无题_邹荻帆

1938年后在武汉等地从事抗日救亡运 年后在武汉等地从事抗日救亡运 年后在武汉 曾与穆木天、冯乃超等创办《时调》 动，曾与穆木天、冯乃超等创办《时调》诗 年入重庆复旦大学学习， 刊。1940年入重庆复旦大学学习，以后做过 年入重庆复旦大学学习 中学教师、报刊编辑。 中学教师、报刊编辑。1949年后历任对外文 年后历任对外文 化联络局办公室主任、 文艺报》 化联络局办公室主任、《文艺报》编辑部主 诗刊》主编等职。著有诗集《 任、《诗刊》主编等职。著有诗集《青空与 噩梦备忘录》 尘木集》 林》、《噩梦备忘录》、《尘木集》、《在 天门》、《木厂》、《走向北方》、《金塔 天门》 木厂》 走向北方》 一样的麦穗》 诗论集《诗的欣赏与创作》 一样的麦穗》，诗论集《诗的欣赏与创作》、 长篇小说《大风歌》 长篇小说《大风歌》等。
后继？是理想， 后继？是理想，是为一个高远的理想所激励 的时候，人才会认识到死的意义， 的时候，人才会认识到死的意义，进而更理 解和追求生的意义。 解和追求生的意义。 知人论世：作者曾经参加中华全国文艺 界抗敌协会，1948年初被迫去香港 年初被迫去香港。 界抗敌协会，1948年初被迫去香港。
结构理解：结构完整，前后呼应。 结构完整，
探讨
一、这首诗为何采用虚拟的情景？ 这首诗为何采用虚拟的情景？
这首诗以虚拟的情景展开全诗的诗境， 这首诗以虚拟的情景展开全诗的诗境， 充满了奇特的浪漫主义想象： 充满了奇特的浪漫主义想象：先是战士壮烈 地仆倒在大风雪里， 地仆倒在大风雪里，然后是鲜血随着雪的融 化而滋润树木和小草， 化而滋润树木和小草，再就是雪后的平原上 一派安宁的景致。全诗先后有四处表示将来 一派安宁的景致。全诗先后有四处表示将来 的用法，把这些虚拟的情景勾联起来： 的用法，把这些虚拟的情景勾联起来：“将 仆倒……”“将随着 将随着……”“会袒露 会袒露……”“将吹 仆倒 将随着 会袒露 将吹 这种虚拟的方式 拂……”这种虚拟的方式，暗含着作者的无 这种虚拟的方式， 限崇敬和希冀之情。 限崇敬和希冀之情。
二、这首诗里的象征和隐喻各有什么用？ 这首诗里的象征和隐喻各有什么用？ 象征 各有什么用
“天青”“水绿”“鸟飞”“鱼游”象 天青”“水绿”“鸟飞”“鱼游” 天青”“水绿”“鸟飞”“鱼游 征着一派祥和宁静的氛围； 征着一派祥和宁静的氛围； “大风雪”写的是自然景物，实则喻指 大风雪”写的是自然景物， 现实的残酷战争“ 现实的残酷战争“和灾难 “雪后的平原”喻指经历劫难后的国土。 雪后的平原”喻指经历劫难后的国土。 使诗意变得含蓄、隽永，悲慨、怀念、 使诗意变得含蓄、隽永，悲慨、怀念、 平静等等复杂的意绪包蕴其中。 平静等等复杂的意绪包蕴其中。
总体评价： 总体评价： 这是一首形式新颖的经典的现代 诗歌。 最突出的特点：理想崇高，意象 鲜明，形式特异，形象鲜明，语言简 洁。 主要技法：设问、想象。 写作年代：1948 1948年 解放战争时期。 写作年代 1948年，解放战争时期。
诗歌层次
第一层（ 行）：以虚拟的情景 以虚拟的情景， 第一层（1-2行）：以虚拟的情景，将死亡 的问题提到了读者面前。基调： 的问题提到了读者面前。基调：昂 悲壮。 扬、悲壮。 第二层（ 行）：对开头两句主题的深化 对开头两句主题的深化： 第二层（3-7行）：对开头两句主题的深化： 死亡并不可怕，它会发生转移。 死亡并不可怕，它会发生转移。 第三层（ 第三层（8-14行）：写烈士用鲜血换来了 行）：写烈士用鲜血换来了 人民的和平。 人民的和平。 第四层（15行）：点睛之笔，将墓碑呈现 第四层（ 行）：点睛之笔， 点睛之笔 在读者眼前。 在读者眼前。
形式特色：最后五行特别有意思。 形式特色：最后五行特别有意思。四 个词语独立成行， 个词语独立成行，强调了牺牲之后迎来的 美好的未来图景；结尾句既照应开头， 美好的未来图景；结尾句既照应开头，又 余味隽永。 余味隽永。
具有“七月诗派”诗歌的某些特点： 具有“七月诗派”诗歌的某些特点： 采用自由诗体，句式长短不一。 采用自由诗体，句式长短不一。 （最长的十二字、最短的二字） 最长的十二字、最短的二字） 并善于将诗人的人格、 并善于将诗人的人格、情感等渗透到 所书写的对象中， 所书写的对象中，把内心的情绪之流转化 为意象之流。 为意象之流。
表层意义：仆倒于雪地， 表层意义 仆倒于雪地，化为 仆倒于雪地 万物的营养，迎来美丽的春天。 万物的营养，迎来美丽的春天。 深层意义：直面苦难，毫不 直面苦难， 直面苦难 畏惧，相信为正义的事业、 畏惧，相信为正义的事业、崇高的 理想的牺牲的价值。 理想的牺牲的价值。
咀嚼感悟：是什么让人大义凛然，前仆 是什么让人大义凛然，
“七月诗派”是上世纪40年代，在艾青的 七月诗派”是上世纪 年代 年代， 七月诗派 影响下以理论家兼诗人胡风为中心， 七月》 影响下以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》 希望》 主编均为胡风）、 诗垦地》 ）、《 《希望》（主编均为胡风）、《诗垦地》（主 编为邹荻帆、姚奔）、 诗创作》 ）、《 编为邹荻帆、姚奔）、《诗创作》等刊物为基 本阵地而形成的诗人群. 本阵地而形成的诗人群 主要诗人:邹荻帆、绿原、冀汸、阿垅、曾 主要诗人 邹荻帆、绿原、冀汸、阿垅、 邹荻帆 孙钿、牛汉等 年出版的《 卓、孙钿、牛汉等。1981年出版的《白色花》 年出版的 白色花》 收录了“七月诗派”二十位诗人的作品。 收录了“七月诗派”二十位诗人的作品。 这些诗人以革命现实主义观念为指导， 这些诗人以革命现实主义观念为指导，以 革命现实主义观念为指导 自由诗体为基本的创作路子 为基本的创作路子， 自由诗体为基本的创作路子，其诗歌在抗战和 解放战争时期的国统区产生了巨大影响。 解放战争时期的国统区产生了巨大影响。
绿原在《〈白色花〉 绿原在《〈白色花〉序》里说： 《〈白色花 里说： 他们认为，诗的生命不是格律、词藻、 他们认为，诗的生命不是格律、词藻、 行数之类所可赋予的；从某种意义上讲， 行数之类所可赋予的；从某种意义上讲，诗在 文字之外，诗在生活之中； 文字之外，诗在生活之中；诗在写出来之前就 蕴藏在客观世界，在什么地方期待、 蕴藏在客观世界，在什么地方期待、吸引和诱 发诗人去寻找，去捕捉，去把握。 发诗人去寻找，去捕捉，去把握。 他们认为， 他们认为，自由诗的形式并非如它的反对 者们所设想，没有规律可循， 者们所设想，没有规律可循，爱怎么写就怎么 恰巧相反，诗人十分重视形式， 写。恰巧相反，诗人十分重视形式，正因为他 重视内容，重视诗本身。 重视内容，重视诗本身。
特色与风格
以抗战为背景，描述 以抗战为背景， 民族的历史灾难， 民族的历史灾难，抒发 爱国激情进而表现广大 人民顽强不屈的意志成 为七月诗派创作的重要 内容。 内容。 但比20世纪二三十年代的一些政治抒 但比20世纪二三十年代的一些政治抒 20 情诗更注重诗的人格情感的渗透 人格情感的渗透。 情诗更注重诗的人格情感的渗透。
Байду номын сангаас
忧郁与希望交替变奏构成了邹荻 帆的情绪基调
忧郁是邹荻帆诗歌中不可缺少的审美特 质，他的忧郁更多地表现为一种忧患意识和 责任感， 责任感，表现为民族的苦难在他心灵深处的 投影。 投影。
阅读下面的诗．完成7～9题。 一 代 人 顾 城
黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 （选自《黑眼睛》，人民文学出版 社1986年版）
无题
邹荻帆（ 诗人和 邹荻帆（1917—1995） 当代诗人和 ） 当代诗人 翻译家，湖北天门 天门人 早年就读于湖北 湖北省 翻译家，湖北天门人。早年就读于湖北省 立师范学校， 年发表长篇叙事诗《 立师范学校，1936年发表长篇叙事诗《做 年发表长篇叙事诗 棺材的人》 没有翅膀的人们》 棺材的人》和《没有翅膀的人们》。