

釉层较薄，釉面温润柔和。

光泽感多数不强，少数晶莹；多数开片，个别无纹片；胎体较厚，质地欠紧密。

胎色以香灰色为主，这种色，类似燃过后的香灰、于浅灰中微微闪黄。

少部分的胎质呈土灰色；绝大多数产品用支烧法生产，裹足满釉，底有芝麻细小挣钉。

个别品种采用垫烧，足端露胎。

上述特征，多数已为历代学者及鉴赏家众品一辞。

但也有误会，比如釉色，宋代《咸淳起居注》的“天青色”属言之有物，尔后的明《留留青》“色如哥而深，微带黄”、清《南窑笔记》“有深淡月白色二种”等解说，则与汝器表征有出入，显然系“官”、“哥”与“汝”的张冠李戴。

当然，这是宋汝至明清时已呈凤毛鳞角的一种无奈，又受历史条件所限，没有博物馆、图刊之类作交流借鉴，故难煞了古人。

独独胎体，前不久，我们还称之为“薄胎”、“胎体都很薄”，那才是对一代名窑真正的不解。

汝窑的胎体，普遍显得较厚。

与同类器型的定窑瓷比较，前者厚度为后者的1至2倍。

汝瓷胎质，明显松软，远不如越瓷、定瓷、龙泉瓷来得坚致。

手感亦相对较轻，其胎骨，缺乏瓷质通常应有的玻璃相。

这类玻璃相也即我们惯说的瓷化程度，它关系到胎体的强度与硬度，还赋于胎质适度的透明和光泽感。

关于它的生成，现代陶瓷科学认为，条件不外乎二个：外因，相关的窑温；内因，瓷胎中石英、绢云母及高岭土、长石等多种岩石状矿物质所占的份额比例。

北宋汝窑的胎质工艺

北宋汝窑的胎质工艺
北宋汝窑的胎质工艺主要包括：
1. 原料选择：以高岭土为主要原料，掺入膨润土和石英等杂质，经过粉碎、淘洗等处理，制成均匀的黏土坯体。

2. 成型方式：采用手工捏塑、轮压、模具压制等方式进行成型，使得器物形状规整、线条流畅。

3. 干燥处理：将成型的器物晾晒或置于通风良好的地方进行自然干燥，以去除内外水分，使胎体变硬。

4. 烧制工艺：经过初烧、施釉、再次烧制等环节，采用高温烧制，提高器物的强度和表面光泽。

其中，初烧为840-900，再次烧制为1250-1280之间。

5. 釉料配制：采用含硅、含铁的釉料，以保证釉料在高温下能够熔化、形成釉层，并在器物表面形成均匀、细腻的釉泽。

6. 瓷胎装饰：在瓷胎未烧制之前，使用刻划、雕刻、压花等手法进行装饰，形成各种花纹、图案和文字。

在烧制过程中，这些装饰会与釉料一同熔化，形成浮雕或刻线。

7. 温度控制：通过控制烧制温度和时间，以及烧窑气氛的调控，保证胎质的质地均匀、不发黑、不出现脱釉等问题。

总的来说，北宋汝窑的胎质工艺注重原料的选用、制作工艺的精细和烧制温度的控制，以使得汝窑瓷器的胎质坚实、致密，颜色统一、釉面细腻，具有独特的质感和观赏价值。

浅析北宋汝窑的艺术特征

浅析北宋汝窑的艺术特征作者：廖瑜来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第07期摘要：汝窑位列宋代“五大名窑”之首，是宋代北方地区著名的青瓷窑，北宋汝窑以其清淡含蓄的釉色、古朴优雅的造型、自然天成的纹饰、独创的“支烧”技法以及形式多样的款识呈现出了独特的艺术审美特征。

关键词：北宋；汝窑；艺术特征中图分类号：K876.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0145-01宋代是我国陶瓷发展史上的高峰时期，被誉为“瓷的时代”，汝窑是宋代北方地区第一个著名的青瓷窑，以其独特的美学特征和艺术气质位列宋代“五大名窑”之首。

汝窑创烧于距今800年前的北宋晚期，因产于宋代的汝州而得名。

宋人叶真《坦斋笔衡》记载：“本朝以定州瓷器有芒，遂命汝州造青瓷窑”，由此可见，北宋初期为烧造宫廷用瓷的定窑因采用“覆烧”的技法，使得器物的口沿部位有“芒口”，即口沿无釉，涩边，不适于作食器，所以另外兴建了汝窑，官方“弃定从汝”的做法，使汝窑的身份由民窑转换为官窑，其窑址在今天的河南省平顶山市宝丰县清凉寺。

北宋汝窑烧造宫廷用瓷仅20年左右，约在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），烧造时间短暂，传世作品极为稀少，早在南宋就有人发出了“近尤难得”的感叹。

如今全世界有迹可循的北宋汝窑瓷器仅有70件左右，分散藏于世界各地的博物馆和私人手里。

关于汝窑的特征，中国流传着这样一句话：“青如天，面如玉，蟹爪纹，晨星稀，芝麻挣钉釉满足”。

北宋汝瓷呈现了宋代瓷器在单色釉方面的成就，反映了宋人宁静淡泊、妙法自然的审美心态。

目前，汝瓷烧制技艺被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

一、清淡含蓄的釉色北宋汝窑的瓷器以清淡含蓄的天青色而闻名于世，尤以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵，此外还呈现葱绿、卵青、虾青、豆青、蟹青、豇豆青等色泽。

汝窑的釉色源于其考究的工艺，《清波杂志》有记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。

宋汝官窑基本特征

宋汝官窑基本特征宋汝官窑基本特征：（1）器形规整、制作精细，雍容隽雅，与宋代其它名窑的形制有类似之处，唯圈足外卷，目前为止仅见于汝窑。

（2）一般来说，宋汝官瓷的胎土比较细腻，呈灰白色，有如燃香遗留的灰烬，俗称“香灰胎”但从张公巷汝官窑发掘报告（郭木森）看，有粉白、灰白、洁白和少量浅灰，而几乎不见清凉寺汝窑的香灰胎。

胎薄而轻，质细而坚——胎壁很薄，一般在2～3mm厚，有清凉寺汝窑所不及者。

（3）宋汝官有八种釉色，传世器中常见的有三种：卵青：与青色鸭蛋壳相似，略闪淡蓝，有粉质感，近乎失透，也称为月白色。

开片轻浅，釉面很少见到棕眼。

粉青：蓝中闪绿，釉层透亮。

颜色比卵青深一些。

开片纹路较深，往往有白色纹线。

釉面棕眼比较多。

天青：“雨过天青”之类的淡蓝色，不闪绿，釉面亚光。

同一釉料，温度稍低则为淡天青；温度过高，则由半乳浊釉的天青变为透明、气泡稀疏而大的青绿色。

据清凉寺窑发掘统计，出土物釉色以汝官窑中最具代表性的天青为主，约占出土量的65.7%；淡天青次之，约占16.8%；因受土腐蚀退色，淡天青成为接近白色或灰色的约占11.7%，因火候过高接近豆青釉约占5.8%。

而张公巷窑常见的，是以薄胎薄釉为主，釉面玻璃质感强，极少能见到宝丰清凉寺的汝窑天青釉。

汝官釉色则可分为卵青（月白）、淡天青、灰青、青绿和天青等。

（4）汝窑釉层薄而且均匀，釉色纯正，均属于结晶釉，四十倍放大镜下可见结晶颗粒。

釉色既美且气泡稀少，分布均匀，故有寥如晨星之说——粉青、虾青、月白、偏天青釉色的汝瓷，是汝窑的早期汝瓷，其釉下气泡用廖若晨星来形容也较为确切。

而纯正的天青釉色汝瓷和天兰釉色的汝瓷，其釉下气泡较大，且相对密集。

豆青釉色的汝瓷，釉面玻璃质感强，这是由于温度过高所致，其釉下气泡大，且相对密集。

梅子青釉无纹汝瓷，其釉下气泡如聚沫而不见攒珠，而葱绿釉色的无纹汝瓷，釉下几乎没有气泡。

（5）因以玛瑙入釉，所以呈现玉石般的光泽。

色泽随不同的光照强度而发生变化，从早到晚观察的颜色不相同。

关于北宋汝瓷工艺的分析

关于北宋汝瓷工艺的分析北宋汝瓷是中国瓷器发展史上的一个重要阶段，它首先在5世纪单色陶的基础上发展成熟，成为中国瓷器史上的重要流派之一。

汝瓷器质朴典雅、流畅自然，具有深厚的文化底蕴和艺术内涵，是中国工艺美术和陶瓷艺术的典范之一。

一、造型美学北宋汝瓷器的造型美学清新朴素、端正规整、线条流畅自然。

其造型风格多从青瓷的基础上演变而来，注重瓷器的实用性，坚持“轻细俊雅”的基本审美要求，形制规整，表现优美，充满生命力和韵味。

汝瓷器的流韵线条，没有过多的装饰，简单而不失典雅，让人看着顺眼。

这是其造型美学的重要特点。

在这样的基础上，汝瓷器更能展现出中国人的文化修养和审美情趣，成为一种令人心驰神往的艺术形态。

二、釉面技法汝瓷器的釉面技法独具匠心，使用独特的深海绿变釉，颜色呈现出墨绿、青绿、浅蓝色调，釉面显现出深沉、丰富的色彩变化，配上器型线条的流畅自然，具有无比婉转的意境美。

汝瓷器采用了“一气呵成”的釉料注釉技法，不需要修整，只需要恰到好处的量和摆放情况即可。

温度的高低和氧气的含量也会影响釉面的颜色和色调。

这种神奇的釉面技法，使得汝瓷器细腻如玉，质感丰富、温润，给人以极高的艺术感受。

三、制作工艺汝瓷器不仅是其精美的釉色和绝妙的造型，更是对早期造瓷工艺的完美继承，工艺十分繁琐。

汝州瓷窑的技术打破了以往靠吸水鉴别的方法，瓷胎在烧制过程中自发转红，这样做出来的瓷胎坚硬而有弹性，晶莹剔透，不易破裂等长处。

其次，在上釉的问题上，汝瓷制作工艺的优良在于一气呵成，不需涂层过多泥层和休闲时间，保证了白胚和釉层之间的紧密性和粘合力，使得整个瓷器均匀、光洁、有质感。

对于纹饰的绘制、器型的成型、烧制温度和时间的掌握等各个环节都需要高超的技术水平，因此在江南瓷器制作中汝瓷制作工艺尤其重要，不失为中国古代工艺美术发展历程上的一朵奇葩。

总之，北宋汝瓷在瓷器制作工艺、造型美学以及釉面技法上都有独特的特点。

虽然制作时间较短，但它所展现的中国传统工艺之美足以堪称为工艺美术的高峰之一。

汝窑瓷器特点和鉴别方法

汝窑瓷器特点和鉴别方法
1、宋代汝瓷釉下无气泡。

笔者曾用5倍、10倍、50倍放大镜重复调查，30余件汝瓷，件件如此，无一例外。

现代有的仿汝瓷相同没有气泡，因而能够这么说，但凡宋代汝瓷，釉下无气泡;无气泡瓷器，纷歧定是汝瓷。

2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。

任何物体遇热膨胀，遇冷收缩，汝瓷器通过近千年的热胀冷缩，就会呈现物理学上的“膨化表象”，比重变小。

笔者通过测验，宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之间，而现代汝瓷仿品则在3.0之上。

3、宋代汝瓷敲击时，声响消沉。

由于汝瓷是高岭土烧造的，布局不坚密。

现代汝瓷仿品敲击时，则宣布洪亮嘹亮的声响。

4、宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。

由于螃蟹是立行，不是匍匐，在沙难上会留下一个个孤立的小洞，而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。

现代仿品则看不到这种蟹爪纹。

5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。

由于汝窑釉料有红玛瑙成份，所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。

现代汝瓷仿品，无论怎么看，也看不到淡淡赤色。

6、宋代汝瓷器大多数是天青色。

由于公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴，窑厂投其所好，所以大多数汝瓷贡品为天青色，即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基调。

现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色。

7、宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。

这是玛恼釉的重要特征。

而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感。

关于北宋汝瓷工艺的分析

关于北宋汝瓷工艺的分析北宋是中国历史上一个非常辉煌的时期，这个时期的许多事物都周密而精细，其中就包括汝瓷。

汝瓷是北宋时期的一种名副其实的陶瓷，它以其独特的工艺和精湛的技术而闻名于世。

北宋汝瓷的外观非常简洁、纯粹，没有过多的装饰，以自然的线条和简单的形状为主。

这种简约的风格可以追溯到北宋文人士大夫们注重礼仪和品味的文化背景。

士大夫们在品味瓷器时，更看重的是器物的内在品质和审美感受，而不是过多的装饰。

北宋汝瓷形制简单，线条流畅，显露出一种雅静和谐的美感。

北宋汝瓷的釉色也非常独特。

首先是釉色的稳定性，它的釉色晶莹剔透，呈现出一种淡雅的乳白色。

这种乳白色与宋代人的审美观念非常契合，他们追求的是一种朴素、内敛的美感。

北宋汝瓷釉色也表现出一种随机性和多变性，有的器物上的釉变得十分丰富多样，有的甚至还呈现出了三层甚至四层釉之间的混合变化。

这使得每件北宋汝瓷都有其独特的美感和艺术价值。

北宋汝瓷的制作工艺也非常精细。

首先是瓷器的胎土选择，汝瓷的胎土主要由黄泥组成，这种黄泥质地坚韧，含有丰富的石英和长石矿物质，具有很好的塑性和耐高温的特性。

其次是焙烧工艺，北宋汝瓷的窑炉采用过烧方式进行烧制，这样能够使瓷器获得较高的密度和坚硬度，从而增强瓷器的耐用性。

最后是釉料的配方和施釉工艺，北宋汝瓷的釉料一般由白萝卜灰和黄铁矾等材料组成，釉料施釉时需要经过多次涂刷和烧炙，以保证釉层的均匀和韧性。

北宋汝瓷不仅仅在审美上有独特的特点，还在社会经济发展中扮演了重要的角色。

北宋时期，汝瓷的生产成为了一项非常重要的产业，不仅为国家带来丰厚的经济收入，还创造了大量的就业机会，推动了北宋时期经济的繁荣发展。

它也对后世瓷器的发展产生了很大的影响，成为了中国瓷器史上具有重要历史地位的一个阶段。

北宋汝瓷工艺以其独特的简约风格、亮丽的釉色和精细的制作工艺而闻名于世。

它的出现和发展不仅体现了北宋时期人们对于美的追求和审美观念的变化，也展示了中国古代陶瓷工艺的丰富和多样性。

宋代汝窑瓷器真品特点

宋代汝窑瓷器真品特点
1. 宋代汝窑瓷器真品那颜色可太美啦！就像雨过天晴后的那一抹清新淡雅，天青色可不是随便什么瓷器都能有的哟！比如咱熟悉的汝窑莲花温碗，那温润的天青色，是不是让人眼前一亮呢？
2. 它的釉质啊，那真叫一个细腻光滑呀，摸上去就像婴儿的肌肤一样柔滑呢！看看那件汝窑水仙盆，釉质简直绝了，就好似能掐出水来一般呀。

3. 宋代汝窑瓷器真品的开片，那可是独一无二的呀！那不规则的纹路，简直就像大自然的杰作，和那些仿品的死板开片完全不一样呢！像汝窑玉壶春瓶上的开片，不就是最好的证明嘛！
4. 胎质紧致也是它的特点呢！感觉特别结实，不是那种松松垮垮的哟。

就拿汝窑三足樽来说，那坚实的胎质，让人感觉特别可靠啊。

5. 造型简约却不简单呀，每一个线条都恰到好处呢，多一分嫌多，少一分嫌少，哎呀，真是妙极了！汝窑纸槌瓶不就是这样令人着迷的存在嘛！
6. 那质感，哇塞，一上手你就知道什么叫高级啦！岂是那些普通瓷器能比的？汝窑洗的质感，你难道不想感受一下嘛！
7. 器型丰富多样呢，大大小小什么样的都有，每一种都有它独特的魅力呀！汝窑碗和汝窑盘，不都各有各的好看嘛。

8. 宋代汝窑瓷器真品真的有一种魔力，让你忍不住就被它吸引住了呀！你看汝窑椭圆水仙盆，是不是就有这种神奇的魔力呢？
9. 总之，宋代汝窑瓷器真品就是那么的独特、那么的令人惊叹呀！真的不是随随便便的瓷器能比得上的哟！。

汝瓷的知识点问题

汝瓷的知识点问题一、汝瓷的概述汝瓷是中国古代著名的瓷器之一，产于河南省平顶山市汝州市一带，因此得名。

汝瓷始于唐代，盛于宋代，明清时期也有所发展。

汝瓷以其纯净素雅、青白温润、质地细腻而著称于世。

二、汝瓷的历史1. 唐代：唐朝时期，汝州窑已经开始生产陶器和瓷器。

2. 宋代：宋朝时期，汝州窑成为了当时最重要的五大名窑之一。

宋徽宗更是亲自下江南选取优秀的工匠来到汝州制作陶瓷。

3. 明代：明朝时期，汝州窑逐渐式微。

但是在明末清初，在山东省威海市乳山县发现了大量明代中后期的“乳山窑”制品，这些制品与当地出土的青花和白釉陶器非常相似，并且具有极高的艺术价值。

4. 清代：清朝时期，由于政治、经济等原因，使得汝州窑再次兴盛。

清乾隆时期，汝瓷的制作达到了一个新的高峰。

三、汝瓷的特点1. 质地细腻：汝瓷的胎质细腻，釉面光滑，手感温润。

2. 纯净素雅：汝瓷的色彩以青白为主，没有过多的装饰和花纹，显得纯净素雅。

3. 釉色自然：汝瓷的釉色自然，不会因为过度施釉而形成厚重感。

4. 烧制技术高超：汝瓷所使用的窑具、燃料等都是经过精心挑选和配备的，能够保证其烧制出来的产品质量稳定。

四、汝瓷的种类1. 青花汝瓷：青花是中国传统陶瓷中最具代表性和影响力的一种装饰手法。

青花汝瓷则是将青花与汝窑器型相结合而成。

2. 白釉汝瓷：白釉是一种极为常见且古老的陶瓷装饰方式。

白釉汝瓷则是将白釉与汝窑器型相结合而成。

3. 青白汝瓷：青白汝瓷是将青花和白釉两种装饰方式相结合，形成一种独特的色彩效果。

五、汝瓷的收藏价值1. 艺术价值：汝瓷以其纯净素雅、质地细腻等特点，被誉为中国古代陶瓷艺术中的珍品之一。

2. 文化价值：汝瓷是中国传统文化的重要组成部分，具有较高的历史和文化价值。

3. 经济价值：随着人们对于汝瓷的认识逐渐加深，其市场价格也逐渐上涨。

因此，汝瓷也具有一定的经济价值。

六、如何鉴别真伪1. 看胎质：真正的汝窑器胎质应该细腻均匀，没有明显裂纹或气泡等缺陷。

瓷器：宋代五大名窑介绍及宋瓷五大名窑特点

瓷器：宋代五大名窑介绍及宋瓷五大名窑特点宋代五大名窑之汝窑简介：汝窑属是宋代五大名窑之首，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，宋时在汝州境内（今河南宝丰清凉寺、汝州文庙、严和店窑址、张公巷窑址等），故名汝窑。

考古发掘中发现的汝窑面积约为25万平方米，规模在当时已算很大。

有两部分，其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。

特点：在宋瓷五大名窑中，汝窑瓷器胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。

主要器形：汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。

传世作品：宋汝窑天青釉弦纹樽、宋汝窑天青釉三足樽承盘、宋汝窑天青釉碗、宋汝窑天青釉圆洗等。

宋代五大名窑之官窑简介：宋代官窑由官府直接营建，分北宋官窑和南宋官窑。

为宋代五大名窑之一，北宋官窑在北宋末年宋徽宗时才开始烧造，具体的窑址至今没有发现。

宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另设新窑，一个“置窑于修内司”，后又在“郊坛下别立新窑”。

据分析，“修内司官窑”在杭州凤凰山脚下，而“郊坛官窑”则位于杭州的乌龟山一带。

为了做出区分，北宋官窑被称为“旧官”，南宋官窑就称为“新官”。

其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。

特点：在宋瓷五大名窑中，北宋与南宋显著不同，北宋官窑胎体显厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉质莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片著称。

南宋官窑器，胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等，有厚薄之分，胎质细腻。

釉面乳浊，多开片，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。

主要器形：宋代官窑器型多仿古，除碗、盘、碟、洗等日用器皿外，还有仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚等陈设瓷和祭祀用礼器。

传世作品：南宋官窑簋式炉、南宋官窑觚、南宋官窑鼎式炉、南宋官窑八卦熏炉盖、南宋官窑花口壶等。

宋代五大名窑之哥窑简介：哥窑与官窑类同，也有紫口铁足，也有开片，哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑之一。

为什么说汝窑与官窑不分

历来都有“汝”“官”不分之说。

这个“官”，指的是“北宋官窑”。

现已探明，所谓的“北宋官窑”，指的是离汝窑(宝丰清凉寺窑)仅30公里的汝州张公巷窑。

两个窑的制瓷风格相近，有时难以区分，但两者也有明显区别：一、汝窑器釉色为纯正的天青色，而张公巷窑釉色显得浅淡些，釉面玻化程度高，手触有光滑感。

开片细碎、明显；二、张公巷窑胎体较汝窑瓷器要薄，胎色泛白，不是香灰色，而是灰白色；三、汝窑瓷器圈足呈八字形，而张公巷窑多为平直圈足，支钉呈圆形小米粒状，数量略多，双单数都有，而汝窑支钉呈芝麻状，一般作单数；四、形制上也有不少差异，张公巷窑的一些瓶类器造型与汝窑有差异，不少方口、菱花和四方平底的盘、洗类器为汝窑所未见。

汝窑器唯其名贵，自宋元起即有仿烧，至明宣德，清雍、乾年间达于高峰。

明清仿品，多署当代年款。

明代仿品釉色偏蓝，釉开片较明显;器形与仿造当代一致;清代细致程度胜过于明代，一般也署当朝年款。

修胎讲究，胎体灰中泛红褐色，露胎处均以红褐色釉水涂抹;釉面清澈透亮，与宋代汝瓷质感不一样;造型繁多，且大小悬殊，易于识别。

总之，明清的仿品，由于制瓷的审美观念不一样，还是较好辨识的。

现今随着收藏热的升温，仿烧尤盛。

所不同的是明清仿烧在景德镇御窑厂，而现今在河南汝州、禹州和宝丰县等地的民间窑场，因此，仿品也越见其差，这倒也降低了鉴识的难度。

现代仿品既仿釉色，又仿造型，多数用注浆模制法制胎，胎壁偏薄，质地过细，没有宋汝瓷胎骨中的那种间隙和空洞现象，胎色偏白，或闪黄色调过重。

迎光釉面不见真品的微红色。

釉色透明，有较强的玻璃光泽。

开片也不是珍珠状，而是呈直线网状开片，开片不够干脆，过于隐约，也有的线条过硬。

造型不是过大就是过小。

有的釉面气泡密集。

以上情况，如见其一者，即要慎重。

更多内容请关注北京陶瓷网。

一文读懂汝窑（含全部传世器、汝窑标本、汝窑鉴定方法）

一文读懂汝窑（含全部传世器、汝窑标本、汝窑鉴定方法）关于汝窑的传世数目有两种说法，一是根据《中国陶瓷史》的说法，认为传世不足百件。

另一种说法是上海博物馆出版的《汝窑的新发现》中列举了传世汝窑瓷器六十五件，且注明了出处。

根据河南省考古研究所统计，目前已知传世汝窑瓷器为七十七件。

另外根据日本大阪市立东洋陶瓷馆二〇〇九年十二月「传世汝窑青瓷一览」的统计，世界范围内收藏的传世汝窑共计七十四件。

看到这些数据，别激动，这些是当时已知的，不包括你的。

北宋汝窑天青釉圆洗上海博物馆藏北宋汝窑天青釉玉壶春瓶大英博物馆藏北宋汝窑天青釉盏托大英博物馆藏故宫博物院收藏传世清宫旧藏「故字号」汝窑瓷器十五件（另有两件为一九三五年郭葆昌捐献。

尚有一件原清宫旧藏借拨给了国家博物馆，实际流传有序的汝窑瓷器故宫博物院现藏有十七件），另外属资料性质的汝窑瓷器一件（孙瀛洲先生捐献，底刻「丙」字）。

这十七件传世故字号汝窑瓷器分别旧藏于如下地点：●「芥字号」—造办处、重华宫厨房存放两件清初在紫禁城皇宫内廷养心殿置造办处。

康熙三十年（一六九一年），除裱房等留在殿内外，其余迁至慈宁宫茶饭房。

康熙三十二年开始设立作坊。

康熙四十七年（一七〇八年）全部迁出养心殿，后又将部分作坊设在慈宁宫南、白虎殿（已废）北的青瓦建筑里，负责制造各种物品。

内廷西六宫以北五座院落统称为乾西五所，始建于明初，与东路的乾东五所相对称，由东向西分别称为头所、二所、三所、四所和五所，关注公众号：老窑。

每所均为南北三进院，原为皇子所居。

清代乾隆皇帝即位后，将乾西二所升为重华宫，头所改为漱芳斋并建戏台，三所改为重华宫厨房，而后拆建四、五所改建建福宫及花园，从而彻底改变了乾西五所原有的规整格局。

宋汝窑天青釉洗及局部口径12.8厘米，底径9厘米，高3.2厘米故宫博物院藏芥三七七旧藏收贮地：造办处、重华宫厨房底刻“丙”字，铭乾隆御制诗文。

诗文如下：“淡青冰裂细纹披，秘器犹存修内遗。

古丙科为今甲第，人材叹亦或如斯。

谈谈北宋汝窑(准官窑)

谈谈北宋汝窑（准官窑）——柳州古风堂汝瓷赏析韦雪槐导言1987年，河南文物考古研究所对河南宝丰县清凉寺首次试掘，“总共发现了典型御用汝瓷10余件，于是确定宝丰清凉寺窑为官汝窑遗址。

1988年对外宣布，官汝窑遗址已在河南宝丰清凉寺找到”①（《宋代官窑瓷器》李辉柄）。

清凉寺古窑址分布范围很广，为河南瓷窑址所罕见；总面积超过100万平方米。

共分为四个发掘区，这次发掘仅限于约4800平方米的汝官窑烧造区的西北部。

根据《华夏考古》2001年第3期《宝丰清凉寺汝窑遗址的新发现》提供的考古资料可知：河南省文物考古研究所发掘队2000年6月至12月正式发掘，共布5米×5米探方48个,揭露探方2个，面积500余平方米,清理出窑炉15座（请记住“15座”——笔者），作坊2座，过滤池,澄泥池各1处,，排列有序的陶瓮、大口缸20余个，釉料坑4个，灰坑22个和水井1眼，并获得多组重要的地层叠压关系，出土一批形制比较完整且品种丰富的天青釉汝瓷和匣钵、垫饼、垫圈等窑具，对揭示天青釉汝瓷的特征、性质以及烧造工艺等相关问题都具有重大学术价值，取得了汝瓷考古的重大收获。

特别是在5号窑炉的火膛内出土了丰富的遗物，天青釉汝瓷占99%以上，釉色纯净，器形有圈足洗、平底深腹洗、碗、盘、盏、盏托、钵、套盒、盆、方壶、椭圆水仙盆、梅瓶、盘口折肩瓶、细颈瓶、鹅颈瓶等。

更重要的是在1号釉料堆积的最下层清理出1枚宋哲宗时期的“元符通宝”钱币,为1号釉料堆积地层的断代提供了重要依据。

著名古陶瓷专家陈万里先生考证汝州烧造宫廷用瓷时间是在宋哲宗元祐元年（1086年）到宋徽宗崇宁五年（1106年）之间。

宋哲宗元符时期为公元1098——1100年，处于陈万里先生的考证时间之中。

不久，宝丰县清凉寺汝窑遗址被公布为全国文物重点保护单位。

笔者有幸收到几件汝瓷，多数都不是清凉寺汝窑的产品，但是应该属于北宋汝窑系的产品（笔者在一篇文章专门探讨过汝窑系）。

因此，笔者对汝窑的有关资料、实物以及传世量进行了一定的研究，在此分为六个部分谈一谈。

北宋汝窑的胎质工艺特点

北宋汝窑的胎质工艺特点
北宋汝窑的胎质工艺特点主要有以下几个方面：
1. 胎质细腻：北宋汝窑的瓷器胎质细腻，通常呈现出象牙白的颜色。

这是由于在制作过程中，窑烧温度较高，瓷质熔成的程度更完美，使得胎质更加均匀细腻。

2. 胎壁薄而坚实：汝窑的瓷器胎壁薄且坚实，这是得益于精细的配料和制作工艺。

胎壁薄可以增加瓷器的透光性和质感，同时又保持了瓷器的坚韧性，使得整个瓷器更为轻巧和结实。

3. 釉面均匀：北宋汝窑的瓷器釉面呈现出均匀、细腻的特点。

在烧制时，工匠们通过控制燃烧温度和釉料成分等因素，使得釉料能够均匀地附着在瓷器表面，并在烧成过程中形成均一的釉面。

4. 釉色多样：北宋汝窑釉色丰富多样，主要可分为青釉、粉釉和白釉三种。

青釉和粉釉通常由铜质着色剂掺杂而成，呈现出青翠或粉红色；白釉则是釉料未加入着色剂的纯白色。

北宋汝窑的釉色饱满而具有一定的光泽。

5. 施釉技法独特：北宋汝窑的施釉技法主要采用掺色和滚花两种方法。

掺色是将着色剂掺入釉料中，使其在烧制过程中能够呈现出不同的颜色；滚花则是在釉面未干时，用特制的工具在釉上滚动，形成独特的纹饰和装饰效果。

总的来说，北宋汝窑的胎质工艺特点是胎质细腻、胎壁薄而坚实，釉面均匀且釉色多样，施釉技法独特。

这些特点使得北宋汝窑的瓷器在当时备受赞誉，并对后世瓷器工艺产生了重要影响。

汝窑包铜口特征

汝窑是宋朝五大名窑之一，北宋的汝窑瓷器胎土细腻，胎质坚硬，其釉色以天青色为贵,还有粉青、天蓝、卵白、豆青、虾青、葱绿等。

今天笔者就来细聊汝窑的几大特征，以供藏家交流和参考。

一，汝窑瓷器的底部特征从汝窑的数量和比重上看，汝瓷大多是平底，汝窑瓷器有多种多样的造型，但都是平底，平底是汝瓷的主要底部造型之一，汝窑瓷器的实用功能决定了其底部主要以平底为主。

同时，汝窑底部的支钉痕迹很小，像芝麻大小一般，这种被称之为芝麻钉痕，这种芝麻钉痕没有标准，主要根据经验判断。

二，汝窑瓷器的釉色特征汝窑釉色的特征之一是以玛瑙入釉，其最具代表性的釉色是天青色，如果说将汝窑的釉色比较来说的话，天青釉色汝窑最为珍贵，粉青釉色汝窑其次，天蓝釉色汝窑弥足珍贵。

汝窑,宋时以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州建青器窑。

屑玛瑙为釉,如哥而深,微带黄,有似卵白,真所谓淡青色也，汁水莹厚如堆脂。

在宋朝之前，唐朝时期的汝窑就已经能够烧制出比较优质的汝窑青瓷，之后烧制工艺更加发展，其青瓷的天青釉色烧制的更纯净，直至纯正的天青色釉被烧制出来。

我们在观察汝窑瓷器的釉色时，会发现其釉面的厚度不同，釉色表现形式也不同，釉面厚的釉色的呈现会比较好。

汝官窑瓷器烧制成功需要进行烧制两次，不收费参拍，有缘者可与笔者联络；壹叁肆，贰壹叁，柒叁叁，叁伍，不成交无前期费用。

因此其釉色相比而言会更多样。

汝窑在釉面厚处其釉色呈现凝厚如玉之感，汝窑在釉面薄处则呈现半透明状,有较强的乳浊感。

烧制的宫廷用器的汝窑瓷器的釉中基本都会使用玛瑙入釉，玛瑙入釉后，釉面会出现特别的结晶，釉质似凝脂，表面好像有玉石的质感。

三，汝窑瓷器的气泡特征汝窑瓷器的釉面下会有细密的气泡，有的釉面下气泡非常显眼，可以用眼睛观察，有的不太明显，只能在高倍放大镜下才能看清。

四，汝窑瓷器的胎骨特征汝窑瓷器的胎骨虽薄但是胎质却是非常坚硬的，而且它的胎质细腻，其胎色有浅灰色，灰白色，深灰色三种胎色，皇室宫廷使用的汝窑瓷器使用的是满釉支烧或垫烧来施釉，然后尽量的遮住瓷器胎体，在胎体和釉面的相交处会有微微的红色呈现。

北宋汝窑的特征及鉴定要点和汝窑的发展史

北宋汝窑的特征及鉴定要点和汝窑的发展史
北宋汝窑鉴定要点和汝窑的发展史
百年藏宝阁
1、宋代汝窑瓷器型特征：总体来说，宋代汝窑瓷器具有器型少，形体小、造型古朴的特点。

汝瓷受浙江越窑的影响，盘、洗、盏托的圈足多外圈，这在其他瓷窑比较少见。

因为是宫廷用瓷，在器物造型方面要适应宫廷的需要，因而汝瓷的设计多古朴文雅。

X
2、宋代汝窑瓷器胎体特征：传世宋代汝窑瓷器的胎体有三个特点，第一点是轻薄，第二点胎色为香灰色，胎骨轻薄，胎质看色粗松实则细密。

汝瓷胎色呈浅灰、灰白，因其色调与香燃烧之后形成的香灰相似，因而俗称“香灰胎”。

第三点是汝瓷胎质细腻滋润，坚致紧密，被誉为“铜骨”。

另外，接触过传世汝瓷的人常有“扣声如磬”的形容，这在一定程度上也说明了汝瓷胎的轻薄与致密。

宋代汝窑窑碱现象

宋代汝窑窑碱现象
宋代汝窑的窑碱现象是存在的。

窑碱主要由于汝窑属炻器，即半陶半瓷，追求玉质感，降低玻化程度，窑温控制在1180度到1200度之间，比起玻化程度高的瓷器在地下环境中与土壤发生化学反应而形成的碱性颗粒，多呈白色或淡黄色。

此外，在出土的汝窑器中，几乎找不到一小块天青釉的表面没有沁化。

即使肉眼看起来光彩夺目，放大镜下也是一片白碱。

这种白碱还可能受到其他因素的影响，例如连续相玻璃基质翻流釉表，形成类似钧瓷蚯蚓走泥纹现象。

以上信息仅供参考，如需了解更多信息，建议查阅相关书籍或咨询专业人士。

鉴定汝窑瓷器的十大要点

鉴定汝窑瓷器的十大要点鉴定汝窑瓷器的十大要点汝窑瓷器作为我国传统瓷器的代表之一，其纯净的白色和优美的造型在世界范围内享有盛誉，并成为收藏家和爱好者们的心头好。

然而，汝窑瓷器鉴别的难度也相对较高，所以本文将为大家提供十大鉴别要点，帮助大家更好地鉴别汝窑瓷器。

一、胎体汝窑瓷器的胎体发黄，有自然裂纹，越细密越好。

鳞状叠构，晶化颗粒目视观察。

倘若看到胎体细嫩、洁白、光亮，很可能是黄釉瓷器，而不是汝窑瓷器。

二、胎质汝窑瓷器胎体质地松散，手感轻盈。

刻意让人感受不到厚重和压迫感。

三、胎厚汝窑瓷器的胎厚度均匀，不是过厚就是过薄，如果感觉厚度不均匀，可能就是仿造品。

四、器型汝窑瓷器的器型非常优美，整体造型流畅典雅，无一不体现着时代气息和审美趋势，而且造型上的细节部分也极为清晰、自然。

五、釉色汝窑瓷器的釉色自然、明亮，形成一种独特的汝窑釉色，釉面上有大小不一的气孔，釉面清脆，光滑，有光泽，手感上有温润的质感。

六、釉色纹理汝窑瓷器的釉色纹理布局紧密、细腻、有深浅变化，不会出现芜杂混乱的现象。

真正的汝窑瓷器釉面会体现出许多随机形成的微小裂纹。

七、釉质汝窑瓷器釉质洁净平滑，釉质与胎体结合无缝，质感有丝绸的柔顺感，没有颗粒状的感觉。

釉质可以通过轻轻的手法来测试。

八、底部汝窑瓷器底部有鼓包，炉眼部位地面凹陷，底部坦缓，均是汝窑瓷器的自然状态，如果底部形状和平滑度不自然，那么便需要谨慎鉴别。

九、生产工艺汝窑瓷器是采用毫不含做作、不加任何漆彩和贴花的自然元素，以自然的状态进行美化。

不同种类生产的瓷器器型、釉色和纹理不同，而且釉面的贵重、名气他然地带来着生产成本和售价的巨大差异。

十、时代特点汝窑瓷器的不同时期具有不同的特点，如明代的汝窑器多以低器为主，而香炉、盖碗等小器较多；清代汝窑器以高料器为主，更多是仿古高功，釉色多呈茶青。

综上所述，从胎体、釉色、器型、釉质、底部等多个方面来进行鉴别，能够更全面、准确地判断汝窑瓷器的真伪和价值。