科尔沁蒙古族歌唱艺术特征分析

诗。 通 常 需要 一 段 时 间 才 能 讲 完 用 一 个 月左 右 的 时 间讲 完一 部 英 雄 史 诗 ． 对说 唱 艺人 来 说 是 极 为 常 见 的事 并 且 ， 由 于 没 有 固定 的脚 本 和 严格 的艺 术 要 求 ． 所 以 每 个 艺人 讲 述 的 的 方 式 、 时 间 和 特 点 也都 不
族 民歌 的艺术特征 如下 ． １ ．格 律 要 求 严
（ 低 音 四胡 ） 伴 奏 的说 唱形 式 。 这 是 一 种 涵
盖 说唱、 伴奏 、 表 演 等 艺 术 元 素 的 艺 术 形
格 。每 行 音 节 数 目不 同 ， 但 是 每 行 的 重 音
数 目相 同 ． 韵脚工整 。 且 对 头 韵 有 较 高 的
重要 组 成 部 分 ． 也 是 草 原 文 化 的代 表 曲 目繁 多 的科 尔 沁 民歌 ． 艺 术 形 式 独 特 的蒙 古说唱艺术． 代 表 了 内 蒙古 歌 唱 艺 术 的最 高 水 准 因 此 ， 以 科 尔 沁 民歌 和 蒙古 族说 唱 艺 术 为 蓝本 ． 就 科 尔 沁歌 唱 艺 术进 行 探 讨、 分析 。 就 成 为 业 界 研 究 科 尔 沁 歌 唱 艺 术 的 常 用 方 法
展 为有 说 有 唱 的 艺 术 形式 。《 三国演义》 、
役 和 兵 役 进 行 了控 诉 。表 达 追 求 和 平 、 渴
望 幸 福 的愿 望 。 ３ ． 生活类通俗类歌 曲， 这
类 歌 曲是 社 会 生 活 的 反 映 ． 在 内容 上 有 寓
化 了歌 曲 主题 ． 丰 富 了歌 曲情 感 ３ ． 大 量
最古老的说唱艺术． 是 由男 性 艺 人 演唱 的
英雄故事、 传 说 和 伟 业 。 这 种 说 唱 艺 术 虽 然 没 有 系统 的 文 学脚 本 ． 主 要 靠 口头 方 式 来流传 ， 但是数量居多 ， 代表作有《 勇 士 谷
诺王》 、 《 诺恩女神》 等。 ～部 完 整 的 英 雄 史
尽 相 同 ２ ． 胡仁 ・ 乌力格 尔， 又 称 用 胡 琴
、
科 尔 沁 民 歌分 类及 特 点
ｆ 一） 科 尔 沁 民歌 的 分 类 科 尔 沁 民 歌 在 蒙 古 歌 唱 艺 术 中所 占 比重 较 大 从 内容 来 看 ， 科 尔 沁 民 歌 的 内
有《 嘎达 梅 林 》 、 《 美酒 醇 如 香 蜜 》 等 。短 调
运用 比兴手法 ． 且“ 比” 的巧妙 。 “ 兴” 的 新 鲜、 贴切 ． 这 与 草 原 民众 丰 富 的 想 象 和 高 超 的语 言 表 达 能 力 有 关 。４ ． 曲调 独 特 。节 奏舒缓 ． 情 感 真挚 ， 意境豪迈 ， 是科尔沁 民
要求 。 韵 尾 则 比较 自 由。 ２ ． 民歌 多 四 行 一
式． 它的产生与清 军入关 、 汉 人 及 汉 文 化 涌 入 关 内有 直 接 关联 。 四 胡是 胡 仁 ・ 乌力
格 尔表 演 中最 常 用 的 伴奏 乐器 胡 仁 ・ 乌
代表作有《 奴 隶苦 》 、 《 乌诺格河》 。 这 些 歌
表作有《 格 日勒 》 、 《 高高 的兴 安 岭 》 。 山 高
水长 ， 草原辽 阔， 在 交通 不 便 的年 代 ， 歌曲
就 成 了远 离 家 乡的 人们 寄 托 思 念 的工 具 ２ ． 歌颂 反抗 、 控诉压迫 、 反 抗 战 争 的歌 曲 ，
常喜 欢 短 调 民 歌 整 体 来 看 ， 科 尔 沁 蒙 古
民歌 具 有 节 奏 整体 、 节拍灵活简单 、 篇 幅 短 小 等 特 点 短 调 民歌 多是 两 行 ， 在 音 韵 上 广 泛 运 用 叠 字 短调 民歌 在 蒙 汉 杂 居 的
半 农 半 牧 区 较 为 流行 ． 许 多 汉 族 民众 都 非
容主要有六种 ： １ ． 故 乡赞 歌 ， 思亲之作 ， 代
曲是 过 去 草 原 民众 生 活状 态 的反 映 ， 在 充 满 压 迫 的 社 会 中 ．人们 用 歌 曲对 压 迫 、 徭
节． 两 节 为一 单 元 。 这种 复 沓 演 唱 形 式 ， 强
力 格 尔 的 表Байду номын сангаас演 者 多 为 男 性 ． 起 初 在 表 演 中． 艺人 们 还 习惯 于 只 说 不 唱 。 后 来 就 发
长 调 民 歌 的 唱词 多是 四句 多 音 节 韵 体 诗 ．
曲调 则 以悠 长 的两 大 乐句 为 主 所 以 ， 在
科 尔 沁 歌 唱 艺 术 不 仅 是 蒙 古 文 化 的
是 其 光 大 之地 。根 据 内容 。 人们 将 科 尔 沁 说 唱 艺 术 的 种 类 分 为 以下 几 种 ： １ ．朝仁 － 乌 力格 尔 ． 汉 语意思 为“ 英雄 史诗” 。 这 是
一
同 一 首 歌 曲里 ． 同 一样 式 的 曲调 会 重 复 出
现 研 究 者 又 将 这 种腔 词 反 复 出现 的旋 律
结构称为“ 叠唱体” ， 并 将 其 定 义 为 长调 民 歌 最 明 显 的 曲体 结构 特 征 许 多 科 尔 沁 民 歌 都 是 在 长 调 民歌 的 基 础 上 创 作 、 形成 的。 所 以 。 科 尔 沁 民歌 中 长调 民 歌 数 量最 多 短 调 民歌 又 称 爬 山调 、 山曲儿 ， 代 表作
科 尔 沁蒙古族 歌 唱艺术特 征分析
■ 包 红 梅 内 蒙古 大 学 艺 术 学 院 附属 中专
摘 要： 内蒙 古 自古就 是 歌 舞 之 乡 ， 蒙 古族 民众 则 以 能歌 善 舞 而 闻名 。在 蒙古 族 文 化 艺 术 宝库 中 ， 科 尔沁歌 唱 艺术 无 疑是 流
传 最广、 最 受人 们喜 爱的 一 脉 。 文章 从 科 尔沁 蒙 古 族 民歌 、 说 唱 艺 术入 手 ， 就科 尔沁 歌 唱 艺术 特征 进 行 了探 讨 、 总结 。 希望 有 助 于人 们 对 蒙 古族 歌 唱 艺 术 的认 识 和 了解 。 关 键词 ： 科 尔沁 蒙 古族 歌 唱 艺 术 特 征