元明清复习提要 2
元明清知识点总结
元明清知识点总结一、元朝（1271年-1368年）元朝是中国历史上少数民族政权的代表，其建立标志着中国封建社会的瓦解。
元朝的建立是蒙古族成吉思汗征服中国后建立的，它代表了蒙古族与汉族的政治统一。
元朝的政治制度为中央集权制，实行行省制度，把中国各地划分成一定的行省，由行省官员管理。
行省制度在一定程度上加强了中央对地方的控制，保证了统一国家的稳固。
元朝的经济政策采取屯田与屯驻的方式，提高了农业生产力，发展了手工业，对中国古代经济的发展起到了一定的促进作用。
同时，元朝对外交有所开放，实行了对外贸易政策，促进了对外交流。
元朝的文化艺术表现出了蒙古族的特色，文学艺术发展迅速，当时的戏剧、诗词等文学形式都得到了极大的发展。
此外，元朝的雕塑、绘画等艺术也有了较为显著的成就。
总的来说，元朝是一个有着独特文化、特殊政治制度的朝代，不可忽视其在中国历史上的地位和作用。
二、明朝（1368年-1644年）明朝是中国历史上的一个重要朝代，其建立标志着中国封建社会的复辟。
明朝建立时实行了一系列的民族政策，主张本民族为主的思想，加强了对外敌的抵抗。
明朝时期实行了明君专制制度，这是中国历史上的一种特殊政治制度。
明朝政权实行了三公九卿的官制，此外还有太监与内阁的存在。
在经济政策上，明朝实行了市易税制，加强了对农业的扶植。
明朝的文化艺术方面得到了迅猛的发展，文学、绘画、雕塑等艺术都有了一定的成就，尤其是明朝的戏曲艺术，成为了中国传统文化的一部分。
此外，在科技、军事等领域，在明朝时期也有了一定的发展。
总的来说，明朝是一个有着较为完善的政治制度、社会制度的朝代，对中国古代社会的发展有一定的带动作用。
三、清朝（1644年-1911年）清朝是中国历史上最后一个封建王朝，其建立标志着中国封建社会的最后形态。
清朝的建立代表了中国历史上的一次政权更迭，也代表了中国封建社会的变革。
清朝的政治制度为封建君主制，实行了一系列的专制政策，强化了中央政权。
元明清文学学习重点2
元明清文学学习重点（人文学院汉语言文学081、082班）“元诗四大家”：元中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯。
“铁崖体”：元末最具艺术个性的诗人杨维桢的诗擅名一时，颇有特色，融汇了汉魏乐府以及李白、李贺等诗人的长处，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，以充满力度、纵横奇诡、秾丽妖冶为其风格特征，有力地矫正了诗坛长期以来缺乏生气、委琐靡弱的习气，令人耳目一新，时人因其号而称为“铁崖体”（亦称“铁体”）。
最能体现“铁崖体”特色的，是他的乐府诗。
散曲的体制、“曲状元”、“秋思之祖”、“曲中李杜”“元曲”：严格说来包括元代北曲和元代南曲。
所谓元代北曲，即属于北方音乐系统的北散曲和以北散曲为文学元素的杂剧；所谓元代南曲，即属于南方音乐系统的南散曲和以南散曲为文学元素的戏文（南戏）。
但是，由于留存于世的散曲作品，绝大多数都是北曲作品，南曲极少，而且由于北方杂剧辉煌地位的遮掩，南方戏文长期受到忽视，一般所指的元曲仅指北散曲和杂剧（如《辞海》解释），特别是指杂剧（如臧懋循《元曲选》，实际就是《元人杂剧选》）。
今天，不少学者都主张元曲应该指散曲、杂剧和戏文三大以曲为基础的文学样式。
元杂剧的体制特点、兴盛原因与前后中心体制特点：（1）结构：一般由四折组成一个剧本，再加一个楔子，是再现戏剧情节发展四环节开端、发展、高潮、结局的需要。
（2）音乐：每折由属于北方音乐系统的同一宫调下的一套曲牌组成，而且一韵到底，相当于散曲中的一个套数。
（3）角色：按剧中人物的性别、年龄、身份、性格等因素，分为末、旦、净、杂四大类，主角只能是正末或正旦。
（4）表演：包含唱、白、科三大要素，唱是主要构成部分，白即台词，科即演员在舞台上的动作、情态或舞台效果。
中心：前期以大都（今北京）为创作中心，后期创作中心由大都南移到临安（今杭州）。
元剧四大家：元代周德清《中原音韵》中第一次把关汉卿、郑光祖、白朴、马致远并列，关、郑、白、马后来便被称为元曲四大家。
(完整word版)古代文学史元明清复习资料整理版
1、台阁体：从明朝永乐年间开始,出现一种所谓“台阁体”诗。
其倡导人号称“三杨”，即杨士奇、杨荣、杨溥，都是故称其诗为“台阁体”。
它的出现，是诗歌创作的一种倒退，因为它只追求所谓“雍容典雅"，全是歌功颂德向皇帝拍马屁的内容，毫无创新,毫无生气,比宋代的“西昆体"影响更坏。
2、茶陵诗派:从明成化到弘治年间,台阁体诗文创作趋向衰落与消退，这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派。
茶陵派以李东阳为主。
李东阳提出诗学汉唐的复古主张。
他的有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角,刻画了作者个人的真情实感.3、前七子：出现于明弘治、正德年间，成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人,代表人物是李梦阳、何景明，倡言“文必秦汉,诗必盛唐"在反对台阁休诗风中起过重要作用,但也将文学创作引向了拟古主义的道路。
4、后七子:明嘉靖、隆庆年间的文学流派。
成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。
以李攀龙、王世贞为代表。
因在前七子之后，故称后七子；又有”嘉靖七子”之名.后七子继承前七子的文学主张，同样强调”文必秦汉，诗必盛唐",以汉魏、盛唐为楷模，较前七子更绝对。
他们复古拟古,主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。
5、唐宋派:是出现在明代中期嘉靖年间，以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。
他们的基本观点是反对以文采取代道统,主张恢复唐宋八大家的散文传统，倡导文道统一.6、吴江派:是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。
他的曲论核心是强调“场上之曲”，一是格律至上，二是推崇语言“本色”，从剧本有利于舞台演出的角度要求文辞服从格律，服从观众，强调剧本的舞台性。
沈璟是吴江人，赞同并依其曲论进行创作的作家,多为其子侄、门生及追随者等。
考研历史学 元明清文学必备知识点2
考研历史学元明清文学必备知识点22015历史学考研知识点：元明清文学《水浒传》的部分一、基本知识1、繁本和简本：指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。
繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。
简本文简事繁，有平王庆、田虎事。
2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。
金本流传广泛，成为通行本。
二、主要作家作品1、精读作品：《水浒传》第三十一回。
2、阅读作品：《水浒传》全书。
三、思考与练习1、《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同?《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写(要求结合作品的实际来论述)。
2、《水浒传》前半部分的结构有何特色?这种结构与内容有何关系?《水浒传》由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。
前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事，实为一个个英雄传记，而这些小传又都围绕起义斗争这条主线，一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展，另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机地成为一个统一的整体。
考研是一条漫长的求学之路，考生只有循序渐进，慢慢积累，并且坚持到底才能实现自己的深造目标。
凯程考研希望每一位学子都能顾坚定自己的目标，朝着既定的方向，努力前行，加油!凯程教育张老师整理了几个节约时间的准则：一是要早做决定，趁早备考;二是要有计划，按计划前进;三是要跟时间赛跑，争分夺秒。
总之，考研是一场“时间战”，谁懂得抓紧时间，利用好时间，谁就是最后的胜利者。
1.制定详细周密的学习计划。
这里所说的计划，不仅仅包括总的复习计划，还应该包括月计划、周计划，甚至是日计划。
努力做到这一点是十分困难的，但却是非常必要的。
我们要把学习计划精确到每一天，这样才能利用好每一天的时间。
当然，总复习计划是从备考的第一天就应该指定的;月计划可以在每一轮复习开始之前，制定未来三个月的学习计划。
中国古代文学(元明清)复习要点
明清小说基本知识：1.三国→三绝：奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。
2.“四大奇书”：《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3.“历史演义小说”：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想、道德观念和美学理想。
4.“演义”：“据史实，演大义”，在叙述中融合了作者自身的思想情感，并对历史人物作出政治和道德的评价。
（纪实+艺术的创造）5.“章回体”：章回体小说是我国古代长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展而来。
其特点是设回目等。
最早的回目、目录是单句，后向双句发展。
6.“话本”：宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材，是宋元民间艺人说唱的底本。
7.“拟话本”：是中国古典小说的一种，明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。
鲁迅在《中国小说史略》中定义命名，认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
它们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。
但与话本又有所不同﹐“近讲史而非口谈，似小说而无捏合”，“故形式仅存，而精采遂逊”。
明代文言短篇小说：1.“剪灯三话”：瞿佑《剪灯新话》李昌褀《剪灯馀话》邵景詹《觅灯因话》2.“三言二拍”：冯梦龙《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》明代传奇：1.“三大传奇”：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》2.“吴江派”：以沈璟为代表。
思想倾向保守，主张曲文通俗，对昆曲音律十分看重。
3.“临川派”：以汤显祖为代表。
①主张写人的真实情感，反对道学气；②注重曲文的华美，反对格律限制。
4.“苏州派”：以李玉为代表，其代表作品“一人永占”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》和《清忠谱》。
作品贴近社会世俗生活，关注政治时事，劝惩教化意识较重。
并结合舞台实际，改变以曲词为核心，而把戏剧结构放到重要位置，曲词通俗，舞台效果好。
元明清复习提纲
元明清文学复习提纲2012级题型：填空题：30分，15个；名词解释，20分，4个简答题：30分，3小题论述题：20分2011级题型填空题30分，15小题单线选择10分，10小题名词解释20分，4小题名词解释答题模式：出处，谁评的，内容简答题24分，3小题论述题16分第一讲元明清文学总论元明清文学总体特点是什么？为什么？如何理解一代又一代之文学？雅文学与俗文学分别指什么？有什么区别？第二讲元散曲与诗文元代文学特点是什么？元曲概念元曲又称夹心。
元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。
元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。
每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
如关汉卿的《窦娥冤》等。
流行于大都（今北京）一带。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。
内容以抒情为主，有小令和散套两种。
体制为“一本四折一楔子”“一人主唱，多人科白”元代四大爱情剧元曲四大家散曲概念、体制（结构、音乐）、发展分期、代表作家与作品关汉卿不服老、马致远秋思、睢景臣高祖还乡关汉卿被成为是元杂剧的奠基人，在他手中，元杂剧走向了成熟。
他还创作了众多的元杂剧代表作，他的作品是场上之曲。
他的喜剧代表作《救风尘》（主人公：赵看儿），悲剧代表作《窦娥冤》诗文（略）第三讲元杂剧与关汉卿杂剧概念、体制、分期、代表作家与作品关汉卿的不服老、窦娥冤、救风尘、望江亭第四讲王实甫与西厢记导读《西厢记》的剧情、矛盾冲突、艺术创新与人物形象塑造、名言崔张故事的发展过程女性觉醒戏剧三部曲：西厢记，杜丽娘，桃花扇第五讲元代南戏和琵琶记四大南戏（金、楼、拜、沙）琵琶记的剧情（三不从）与悲剧性琵琶记提出了全忠全孝……，是最有名的南戏，主人公是蔡伯喈三不从【名解】来自南戏琵琶记中的核心剧情，哪三不从（内容）为什么要设置三不从……也体现了文人的软弱性第六讲明代文学绪论导读第七讲三国演义概念：章回小说、世情小说、神魔小说等三国演义是历史演绎小说的最高峰，三国三大战役：官渡，赤壁，淝水西游记是神魔小说，水浒传是英雄传奇小说，金瓶梅是世情小说。
元明清文学期末复习资料全
元明清文学期末复习资料第一讲元明清文学总论一、元明清文学总体特点是什么？为什么？1、作品繁富，体裁完备中国古代各种文学样式，如小说、戏曲、诗歌、散文、词、赋、散曲等在元明清时期得到全方位发展。
2、正统文学渐渐衰落，通俗文学逐渐崛起发展的态势从从前诗文创作为主导的文学格局，转向小说、戏曲。
正统文学：诗文（中国文学核心地位），通俗文学：小说、戏剧3、文学理论繁荣（叙事文学、抒情文学）明代戏曲理论贡献最大的是王骥德，其次是凌濛初王骥德的《曲律》是明代规模最大，系统性最强的戏曲论著，基本思想是提倡“关风化”冯梦龙“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》原因：元朝是我国历史上第一个由少数民族的统治者建立的统一政权，它对广大汉族地区的占领和统治，明显具有民族掠夺性质。
元代的最高统治者懂得汉族文化的优越性，又懂得要保持蒙古祖制，保证民族特权的重要性。
如何理解“一代一代又一代之文学”近代大学者王国维说过：“凡一代有一代之文学，楚之骚汉之赋，六代之骈语。
唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
”雅文学与俗文学分别指什么？有什么区别？雅文学主要指诗文俗文学主要指戏剧和小说郑镇铎俗文学的六大特征：是大众的；是无名的集体创作的；新鲜但是粗鄙的；想象力是奔放的，不保守，少模拟；用于引进新的东西第二讲元散曲与诗文一、元代文学的特点是什么？1、叙事文学成为主流。
元代文学最突出的特点是叙事文学的发展、繁荣。
戏剧作为一种新兴的文学样式，其剧本创作的成就代表了当时文学的最高水平。
2、抒情文学：散曲成为新的文学样式3、元代文学的审美情趣迥异，抒情文学与叙事文学情趣吻合，都追求自然酣畅之美，大异于温柔敦厚。
二、元曲的概念元曲又称夹心，是盛行于元代的一种文艺形式，是元代文学主体。
包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。
元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。
每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
古代文学元明清复习资料
复习思考题(一) 元代文学部分一、单项选择题1．以创作“铁崖体”而闻名于元代诗坛的诗人是 C 。
A王冕 B萨都刺 C 杨维桢 D 刘因2．被称为“曲状元”的是 A 。
A马致远 B关汉卿 C白朴 D张养浩3．下列戏剧作品描写了“富贵弃妻”现象的是 B 。
A《梧桐雨》 B《潇湘雨》 C 《荆钗记》 D 《平山冷燕》4．被称之为“南戏之祖”的是 B 。
A《荆钗记》 B《琵琶记》 C《西厢记》 D《离魂记》5．被誉为“天下夺魁之作”的是 B 。
A 《拜月亭》 B《西厢记》 C《墙头马上》 D《倩女离魂》6．下列不属于元诗四大家的是 C 。
A 虞集 B范梈 C杨维桢 D揭傒斯二、多项选择题1. 《西厢记诸宫调》又名为 CDE 。
A《西厢记》 B《莺莺传》 C《董西厢》 D《弦索西厢》 E《西厢搊弹词》2．元杂剧中被称为“四大爱情剧”的是 BCDE 。
A《汉宫秋》 B《拜月亭》 C《墙头马上》 D《倩女离魂》E《西厢记》3．位列“元曲四大家”的有 ABCE 。
A关汉卿 B郑光祖 C白朴 D 王实甫 E 马致远4．下列剧作属于关汉卿社会剧的是 ABC 。
A《窦娥冤》 B《鲁斋郎》 C《蝴蝶梦》 D《望江亭》 E《救风尘》5．属于元杂剧前期剧作家的有 ABC 。
A 王实甫 B 马致远 C 纪君祥 D郑光祖（后期） E 乔吉（后期）三、填空题 +赏析题（请记住名句，能分析其出处，并能进行简要赏析）1．碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
王实甫《西厢记》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”主要写景，在选择意向上，偏向秋得凄凉与别离之意。
秋之萧瑟。
抬头望去，北雁南迁，此情此景，与人之离去相照应，更是凄凉。
大雁秋去春归，人一别何时归？“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”，由经霜的红叶这一暮秋之景发出疑问，以红叶醉酒的比拟由景入情，引出离人泪。
秋之萧瑟配以离人的伤心泪。
烘托出离别之际的悲伤，抒发了崔莺莺心中的悲痛之情，表现出深深的离愁别绪。
元明清文学复习资料
元明清文学复习资料元明清文学复习资料元明清时期是中国文学发展的重要阶段，这一时期涌现出了众多杰出的文学作品和文人。
本文将从不同的角度对元明清文学进行复习，包括文学特点、代表作品以及文人思想等方面。
一、元明清文学的特点元明清文学的特点可以从多个方面进行概括。
首先，元明清时期的文学注重形式美和艺术性。
在元代，元曲的兴起成为当时文学的重要特点，元曲以其独特的音乐性和戏剧性吸引了大批观众。
明代文学则更加注重文人的个性表达，以杂剧、小说等形式展现了丰富多样的人生百态。
清代文学则以诗词为主，注重情感表达和意境的塑造。
其次，元明清文学具有浓厚的历史和社会意识。
元代文学反映了当时社会的多元文化交流，明代文学则体现了明朝社会的繁荣和文化自信，清代文学则表达了清朝建立后的社会秩序和价值观。
再次，元明清文学注重个体的情感表达和内心世界的描绘。
元代的杂剧多以爱情故事为主线，表达了对爱情、友情和家庭的思考。
明代的小说作品则更加注重人物的心理描写，展现了人性的复杂和多面性。
清代的诗词则以抒发诗人的情感和思考为主，表达了诗人对人生、自然和社会的思索。
最后，元明清文学注重语言的艺术性和修辞手法的运用。
元曲以其独特的音韵和韵律吸引了观众，明代小说运用了大量的比喻、象征和描写手法，清代的诗词则注重意境的塑造和修辞的运用。
二、元明清文学的代表作品元明清时期涌现了许多经典的文学作品，下面列举几部代表作品进行简要介绍。
元代的代表作品之一是《红楼梦》，这部长篇小说以贾宝玉、林黛玉等人物为中心，通过描绘贾府的兴衰和人物的命运，展现了封建社会的种种弊端和人性的复杂。
《红楼梦》以其细腻的描写和深刻的人物刻画成为中国古代小说的巅峰之作。
明代的代表作品之一是《西游记》，这部小说以孙悟空等人物为主线，通过描绘他们的西天取经之旅，表达了对人性的思考和对社会的批判。
《西游记》以其幽默风趣的语言和丰富多样的故事情节成为中国古代小说的经典之作。
清代的代表作品之一是《红楼梦》，这部长篇小说以贾宝玉、林黛玉等人物为中心，通过描绘贾府的兴衰和人物的命运，展现了封建社会的种种弊端和人性的复杂。
元明清古代文学复习提纲
元杂剧繁荣的原因（1）繁荣盛况：现存剧目700多种，剧作家录有150多位。
元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》；五大历史剧：《单刀会》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《渑池会》、《赵氏孤儿》。
（2）繁荣的社会原因：①城镇经济的繁荣②政治统治：封建统治相对薄弱，文化思想相对放松，儒家思想受到动摇。
③文人地位低下：大批文人沦为奴隶，民族歧视政策，停止科举考试近80年④大批演员出现10．明代传奇（戏曲）的定义与发展概况传奇：名称源于唐人裴铏的短篇小说集《传奇》，后用以指称唐宋文人所作文言短篇小说，再后宋元南戏、北杂剧、以及说唱艺术如诸宫调等，由于多取材于唐传奇，故也被称为传奇。
明传奇则是在宋元南戏基础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成。
其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上；二、传奇分出，每出标写题目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宫或十三调的音乐体系；五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。
16．窦娥的形象窦娥具有诸多的美德，例如善良、刚强、坚贞、孝顺、贤淑、有见识。
但是，她集种种美德于一身又集种种不幸于一身。
三岁丧母，七岁离父卖作童养媳，十九岁死了丈夫，二十岁被人诬陷遭遇灭顶之灾。
戏剧通过一个个冲突，让窦娥的性格一步步深入地展现出来，最突出的是她的主导性格：善良与刚强。
善良：剧中的第一折，丧夫三年之后，刚出现舞台的窦娥，就被接二连三的厄运断送了她所有的生活希望,她像所有遭此不幸的女人们一样,在生活的困境艰难中苦苦地煎熬。
尽管她也曾哀叹:“窦娥也,你这命好苦啊”,但她又迷信什么“八字儿该载着一世忧?”什么“前世里烧香不到头,今也被生招祸尤”。
是前生注定的,所以,她相信生辰八字,生死轮回,她对蔡婆尽孝,对丈夫守节,尽孝守节了此一生。
这种善良的“贞节”观念是支持窦娥的生存行动的道义力量。
正是在这股力量的支撑下,她忍受了漫长的“满腹闲愁”守寡生活的煎熬。
元明清文学复习知识点归纳
1、【行hánɡ院】1.妓院。
亦借指妓女；2.同行，行帮；3、元、明时代对戏剧演员的俗称。
亦借称戏班。
2、【參cān 軍】1.官名。
东汉末始有“參某某軍事”的名义，谓参谋军事。
简称“參軍”。
晋以后军府和王国始置为官员。
沿至隋唐，兼为郡官。
明清称经略为参军。
2. 唐宋时“參軍戲”的脚色名。
3.参加军队。
4.猿和猪的别名。
3、【參軍戲】流行于唐宋时的一种表演形式。
原称“弄參軍”。
主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演，以讽刺时政或社会现象。
渊源于秦汉的俳优，宋时也称为杂剧，角色亦有所增加。
刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。
所谓参军，便是戏中的正角，苍鹘便是丑角一类的配角，两者相互问答，其作用则调谑讽刺，兼而有之。
”4、【元杂剧】融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。
把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式，并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。
元杂剧的形式：元杂剧的基本结构形式是以四折、通常外加一段楔子为一本，只有个别的是一本五折、六折如《赵氏孤儿》《秋千记》（少数剧目是多本的如《西厢记》，共五本二十一折）5、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。
每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。
因此，四折可以选用四种不同的宫调。
6、楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间），是整部剧本的有机组成部分。
楔子可以没有，也可以用到两三个。
它的篇幅比较短小，位置也不固定，一般在第一折的前面演出，对故事由来作简单介绍，也有在折与折之间演出的，作用和后来的过场戏相似。
7、折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间地点的限制，每一折都包括了较多的场次，为演员的活动留下了广阔的天地，也给观众留下了想象的余地。
一“折”意味着一个故事单元。
四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。
中国古代文学史(元明清)期末复习精讲
元代：1、杂剧——元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。
折是音乐单元，一折用同一宫调的一套曲子组成，四折可选用四种不同宫调。
楔子的篇幅较短，是对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。
元杂剧“以唱词为主，以宾白为宾”，伴以“科范”，通过“旦、末、净、外、杂”各类角色表演出来。
在表演上由一人主唱，其他角色只有宾白。
南戏——南戏又称南曲戏文，因流行于浙江温州（永嘉）一带，所以又称为“温州（永嘉）杂剧”。
元代南戏，在艺术上早已摆脱了“村坊小曲”的原始状态，吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，并受北杂剧影响，逐步形成了完整的戏剧样式。
它的宫调和套曲运用十分灵活；一本戏根据人物出场和退场，分成若干场，没有场次限制。
它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主，剧中各个角色可以对唱、接唱甚至合唱，不同于杂剧。
代表性作品有高明《琵琶记》。
散曲——散曲一般称为乐府或词，包括小令和套数两类。
小令是单支的曲子，也称“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作。
套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子写成。
散曲格律富于变化，允许在规定格律下自由发挥，并且语言通俗，由此形成了散曲活泼灵动、浅俗坦露、毫无间隔感的总体风貌，使之成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。
代表作有关汉卿《不伏老》、马致远《秋思》等。
2、关汉卿一、公案剧（社会剧）——揭露社会黑暗和统治者残暴，歌颂人民反抗斗争《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》。
“为善的，更贫穷更命短；造恶的，享富贵又寿延。
天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
窦娥悲剧原因：⏹ 1.高利贷残酷剥削。
⏹ 2.元代知识分子卑下的社会地位和困苦的生活处境，使窦天章遭到高利贷剥削的逼勒，连唯一的小女儿也无法保住，致使窦娥年幼抵债，骨肉分离。
⏹ 3. 流氓地痞的欺凌。
像张驴儿一类恶棍无赖，在元代为数众多，他们到处横行，无恶不作。
元明清复习提要2.docx
元明清复习提要一、文史知识元代1、元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈（1）北方戏曲圈及其代表作家北方戏剧圈以大都为屮心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
杰出的剧作家有:大都一一关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之、石子章、王仲文等河北——白朴、李文蔚、尚仲贤山东一一高文秀、张时起、李好古、康进之山西一一石君宝、李潜夫、吴昌龄（2）南方戏剧圈以杭州为中心，产生与浙江永嘉（温州）一带，又被称为“7k嘉杂剧”。
作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧徳祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。
郑光祖一一《倩女离魂》乔吉一一《两世姻缘》《金钱记》2、元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴3、元人钟嗣成：钟嗣成，元代文学家。
字继先，号丑斋，大梁（今河南开封）人，久居杭州。
屡试不中。
顺帝时编著《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作）二卷，有至顺元年（1330）自序，载元代杂剧、散曲作家小传和作品名目。
所作杂剧今知有《章台柳》、《钱神论》、《蟠桃会》等七种，皆不传。
所作散曲今存小令五十九首，套数一套。
4、曲状元：马致远（秋思Z祖）（万花丛里马神仙）5、温州杂剧：在元代以南曲为唱腔的戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，又称“永嘉杂剧”, 亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧日是元末高明《琵琶记》。
6、元代散曲代表作家元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类：一是书会才人作家一一关汉卿、王和卿二是平民及胥吏作家一一白朴、马致远三是达官显宦作家一一卢挚、姚燧7、元散曲后期最有成就作家：张可久和乔吉（曲中李杜）8、旦本与末本及代表作元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一木四折一个楔子。
元杂剧剧木主要由曲词和宾口两部分组成。
剧本根据角色分旦本和末本两大类，全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作《汉宫秋》；正旦主唱的称“旦本”，代表作《望江亭》9、关汉卿代表作历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》《鲁斋郎》社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》（爱情剧一一《窦娥冤》《救风尘》《调风月》）10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》（其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》）12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀《荆钗记》（柯丹邱）《刘知远白兔记》《拜月亭记》（施惠）《杀狗记》（徐）13、三大传奇：（明代）李开先《宝剑记》、梁辰鱼《漩沙记》、王世贞《鸣凤记》14、元代水浒戏专家：高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿康进Z《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》一一元代水浒戏双臂15、元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》16、散曲、套数、杂剧:元曲是元代文学的主流和标志,包括杂剧和散曲。
中国古代文学史(元明清部分)复习提要(版)
《中国古代文学史》复习提要2016.7.5一、名词解释题1.戏曲：①原指戏中之曲，为一种韵文样式，又称“剧曲”，后人用此专指中国传统戏剧剧本，是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。
②元明清三代是古代戏曲的全盛期，其时的戏曲主要有三大类：南戏、杂剧和传奇。
③二十世纪初，王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本，认为应具有两个特征：其一是敷衍一个故事；其二是代言体。
也注意到其综合性的特点，即“以歌舞演故事也”，点明了戏曲的基本特征：综合运用歌舞等手法展开故事情节。
2.元杂剧：①又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
②主要特点：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白。
③金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，其前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
④代表作家作品有：白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。
3.南戏：①又称“永嘉杂剧”、“南词”、“南曲戏文”。
产生于南宋初年的浙江永嘉一带，在东南地区广泛流行。
它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响，逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式，也成为明清传奇的开山之祖。
②艺术特点：是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体，主要角色是生、旦，另有净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。
③《张协状元》是今存南戏最早的一种，其他的代表作品还有：号称“荆刘拜杀”四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。
4.散曲：①元人称其为“乐府”或“今乐府”，是继诗、词之后兴起的一种新诗体。
其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。
②散曲的分为小令、套数两种形式。
宋元明清文学复习大纲
中国古代文学史宋元明清文学复习纲要中国语言文学系宋元明清文学复习纲要一、复习要求和说明宋元明清文学复习题包括论述题、简答题、名词解释和识记题四种题，各种题型的复习要求如下：①论述题：论述题一般都是各时期重要问题。
复习时应结合时代背景、作家生平思想等加以理解，对论述题的具体内容则要把握重点和要点，作有理有据的分析，作到观点明确，论证详细，结论简洁。
应讲究条理层次。
②简答题：对题目要点作正确回答，论述不必深入展开，抓住内容精要，以简洁语言回答。
③名词解释：包括名词概念、风格流派、称谓典故的解释。
应注意名词概念的性质特点、风格流派的代表人物及其主张等。
④识记题：指文学史中必须准确识记的基本概念常识，包括选择题、填空题等。
二、各时期复习题（一）宋代文学复习题1论述题、简答题（1）宋王朝的统治特点、社会状况对宋代文学发展的影响。
（2）宋代学术思想状况对宋代文人思想的影响。
（3）简析宋词繁荣和发展的原因及表现。
（4）简述宋诗思想内容的特点及艺术风格手法特点。
（5）简述唐诗和宋诗风格特点的不同。
（6）简述宋代诗歌的分期及各时期代表性的创作倾向、流派、人物。
（7）结合作品简述王禹偁诗文创作的成就。
（8）简析范仲淹《岳阳楼记》和[渔家傲]“塞下秋来”词的思想内容和艺术特点。
（9）简析晏殊[浣溪沙]“一曲新词”的思想内容和艺术特点。
（10）柳永对词的发展的贡献。
（11）柳永[雨淋铃]“寒蝉凄切”词的艺术特点。
（12）简析欧阳修成为北宋诗文革新运动领袖的条件。
（13）简述欧阳修的文学主张。
（14）简述欧阳修诗歌的创作特点及成就。
（15）结合[踏莎行]“侯馆梅残”简述欧阳修词的风格。
（16）论述欧阳修的“文”的创作的特点和成就。
（17）简析王安石诗歌的思想内容和艺术特点。
（18）简析王安石“文”的创作成就。
（19）简析王安石的词[桂枝香]（金陵怀古）的特点。
（20）简析苏轼的文艺观和美学思想。
（21）苏轼的论文主张及“文”的创作成就。
元明清文学史复习资料
元明清文学史复习资料元明清文学是中国古代文学发展的重要阶段，涵盖了元朝、明朝和清朝三个时期。
在这一时期，中国文学经历了许多重要的变革和发展，涌现出了许多杰出的文学作品和文学家。
本文将从不同的角度回顾元明清文学史，并探讨其特点和影响。
一、元明清文学的背景和特点元明清文学的发展受到了时代背景和社会变革的影响。
元朝是蒙古族统治的时期，文学主题多以蒙古族的历史和文化为主，如《元曲》中的《窦娥冤》等。
明朝是汉族统治的时期，文学更多地关注社会生活和人性，如《红楼梦》等。
清朝是满族统治的时期，文学受到了满族文化的影响，如《红楼梦》中的满语歌谣等。
元明清文学的特点之一是文体多样化。
元朝的文学以元曲为代表，形式多样，既有杂剧，又有散曲和长篇小说。
明朝的文学则更加注重散文和小说的发展，如《金瓶梅》等。
清朝的文学则以诗歌和散文为主，如《红楼梦》中的诗词和曹雪芹的散文作品。
二、元明清文学的代表作品1. 元朝的代表作品有《元曲》和《窦娥冤》等。
《元曲》是元代的戏曲形式，代表作有《西华山》、《汉宫秋》等，以其艺术形式的独特性和表现力的丰富性而闻名。
《窦娥冤》是元代的一部悲剧，以其深刻的思想和感人的故事而备受赞誉。
2. 明朝的代表作品有《红楼梦》和《西游记》等。
《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，以其丰富的人物形象和细腻的描写而著名。
《西游记》则是一部寓言小说，以其幽默风趣的故事情节和深刻的哲理而广受欢迎。
3. 清朝的代表作品有《红楼梦》和《康熙大典》等。
《红楼梦》在清朝得到了更广泛的传播和研究，成为中国古代文学的经典之作。
《康熙大典》则是清朝皇帝康熙所编纂的一部巨大的文化工程，收录了大量的文学和历史资料。
三、元明清文学的影响和意义元明清文学对后世的影响深远。
首先，元朝的文学形式和表现手法对后来的文学发展起到了重要的推动作用，如元曲对后来的戏曲发展产生了重要影响。
其次，明朝的小说和散文成为后来小说和散文的重要源头，如《红楼梦》对后来的小说创作产生了深远的影响。
古代历史第四单元元明清知识点
古代历史第四单元元明清知识点明清时期，是中国历史上重要的两个皇朝，其中明朝从1368年至1644年，清朝从1644年至1912年。
两个时期的政治、经济和社会制度有着明显的差异，下面介绍一些明清时期的知识点。
1.明朝的建立：明朝的建立是在农民起义领袖朱元璋的领导下。
他在农民起义成功后，消灭了元朝政权，建立了明朝，并在南京建都。
朱元璋实行了一系列的政治和军事，巩固了自己的统治。
2.明朝的宗教信仰：明朝以儒家思想为主导的王道思想为根本，强调封建礼仪和道德观念。
儒学在明朝得到了极大的发展和弘扬，成为统治阶级的意识形态，儒家经典《五经》和《十三经》被定为科举考试的重要内容。
3.明朝的海外贸易：明朝时期是中国海上贸易的鼎盛时期。
明朝政府通过设立海禁政策，限制商人和海盗的活动，加强对海上贸易的管理，成为海洋贸易的重要参与者。
明朝政府还开设了郑和下西洋等著名的航海活动，使得中国与东南亚、非洲等地的贸易得到了极大的发展。
4.明朝的文化艺术：明朝文化艺术得到了极大的繁荣和发展。
文学方面，明代出现了很多著名的文人，如杨维垣、陈维崧等，他们的作品在文学史上具有重要地位。
艺术方面，明朝的绘画和陶瓷工艺达到了顶峰，著名的画家如沈周、文徵明等，以及景德镇的青花瓷等，都成为明朝文化艺术的代表。
5.明朝的政治制度：明朝实行严格的官僚制度，分为中央和地方两级。
中央政府下辖六部和九卿，负责管理朝廷政务。
地方官员主要由科举考试选拔，以查验贪污和廉政为重要内容。
此外，明朝还设立了一个监察机构，东厂，负责监察官员的廉政。
6.清朝的建立：明末，李自成领导的农民起义推翻了明朝政权，并建立了大顺政权。
但大顺政权不久即灭亡，后来清朝的皇太极在明朝灭亡后建立了清朝，并将首都迁至北京。
7.清朝的满洲族统治：清朝是中国历史上唯一一个由满洲族建立的封建王朝。
满洲族统治中国期间，采取了“藩镇割据”和“内外分治”的办法，保持了封建统治的稳定，但也导致了地方割据和贪污腐败等问题。
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元明清复习提要一、文史知识元代1、元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈（1）北方戏曲圈及其代表作家北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。
杰出的剧作家有：大都——关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之、石子章、王仲文等河北——白朴、李文蔚、尚仲贤山东——高文秀、张时起、李好古、康进之山西——石君宝、李潜夫、吴昌龄（2）南方戏剧圈以杭州为中心，产生与浙江永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。
作家有曾瑞、施惠、秦简夫、萧德祥、宫天挺、余仁杰、杨梓、范康等。
郑光祖——《倩女离魂》乔吉——《两世姻缘》《金钱记》2、元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴3、元人钟嗣成：钟嗣成，元代文学家。
字继先，号丑斋，大梁（今河南开封）人，久居杭州。
屡试不中。
顺帝时编著《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作）二卷，有至顺元年（1330）自序，载元代杂剧、散曲作家小传和作品名目。
所作杂剧今知有《章台柳》、《钱神论》、《蟠桃会》等七种，皆不传。
所作散曲今存小令五十九首，套数一套。
4、曲状元：马致远（秋思之祖）（万花丛里马神仙）5、温州杂剧：在元代以南曲为唱腔的戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，又称“永嘉杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明《琵琶记》。
6、元代散曲代表作家元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类：一是书会才人作家——关汉卿、王和卿二是平民及胥吏作家——白朴、马致远三是达官显宦作家——卢挚、姚燧7、元散曲后期最有成就作家：张可久和乔吉（曲中李杜）8、旦本与末本及代表作元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一本四折一个楔子。
元杂剧剧本主要由曲词和宾白两部分组成。
剧本根据角色分旦本和末本两大类，全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作《汉宫秋》；正旦主唱的称“旦本”，代表作《望江亭》9、关汉卿代表作历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》《鲁斋郎》社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》（爱情剧——《窦娥冤》《救风尘》《调风月》）10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》（其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》）12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀《荆钗记》（柯丹邱）《刘知远白兔记》《拜月亭记》（施惠）《杀狗记》（徐）13、三大传奇：（明代）李开先《宝剑记》、梁辰鱼《涴沙记》、王世贞《鸣凤记》14、元代水浒戏专家：高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿康进之《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》——元代水浒戏双臂15、元代四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》16、散曲、套数、杂剧:元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。
散曲的体制主要有小令（“叶儿”）、套数（“套曲”、“散套”“大令”）和带过曲等。
套数又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最主要的有三点：其一，由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，调数可多可少。
其二，各曲同押一部韵，并且一韵到底。
其三，每个套曲都以第一首曲的曲牌作全套的曲牌名，通常在结尾部分还有[尾声]。
以示乐曲和内容的完整。
17、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯（都是馆阁文臣）18、元明清戏曲理论著作元钟嗣成《录鬼簿》明朱权《太和正音簿》贾仲明《录鬼簿续编》、《凌波仙》吊词清王国维《宋元戏曲考》李渔《闲情偶寄》19、关马王白戏曲代表作关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》《墙头马上》——杂剧代表作王实甫（花间美人）《西厢记》——代表元代戏曲创作的最高水平，“天下夺魁”《丽春堂》《破窑记》1、元曲包括散曲和杂曲（杂剧、南戏）2、神仙道化剧：《黄粱梦》《岳阳楼》《陈传高卧》3、高明：词曲之祖，元代剧坛之奠基，明代戏曲之先声。
《琵琶记》明代1、徐渭代表作《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》（渔阳弄）《雌木兰替父从军》（雌木兰）《女状元辞凰得凤》（女状元）《玉禅师翠乡一梦》（翠乡梦）《歌代啸》（市井讽刺杂剧）《狂鼓史渔阳三弄》《雌木兰》《女状元辞凰得凤》2、冯梦龙作品“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》3、公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道4、《闲情偶寄》（清代李渔）——中国戏曲理论专著，是我国最早的系统的戏曲论著。
5、李玉（明清易代剧作家）：一人永占——《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》《一捧雪》写严世蕃为谋取玉杯“一捧雪”迫害莫怀古的故事。
《人兽关》是一个道德剧。
《永团圆》是一个伦理剧。
《占花魁》，本事出于拟话本《卖油郎独占花魁》。
《万里缘》6、明代三大传奇戏曲：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》7、明代四大传奇小说：罗贯中《三国演义》施耐庵《水浒传》吴承恩《西游记》兰陵笑笑生《金瓶梅》8、临川派：明代戏曲文学流派。
也称“玉茗堂派”。
其领袖人物是汤显祖。
因汤显祖的祖籍是临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。
次派创作主才情，不拘格律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格。
属于此派的曲家还有阮大铖、吴炳、孟称舜、洪昇、张坚等。
9、吴江派：明代戏曲文学流派。
其领袖人物是吴江人沈璟（编有《南词韵选》）。
属于此派的曲家有顾大典、吕天成、冯梦龙、袁于令、范文若等。
他们对昆曲词律十分讲究，也称“吴江派曲学家群”。
10唐宋派：是明代嘉靖年间的一个散文复古流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统，注重文以明道。
代表作有归有光《项脊轩志》、唐顺之《任光禄竹溪记》11、竟陵派：明代后期文学流派。
以竟陵人钟惺、谭元春为首，因此得名。
提出重“真诗”，重“性灵”，追求幽深奇僻的文学审美情趣，将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路，缩小了问些表现的视野。
12、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲13、台阁体：从明朝永乐年间开始，出现一种所谓“台阁体”诗。
倡导人“三杨”，即杨士奇、杨荣、杨溥，都是“台阁重臣”，故称其诗为“台阁体”。
题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求严正典丽，代表作是杨荣的《随驾幸南海子》。
14、晚明小品：指体制短小、轻君灵巧、真情流露的“小文小说”。
代表作有张岱《西湖七月半》，袁宏道《西湖二》、《天池》，袁中道《游荷叶山记》15、“三言”（冯梦龙）：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》——标志着我国古代短篇小说整理和创作高潮的到来。
“二拍”（凌濛初）：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》——“二拍”是一部个人的白话小说创作专集，标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段。
16、话本、拟话本（实际上就是白话短篇小说）话本——宋元流行一种民间技艺“说话”，话本小说就是由“说话”衍生而来，是经过文人编纂整理的小说话本，是“说话人”说话所依据的底本。
宋元话本是中国小说史上最早的白话小说。
拟话本——明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色加工宋元明旧篇的同时，开始有意识的模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。
这类模拟的作品，人们称它为拟话本。
冯梦龙“三言”代表了明代拟话本的成就，是中国古代白话短篇小说的宝库。
17、章回小说：是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在宋元讲史等话本基础上发展而来，特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，首尾连接，将全数构成一个整体。
代表作：《三国演义》、《西游记》、《封神演义》、《金瓶梅词话》等。
18、神魔小说代表作品：《西游记》、《封神演义》、《牛郎织女传》、《韩湘子传》19、明代文坛三杨：杨士奇、杨荣、杨溥20、“前后七子”（明代中期文学复古）前后七子出现于明代，由李梦阳、何景明、李攀龙、王世贞等为领袖，称为前后七子的十四人，标榜所谓的"复古"，并且提出"文必秦汉，诗必盛唐"的口号。
这种复古，实为拟古。
前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相——主张文必秦汉，诗必盛唐。
后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉—主张法度格律的强化和具体化。
21、词隐先生与清远道人及戏曲成就词隐先生：沈璟（《属南唐传奇》——《红蕖记》《埋剑记》《双鱼记》《义侠记》《桃符记》《坠钗记》等。
编有《南词韵选》。
清远道人：汤显祖“临川四梦”22、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔23、晚明小品文集大成者：张岱，代表作《湖心亭看雪》、《西湖七月半》等1、汤显祖“临川四梦”（“玉茗堂四梦”）——《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》2、《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
作者罗贯中，最早的版本是《三国志通俗演义》，最流行的是毛宗岗版本《三国志演义》。
“三绝”——“奸绝”曹操、“智绝”诸葛亮、“义绝”关羽3、《金瓶梅》是第一部文人独立创作的白话长篇小说，书名由小说中的潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字合成。
清代1、岭南三大家：屈大均、陈恭尹和梁佩兰是清代初年岭南著名诗人，他们的作品具有很高的思想性和艺术性，被誉为“岭南三大家”。
2、江左三大家：中国明末清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳3人的合称。
3人皆由明臣仕清，籍贯都属旧江左地区，诗名并著，故时人称江左三大家。
吴伟业作有《梅村家藏稿》,《梅村诗馀》。
龚鼎孳有《定山堂集》。
3、神韵说、性灵说、格调说、肌理说并为清代前期四大诗歌理论派别。
“神韵说”：清代诗歌流派，王士禛倡导。
其他成员有吴雯、洪昇、宗元鼎。
论诗以“神韵”为宗。
代表作是王士禛《真州绝句》。
性灵说：清代中叶诗歌流派，由袁枚倡导，其他诗人还有赵翼、蒋士铨、舒位、王昙、孙原湘等。
反对形式主义，但对拟古主义，主张把真实感受和诗人的个性生动的表现出来。
代表作袁枚的《马嵬》。
格调说：清代中叶诗歌流派，沈德潜所倡导。
永唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，尊唐抑宋，使诗歌“去淫滥抑归雅正”，起到“和性情、厚人伦、匡政治”的教化作用。
肌理说：清代中叶诗歌流派，翁方纲提出的诗论主张。
翁方纲的肌理说实际上是王士禛神韵说和沈德潜格调说的调和与修正。
他用肌理给神韵、格调以新的解释，目的在于使复古诗论重振旗鼓，与袁枚的性灵说相抗衡。
4、朱素臣戏曲代表作：《十五贯》、《未央天》5、南洪北孔代表作：即清初著名洪升和孔尚任, “南洪北孔” 清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。
洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，他们也享有了“南洪北孔”的美誉。