苏童长篇小说《黄雀记》的叙事学研究
变与不变的年少遗梦———论《黄雀记》中的成长叙事
变与不变的年少遗梦———论《黄雀记》中的成长叙事作者：肖雨婷来源：《名作欣赏·评论版》 2017年第8期一、引言在通常的文学研究中，少年往往是一个容易被忽视的阶段。
在跌宕曲折的故事情节中，少年被宏大背景的羽翼遮蔽，社会的发展取代了少年的成长。
米兰昆德拉曾经说过：“所有时代的所有小说都关注自我这个谜。
您只要创造一个想象的存在，一个人物，您就自动地面临着这个问题：我是什么？通过什么我能被捉住？这是一个基本问题，小说这个东西就是建立在它上面。
”苏童敏锐地发觉“自我”成长对于文本主题的价值作用，于是在他的小说创作中时代背景被模糊化。
少年形象从历史的长河中脱颖而出，少年个体的生存状态也随之呈现在读者的视野中。
少年，是苏童小说里永不消失的叙述群体。
在其创作的少年成长小说中，关注点始终落在少年的成长变化上，这不是单纯地刻画少年们外在形象的变化，而是着重凸显他们成长过程中的心理变迁。
尤其是香椿树街上的少年，他们承载着苏童对于时代的深思和永不磨灭的先锋精神。
《黄雀记》是苏童继《河岸》之后发表的最新一部长篇小说，在这部小说中，他再次将读者带回到熟悉的香椿树街上，以一宗青少年强奸案为引子，展现三个少年纠缠不清的成长岁月，通过三个人数十年的人生变故，反映出20世纪80年代的少年成长心理和时代转型对世人的深刻影响。
二、时代转型中的少年群像苏童笔下的时代像是纤美炫丽的工艺品，将传奇的历史、生命的美丽、欲望和死亡编织在其中，散发着颓靡的诱惑。
青春在时代的长河中流淌，香椿树街上的少年在成长的小船中沉沦。
苏童在与王宏图的对话中曾说：“我每写到一大群孩子，当中都会有一个孤独的孩子出现，像是一个游荡四方的幽灵。
他们与其他人的那种隔膜感不仅仅是与成人世界的隔膜，它还存在于同龄的孩子之间，他们与整个街区的生活都有隔膜。
”保润作为《黄雀记》中的重要人物，也是苏童口中孤独孩子的典型。
他性格孤僻，不善表达，与世界有着与生俱来的隔膜感。
论《黄雀记》的叙事艺术
论《黄雀记》的叙事艺术《黄雀记》是中国现代文学作品的经典之作，是作者丰子恺的代表作之一。
本文将围绕《黄雀记》的叙事艺术展开论述。
第一篇：《黄雀记》以其独特的叙事风格和艺术手法而受到广泛关注。
整部小说以第一人称叙述，读者通过主人公乔吉的视角，逐步探索他身份认同和成长的一个过程。
首先，小说以一个具有自由天性、渴望追求真理的年轻人乔吉作为叙事主体。
乔吉来自一个贫穷家庭，他拥有自己的思想和憧憬，但又受到艰苦的生活条件和社会压力的束缚。
作者通过乔吉的叙述，将读者带入到一个普通人的日常生活中，细腻真实地展现乔吉的内心体验和情感变化。
其次，小说在叙事结构上极具特色。
作者将整个叙事分为三个部分：青年时代、比赛时代和成为作家的时代。
每个时期都有明确的目标和情节推进。
这种分段的结构使得读者可以根据不同阶段的变化和发展，更好地理解乔吉的成长历程。
同时，这种垂直的叙事结构也展示了作者对于时间流逝和生命变迁的思考。
另外，小说以乔吉与两个重要人物的关系为线索，展示了乔吉对爱情和友情的不同追求。
与李阳相遇后，乔吉体验到爱情的美好和纯粹，与二郎相遇后，乔吉感受到友情的深厚和珍贵。
通过这两段感情经历，乔吉的成长轨迹逐渐清晰。
作者以丰富的情感描写和人物塑造，生动地展现了乔吉内心世界的复杂性和变化。
最后，小说运用了诗意的叙述手法，使得故事充满了浪漫和梦幻的色彩。
作者通过精心选择的词句、修辞和象征意味，营造出一种充满悬疑和意味深长的氛围。
这种诗意的叙述手法不仅丰富了小说的情节，还赋予了小说更加深层次的含义。
在这样的叙事艺术的引领下，《黄雀记》展现了一幅普通人追求自我认同和理想的壮丽画卷。
通过细腻入微的叙述，独特的叙事结构，丰富的情感描写和诗意的叙述手法，作者成功地让读者感同身受，思索着人生的意义。
第二篇：作为中国文学的经典之一，《黄雀记》的叙事艺术在很大程度上体现了丰子恺的独特创作风格。
本文将从人物塑造、视角选择以及叙事语言等方面进一步探讨《黄雀记》的叙事艺术。
《黄雀记》：一部荒诞与现实交织的文学巨作
《黄雀记》：一部荒诞与现实交织的文学巨作《黄雀记》是苏童的一部小说，它以温婉、沉实、内敛的笔调，从容地叙述了中国社会转型期的生活状态，揭示了社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞。
阅读这部小说，我深深感受到了苏童对人性、社会和历史的深度思考和洞察。
小说以一个普通人——保润的故事为主线，通过对他的生活和内心世界的描写，反映了中国社会转型期的矛盾和困境。
保润的父母离异，母亲再婚后对他不理不睬，而他的继父则对他恶言相向。
在这样的家庭环境下，保润感到无助和孤独，他无法找到自己的归属感。
他在一家电视制作公司工作，每天被琐碎的任务所困扰，无法找到自己的兴趣和价值。
小说中，保润的故事展现了一个典型的转型时期普通人的生活状态，他们在家庭和工作中都面临着巨大的压力和挑战。
在小说中，作者通过保润的故事深刻揭示了中国转型时期社会现实的混乱和个体的窘境。
小说中呈现出的社会乱象，包括离异家庭、就业难题、生活压力、人际关系、缺乏精神寄托等问题，都是当时中国社会面临的普遍问题。
小说中的人物形象逼真，情感真切，读者不仅能够感受到小说中的社会现实，也能够深入了解人物内心的世界。
此外，小说中也反映了国民精神的紊乱和荒诞。
在转型时期，中国社会出现了很多精神问题，人们在失去传统信仰的同时，也没有找到新的精神寄托。
小说中的保润就是一个典型的例子，他在家庭和工作中都缺乏支持和关注，无法找到自己的价值和归属感。
小说通过保润的故事，呈现出了当时中国社会的精神状态，让人深思。
在小说中，苏童采用了独特的笔法，将少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。
他通过对人物内心的描写，深入挖掘了人物的情感和心理，让读者深入了解这个时代的生活状态和人性的关注。
同时，他也将新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象完成得十分精准，让人不禁深感同情。
总之，《黄雀记》是一部充满人文关怀和思想深度的小说，值得所有读者深入品味和探讨。
苏童以细腻的笔触，描绘了人物的情感和内心世界，让读者深入了解这个时代的生活状态和人性的关注。
“丢魂时代”中的自我救赎--论苏童长篇小说《黄雀记》
苏童在 90 年代初凭借《妻妾成群》《红粉》等写作成 为新历史小说的领军人物，其天才的想象力、绝佳的叙述 能力与巧妙的语言技巧征服了不同年龄层次的读者。进入 新世纪，与 90 年代沉迷于历史题材创作相比，苏童的小说 更多地体现了作家在表现现实生活方面的探索。在小说题 材上大胆求变，这对于习惯了将思绪沉浸在历史时空进行 想象性创作的苏童来说无疑是一次巨大的挑战。苏童自己 这样说：“我确实在破坏我自己，破坏某种我赖以生存的、 用惯了的武器，比如语言、节奏、风格等等。我不再满足 于我自己，我想改变，想割断与自己过去的联系。把以前‘商 标化’了的苏童全部打碎，然后脚踏实地，直面惨淡的人 生。”[1] 因此，秉持着这样的创作理念，作者于 2002 年发 表长篇小说《蛇为什么会飞》，小说着力表现世纪之交若干 社会底层小人物的生存状态，这对苏童的创作历程来说无 疑是一个巨大的转型。
论苏童小说创作特色——以《黄雀记》为例
现当代文学论苏童小说创作特色——以《黄雀记》为例周杨慧敏 重庆师范大学摘要：《黄雀记》讲述了保润、柳生和仙女三个风华少年因水塔事件围绕香椿树街展开的十几年纠葛纷缠，彰显了罪与罚，被侮辱与被损害的主题理念，将经济转型时期人物惶恐的心态刻画细致，是当代社会的缩影。
本文就其创作特色展开浅析。
关键词：苏童小说；创作特色；《黄雀记》苏童以其独特的创作模式和有别于他的创作特色在读者群体中倍受青睐，其中《黄雀记》荣获2015年中国文学界长篇小说的最高奖项《茅盾文学奖》，引起文坛哗然，本文以此小说为例，一窥苏童的写作世界。
一、不变的香椿树街不同的题材故事苏童惯于将巧妙精致的语言和残酷的现实贯穿于一体，准确把握在天空中飞翔的高度。
文章以宝润祖父每年开春拍遗像拉开帷幕，以宝润祖父在水塔怀抱平静的怒婴结尾，一场由死到生的三主人公成长碰撞故事在期间展开。
将千百个偶然聚合和将善良撕破给你看的叙事效果别样展现了人间欲望与堕落，罪恶与救赎的万劫不复悲情主题。
小说中众人物在没有抽象思考习惯引领仅凭本能的人情世故面对繁杂世事时，以自以为无所不能的心态修建香火庙，将住所提供给归来的白小姐，凡此种种不过是苍白而徒劳的祈求救赎与重获灵魂的自我安慰罢了，终究也只是坐旋转木马反复归至原地。
而空白的冬天，宝润漫长监狱生涯如何渡过，仙女在末尾离开水塔之后宿命如何，怒婴的后续如何进展等留白手法的使用则又使得《黄雀记》意蕴绵远。
欲望的放纵和狱刑的规训平衡着也推动着情节的递进，恍惑，人性的黑洞与悖论，颓唐与宽恕的复杂人物心理蔓延至终。
欲望驱使下柳生编织的圈套不仅是宝润的青春炼狱，也禁锢了其自身灵魂的自由造成其被戕害的悲惨终场。
宝润被夸赞而得意的花样捆绑技艺，囚禁的何止是仙女的身体，也铸建了其自身始终无法摆脱的精神牢笼。
膨胀而放逐的内心是剧中人物命运窘境的始，终而留下的仅是物是人非的井亭医院和满目疮痍的内心而已。
寄希望于用绳索捆绑别人拯救苍生的宝润，寄希望于讨好行善消释内心不安获得宽恕的柳生，寄希望于逢场作戏追逐虚荣不断逃离的白小姐，上演希望与绝望的交替，从黑暗走向黑暗，也难免是戏剧化无望的挣扎，终究未抵达被救赎的彼岸。
苏童《黄雀记》的“存在”叙事
保润为 了向仙女讨债而将仙女骗进水塔 ，并将仙 女捆起来。柳生看到被捆绑起来 的仙女激发出少
年 的兽 性 ，仙 女被 柳 生 强暴 。柳 家 为 了柳 生 的前
时， 也呈现出人生的荒诞和命运的偶然。
一
途而托关系、走后 门，并 向仙女一家行贿 ，柳生
张连义 ：苏童 《 黄雀记 》的 “ 存在 ”叙事
２ ０ １ ７ 年第４ 期
欢仙女 ，但在母 亲的安排下 ，柳生和别人结婚 ，
点 在语 言 ，但 其依 托 却是 人 性 ，或 者说 正是 人 性
新婚之夜 ，保润酒后杀死了柳生 ，仙女则被柳家
视为祸水和幕后主使而遭到追杀。为 了活命 ，仙
追 问 和探 析成 为小 说 的主题 。
保润爷爷寻魂是小说的线索 ，贯穿起保润、
仙 女 和柳 生 三 个少 年 成 长 的故 事 。爷 爷 寻魂 的反
常举动被葛还在 ，少年时代 的经历犹如烙印刻
保润为了照顾爷爷成为康复医院的常客 ，也 因此 在 了他们 的骨子里 。仙女在经历一系列的变故之 遇到了仙女 。在青春期的朦胧和懵懂 中，保润喜 后被柳生安置在保润家避难 ，保润、柳生和仙女 欢上 了仙女 ， 并在柳生的唆使下追求仙女。后来 ， 三个人之 间维持着一种微妙的关系。尽管柳生喜
会 规则和本能之 间的 内 在 矛盾显示 出生活的荒诞 ，关于灵魂 和 肉身的辩证 关 系更使作 品具有 了思考人 生、审
视人 的存在的意 义。放 弃语 言形式的探 索回归故 事 ，并将其作为 背景探 索人 的存在 ，既显示 出 《 黄雀 记 》与 先锋 小说的 内在关 系，也呈现 出二者 的区别。
从《黄雀记》看苏童小说的荒诞叙事
从《黄雀记》看苏童小说的荒诞叙事王一莎 陕西国际商贸学院文化与艺术学院摘 要：苏童在《黄雀记》中采用荒诞叙事，表现了在特定历史时期中社会及人性的荒诞性。
在设定的“香椿树街”与“井亭医院”两个关键性叙事空间里，采用荒诞叙事手法从纵向和横向对人物命运进行编织。
通过浮华荒诞人生的表象，深入探究历史与人性的本真。
关键词：《黄雀记》 苏童小说 荒诞叙事一直以来苏童小说是以短篇见长。
直到2013年《黄雀记》的出版成为其长篇小说成熟的标志。
《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖也是对苏童长篇小说创作最大的认可与肯定。
一部成熟的作品无疑是内容与形式的完美结合，本文通过对艺术创作手法——荒诞叙事手法的解读，进一步挖掘作品深刻的思想内涵。
《黄雀记》分为“保润的春天”、“柳生的秋天”、“白小姐的夏天”三大部分，构建了“香椿树街”与“井亭医院”两个叙事空间，用荒诞的叙事手法讲述了保润、柳生、小仙女三位少年间的危险关系与无常青春。
荒诞本意是指音乐中的不协调或者不和谐，后引申为不可思议、不合逻辑、不合情理，是一定时期的客观现实以外的东西，是难以理解的。
“什么是文学的叙事（narration）？简单地说，就是用话语虚构社会生活事件过程”“荒诞叙事可理解为叙事的颠倒，它是按一定的艺术创造逻辑，打破和改造生活常态，重新排列和解构生活秩序。
荒诞也可以被看是作睁着眼的梦，它是以超经验的观念性世界反映经验性的现实世界。
”《黄雀记》中荒诞叙事贯穿整部作品，主要集中表现在以“香椿树街”的“老宅”与“井亭医院”的“水塔”两个空间展开的故事情节。
一、“香椿树街”及其“老宅”故事开始的叙事空间选取了苏童文学地图上有名的南方小镇“香椿树街”。
在第一部分“保润的春天”中，用了八小章讲述了祖父“丢魂”的故事。
文章开头讲述了祖父特殊的癖好——拍遗照。
荒诞可笑但又悲凉无奈。
每年拍遗照的日子是祖父的节日，当天祖父会格外讲究仪容，剃头修面，挖耳屎，拔鼻毛，衣冠楚楚，神色庄严。
荒谬的纠缠——苏童《黄雀记》解读
,
恐惧 与荒谬
,
反映
在 历 史 中重新 找 到 人 类 自身本质 的力 量 而 不 是 一 味 割 断 与 历 史 的关 联 被 异化 的世界消 耗 殆 尽 作 者 苏童 也 在 寻 找 一 种来 源 于 现 实 又超 越 现 实 的可能
不 断探 索 的勇气
,
。
了 历 史大河 中个 体的孤独
、
。
,
展现 了先锋 一 派在新时 期
,
魂
”
魂 归何处 是 《黄 雀记 》 中 的重 要 意 象
—
,
历 史发 展 中 的精 神 困 境
全 书 的开 头 就 是 保
、
润的祖父
“
丢魂
。
”
引发 的一 系列 闹剧
。
祖父 和 三 个年 轻人 为 社 会变 迁 下 的精神
0 年代 以 来 的变 化 与 发 展 当他 走入 苏童 经 历 了 中 国 7 知 天 命 的年 龄 还能根据 自己 独 特 的人 生 感 悟 为他 们 那 代
。
、
— 许 多 当代作家 的作 品 中都会 流露 出浓浓 的愤怒之 情
羞耻 与愤怒
:
。
苏
,
种 悠游当 下 而 又 超越 现实 的姿态 昂扬
童在 《 我 为什 么 不 会 写 杂文 》 中说 作 家 如我 有 时 候 企 图为 世界诊病 也 准备 了一 把 手 术 刀 一 些 标识 疲病 的旗 帜
, , ,
,
。
的谚语 苏童延续 惯 小人物
”
在 小 说 中具 体 小地方 的叙事
声
。
或 者 说 可 以改 变 世界 最终流 于 忍 气吞 苏童感受 到 了人 类 既 羞 耻 又愤怒 的卑 微 的生 存 状 态 看
论《黄雀记》的叙事艺术
“耻婴”，仙女诞下了一个红脸婴儿，这个只在争权才听闻的荒诞故事竟也发生在了仙女
的仙女已经化名为白小姐，成为了一名公关人员，替同 的身上。香椿树街上的居民都说他是耻婴，一出生就带
住在井亭医院的一个富商的弟弟工作。这两个共同把保 着罪过，他替他的母亲犯下的罪过而感到羞耻。仙女确
寻缘由的阅读热情，同时为后文“丢魂”意象的使用以及 女必须被绳子捆住。这体现了保润的一种病态心理。绳
仙女的出场埋下了伏笔。作者采用荒诞的手法给了保润爷 子捆住的是人、是身体、是魂魄。
爷一个“丢了魂”的角色形象，从保润与爷爷的相处中可
“魂”在小说中承载了重要的意象作用。小说开始
以反映出他是一个脾气暴躁、缺少教养的年轻人。在荷尔 就描写了保润爷爷失魂的事情，后又写了同住在香椿树
三、人物结局的设定 “成长的故事不仅意味着健康地长大，跨越青春的 阴影线走向成熟，而是更多地意味着在阴影线上的滞留， 意味着难以告别甚至无法告别青春，意味着痛楚、骚动、 绝望、挣扎、互虐与自虐；更多地被意味着一个被一再 延宕的成长——成功地加入社会的机遇和面临成长时的 无限退缩和迷茫。”[1] 小说中的三位主人公在形象上各具 独立性，但又有深层次上的共性。仙女，作为小说中的 唯一女主角，作者除了对其进行了外貌叙述，更多地用 她的语言、行动来塑造其形象，以此反映了一个少女心 理的蜕变，身心的成长以及心灵的召回。“小说中‘无父’ 状态下，未曾谋面的父亲不仅没能给少女带来双重保护 反而加重他们的自卑与自我保护意识。”[2] 而“保润在历 史与现实的夹缝中像个没有灵魂的游离物体，社会秩序
物、情节、环境三个要素巧妙地融合，相互联系又相对 必定是悲剧的，在日常交往中他们各取所取，寻求感官
独立。小说以香椿树街为故事发生的生活背景，围绕着 和心理的刺激，但当她落难了，寻求帮助时，男人们一
时间的虚妄与时代的内伤——读苏童长篇小说《黄雀记》
83wenyi 小说小评优秀作家会将自己的创作理想延伸进整个生命体验中，在固有风格上最大限度去尝试多样性，并尽量控制着不让它分裂为相互冲突、彼此分散的系统，以达成一种写作的内在平衡。
苏童的多样性体现在对细节的考究和塑造人物上，他向来对人物间滋生的种种情愫没有兴趣，他留意的是人和人在日常生活中出现的具体问题。
苏童的叙述方式就是通过人情世故去组织人性间不易察觉的问题并提供思考方式。
上世纪八十年代末的大众舞厅，小拉成了最时髦的舞蹈之一，《黄雀记》最初曾起名《小拉》。
那时西北风民谣开始在内地流行，社会改革日新月异，霹雳舞、摇滚乐在都市渗透，遍布街头的录像厅里香港武打片和台湾言情片吸引着大批观众，台球厅、游戏厅、旱冰场等都是好玩的去处，街道青年们纷纷追赶娱乐的步伐，召唤更多的商业场景，他们对加速度变化的世界充满向往与激情，每种新鲜事物的潮流都使他们沉醉其中。
其中不少人喜欢将小拉（学名吉特巴）跳得不规范，不规范也是一种个性，流里流气地跳更有特点，没有谁规定非得规规矩矩按照国标跳。
随着小拉不规则的律动，故事在江南香椿树街特有的阴郁气息中展开，香椿树街之于苏童，乃如数家珍的青少年时期储备资源。
从成人的视野回眸远观，所有的经历变作精神事件的一个个缩影。
苏童驾轻就熟将香椿树街道青年的存在感以及转型时代的社会乱象和个体窘境进行精心描摹。
《黄雀记》讲问题少年成长的故事，时间跨度二十多年，社会价值观历经嬗变，无论怎么变，对几位主人公而言，都是缺少灵魂的变。
关于魂的丢失，祖父这个形象令读者难忘，他一出现似乎就成了生活的累赘，自杀未遂，原因是活腻了，之后时 间 的 虚妄与时代的 内伤——读苏童长篇小说︽黄雀记︾《黄雀记》是2015年第九届茅盾文学奖的获奖作品，故事并不复杂，就是一桩上世纪80年代发生的青少年强奸案，通过三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，写他们后来的成长和不停地碰撞，或者说这三个受侮辱与被损害的人的命运，背后是这个时代的变迁。
《黄雀记》：从叙事策略、逃亡与意象运用解析苏童的情感世界
《黄雀记》：从叙事策略、逃亡与意象运用解析苏童的情感世界最开始了解苏童其实是从电影开始的，看过巩俐主演的《大红灯笼高高挂》，章子怡主演的《茉莉花开》，才知道这些经典的影片都是改编于苏童的小说。
《黄雀记》也是一部非常优秀而且值得改编的小说，小说通过三个人十多年的人生际遇和变故，反映出20世纪80年代小人物的生活现状，涉及罪与罚、自我救赎等深刻的人生主题。
《黄雀记》在2015年获得第九届茅盾文学奖，小说以现实内容为基础但是又充满了诗意的笔法，勾勒出一幅芸芸众生相。
小说中独具匠心的叙事策略、令人深刻的逃亡形象、蕴含深意的意象都值得称道，本文就主要从这三个方面来解析这本小说，更好地去理解苏童构建的情感世界，还有他高超的写作手法、表达的思想内涵。
1，时空交叉倒的叙事，构成了一个春、夏、秋“轮回”的情感世界。
叙事策略可以说是长篇小说的精髓和灵魂所在，纵观以往的长篇小说，通常采用的叙事策略都是连贯的线性结构。
比如《红楼梦》整体的叙事，从宝玉的前世，到宝玉出生在贾府，然后经历了荣华富贵到破落不堪的生活，最后绝望出家。
这样的叙事就是连贯的线性结构，也是很多长篇小说都会采用的结构。
苏童的《黄雀记》并没有采取这样的结构，作为“先锋派”的代表作家，他另辟蹊径，用独特的叙事策略讲述了一段关于保润、柳生、仙女之间的情感故事。
（1）3个叙事时空，统一成一个完整的时间轴《黄雀记》整个故事分为3个相对独立的中篇，名字分别是保润的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天，这个3个中篇联合在一起就是一个完整的时间轴，讲述了他们三个人12年的爱恨情仇。
这个3个中篇对应了3个季节的变化和交替，其实也是暗指时间的更替和主人公的不断成长。
在这3个叙事时空中，对应着3个主人公的叙事视角，以这个主人公的经历为侧重点。
“保润的春天”讲述了青春期的保润暗恋仙女，这里仙女和白小姐其实是一个人，只不过名字有一些变化。
后来柳生强暴了仙女，但因为仙女的报复，保润成了替罪羊进了监狱。
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识《黄雀记》是苏童的一部重要作品，这部小说多重主题，其中“荒原”意识是其重要的主题之一。
本文将结合小说内容，探讨《黄雀记》中的多重主题和“荒原”意识。
我们来看看《黄雀记》中的多重主题。
这部小说主要围绕着一个由十几个中国劳工组成的建筑队伍在非洲挖掘铜矿的故事展开。
在这个故事中，苏童通过各种细节和事件，多角度地展现了人性的复杂性和社会的不公与阴暗面。
小说中所呈现的多重主题包括人与自然的关系、人与人的关系、生存与毁灭、权力与利益等。
在小说中，作者通过描述劳工们在非洲荒原上的艰辛生活，展现了人与自然的关系。
非洲的荒原给人一种广阔、神秘和危险的感觉，它无情地考验着人类的生存能力。
劳工们在这片荒原上度过了漫长而艰难的日子，他们面对着荒原的种种考验，如食物的匮乏、疾病的流行、野兽的威胁等等。
在这种环境下，人们不得不放弃对自然的幻想，学会尊重和适应自然，这种对自然的感悟成为小说中的重要主题之一。
小说中还围绕着人与人的关系展开了丰富的表现。
在劳工队伍中，人们的相互关系复杂而微妙。
有的人之间充满了互相谴责和仇恨，有的人则互相支持和合作。
在这个团体中，人们的情感变化和相互影响，展现了人性的善良与丑恶。
通过这些细节，作者展现了人在极端环境下的真实面貌，以及人的感情和道德的多样性。
小说中的生存与毁灭、权力与利益等主题也得到了生动的展现。
劳工们在非洲的荒原上挖掘铜矿，他们在这个过程中面临着来自自然和人的种种威胁。
他们还面临着来自公司和老板的种种压迫和剥削。
在这种复杂的环境下，人们为了生存不得不与自然和他人作斗争，同时他们还要面对来自权力和利益的种种威胁。
这种压迫和剥削的现实，使得人们在生存的竞争中不得不放弃自己的良知和道德，这种丧失成为了小说中一种重要的主题。
接下来，我们来谈谈《黄雀记》中的“荒原”意识。
荒原作为小说的背景和环境，是这部作品的重要意象之一。
荒原给人一种旷阔、神秘和危险的感觉，它成为了小说中的一种象征性意象，象征着人类在自然和社会环境中的无助和脆弱。
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识苏童是中国当代文学界的重要代表作家之一，其作品涵盖了小说、散文、剧本和诗歌等多个文学领域。
其中，他的小说《黄雀记》是其代表作之一，该小说以20世纪80年代中国北方的边陲小镇为背景，讲述了一个少年黄雀的生活经历和成长过程。
本文将从多重主题和“荒原”意识两个角度入手，对苏童的《黄雀记》进行分析。
一、多重主题在《黄雀记》中，苏童通过对小说中众多主题的交织处理，为读者呈现了一个极具复杂性和思辨性的文本。
1.生命意识小说中从头到尾贯穿着一种强烈的生命意识。
在荒凉的边陲小镇上生活的人们，大多数都是面临着贫病困苦、绝望失落的处境。
然而，对于主人公黄雀来说，生命却是一种不可忽略的力量。
当他身处于荒原之中，深刻感受到生命的脆弱和珍贵，从而对生命产生了一种深刻的认识。
他明白，无论在何种情况下，生命都值得被尊重和珍视。
这一生命意识的塑造，不仅在小说中成为了一个重要的主题，也为中国传统文化中生命无价的思想提供了现代化的表达。
2.情感主题除了生命意识，情感主题也是《黄雀记》中的重要内容。
主人公黄雀和其它人物之间的各种情感关系，如家庭、友情、恋爱等，都在小说中得到了体现。
这些情感关系，不仅对小说的情节发展起了重要的推动作用，更为读者们展现了亲情、友情、爱情等人性美的多元表现。
3.历史观小说背景为20世纪80年代的中国边陲小镇，深刻反映了时代的变迁和社会的发展。
小说中塑造了一个群体性的形象——强国村中一众“老冤”们，他们曾在旧时的战乱、政治运动中受过刑罚或冤狱之苦，在改革开放的新时代中又因改革所带来的变化而感到无所适从。
这部分内容展现了小说家对历史和时代采取的一种高度关注和历史担当。
二、荒原意识作为中国作家中的创新者，苏童不断地探索和创新文学艺术的表达方式。
在《黄雀记》中，这种探索和创新体现在他对“荒原”意识的表现上。
“荒原”是在中国文化中比较重要的概念之一，它既体现了人对自然环境的惊异和敬畏，也代表了对传统文化、社会制度等的质疑和挑战。
《黄雀记》：一部以内敛的耐心叙述时代生活的文学珍品
《黄雀记》：一部以内敛的耐心叙述时代生活的文学珍品《黄雀记》是一部珍贵的文学作品，它以作者苏童独特的叙述方式，深刻地反映了中国转型时期的社会现实和人性困境。
小说以保润这个人物为主角，通过对他的描写，深入地反映了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
小说中的保润是一个十足倒霉蛋的形象，他的妻子离开了他，工作也失去了，只能去城里做一些体力劳动。
他的生活十分贫困，身处人生低谷。
然而，他并没有放弃自己的希望和梦想，他始终保持着一种乐观和坚韧的精神。
他的坚持和努力，让人感到十分动容。
在这个时代的背景下，保润这个人物形象十分具有代表性，他生活在一个充满变革和不确定性的时代，他的命运多舛，但他并没有被生活打败，始终保持着一份对生活的热爱和执着。
苏童在小说中的笔触非常细腻，他通过对人物内心的描写，让读者更深刻地理解人物的命运和情感。
小说中的情节虽然并不复杂，但却让人感到深刻和真实。
苏童通过对细节的把握和对人物心理的描写，让小说充满了文学的魅力和人文的关怀。
小说中的情节并不单调，作者通过不同的人物视角，让读者更加深入地了解小说中的人物和情节。
在小说中，苏童还通过对保润和其他人物之间的关系的描写，反映了人与人之间的互动关系。
小说不仅描写了人物的内心世界，还描写了人物与人物之间的交往和互动。
小说中的人物形象，虽然各有不同，但却都具有普遍性和代表性。
小说的主题可能并不新颖，但作者却通过其深刻的洞察力和细腻的描写，为读者呈现了一个真实而又充满温情的故事。
小说的主人公保润，虽然是一个十足的倒霉蛋，但他的存在和坚持，展现了一个普通人的力量和尊严。
小说所描绘的社会背景和人物形象，具有普适性和代表性，让读者产生共鸣和思考。
苏童的写作风格以温婉、沉实、内敛的耐心为主，他从容地叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。
当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。
世态众生相的诗意书写--评苏童《黄雀记》的叙事策略
世态众生相的诗意书写--评苏童《黄雀记》的叙事策略甘婷【摘要】苏童的最新长篇小说《黄雀记》一经连载，便引起了巨大关注。
小说以保润、仙女和柳生三个主人公之间的情感纠葛为主线，以香椿树街为缩影，描绘了一幅我国社会转型期的社会民情风景画，精准地展示出那个年代混乱的社会现象以及人们的惶惑心理。
《黄雀记》因作者采取的独特的叙事策略让文本展示出寓言般的深刻意蕴，呈现出浓厚的诗意色彩，给读者带来了巨大的审美享受。
【期刊名称】《甘肃广播电视大学学报》【年(卷),期】2014(000)005【总页数】5页(P19-23)【关键词】黄雀记;苏童;叙事策略;诗意【作者】甘婷【作者单位】四川大学文学与新闻学院，四川成都 610065【正文语种】中文【中图分类】I207.42《黄雀记》是苏童继《河岸》之后发表的最新一部长篇小说，2013年最初连载于《收获》第3期，后于8月由作家出版社出版，是年届五十的作者给自己的献礼。
在这部小说中，苏童又回到了阔别多年的香椿树街上，一支笔伸向了栖居于这条南方小街上的芸芸众生，笔触细腻地描绘出社会转型期的众生世相，正如作者自己所说“可以把整个世界搬到香椿树街上”[1]。
小说以一宗青少年强奸案为引子，描述了牵涉其中的三人：被诬入狱的保润、真正的犯罪者柳生、受害者仙女(白小姐)相互纠缠不清的人生成长历程，通过三个人数十年人生际遇的变故反映出20世纪80年代的社会乱象和人们的惶惑心理。
《黄雀记》是一部以现实为基础的小说，但又不完全是彻底的写实主义，作者用极为诗意的笔法，为读者勾勒出一幅完整的社会众生相。
读罢此书，令人最为印象深刻也是最为人称道的，是苏童在其中采用的精彩的叙述策略。
独具匠心的叙事结构、蕴含深意的意象选取和余韵悠长的空白点设置共同构成了小说的独特美感，让读者感受到浓厚的阅读趣味。
本文将从以下方面入手，对《黄雀记》的叙事策略进行评析。
小说作为一门讲故事的艺术，如何把故事讲好必然是作者创作中至关重要的，是直接关系到作品好坏的关键因素。
论苏童《黄雀记》的悲剧艺术
论苏童《黄雀记》的悲剧艺术当代著名作家苏童的很多作品都采用的是悲剧叙述的手法，《黄雀记》叙述了三个主人公各自的悲剧。
文本中意象中的隐喻存在的悲剧性及其原因：绳子——“捆绑”式的纠缠，丢魂——对现实悲剧的逃避。
与整个社会时代相联系，缩小了三人的悲剧笔墨，放大了整个社会时代的悲剧，表现了那个时代的变迁对于人们的影响。
标签：苏童；《雀记》；悲剧艺术苏童是中国当代小说中拥有特殊的地位，自从1983年成功发表作品以来，他以自己独特的风格特点与创作手法，获得了广大读者的青睐。
苏童长篇小说都是以悲剧结尾。
《米》中五龙、《河岸》中库东亮是悲剧，2015年新作《黄雀记》同样以悲剧结尾，呈现一个青少年强奸案的事件。
苏童以此为事件的核心，展现对现代社会问题的关注、展示生存的本来面目，引发读者的思考。
一、三人之间的宿命纠缠的悲剧保润、柳生、与仙女是《黄雀记》的三主角，全文围绕着强奸案与他们之间的联系而展开。
仙女与保润因为照片，保润与柳生因为绳子，而柳生与仙女因为钱。
之后以柳生为中介，他们便正式纠缠在一起。
“这么一种人物的循环、结构的循环导致了主题的思想方面的宿命意味的呈现。
”[1]正因有了这样一种宿命的纠缠，才造成三个人、三个家庭的悲剧。
保润：美好人性走向异化的悲剧。
保润是一个平凡而又善良的男孩，他真心喜欢仙女，可仙女却是以玩笑的性质去捉弄保润。
在仙女被柳生玷污后，仙女选择了保护柳生将所有的过错都放在了绑她的保润身上，保润当了替罪羊在牢狱中度过了最黄金的青春时期。
面对着这不公平的对待，保润虽有怨恨，但出于对仙女的喜欢而承受了下来，当知道柳生将父亲的裤子穿走时，他感受到了深深的伤害。
在柳生婚礼后的新房将其杀害，三人之间的纠缠彻底断了。
柳生：“逃避”责任到最终“死亡”的悲剧。
柳生在青春期犯下了强奸事件，但他没直面错误，选择了逃避，让保潤替他遭受牢狱之灾。
柳生虽获得了一时的人身自由，但付出了一生的心灵自由，活在了对自己的消极情绪中。
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识苏童是中国当代著名作家，他的作品以其细腻的笔触和深刻的思想而著称。
其中《黄雀记》是苏童的代表作之一，是一部以中国西北荒原为背景的小说。
这部小说中多重主题与“荒原”意识交织在一起，呈现出了苏童深邃的内心世界和对生活、命运以及人性的探索。
本文将从多重主题和“荒原”意识两个方面对苏童《黄雀记》进行分析，以期更好地理解这部作品的深刻内涵。
我们来看看《黄雀记》中的多重主题。
在小说中，苏童通过描写不同的人物命运和情感经历，探讨了许多重要的主题，如生死、爱恨、人性、自由等。
最为突出的主题之一就是生死。
在荒原的苦难环境中，人们经常面临着生死的抉择，他们为了生存不得不进行残酷的斗争。
小说中的主人公黄雀就是一个鲜活的例子，他在荒原上历经种种磨难，最终不得不面对自己的生死选择。
通过对生死这一主题的探讨，苏童揭示了人性的脆弱和坚韧，以及在生死面前的沉重和无奈。
爱恨也是《黄雀记》中非常重要的主题之一。
在荒原的人生道路上，爱和恨交织在一起，成为主人公们情感的支持和折磨。
苏童通过对黄雀与雪鸡、阿懒与使红等多对情侣的描写，表达了爱恨情感的复杂和多变，以及在恶劣环境中的对爱的渴望和追求，从而引发了对爱情、婚姻、家庭等话题的思考。
人性是《黄雀记》中另一个重要的探讨对象，小说中的人物形象各具特色，他们众生相对，充满了纷繁复杂的情感和思想。
通过这些形象的刻画，苏童展现了人性的多样性和普遍性，使读者更好地理解人性的强大和脆弱。
自由与命运也是《黄雀记》中不可忽视的主题。
在生存环境极其恶劣的荒原上，人们时常为了追求自由而与命运抗争。
主人公黄雀就是一个典型的例子，他不甘受制于荒原的苦难，一直追求着自己心中的自由和梦想。
通过这一主题的探讨，苏童表达了对生活的希望和对自由的渴望，以及在命运面前的无奈和挣扎。
在小说《黄雀记》中，荒原是一个重要的意象和主题，它贯穿于整个故事情节中，成为主人公们生活和命运的背景。
荒原在小说中既是一种自然环境，又是一种人文环境，它不仅对主人公们的生存、情感和命运产生影响，也代表了一种对生活和人性的思考。
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识
论苏童《黄雀记》多重主题与“荒原”意识1. 引言1.1 苏童《黄雀记》简介《黄雀记》是知名作家苏童的代表作品之一，是一部描写民国时期上海滩黑社会的小说。
小说以上海滩街头的条块为背景，描绘了一个荒诞、残酷、热烈、迷离的时代。
苏童以其独特的笔法和深刻的洞察力，刻画出了一个个鲜活的人物形象，展现了人性的复杂和矛盾。
小说中的情节扣人心弦，引人深思，被誉为中国当代“黑色系列”的代表作之一。
故事的主线围绕着一个叫黄雀的职业杀手展开，他冷酷、聪明、决绝，但同时也充满了内心的挣扎和矛盾。
他身边的人物各个性格鲜明，相互纠葛，构成了一幅错综复杂的人性画卷。
在这个残酷、荒诞的世界里，每个人物都在为自己的生存和利益而战斗，展现出人性的丑陋和复杂。
苏童通过《黄雀记》这部小说，不仅探讨了人性的普遍主题，还通过对当时社会背景和历史背景的描绘，展现了那个时代的独特风貌和价值观念。
小说中的人物形象多种多样，既有英雄般的杀手，也有朝气勃发的年轻人，还有陷入绝望的悲剧人物，每一个人物都有着自己独特的命运和命题。
通过对人物的塑造和命运的安排，苏童揭示了人性的复杂性和无常性，引发读者对人生和命运的思考。
1.2 多重主题在小说中的体现苏童的小说《黄雀记》是一部以中国文化为背景的现代文学作品，其中呈现了多重主题。
在这部小说中，苏童通过不同的情节和人物塑造，深刻地探讨了人性、历史和社会等多个主题。
人性主题是《黄雀记》中的重要主题之一。
通过各种人物形象的塑造，苏童展现了人性的复杂性和多面性。
主人公周瑞男虽然表面上是一个坚强和勇敢的农民，但内心却隐藏着许多矛盾和痛苦。
这种对人物内心世界的揭示，使得读者能够更深入地了解人性的复杂性，并思考人类存在的本质。
历史主题也是《黄雀记》的重要内容之一。
在小说中，苏童通过对文化大革命时期的描写，探讨了中国近现代历史的苦难和沧桑。
通过主人公周瑞男和其他人物的遭遇，小说展现了那个时代的黑暗和残酷，同时也呈现了人们在历史洪流中的挣扎和抗争。
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苏童长篇小说《黄雀记》的叙事学研究
作者：兰红玉
来源：《青年文学家》2017年第20期
摘要：《黄雀记》讲述了三个年轻人在成长过程中相互碰撞与纠缠而发生的一系列故事。
本文主要分析《黄雀记》的组织原则、叙述视角和空白艺术三个部分。
关键词：《黄雀记》；情节组织原则；叙述视角；空白艺术
作者简介：兰红玉（1990.6-），女，畲族，江西省赣州市人，河北大学文学院硕士研究生在读，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-20-0-01
一、《黄雀记》的情节组织原则
《黄雀记》的情节组织原则是承续原则，包括时间连接和因果连接。
苏童以讲述了一个跨度为二十多年的三个主人公的故事，从三个章节的命名上可以看出时间的更替，同时暗示了主人公不一样的人生经验和情感体验。
保润的春天是初生而青涩的，柳生的秋天是市侩而成熟的，白小姐的夏天是强烈而无可遮蔽无法逃离的。
井亭医院是小说的重要场景之一，三个主人公的命运与它有着某种联系。
保润的祖父“丢了魂”，住进井亭医院，陪护期间，保润发明出十八种绳结；在医院里，他认识了仙女和柳生；强奸案发生在井亭医院的水塔，柳生与仙女再次相遇也是保润的祖父所在的井亭医院……故事结束时祖父再次出现在井亭医院，白小姐把婴儿托付给了这个老人。
《黄雀记》这篇小说精巧的结构暗含着作者预设的伏线，完美地交叉重合而又分离，人物命运的交织由无数看似巧合的必然紧紧牵引。
二、《黄雀记》的叙述视角
在苏童以前的“香椿树街”系列，叙述的大多是一群南方少年的陈年旧事，具有鲜明的怀旧倾向，叙述者采用了相应的童年视角，用第一人称视角叙述“我”的童年及童年见闻。
《黄雀记》这部新小说，延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏，但是在《黄雀记》这部“香椿树街”作品中，苏童不再使用第一人称叙述视角，而是采用了一种新的叙述视角——第三人称叙述视角。
作品三章的标题——保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天——暗示了三个不同的叙事视角，通过三个不同的当事人的视角，组成三段体的结构，叙述他们的成长和碰撞。
在叙事视角的选择上，都是第三人称叙述视角，但这三个叙述视角又有些不同，在小说的上部“保润的春天”里，主人公保润、柳生和白小姐都还在成长，保润也处于青春懵懂期，保润的视角更多的是他内心活动，这是苏童所擅长的，也是第三人称叙述视角的优势。
柳生和白小姐的视角是成长后的成人视角，在他们的两部分里，多了对社会的观察，对于主人公的内心描写则没有像保润的那部分那么细腻、那么诗化。
三、《黄雀记》的空白艺术
《黄雀记》这部作品采用了不同的叙述视角，构成了小说结构的时空错位，彼此映射，互为镜像。
小说采用的第三人称叙述视角在给读者带来不同的情感体验的同时，由于叙述视角的限制，有的故事情节无法通过主人公的叙述得知，那些没有被叙述出来的部分就是文本中存在的空白：
1、保润在监狱的空白
文中最大的空白是保润缺席的十年。
从上部到中部，叙述视角从保润转移到柳生。
柳生两次探监因各种原因以失败告终，保润刑满释放再次回到香椿树街的时候，时间已经过去了十年，再次回到香椿树街的保润的形象是通过柳生和白小姐的视角传达给读者的。
柳生感觉这“是很多年以后的保润，不是当年的愣头青，是一个危险的陌生人了，他的身上散发着里面特有的气息。
”白小姐看到他的眼神“是一道凛冽的刀锋般的光芒，刺过来，带着些许凉意。
”
面对祖父的失忆，保润感到愤怒却无可奈何，他在祖父身上找不到希望之后，去省城寻找母亲粟宝珍，但她在老伴和儿子之间选择了前者，使保润“看清了自己的未来，是一个剩余的未来，剩余的未来里，不会再有母亲了。
”最后他去了父亲的坟墓，埋葬父亲的骨灰，这在某种程度上寓意着保润已经埋葬了他最后的亲情。
“过去的事情就让它过去？那，怎么可能呢？”这话是说给柳生听的，也是给读者听的，保润会如何处理十年前的那笔账？这是一个悬念。
保润与白小姐在水塔“清账”时，保润任凭她的呕吐物滴落在身上，最后还是放过她了，并把他的家让给她待产，这让读者看到了十年前善良的保润。
十年的空白塑造了一个新的保润，一个陌生又熟悉的保润。
2、白小姐离去的空白
白小姐（白蓁）经历了“离开——回来——再离去——再回来——失踪”的过程。
仙女是老花匠从老家带到井亭医院的，她给自己取名叫仙女，她的故事是从此开始，过去则是一片空白。
事情发生后，仙女离开了，再次出现时已经成为白小姐，从她离开到回来的故事是空白的，柳生事件后，白小姐把婴儿托付给祖父后失踪，她的离开也是突然的，故事戛然而止，留下一个开放性结局。
3、柳生婚礼事件的空白
柳生的结局是悲剧的，当他以为保润已经放弃“讨债”，他也放下心结的时候，想不到自己竟然会在婚礼上被保润捅死。
婚礼上发生的事情，作者没有给读者叙述，而是借马师母的讲述被白小姐和被读者所知。
事情发生突然，读者不禁产生疑惑：保润什么要杀死柳生？难道真的像马师母说的“喝了一瓶白酒，老毛病犯了”？还是因为保润看到柳生不但免了牢狱之灾，而且生活幸福，拥有亲情和爱情，而他自己却孤独一人，于是心生嫉妒，选择玉石俱焚？……这也是作品给读者留下的空白。
读者在阅读的过程中通过调动自己的想象来填补空白，因此可以说读者在某种程度参与了文本创作，这些空白产生的魅力也正在于此。
参考文献：
[1][2][3][4]苏童.黄雀记[M].北京：作家出版社，2013年8月.
[5]胡亚敏.叙事学[M].华中师范大学出版社，2004年12月.
[6]陈逢玥.罪与罚——论蘇童的《黄雀记》[J].南方文坛.2013（6）。