《一个陌生女人的来信》的修辞叙事学分析
我说故我在——评《一个陌生女人的来信》叙事视角
看 ”也 表 明一 个 行 为 过 程 ，一个 思 索 、 小说 《 一个 陌生女人 的来信 》是 由奥地利 的著名作家茨 时 ，由视 点 所 展 开 的 “ 威 格创作 的 ，是 其代表 作之 一。１ ９ ４ ８年 ，马克斯 ・ 奥佛 尔 判 断 、评 价的过程 ，即针对作 品中的其他人物 ，也 同样针对 看 ”往 往本 身成 为人 斯 将 其 改 编 成 了 电影 《 巫 山 云 》 。２ ０ ０ ４年 ，徐 静 蕾 又 将 其 自身 。 在 人 物— 叙 述 者 视 点 范 围 内的 “ 改 编 成 了一 部 凄 美 的 同 名 爱 情 电影 ，并 在 第 ５ ２届 西 班 牙 圣 物 思 想 行 为 的 一 个 富 于 价 值 意 义 的 事 件 ，它 在 人 物 思想 发展 塞 巴斯 蒂安 电影 节 荣 获最 佳 导 演 “ 银 贝壳 奖 ” ，这是 中 国 电 的 进 程 中 往 往 起 着 重 要 的 作 用 。 影 在 国 际 获 得 的 最 高 奖 项 。在 茨威 格 的 小说 中 ，这个 故 事 发 叙述本文始终从 “ 我 ” 的 视 角 出 发 ，用 “ 我 ” 的 眼 光来 生 在 没 有具 体 年 代 的 维 也 纳 。 马 克 斯 ・ 奥 佛 尔 斯 导 演 的好 莱 透析整个故事 的始末 ，所采用的叙述策略是与 “ 你”直接对 坞 影 片 中 ，虽 然 将 故 事 时 间 设 定 在 了 １ ９ ０ ０年 ，但 故 事 的 时 话 。 由于 采 用 第 一 人 称 “ 我 ” 的 叙 述 视 角 ，作 品 具 有 了 第 一
代感依 旧不够清晰。徐静蕾在改编这部作品时 ，不但 把故事 人 称 独 自式 叙 述 的 特 征 。 发 生 的 地 点 从 遥 远 的维 也 纳 搬 到 了 中 国 ，搬 到 了 旧 时 的 北 “ 我 的儿 子 昨 天 死 了 ，我 们 的孩 子 ，现 在 我 在 这个 世 界
评徐静蕾《一个陌生女人的来信》的叙述视角
《 一个陌生女人 的来信》是徐静蕾根据奥地利作家茨 历 。 一 条是 我 现在 的生 活 “ 儿 子死 了 ， 我 和 死神 搏 斗 了三
威格 的 同名小 说 改编 的 自导 自演 的一部 凄美 的爱 情 电影 。 天三 夜 …… ” 。 两条 主线并 没有 明显 的分 隔。 回忆 与现 实交 此作 品 以 “ 我” ——“ 陌生女人 ” 作 为故事 的叙 述者 ， 以其 自 织 地 讲述 了一 个爱 情 殉 道者 在 踏上 黄 泉 路 之 时 的生 命 啼 身 的经历 作 为叙 事本 文故 事层 的基 本框 架 ， 用书信 形 式作 血 ， 一 个孤 独绝 望女 人 的濒 临死 亡 的心声 。而 且该作 品 的
为传达 陌生女人 情感 的艺术 载体 ， 表 达 出“ 我” 对 一个 对我 叙 述视 角也 是跳 跃式 的 ： 有 时聚 焦于作 为故 事 角色 的 “ 我” 的存在 亳不知情 的男 性作 家 的一 生 的依 恋 之情。整个作 品 身上， 有时聚 焦于作 为叙 述者 的 “ 我” 身上 。因此 ， 作 品 同时
奖项。
白叙 事 特 征 。
首先， 由于 作 品时 序 的含 混 状 态 决 定 了 “ 我” 具 有 经 一 女 性 主 义视 验 自我 与叙 述 自我 的双 重身 分。两条 主 线交 织 为该 剧 ，
关键词 ： 叙 述 视 角 叙 述 者 固 定 式 内 聚 焦 叙 述
角
条 为 由许 多个 回忆性 的片 断组 成 的 “ 我 ”一 生 的 爱情 经
一
女导 演别 具 匠心地 从 “ 我” 一个 女性特 有 的视 角 出发 ， 用书 中插 入 “ 你” 的 演讲 ， 目的是 向您解 释 “ 我” 的叙 述 法 ， 证 明 信 的形 式抒 写沉默 了一生 的“ 我” 心 灵 的爱 情绝 Ⅱ 昌 。 了“ 我” 的“ 现在 ” 。 故事 本身 是没 有 意义 的 ， 中断 阅读 的连 何谓 叙述视 角？托 多洛夫 指 出 ： “ 构成 故事环 境 的各种 续 性 ， 主要 以叙 述者 “ 我” 作 为显 示文 本 的主体 应该 有独 立 事 实从 来 不 是 以 它们 自身 出现 ， 而是 根 据 某种 眼光 ， 某 个 的话语 空间 ， “ 我” 的叙 述行 为将 受到角 色 的行 为逻 辑。 观察 点呈 现在我 们面 前。” 叙述 者从特 定 的眼光 ， 观察 点 出 独特 的女性视 角 的外部 工作。托 多罗夫 说： “ 同样 的事 发， 对周 遭 的一 切进 行过 滤 ， 从 而做 出 自己的价值 判 断。 所 实将会 从两 个 不 同的角度 写两个 截然 不 同 的事 实 。 “ 与叙 谓 的眼 光 ， 观察 点 ， 正是文 本聚 焦之所 在。聚焦 的提 出解决 事 视角 甚至 从 一个特 定 的字符 集 ， 常 常不 能 区分彩 色人 物
一个陌生女人的来信
《一个陌生女人的来信》叙事特点的分析我的论文参考文献来自中国知网，论文名称是《概述<一个陌生女人的来信>的叙事特点》，作者是中国矿业大学文学与法政学院的张武艳和常靖。
她们的这篇论文，主要是从叙事特点的角度来论述茨威格的这部作品。
叙事特点又分为三部分，即从叙事内容角度，叙事话语角度以及叙事动作角度。
作者分为在这三个角度上加以延伸，又有所侧重。
从论文中可以看出，作者着重描写了叙事内容和叙事话语。
然而，这也并不意味着两位作者忽略了对叙事动作补充全文作用的忽视。
下面，我将详细的从这三个角度全面分析作者的论文观点。
首先，从叙事内容上来看，作者用了浓重的笔墨。
茨威格的作品主要描述了一个陌生女人爱上一位早已将她望之脑后的男人，陌生女人用自己的一生来守护这份虚无缥缈的感情的故事。
信的开头以“你，和我素昧平生的你!我们的孩子昨天死了。
在这个世界上，我现在只有你，只有你了，而你对我却一无所知”开篇，寥寥数语，已将观众的视线拉回故事本身的神秘和暗含的悲剧结局。
作品主要围绕陌生女人忠贞的感情与男子的滥情的矛盾来刻画脑子内心的失望和无奈，读来令人痛心不已。
其次，作者从叙事话语的角度来论述，小说中文本时间与虚实实践的不一致。
全文整体采用顺序，开始写作家看到一个陌生笔记的信件，接着写信的内容，最后写作家读完信的反应。
只有作品的开头和结尾描述作家的内容文本时间是叙述时间是一致的。
详细记述了她的行动过程，仿佛真实再现了那样一个场景。
而短短二十页信纸却记述了十几年的光阴，这显然与故事发生的真实时间的距离是不一致的。
这样的安排也使女人和作家的形象得到了很好地体现。
最后，在叙事动作上，作者认为小说的叙述者和作者显然不是同一个人，原作者客观地给我们讲述一个感动的故事，不会让读者把原作者的形象和小说的形象混淆。
从一个孩子的初恋到一个成年女人烈火般的爱情，走在作家笔下触目惊心地展开。
全文用语简约婉转，通过女主人公的凄凄诉说，勾勒出人物爱和绝望的一生。
浅析《一个陌生女人的来信》的叙事技巧
浅析 《 一个陌生女人的来信》的叙事技巧
杨鑫萍 华南师范大学文学院 Nhomakorabea摘 要 ：《 一个 陌 生女人 的来信 》 是奥地 利作 家 茨威格 的代 表作 ，本 文主要 通过 倒叙、 顺叙 与插叙 相结 合 的叙事 方 法、第 一人称 的叙事 方法 以及 文学 的陌生化这 三方 面，对这部 小说 的叙事策 略进 行 了分 析。 关键 词 ：《 一个 陌生女人 的来信 》 ； 叙事技 巧 ；陌生化 ；书信 体 ；第一人称
《 一个 陌生 女人 的 来信 》 作为 斯 蒂芬 ・ 茨 威格 的代 表 到 了崩 溃 的边 缘 。然 而，其 实 这个 “ 儿子” ，追 根 究底 也 作 之一 ，讲述 的是 一个男 子 Ｒ在 四十 一岁 生 日当天收到 了 只不过 是 Ｒ先生 的一 个替 代 品， 由于得 不到 Ｒ先 生的 爱， 封没 有署 名和 地址 的信 ，一个 陌生 的女人 ，一个 即将 死 儿子 的重要性才 越 发的 凸显—— 因此 ，痴情 的女人 的 悲剧
法 ，让 故事更 加饱 满 ，有 血有 肉 ，同时也 从各个 方面 让读 者感受 到陌生 女人炽 热、浓 烈而近 乎病态 的感情 。
小说 开篇便采 取倒 叙 的写 法 ，从 Ｒ先生 回到维也 纳收
二、采用第一人称的叙事方法
到信 开始 写起 ，而后 围绕 着信徐 徐展 开 。女人在 信 中写的 众 所 周知 ，《 一 个 陌生 女人 的 来信 》 主要 以第 一 人称 内容是顺 叙 的，期 间还插 入 了她 对儿 子死 亡的叙 述 ，使得 的 内聚焦叙 述视 角向人 们展 现了小 说 的推 进过 程 。这种叙 叙述 饱满 而有力 ，令人 印象深 刻 。 事角 度 的优 点 非常 明 显：首 先 ，第 一人称 写法 是 以 “ 我” 小说 的开 头部 分先是 采用 倒叙 的手法 ， 向读 者抛 出了 的 口吻传达 出来 的， 以亲身 阅历者 的眼 光去观 察和 叙述 的 个谜 题：Ｒ先生 收 到 了一封字 迹 陌生 的信 ，这 封信 不仅 写法 ，使 小说 主 观 色 彩更 为 浓 厚 ，人 物 心理 刻 画 更 为细 字 迹潦 草，而 且完 全没有 署名 和联 系地址 ，这 究竟是 谁写 腻 ，情感也 更为 动人 ，更增 加 了小说 的真实 性 、亲 和力 和
对_一个陌生女人的来信_的重新解读
参考文献： ［１］《作为修辞的叙事》技巧、读者、伦 理、意识形态 ［美］詹姆斯·费伦著 陈永 国译 Ｍ．北京大学出版社 ２００２ 北京． ［２］《斯·茨威格小说选》［奥地利］斯蒂 芬·茨威格著 Ｍ《． 一个陌生女人的来信》 外国文学出版社 １９８２北京． ［３］《书屋》２００４第１期 赵维《隐私，这 道 甜 点— ——媒 介 形 象 与 媒 介 策 略 扎 记》Ｊ．
“假定拉比诺的叙事读者的定 于杰拉尔德·普林斯的《受述者研 隐私的阅读快感—— —我们在读本
义需要修改：叙事读者即在虚构 究简介》１９７７。他认为，“用以区别 来只 有 受述者一 个 人才 能够 读 、
内部实际读者自行担当的观察者 作者、隐含作者和叙述者的逻辑 才应该读的东西。如果这个文本
的角色。在担当那个角色时，我们 也适用于区别读者 （或接受者）、 没有这样一个叙述安排，而是把
０３３
学教育 2012.07
外国文学
人物。也就是说：一个女人从１３岁
《一个陌生女人的来信》有一 隐私的过程。
起就恋慕一个素不相识的年长男 个独特之处在于它的叙述视角。
“受述者……是读者所看到的
子，并把这种爱近乎疯狂地无报 我 们 知 道 整 个 文 本 包 括 两 层 故 ‘就在那里’的一个人，是 往往 充
义，在隐私终结的刹那，阅读嘎然 曲意逢迎，委身屈从，热情 奔放 ，
而止。
这和一个成年妇女的那种欲火炽
在第一层次叙述中，Ｒ作家的 烈、不知不觉中贪求无餍的爱情
《一个陌生女人的来信》中的叙事技巧
《一个陌生女人的来信》中的叙事技巧摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利著名作家茨威格的代表作之一，本文从叙事学的理论为切入点，对这个用第一人称写成的独白书信体小说进行分析，进而探讨这篇小说的叙事交流、叙事视角。
关键词：书信体小说；叙述者；受述者；内聚焦中图分类号：i106 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）20-0101-01《一个陌生女人的来信》采用第一人称“我”来讲述故事的，并巧妙运用书信体的方式在主体部分进行叙述，以“我”——陌生女人的亲身经历、亲眼见闻来写人叙事。
小说中一个男子在四十一岁生日当天收到一封没有署名和地址的信，一个临死的女人在信中讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，故事开始于十八年前，她初遇这个男人的时候还是个孩子，少女的痴迷、青春激情，最后流落风尘、走向死亡，也未曾改变对男人的爱，直至临死前才决定告白。
下面我们就从小说的叙事交流、叙事视角对这篇小说进行分析。
一、叙述者与受述者按照普林斯的下的定义，“叙述者”就是指叙述故事的人。
叙事学将叙事者分为“故事内的叙事者”和“故事外的叙事者”。
而《一个陌生女人的来信》的叙述者就是“故事内的叙事者”，即故事中的人物叙事者。
这篇小说是书信体小说，而这种小说都是采用第一人称“我”来叙事的，也就是这个“陌生女人”，所以小说的叙述者不仅承担着叙事的任务，而且还参与故事中的活动，小说中这个未署名的女写信人，她是这个小说的叙述者，也是小说中故事的参与者，她参与了故事的构建，并能够提供主观性的叙述信息与受述者进行互动。
需要注意的是，这部小说中还有全知视角的叙述者，下面是r先生看完信后心理活动的描述：“他从颤抖的手里把信放下，然后就久久地沉思。
某种回忆浮现在他的心头，他想起了一个邻居的小孩，想起一位姑娘，想起夜总会的一个女人，但是这些回忆模模糊糊，朦胧不清，宛如一块石头……”这些叙述就是站在全知视角来叙述的，让读者觉得r先生是具体的，虽然r先生看完信后并没有说些什么，但是我们是完全可以揣测他的心情和反应，这样做就在很大程度上丰富了小说内容。
叙事学逻辑
《一个陌生女人的来信》叙述视角分析比较文学与世界文学戴维新112200129 一部好的作品除了需要一个好的主题来支撑之外，作者本身的知识修养以及叙述技巧也是必不可少的利器，史蒂芬·茨威格在世界小说界里绝对可以称得上是一位极具特色的人物，这不仅仅得益于其作品中流露出来的深刻的思想，更因为在他的小说中他也很重视叙述技巧的运用。
《一个陌生女人的来信》中，茨威格以其精湛的技艺为人们讲述了一段凄美而又略带伤感的情感故事，故事的女主人公同时也是故事的讲述者自十三岁开始就无法自拔的迷恋上了才华横溢的青年作家R，但可悲的是从一开始就注定了她的迷恋只能是作为一种单恋，在这种无休止的单恋和近乎疯狂的痴迷中，女主人公从童年走过青春，几度委身于作家，甚至在及其贫困的情况下独自一人位作家生下他的孩子，随后又为了孩子的成长将自己卖于有钱人，最终在孩子因流感夭折之后，自己在绝望与孤独中离开人世。
这样的一篇小说使得茨威格在世界文坛上的声誉大振，并一举奠定了他在文学史上的不朽地位，这部小说本身也被许多人所关注，引起了人们极大地兴趣。
后来我国内地著名女导演徐静蕾将其改变成中国版的电影，这样的一个故事也开始渐渐为人们熟知。
有人说茨威格的《一个陌生女人的来信》是一个让人回不了神的，因为在读完之后，读者南海里几乎什么都没有，却总是盘旋着一个女子低沉的声音，虔诚的、温柔的诉说着这样一个故事：我的一生是属于你的，但是你却对我的一生一无所知。
留给我们读者的就像女主人公留给作家R的一样，只能是一些零星的片段和一些稀稀落落的低诉。
我想，这样一种效果无疑是作者茨威格所希望看到的，作者似乎在有意的制造这样一种既熟悉又陌生的氛围，从而将读者带入到这样的故事中去，成为整个故事的经历者和直观感受者。
但是我们不得不去问这样一个问题：茨威格是怎样做到的呢？我想着一切和作者独特的叙述技巧是密不可分的。
从叙述学角度看，叙述者凌驾于故事和人物之上，冷静和客观地叙述故事，掌握和安排人物的命运，是一种传统的第三人称叙述手法，也就是大家都熟悉的全知叙述角度，法国结构主义叙述学家热奈特将其称之为“零聚焦叙述法”，在这种叙述下，作者或者叙述者无疑是全能的。
一曲悲歌,万千精妙——论《一个陌生女人的来信》的独特叙事技巧
74一曲悲歌，万千精妙——论《一个陌生女人的来信》的独特叙事技巧文/林丽摘要：茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》是书信体的代表作之一，主要内容是以一个女性的视角讲述了一段低沉、暗恋、悲辛的爱情故事。
这本小说最大的特征是一部独白式的单信式书信体小说。
从叙事学的角度分析，特殊的体裁必然会有特殊的叙述技巧，本文仅从书信方面分析这部小说独有的叙述聚焦、叙述者与叙述接受者、以及叙述时间的特征。
关键词：叙述聚焦；叙述者；叙述接受者；叙述时间一、谁在看——单向无反射聚焦叙述学家米克·巴尔曾在《叙事学·叙事理论导论》中提出：“由于聚焦的界定涉及到相互关系，这一相互关系的每一级，即聚焦的主体 与客体，必须分别加以研究，并分别命名为聚焦者和聚焦对象”。
①聚焦者即聚焦的主体，是一切被观察视物的视点。
所谓单向无反射聚焦，这是独白式书信体特有的聚焦方式，它指：“聚焦出自虚构书信中主人公的观察感知，没有其他人物的视点做参照。
人格化的聚焦对象是聚焦者自己以及故事中的其他被观察人物，表现为‘主人公=叙述者=聚焦者=人格化聚焦对象’(之一)”。
②《一个陌生女人的来信》这本书是一封独立的信件，信中低沉而热烈地描述了女主人公对R ·先生毕生的爱恋以及自己从少女时期到死亡的心路历程。
这是一封只单向发出而没有得到回信的独白式小说，也就是说这是一封没有人物回应单向无反射聚焦。
从叙述与聚焦的时间差来看，书信开头两段属于同步叙述，叙述者与聚焦者、人格化聚焦对象重合为一，第一人称叙述者“我”，同时也是失去儿子后万念俱灰而欲将多年被压抑的情感宣泄而出的“我”，以及那个认为对方应该“还没认出来我是谁”的“我”，此时，倾诉者、观察感知、被观察感知都聚焦在同一个对象——正在写信的“我”。
这便形成了“叙述者=聚焦者=被聚焦者=主人公”的表现形式，所以这种聚焦方式形成书信体独有的叙述视角。
小说在回忆的视角中，以回溯式的叙述方法讲述“我”的遭遇，在这一过程中，叙述者与聚焦者是分离的。
浅析《一个陌生女人的来信》的叙事特点
浅析《一个陌生女人的来信》的叙事特点【摘要】《一个陌生女人的来信》讲述的是作家R先生在他41岁生日时收到了一封信，这封信揭露了一个秘密——写信的陌生女人在生命的最后时日写下它，来向R表露她对于他最隐蔽却又最痛苦的爱情。
这段缠绵的爱情故事能够流传于世并经久不衰的原因，除了它本身的扣人心弦之外，也离不开作者精巧的叙事手法。
由于叙述技巧上的巧妙设置，使得这篇小说别开生面，荡气回肠。
本文将从叙事结构、叙事视角、叙事方法这三方面对《一个陌生女人的来信》的叙事特点进行浅析。
【关键词】叙事结构；陌生女人；视角；方法一、框架—嵌入式叙事结构本文的叙事采用框架—嵌入式叙事结构，嵌入叙事是指“叙事中的叙事”，与之相对的是框架叙事，即为嵌入叙事提供背景的叙事，类似于在故事中套故事。
故事始自18年前，陌生女人初遇男人，而后她经历了少女的痴迷、青春的激情，甚至流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才以绝笔书信向暗恋了一生的男人表白的爱情故事。
读完信的男人，并没有表现出悲伤的神色，只是“悚然一惊”“感觉到死亡，感觉到不朽的爱情”。
这是小说的基本框架。
这封书信是作品的主体，它是陌生女人追忆、剖析自己一生的经历和由爱的萌生到爱的成熟到为爱而死的心理历程。
在信中，她以最诚挚的感情讲述了她与作家R先生的三次相逢，加起来只有三天四夜的相处，但是却是这个女人视为一辈子的短暂一生的故事这种叙事结构的好处就在于将R作家和女子的现在和过去的时空重叠在一起，使小说结构在高度精简的同时又不失自然。
高度压缩时距，以一封信的篇幅，像放电影一般在读者的脑海中集中展现一段长达数十年的漫长爱恋，加强了这个爱情故事带给读者的冲击力度。
框架—嵌入式叙事结构还增强了小说真实性，框架与嵌入的文本相互印证，如R先生是个作家，家中有仆人等细节，均与嵌入的文本中陌生女人的描述相吻合，特别是那只摆在桌上的空花瓶，尽管小说结尾R先生依旧不能完全回忆起这个陌生女人，但那个空花瓶无疑证明了这份爱恋曾经真实存在。
从叙述视角管窥_一个陌生女人的来信_
叙事就是从对视角的讨论发展 出来 的 。叙事是叙述 话 作 为称 呼 ,作 为标 题 。他 的 目光 十 分 惊 讶 地 停 住
与 语 学 研教 究言
者从某一个特定角度对故事进行 的叙述 ,不存在无
了 这 指 的 是 他 ,还 是 一 位 臆 想 的 主 人 公 呢 突 然 ,
叙事角度 的叙事 。托多洛夫指 出 “构成故事环境 的 他 的好 奇心 大发 ,开始念道 … …川
了一辆 小汽 车 回到住 所 。 到 家后 , 男仆 把 装 了信 件 的盘 子 递 给 他 ,其 中
复杂 的方法 问题 。 ” 的确 ,“视角 ”是 世纪小说 一 封 信 引起 了他 的 注 意
研究也是后来叙事学 的一个重要题 目 ,有人说现代
“你 ,和 我 素 昧 平 生 的你 ”信 的上 头 写 了这 句
了 自己对男 主人 公 那 份绝 望 的爱情 , 从 一 个少 女 , 到一个女人
我 的 整 个 一 生都 要 让 你 知 道 ,我 的 整 个 一 生都
不完全参 与故事 ,也可 以参 与故事 。前者属 于故事
是 属 于你 的 ,而对我 的一 生你 却 从 来 毫 无 所 知 ……
外 的叙述 ,后 者则是故事 内的叙述 。本 文所涉及 到 如 果 你 手 里 拿 到 这 封 信 ,那 么你 就 知 道 ,那是 一 个
征 。这也是书信体最常用的体例 。
接着 ,“我 ”谈 到第一 次认识男主人公 ,谈 到如 三 、对生命苦难的关照 多重式聚焦叙述视角
何爱上他 ,那 时“我 ”才 十三岁 ,他 已经是一个 知名
的作家 了 。这是孩子 的纯真 的爱 ,“我 ”对他说道
雷蒙 ·凯南在聚焦 的分类上参照 了热奈特 的研
“我对你永远忠贞不渝 , 因为世界上任何东西都 比 究成果 ,并进行 了一定 的改造 。她指 出 ,从 聚焦者对
《一个陌生女人的来信》的叙事技巧
娓娓叙述 中 ，整个 故事读 起来更 富 有 真 实 感 和 亲 切 感 。我 们 用
“ ” 的 眼 睛 去 看 ， 用 “ ” 的 我 我 感 受 去 感 受 ，追 随 着 “ ” 的心 我 路 旅 程 在 向 故 事 的 结 尾 前 进 。通 过 “ 生 女 人 ” 的 主 观 视 角 ，我 陌 们 能 窥 见 她 敏 感 、柔 弱 ， 又 充 满
无 所 知 。故 事 始 自 １年 前 ，她 初 ８ 遇 男 人 的刹 那 ，两 人 有 短 暂 的结
事 ，却 由于叙 述角 度上 的巧妙设 置 ，而 使得 这 篇 小说 别 开生 面 ，
荡 气 回 肠 。本 文 将 从 创 意 写 作 和
结 局 设 置 这 两 方 面 对 一 陌 生 个
面 ， 由于 叙 述 者 的 时 空 作 用 ，听 者 又 随 时 可 以 回 到 自我 的 时 空 从 而 制 造 超 然 的优 越 感 ，增 强 了读
《 个陌 生 女人 的来 信》 体现 了 一
作 者 的 创 意 写 作 。这 表 现 在 以 下 三 个 方 面 ：一 是 嵌 入 叙 事 ，二 是
讲 述一个 爱情 悲剧 的故 事 。
“ ”既是 事 件 的参 与者 ，又是 我 悲 剧 的 直 接 受 害 者 。在 “ ” 的 我
感染 力 ：惊 人 盼诚挚语调 ，对 女
性 超 人 的 温 存 ， 主 题 的独 创 性 和 奇 异 的 表 现 力 。茨 威 格 的代 表 作
观 点 ，框 架 叙 述 是 指 “ 入叙 嵌 事” ，也就是 为 “ 事 中的叙 事 ” 叙 提 供 背景 的叙 事 。… 《 个 陌 生 一 女 人 的来信》 讲 述 的是 作 家Ｒ先
用叙事理论浅析《一个陌生女人的来信》
用叙事理论浅析《一个陌生女人的来信》作者：王岚来源：《文教资料》2017年第35期摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格的代表作。
这部作品通过零聚焦、内聚焦转换结合的叙事视角；倒叙、插叙、补叙各种叙事顺序相结合的方式；陌生化的叙事手法讲述了一个一往情深的女人其凄婉动人的爱情故事。
其高明叙事手法让这部作品达到了一个崭新的高度，也让它在百年来都为人不断咀嚼品味。
关键词：叙事视角叙事时间陌生化手法引言《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格的中篇小说，同时也是他的代表作之一。
这部作品讲述的是R先生在他41岁生日时收到了一封信，这封信揭露了一个秘密——它出自一个陌生女人之手，她在生命的最后时日写下它来向R表露她对于他最隐蔽、最深切却又最痛苦的爱情。
这段刻骨铭心的爱情故事纵然因其本身曲折性动人心弦。
但能让它流传于世并经久不衰的除了茨威格优美的文笔，更有他精明且富有技巧的叙事手法的支撑。
叙事手法在这篇小说中有着不可撼动的重要地位。
一、从叙事角度看，文本是全聚焦与内聚焦相结合的。
“内聚焦、外聚焦、全聚焦”这三种叙事视角，是由法国文学批评家热拉尔·热奈特提出的一种叙事视角较为常见的分类方式。
在小说之中，不同的叙事视角会给读者带来不同的感受。
同时也可能会给同一个事实带来两种不同的看法。
而对于这篇文章，主要是全聚焦和内聚焦的切换，即上帝视角和主人公视角的切换来完成的。
在文本的开头R先生收到信时运用的就是全聚焦，无限制的视角是的作者得到充分的自由，可以全知全能地叙述整件事情。
同时也可以描述到深层次的人物心理活动。
在开始R先生在他的41岁生日收到了一封信。
在全聚焦的视角下，我们可以得知R先生感到“真怪”。
R先生被激发了好奇心，而此时身为读者的我们也会与主人公有一样的好奇心。
读者可以由主人公的情绪带入到自己的情绪之中，造成R先生的好奇被传递到读者内心，达到引人入胜的效果，而最终这样的好奇心促使R先生将这封信念下去，引发下方对于全信内容的叙述。
《一个陌生女人的来信》写作手法分析-毕业论文-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要斯蒂芬·茨威格生于奥地利，《一个陌生女人的来信》是其代表作，这部作品讲述了一个女人终其一生爱着一个风流成性、游戏人间的小说家，但在小说家的世界里，她只是一个过客，所以对这个男人来说，她永远是一个陌生的女人；她在生命的最后时刻，拖着病体用一封信记录下了自己悲惨的一生。
在这篇论文中，研究了茨威格对女性形象的独特描写手法以及我们能从中得到的有用的写作技巧；从小说女主人公可悲的人生经历中反思人道主义悲剧、找寻自我存在的价值；文学作品普遍具有象征意义，在爱情的掩映下，其实是作者内心的自述，这篇小说就是作者的代言人，我们能在其中看到世界大战之后知识分子迷茫的、难以捉摸的精神状况。
本论文共分为五章，分别从作者的身世经历与作品的故事情节、女性形象分析、人物心理描写、人道主义悲剧和作者茨威格的内心世界五个角度对这部小说进行了解读。
关键词：情感；象征手法；女性形象；潜意识The Analysis of the Writing Techniques of Letter froman Unknown WomanABSTRASTStefan Zweig was born in Austria, Letter from an Unknown Woman is his representative work. The novel tells the story of a woman loves a romantic and dissolute novelist all her life, but in the novelist’s world, she is just a passer-by. So for this man, she will always be an “unknown woman”. At the end of her life, She dragged her sick body with a letter to record her miserable life. In this paper, Zweig’s unique depiction of female images and useful writing skills can be researched. From the tragic life experience of the heroine of the novel, we can reflect on the humanitarian tragedy and find the value of our own existence. Literary works are generally of symbolic significance. Under the shadow of love, they are actually the author’s inner narration. This novel is the author’s spokesman, in which we can see the confused and elusive mental state of intellectuals after the world war.The thesis has five chapters in all. To understand and read the novel from the author’s life experience and the plot of the work, the analysis of female image, the psychological description of characters, the humanitarian tragedy and the author Zweig’s inner world five perspectives.Key words: emotion; symbolism; female image; subconsciousTable of Contents摘要 (i)ABSTRAST (ii)I. Introduction (1)1.1 Author’s Status (1)1.2 Author’s Background (1)1.3 The Content of Letter from an Unknown Woman (3)II. Female Image Analysis (5)2.1 Adolescence -- Curiosity (5)2.2 Youth -- Infatuation (5)2.3 Mature Period -- Unrequited Love (6)III. Characteristics and Psychological Portrayal Skills (8)3.1 Emotion (8)3.2 Loyalty (8)3.3 Struggle (9)IV. The Humanitarian Spirit in the Novel (11)V. The Inner World Feeling of Zweig (13)VI. Epilogue (15)Reference ............................................................... 错误!未定义书签。
《一个陌生女人的来信》的叙事技巧
《一个陌生女人的来信》的叙事技巧作者：罗菁来源：《文学教育下半月》2010年第01期奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的小说深受弗洛伊德的影响,他善于进行心理分析,采用内心独白、现身说法、自由联想和写信等手法,以精神分析为透视点,将心理描写与现实主义手法结合,用激情、冲动作为塑造人物的手段,淋漓尽致的剖析人物的心理活动,用细腻工笔式的描绘人物处于冲动支配下不能自制的精神状态,从而赋予小说人物以强烈的感染力。
高尔基就曾经称赞茨威格作品的独特手法和感染力:惊人的诚挚语调,对女性超人的温存,主题的独创性和奇异的表现力。
茨威格的代表作《一个陌生女人的来信》写的是作家R先生在他41岁生日当天收到一封厚厚的信,这封信出自一个临死的女人,讲述了一个缠绵的爱情故事,而故事的男主人公对此一无所知。
看似平淡的故事,却由于叙述角度上的巧妙设置,而使得这篇小说别开生面,荡气回肠。
本文将从创意写作和结局设置这两方面对《一个陌生女人的来信》的叙事技巧进行浅析。
一.创意写作从全书的格调结构来看,《一个陌生女人的来信》体现了作者的创意写作。
这表现在以下三个方面:一是嵌入叙事,二是使用第一人称的叙述,三是采用书信体方式叙事。
具体表现如下所述:1、恰如其分的运用框架叙事这一“嵌入叙事”手法,在女主人公“叙事的叙事”中展开全书的叙事。
框架叙事(frame narrative)作为叙事学的一个概念,按照叙事学理论家普林斯的观点,框架叙述是指“嵌入叙事”,也就是为“叙事中的叙事”提供背景的叙事。
[1]《一个陌生女人的来信》讲述的是作家R先生在他41岁生日当天收到一封厚厚的信,这封信出自一个临死的女人,讲述的是一个缠绵的爱情故事,而故事的男主人公对此一无所知。
故事始自18年前,她初遇男人的刹那,两人有短暂的结合,而后她经历了少女的痴迷、青春的激情,甚至流落风尘,但未曾改变对男人的爱,直至临死前才以绝笔书信向暗恋了一生的男人表白的爱情故事。
《一个陌生女人的来信》的叙事策略
述 者现 象 。
关 键词 ： 叙事手法 ； Ｕ 字型 ； 重复叙 事； 书信 运用
中 图分类号 ： ｌ １ Ｏ ６ 文献标 识码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） １ ７ — ０ ０ ７ ４ － ０ １
小说 《 一个陌生女人 的来信》 是 茨威格的代表 作品 ， 展现 了 他历来擅长 的情欲小说。这个忧伤 的故事开始于女孩认识新邻 居 的十 ｉ岁 ， 结束于女孩成长为母 亲后 的死亡 ， 这期间女孩对作
孩子之死的重复 可以说是无意识的 ， 她试 图用 回忆来掩盖 ， 还是
小说 以女人之死 ， Ｒ收到这封信 为原点 ，先 是采用倒叙 ， 向
前推进 ， 用这个女人 的口吻 回忆起ห้องสมุดไป่ตู้前 发生的种 种 ， 而 回忆 的过
不 自觉的想 到此事 ，深感无奈又不可挽 回无法补救的现实让她 的情绪越来越激动 ，而活在她 回忆 中的 Ｒ又何 尝知道这些 呢。 就算是读了信得 知了一切 ， 留给她 的回应不过是“ 空 了的花瓶。 ”
以上五句都是 以“ 我 的孩子 ／ 儿子昨天死 了” 这句话 开头 ，
但 是段 落的句子不尽相同 ， 不变 的是对孩子死的心碎与悲怆 ， 和 由此引发的回忆与爱 ， 并对此进行 了多方面多层 次的展示 。 重复
她所信 中所写的一切 是存在过 的。 结合《 一个陌生女人 的来信 》 后续 的情 节发展来 看 ， 小 说开
下 四个方面 ， 一是运用 ２ ０世纪的西方文学 文艺理论对其进行解 都带有更大的撕心裂肺 的意味。
在小说 中重复的话语前后共有五次 ， 出现 的句式依次为 ：
叙事作文之时空叙事《一个陌生女人的来信》的艺术解读
时空叙事《一个陌生女人的来信》的艺术解读关键词：书信体小说时间空间叙事《一个陌生女人的来信》一、独特的时间叙述文学是时间的艺术，小说的叙事与读者的阅读都是一个时间过程，叙述者按照时间的顺序刻录下生命的留痕，读者则随着小说时间的推进，思想空间自由转换。
小说的叙事涉及两个时间概念：“讲”故事的时间——“文本时间”和“故事”内容本身的时间——“故事时间”。
小说中文本时间和叙事时间的关系主要表现在时序、时距和频率这三个方面。
茨威格的小说《一个陌生女人的来信》中时序的重组和时距的锻造艺术性极强：着名小说家r到山上度过了一次历时三天的郊游，今天一大早便返回了维也纳。
……他颤抖着两手，把信放下。
然后久久凝神陷入沉思。
首先，在时序的重组上，小说以第三人称旁白的角度叙述展开，写作家收到一封厚厚的来信，悬念就设在不知名的信件上，最后以第三人称结束小说。
整部小说浑然一体，作家将自己置于全知全能的第三人称位置，与小说主人公保持冰冷的距离。
小说开头、结尾都是以r的细节动作、心理描写行文，形象地勾勒出r的生活节奏以及这封“陌生女人的来信”对r的触动。
这种全知全能的视角体现小说的虚构性（诉说别人的故事），而时间的叙述又增强其真实性。
“历时三天”“今天”——时间的精确看似无意，却着实给人以存在感。
“日期”“他的生日”……作者以时间作为引擎，一步步将读者吸引进时间的漩涡，用时间的“连续性”讲述女主人公执着、热情、寂寞而艰苦的十三年时光。
我的儿子昨天死了——我和死神整整搏斗了三天三夜。
流感袭击着他，我在他的床边足足坐了四十个小时。
信件的内容涵盖回忆与现实。
从时序角度来看，作者将现在与过去颠倒，在陌生女人的追忆中不断地插入现实中她“此时此刻”的感受。
这种相互交错的时间安排既避免了平铺直叙的流水账，又使读者不断地更新自己的感情与主人公共时存在。
其次，在时距的锻造方面，茨威格有意拉长了主人公遭遇突发事件的时刻，收缩了与事件无关的因素，诸如背景、原因等，把读信人的目光聚焦到写信时的“昨天”：我的孩子昨天死了——除了你再也没有一个我可以爱的人了……书信传达的时空隔断往往会衍生书信的远距离想象，读信人可能感觉不到写信人的“昨天”——这个与往常一样的“昨天”与自己的昨天有什幺不同。
《一个陌生女人的来信》的修辞叙事学分析
《一个陌生女人的来信》的修辞叙事学分析作者：田乐乐来源：《文学教育下半月》2019年第02期内容摘要：奥地利作家斯台芬·茨威格（1881-1942）的代表作《一个陌生女人的来信》中女主人公的一段刻骨铭心的爱情故事引起了大家的广泛讨论和分析，其间有褒有贬，方法各有其独到之处。
鉴于此，运用后经典叙事学中的修辞叙事学理论来解读《一个陌生女人的来信》，主要运用詹姆斯·费伦的修辞叙事学中的读者维度、可靠与不可靠性叙述理论来对文本进行一个新的解读，以期丰富对此作品的阐释领域。
关键词：《一个陌生女人的来信》修辞叙事学可靠与不可靠性短篇小说《一个陌生女人的来信》是奥地利作家斯台芬·茨威格（1881-1942）的代表作之一，一个青年男作家在他四十一岁的生日那天收到了一封来自陌生女人的信件，一个临死的女人，在信中讲述了一个刻骨铭心的爱情故事。
作品问世以来，评论界众说纷纭。
随着19世纪90年代后叙事学进入后经典时期，叙事学理论有了新的发展，产生了修辞叙述学、女性主义叙事学、认知叙述学等后经典叙事学学科。
使叙述学不再拘泥于文本，让作者、读者、文本开始相互观照。
所以，为顺应这一发展趋势本文将运用后经典中叙事学修辞叙事学理论来分析文本，从一个新的阐释角度来观照文本。
一.修辞叙事学与詹姆斯·费伦修辞叙事学理论20世纪90年代，经典叙事学得以充分发展，叙事学进入了后经典时期，修辞叙事学也有了重大发展。
随着叙述学进入后经典时期，在修辞叙事学中最有成就的理论家之一就是美国著名文学理论家、杰出的叙事学家詹姆斯·费伦，他著述丰富，有《来自词语的世界：小说语言理论》、《阅读人物，阅读情节，人物进程及叙事阐释》以及其代表作《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》和《为了生存的叙述：人物叙述修辞与伦理》，并从这些著作中发展了读者维度、叙事进程、可靠性与不可靠性等理论概念，为修辞叙事学的发展起到了促进作用。
《一个陌生女人的来信》的框架——嵌入式叙事结构
望 之处在 于男作 家对 她 的爱慕全 然不 知 ，最后女 人在 临死
前 写下一 封信 ， 向男作家诉 说 自己一 生 的守侯 。这 篇小说 能
成 为世 界经 典 不仅 仅是 因为 内容上 女 人 的爱 情令 人 震撼 ，
夜风流的对象 ， 从未记得她。②女人的孩子死去 ． 自己病重．
写信给男作家讲述 自己一生的爱恋。 ③女人去世 ， 男作家收
到来 信 ， 阅读后 思绪 万千 。但在 小说 中 ． 作 家为追 求艺 术效
托多 洛夫指 出 ： “ 构成故 事环 境 的各种 事实从 来不 是 以
果对事件顺序进行了变动， ①② 合并于女人的信 中讲述 ， 女 人的信则在③男作家读信的过程中呈现，由此便形成 了小
间短 于故事 时间 ． 女人数 十年 的岁月 在一 封信 里集 中展现 ， 给读者 留下陌生女 人一生都 只用来迷 恋Ｒ 先生 的痴 情印象 。
２ ． 双 重的叙述视 角
小说 中故事正常的发展顺序是①女人遇见 、 迷恋、 委身
于Ｒ 先生， 生 下他 的孩 子但选择 隐瞒 ． 而Ｒ 先 生 只把 她 当作一
小说 情节 上所 采取 的特殊 的叙事结 构 也为 其艺术 魅力 做 出 了特 别 的贡献 。
一
从时 间顺序看 ． 小说 的基 本框架 即Ｒ先生 收信读 信 的过 程。 采用 的是 顺叙手法 。嵌入故事 讲女人 对 自己一 生爱情 的 回顾 与倾 诉 ． 主要采用 了插叙手法 。“ 我 的孩 子昨 天死 了” 是 信 的开头 ． 后文每插 叙一 段 回忆 ， 作者 都会 用这 句话再 把时 间拉 回到女人 写信 的当下 。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《一个陌生女人的来信》的修辞叙事学分析®田乐乐A学教育 2。
19〇2___________________________________________m m m内容摘要:奥地利作家斯台芬•茨威格（1881-1942)的代表作《一个陌生女人的来信》中女主人公的一段刻 骨铭心的爱情故事弓丨起了大家的广泛讨论和分析，其间有褒有贬,方法各有其独到之处。
鉴于此,运用后经典叙 事学中的修辞叙事学理论来解读《一个陌生女人的来信》，主要运用詹姆斯•费伦的修辞叙事学中的读者维度、可靠与不可靠性叙述理论来对文本进行一个新的解读，以期丰富对此作品的阐释领域。
关键词:《一个陌生女人的来信》修辞叙事学可靠与不可靠性短篇小说《一个陌生女人的 来信》是奥地利作家斯台芬•茨威 格（1881-1942)的代表作之一，一个青年男作家在他四十一岁的生 日那天收到了一封来自陌生女人 的信件，一个临死的女人,在信中 讲述了一个刻骨铭心的爱情故事。
作品问世以来，评论界众说纷 纭。
随着19世纪90年代后叙事学 进人后经典时期，叙事学理论有 了新的发展，产生了修辞叙述学、女性主义叙事学、认知叙述学等 后经典叙事学学科。
使叙述学不 再拘泥于文本，让作者、读者、文 本开始相互观照。
所以，为顺应这 一发展趋势本文将运用后经典中 叙事学修辞叙事学理论来分析文 本，从一个新的阐释角度来观照 文本。
一.修辞叙事学与詹姆斯•费伦修辞叙事学理论20世纪90年代，经典叙事学 得以充分发展，叙事学进人了后 经典时期，修辞叙事学也有了重 大发展。
随着叙述学进入后经典 时期，在修辞叙事学中最有成就 的理论家之一就是美国著名文学 理论家、杰出的叙事学家詹姆斯•费伦，他著述丰富，有《来自词语 的世界:小说语言理论》、《阅读人 物，阅读情节，人物进程及叙事阐 释》以及其代表作《作为修辞的叙 事:技巧、读者、伦理、意识形态》和《为了生存的叙述:人物叙述修辞与伦理》,并从这些著作中发展了读者维度、叙事进程、可靠性与不可靠性等理论概念，为修辞叙事学的发展起到了促进作用。
二.读者维度詹姆斯•费伦提出的读者维度观是在拉比诺维茨的四度维度读者观发展而来的，并且将读者分为四类：实际读者、作者的读者、叙述读者、理想的叙述读者。
实际读者也即现实中有血有肉的读者，拥有自己独特的价值观;作者的读者即作者在创作文本时，心目中所想象的隐含读者，完全相信作者的创作，但也知道文本是虚构的;叙述读者，即叙述者为之叙述的想象中的读者，认为人物和事件是真实的；理想的叙述者，是叙述者心目中理想的读者，完全相信叙述者的所有言辞。
而且，詹姆斯费伦读者与文本之间的互动关系，尤为重视读者在阅读过程中的独特作用。
由于读者不同的知识程度、文化背景、信仰追求以及各种各样的兴趣和偏见都意味着读者有不同的立场，对文本就有了多样化的解读。
在《一个陌生女人的来信》的文本解读中，实际读者也即有血有肉，有情有欲的读者，会根据自己的生活阅历，对文本中的女主人公产生自己的评价。
针对文本中的陌生女人，通过对其少女时代到后来临死之前的自白的审视，每个鲜活的实际读者都会有不同的感触。
如果是一个同样痴迷于暗恋的女子在读这个文本的时候，会对文本中的陌生女子的这个痴恋的过程产生共鸣，会赞同作者对这个陌生女人的建构，也让读者为心理现实主义大师茨威格对女性内心世界的剖析拍案叫绝。
但是如果实际读者是一位禁欲主义者，则会反对茨威格在文本中对陌生女子心理方面的塑造，女主人公的个人单恋就显得荒诞不羁，进而对女主人公痴恋的态度提出抗议。
作者的读者则会接受作者的想法，完全相信作者的看法，并且清楚地知道文本中女主人公故事的虚构性。
知道文本中的男主人公和女主人公都是虚构的人物，文本中所有的情节，都是作者塑造的，但是作者的读者可以在知道文本虚构的前提下对叙述者进行评价分析。
而第三种维度，即叙述读者，叙述读者认为叙述所描述的一切都是现实历史上存在的事物，在叙述读者看来，青年作家以及女主人公都是历史上存在着的真实人物和场景。
在《一个陌生女人的来信》的尾端作者这样描述:“他的目光忽然落到他面前书桌上的那只蓝花瓶上。
瓶里是空的，这些年来第一次在他的生日这一天花瓶是空的，没有插花。
他悚然一惊，仿佛觉得有一扇看不见的门130m w m2019.02 学教育突然被打开了，阴冷的穿堂风从 另外一个世界吹进了他寂静的房 间。
”1,这段描述，在作者的读者眼 中，“一闪看不见的门”以及“另外 一个世界的冷风”都是虚构的，而 叙述读者则认为从另外一个世界 吹来的冷风是存在着的。
所以，针 对文本的读者来说，不同的维度 有不同的解读。
三.可靠性与不可靠性叙述詹姆斯•费伦在不可靠性叙 述方面也有所收获,詹姆斯■费伦 认为,叙述者有讲述有关的人物、事件、思想以及事物的功能，在读 者在接受的过程中，一定会有所 赞同或者有所分歧。
读者如果赞 同，就是可靠性叙述，如果不赞 同，就是不可靠叙述。
不可靠叙述 有三个发生轴即事实与事件、价 值与判断、知识与感知，并由此产 生了六种不可靠性：即发生于事 实与事件方面的错误报道与不完 整报道,在价值与判断、知识与感 知方面的错误报道与不完整报道。
在《一个陌生女人的来信》中，除了可靠性叙述之外,不可靠 性叙述也随处可见。
对于可靠性 叙述来说，在文本中是最普遍的 存在，在《一个陌生女人的来信》中女主人公从小到大为了见到男 主人公所做的任何努力，都是可 靠的，包括他们的儿子死了的事 实也是可靠性描述。
而对于不可 靠叙述而言，也在文本中有着广 泛的体现:在《一个陌生女人的来 信》中女主人公向男主人公写信 的整个氛围都是在一个十分有激 情的状态下进行的，由于男主人 公也就是这个男青年作家并不知 情，也没有爱上她,所以这一切的 激情状态本身也是一个女主人公 自己自欺自恋的幻想。
所以作为 作者的读者，从一开始读这封信 的时候就认为叙述者的叙述是不 可靠的，如,该文本一开始陌生女 人在叙述在青年男作家刚搬进来 之前，那屋子里的人的样子，她是 这么叙述的：“在你搬进来以前，你那屋子里住的人丑恶凶狠，吵架成性，他们自己穷的要命，却特别嫌弃邻居的贫穷,他们恨我们，因为我们不愿意染上他们那种破落的无产者的粗野”2女主人公这一部分把邻居们描述的不堪一提。
在她心里，只有干净、优雅、腹有诗书的英俊男青年作家过得奢靡的社会主流生活才是她所想要的生活，所以叙述者对邻居的叙述有着事实的不完全报道，对读者来说是不可靠叙述。
以及第一次见到青年男作家时你穿着一件浅褐色的运动服，上楼的时候总是两级一步，步伐轻捷,活泼灵敏，显得十分潇洒。
你把帽子拿在手里，所以我一眼就看见了你的容光焕发，表情生动的脸,长了一头漂亮,有光泽的头发......”3这里，女主人公描述的青年男作家是一个英俊且有活力的青年男子的形象，但是作为作者的读者来说，叙述者也即女主人公，她从男主人公还没有出现的时候，她已经开始幻想这个男性，在见到他之前，女主人公便开始整晚都想着他，一切感觉都是她自己的建构，在这里，青年男作家就成了她建构的一种信仰。
而在作者的读者看来，叙述者叙述的这种爱慕只是女主人公一厢情愿的，这样的叙述是完全不可靠的。
陌生女人终其一生都在自欺。
作为读者来说是十分清楚这一点的，因为有关于爱情的一切甜蜜美好都只发生在了她自己身上，现实却是她自己一个人的独角戏，这样的叙述是及其不可靠的，读者对于她的爱情是不认同的。
当她还是一个女孩的时候，她会把青年男作家习惯性勾引女孩的温柔眼神当成对自己的爱抚，她叙述说:“你看了我一眼，那眼光温暖、柔和、深情，似乎是对我的爱抚......”叙述者已经沉沦于对青年男作家的爱情幻想中，给读者描述了一个优秀的恋人，但是她也时忽略了男主人公在道德层面是十分不检点的，经常有一些女伴儿相随，所以说这种叙述对于读者来说也是不可靠的。
而且，从另一方面来说，她还拒绝了其他青年男子的追求，在她的世界观里，只有她暗恋的那个青年作家才能给自己惬意的生活。
她认为不会有其他人会使她迷恋，但是在读者看来，叙述者的这个观点也是不可靠的，那个青年作家并不是唯一的可以爱的男人。
故而女主人公的叙述是不完全的正确，即不可靠叙述。
综上所述，《一个陌生女人的来信》在修辞叙事学的理论下有了新的解读，而且詹姆斯•费伦的读者维度和可靠性与不可靠性叙述也在文本的解读中有了更深人的理解，这也正好契合后经典修辞叙事学中注重作者、文本与读者的互动，调动了读者的积极性能动性，使文本有了新的解读。
a参考文献[1][奥]斯台芬•茨威格.张玉书译.一个陌生女人的来信[M].上海：上海译文出版社,2008.[2] 申丹，韩加明，王亚丽，英美小说叙事理论研究[M].北京：北京大学出版社，2006.[3] 费伦.陈永国译.作为修辞的叙事[M].北京:北京大学出版社，2002.[4] 王振军.后经典叙事学，读者的复活------以修辞叙事学为视点[J].河南师范大学学报：哲学社会科学版，2011,(9):228[5] 唐伟胜著.叙事，中国版：第一辑[M].广州：暨南大学出版社,2008.注释1. [奥]斯台芬•茨威格.张玉书译.一个陌生女人的来信[M].上海：上海译文出版社,2008:299.2. [奥]斯台芬•茨威格.张玉书译.一个陌生女人的来信[M].上海：上海译文出版社，2008:262.3. [奥]斯台芬•茨威格.张玉书译.一个陌生女人的来信[M].上海：上海译文出版社,2008:265.(作者单位：西南交通大学犀浦校区）。