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中国传统家具造型的传承与创新

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：Chinese traditional furniture has a long history. After a thousand years of Chinese traditional furniture’ hard practice it reached historic peak in the Ming and Qing dynasties. But with the door been forced open， the Chinese furniture has gone through turbulent ups and downs of the situation. I analyze deeply into the development status quo of Chinese traditional furniture， as well as explore the evolution of its shape and the lack of modern attempts. At last I put forward my point of view of the inheritance and innovation of Chinese traditional furniture.

Keywords ：Traditional Furniture， A Long History，Lack， Inheriting and Innovation

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一、中国传统家具发展的现状和解析

随着我国经济的腾跃，人们物质生活得到了显著的改善。因此，有一部分人开始追求更高层次的精神生活，其中，对我国传统文化的热崇成为一个主流。

最近30年，中国家具业取得了突飞猛进的发展。20世纪80年代，人们结婚用的家具主要靠木匠上门打造；90年代家具业

开始工业化生产；最近十几二十年家具业膨胀发展，家家户户都能在市面上买到自己心仪的产品。受西方文化的影响，有相当一部分人趋于购买价格中等以下的软体家具、板木家具甚至是板式家具。有部分消费者把目光投向了传统的中式家具，但年龄偏大者居多。然而，最近几年，越来越多的年青人也喜欢上了传统中式家具。传统中式家具在市面上占据的份额越来越大。但，中国家具行业总体发展的现状却并不那么乐观。原因主要有以下三方面：第一、西方工业社会发展了一百多年，工业体系发展已经相当成熟，特别像德国、意大利等这些发达国家已经把各个行业的标准给建立起来，比如说家具行业中的“32MM系统”。因此，发展中国家要发展必须得站在这些“巨人”的肩膀上，我国引进的家具制造机械设备给我国的家具制造业产业化发展提供了必

要的条件，且使我国家具出口量排在世界前茅。但家具制造自动化程度不高，更多的是人工主导，不像欧美发达国家主力是自动化程度极高的机械，人工主要起着辅助作用；第二、出口的家具产品中真正的“中国设计”量不大，更多的是“中国制造”，对外企业中绝大部分都是代工，对方提供图纸，我们打样，打样合格后寄到国外或国内的代理商确认，确认没问题后再进行批量生产、出口；第三、国内设计灵感更多的是从国际比较有名，如意大利米兰家具展、法国巴黎家具展、美国高点家具展、德国科隆家具展等国际展览中获取最新设计动态，再进行所谓的“改良设计”，甚至有些是原样照搬直接生产，毕竟家具行业是传统产业，

除了工艺方面难以完全模仿外，造型模仿相对比较容易。因此，中国家具行业最大的不足是缺少原创设计，更多是以纯粹的模仿为主。模仿北欧家具、欧式传统家具、欧式现代家具等等，虽然说现代家具能够满足国内普通大众在时髦上的追捧，但像欧式传统家具，如巴洛克、洛可可等，我们更多的是在形上的简单模仿，如果没有在欧洲呆过几年耳濡目染人家的内在品质是很难设计

出欧式原汁原味的作品。第四、对我们老祖宗的遗留下来的传统家具，有些企业只是粗制滥造地对待，有相当一部分是对传统家具的照搬，但在整体造型的把握能力不强，有些比例严重失调，失去家具本身应该有的姿态，还有一部分想在原来基础上进行创新，但设计水平不高，只是简单的元素分解再堆砌，没能传达出传统家具的韵味。

二、中国传统家具造型的演变和探讨

中国传统家具的发展可大致分为三个阶段：（一）商周时期到春秋战国、秦汉、三国时期以“席地而坐”为主的家具；（二）从魏晋南北朝到到唐代、五代十国的“过渡时期”家具；（三）宋代到明清时期的“垂足而坐”家具。

中国传统造物的意境即“道以器载”。[1]商周家具传达的就是这种精神，家具除了满足人们的日常生活之外更多的是传达封建思想。青铜家具为这一时期的重要形式，如青铜俎。家具多采用对称式构图，以饕餮纹、夔纹为主要的装饰纹样，艺术风格神秘威严而狞历[2]。这一时期，家具造型大方得体，份量感十

足，没有多余的装饰，体现的正是古人推崇的端庄、厚道。春秋战国时期以漆器家具的成熟为主要标志，很多漆器已经取代了青铜器，漆家具较之西周的漆家具品种明显增加。这一时期出现了木工匠鼻祖鲁班，使制作家具的器械得到质和量的飞跃。家具在结构上主要体现了燕尾榫、凸凹榫、格角榫的出现和合理运用。还有这一时期的家具装饰兴起，雕花和雕绘相互渗透，编织工艺大量出现使家具造型更为灵活，虚实对比更加和谐。在思想上，此时期兴起的儒家思想和往后的释家、道家思想一齐影响着能工巧匠的创作思维。家具造型发展的里程碑在东汉灵帝时期诞生，也就是胡床这一高型的坐具的出现，使中国人的目光焦点由低矮逐步抬高，一直影响至今，也正源于此，中华民族是迄今为止作为东方唯一一个改变传统“席地而坐”生活方式的国度。

从魏晋南北朝到到唐代、五代十国的过渡时期家具。魏晋南北朝时期，异域的佛教传入我国，从敦煌、龙门、大同等石窟中，我们可以发现大量高型坐姿的佛像，这是继东汉高型胡床初入中原以来又一次对我国生活方式产生强烈冲击。准人体类家具（几案类、橱柜类等）随着坐具一起抬高。鼎盛的大唐时期受佛教的影响更加大。此外，五代的《韩熙载夜宴图》里面向我们清晰展示了家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等[3]。因此，从造型上看，魏晋到五代十国这一时期，家具的式样更为丰富，曲、直、翘的造型手法全面进入人们的视野，唐代家具独树一帜，造型饱满、浑圆、宽厚，并且赋予与佛教相