试析沈周《庐山高图》的艺术特色
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美术 日 寸 空
ＡＲＴ ＥＤ Ｕ ＣＡＴ ｌ ＯＮ Ｒ ＥＳＥＡＲ ＣＨ
试析沈周《 庐 山高 图》 的艺术特色
口张 文燕
摘 要： 从唐 、 宋、 元、 明、 清到近代 ， 中国传统绘 画的用笔 方式得到 了不断的继承 和发展 。从 明代 中期 开始 ， 沈周 用笔 以 豪气作
画， 其 中晚年的绘画作品深 受元代 绘画思想的影响 。文章 通过 分析沈周《 庐 山高图》 的 艺术表现 手法 ， 研 究沈周不 同时期 的绘画创作
结 语
中国山水 画有 上千年 的发展 历程 ， 形
叶子 用 《 庐 山高 图》 笔墨苍润浑厚， 干湿互用 ， 树 的枝 干 外轮廓 与 内部 墨色 相近 ，
用笔细致有力 ， 给人 意想不到的 成 了 自己独特 的面貌 和 气质 。沈 周 作为 气势 浑阔 ， 草木葱茏 ， 深 山处 藏有庄 院 ， 凸 细笔表现 ，
风格 及其对 当代 山水画发展 的重要作 用和现 实意义 。 关键词 ： 沈周 庐 山高图 艺术特 色
一
、
时 出侧 峰 ， 笔 墨语 用 淡墨轻 扫渲染 ， 沈 周 的生 平及 其 所处 的时 代 周的绘画作 品用笔较重 ， 与周 围的环境 形成 了鲜 Fra bibliotek背 景
言简 洁洗练 ， 浓 淡变化较 多， 多湿笔渴 墨 ， 明的对 比。用 留 白法表现泉 水 ， 用线条 表
矶头 一般 歌、 书法 、 绘 画相互 映衬 ， 将 内心情感 表现 的一 大亮 点。在古代 山水 画 中， 但 在这 幅画 中矶 头 在画面 中。 《 庐 山高 图》 不仅 反 映 了自然 中 在近 景或 中景 中出现 ，
这 在 以往 的绘 画作 更为重 要的是 被 画家运用 于远景 中 ， 《 庐 山高 图》 轴现存 于 台北“ 故 宫博物 庐 山外在 形态 的俊 秀博 大 ， 整幅 品中并不 多见。整幅 画中沈周倾注 了自己 院” ， 浅 绛 山水 ， 纸本 ， 纵１ ９ ３ ． ８厘 米 ， 横 展 现 了庐 山的灵魂 之美和 内在精 神 ，
现水 流的方 向， 用 墨 干 而 淡 。 沈 周 通 过 细 沈周 ， 生于 １ ４ ２ ７ 年， 卒于 １ ５ ０ ９ 年， 字 绘画风格 已经成熟。他一方面学 习吴镇 的 水 墨画法， 形重而 意远 ； 一方面 以黄庭坚 的 心观 察 ， 把握水 流的变化 ， 将 画面 上部 的溪 启南 ， 号石 田， 晚年又号 白石翁 ， 长 洲（ 今江 中锋浑厚 ， 大笔涂抹。整个 流 、 溪流流 淌下来 形成 的水波 与近景 中的 苏苏州） 人。沈周 出生在 一个 书香 门第世 行 草书法入 画， 画面体现 了一种含 蓄 内敛 的文人 气质 ， 以 水流用 三种不 同 的笔 法表现 出来 ， 体现 了 家， 自幼受父 亲、 伯父的影响 ， 诗文 、 书画无 山石 为短 皴 ， 有凿 刻 的痕 画 家 高超 的绘 画技 巧 。 所不 习。 明初 ， 画家只临摹古人作 品， 没人 酣 畅笔 墨 为主 ， 迹。行笔 间山、 水 、 树 、 石从不雕琢 ， 因势造 远景主 要表现 了庐 山主峰 ， 峰 顶是高 敢 自由作 画， 更不敢 创新 。在这 样 的时代
２ ． “ 细沈”
染。在 山石 的凹处 ， 皴 线较为密集 ， 凸处皴 析 ， 我们 可 以得 出， 沈周 不但有“ 博采 众家
线少且 淡 ， 整体感 觉多而 不乱 、 层次分 明 ， 之长 ， 而成一家之体” 的功力， 也有“ 窥古人
的本领 ， 还有 “ 变法传 统 ， 借古 开今 ” “ 细沈” 的特征是布局缜 密、 构 图严谨 ， 最后 以泼 墨醒提 。近 景 中的人 物刻 画精 堂奥 ” 画面 中人 物虽小， 却有着 画龙点 睛的作 的精神 ， 笔法雄 浑枯 辣， 工整纤细 ， 把浓 淡、 干湿、 大 细 ， 体现 了 当时文人 画所 追 求 的 闲、 用 墨线勾 出衣纹 ， 用 朱砂填 染衣 带， 与 静、 小、 粗 细等 关 系在 画 面 中清 晰 地表 现 出 用， 雅 的意境 。 来 。这种作 画方 法源于 画家对 画面 的高度 周 围环境 相呼应。
先 以湿 笔 “ 明四家” 之一 ， 他 的绘 画作 品在 中国绘 画 显 出隐居 山林 的情致 。这 幅作 品是 沈周 由 效果 。沈周用披 麻皴表 现 山石 ， 再 用披麻皴 反复皴 史 上成 就 非凡 。通 过对 《 庐 山高 图》 的分 “ 细沈” 向“ 粗 沈” 风 格转 化的代表作 品， 是 淡 墨勾勒 出山石轮廓 ， 由奠基阶段到变革阶段 转变的界碑 。
不落俗套 ， 形成 了自己的独特风格 。 背景 下， 沈 周只 能研 究前人作 品。随着 资 景 ， 本 主义 的萌芽 ， 吴 门画派轻名利 的思想发 生变化 ， 沈周 的绘 画作 品达到 一个 新 的高
度。
大的 山体 ， 右侧 山峦参差不齐 、 形态各 异 ，
给 人 一种 空灵 的感 觉 。 整个 画 面 以 中 间 白
中、 远 景三个部分 。 ９ ８ ． １厘米 ， 是 沈周为老师 陈宽 ７ Ｏ 岁生 日祝 作 品分近 、 寿所 创。这 幅 山水 画以庐 山为原 型 ， 是 画 家凭借 自己的想象和 主观 意念创作 的。
对笔 墨与形态 的感知 与理解 ， 强化 了画面
近 景主要描绘松树 、 山坡 、 人物。画面 中物体 形与质的肌理效果。 中两棵盘旋 曲折 的松树 极其 引人注 目， 松
三、 《 庐山高图》 的艺术表现手法
使 画面整体 显得更 加协 《 庐 山高 图》 的画面感受在 中国山水 画 色 的 山体 为 中心 ，
中成就较为突 出。沈周将传统绘 画中的诗 调 统 一。 画面 远 山 上矶 头 的处 理 是 这 幅 画
二、 《 庐 山高 图》 概述
１ ． 《 庐 山高图》 介绍
ＡＲＴ ＥＤ Ｕ ＣＡＴ ｌ ＯＮ Ｒ ＥＳＥＡＲ ＣＨ
试析沈周《 庐 山高 图》 的艺术特色
口张 文燕
摘 要： 从唐 、 宋、 元、 明、 清到近代 ， 中国传统绘 画的用笔 方式得到 了不断的继承 和发展 。从 明代 中期 开始 ， 沈周 用笔 以 豪气作
画， 其 中晚年的绘画作品深 受元代 绘画思想的影响 。文章 通过 分析沈周《 庐 山高图》 的 艺术表现 手法 ， 研 究沈周不 同时期 的绘画创作
结 语
中国山水 画有 上千年 的发展 历程 ， 形
叶子 用 《 庐 山高 图》 笔墨苍润浑厚， 干湿互用 ， 树 的枝 干 外轮廓 与 内部 墨色 相近 ，
用笔细致有力 ， 给人 意想不到的 成 了 自己独特 的面貌 和 气质 。沈 周 作为 气势 浑阔 ， 草木葱茏 ， 深 山处 藏有庄 院 ， 凸 细笔表现 ，
风格 及其对 当代 山水画发展 的重要作 用和现 实意义 。 关键词 ： 沈周 庐 山高图 艺术特 色
一
、
时 出侧 峰 ， 笔 墨语 用 淡墨轻 扫渲染 ， 沈 周 的生 平及 其 所处 的时 代 周的绘画作 品用笔较重 ， 与周 围的环境 形成 了鲜 Fra bibliotek背 景
言简 洁洗练 ， 浓 淡变化较 多， 多湿笔渴 墨 ， 明的对 比。用 留 白法表现泉 水 ， 用线条 表
矶头 一般 歌、 书法 、 绘 画相互 映衬 ， 将 内心情感 表现 的一 大亮 点。在古代 山水 画 中， 但 在这 幅画 中矶 头 在画面 中。 《 庐 山高 图》 不仅 反 映 了自然 中 在近 景或 中景 中出现 ，
这 在 以往 的绘 画作 更为重 要的是 被 画家运用 于远景 中 ， 《 庐 山高 图》 轴现存 于 台北“ 故 宫博物 庐 山外在 形态 的俊 秀博 大 ， 整幅 品中并不 多见。整幅 画中沈周倾注 了自己 院” ， 浅 绛 山水 ， 纸本 ， 纵１ ９ ３ ． ８厘 米 ， 横 展 现 了庐 山的灵魂 之美和 内在精 神 ，
现水 流的方 向， 用 墨 干 而 淡 。 沈 周 通 过 细 沈周 ， 生于 １ ４ ２ ７ 年， 卒于 １ ５ ０ ９ 年， 字 绘画风格 已经成熟。他一方面学 习吴镇 的 水 墨画法， 形重而 意远 ； 一方面 以黄庭坚 的 心观 察 ， 把握水 流的变化 ， 将 画面 上部 的溪 启南 ， 号石 田， 晚年又号 白石翁 ， 长 洲（ 今江 中锋浑厚 ， 大笔涂抹。整个 流 、 溪流流 淌下来 形成 的水波 与近景 中的 苏苏州） 人。沈周 出生在 一个 书香 门第世 行 草书法入 画， 画面体现 了一种含 蓄 内敛 的文人 气质 ， 以 水流用 三种不 同 的笔 法表现 出来 ， 体现 了 家， 自幼受父 亲、 伯父的影响 ， 诗文 、 书画无 山石 为短 皴 ， 有凿 刻 的痕 画 家 高超 的绘 画技 巧 。 所不 习。 明初 ， 画家只临摹古人作 品， 没人 酣 畅笔 墨 为主 ， 迹。行笔 间山、 水 、 树 、 石从不雕琢 ， 因势造 远景主 要表现 了庐 山主峰 ， 峰 顶是高 敢 自由作 画， 更不敢 创新 。在这 样 的时代
２ ． “ 细沈”
染。在 山石 的凹处 ， 皴 线较为密集 ， 凸处皴 析 ， 我们 可 以得 出， 沈周 不但有“ 博采 众家
线少且 淡 ， 整体感 觉多而 不乱 、 层次分 明 ， 之长 ， 而成一家之体” 的功力， 也有“ 窥古人
的本领 ， 还有 “ 变法传 统 ， 借古 开今 ” “ 细沈” 的特征是布局缜 密、 构 图严谨 ， 最后 以泼 墨醒提 。近 景 中的人 物刻 画精 堂奥 ” 画面 中人 物虽小， 却有着 画龙点 睛的作 的精神 ， 笔法雄 浑枯 辣， 工整纤细 ， 把浓 淡、 干湿、 大 细 ， 体现 了 当时文人 画所 追 求 的 闲、 用 墨线勾 出衣纹 ， 用 朱砂填 染衣 带， 与 静、 小、 粗 细等 关 系在 画 面 中清 晰 地表 现 出 用， 雅 的意境 。 来 。这种作 画方 法源于 画家对 画面 的高度 周 围环境 相呼应。
先 以湿 笔 “ 明四家” 之一 ， 他 的绘 画作 品在 中国绘 画 显 出隐居 山林 的情致 。这 幅作 品是 沈周 由 效果 。沈周用披 麻皴表 现 山石 ， 再 用披麻皴 反复皴 史 上成 就 非凡 。通 过对 《 庐 山高 图》 的分 “ 细沈” 向“ 粗 沈” 风 格转 化的代表作 品， 是 淡 墨勾勒 出山石轮廓 ， 由奠基阶段到变革阶段 转变的界碑 。
不落俗套 ， 形成 了自己的独特风格 。 背景 下， 沈 周只 能研 究前人作 品。随着 资 景 ， 本 主义 的萌芽 ， 吴 门画派轻名利 的思想发 生变化 ， 沈周 的绘 画作 品达到 一个 新 的高
度。
大的 山体 ， 右侧 山峦参差不齐 、 形态各 异 ，
给 人 一种 空灵 的感 觉 。 整个 画 面 以 中 间 白
中、 远 景三个部分 。 ９ ８ ． １厘米 ， 是 沈周为老师 陈宽 ７ Ｏ 岁生 日祝 作 品分近 、 寿所 创。这 幅 山水 画以庐 山为原 型 ， 是 画 家凭借 自己的想象和 主观 意念创作 的。
对笔 墨与形态 的感知 与理解 ， 强化 了画面
近 景主要描绘松树 、 山坡 、 人物。画面 中物体 形与质的肌理效果。 中两棵盘旋 曲折 的松树 极其 引人注 目， 松
三、 《 庐山高图》 的艺术表现手法
使 画面整体 显得更 加协 《 庐 山高 图》 的画面感受在 中国山水 画 色 的 山体 为 中心 ，
中成就较为突 出。沈周将传统绘 画中的诗 调 统 一。 画面 远 山 上矶 头 的处 理 是 这 幅 画
二、 《 庐 山高 图》 概述
１ ． 《 庐 山高图》 介绍