园林建筑空间--课件

• （3）内外空间 • 由园林建筑所造成的空间形态，运用最多的是内外 空间，兼有内向和外向的优点，近可以观赏小空间 环境，远可以通过建筑观赏到外界环境景色。造型 上有虚实相间的特色建筑群体。建筑布局一般顺乎 地形特征，自由的布置，轻巧灵活，具有浓厚的园 林建筑气氛。 • 如颐和园的画中游建筑布置于万寿山阳坡，利用爬 山廊将东西两侧的借秋楼、爱山楼及后面的澄辉阁 联系起来，廊内设柱，廊外设墙。形成便于观赏近 处的小环境景观，而楼阁建筑对外通透，便于观赏 湖光山色，成为主要的赏景点。
（3）空间的序列
• 将一系列不同形状与不同性质的空间按照一 定的观赏路线有序的贯通、穿插、组合起来， 就形成了空间的序列。空间序列是关系到园 的整体结构和布局的问题。在序列的后部分 都存在高潮的部分，而前面就是它的准备阶 段。 • 作为艺术创作的要求，建筑空间序列组织与 其他文学艺术构思的主题思想和如何安排情 节有相似之处。
（2）空间的渗透
• 在园林建筑处理时，常采 用空间相互渗透的方法避 免空间的单调，没有变化。 这种渗透主要通过空间的 分割和联系处理所造成的。 对某一个对象，直接看和 隔着一重层次看其距离似 乎后者更远一些。古典园 林常用这种方式创造出层 次丰富和不可穷尽的感觉。
•
• 被分隔的空间本来处于静 止状态，但一经连通之后， 随着相互间的渗透，好像 各自都延伸到对方中去， 所以便打破了原先的静止 状态而产生一种流动的感 觉，同时也呈现出了空间 的层次变化。一个空间层 次丰富的环境中游览可以 让人感觉环境空间无限大， 使人忘却空间的限制。
• 处理园林的渗透与层次的关系常用 方式：
A. 相邻空间的渗透
B. 室外空间的渗透 C. 园外景物的因借
A. 相邻空间的渗透 这种方法主要是利用门、窗、洞口、 空廊等作为相邻空间的联系媒介。是空 间彼此渗透，增加空间层次。常用的手 法有： 对景 流动景框 利用空廊彼此渗透 利用曲折错落变化增添空间层次
三、园林建筑空间的处理手法
人们在园林中游赏时对于客观环境的认识和感 受主要是通过视域范围内形成的空间所给予的， 不同的空间产生的情感反映。 中国园林建筑以“美在意境，虚实相生，以人 为主，时空结合” 指导思想。空间的大小应 视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度空 间气势磅礴感染力强，使人肃然起敬，小尺度 空间亲切宜人，适合人的交往，休憩舒服自在。 为了塑造不同性格的空间就需要不同的空间处 理方式。
• 园林空间体量的对比包括建筑的单体建筑 体量对比和建筑围合空间大小的对比。通 常用小的体量来衬托、突出大的体量，使 空间富于变化，有主有从，重点突出。 • 常用的手法有“欲扬先抑”。如苏州的留 园
• 空间大小的对比可以 突出空间内的主体景 观。此外通过空间大 小的比较还可以起到 小中见的的效果。
空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的 相互关系两个方面考虑。单个空间的处理主要 从大小、构成方式、封闭性及形状、色彩、质 感、材料等角度考虑。多个空间的处理则多应 以空间的对比、渗透、序列等手法为主。 园林建筑空间的处理主要考虑多个空间的处理， 主要形成了以下几种空间处理手法： （1）空间的对比 （2）空间的渗透 （3）空间的序列
• （2）外向空间 • 这种空间最典型的是建于 山顶，山脊， 岛屿，堤岸等地的园林建筑形成的开敞 空间类型。这类建筑多以单体 建筑形 式布置与显著特征的地段上。（即由独 立的建筑物和环境结合而成的开放性空 间） • 如临水的地方一般采用亭榭，与水面相 结合既便于观景，同时又点缀了水面。 如北海的五龙亭，拙政园的“香洲”都 是外向空间的实例；
• 流动景框
利用空廊彼此渗透
利用曲折错落变化增添空间层次
B. 室外空间的渗透 在园林建筑中室内外空间可以通过门窗洞口将内外 空间联系起来。可以将室内外的空间相互延伸。
C. 园外景物的因借 • 对于园外的景观处理只有通过借景的方式来解 决，把园外景观作为远景来处理。 • 常用的借景的内容有：
–借形（近处的对景框景等）、 –借色（三潭印月、平湖秋月借月色闻名）、 –借香（拙政园荷风四面亭） –借声（春借柳岸莺啼，秋借雨打芭蕉）等。
• 借景的方法主要有：
– 远借 – 临借 – 仰借 – 俯借 – 应时而借。
• 一般来说，在借景中，只要处理好借景对 象的选择和设置，以及借景建筑物与借景 对象之间的关系，就能够收到良好的借景 效果。所谓借景有因，“嘉则收之，劣则 摒之”。 • 如北海公园外西北侧建筑与北海内的建筑 的因借关系就很失败。
• 空间的虚实关系也可以扩展为围放关系。 空间的围放取决于艺术境界的需要，若想 空间上取得重点效果，形成某种重心，则 空间处理时围要为的紧凑，放要放的透畅， 并在突出空间中精心布置景点，使景物能 扣人心弦。
D. 建筑与自然景观的对比
• 在园林建筑中，严正规则的建筑物与形态万千 的自然景物之间包含着形、色、质感种种对比 因素，可以通过对比突出构图重点。建筑和自 然景物是相互衬托的和谐整体。在大的景区中 建筑是主体，自然景物是陪衬，建筑起着点景 的作用，在建筑围合的空间中自然景物是主体， 建筑反而成了陪衬。 • 建筑空间的大小、形状、明暗、虚实等方面的 对比手法经常相互结合交叉使用。使得空间有 变化，由深度，以达到园林建筑的实用和造景 两个方面的基本要求。
（1）空间的对比
• 园林建筑在相邻的不尽相同的空间之间多 采用对比的手法强调主次关系。 • 常用的对比方式有：
–体量对比， –形状对比， –明暗虚实对比， –建筑与自然景观的对比。
• 例如留园，入口处用 狭长封闭的空间与园 内开阔的空间形成对 比。增强了园内的大 的空间印象。
A. 空间体量对比
第四节 园林建筑空间
• 一、园林建筑空间的概念： • 是指园林建筑实体所围起来的 “空”的部 分，是人活动的空间，能给予人们园林建 筑最直接、最经常、最重要的影响和感受。
• 园林空间有容积空间、 立体空间以及两者相 合的混合空间。 • 容积空间的基本形式 是围合，空间为静态 的、向心的、内聚的， 空间中墙和地的特征 较突出。 • 立体空间的基本形式 是填充，空间层次丰 富，有流动和散漫之 感。
B. 形状不同的对比
• • • • 园林建筑空间形状对比， 一是单体建筑之间的形状对比， 二是建筑围合的建筑空间的形状对比。 从视觉心理上说，规矩方正的的建筑单 体和庭院空间易于形成庄严的气氛，而 三角形、六边形、圆形和自由弧线组合 的平立面形式则形成活泼的气氛。形状 对比需要明确的主从关系，一般情况主 要靠体量大小的不同来解决。
G
E F D
C B
A 入口
二、空间的组合形式
1. 内向空间
2. 外向空间 3. 内外空间
• （1）内向空间：这是一种以建筑、走廊、 围墙等四面环绕，中间为庭院，而以山 水、小品、植物等素材加以点缀，形成 的一种内向、静雅的空间形态。。（即 建筑物围合而成的庭院空间、建筑围合 的天井式空间） • 在视觉上体现的内聚的倾向，一般主要 突出建筑物和山水花木的配合突出整个 庭院的艺术意境。 • 最典型的空间是四合院。
• 园林建筑的表现形式分为规则式与不规则 式两种基本类型：
• 对称规则式； • 不对称自由式。
•潮出现在轴的后部， 或者位于一系列空间的结束处，或者在高 潮出现之后还有一些次要空间要延续，最 后才有适当的结尾。
• 不对称自由式：以布局上的曲折、迂回见 长，其轴线的构成具有周而复始、循回不 断的特点。在其空间的开合之中安排若干 重点的空间，而在若干重点中又适当突出 一个重点作为局部的高潮。
• 如：北海公园的白塔 和紧贴前面的重檐琉 璃佛殿，体量上的大 小，形状的方远，色 彩的洁白与重彩，线 条细腻与粗犷对比强 烈。
C. 明暗虚实对比
• 园林建筑与池水、山石 构成的园林外部空间， 园林建筑自身的空间， 以及园林建筑之间的空 间都存在着明与暗、虚 与实的关系。园林建湖 多以暗托明，明的空间 为艺术表现的重心。 • 如墙面与门窗室内外的 关系以及水面与山石建 筑物在光线下的关系。