欧体字字帖—田蕴章

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田英章毛笔欧楷精品字帖

田英章毛笔欧楷精品字帖田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版1 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版2 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版3 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版4 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版5 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版6 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版7 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版8 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版9 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版10 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版11 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版12 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版13 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版14 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版15 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版16 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版17 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版18 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版19 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版20 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版21 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版22 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版23 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版24 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版25 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版26 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版27 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版28 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版29 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版30 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版31 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版32 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版33 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版34 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版35 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版36 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版37 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版38 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版39 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版40 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版41 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版42 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版43 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版44 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版45 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版46 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版47 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版48 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版49 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版50 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版51 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版52 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版53 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版54 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版55 共90页第页HCX排版田英章九成宫醴泉铭毛笔欧楷字帖——米字格A4版。

：田蕴章书法参考资料

第六套：田蕴章书法《在天津电视台书法讲座》50集01_绪论02_楷书流派03_行揩04_行书(一)05_行书(二)06_行草07_草书(一)08_草书(二)09_草书(三)10_文房四宝11_界格的用途12_五合五乖13_书法与文字内容14_欲书先散怀抱15_临摹中的误区16_楹联(一)17_楹联(二)18_条屏19_扇面20_榜书21_楷书发展与欧体形成22_欧阳询生平略谈26_临帖27_永字八法28_八法引申(一)29_八法引申(二)30_笔法31_笔画的虚实32_与少年儿童谈书法33_笔顺(一)34_笔顺(二)35_结构(一)_独体36_结构(二)_主笔与终笔37_结构(三)_偏旁部首(一) 38_结构(四)_偏旁部首(二) 39_结构(五)_笔画间距40_结构(六)_让右与让下41_结构(七)_三合42_章法(一)_行气43_章法(二)_布局44_欧书小楷45_大楷与榜书46_九成宫碑略谈47_化度寺碑略谈23_选帖24_选笔25_执笔48_皇甫诞碑略谈49_虞恭公碑兰亭记石刻略谈50_阴符经碑荐福寺碑略谈■ 第七套：田蕴章书法《每日一题每日一字》365集001_永_永字八法002_火_火字与笔顺003_必_必字与书法004_右_右字与书法005_有_有字与执笔006_无_无字与捻管007_飞_飞字与入门008_耳_耳字与入门009_之_偏锋与中锋010_乎_方笔与圆笔011_者_藏锋与露锋012_也_临帖主要方法013_哉_临帖三038_门_异体字039_安_书法的变化040_孝_读书与书法关系041_自_当今书法家不写自己的诗042_高_现代书法043_武_个人书展044_每_书法有益于健康吗045_寿_雅俗共赏046_东_力透纸背047_西_硬笔书法与毛笔书法048_南_书法保守派049_北_字因人贵(一)050_中_字因人069_笑_书法家的诗词功力070_第_书品与人品的关系_颜真卿071_筑_书品与人品的关系_赵孟頫072_细_评电视书法大赛073_终_为什么敢于直面批评书协074_孙_什么是书法语言075_学_王羲之书法总体评价076_即_书法作品的错字077_部_魏碑为何被淘汰078_德_魏碑又得以复兴079_斌_论吴丈蜀080_泽_馆阁体100_器_评田氏家族书法101_各_与网友探讨书艺102_青_我与中国书协的关系103_矣_写好名字是首要104_相_胡适的胸怀105_今_书展水平下降的原因106_思_学习古典书论107_于_关于书法术语的探讨108_台_宋四家书论有矛盾处109_憐_苏轼论书有相互矛盾之处110_流_欧阳修以书为乐111_交_可敬的女书家卫夫人112_国_可敬的女书家曹妙清141_宝_书法家审美的局限性142_善_颜真卿书法讨论143_恶_书家自身风格亦难统一144_书_展厅效应的弊端145_微_墨法质疑146_老_书谱精要讲解(一)147_声_书谱精要讲解(二)148_谷_书谱精要讲解(三)149_差_书谱精要讲解(四)150_章_书谱精要讲解(五)151_添_书谱精要讲解(六)152_州_书谱精要讲解(七)153_掘_书谱精要讲解(八)忌014_不_先学古人还是今人015_方_欧题字笨拙怎么办016_为_楷行草之间的联系017_岂_书法研究生报考方式018_君_今人难以超越古人019_臣_师古而不泥古020_日_高科技与学习书法021_月_行草字形大小022_雨_书法界文化品位低023_竹_书法家的标准024_鱼_风格和面目025_马_字外功026_龙_今人与古人临帖027_风_书法协会(一)028_鸟_书法协会(二) 贵(二)051_多_少年儿童学书法052_世_书法天赋问题053_此_文人画与书法的关系054_曾_书法作品润格计算055_年_书法可以速成吗056_史_书法与笔迹学的关系057_事_书法作品个性形成原因058_是_繁体字与简体字不可相掺059_寺_酒与书法的关系060_言_书法是艺术吗(一)061_登_书法是艺术吗(二)062_知_什么是艺术书法063_家_书法水平与学历的关系064_寒_笔会话题065_云_“呼吁081_难_诗对书法的影响082_道_词对书法的影响083_读_继承与创新084_观_郭沫若与“兰亭论辩”(一)085_明_郭沫若与“兰亭论辩”(二)086_爱_怎样欣赏李叔同书法087_得_论启功书法088_义_评文人墨迹089_独_论书法090_桥_再谈错字问题091_头_论刘炳森书法092_集_论欧阳中石书法093_鬼_论日本书法094_故_丑书横行095_夜_媒体的误导113_乡_可敬的女书画家管道升(一)114_亭_可敬的女书画家管道升(二)115_物_现代女书家116_真_启功为我题写展标过程117_品_启功--书法界一代宗师118_冠_启功的多此一举119_衣_书林大隐余明善120_所_一面之交魏启后121_万_容易混淆的繁简字122_新_书法与美术有本质区别123_旧_书法家朴素中见高华124_野_父子书家125_如_书法教育应立法立项126_前_书法宗匠潘龄皋127_后_作假只为取笑不取利128_迅_再读国学与书法的关系154_丽_书谱精要讲解(九)155_非_书谱精要讲解(十)156_启_书法家的道义157_劳_楷书的地位和意义158_皆_今人字帖良莠不齐159_激_傅山160_府_批评赝品引发争论161_岁_于右任其人其书162_将_于右任标准草书的意义163_区_以书展行骗五花八门164_桃_书画拍卖会骗局多多165_舜_书作文义内容杂谈166_熊_谈书论法167_双_与朱家溍先生商榷168_齐_书法创新邹议169_题_闲话心理障碍029_山_评委(一)030_心_评委(二)031_其_书法评选过程032_虎_流行书风033_气_学院派书法034_良_正书展035_能_正书展评委036_而_投稿作弊037_处_学者型书法家大师出现”话题066_当_书展评选话题067_笔_书法家和书法理论家的关系(一)068_张_书法家和书法理论家的关系(二)096_疾_收藏今人书法作品危险性097_福_当代书法名人悲哀098_醉_书画与国剧的关系099_花_谈假字赝品的问题129_滔_书法与西方美学的冲突130_岛_莫用小笔写大字131_琴_书法界山头林立132_然_当代国画家缺少什么133_竟_书展枪手无法防范134_华_阴柔与阳刚的对立统一135_兴_临帖是提高书法水平的重要手段136_定_难以沟通的审美差异137_我_海选的意义138_阳_难以沟通的审美差异139_出_范曾诗辞与书法(一)140_要_范曾诗辞与书法(二)170_起_匠气匪气俗气171_初_王逸少为艺所172_对_书家争座位173_春_浅谈书法作品文字内容出处174_夏_落款常识(一)175_秋_落款常识(二)176_敬_落款常识(三)177_光_书法报刊应该百家争鸣178_若_孙伯翔书法179_以_一场选拔闹剧180_哀_书写楹联的常识181_会_皇甫君碑研究182_喜_多宝塔碑研究183_戏_麟游朝圣(一)184_惊_麟游朝218_轻_旭宇与卢中南219_须_板书讲解与演示220_既_吴冠中的惊人之语221_族_拜师需249_壶_简评《广艺舟双楫》(七)250_乐_简评《广艺舟双楫》(八)251_魄_简评《广艺舟双楫》(九)252_足_简评《广280_從_褚遂良其人其书(二)281_谢_褚遂良其人其书(三)282_希_记述年月的常识283_到_私塾与高校326【范】纸墨相发的解读327【英】纸墨相发的演示328【務】书法与美女329【般】说起胡长圣(二)185_楼_楼碑林研讨会186_貌_草诀百韵187_恐_学习行书的方法188_驿_如何写好欧楷大字189_鄙_学习书法要保持低调190_成_自述攻书历程(一)191_几_自述攻书历程(二)192_殇_田氏二贤碑(一)193_黄_田氏二贤碑(二)194_翠_楷书作品演示195_许_行草作品演示196_典_草书作品演示197_写_灵飞经略谈198_宁_与沈尹默先生商榷悬肘之说199_动_沈尹默要行大礼吗222_郎_榜书223_庐_小楷224_盈_春联(一)225_博_春联(二)226_觉_春联(三)227_徐_诗词入门(一)228_柳_诗词入门(二)229_虑_阳光书画展的得失230_阴_为什么总是自序231_草_王学仲误判葡萄作232_敢_刘艺错评减字联233_曺_人心思归234_切_碑帖中的警言妙句235_改_警言妙句《皇甫君碑》(一)236_紫_警言妙句《皇甫君碑》艺舟双楫》(十)253_满_碑帖结合论254_坟_欧阳询艺综南北255_审_论当代明星书法256_带_书法与简化字的关系(一)257_辰_书法与简化字的关系(二)258_祭_书论亦能误人(一)259_窗_书论亦能误人(二)260_神_书论亦能误人(三)261_承_大器免成262_天_书家应有谦虚态度263_断_韩国书艺申遗令我羞恼264_看_从铁凝写错字谈起265_居_钱钟书的自知之明266_常_闲话书奴教育284_何_手札常识(一)285_空_手札常识(二)286_梦_漆书287_延_扬州八怪288_扁_浅谈郑板桥289_吾_书法家的烦恼(一)290_詹_书法家的烦恼(二)291_好_有职业书法家吗292_快_印泥颜色也讲究293_李_集字联与嵌名联(一)294_顿_集字联与嵌名联(二)295_壇_气韵与技法的统一性(一)296_急_气韵与技法的统一性(二)297_卫_闲话笔墨润格298_庆_书家的名字号299_幽_从京剧进入青330【渊】湖南书协润格表说明了什么331【乾】书家相重莫相轻332【修】学习碑帖应注意的两种倾向333【少】从心所欲不愈矩334【餐】民主与权威335【称】再谈落款常识(一)336【泥】再谈落款常识(二)337【還】浅谈诗词格律(一)338【某】浅谈诗词格律(二)339【爽】浅谈诗词格律(三)辙韵340【始】浅谈诗词格律(四)对偶341【金】浅谈诗词格律(五)孤平与失粘342【斜】浅谈诗词的艺术性(一)343【釣】浅谈诗词的艺术性(二)344【救】诗词与书其人其书200_兼_自述学书与教书历程201_藏_书法家的判断标准202_上_窦娘子墓志考203_下_窦娘子墓志对欧书的警示204_确_欧阳询父亲是猿猴吗205_钱_行楷206_音_行草207_变_楷行草三下锅208_齿_板书的重要性209_漢_板书讲解与演示210_翁_如何学习集字圣教序(一)集字需要才能211_圣_如何学习集字圣教序(二)何谓读帖212_继_如何学习集字圣教序(三)技法问题213_念_柳公权(二)237_色_警言妙句《皇甫君碑》(三)238_兆_简评九届国展239_建_书法协会的选举方式240_唐_国学大师与假洋鬼子_241_贵_书法研究生的专业考核242_作_书丹与刻石的关系243_尽_简评《广艺舟双楫》(一)244_饮_简评《广艺舟双楫》(二)245_弃_简评《广艺舟双楫》(三)246_职_简评《广艺舟双楫》(四)247_肃_简评《广艺舟双楫》(五)248_墨_简评《广艺舟双楫》(六)267_四_手札在书法史的重要地位268_和_帝王书家_唐太宗269_鹏_帝王书家_宋徽宗270_孟_帝王书家_康熙与乾隆(一)271_繁_帝王书家_康熙与乾隆(二)272_民_启功性格与社会背景(一)273_佛_启功性格与社会背景(二)274_贤_“国展”法宝--会员证书275_尧_书法与“文革”_276_报_国展培训班的内幕277_众_书法个展少则精278_最_书法新名词使人困惑279_院_褚遂良其人其书(一)小学课题说起300_景_普及书法需要政令301【仑】单字与全篇的关系：楷书讲解302【密】单字与全篇的关系：楷书演示303【感】单字与全篇的关系：行草演示304【谓】神奇的伯远帖305【龟】再论苏黄米蔡306【鬓】米芾论书疑问多(一)307【瞿】米芾论书疑问多(二)308【倉】书家说梦309【卷】一个不可轻信的故事310【绳】且把金针度与人（一）掘墓311【司】且把金针度与人(二)疑点312【妻】且把金针度与人(三)笔论313【面】且把金针度与人(四)九势314【铁】文人的清狂315【暖】文人的谦虚法的共性345【旁】穷诗富字346【菊】使用书法字典应注意的问题347【蘭】今楷是无知者的恶搞348【梅】今楷与行楷349【商】新闻调整现行汉字有感350【分】书法作品为何不用标点符351【泉】寄语青年书法爱好者352【飘】兄弟合写(一)相知353【边】兄弟合写(二)楷书354【焉】兄弟合写(三)行草书355【礴】王羲之的书法贡献(一)356【检】王羲之的书法贡献(二)357【鸡】张旭怀素王铎358【猎】书体风格水平359【本】台湾书法近况其人其书214_昌_柳体书法特色215_归_历史书家名次排列的依据216_解_欧颜柳赵大同小异217_教_今楷是什么货色(一)316【爵】文人的谦虚(二)317【赢】崇拜的得失(一)自述318【烟】崇拜的得失(二)吴玉如319【次】书林大隐道周公(一)闻名320【留】书林大隐道周公(二)拜谒321【眼】书林大隐道周公(三)拜读322【秀】年龄与书龄323【摇】笔墨情深何寂寥(一)324【驰】笔墨情深何寂寥(二)自强325【业】书法教学中遇到的几点困惑360【美】楷书欧阳莫学田361【義】王铎其书其论(一)362【農】王铎其书其论(二)363【辱】赵朴初其人其书364【睦】李若禅藏帖中365【齾】结束语以下无正文仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全之欧阳地创编

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全001－永－永字八法002－火－火字与笔顺003－必－必字与书法书法的定义004－右－右字与书法－择笔005－有－有字与执笔006－无－无字与捻管007－飞－飞字与入门008－耳－耳字与入门选帖009－之－偏锋与中锋010－乎－方笔与圆笔011－者－藏锋与露锋012－也－临帖主要方法013－哉－临帖三忌014－不－自述书法教学经验原题：先学古人还是今人015－方－自述书法爱好原题：欧体字笨拙怎么办016－为－楷行草之间的联系017－岂－书法研究生报考方式018－君－今人难以超越古人019－臣－师古而不泥古020－日－高科技与学习书法021－月－行草字形大小022－雨－书法界文化品位低023－竹－书法家的标准024－鱼－风格和面目025－马－字外功026－龙－今人与古人临帖027－风－书法协会(一)028－鸟－书法协会(二)029－山－评委(一)030－心－评委(二)031－其－书法评选过程032－虎－流行书风033－气－学院派书法034－良－正书展035－能－正书展评委036－而－投稿作弊037－处－学者型书法家038－门－异体字039－安－书法的变化040－孝－读书与书法关系041－自－当今书法家不写自己的诗042－高－现代书法043－武－个人书展044－每－书法有益于健康吗045－寿－雅俗共赏046－东－力透纸背047－西－硬笔书法与毛笔书法048－南－书法保守派049－北－字因人贵(一)050－中－字因人贵(二)051－多－少年儿童学书法052－世－书法天赋问题053－此－文人画与书法的关系054－曾－书法作品润格计算055－年－书法可以速成吗056－史－书法与笔迹学的关系057－事－书法作品个性形成原因058－是－繁体字与简体字不可相掺059－寺－酒与书法的关系060－言－书法是艺术吗(一)061－登－书法是艺术吗(二)062－知－什么是艺术书法063－家－书法水平与学历的关系064－寒－笔会话题065－云－“呼吁大师出现”话题066－当－书展评选话题067－笔－书法家和书法理论家的关系(一) 068－张－书法家和书法理论家的关系(二) 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356－检－王羲之的书法贡献(二) 357－鸡－张旭怀素王铎358－猎－书体风格水平359－本－台湾书法近况360－美－楷书欧阳莫学田361－羲－王铎其书其论(一)362－農－王铎其书其论(二)363－辱－赵朴初其人其书364－睦－李苦禅藏帖中有赝品365－齾－结束语。

欧体写法逐字讲解

第二个“滚”为异体，口斜，底横可托两竖；为求变化，最后一笔写成反捺。

第一个“滚”是正体的异写重点学习三点水：第一点靠里，第二点靠外，直下第三点；第一点与第二点的连线是斜线，其间距离较近，第二点与第三点是直线，其间距离较远。

若在第二点的最外廓向下划垂直线，第三点不能超出。

“滚”是高字，没有大笔画，笔画都较细。

写时的感觉，前面所有笔画是铺垫，为的是最后一笔——捺。

第四笔点比第一点高，横斜较短，接着一撇一点不要粗；长撇高起；竖提之竖轻巧挺胸，注意提的形状和笔法。

竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条斜线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一以化板，二以顺势（写下一笔）。

“天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部要往左拐。

“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。

言”：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。

“炎”：上“火”上长下短，即三点聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚拢在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。

所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。

注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。

最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关系。

注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。

第二横左伸右敛，既活泼也以让右。

右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。

长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。

两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。

注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔。

2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短。

3、竖钩长，上下长出单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平。

田蕴章楷书千字文-高清米字格字帖

天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律召调阳雲腾致雨露结为霜金生丽水玉出崐岗剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥薑海鹹河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩壹体率宾归王鸣凤在树白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞絜男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温清似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿鍾隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗恒岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣慼谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐早凋陈根委翳落叶飘颻遊鵾独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫享宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆洁银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀蒸尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗並皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催羲晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也。

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田蕴章行书千字文欣赏（共10篇）

田蕴章行书千字文欣赏(共10篇)篇一:田蕴章行书千字文欣赏我国古代书法家的人名,和他们的作品?要有名的!急,文字要长一些,要有说明快王羲之：兰亭序王献之：《洛神赋十三行》楷书四大名家——颜真卿（祭侄稿）、柳公权（玄秘塔碑）、欧阳询（九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》）,元之赵孟俯（《千字文》、《洛神赋》、《汲黯传》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《元赵孟頫《红衣罗汉》兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》）初唐四大家－－虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷钟王——三国魏钟繇、东晋王羲之二张——指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家赵董——指元代赵孟俯,明之董其昌邢张米董：指晚明四大家邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌四人.其中董其昌、邢侗又有“南董北邢”之说.昊中四才子：指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝允明.二沈：指明初沈度、沈粲兄弟二人,又号称“大小学士”.前者以婉丽胜,后者以遒逸胜.鲜赵：指元代书家赵孟俯、鲜于枢.又称元“二雄”.赵氏代表作如《仇锷墓碑铭》、《三门记》、《汲黯传》、《二陆文赋跋》、《嵇康绝交书》,《兰亭十三跋》等；鲜于枢代表作如《韩愈进学解》、《渔父词》、《透光古镜歌》、《韩愈石鼓歌》、《苏轼海棠诗》、《老子道德经》等.米薛：指北宋米芾、薛绍彭,后者代表作如《杂书卷》等苏黄米蔡：指宋“四大家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄.苏氏代表作如《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等；黄氏代表作如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》、《花气诗》、《诸上座帖》等；米氏代表作如《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《蜀素诗》等；蔡氏名作如《万安桥记》《颜真卿自书告身跋》.“四家”之蔡一说为蔡京.颜柳：指唐之书家颜真卿、柳公权,书史上又有“颜筋柳骨”之称.前者的代表作如《多宝塔感应碑》、《郭家庙碑》、《元吉墓碑》、《颜勤礼碑》,《颜家庙碑》、《祭侄季明文稿》、《争座位帖》等；后者的代表作如《李晟碑》、《金刚经》、《神策军碑》等.颠张醉素：颠张即张旭,代表作如《肚痛帖》；醉素指怀素,代表作如《自序帖》、《千字文》、《苦笋帖》等,二人亦唐草圣.虞欧褚薛：指初唐的四大书法家虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷.虞氏的代表作有《孔子家庙碑》,欧阳氏代表作如《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师舍利塔》、《虞恭公温颜博碑》、《皇甫诞碑》,褚氏名如《雁塔圣教序》、《孟法师碑》等,薛氏代表作如《信行禅师碑》等.羊薄：指南朝宋书法家羊欣、薄绍之.前者善隶（正）书,后者善行草.二王：指东晋王羲之、王献之父子.前者为书圣,代表作如《兰亭序》等,后者代表作如《鸭头丸》、《十二月帖》等.三谢：指东晋的谢尚（从兄）、谢奕（兄）、谢安（弟）三人.他们不仅在政治上著名,在书法上也颇有造诣,并因此得名.崔杜：指东汉崔援、杜操（又改杜度）,为徒师关系,皆善章草.钟张：指东汉张芝、三国魏种繇.张氏创今草,被推为“草圣”,钟氏代表作如《宣示表》,《贺捷表》等.篇二:田蕴章行书千字文欣赏”必“字硬笔行书怎么写,具体的笔画顺序是看了田蕴章老师的书法介绍,才知道“必”字写错了十几二十年.正确的笔画顺寻应该是：撇、竖弯钩、点、点、点,相信很多人都写不对.【田蕴章行书千字文欣赏】篇三:田蕴章行书千字文欣赏你知道我国还有哪些著名的书法家王羲之王羲之（303—361年）,汉族,字逸少,号澹斋,原籍琅琊临沂（今属山东）,后迁居山阴（今浙江绍兴）,官至右军将军,会稽内史,是东晋伟大的书法家,被后人尊为“书圣”.代表作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭序》等.精研体势,心摹手追,广采众长,冶于一炉,创造出“天质自然,丰神盖代”的行书.王羲之的代表作是什么?王羲之的《兰亭序》被称为什么王羲之的书法作品中排名前几的作品王羲之学书成功的原因王羲之看到什么动物游泳发明了游字八法?在线等待!王羲之写字——入木三分王羲之是怎样练习书法的?为什么称王羲之是”书圣”?欧阳询欧阳询（557一641年）,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一.后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”.求欧阳询行书千字文!书法中的欧体是什么意思?有几种分法欧阳询的代表作是什么?欧阳询简介我们应该向书法家欧阳询学什么?欧阳询的九成宫醴泉铭帖的笔划书写方法书法家欧阳询的资料谁知道欧阳询?欧阳询的字在毛笔书法里面称什么字体颜真卿颜真卿（709-785年）,唐代大臣、书法家,字清臣,琅琊孝悌里（今临沂市费县）人.其曾祖、祖父、父亲都工篆隶,母亲殷氏亦长于书法.初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范.颜真卿的书法价值很高吗颜真卿的《多宝塔碑》是什么类型的字体?颜真卿书法的历史地位谁有颜真卿字体的介绍为什么颜真卿的书法千余年来仍被人们广泛学习?颜真卿练书法的小故事颜真卿的资料颜真卿如何集百家之长柳公权柳公权,字诚悬,唐朝京兆华原人,官至太子太师,世称「柳少师」.由於他也被皇帝封为河东郡公,因此后人也称他「柳河东」.他是颜真卿的后继者,后世以「颜柳」并称他们,成为历代书法的楷模.柳公权学书法的故事柳公权云:“心正则笔正.”如何练好柳公权的字?关于柳公权的资料柳公权的书法能体现盛唐风气吗?柳公权的书法特点关于柳公权的事例柳公权的行书作品米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家.其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水.以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性.米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等,无绘画作品传世.著《山林集》,已佚.其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中.米芾的生平简介米芾甚麽样的人?的主要内容米芾是谁?快!快!快!这段关于米芾的文字是什么意思啊?米芾请问芾读什么.他有什么代表作.急求米芾生平简介和米公祠所有建筑名称,拜托啦!有急用!赵孟頫赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏.特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”.在绘画上,山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨,亦无所不精.他在我国书法史上已占有重要的地位.,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫四位书法家的楷书有什么区别啊赵孟頫的《汲黯传》是真迹还是赝品?王献之的>和赵孟頫的哪一个艺术成就高?谁能给我一个赵孟頫的详细资料?赵孟頫的字好吗?是不是缺乏阳刚之气赵孟頫,頫读什么?谁能告诉我赵孟頫的书法:”妙严寺记”的释文!谢谢了!谁知道赵孟頫“二陆文赋跋”的内容全文黄庭坚黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格.黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响.黄庭坚是谁黄庭坚生平苏轼与黄庭坚关系很好吗求黄庭坚一词的解析黄庭坚作诗的主张与看法苏轼与黄庭坚的诗风之别.研究黄庭坚大家都有谁?应该看哪些书?谁知道一些黄庭坚的资料?篇四:田蕴章行书千字文欣赏帮我介绍一位书法家短一点啦!随便什么书法家,要介绍他的书法作品!非常急!好的我会加分的,谢谢啦~~【田蕴章行书千字文欣赏】欧阳询（557一641年）,汉族,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人,楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一.隋时官太常博士,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”.与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷）,并称初唐四大家.因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”.欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一.他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”.欧阳询聪敏勤学,读书数行同尽,少年时就博览古今,精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史,尤其笃好书法,几乎达到痴迷的程度.据说有一次欧阳询骑马外出,偶然在道旁看到晋代书法名家李靖所写的石碑.他骑在马上仔细观看了一阵才离开,但刚走几步又忍不住再返回下马观赏,赞叹多次,而不愿离去,便干脆铺上毡子坐下反复揣摩,最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去.欧阳询练习书法最初仿效王羲之,后独辟蹊径自成一家.尤其是他的正楷骨气劲峭,法度严整,被后代书家奉为圭臬,以“欧体”之称传世.唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能,笔力劲险.篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,扰龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,几旋雷激,操举若神.真行之书,出于太令,别成一体,森森焉若武库矛戟,风神严于智永,润色寡于虞世南.其草书迭荡流通,视之二王,可为动色；然惊其跳骏,不避危险,伤于清之致.”宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”.据史书记载,欧阳询的形貌很丑陋,但他的书法却誉满天下,人们都争着想得到他亲笔书写的尺犊文字,一旦得到就视作圭宝,作为自己习字的范本.唐武德（618－624）年间,高丽（今朝鲜）特地派使者来长安求取欧阳询的书法.唐高祖李渊感叹地说：“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道.他们看到欧阳询的笔迹,一定以为他是位形貌魁梧的人物吧.”欧阳询以80多岁的高龄于贞观（649－672）年间逝世,身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等,碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等,都堪称书法艺术的瑰宝.后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“唐初四大书家”.欧阳询不仅是一代书法大家,而且是一位书法理论家,他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法,即：“如高峰之坠石,如长空之新月,如千里之阵云,如万岁之枯藤,如劲松倒折、如落挂之石崖,如万钧之弩发,如利剑断犀角,如一波之过笔”.欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结,比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求,是我国书法理论的珍贵遗产.[编辑本段]【书法造诣】他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”.其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴.楷书以《九成宫醴泉铭》等,行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名.其他书体,也无一不佳,唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势,风旋雷激,操举若神.真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水,润色寡于虞世南.其草书迭荡流通,视之二王,可为动色,然惊其跳骏,不避危险,伤于清雅之致.”虞世南说他“不择纸笔,皆能如意”.而且他还能写一手好隶书.贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品.他的书法,以隶书为最.究其用笔,圆兼备而劲险峭拔,“若草里惊蛇,云间电发.又如金刚怒目,力士挥拳.”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔.他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”.他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最便于初学.后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律.他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长,笔力劲健.墨迹传世,尤为宝贵.欧阳询的儿子欧阳通,书法一本家传.父子均名声著于书坛,被称为“大小欧阳”.小欧阳《道因法师碑》,隶意更浓,然而锋颍过露,含蓄处不及其父.欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起,远扬海外.进入唐朝,更是人书俱老,炉火纯青.但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就,依然读碑临帖,精益求精.有一次,欧阳询外出游览,在道旁见到一块西晋书法家-索靖所写的章草石碑,看了几眼,觉得写得一般.但转念一想,索靖既然是一代书匠,那么他的书法定会有自己的特色.我何不看个水落石出.于是伫立在碑前,反覆地观看了几遍,才发现了其中精深绝妙之处.欧阳询坐卧于石碑旁摸索比划竟达三天三夜之久.欧阳询终于领悟到索靖书法用笔的精神所在,因而书法亦更臻完美观止.楷书,是欧阳询得意的作品,唐贞观五年（公元631年）立.所创“欧阳询八诀”书法理论,具有独到见解.对明代人李淳的八十四法,清代人黄自元结构92法的著述,均有启示.其“八决”为：（点）如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之阵云；（竖）如万岁之枯藤；（坚戈）如劲松倒折,落挂石崖；（折）如万钧之弩发；（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔.[编辑本段]【常见欧书碑刻】1、《九成宫醴泉铭》：楷书,是欧阳询的代表作,学欧书多以此为范本,魏征撰文,唐大宗贞观六年.公元623年）立碑.书法严谨峭劲,不取姿嵋之态.2、《虞恭公碑》全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》,也称《温彦博碑》：楷书,书此碑文时,已80高龄.唐大宗贞观十一年（公元637年）立碑.3、《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》,也称《皇甫君碑》：楷书,是欧阳询年轻时的作品,无立碑年月,碑藏于陕西西安.4、《化度寺塔铭》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》：[编辑本段]【相关碑帖】化度寺碑九成宫醴泉铭虞恭公温彦博碑张翰思鲈帖皇甫诞碑梦奠帖卜商帖正草千字文行书千字文篇五:田蕴章行书千字文欣赏名词解释①字组②天下第三行书③冯承素④《淳化阁帖》⑤李思训碑⑥千金帖7墨迹8简牍2、天下第三行书即苏轼所写的《寒食帖》,元丰三年（1080）二月,苏轼四十五岁,因宋朝最大的文字狱天下第三行书“乌台诗案”受新党排斥,贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使,在精神上感到寂寞,郁郁不得志,生活上穷愁潦倒,第三年四月,也就是宋神宗元丰五年（公元1082年）作此两首寒食诗,书写此卷的时间大约在翌年,或元丰七年离开黄州以后.元符三年（1100）是卷收藏者蜀州张氏取之邀黄庭坚观赏,并书一则题跋,与原迹可谓互为辉意映.《寒食帖》是苏轼行书的代表作.这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹.诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情.此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的.通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔.《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘.历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至,称道这是一篇旷世神品.南宋初年,张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙,灿若霄汉、云霞之丽,山各（指黄庭坚）又发扬蹈历之,可谓绝代之珍矣”.自此,《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”.明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷,必以此为甲观”.清代将《寒食帖》收回内府,并列入《三希堂帖》.乾隆十三年（1748年）四月初八日,乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸,为颜、杨后一人.此卷乃谪黄州日所书,后有山谷跋,倾倒至极,所谓无意于佳乃佳……”为彰往事,又特书“雪堂余韵”四字于卷首.《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪.诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的.通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成.苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成.其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,有宽有窄,参差错落,恣肆奇崛,变化万千.因为有诸家的称赏赞誉,世人遂将《寒食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”,或单称《寒食帖》为“天下第三行书.”还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格,《祭侄帖》是至哲贤达的风格,《寒食帖》是学士才子的风格.它们先后媲美,各领风骚,可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑.3、冯承素冯承素（617-672）,字万寿,长乐信都（今河北冀县）人.唐代书法家.贞观（627-649）时任内府供奉挧书人,直弘文馆.贞观十三年,内出《乐毅论》真迹令承素模写,赐长孙无忌、房玄龄、高士廉、侯君集、魏徵、杨师道等六人.并笔势精妙,备诸楷则.”冯又与赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈等人奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本,太宗以赐皇太子诸王,见于历代记载.时评其书“笔势精妙,萧散朴拙.”据近年出土的《冯承素墓志》所载,他在唐高宗时官至中书主书,至咸亨三年（672）十月在长安通化里家中病逝,卒年五十六岁,与妻子朱氏合葬于乾封县（今属西安市）高阳原（在西安市长安区）.4、《淳化阁帖》《淳化阁帖》是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖.所谓法帖,就是将古代著名书法家的墨迹经双钩描摹后,刻在石板或木板上,再拓印装订成帖.《淳化阁帖》共10卷,收录了中国先秦至隋唐一千多年的书法墨迹,包括帝王、臣子和著名书法家等103人的420篇作品,被后世誉为中国法帖之冠和“丛帖始祖”.其中,第一卷收录先秦至唐19位帝王的书法,包括东晋明帝司马绍《墓次帖》、康帝司马岳《陆女郎帖》、哀帝司马丕《中书帖》等.5、李思训碑李思训碑全称《唐故云麾将军右武卫大将军赠秦州都督彭国公谥曰昭公李府君神道碑并序》,亦称《云麾将军碑》,李邕撰文并书.行书.额题篆书“唐故右武卫大将军李府君碑”4行12字.为睿宗（李旦）之“桥陵”陪葬墓群中神道碑之一.铭文内容记述李思训生平事迹.《金石萃编》载：碑高一丈一尺三寸六分,宽四尺八寸五分.碑石下半段文字残缺已甚,上半部字迹较清晰.现存陕西蒲城桥陵,下截多漫漶,上截亦石花满布,几不能读.《李思训碑》唐开元八年（公元720年）六月立.行楷书30行,行70字.此碑书法劲健,凛然有势.用笔清劲,自然,瘦劲异常,凛然有势,结字取势纵长,奇宕流畅,其顿挫起伏奕奕动人,顾盼有神,犹是盛唐风范.此碑规模极大,遒劲而妍丽,为李邕精心之作.为历代书家称道.明杨慎在《杨升庵集》中云：“李北海书《云麾将军碑》为其第一.其融液屈衍纡徐妍溢一法《兰亭》.但放笔差增其豪,丰体使益其媚,如卢询下朝,风度闲雅,萦辔回策,尽有蕴藉.”明王世贞评述“李北海（书）翩翩自肆,乍见不使人敬,而久乃爱之,如蒋子文佻达好洒丹青,竟为神也.”清康有为《广艺舟双楫》：“若唐碑则怀仁所集之《圣教序》,不复论.外此可学,犹有三碑：李北海之《云麾将军》,寓奇变于规矩之中；颜平原之《裴将军》,藏分法于奋斫之内；《令狐夫人墓志》,使转顿挫,毫芒皆见,可为学行书石本佳碑,以笔法有入处也.”梁启超谓：“北海碑版照四裔,云麾（《李思训碑》）尤极龙跳虎卧之姿.”6、千金帖千金帖有两个：一个是初唐僧人怀仁672年集摹王羲之行书字的《大唐三藏圣教序》,另一个是中唐僧人怀素799年书写的《小草千字文》.7、墨迹“墨迹”原指字画的真迹8、简牍简牍实际是几种东西的总称,指的是竹简、木简、竹牍和木牍.在纸发明以前,简牍是中国书籍的最主要形式,对后世书籍制度产生了深远的影响.直到今日,有关图书的名词术语、书写格式及写作方法,依然承袭了简牍时期形成的传统.篇六:田蕴章行书千字文欣赏文徵明习字阅读文徵明（文征明）【1470-1559】,原名壁,字征明.四十二岁起以字行,更字征仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家.汉族,长州（今江苏苏州）人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏.诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周.在诗文上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”.在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”.文徵明（1470-1559）明代杰出画家.名壁,字徵明,后以字行,改字征仲,号稀奇山,停云生等.长洲（今江苏苏州）人.授翰林待诏,故称“文待诏”.聪颖博学,诗、文、书、画都名闻一时.画学沈周,兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法.画山水、人物、花卉都极出色.画风细致温雅,笔墨精锐,气韵神采,独步一时.他的子女都善于书画,门人杰出的也多,形成了“吴门派”.又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹,并称“明四家”.其画特点粗暴,粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的构调,又有高雅的风采.长于用细笔创造出幽雅间静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势.画人物和水墨花卉,技法熟练,风格秀丽.画水仙多用冰白知法,花叶离披,备天然之妙.书法亦丰富多彩,造诣很高,他的字宽宽展舒和,具有温和雅尊遒的丰富.又善刻印,雅而不俗,清而有神,书画、印章均为名手.他的绘画作用中|《雨余春树图》、《影翠轩图》《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》等.其著作有《莆田集》.五十四岁时才做了个翰林院待诏的小官,早年因为字写得不好而不许参加乡试,因而发愤图强,终于成为诗、文、书画方面的全才.绘画方面,与弟子成为“吴门派”；又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,在当时名重海内外,并且因为他享年高寿（将近九十）、年高望重,门生有多,对后世产生了极大的影响；他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就,其中文彭还是明清篆刻的一代宗师.文徵明的小楷特别精细工整,主要于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年八十岁以后的小楷,尤其见功夫.行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、智永,运笔遒劲流畅,晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸.他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》.他的所有的作品,都笔笔工整,即使是快到九十岁时,也是如此,这在我国书法家中是极为少见的.原文文徵明临写《千字文》,日以十本为率,书遂大进.平生于书,未尝苟且,或答人简札,少不当意,必再三易之不厌,故愈老而愈益精妙.（1）临：临摹.（2）日：每天（3）率：标准.（4）书：书法水平.（5）遂：于是,就.（6）于：对,对于.。

田蕴章先生楷书千字文

田蕴章先生《楷书千字文》由天津大学出版社出版的《千古奇文千字文》，算是周汝昌先生与我合作的一本新书。

说“合作”很是勉强，实际是周老讲析《千字文》，而我只负责以真书抄录全文，因此，只能“算是合作”，无疑重头戏是在周老讲析一方。

最初接到周老要我合作此书的通知时，我心情十分欢愉，因我对《千字文》的文义内容只有一知半解，如能早日拜读周老讲解的《千字文》，当然是一桩快事。

这样，我就以《欧阳询小楷千字文》为底本，很快将全文抄录完毕，等待周老的讲析文稿到来，以先睹为快。

不料，我等来的是周老的爱子建临兄替父发来的一封短信：“务请田先生以智永《千字文》为准书写，如‘律召调阳’不可写为‘律吕调阳’。

”当时我感到如闻惊雷一般，霎时陷入到几十年读书写字生涯的回忆之中。

幼时写字，是从欧楷入门，而读书则是从“三百千千”（《三字经》、《百家姓》、《千家诗》、《千字文》的简称）学起。

那时只是按家长要求死记硬背，文义内容一概不懂，随着年龄增长，慢慢悟懂了一些，但不懂的仍有许多，感到最麻烦的就数《千字文》，因为不仅因其文义深奥，同时又是书法的必修课。

我十六岁时始攻小楷，最初范本即是《欧书小楷千字文》，但我学不进去，因为我不喜欢它，看那字形不美，与欧公笔意相去甚远，后改学《灵飞经》。

当初虽然对《欧书小楷千字文》的印象不佳，只是认为椎拓失真而已，并未判断真伪，何况有名人跋语在后，我岂敢轻易质疑。

说到学习草字，我确是由《智永真草千字文》入手的，我也曾很早发现智永的《千字文》与后世书家写的《千字文》存在个别文字的差异，如“律召调阳”中的“召”字，后世书家多写为“吕”字，我却认为是版本不同。

四十岁后，我开始怀疑《欧书小楷千字文》，认定它绝非欧公字迹，以致怀疑到后人题跋的真伪，然而从文字内容上尚未质疑。

直到我接到周老“要按智永《千字文》书写”的明示后，方猛醒。

想那《千字文》的起因，本是梁时周兴嗣将王羲之的一千个单字编集成文的，千字中绝无重复。

怎样评价田蕴章、田英章的楷书？

怎样评价田蕴章、田英章的楷书？田氏兄弟追随者甚众，学田者对其崇拜至深；然而也有部分书友对“二田”书法不屑一顾。

今天，为大家带来一篇文章，辩证的看待一下田蕴章、田英章先生的书法艺术。

（本文仅作者观点，不代表平台立场）先说二田先生楷书有什么不足：1.一成不变。

笔法缺乏变化，结构同样有这个问题。

两个“宫”字，几乎没有任何区别，如出一辙。

我们看看九成宫的原贴：不仅上面的宝盖头有宽窄之别，连点画的粗细都有意识的区别开来。

再看《九成宫》里差别更明显的的两个字：不仅上面的“白”字内擫程度不同，下面的“水”字的点画长短，聚散、粗细都有很明显的差别，这种差别，绝不是随意而就，应是积年累月对书法的思考在书写的瞬间所迸发出来的。

类似的例子，在欧阳询的书法中不绝于缕，但是田英章先生，除了间插几个异体字之外，似乎想不出其他可以区分字形、调节书写节奏的方式，比如下面三幅作品中的三个“云”字，简直如出一辙。

有人可能会说：那证明田先生功力强，能写两个一模一样的字！好吧！打印机也能。

2.笔画不合常理得平顺。

私以为一定用修图软件修改过，因其点画平顺，过分“完美”，不合常态，如下图所示。

修图修的每个点画棱角分明，没有毛笔书法该有的丰腴之感。

每个字都像不食人间烟火的神仙，“冒着仙气”。

而下图，是田先生的作品照片，与上图相比，这幅书法更接地气，将笔痕墨韵表现地淋漓尽致，没上图那么“任政”体了。

3.过于柔媚。

我们都知道，欧阳询的书法以俊整刚健闻名于世，可田先生们的字在这方面却没有继承，写得较为软妹细致。

我们依然用他临的九成宫和原帖作比较：田先生的书法如同丰腴的美女，抚之纤手而不着骨。

然而欧体却严整刚健，森森然如武库之戈戟，这与田先生的书法先比，可真是南辕北辙。

二田先生楷书的意义虽说二田先生的书法去古稍远，但是却不能否定他们深厚的功力及熟穂的技巧，而且平正丰腴的结体及点画特征与大众审美深度契合，对于书法艺术在民间的传播意义重大，这都是不可磨灭的事实。

田蕴章楷书千字文-高清九宫格字帖

田蕴章书法讲座365集(全集)

(1)田蕴章书法讲座365集(全集)南开大学书法研究生导师田蕴章教授的书法讲座每日一题、每日一字共365集，每集详解关于书法理论或技术的一个话题，演示一个常用字楷行草笔法的技术或技巧、结构和演变过程，是书法爱好者的福音。

听君一席话胜读几年书，看君多示范胜练几年字。

经查无人完整的上传和收藏此篇，耗百小时择优收集，惠己惠友，惠及后人。

愿国人的书法有深层次的普及和提高。

欣赏田蕴章教授的思想：书法家必须精通诗词歌赋，书法家必然是文学家，但文学家不一定是书法家。

书法不是艺术，高于艺术。

1永-永字八法2火-笔顺要领3必-书法的定义4右-选笔要领5有-执笔要领6无-捻管要领7飞-书法入门18耳-书法入门29之-偏锋与中锋10乎-方笔与圆笔11者-藏锋与露锋12也-临帖主要方法13哉-临帖三忌14不-先学古人还是今人15方-欧题字笨拙怎么办16为-楷行草之间的联系17岂-书法研究生报考方式18君-今人难以超越古人19臣-师古而不泥古20日-高科技与学习书法21月-行草字形大小22雨-书法界文化品位低23竹-书法家的标准24鱼-风格和面目25马-字外功26龙-今人与古人临帖27风-书法协会128鸟-书法协会229山-评委130心-评委231其-书法评选过程32虎-流行书风33气-学院派书法34良-正书展35能-正书展评委36而-投稿作弊37处-学者型书法家38门-异体字39安-书法的变化40孝-读书与书法的关系41自-当今书法家不写自己的诗42高-现代书法43武-个人书展44每-书法有益于健康吗45寿-雅俗共赏46东-力透纸背47西-硬笔书法与毛笔书法48南-书法保守派49北-字因人贵150中-字因人贵251多-少年儿童学书法52世-书法天赋问题53此-文人画与书法的关系54曾-书法作品润格计算55年-书法可以速成吗56史-书法与笔迹学的关系57事-书法作品个性形成原因58是-繁体字与简体字不可相掺59寺-酒与书法的关系60言-书法是艺术吗161登-书法是艺术吗262知-什么是艺术书法63家-书法水平与学历的关系64寒-笔会话题65云-“呼吁大师出现”66当-书展评选话题67笔-书法家和书法理论家的关系1 68张-书法家和书法理论家的关系2 69笑-书法家的诗词功力70第-书品与人品的关系颜真卿71筑-书品与人品的关系赵孟72细-评电视书法大赛73终-为什么敢于直面批评书协74孙-什么是书法语言75学-王羲之书法总体评价76即-书法作品的错字77部-魏碑为何被淘汰78德-魏碑又得以复兴79斌-论吴丈蜀80泽-馆阁体81难-诗对书法的影响82道-词对书法的影响83读-继承与创新84观-郭沫若与“兰亭论辩”1 85明-郭沫若与“兰亭论辩”2 86爱-怎样欣赏李叔同书法87得-论启功书法88义-评文人墨迹89独-论毛泽东书法90桥-再谈错字问题91头-论刘炳森书法92集-论欧阳中石书法93鬼-论日本书法94故-丑书横行95夜-媒体的误导96疾-收藏今人书法作品危险性97福-书法名人悲哀98醉-书画与国剧的关系99花-谈假字赝品的问题100器-评田氏家族书法101各-与网友探讨书艺102青-我与中国书法家协会103矣-写好名字是首要104相-胡适的胸怀105今-书展水平下降的原因106思-学习古典书论107于-关于书法术语的探讨108台-宋四家书论有矛盾处109憐-苏轼论书有相互矛盾之处110流-欧阳修以书为乐111交-可敬的女书家卫夫人112国-可敬的女书家曹妙清113乡-可敬的女书家管道升1 114亭-可敬的女书家管道升2 115物-现代女书家116真-启功为我题写展标过程117品-启功书法界一代宗师118冠-启功的多此一举119衣-书林大隐余明善120所-一面之交魏启后121万-容易混淆的繁简字122新-书法与美术有本质区别123旧-书法家朴素中见高华124野-父子书家125如-书法教育应立法立项126前-书法宗匠潘龄皋127后-作假只为取笑不取利128迅-再读国学与书法的关系129滔-中西文化的沟通130岛-莫用小笔写大字131琴-书法界山头林立132然-当代国画家缺少什么133竟-书展枪手无法防范134华-阴柔与阳刚的对立统一135兴-临帖是提高书法水平的重要手段136定-难以沟通的审美差异137我-海选的意义138阳-难以沟通的审美差异139出-范曾诗辞与书法（一）140要-范曾诗辞与书法（二）141宝-书法家审美的局限性142善-颜真卿书法讨论143恶-书家自身风格亦难统一144书-展厅效应的弊端145微-墨法质疑146老-书谱精要讲解1147声-书谱精要讲解2148谷-书谱精要讲解3149差-书谱精要讲解4150章-书谱精要讲解5151添-书谱精要讲解6152州-书谱精要讲解7153掘-书谱精要讲解8154丽-书谱精要讲解9155非-书谱精要讲解10 156启-书法家的道义157劳-楷书的地位和意义158皆-今人字帖良莠不齐159激-傅山160府-批评赝品引发争论161岁-于右任其人其书162将-于右任标准草书的意义163区-以书展行骗五花八门164桃-书画拍卖会骗局多多165舜-书作文义内容杂谈166熊-谈书论法167双-朱家溍先生商榷<</FONT> 168齐-法创新邹议169题-话心理障碍170起-匠气匪气俗气171初-王逸少为艺所172对-书家争座位173春-浅谈书法作品文字内容出处174夏-落款常识1175秋-落款常识2176敬-落款常识3177光-书法报刊应该百家争鸣178若-孙伯翔书法179以-一场选拔闹剧180哀-书写楹联的常识181会-皇甫君碑研究182喜-多宝塔碑研究183戏-麟游朝圣1184惊-麟游朝圣2185楼-楼碑林研讨会186貌-草诀百韵187恐-学习行书的方法188驿-如何写好欧楷大字189鄙-学习书法要保持低调190成-自述攻书历程1191几-自述攻书历程2192殇-田氏二贤碑1193黄-田氏二贤碑2194翠-楷书作品演示195许-行草作品演示196典-草书作品演示197写-灵飞经略谈198宁-与沈尹默先生商榷悬肘之说199动-沈尹默其人其书200兼-自述学书与教书历程201藏-书法家的判断标准202上-窦娘子墓志考203下-窦娘子墓志对欧书的警示204确-欧阳询父亲是猿猴吗205钱-行楷206音-行草207变-楷行草三下锅208齿-板书的重要性209汉-板书讲解与演示210翁-如何学习集字圣教序1集字需要才能211圣-如何学习集字圣教序2 何谓读贴212继-如何学习集字圣教序3 技法问题213念-柳公权其人其书214昌-柳体书法特色215归-历史书家名次排列的依据216解-欧颜柳赵大同小异217教-今楷是指什么218轻-旭宇与卢中南219须-书坛文化品味低的根源220既-吴冠中的惊人之语221族-拜师需行大礼吗222郎-榜书223卢-小楷224盈-春联1225博-春联2226觉-春联3227徐-诗词入门1228柳-诗词入门2229虑-“阳光书画展”的得失230阴-为什么自己写序231草-王学仲误判葡萄作232敢-刘艺错评减字联233曹-人心思归234切-碑帖中的警言妙句1235改-警言妙句2之《皇甫君碑》1 236紫-警言妙句3之《皇甫君碑》2 237色-警言妙句3之《皇甫君碑》3 238兆-简评“九届”国展239建-书法协会的选举方式240唐-国学大师与段洋鬼子241贵-书法研究生的专业考核242作-书丹与石刻的关系243尽-简评《广艺舟双楫》1244饮-简评《广艺舟双楫》2245弃-简评《广艺舟双楫》3246集-简评《广艺舟双楫》4247肃-简评《广艺舟双楫》5248墨-简评《广艺舟双楫》6 249壶-简评《广艺舟双楫》7 250乐-简评《广艺舟双楫》8 251魄-简评《广艺舟双楫》9 252足-简评《广艺舟双楫》10 253满-碑贴结合论254坟-欧阳询艺综南北255审-论当代明星书法256带-书法与简化字的关系1 257辰-书法与简化字的关系2 258祭-书论亦能误人1259窗-书论亦能误人2260神-书论亦能误人3261承-大器免成262天-书法家应有谦虚态度263断-韩国书艺申遗令我羞恼264看-从铁凝写错字谈起265居-钱仲书的自知之明266常-闲话书奴267四-手札在书法史的重要地位268和-帝皇书家唐太宗269鹏-帝皇书家宋徽宗270孟-帝皇书家康熙与乾隆1 271繁-帝皇书家康熙与乾隆2 272民-启功性格与社会背景1 273佛-启功性格与社会背景2 274贤-“国展”法宝--会员证书275尧-书法与“文革”276报-国展培训班的内幕277众-书法个展少则精278最-书法新名词使人困惑279院-褚遂良其人其书1 280从-褚遂良其人其书2 281谢-褚遂良其人其书3 282希-记述年月的常识283到-私塾与高校教育284何-手札常识1285空-手札常识2286梦-漆书287延-扬州八怪288扁-浅谈郑板桥289吾-书法家的烦恼1290詹-书法家的烦恼2291好-有职业书法家吗？292快-印泥颜色也讲究293李-集字联与嵌名联1294顿-集字联与嵌名联2295坛-气韵与技法的统一性1 296急-气韵与技法的统一性2 297卫-闲话笔墨润格298庆-书法家的名字号299幽-从京剧进入小学课题说起300景-普及书法需要政令301仑-单字与全篇的关系楷书讲解302密-单字与全篇的关系楷书演示303感-单字与全篇的关系行草演示304谓-神奇的伯远怗305龟-再论苏黄米蔡306鬓-米芾论书疑问多1307瞿-米芾论书疑问多2308仓-书家说梦309卷-一个不可轻信的故事310绳-且把金针度与人1掘墓311司-且把金针度与人2疑点312妻-且把金针度与人3笔论313面-且把金针度与人4九势314铁-文人的清狂315暖-文人的谦虚1316爵-文人的谦虚2317赢-崇拜的得失1自述318烟-崇拜的得失2吴玉如319次-书林大隐道周公1闻名320留-书林大隐道周公2拜谒321眼-书林大隐道周公3拜读322秀-年龄与书龄323摇-笔墨情深何寂寞1宠为下324弛-笔墨情深何寂寥2自强325业-书法教学中遇到的几点困惑326范-纸墨相发的解读327英-笔墨相发的演示328务-书法与美女329般-说起胡长青330渊-湖南书协润格表说明了什么331乾-书家相重莫相轻332修-学习碑帖应注意的两种倾向333少-从心所欲不愈矩334餐-民主与权威335称-再谈落款常识1336泥-再谈落款常识2337还-浅谈诗词格律1338某-浅谈诗词格律2339爽-浅谈诗词格律3辙韵340始-浅谈诗词格律4对偶341金-浅谈诗词格律5孤平与失粘342斜-浅谈诗词的艺术性1343钓-浅谈诗词的艺术性2344救-诗词与书法的共性345旁-穷诗富字346菊-使用书法字典应注意的问题347兰-今楷是无知者的恶搞348梅-今楷与行楷349商-新闻调整现行汉字有感350分-书法作品为何不用标点符号351泉-寄语青年书法爱好者352飘-兄弟合写1相知353边-兄弟合写2楷书354焉-兄弟合写3行草书355礴-王羲之的书法贡献1356检-王羲之的书法贡献2357鸡-张旭怀素王铎358獵-书体风格水平359本-台湾书法近况360羙-楷书欧阳莫学田361羲-王铎其书其论1 362农-王铎其书其论2 363辱-赵朴初其人其书364睦-李苦禅藏帖中有赝品365齾-结束语。

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全001－永－永字八法002－火－火字与笔顺003－必－必字与书法书法的定义004－右－右字与书法－择笔005006007008009010011012013014015016017018－君－今人难以超越古人019－臣－师古而不泥古020－日－高科技与学习书法021－月－行草字形大小022－雨－书法界文化品位低023－竹－书法家的标准024－鱼－风格和面目025－马－字外功026－龙－今人与古人临帖027－风－书法协会(一)028－鸟－书法协会(二)029030031032033034035036037038039040041042－高－现代书法043－武－个人书展044－每－书法有益于健康吗045－寿－雅俗共赏046－东－力透纸背047－西－硬笔书法与毛笔书法048－南－书法保守派049－北－字因人贵(一)050－中－字因人贵(二)051－多－少年儿童学书法052－世－书法天赋问题053054055056057058059060061062063064065066－当－书展评选话题067－笔－书法家和书法理论家的关系(一) 068－张－书法家和书法理论家的关系(二) 069－笑－书法家的诗词功力070－第－书品与人品的关系－颜真卿071－筑－书品与人品的关系－赵孟頫072－细－评电视书法大赛073－终－为什么敢于直面批评书协074－孙－什么是书法语言075－学－王羲之书法总体评价076－即－书法作品的错字077078079080081082083084085086087088089090－桥－再谈错字问题091－头－论刘炳森书法092－集－论欧阳中石书法093－鬼－论日本书法094－故－丑书横行095－夜－媒体的误导096－疾－收藏今人书法作品危险性097－福－当代书法名人悲哀098－醉－书画与国剧的关系099－花－谈假字赝品的问题100－器－评田氏家族书法101102103104105106107108109110111112113114－亭－可敬的女书画家管道升(二) 115－物－现代女书家116－真－启功为我题写展标过程117－品－启功--书法界一代宗师118－冠－启功的多此一举119－衣－书林大隐余明善120－所－一面之交魏启后121－万－容易混淆的繁简字122－新－书法与美术有本质区别123－旧－书法家朴素中见高华124－野－父子书家125126127128129130131132133134135136137138－阳－写字与书法原题：难以沟通的审美差异139－出－范曾诗词与书法(一)140－要－范曾诗词与书法(二)141－宝－书法家审美的局限性宋四家142－善－颜真卿书法讨论143－恶－书家自身风格亦难统一自评书法风格144－书－展厅效应的弊端145－微－墨法质疑146－老－书谱精要讲解(一)孙过庭147－声－书谱精要讲解(二)148－谷－书谱精要讲解(三)149150151152153154155156157158159160161162－将－于右任标准草书的意义163－区－以书展行骗五花八门164－桃－书画拍卖会骗局多多165－叔－书作文义内容杂谈166－态－谈书论法167－双－与朱家溍先生商榷九成宫版本商榷168－齐－书法创新刍议169－题－闲话心理障碍170－起－匠气匪气俗气171－初－王逸少为艺所掩（上）172－对－王逸少为艺所掩（下）173174175176177178179180181182183184185186－貌－草诀百韵歌187－恐－学习行书的方法188－骥－如何写好欧楷大字189－鄙－学习书法要保持低调190－成－自述攻书历程(一) 191－几－自述攻书历程(二)192－殇－田氏二贤碑(一)193－黄－田氏二贤碑(二)194－翠－楷书作品演示195－许－行草作品演示196－典－草书作品演示197198199200201202203204205206207208209210－翁－如何学习集字圣教序(一)集字需要才能211－圣－如何学习集字圣教序(二)何谓读帖212－继－如何学习集字圣教序(三)技法问题213－念－柳公权其人其书214－昌－柳体书法特色215－归－历史书家名次排列的依据216－解－欧颜柳赵大同小异217－教－今楷是什么货色218－轻－旭宇与卢中南219－须－书坛文化品位低下的根源220－既－吴冠中的惊人之语书协体制的弊病221222223224225226227228229230231232233234－切－碑帖中的警言妙句235－改－警言妙句《皇甫君碑》(一)236－紫－警言妙句《皇甫君碑》(二)237－色－警言妙句《皇甫君碑》(三)238－兆－简评九届国展239－建－书法协会的选举方式240－唐－国学大师与假洋鬼子241－贵－书法研究生的专业考核242－作－书丹与刻石的关系243－尽－简评《广艺舟双楫》(一)康有为244－饮－简评《广艺舟双楫》(二)245246247248249250251252253254255256257258－祭－书论亦能误人(一)259－窗－书论亦能误人(二)260－神－书论亦能误人(三)261－承－大器免成书家的修炼之路262－天－书家应有谦虚态度错字、笔误263－断－韩国书艺申遗令我羞恼264－看－从铁凝写错字谈起265－居－钱钟书的自知之明266－常－闲话书奴267－四－手札在书法史的重要地位268－和－帝王书家－唐太宗269270271272273274275276277278279280281282－希－记述年月的常识283－到－私塾与高校教育284－何－手札常识(一)285－空－手札常识(二)286－梦－漆书金农287－延－扬州八怪288－扁－浅谈郑板桥289－吾－书法家的烦恼(一)290－詹－书法家的烦恼(二)291－好－有职业书法家吗292－快－印泥颜色也讲究293294295296297298299300301302303304305306－鬓－米芾论书疑问多(一)307－瞿－米芾论书疑问多(二)308－仓－书家说梦309－卷－一个不可轻信的故事刘塘与翁方纲310－绳－且把金针度与人（一）掘墓311－司－且把金针度与人(二)疑点312－妻－且把金针度与人(三)笔论313－面－且把金针度与人(四)九势314－铁－文人的清狂315－暖－文人的谦虚(一)316－爵－文人的谦虚(二)317318319320321322323324325326327328329330－渊－湖南书协润格表说明了什么331－乾－书家相重莫相轻332－修－学习碑帖应注意的两种倾向333－少－从心所欲不愈矩334－餐－民主与权威335－称－再谈落款常识(一)336－泥－再谈落款常识(二)337－还－浅谈诗词格律(一)338－某－浅谈诗词格律(二)339－爽－浅谈诗词格律(三)辙韵340－始－浅谈诗词格律(四)对偶341342343344345346347348349350351352353354－焉－兄弟合写(三)行草书355－礴－王羲之的书法贡献(一) 356－检－王羲之的书法贡献(二) 357－鸡－张旭怀素王铎358－猎－书体风格水平359－本－台湾书法近况360－美－楷书欧阳莫学田361－羲－王铎其书其论(一) 362－农－王铎其书其论(二) 363－辱－赵朴初其人其书364－睦－李苦禅藏帖中有赝品365。