论中国山水画构图与意境
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符 合 当 时文 人 士大 夫 们 的精 神 追 求 ， 得到
湖水 ， 直至远景的 山包。这种精简、 洗练 、
带有地域特 色 的全 景构 图模 式是他 独有 的艺术特色 ， 营造 了恬淡 、 清幽、 静谧 的意
境， 表 达 了 其 清 高 孤 傲 和 洁 身 自好 的 心
山水 画开始风 靡 。它上 留天 、 下 留地 ， 中 间立 意定景 ， 也就是 以天地 为开 ， 以中间
意境分 为“ 有我 之境” 和“ 无 我之境” 。 宋
以前和宋代 山水 画表现 的是 “ 无我之境” ， 画家深入 山林 ， 客观 写实地表现大 自然和
人们生活。
革， 其形 式越 来越 丰富。
张彦 远在《 历 代名 画记》 中对 六朝 山 水 画构 图有 “ 水 不容 泛 ， 或人 大 于 山” 之
而 能“ 卧游” 的愿 望。展 子虔 的《 游春 图》
是给人“ 远 近 山川 ， 咫尺千里” 之 感 的 全 景
山水 画的开端 ， 这 一步 的迈 出几乎完成 了
中 国 山水 画 自然 主 义 历 程 的 一 半 。 唐 末
五代 全景 式构 图成为 中国 山水 画 的主流
构 图形 式 。 五代 山水 画 构 图场 面 浩 大 、 气
了他们 的推 崇。 范宽 的作 品 既气势雄伟
又更 具 自然 外貌特征 ， 特别是 “ 远 望不 离 座 外” 的视觉效 果 ， 令人 顿生高 山仰止 之
尘世 。走进他们 的意境 ， 其 中构 图是支架 和 骨骼， 起着决定性 的作用。现今 山水 画
的构 图形 式多样 ， 令人 目不 暇接 ， 但意境 是 中国画之魂， 我们不 能盲 目地追求形 式
美术日 寸 空
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ ＧＡ Ｔ １ ｏ Ｎ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
论 中国山水画构 图与意境
口唐
摘
升
要： 东晋 、 南朝 时期 ， 山水画 已成为独立的 画种 ， 宋代是 其发展的 高峰 ， 无论理 论还是技 法都在 这一时期趋 于成 熟。画家们 寄
情 山水、 托 物言志 、 借 景抒情 ， 便 使作品有 了“ 写 山则情满于 山， 画水则意满 于水” 的意境 。中国画最讲 究意境 ， 意境 离不开构 图， 因为
水 的代表 。全 景式构 图在北宋 走 向成熟
的新颖 、 独特， 对 构 图生搬 硬 套 、 千篇 一 律， 毕竟大 自然气象万千 的气韵不是靠机
械 地 套 用 构 图所 能展 现 的。
参考文献 ：
［ １ ］ 皮道坚． 中外美术简史． 广西师范大学出
版社 ， ２ ０ ０ ５ ．
的人物为合 ， 满 足 了文 人 士 大夫 足 不 出户
态 。倪瓒 的作 品引领 读者进 入一个 空灵 不 染 的境界 ， 也是作者 萧疏凄苦 、 哀 怨惆 怅 心境 的再现。 “ 智 者乐水 ， 仁 者乐 山” ， 中国文人纵 情 山水 之间 ， 体察 宇宙万物之灵 气。综观 他 们 的山水作 品， 意境 深邃悠 远 ， 或清新 淡然， 或凄美萧疏 ， 或空灵隽秀， 使人远离
从 而表 现绘 画 主题 ， 抒发 作 者 的思 想感 情。 意境 是作 者 的主观情感 与客观 事物 产生 的情景交 融的气氛和境 界， 王 国维把
感， 大大解放 了画家的思想。构 图或有高
远之势 ， 或有深远之意 ， 或有平远之境 ， 达
到 了艺 术 的 新 高 度 。 如 “ 元 四家 ” 之 一 倪 瓒 的 山水 画被 称 为 “ 逸 品” ， 王 犟 也 称 倪 瓒
并在 后世 变化发展 ， 如范宽 的《 溪 山行 旅 图》 。李成 、 范宽、 郭熙时期在 盛行全景 山 水 画的同时， 还 出现 了表现 平常烟波 山色
的小 景 山水 画 ， 因 为 受 到全 景 花 鸟 画 的影 响， 画 面 不 大 而 景 物 比例 较 大 ， 代 表 人 物
情达 意。被 称为“ 马 一角” 的 南宋画家 马 远在其作 品《 寒江独钓 图》 中， 一反 前代 画
的山水 画“ 幽淡天真 ， 脱尽纵横 习气” 。倪 瓒 可谓造境 奇才 ， 他的 山水 画近处树下设
一
草亭 ， 但空无一人 ， 中景 大片空 白， 表示
说， 东晋顾恺之 的《 洛神赋 图》 为 了创 造动
人 意境 、 突 出人物特 征 ， 缩小 了山石在 画 中的比例 。然而， 自山水 画摆脱 充 当人物
构 图是表现 作者的抽 象思维和 艺术情感的载体 ， 是 营造 千变万化 的意境 的基石 。
关键词： 中 国 山水 画 构 图 意境
唐代张彦远说 ： “ 至于经营位置 ， 则画 之总要。 ” 历代 画家对 于构 图都十分重视 ， 东晋、 南朝 以来 ， 随着 山水 画的使 用价值 和审美观念 的改变， 山水 画的构 图多次变
画的背景 后 ， 全景 山水 画， 即全 景 式构 图
李成 、 范宽继承并完善 了五代北方 山
水派 的全景构 图形 式， 以全景 图式描写 北 方 山水气势 磅礴 、 蜿蜒 迂 回、 巨峰凌 空的 雄姿 ， 展 现 了可居可 游的 画境 ， 且 多具备 高远 、 深远 、 平远 的特 点。 “ 烟林平 远之妙 ， 始 自营丘。 ” 李成喜作平 远 山水 ， 作 品气象 萧疏 、 寒林 幽淡， 其 层次深 而饱满 ， 有“ 近 观如千里之外” 之感。这 与郭 熙在“ 三远” 法 中提 出的“ 平 远” 带有“ 冲 融” “ 冲 淡” 的 气质 和柔性 ， 消极 而放 任 的意味相 吻合 ，
势雄伟 、 空问感 强， 此时荆浩 、 关仝大 山大
水 式 全 景 构 图 的 山水 画 被 认 为 是 北 派 山
情。 “ 一角半边 式” 的构 图是 中国山水 画意
境美 的进 一步发展 ， 为 了表达 某种诗 意 、 情趣 、 格调 ， 画家们 写意至上， 自由选择 自
然， 一湾浅滩、 几棵 树 木 、 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 间茅 屋 足 以 抒
湖水 ， 直至远景的 山包。这种精简、 洗练 、
带有地域特 色 的全 景构 图模 式是他 独有 的艺术特色 ， 营造 了恬淡 、 清幽、 静谧 的意
境， 表 达 了 其 清 高 孤 傲 和 洁 身 自好 的 心
山水 画开始风 靡 。它上 留天 、 下 留地 ， 中 间立 意定景 ， 也就是 以天地 为开 ， 以中间
意境分 为“ 有我 之境” 和“ 无 我之境” 。 宋
以前和宋代 山水 画表现 的是 “ 无我之境” ， 画家深入 山林 ， 客观 写实地表现大 自然和
人们生活。
革， 其形 式越 来越 丰富。
张彦 远在《 历 代名 画记》 中对 六朝 山 水 画构 图有 “ 水 不容 泛 ， 或人 大 于 山” 之
而 能“ 卧游” 的愿 望。展 子虔 的《 游春 图》
是给人“ 远 近 山川 ， 咫尺千里” 之 感 的 全 景
山水 画的开端 ， 这 一步 的迈 出几乎完成 了
中 国 山水 画 自然 主 义 历 程 的 一 半 。 唐 末
五代 全景 式构 图成为 中国 山水 画 的主流
构 图形 式 。 五代 山水 画 构 图场 面 浩 大 、 气
了他们 的推 崇。 范宽 的作 品 既气势雄伟
又更 具 自然 外貌特征 ， 特别是 “ 远 望不 离 座 外” 的视觉效 果 ， 令人 顿生高 山仰止 之
尘世 。走进他们 的意境 ， 其 中构 图是支架 和 骨骼， 起着决定性 的作用。现今 山水 画
的构 图形 式多样 ， 令人 目不 暇接 ， 但意境 是 中国画之魂， 我们不 能盲 目地追求形 式
美术日 寸 空
ＡＲＴ Ｅ Ｄ Ｕ ＧＡ Ｔ １ ｏ Ｎ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
论 中国山水画构 图与意境
口唐
摘
升
要： 东晋 、 南朝 时期 ， 山水画 已成为独立的 画种 ， 宋代是 其发展的 高峰 ， 无论理 论还是技 法都在 这一时期趋 于成 熟。画家们 寄
情 山水、 托 物言志 、 借 景抒情 ， 便 使作品有 了“ 写 山则情满于 山， 画水则意满 于水” 的意境 。中国画最讲 究意境 ， 意境 离不开构 图， 因为
水 的代表 。全 景式构 图在北宋 走 向成熟
的新颖 、 独特， 对 构 图生搬 硬 套 、 千篇 一 律， 毕竟大 自然气象万千 的气韵不是靠机
械 地 套 用 构 图所 能展 现 的。
参考文献 ：
［ １ ］ 皮道坚． 中外美术简史． 广西师范大学出
版社 ， ２ ０ ０ ５ ．
的人物为合 ， 满 足 了文 人 士 大夫 足 不 出户
态 。倪瓒 的作 品引领 读者进 入一个 空灵 不 染 的境界 ， 也是作者 萧疏凄苦 、 哀 怨惆 怅 心境 的再现。 “ 智 者乐水 ， 仁 者乐 山” ， 中国文人纵 情 山水 之间 ， 体察 宇宙万物之灵 气。综观 他 们 的山水作 品， 意境 深邃悠 远 ， 或清新 淡然， 或凄美萧疏 ， 或空灵隽秀， 使人远离
从 而表 现绘 画 主题 ， 抒发 作 者 的思 想感 情。 意境 是作 者 的主观情感 与客观 事物 产生 的情景交 融的气氛和境 界， 王 国维把
感， 大大解放 了画家的思想。构 图或有高
远之势 ， 或有深远之意 ， 或有平远之境 ， 达
到 了艺 术 的 新 高 度 。 如 “ 元 四家 ” 之 一 倪 瓒 的 山水 画被 称 为 “ 逸 品” ， 王 犟 也 称 倪 瓒
并在 后世 变化发展 ， 如范宽 的《 溪 山行 旅 图》 。李成 、 范宽、 郭熙时期在 盛行全景 山 水 画的同时， 还 出现 了表现 平常烟波 山色
的小 景 山水 画 ， 因 为 受 到全 景 花 鸟 画 的影 响， 画 面 不 大 而 景 物 比例 较 大 ， 代 表 人 物
情达 意。被 称为“ 马 一角” 的 南宋画家 马 远在其作 品《 寒江独钓 图》 中， 一反 前代 画
的山水 画“ 幽淡天真 ， 脱尽纵横 习气” 。倪 瓒 可谓造境 奇才 ， 他的 山水 画近处树下设
一
草亭 ， 但空无一人 ， 中景 大片空 白， 表示
说， 东晋顾恺之 的《 洛神赋 图》 为 了创 造动
人 意境 、 突 出人物特 征 ， 缩小 了山石在 画 中的比例 。然而， 自山水 画摆脱 充 当人物
构 图是表现 作者的抽 象思维和 艺术情感的载体 ， 是 营造 千变万化 的意境 的基石 。
关键词： 中 国 山水 画 构 图 意境
唐代张彦远说 ： “ 至于经营位置 ， 则画 之总要。 ” 历代 画家对 于构 图都十分重视 ， 东晋、 南朝 以来 ， 随着 山水 画的使 用价值 和审美观念 的改变， 山水 画的构 图多次变
画的背景 后 ， 全景 山水 画， 即全 景 式构 图
李成 、 范宽继承并完善 了五代北方 山
水派 的全景构 图形 式， 以全景 图式描写 北 方 山水气势 磅礴 、 蜿蜒 迂 回、 巨峰凌 空的 雄姿 ， 展 现 了可居可 游的 画境 ， 且 多具备 高远 、 深远 、 平远 的特 点。 “ 烟林平 远之妙 ， 始 自营丘。 ” 李成喜作平 远 山水 ， 作 品气象 萧疏 、 寒林 幽淡， 其 层次深 而饱满 ， 有“ 近 观如千里之外” 之感。这 与郭 熙在“ 三远” 法 中提 出的“ 平 远” 带有“ 冲 融” “ 冲 淡” 的 气质 和柔性 ， 消极 而放 任 的意味相 吻合 ，
势雄伟 、 空问感 强， 此时荆浩 、 关仝大 山大
水 式 全 景 构 图 的 山水 画 被 认 为 是 北 派 山
情。 “ 一角半边 式” 的构 图是 中国山水 画意
境美 的进 一步发展 ， 为 了表达 某种诗 意 、 情趣 、 格调 ， 画家们 写意至上， 自由选择 自
然， 一湾浅滩、 几棵 树 木 、 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 间茅 屋 足 以 抒