文学欣赏导引课件-第二部分：诗、文的阅读与欣赏资料讲解

你踞龙门
不止不休
他领赤壁
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2.1.诗语与诗味
§ 语序的颠倒、语词的错位
明月别枝惊鹊，轻风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茆店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾：《西江月（夜行黄沙道中）》
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2.1.诗语与诗味
§ 语词的活用
诗歌必须通过内形式的熔铸来传达诗情、诗 意、诗味的需要。
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2.2.声音与意味
在不同的文学文本类型中，诗无疑是最 讲究语音组合的。对于以四声为调质， 以平仄为主要特征的中国诗歌来说尤为 如此。运用丰富多变、和谐凑泊的声音 形式来表达形象和意味，是中国诗特有 的长处。
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2.1.诗语与诗味
§ 最大限度地突出了语言文本的形式美。
诗通过各种语言修辞手段的运用，使语言在句 式上的整齐的美、在声调上的抑扬的美、在韵律 上的回环的美等，都发挥到了极致。这使诗能以 它的美视、美听来唤起读者的美感。
实际上，读者读诗，对于诗歌语言本身的 兴趣甚至会超过对于文本意义的兴趣。由于 汉语单词单字，诗句组合灵活的特点，因而 也更容易唤起读者对语言的兴趣。
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2.1.诗语与诗味
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗魂绕。月明辞泪 怨愁情，夜寂断魂，归恨客心惊。 枝疏落叶 枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸 露堤，幽树玉蝉鸣。
鸣蝉玉树幽堤露，岸远征船暮，笛悲声苦 疾风驰，唳雁日残，枯叶落疏枝。 惊心客恨 归魂断，寂夜情愁怨，泪辞明月绕魂诗，梦醒 峭凉，秋雨冷来时。
文学欣赏导引课件-第二部分： 诗、文的阅读与欣赏
2.1.诗语与诗味
诗语的外在特征：
从外在特征来讲，诗是一种以最“人工化”的语 言建构起一种能够给读者带来特殊的视觉感受和听 觉感受的文本样式。
视觉上：分行排列，错落有致，句式整齐； 听觉上：合辙押韵，抑扬顿挫，节奏分明，
合于音律。
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2.1.诗语与诗味
诗语的内在特征：
体现为它对于语言常规的偏离。诗歌语言通 过对一般语言规则的有系统的偏离，形成对日常 语言习惯的有组织的“破坏”，从而造就出一种 高度陌生化的语言——语义的乖谬悖理、语序的 颠倒、语词的错位以及结构上的跳跃和省略等等， 成为诗歌语言的显著特征。而且，应该说，正是 这种“人工化”的对日常语言的“扭曲”，同时 也造就了诗的独特的韵味和“美感”。
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2.1.诗语与诗味
时来冷雨秋凉峭， 醒梦诗魂绕月明。 辞泪怨愁情夜寂， 断魂归恨客心惊。 枝疏落叶枯残日， 雁唳驰风疾苦声。 悲笛暮船征远岸， 露堤幽树玉蝉鸣。
——李知其：《退居集》
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2.1.诗语与诗味
鸣蝉玉树幽堤露， 岸远征船暮笛悲。 声苦疾风驰唳雁， 日残枯叶落疏枝。 惊心客恨归魂断， 寂夜情愁怨泪辞。 明月绕魂诗梦醒， 峭凉秋雨冷来时。
夏也荷过了，秋也蝉过了，今日适逢小雪
——[台湾]洛夫 ：《今日小雪》
潮来潮去，左边的鞋印才下午， 右边的鞋印已黄昏了
——[台湾]洛夫：《雨之外》
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2.1.诗语与诗味
造成上述诗歌语言独有特征的原因
诗歌要求高度凝炼，因而必然会出现语言表 达上的跳跃和省略。
音韵和格律的要求而在句法上打破常规，出 现语序的颠倒、语词的错位等等。
——[美]卡明斯：《便条》
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2.1.诗语与诗味
诗的外形式具有的这种功能，在民歌 中体现得最为明显。
大红公鸡抖翅膀叫，合作化之后我们上民校。
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
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2.1.诗语与诗味
§ 由外形式的熔铸唤起独特的审美感觉。
由于诗的外形式具有的人工化特征，形式具 有的能够将读者与实际生活情景离间开来的功 能，使诗能够有效地唤起读者的形式感（形成 诗的韵律和节奏），将读者从日常生活的感觉 状态引入文学欣赏的审美状态，使读者顺利地 进入文学鉴赏的心理过程。
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2.2.声音与意味
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 嗟余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
——[唐]韩愈 《听颖师弹琴》
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2.1.诗语与诗味
§ 语言的佯谬，即乖谬悖理，不合常情。
你曾是黄河之水天上来 只是你倾倒的小酒壶
阴山动
黄河西来，大江东去
龙门开
此外五千年都已沉寂
而今反从你的句中来 有一条黄河，你已够热闹的了
惊涛与豪笑
大江，就让给苏家那兄弟吧
万里涛涛入海
天下二分
那轰动匡庐的大瀑布 都归了蜀人
无中生有
简单说来，即使读者将诗当作诗来读。
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2.1.诗语与诗味
我吃了你的冰箱里的梅子，它们也许是 你留着早餐吃的。对不起，它们太可口 了——那么甜，又那么凉。
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2.1.诗语与诗味
我吃了 你的 冰箱里 的梅子 它们 也许是你 留着
早餐吃的 对不起 它们 太可口了—— 那么甜 又那么凉
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2.1.诗语与诗味
诗歌语言表达的对称美：
一年将尽夜，万里夜归人。（戴叔伦：除夜宿石头驿） 海日生残夜，江春入旧年。（王弯：次北固山） 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐：安定城楼）
汉语诗中的对偶最典型地体现了诗歌语言由其特殊的 语言组合形式造就的对称美。 值得注意的是，不仅最 大限度地造就了诗歌的整齐和谐，而且还大大拓展了 诗歌的表现空间。
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2.2.声音与意味
每一件文学作品首先是一个声音系列，从这个声 音的系列再生出意义。 （韦莱克、沃伦：《文学理论》）
※我们可以补充说，从这 个“声音系列”中再生出 来的“意义”，正是需要 我们去细心体味的情调韵 致或者说意味。
6/22/202019源自2.2.声音与意味沉默吧，隐匿你的感情， 让你的梦想深深的躲藏， 就让它们在心灵深处， 冉冉升起，有徐徐降落， 默默无言如夜空的星座。 ——观赏它们吧，爱抚，