蔡司 PC35 2.8 对比
常见老镜头简单评价
常见老镜头简单评价Carl Zeiss 卡尔·蔡司蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 4/18 YC口（做工一丝不苟的Distagon超广，被称为最具蔡味的四支镜头之一）蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 YC口（蔡司广角中经典的性价比之选，色彩锐度俱佳）蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 2.8/35 YC口（人文利器，画质与便携性完美的结合）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 1.7/50 YC口（经典标头，极致画质，哈苏实验室全球最优秀的19支镜头之一）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 1.4/85 YC口（蔡司经典人像镜皇）蔡司 Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 3.4/35-70 YC口（被誉为各焦段媲美定焦的传奇小变焦，恒定光圈、1:2.5微距，高质全能）蔡司 Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/135 YC口（超高画质，自然、人像、小品通杀）蔡司Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/180 YC口（蔡司经典Sonnar结构大光圈远摄镜头）蔡司 Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 3.3-4/28-85 YC口（变焦镜皇...）蔡司 Carl Zeiss Biogon T* 2.8/28 G口（G系列广角，Biogon结构几无畸变，色彩极佳）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 2/45 G口（Evil时代焕发新生的经典超高素质标头，G系列镜头代表之一）蔡司 Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/90 G口（镜头中的艺术品，全开光圈即达到优秀画质）蔡司 Carl Zeiss Jena MC DDR 3.5/135 M42口（东蔡名头，经典Sonnar结构，色彩、焦外、锐度表现完美）蔡司 Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50 M42口（天塞鹰眼，斑马版，色彩浓郁）徕卡接口系列徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/28 R口（徕卡广角名头，色彩浓郁油润，可转索尼、佳能、尼康、宾得等）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/35 R口（性价比极高的人文头，号称徕卡色彩之王）徕卡 Leitz Wetzlar Summicron-R 2/50 R口（被评价为“世界上最伟大的标头之一”的名头，性价比超高）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/135 R口（超实惠的徕卡中焦，画质极佳）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/180 R口（徕卡大光圈长焦重炮，价格亲民，画质犀利）施奈德 Schneider PA-Curtagon 4/35 R口（徕卡著名的移轴镜头，极致的光学素质）徕卡 Leitz GmbH Ernst Summaron Wetzlar 3.5/35 M口（经典人文头，人送雅号“小小八枚玉”，完美演绎“徕卡味”）蔡司 Carl Zeiss Planar 2/50 M口（蔡司的徕卡M 口高素质Planar标头，M口代表作之一）美能达 Minolta M-Rokkor 2/40 M口（当年莱卡同规格头为美能达代工，此头与Leica正面PK不逞多让）福伦达Voigtlander Color-Skopar 2.5/35 M口（性价比极高的人文利器，各级光圈下均有优异表现）福伦达 Voigtlander Color-Skopar 4/21 M口（精致小巧，出色的畸变控制，全开即有极佳解析力）福伦达 Voigtlander Nokton Classic 1.4/35 M口（福伦达当家镜头之一，，大光圈下表现优秀）福伦达 Voigtlander Nokton 1.4/40 M口（极具性价比的大光圈镜头，保证弱光下的顺利拍摄）福伦达 Voigtlander Super Wide-Heliar 4.5/15 L39口（小巧的高质量超广角镜头，锐度一流，畸变控制非常优秀）福伦达 Voigtlander Snapshot-Skopar 4/25 L39口（轻便小巧，对焦环设有距离档位，方便快速抓拍）福伦达 Voigtlander Ultron 1.9/28 L39口（画质超强的大光圈广角镜头，不可多得）福伦达 Voigtlander Ultron 1.7/35 L39口（大光圈人文镜头，卓越的Ultron结构）福伦达 Voigtlander Color-Heliar 2.5/75 L39口（经典的福伦达Heliar结构，保证了极佳的画质）福伦达 Voigtlander APO-Lanthar 3.5/90 L39口（轻巧的高品质人像头，APO镜片保证了超低色散，锐度、色彩表现非常优秀）东德系列潘太康 Pentacon MC 1.8/50 M42口（标头经典之选，本店特有红字MC版本）潘太康 Pentacon MC 2.8/29 M42口（极富口碑的广角，本店特有宝塔、斑马版）潘太康 Pentacon MC 3.5/30 M42口（29 2.8的同门兄弟，功力有过之而无不及，且保有量少，不可错过）潘太康Pentacon MC 2.8/135 M42口（东蔡长焦无弱旅，此头更是诸多影友必备利器）潘太康Pentacon 2.8/135(Meyer）M42口（Meyer 版多达16片光圈叶片，完美的焦外表现）潘太康 Pentacon MC 4/200 M42口（带包装，几乎全新，收藏级别）蔡司 Carl Zeiss Tele-Tessar 4/135 QBM口（著名的长焦天塞，QBM口利器）福伦达 Voigtlander Color-Ultron 1.8/50 QBM口（经典的Planar结构，与禄来HFT完全相同，成像非常优秀）···ASAHI Pentax Takumar 太苦玛系列·宾得 SMC FISH-EYE-Takumar 4/17 M42口（不可多得的高素质鱼眼太苦玛）宾得 Super Takumar 1.8/55 M42口（性价比超高的超级太苦玛大光圈标头，油画般的色彩，分辨率高）宾得 Super Takumar 3.5/135 M42口（便携的小长焦，色彩浓郁，光圈收缩一档后，中心到边缘均有良好表现）宾得SMC Takumar 3.5/135 M42口（上头的SMC版本，应用了宾得的看家SMC镀膜）宾得 Super Takumar 4.5/20 M42口（著名太苦玛超广角镜头，当年与蔡司20定焦正面交锋，倍受好评）宾得 SMC Takumar 3.5/28 M42口（宾得广角名头，宾得K 28 3.5镜头的前辈，素质有口皆碑）宾得 Super Takumar 2/35 M42口（大光圈人文头，采用镧系玻璃，有着出色的成像，彩色黑白两相宜，备受追捧）宾得 Super Takumar 3.5/35 M42口（超高分辨率的著名镜头，顶尖级别解像力，同时外观轻盈小巧）宾得 SMC Takumar 3.5/35 M42口（上头的SMC 版本，锐不可当）宾得 Super Takumar 1.9/85 M42口（人像、小品利器，号称太苦玛必玩之头）宾得 Super Takumar 2.8/105 M42口（风味十足的人像利器，成像做工均属上乘，价格亲民，100焦段绝佳选择）宾得 SMC Takumar 4/200 M42口（太苦玛极具性价比的长焦之选，成像锐利，操作手感顺滑）宾得 SMC Takumar 4/300 M42口（超级大炮，远摄之神器，价格超低，同价位无可匹敌）宾得 SMC Takumar 1.4/50 M42口（太苦玛标头的标杆，喜欢空气感和浓郁色彩的影友不可错过）宾得 SMC Takumar 2.5/135 M42口（著名的人像之王，完美的色彩还原和操作手感，无可挑剔的精致做工）宾得SMC Takumar-Zoom 4/45-125 M42口（极为罕见的变焦恒定光圈SMC太苦玛，极致的做工手感，全开光圈即实现明锐通透的成像质量，收缩光圈后解析力更为惊人）宾得 SMC Takumar-Zoom 4.5/85-210 M42口（又一支罕见的恒定光圈变焦太苦玛，保有量极低，极珍贵，著名的太苦玛七剑客之一，值得珍藏）···俄罗斯镜头·和平MIR-1B 2.8/37 M42口（光辉历史，仿蔡司结构，1958年比利时布鲁塞尔博览会大奖，传奇镜头）茵度斯塔尔 61 MC 2.8/50 微距 M42口（工业61，镧系玻璃，出色的色彩还原和微距能力）茵度斯塔尔饼干小微距 3.5/50 M42口（价格极低，性价比极高，体积超小）尤比杰尔 Jupiter-9 2/85 M42口（著名人像头，俄罗斯高品质镜头的代表，仿蔡司85 Sonnar，15片圆形光圈）尤比杰尔 Jupiter MC 3.5/135 M42口（超小超便携的长焦，后期MC版，现特价450元）尤比杰尔 Jupiter-21M 4/200 M42口（著名的长焦俄头，下料不计成本，成像优秀）格里奥斯 Helios-44 2/58 M42口（蔡司小B的马甲，照搬蔡司58 F2设计，成像非常优秀）维特布里克 Weltblick Auto-Tele 2.8/135 M42口（日本代工德国品牌，做工精良，手感超好）。
感受蔡司顶级镜头的魅力
感受蔡司顶级镜头的魅力35和25的选择接触25的这段时间，我反复比较过25和35的使用场景和成像质量，得出下面的个人见解：1. 2520的色散控制力要优于3514，在全开光圈以及光线强烈的场景尤为明显,3514在F2以下，比较有代表的性的就是拍汽车的合金车轮，镀铬装饰条，紫边明显。
拿2.0和1.4比全开其实不公平，但是我认为厂家既然设计了1.4，那么全开的效果就必然是我比较的首选场景另，除非光线相当柔和，35在F1.4光圈下物距最好控制在在5米以内，超过5m对焦很难得精准，收到1.7或者2.0会好很多2. 25的空间张力是35比不了的，这个不用解释3. 3514在暗光环境下表现力非凡，稍长的焦距（35:25）和大一档的光圈（1.4 VS 2.0），加上1.4优异的解析力，和浮动镜组的加入，这样营造的氛围感，空气感，2520达不到。
代表场景是雨后的街道，阴暗潮湿的地方，如果说某某机器镜头是阳光头，那35就是阴天暗光头4. 白天的风光，环境人像，旅游快照，我会选择2520；阴天，雨后，有文化的背街，特写，我会带上35142015年6.4更新深度体验蔡司DISTANGON 25/2.0从2015元旦拿到2520到现在整整半年时间，几乎是在作为挂机主力使用，以D25/2.8为基准对比下，分享一下小小的心得和大家关心的购买意见"Distagon T* 2/25, 不一样的视角由于它拥有非常大的光孔，即使是在困难的光照条件下、没有三脚架，也依然能够为你提供敏锐和超广角图像。
无论是室内还是室外，广角场面具有戏剧性但自然的效果。
双非球面镜片纠正变形，浮动镜片设计确保你能捕捉到生动的细节和独特的视角“——引自2520蔡司官方描述先看看252上市的时间节点：2012年初，在D3514后，APO135/2.0之前，往后就是全新的系列Outs55和85，D3514美中不足的是全开紫边严重、对焦稍有难度，而从2520到APO135，蔡司似乎在镜头设计上开始下猛料，2520的11片结构中，特殊镜片多达5枚，和号称史上最强标头的OTUS5514的12片6枚特殊镜片的占比相当，这个信号引起了我的兴趣，引用我之前描述D3514特殊镜片使用情况的一段文字“该镜头难得的采用了非球面镜ASP、低色散玻璃ED、内对焦IF——蔡司总是标榜其能通过复杂光路设计，用普通光学玻璃来消除各种相差、色差以达到完美的平衡、顶级的成像和相对容易的品控。
CONTAX Carl Zeiss T
CONTAX Carl Zeiss T* 镜头已有 256 次阅读2011-11-06 00:36标签: CONTAX Carl Zeiss镜头CONTAX Carl Zeiss T* 镜头（转载自/club/bbs/14656_5_0_1.htm 资料收集）CONTAX（康泰时），被人们认为最纯正的蔡司头，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然。
用料足，加工精，远胜日系镜头产品，分为德产和日产两类，其标志是G或J，例如MMG、AEG是德国原产的，而MMJ、AEJ是日产的。
Contax Carl Zeiss T*（YC口）镜头：Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。
第一章全变焦配置相比日本厂家，Contax YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡斯对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡斯使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，Contax前后一共生产过5支标准变焦镜头，1.标准变焦（5支）Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5Vario-Sonnar T* 35-70/3.4Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5Vario-Sonnar T* 40-80/ 3.5其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。
蔡司镜头大全(蔡司主义)
蔡司镜头大全bullcai2006.6.2蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。
有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。
一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。
一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。
喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友Y/C口单反镜头Distagon T* 25mm F2.8Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。
由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。
在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。
这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅仅比26mm稍微大一点点。
奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。
利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。
实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。
lenscore的镜头分辨率排名你拥有的镜头排名如何
lenscore的镜头分辨率排名你拥有的镜头排名如何一、风光无限——广角王索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼借卡尔蔡司之手推出的首款针对全幅单反而推出的超广角变焦镜头，适用于风景摄影和普通拍摄。
镜片结构方面，该镜头用3片非球面镜片、1片ED 低色散和1片ED超低色散镜片精制而成，采用卡尔蔡司T*镀膜技术，最近对焦距离为0.28mm，滤色镜口径77mm，重达860克，身材为83×114mm。
作为索尼“大三元”之一的全幅超广镜头，其内对焦设计和SSM静音超声波马达的配合极大地提高了此镜的操控便利，在所有焦段的常用光圈档位上，均能实现安静、快速的自动对焦能力，展示出极佳的解晰锐度和画面通透感，且色彩凝重反差一流。
这支镜头融汇着蔡司的高贵与索尼的时尚，有着绝对充裕的光学实力，从光学素养到操控感受及外饰档次，都无愧于“广角王”这个亮晶晶的招牌，正所谓“风光无限、一览无余”。
此镜头之所以受到忽视，原因在于索尼此前仅有一款全画幅机身A900，而1635ZA只有在全画幅才能有出色表现，目前，新一代全画幅A99已经推出，“广角王”大显身手的时机即将到来了。
索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM镜头解析力得分：776 二、索蔡骑士——鞍马王24-70mm这个焦距范围是各家最重视、最普及的，承前启后而又任重道远，如同“马鞍”；又如同“鞍马”，是体操各项目之中最平衡、最难以掌握的。
索尼先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，其后才推出第一台全画幅α900，这便是“先有鞍，后有马”的典故了。
2470ZA 是索尼“大三元”之一，标变镜头的王者！该镜头采用了17片13组的完善光学构成，其间还含有2片大尺寸非球面镜片，及2片高品质ED低色散镜片。
955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实，最大镜桶直径为83mm，镜头总长111mm，可以配用77mm口径滤色镜片，最近对焦距离为0.34m。
尼康口蔡司镜头
体味蔡司！尼康用户必玩镜头捕捉心灵的曙光：Distagon T* 25/2.8 ZF这是一款严谨冷峻的光学产品，从2007年1月24日正式上市那一刻起他就备受敬仰，除了光学镜片之外，他由内至表处处都渗透着金属的冰冷与刚毅。
蔡司Distagon T* 25/2.8 ZF采用了10片8组的光学构成，最近对焦距离0.17m，体积65×66mm，重量为480克，使用58mm口径滤色镜片。
在与传统135幅面单反机型匹配时，这支定焦镜头的精确焦距数值为25.7mm，这是一个极为个性化的焦距区段，与28mm的所谓黄金广角相比他的视角更宽广，也更具有视觉冲击力。
若与24mm焦距的镜头相比，他又拥有更好的畸变控制能力，画面也少了几分张扬，多了几缕含蓄。
著名的纪实摄影大师约瑟夫·寇德卡是蔡司25mm广角的使用者和传播者，他将这种镜头的画面扩张力和主力跃出感表现得淋漓尽致，其展示的许多不朽摄影佳作都出自蔡司25mm镜头。
眼前这支专为尼康用户提供的Distagon T* 25/2.8 ZF具有不俗的近摄能力，利用F8或F11的较小光圈，通过前景聚焦与广阔的景深范围的结合，他可以营造出绝佳的视觉透视效果。
这支镜头在3-5m的对焦距离上从事人物摄影时，被摄主体的立体感和细节描写力都相当强，主体环境也被刻画的恰到好处。
事实上，任何广角光学产品都会存在中心影像与边缘影像的画质差距，焦距越短视角越广，这种画面上影像素质的差别就愈加明显。
而Distagon T* 25/2.8 ZF却恰如其分地把握住了中心画质的逐次降损过程，并由此掩盖了边缘画质的松散，甚至还借助这种与生俱来的画质递减现象造就了无以伦比的视觉立体感！而那些从事人文摄影的大师们，正是利用了这种人与自然环境结合过程出现的视觉立体感，既捕捉到了那醉人的心灵曙光，同时又向世人展示了最原生态的自然风貌。
镜头点评：并不是谁都有能力把握住25mm广角的不羁与含蓄，在我们趋之若鹜去追捧Distagon T* 25/2.8 ZF之时一定要量力而行，因为这支经典手动镜头在骨子里被融入了太多的厚重、执着、与冷酷，再说其6200元的身价也不是个小数目。
zeiss-YC镜头的精华
1.Carl Zeiss T* Planar 50/1.42.蔡司Distagon 35/1.4：3.蔡司Planar 85/1.4 AEG4.蔡司Distagon 28/25.蔡司Planar 100/26.蔡司Planar 135/27.蔡司Distagon 21/2.88.蔡司Makro-Planar 100/2.8 AEG 微距9.蔡司S-Planar 60/2.8微距10.蔡司Distagon 25/2.8 MMG11.蔡司Tessar 45/2.8 100周年纪念版12.蔡司T* Sonnar 180/2.8 MMG13.蔡司T* PC-Distagon 35/2.8 移轴14.蔡司T* Planar 85/1.215.蔡司T* Planar 55/1.216.蔡司T* Apo Sonnar 200/217.蔡司T* F-Distagon 16/2.8鱼眼镜头18.蔡司Mirotar 500/819.蔡司Distagon 28/2.820.蔡司Distagon 35/2.821. 蔡司Tessar 2.8/45 T*22.蔡司planar 1.7/50 T*23.蔡司sonnar 85/2.8 T*24.蔡司sonnar 100/3.5 T*25.蔡司Makro-Planar 60/2.8C26.蔡司Sonnar 135/2.827.蔡司ContaxDistagon 15mm/3.5T*28.蔡司Distagon T* 18mm/f429.蔡司Contax Tele-Tessar 300mm F4 附：蔡司contax系列镜头大全图1.蔡司Carl Zeiss T* Planar 50/1.4 （淘宝参考价格：2000～2500元，仅供参考）提供参考价格特别说明：1.本来不愿意做这个吃力不讨好的事，网上口水实在太多，但看到不少网友急于想知道参考价格，还是不揣冒昧，略尽绵薄之力供诸同好。
俄罗斯镜头
用好前苏联相机和镜头周烈锭五、六十年代，我国照相机市场差不多是清一色的苏联产品，其优异的机械性能和出色的镜头成像质量，在年岁较大的摄影爱好者心目中留下了非常深刻的印象。
笔者的一位影友所在的单位于六十年代初购置了一台基辅－II型相机，至今30多年过去了，仍在正常使用。
尽管由于保管不善，镜头表面有不少划痕，但拍出来的片子仍能令人满意。
近几年，通过边贸等各种渠道，不少前苏联相机流入我国，其低廉的价格吸引了许许多多的影友。
但由于大多数影友对前苏联相机不甚了解，只能摸索着操作使用，因而时不时会出现小问题。
笔者将从有关资中获得的对前苏联相机和镜头的认识及使用中的体会整理出来，供影友们叁考。
一、必须仔细研读使用说明书。
这里使用“研读”一词有两层含义。
一是一般的读速不够，必须“研读”，细细品味，切忌浅尝辄止。
二是要读全文，尤其要掌握“结构”和“操作程序”两部分的具体内容。
前苏联相机和镜头的使用说明书写得很详细，有些细节交待得非常清楚，读好了大有裨益。
“研读”要达到什么要求呢？依笔者体会，合上使用说明书，一是能说出此款相机和镜头的性能、特点及用途；二是能依次说出操作程序，每一个程序的操作应如何进行。
对于使用过同一款式相机、镜头的影友，还要特别留意与国产、日产的相机、镜头在性能和操作上的差异。
现在的情况看，要做到这一点困难很大。
其原因，一是有些相机和镜头是二手货，购买时没有说明书；二是即使是全新货并附有说明书，也全是俄文的，时下懂俄文又懂相机的人不一定能随处找到，所以造成我们对相机和镜头的性能、特点不甚了解或使原有结构上的特点不能充分发挥，使用中增加了麻烦，要不就是某个非常有用的功能得不到运用，甚至将本来是正常的情况误当作是出了故障。
笔者前些时候就碰到这样一件事：一位影友用基辅－4M相机进行闪光摄影，发现不按快门按钮，闪光灯就会自行闪光，可有时候却根本不闪光，而且闪光灯上的充电指示灯不亮，卸下闪光灯试验，却又正常，于是前来询问何处能排除这一故障。
垂涎三尺的德国镜头
垂涎三尺的德国镜头
1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的东德镜头。
2.CarlZeissJena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，能出一流照片的镜头，东德品牌。
3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。
4.Contax（康泰时），被人们认为最纯正的西蔡司头，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。西德名品，日本也有制造，且量还很大。
焦内锐但不是太锐,焦外柔但不是太柔,亮部泛黄介乎明黄与土黄之间
暗部泛紫比酱紫轻点的紫,由于亮部和暗部存在对比色的偏色情况
所以有一种像油画绘画技法的感觉,现场感强
拍彩色时：色彩有种克制的感觉。不过火，不张扬。成像细致。反差适中。
说到油润。我想是成像细腻和明暗中的对比造成的。是对比度。不是反差。
成像耐看，厚重．色彩和层次过镀自然，锐中有柔，柔中带锐，平衡感好，绝对不是傻锐和夸张的色彩表现。
需要特别说明的是meyer也好pentacon也罢今天看来也只是一些低档镜头只是这些低档镜头成像并不低甚至有着迷人的魅力事实上它的低也只是分辨率低一些而已如果非要拿分辨率这项指标来衡量老头没法与现代镜头相比尤其很多朋友用分辨率来这项指标来进行比较用老德头与尼康的镜头相比尼康头一向以锐利著称非比这一点对于色彩层次细腻度过渡高光与暗部表现这些指标都视而不见你还算什么玩摄影的
传说中的神器!超大光圈顶级镜头介绍
传说中的神器！超大光圈顶级镜头介绍镜头是摄影系统的一个基本组成部分，没有镜头的相机顶多只是一个拥有着各种按钮的暗盒而已，完全失去了拍照的能力，所以长久以来在摄影圈子里面一直流传着这样一句话，你花了多少钱在机身上，那么就应该在镜头上花掉三倍的钱，而大光圈的顶级镜头常常成为朋友们下手的首选目标或者是梦寐以求的无上佳品。
在大口径镜头的行列中，还有这样一些最为稀少的镜头，他们的光圈口径冠绝全球，他们的身价也令一般人望而却步，更加令人发指的是，也许阻挡着你拥有这些镜头的所有障碍中，钱反而成了最容易解决的那个，就让我们一同走近这些传说中的神器，看看他们到底凭什么能身价如此高昂。
前言：为什么广角镜头光圈做不大在镜头设计当中，21mm以下焦距的超广角镜头是基本不可能做到超大光圈的，F2.8基本已经是极限了，很多焦距更短的超广角镜头甚至还会有一个非常非常小的光圈来确保效果，比如蔡司传奇的Hologon 16mm/F8在拥有了无人能及的光学素质的同时，付出的代价是光圈最大只有F8，而且发售时还配有原厂的一片中灰渐变镜配合，用以平衡中央和边缘光量。
之所以在超广角镜头中会出现这种光圈做不大的困境，简单的说来其实是由镜头这个成像系统本身的特性决定的。
如果我们把镜头简化成一简单的透镜，那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。
那么这个Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距越短视角越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降。
那么如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈。
当然了，这样的镜头的光学性能是不能被接受的。
认识6枚35mm经典手动镜头感受德味的毒
认识6枚35mm经典手动镜头感受德味的毒1、蔡司contarex(牛眼)35mm F250年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。
Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。
此镜头产量比较少，仅有3000多只，能存世使用的就更少了，所以价格不菲，万元以下是肯定买不到了，拥有的玩家请自重珍惜，咳……决定镜头素质的三大因素：第一是结构，第二是玻璃，第三是镀膜，然而世界上同时做到此三条的民用镜头太少了，牛眼也没有做到，牛眼输在了镀膜上，而其他方面是完胜。
蔡司contarex 35mm F2初玩牛眼35F2，就能体会到此头大气舒展，气质完全能区别于其他任何镜头，就好像少林，有着深厚的底蕴和非常正大的路数，不偏不倚，是一种非常男性化的镜头。
牛眼35F2在光线越充足的场合，发挥越出色，是晴天的王者。
一般镜头在晴天总会显得色彩苍白，比如莱卡，而牛眼35F2高光延展出色，白色质感的表现仅次于法国爱展能，高调画面饱满油润，色彩蕴含其中，熠熠生辉。
牛眼的色彩很特别，是带有复古的感情色彩，一种欧洲人喜欢的黄绿调，影调层次密度极高，画质特别结实，后期到位的话，很容易整出油画一样的感觉。
牛眼全系列的玻璃特别好，画质局部几乎没有任何色散，也就是可以认为牛眼全系列都是APO级别的东西，没有色散的画质是一种极其纯净的感觉，这种形容难以用文字来表达，但旁边放一张尼康或者佳能甚至是康泰时或者徕卡的照片，就立刻知道什么是纯净了，特别是在表达背景是繁复枝叶的人像，结果一目了然。
蔡司镜头——精选推荐
蔡司镜头在胶⽚机只能沦为怀旧⽤品，数码单反⼤⾏其道的今天，蔡司当然也毫不例外的为数码单反相机提供了优秀的蔡司镜头，包括为索尼阿尔法卡⼝设计的Z A系列⾃动对焦蔡司镜头和为尼康F卡⼝，宾得K卡⼝，M42螺⼝提供的Z F，Z K，Z S⼿动对焦镜头两⼤类。
1846年成⽴的卡尔蔡司到现在已经经过了160余年的漫长历史，在光学仪器设计和制造领域取得了⽆与伦⽐的伟⼤成就之后，时⾄今⽇，蔡司在镜头制造产业中的地位和影响⼒依然是当之⽆愧的⽼⼤，其他⽆论哪家⼯⼚都没有能与其相提并论的实⼒，顶多也就是到了能望其项背的⽔平⽽已。
和⼀般朋友们印象之中的蔡司不⼀样的是，卡尔蔡司所涉⾜的领域远远超出了我们的想象，仅仅从镜头来说，蔡司为⼤画幅的ALPA(阿尔帕)和SINAR(仙娜)提供了座机镜头，为中画幅的ROLLEI(禄莱)和HASSELBLAD(哈苏)提供中画幅镜头，在135相机领域，为蔡司依康和莱卡提供了M卡⼝旁轴镜头，为索尼提供了⾃动对焦的135SLR镜头，为尼康，宾得和M42分别提供了ZF，ZK，ZS接⼝镜头，为诺基亚提供了⼿机⽤镜头，为罗技提供了摄像头⽤镜头，另外在商⽤镜头领域，蔡司还做出了⼀系列的Prime电影摄影镜头(下图)，被奉为经典的指环王和⿊客帝国系列⾥⾯，都有蔡司镜头所⽴下的汗马功劳。
在135单反配套镜头领域，蔡司还在胶⽚时代就提供了类似于M42接⼝，c/y卡⼝，Contax N卡⼝等等⼀⼤批优秀的镜头，不过这些都不是今天讨论的重点。
在胶⽚机只能沦为怀旧⽤品，数码单反⼤⾏其道的今天，蔡司当然也毫不例外的为数码单反相机提供了优秀的蔡司镜头，包括为索尼阿尔法卡⼝设计的ZA系列⾃动对焦蔡司镜头和为尼康F卡⼝，宾得K卡⼝，M42螺⼝提供的ZF，ZK，ZS⼿动对焦镜头两⼤类，下⾯本⽂就开始分别介绍这些蔡司神镜。
索尼和蔡司在镜头⽅⾯的合作历史⾮常长，范围也很⼴，从⾼端的商⽤⾼清摄像机(例如前些⽇⼦刚发布的⽀持Full HD的SONY PMW-EX1)和拍摄电影⽤的全幅35mm数码摄影机(例如CineAlta F35)，到⾼级DC上⾯使⽤的蔡司变焦镜头(例如经典的F707/717/828等等)，再到⼩DC上使⽤的蔡司镜头等等等等，不⼀⽽⾜。
谈谈蔡司25mmF2.8ZF.2镜头
谈谈蔡司25mmF2.8ZF.2镜头京剧的板眼里面，没有两板五眼，所以说一个人二五眼，那就是在形容这人不靠谱不着调。
但是在接触25mm镜头之后，再听到二五眼这个词，我就立刻想到我手中的这支镜头，它简直就是我的左眼，它的全名是Carl Zeiss Distagon T* 25mm f/2.8 ZF.2镜头。
本来我打了很多字来解释上面的一堆英文，后来发现我也全是从度娘那里粘贴的，为了省地方，全删了，想知道的可以在阅读完本文后问度娘。
要说我对这支镜头的感情，看我头像就知道。
所以我一直担心没有办法客观评价它，即使写这篇文字，也是带有极大主观成分的。
毕竟我对光学不懂，只能谈谈使用感受吧。
这支头焦距25毫米，最大光圈2.8，最小光圈22。
最近对焦距离0.17米，最远对焦距离无穷远，滤镜口径58毫米。
尼康F口，带电子触点，金属镜身，手动对焦。
镜头前后盖是塑料的。
说到焦距，25毫米，现在看起来挺奇怪的，好像这个焦段的镜头并不是很多，和别家的24毫米镜头视角接近。
虽然已经比35毫米广太多了，但是相对于21、18之类的焦段，还不算太夸张。
说到视角，我下面会用很大的篇幅来讲讲，因为我觉得镜头的光圈、材质、对焦距离和方式都不是很重要，最重要的是我们如何利用这支25毫米镜头去构图，如何利用这种广角的透视关系，去突出主体表达主题。
买这支镜头之前，我的理想是做一个不畏艰险追求大美的风光狗，所以买它也是为了更广的视角、更好的画质拍风光。
但是买来之后，我却由此爱上了纪实无法自拔。
和50毫米，也就是我们常说的标头拍纪实不同，25毫米比较广，因此就要求拍摄的时候尽量靠近被摄者，这样，摄影者在拍摄时就更有“参与”的感觉，我在三年前就写过，用这支镜头，再也无法用窥视的态度去拍照，而一定要走进故事里面，去参与，去逼迫。
这样拍摄，有时会比较有侵略性，因为要离被摄主体很近，但是这样拍出来的照片也更有所谓的“现场感”，把故事拉近了放在眼前，画面中丰富的元素甚至要溢出来，有时还是挺震撼的。
蔡司镜片
蔡司镜片为什么那么贵呢？以下七点可以说明1、什么叫艾伯值，就是色散系数，也就是说玻璃分解光线就会有颜色出来，因为光线是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七个颜色组合而成的，由三棱镜就可看出颜色被分解出来。
如果说透过不好的玻璃材质，镜片会看到物体成像的边缘有浅兰色、浅黄色或淡红色，而这样的材质是不适合做光学镜片的。
好的光学玻璃我们称之为冠冕玻璃，英文称CROWN GLASS，必须是用这种玻璃做出来的镜片，色散才不会这么大。
像蔡司1.525折射率的肤色多层膜镜片色散就很小，艾伯值很高有59.2,而1.604的雅薄片艾伯值就低一点为41.4。
因此我们知道折射率愈高的镜片其艾伯值愈低而色散就愈大。
2、安全中心厚度蔡司镜片在树脂和玻璃镜片都有所谓的一个安全中心厚度，以玻璃片来讲，蔡司的超薄片必须控制在中心厚度不得低于0.8mm，这是我们玻璃的安全中心厚度；而树脂的超薄片是设定在1.5mm的安全中心厚度，也就是说不得低于1.5mm.我们先讲玻璃片，一般的玻璃片，譬如说台湾的玻璃片，眼镜店的师傅常常有个经验，就是把这个镜片放到超音波洗洁器去洗的时候，就把镜片给洗破了,或者用擦的时候就把镜片给擦破了，为什么呢?因为这些镜片的中心厚度甚至只作到0.4mm,造成消费者一摸这个镜片，使上一点点的力量它就会破裂，对消费者来说是非常危险的，想像一个玻璃镜片破裂的时候这些玻璃碎片跑到眼睛里面会是一个什么样的情况。
蔡司玻璃超薄镜片以0.8mm的中心厚度为一个准线，相对的它的边缘也会有一个适当的厚度，而不是追求只要边缘薄就好，而不管中心安不安全，这是不正确的。
以树脂片来讲，蔡司的树脂片1.6CT镜片（树脂超薄超硬多层膜片）它的中心厚度设定在不得低于1.5mm,其实目前在市面上有许多的镜片甚至设定在1.2mm或1.0mm的中心厚度，他们为的也是希望镜片边缘能够薄。
可是树脂镜片因为它的硬度不够，所以中心厚度低于1.5mm的话，它的中心可能造成变形。
FE卡口35mm大乱斗－FE351.4vsFE352.8vsLoxia352之...
FE卡口35mm大乱斗－FE351.4vsFE352.8vsLoxia352之...我认为索尼的这三个原生E卡口35mm定焦镜头，并没有什么太多的市场重叠，它们之间唯一的相同之处大概就只有35mm这个焦段。
我也觉得对比这三个完全不同定位的镜头，会显得很牵强，因为就算不考虑三者之间巨大的价格差异，在做完一组2道题的问卷以后，你都可以很简单的选出自己需要什么。
不过有人问起，就说明有人感兴趣，我自己也感兴趣，因为这不就是玩设备的乐趣么？所以，有了今天这个对比。
虽然索尼的FE卡口才仅仅上市3年的时间，35mm这个兵家必争之地就已经有了3名各有特长的选手，索尼自己就占了两个，而盟友蔡司也推出了自己的手动镜头Loxia35，这还没算上其它第三方厂商例如适马腾龙等，而且三阳、中一这样的名不见经转的选手也已经有了自己的解决方案；然而这正说得上是支持原生卡口，并且最受人关注的仍然是今天我们要提到的这三款镜头。
索尼FE35/f2.8 ZA，随着第一代A7系列机身同期发布的35mm 饼干头。
索尼FE35/f1.4 ZA，在A7系列发布近两年后发布的专业35mm 镜头。
蔡司Loxia 35/2，光学巨头针对索尼平台发布的手动35mm镜头。
把这三个镜头摆放在一起，就能看出三者之间体积上的巨大区别，而重量方面也想差极大FE35/2.8仅有120克的重量，FE35/1.4的重量是630克重，足足有前者的五个那么重，Loxia35的340克则恰巧在它们中间。
这次仍然是我最常用的测试场景，书架以及近物；在这个场景中，我特地选择了处在同一物理平面的物体来进行截图，虽然对于有明显像场弯曲的镜头来说略有些吃亏，但是这也是我能想到最可能的公平可控场景。
对焦的距离大概在3米左右，也是35mm镜头非常常用的一个距离，机身使用A7RII，上三脚架两秒定时自拍，对于两个自动镜头我都仔细检查过对焦的准确性，而Loxia35则是在每个光圈拍摄的时候重新进行手动对焦来避免收光圈带来的对焦偏移。
定焦新秀卡尔蔡司25mm／F2.8ZF.2体验
【IT168 评测】卡尔蔡司在镜头制造方面的实力堪称超一流，进入数码时代后，卡尔蔡司也在进行一些不大不小的改变。
2009年底，卡尔蔡司在日本发布了多支ZF.2镜头，这些镜头专门用于尼康单反相机，它们与之前的ZF系列的不同之处在于它们内置了CPU和电子触点，因此即便是在D5000这样的入门级DSLR上也可以实现全自动曝光功能。
同时，这些镜头的拍摄参数及镜头信息也可以被记录在EXIF当中。
▲鼎鼎大名的Distagon T* 2.8/25 ZF.2 而在所发布的ZF.2镜头中偏偏少了鼎鼎大名的Distagon T* 2.8/25 ZF.2。
直到去年8月份，这支镜头才姗姗来迟。
经过重新优化和设计，这支镜头的表现日趋完美。
今天我们试用的主角就是这支卡尔蔡司最新的25mm定焦镜头，搭载这支镜头的机身是尼康D3x。
▲卡尔蔡司2.8/25的表现值得期待Distagon T* 2.8/25 ZF.2外观特写 从镜头的外观来看，这支Distagon T* 2.8/25 ZF.2与前作相比基本没有什么改变。
整体做工细腻，细节处理体现了蔡司一贯的风格。
镜头整体小巧精致，镜头重量仅为460g，不过握在手中质感十足。
▲镜头的做工和细节的处理无可挑剔▲安装在尼康全画幅机身上的造型▲镜头尾部增添了电子触点▲镜身上的标识对手动操控很有帮助▲25mm的焦距适合人文、风光等多种题材的拍摄 Distagon T* 2.8/25 ZF.2作为卡尔蔡司的经典镜头之一，金属材料制成的镜筒和操控环依旧给人可靠的感觉。
镜头表面涂层采用了特殊的漆面，再增添手感的同时，长时间使用并不容易磨损。
手动聚焦环操控手感柔滑，摩擦力适当，便于进行精确的对焦控制。
镜身上提供有光圈、对焦距离和景深刻度，其中对焦距离采用了公制和英制两套刻度的惯例。
此外，Distagon T* 2.8/25 ZF.2使用的金属遮光罩与Distagon T* 2/28 ZF.2通用。
康泰时
虽然京瓷已经在2005年结束了单反照相机事业，但是其遗有数量庞大的YC口手动镜头，这些镜头素质非凡，无论是在胶片单反相机上，还是转接到数码机上，都具有相当的魅力。
Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。
如果对YC口镜头历史不够了解，这里推荐几篇文章，相信诸位阅读后就会有入Contax门的想法甚至冲动了。
=======================================================================bullcai 蔡司主义黯淡的光辉我的Contax Zeiss135F2DC Y/C卡口Carl Zeiss镜头年表anpiue Contax一些使用上的心得小蔡CONTAX演义=======================================================================言归正传，当各位对Contax的YC口镜头有所了解后，我们来讨论镜头的选择和搭配。
=======================================================================第一章全变焦配置=======================================================================相比日本厂家，Contax YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡斯对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡斯使用者津津乐道。