风住尘香花已
武陵春·春晚_武陵春·春晚的解析及鉴赏
武陵春·春晚_武陵春·春晚的解析及鉴赏李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
下面小编给大家带来关于武陵春·春晚的解析，方便大家学习。
本诗背景：这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。
其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
原文：《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。
双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
这首词为变格。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日晓”。
梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
说：一作“道”。
“尚好”：一作“向好”。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
拟：准备、打算。
轻舟：一作“扁舟”。
舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。
诗意：风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!赏析：历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
李清照《武陵春-风住尘香花已尽》原文、注释、译文及赏析
李清照《武陵春-风住尘香花已尽》原文、注释、译文及赏析【原文】《武陵春-风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，①也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，②载不动，许多愁。
【注释】①双溪：水名，在今浙江金华。
②舴艋舟：小船。
“舴艋”亦作“蚱蜢”。
【译文】风停尘香花谢尽，天晚懒梳头。
人非昨日人，风景还依旧，万事全休!这般心绪，未等开口泪先流。
听说双溪春光好，也想驾船游。
只怕双溪的蚱蜢小舟，载不动许许多多愁! (平慧善译)【集评】明·董其昌：“物是人非，睹物宁不伤感。
”(《便读草堂诗余》卷三) 明·吴从先：“景物尚如旧，人情不似初，言之於邑，不觉泪下。
”(《草堂诗余隽》卷二)明·沈际飞：“与‘载取愁归去’相反，与‘遮不断愁来路’、‘流不到楚江东’相似，分帜词坛，孰辨雄雌。
”(《草堂诗余正集》卷一)清·王士祯：“‘载不动，许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向西州’，正可互观。
”(《花草蒙拾》)清·吴衡照：“易安《武陵春》，其作於祭湖州以后欤，悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
叶文庄乃谓：‘语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣。
’不察之论也。
”(《莲子居词话》卷二)清·陈廷焯：“易安《武陵春》后半阕云：‘闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，又凄婉又径直。
观此，益信无再适张汝舟事。
即风人：‘岂不尔思，畏人之多言’意也。
投綦公一启，后人伪撰，以诬易安耳。
”(《白雨斋词话》卷二)近代·梁启超：“按此盖感愤时事之作。
”(《艺衡馆词选》乙卷引)【赏析】这首词作於绍兴五年(1135)。
历代词评家往往把此词与李清照再适张汝舟事联系起来，明叶盛甚至有“文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇。
其语言文字，所谓不详之具，遗讥千古者矣”之论(见《水东日记》卷二十一)。
李清照再嫁与否的是是非非，其实与本词关系不大。
武陵春译文注音版
武陵春宋李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
fēng zhùchén xiāng huāyǐjìn ，rìwǎn jùn xūshūtóu 。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
wùrén shìfēn shìshìshūshuō，yùlùlèxiān liú。
物是人非事事休，欲语泪先流。
wén shuōshuāng xīchūn hǎo hǎo ，yěnǐn fàn qīng zhōu 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
zhǐkǒng shuāng xīzéměng zhōu ，zài zài bùzhòng xǔchóu 。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文：风停了，尘土里荡漾的芳香也就消失了。
花儿既然倾城，在凋零之后当然会谢尽残红，连一天赏玩的时间都没有留下。
傍晚时看那斜阳映照着春日的田野，花事已过，那花下重门，早已落红无数，庭院寂寂，更无人梳洗。
看着落花却想到人的离散，自己辗转反侧竟夜无眠。
人去楼空，万事皆休。
即使欲开口对人诉说那一肚子的伤心事，但眼眶一酸，又先滴下了泪水。
“休”字包含令人窒息的悲慨与痛惜。
“双溪”有情有意，不愿负约。
人在愁极、愁深的时候，妄动的心性往往不免流于“乐景”而误入“哀景”，只易触绪伤怀，增添愁恨。
在“风住尘香”之后，“双溪”有情无意？诗人真个拟想泛舟双溪，欣赏春光。
只恐“轻舟”似箭，虽可畅游，但“载不动”满腔的“愁”。
仔细寻味诗里头的意思，反复琢磨诗人的意念和情感。
原来诗人所虑的是她那满怀愁情。
真是“物是人非事事休”啊！诗人未写一个愁字，却蕴蓄着满腹愁容，欲开又阖。
李清照《武陵春》赏析
李清照《武陵春》赏析《武陵春·春晚》朝代：宋代作者：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【译文】恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!【注释】⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁《武陵春·春晚》意思-赏析
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁《武陵春·春晚》意思|赏析风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文二风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用风住尘香四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，风住尘香四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中起来慵自梳头语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是物是人非。
而这种物是人非，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以事事休概括。
这，真是一部十七史，从何说起？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
李清照《武陵春》译文
李清照《武陵春》译文 原文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
恼人的风雨停歇了， 枝头的花朵落尽了， 只有沾花的尘土犹自散发出微微的 香气。
抬头看看， 日已高， 却仍无心梳洗打扮。
春去夏来， 花开花谢， 亘古如斯， 唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨 下。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花已尽： 《词谱》、清万树《词 律》作“春已尽”。
日晚：《花草粹编》作“日落：《词谱》、《词汇》、清万 树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与 朝歌令吴质书》 ： “节同时异， 物是人非， 我劳如何？”宋贺铸 《雨中花》 ： “人 非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”泪先： 《彤管遗编》、 《彤管摘奇》作“泪 珠”。
沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪 先流：误删“语”字。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真 担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！ 闻说：清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好：明程明善辑《啸 余谱》作“春向好”。
“双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的 游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十 七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、 赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境， 又合松溪、 梅溪水， 绕屏山西北行， 与东港会与城下， 故名。
”拟：准备、 打算。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析李清照《武陵春·风住尘香花已尽》审美赏析李清照这首《武陵春·风住尘香花已尽》是宋高宗绍兴五年(1135)避难浙江金华时所作，当年词人已经是五十三岁。
那时，词人已处于国破家亡之中，最亲的丈夫死了，而且，和丈夫一起珍藏多年的文物大半散失了，而今，自己也流离异乡，无依无靠，内心极其悲苦。
全词如下：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
上片写眼前景色，表现了心情的凄楚。
首先写道：“风住尘香花已尽。
”写眼前所见。
“风住尘香”即风停了，尘土里带有落花的香气。
“尘香”指落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游在《卜算子·咏梅》中也写道：“零落成泥碾作尘，只有香如故。
”李清照在这里暗示了花儿虽然调零，却依然飘香，风韵犹存。
这样写不但含蓄，而且给读者留下了极大的审美想象空间。
接着写道：“日晚倦梳头。
”按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
温庭的《望江南》中写道：“梳洗罢，独倚上高楼，”李清照的意思是说，太阳都很高了，全是疏懒，无心梳头。
其中，一个“倦”字，不但表明了词人疲倦憔悴的生活，也暗示了词人因思念亲人而伤感，整夜无法入睡而表现出来的疏懒状况。
这里，也许是无心打扮，也许是精神上太懒而无力打扮。
古人说过“女为悦己者容”。
词人所处境况，丈夫赵明诚已经离开自己而去，再也没有“悦己者”了。
这正与李清照自己的《凤凰台上忆吹箫》中“起来自梳头”的意思有异曲同工之妙。
接着写道：“物是人非事事休。
”这里，词人抒写了凄凉落寞的心境。
“物是人非”即风物依旧，人事却已不同。
词人在这里说的是，自己与丈夫赵明诚收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
“事事休”即一切事情都完了。
词人在这里直接点明一切悲苦的根源就是“物是人非”。
李清照《武陵春》赏析
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李清照《武陵春·春晚》译文及赏析
李清照《武陵春·春晚》译文及赏析《武陵春·春晚》是由李清照所创作的，这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
下面就是小编给大家带来的，希望能帮助到大家!《武陵春·春晚》宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
《武陵春·春晚》译文风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!《武陵春·春晚》注释武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。
双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
这首词为变格。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日晓”。
梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
说：一作“道”。
“尚好”：一作“向好”。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
拟：准备、打算。
轻舟：一作“扁舟”。
舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。
武陵春 李清照原文
武陵春李清照原文武陵春·春晚朝代：宋代作者：李清照原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!注释⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。
“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。
”⑺“拟”，准备、打算。
“也拟”，也想、也打算。
宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。
”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。
”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
物是人非事事休 李清照《武陵春
物是人非事事休李清照《武陵春•春晚》及赏析武陵春春晚宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！注释此词在《诗词杂俎本漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
《武陵春》李清照原文翻译及阅读答案
武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
1．“物是人非事事休，欲语泪先流”两句直接抒情，“事事休”是关键，它包含着哪些意思?2．“载不动许多愁”历来为人所称道，这一句好在什么地方?答1.“事事休”是说所有的事都完了，主要包括国难家愁的两方面，从国难说，朝廷偏安，无力恢复，南逃的北方人都有家不能归。
从家愁说，丈夫中年去世，自己孤苦零丁，漂流异乡，所以“欲语泪先流”。
2.好就好在把愁写得可摸可感。
愁本来只是一种情绪，是虚的。
如果从本质上去说，也只能说愁得厉害，甚至愁白了头发，这些说法都显得太抽象，而用小船都载不动，就有了重量和质感，这是一种独创，不仅奇特而且形象。
【注释】尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气日晚：《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”【翻译】春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟去观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
鉴赏这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
中国诗词大会诗文赏析 - 武陵春风住尘香花已尽
武陵春·风住尘香花已尽[宋·李清照]风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
[疑难注解]武陵春：词牌名。
此词在《诗词杂俎本·漱玉词》《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学签蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阙，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
” (案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同),《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花已尽：《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
日晚：《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹不《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半响鸾肠易断，宝勒空回。
”泪先：《形管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇预历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
闻说：清叶申芦辑《天籁轩词选》作“闻道”。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一日南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石磅岩下，与南港会。
武陵春李清照原文
武陵春李清照原文武陵春李清照原文风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!注释⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。
“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。
”⑺“拟”，准备、打算。
“也拟”，也想、也打算。
宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。
”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。
”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
李清照《武陵春·春晚》原文译文鉴赏
李清照《武陵春·春晚》原文|译文|鉴赏《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照创作的一首词。
此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
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《武陵春·春晚》原文宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春·春晚》译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!《武陵春·春晚》赏析历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。
李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。
当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。
这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。
词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。
整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的意思_全诗赏析
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁出自宋代诗人的《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
赏析这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
这位女词人是最喜爱游山玩水的。
据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。
都如此，就可想而知了。
她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。
《武陵春·春晚》创作背景及赏析
《武陵春·春晚》创作背景及赏析《武陵春》这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁，一个“愁”字，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
下面是店铺为大家带来了《武陵春·春晚》创作背景及赏析，希望喜欢!武陵春·春晚宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
创作背景这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。
黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。
”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。
壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。
乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。
”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。
易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。
”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
赏析历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。
李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。
当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。
这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。
词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。
整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的'特色，耐人品味。
初中古诗《武陵春春晚》赏析
初中古诗《武陵春・春晚》赏析《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照创作的一首词。
武陵春·春晚作者：李清照原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
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因为懂得，所以慈悲。
题记。
出自张爱玲。
在这静静的深夜里，与文字静静的对坐，与文字后面的灵魂默默地交流，是这喧嚣尘世中一种奢侈的快乐。
面对你，亦如同面对着这一季的悱恻。
我是喜欢秋的，这是个深沉内敛的季节，有着风韵的色调，丰盈的底蕴，葱茏而又多彩。
当深秋带着面目萧瑟的神情向我走来，我便时常的会想起你包裹在一袭华美的旗袍下，那倔强而高傲的颈线，如同秋夜里，清朗的月色下，那些直指夜空的，没有繁缛枝叶，清冷的泛着银光的枝桠。
也只有那样的一种姿态，方能配得上你那高傲的清冽的神情吧。
【文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子】
你是世俗的，而你的世俗又是如此的精致，你的精致散逸在字里行间，平常里弄的点点滴滴，都染上了你的精致，精致的再没有哪个人能与你匹敌。
你的文字是写在针尖、刀尖和舌尖上的，犀利，嘹亮，细碎，嘈切。
或许你的文字是不够乐观的，带着沧桑和悲凉的味道。
我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。
新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。
但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。
我只求自己能够写得真实些&&你做到了，真实，就是这个真实，你笔下的这个真实的世界，毫无预警的慢慢铺展在世人的眼前，常常让读你的人在心底渐生寒意，因为那些文字就如同一面再清晰不过的镜子，让世人明明白白的照见了自己，那个心底里隐藏的自己！
你不厌其烦的对细节精雕细刻，而又显得那般的漫不经心，而这些细节便生出了无比灵敏的触角，探进红尘岁月的骨缝里面去。
你无比冷静的，用你的笔刺穿这世相，直钻到人的心里去，在那个昏昏沉沉，纷纷扰扰的时代里，你保持着非同一般的清醒。
你的笔善于在琐碎中觅得点滴的情趣，虽然看上去暗暗的色调仿佛沾染了灰，如同旧时女子用过的胭脂扣。
但依旧散发着淡淡的光晕，那光晕让你笔下的文字都有了真实的，鲜活的生命。
【见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。
但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
】
大抵每一朵花都是开在尘埃里的，各有各的喜怒哀乐，而你却是一朵奇葩。
你是真的爱过的，掏心掏肺的深爱过。
只是那段情缘是在错误的时间遇到了错误的人罢了。
这个生活在社会底层，只身闯世界的文人，这个在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观的男人。
还有这短短的三年时光，却是你人生中最浓墨重彩的一笔。
你也是真的委屈的，你的心里就独独的只有这一个男人，而他的心里却住着很多女人，
你怎能不感伤？因为爱，你一再的隐忍，这也是你人生最大的悲剧！
你为了这段感情是拼命的付出，不曾在意这个男人的身份，不曾在意这个男人是否有家室，你只是把他当做一个知你懂你的男人去爱了，你倾尽所有的去爱了，在世人惊诧的目光里，爱的那样义无反顾，爱的那样惊世骇俗。
只可惜这个毫无责任感的男人，就更不会懂得珍惜二字了，他，终是大大的负了你！
在他背负与你另觅新欢的时日里，你曾不止一次的用自己菲薄的稿费接济过这个落魄的男人，而你又选择在这个男人生活稍事稳定的时候，斩断了这一段孽缘，终是做到情债两讫，问心无愧！作为一个女子，一个深情的女子，足见你的风骨如许！
而自此后，这个男人曾多次寄意希望重修旧好，你却是只字都未予回复与应答的。
正如你笔下最擅长描摹的意象月亮，随精雕细琢，却从未在你笔下圆满过。
你始终将自己放在一个旁观者的角度，在自己选择的视角里，静静的冷眼观望着一场场的红尘往事，然后以冷峻苍凉的精灵之笔，留下一个深深的叹息，那一声叹息里，绵延着尘世间红男绿女的无尽情感纠葛。
只因你说：这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
【生命是一袭华美的袍，爬满了虱子】
你是携着一些欲哭无泪的，符咒一般的文字碎片，闯进我视线里的。
你有着显赫的家世，有着不幸的童年生活，有着天赋异禀的才情，有着复杂且矛盾的性格，对于生活，你是个享乐主义者，而你却同时又对生活充满了悲观感。
你在文字中通达世故，平易近人，却在现实生活中独标孤高，我行我素，和世人保持着一定的距离，使人不能轻易的窥探到你的内心。
你可以承受灿烂炫目的喧闹，亦可以同时承受极度的孤寂。
你是张扬而又雍容华贵的，你在文字中左右逢源，不露声色的嘲讽，你从不拒绝琐碎，不遗余力的铺陈，你用你手中的笔，展现给世人一张张，充满诡异奇香，渲染着浪漫而绚烂，美丽又残忍的画卷。
尽管活的艰难，但你却从未拒绝过生命，你避世而不弃世，执着而不自恃，为自己的选择负责，对生活负责。
你静静的离去，带着毫无眷恋的苍凉，但你留下的沉甸甸的文字，和你对美的执着，敬爱，锐气，是任何人都无法抹去和无法漠视的。
你早已习惯了无声的日子，习惯了孤独与寂寞，你只想静静地睡着，静静地坐在天堂，醮着阳光，铺陈着你那充满灵性的珠贝般的文字。
你淡然离去，朝向大海，朝向旷莽的未知，留下叹息一样的长长的背影：长的是磨难，短的是人生。
你是这历史暗淡回廊中，那一抹如花的女子。
PS：很早以前就曾想写一些字给张爱玲，一直以为，她是个风情而又骨骼分明的女子，喜爱她清冽的，冷静的有些残酷的文字，倾世的才情，更喜欢她卓傲不群的自爱风骨，她是个内心丰富的女子，孤高，也只是她存世的一种姿态而已，她的文字，永远不需要你用怜惜的姿态去阅读，因为她早已圆满在自己的世界里了。
2010.11.08.是夜随笔。