微纪录片的叙事模式和内容创新——以“左右视频”为例
短视频时代文史类纪录片的创新表达与提升路径——以《“字”从遇见你》等微纪录片为例
短视频时代文史类纪录片的创新表达与提升路径——以《“字”从遇见你》等微纪录片为例短视频时代文史类纪录片的创新表达与提升路径——以《“字”从遇见你》等微纪录片为例引言：随着网络技术的不断发展和智能手机的普及，短视频成为了人们获取信息和表达创意的重要方式。
在这个短视频时代，文史类纪录片也不断创新表达方式，吸引更多的观众关注和喜爱。
本文以《“字”从遇见你》等微纪录片为例，探讨短视频时代文史类纪录片的创新表达和提升路径。
一、背景分析：短视频时代下文史类纪录片发展的机遇与挑战1.1 短视频时代的特点随着智能手机和移动互联网的普及，短视频逐渐成为人们获取信息和娱乐的主要方式。
短小精悍、内容丰富、观看时间短等特点，使得短视频受到了广大观众的追捧并带来了广阔的市场前景。
1.2 短视频时代下文史类纪录片的机遇文史类纪录片作为一种文化传播工具，有着独特的魅力。
在短视频时代，纪录片可以以更加生动、简洁、直接的方式展现历史文化的内涵，吸引更多人参与其中，促进文化传承和认同。
1.3 短视频时代下文史类纪录片的挑战然而，短视频时代下，观众的注意力持续时间短、信息过剩等问题也给文史类纪录片的创作和传播带来了挑战。
如何在短时间内引起观众的兴趣，如何在海量信息中脱颖而出，成为了文史类纪录片创作者面临的问题。
二、《“字”从遇见你》等微纪录片的创新表达方式2.1 微纪录片的定义与特点微纪录片是一种特定时期和特定平台适应的具有时代特征的纪录片形态，具有独立故事完整性和瞬间感，通过微视频独特的形式与大众分享故事。
2.2 《“字”从遇见你》的创新之处《“字”从遇见你》是一部改编自同名小说的纪录片，以“字”为切入点，通过记录人们与汉字之间的故事，传递汉字背后的深刻情感，引发观众对汉字的思考。
2.3 其他微纪录片的创新表达方式除了以“字”为切入点外，《“字”从遇见你》还以具体的人物故事、历史事件为题材，通过深入浅出的叙述、独特的视角和表现手法，使观众更容易理解和接受纪录片内容，增强观众的阅读体验。
融媒体时代微电影的叙事模式与发展方向探讨
融媒体时代微电影的叙事模式与发展方向探讨一、叙事模式在微电影的发展过程中，叙事模式一直是一个备受关注的问题。
由于微电影时长较短，通常在10分钟左右，因此叙事方式和结构必须大幅度调整，以适应观众在短时间内获得信息和情感的需求。
叙事模式主要有线性叙事和非线性叙事两种类型。
1. 线性叙事线性叙事是传统电影叙事的一种延续，在微电影中也有着广泛的运用。
线性叙事是指按照事件发生的时间顺序来进行叙事，这种叙事方式直观、清晰，观众很容易理解和接受。
线性叙事也有利于微电影在短时间内完成情节的发展和转折，使得故事更加生动有力。
相对于线性叙事，非线性叙事更具有挑战性和创新性。
非线性叙事是指通过flashback、foreshadowing等手法打破事件发生的时间顺序，使得故事更为复杂，观众需要在观影过程中自行拼接故事情节。
非线性叙事方式对编剧和导演的想象力和技巧有更高要求，同时也更能吸引观众的好奇心和探索欲望。
在融媒体时代，微电影的叙事模式也在不断被拓展和探索，例如交互式叙事、虚拟现实叙事等新颖的叙事方式也被引入微电影创作中，为观众带来了更加多样化的观影体验。
二、发展方向融媒体时代微电影的发展方向主要体现在内容创新、技术创新和商业模式等方面。
1. 内容创新微电影也将更加注重对社会现实问题的关注，通过短小的影片传递正能量和社会责任感，成为社会文化的一部分。
微电影不仅在观赏性和娱乐性上有所突破，更希望成为一种引领社会风气和价值观念的艺术形式。
2. 技术创新在融媒体时代，科技的发展成为了驱动微电影发展的重要动力。
未来微电影将更加注重技术创新，包括拍摄技术、特效技术、后期制作技术等方面。
比如虚拟现实技术的运用将使微电影的观影体验更加沉浸式和互动化，同时也将引领观影体验的新潮流。
互联网和移动通信技术的发展也使得微电影的传播更加便捷和广泛。
未来微电影将更加注重与互联网平台的结合，通过社交网络、移动端应用等渠道进行传播，形成新的传播模式和生态圈。
融媒体时代微电影的叙事模式与发展方向探讨
融媒体时代微电影的叙事模式与发展方向探讨随着社交媒体的兴起和数字化技术的不断升级，微电影成为了一种越来越受欢迎的电影形式。
微电影通常指片长在十五分钟以内，以简短、精致的叙事手法，传达出一种情感或故事情节。
在融媒体时代，微电影具有多平台传播和多元化受众的特点，同时也给微电影的叙事模式和发展方向带来了新的挑战和机遇。
一、微电影叙事模式微电影是以小巧玲珑、简洁明快的叙事为主要特色的。
因此，微电影的成功与否要求其叙事方式也要与之相适应。
典型的微电影叙事模式包含以下几个方面：1.简洁明了的故事情节。
微电影的故事情节通常比较简单明了，容易被观众接受。
同时，微电影也会刻意避免过多的台词和人物介绍，来达到简洁明了的效果。
2.强烈的情感表达。
微电影往往是通过情感来传递故事情节的，因此情感的表达变得非常重要。
通过人物的表情、动作和音乐等手段，来打动观众的心灵。
3.反转或意外的结局。
微电影常常会采用反转或意外结局的方式来吸引观众的眼球。
这种结局往往会让观众的情感有一个瞬间的多样性，从而达到更深层次的触动。
以上几个方面都是微电影成功的关键因素，微电影的叙事也要符合这些特点，才能赢得更多的观众。
二、微电影的发展方向微电影的成功早已成为了行业的共识，在融媒体时代，微电影的发展面临新的挑战和机遇。
1.短视频平台的兴起。
短视频平台的兴起让微电影的传播渠道更加多元化。
短视频平台的用户基数较大，传播速度快，很快就能吸引到更多的观众。
同时，也能提供更加个性化、丰富多彩的用户体验。
2.精品化的制作。
随着竞争的激烈，微电影的制作也要更加精品化。
电影制作人需要更加专业化、高水平的技能和素质，小成本的制作手段已经不能胜任更加高级的制作技术。
同时，通过精彩的剧情、高水平的制作，微电影也会有更加广泛的市场。
3.无限的题材与突破传统模式。
在微电影天地里，创意才能得到最大的发挥。
电影人可以尝试各种题材，通过多种创新手段，来打造唯一的、与众不同的微电影作品。
微纪录片的叙事特色分析——以《如果国宝会说话》为例
WORK DISCUSSION微纪录片的叙事特色分析——以《如果国宝会说话》为例■■山东师范大学：马真真【摘要】新媒体时代，以说教为表达方式的传统纪录片已将不受观众的喜爱。
纪录片正朝着年轻化的趋势发展，应运而生的微纪录片以它小题材，大主题，正能量的独特优势，既迎合了受众时间碎片化的观赏需求，又满足了受众对于纪录片的审美期待。
与传统的纪录片相比，微纪录片从形式到内容都进行了创新和改革，也越来越受到观众的喜爱，本文以《如果国宝会说话》为例，浅析微纪录片的叙事特色。
【关键词】叙事视角；叙事语言；叙事风格微纪录片《如果国宝会说话》是中央电视台纪录频道制作，共一百集，每集时长在5分钟，分四季播出。
将国家宝藏的8000年历史浓缩在5分钟，让观众短时间内体验一场穿越古今的旅行，给予观众奇特的视觉感受，让观众在徜徉古今中，感受千年文明的熏陶，激发观众的文化自信和民族凝聚力。
1.■叙事手法：刺激观众对纪录片内容的主动了解传统介绍历史文物的纪录片，都是画面加上平铺直叙的解说。
微纪录片转变传统的叙事手法，引领观众主动去了解文物的前世今生。
微纪录片《如果国宝会说话》运用独特的的叙事视角将器物转化成“人”展现中华文明，讲述中国故事，传播传统文化的同时，唤起观众的家国情怀。
叙事者将解说与观众处于同一时空，国宝“活”起来，与受众进行互动，对于国宝的讲述更加具有真实性。
叙述者的讲述是观众所期待的答案，不断的设置悬念激起观众的审美期待，激发观众的观赏兴趣，吸引观众对于国宝的前世今生进行主动理解，从而形成讲故事的人和听故事者的情感交流，知识上的共鸣。
与传统纪录片相比。
《如果国宝会说话》将观众和或讲述者置于平等的角度进行交流。
在《击鼓说唱俑》让的语境来看，为了满足新媒主人公进行自我介绍，结合自己幽默搞怪的语言风格，逗笑观众。
通过说唱俑自己的介绍，将观众带回到2000年前的剧院，观看说唱艺人的表演。
导演不断进行叙事视角的转换，将文物的前世今生一集文物所承载的历史文化想想的展现给观众，给与观众参与性和互动性，既增加纪录片的趣味性，讲好故事的同时，拉近与受众的距离，让观众与文物产生文化共鸣。
浅析融媒体时代微纪录片的创新
新闻采编inwencaibianX新媒体作为一种全新的媒介形式，一经出现就以前所未有的速度改变着人们的生产生活方式，并将传媒业带入媒体融合发展的新时代。
在这种环境下，纪录片搭乘融媒体的航船，展现出新的传播样态，微纪录片应运而生，展现出强大的发展前景。
加强创新、优化发展，才能使微纪录片保持优势、继续前行。
一、微纪录片概述（一）微纪录片定义目前，对于微纪录片学界并没有清晰的定义，大多认为微纪录片是新媒体时代的产物，是在媒体融合的背景下借助新媒体传播渠道发展起来的一种新的影视艺术形式，它时间较短、篇幅有限，但是能够在较短的时间内以小见大来再现真实生活，反映人们的生活状态。
（二）微纪录片的特点1.微时长对于微纪录片的时长在国内外还没有统一的标准，国外一般认为4-10分钟是微纪录片的标准，而国内普遍认为微纪录片时长在10分钟左右，最多不能超过25分钟，近年甚至还出现了篇幅更加简短的超微纪录片。
微纪录片的短小简单正适合了融媒体时代用户碎片化需求。
2.微制作随着拍摄设备技术的进步，微纪录片的制作更为简单，非专业人士也可以轻松做到，这为微制作打下了基础。
另外，微纪录片受纪录时间的限制，一般主题单一，简洁明了，视角丰富，表达多元，制作者可以任意记录，表达真实的想法和生活方式，因而相较于纪录片而言，微纪录片制作周期较短。
3.微传播融媒体时代，微博、微信、APP 客户端等微传播渠道成为信息传播的新宠。
这些微传播渠道通过裂变式传播,使得信息高效、便捷、迅速地传播开来，成为用户自我表达、社会交往和需求认知的一种新型传播方式。
微纪录片在此环境下，以微平台为基础进行传播，进而通过用户进行转发、分享、评论，吸引用户参与其中。
二、我国微纪录片发展现状我国的微纪录片自2010年起步至今，虽遇重重困难，却仍坚实发展，创作出一批精品力作，比如央视纪录频道2012年推出的《故宫100》，2014年南京为首个国家公祭日制作的《城殇》，2017年网络微纪录片《了不起的匠人》，2019年的《回家》《家的味道儿》等等，这些微纪录片反映出现阶段我国微纪录片拍摄的水平和发展。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言电视纪录片以其真实、生动的叙事方式，成为了观众了解世界、认识历史的重要途径。
叙事艺术作为电视纪录片的核心，其重要性不言而喻。
本文以CCTV纪录片为例，探讨电视纪录片叙事艺术的特点、方法及其应用，以期为电视纪录片的创作与传播提供一定的理论支持。
二、电视纪录片叙事艺术概述电视纪录片叙事艺术是指通过影像、声音、字幕等手段，将真实事件、人物、场景进行有机组合，以传达特定主题和思想的艺术形式。
其特点在于真实、客观、生动，通过叙事手法将观众带入特定的情境中，产生共鸣。
三、CCTV纪录片叙事艺术特点1. 主题鲜明：CCTV纪录片往往围绕国家大事、历史文化、社会现象等主题展开，具有鲜明的时代特征和价值导向。
2. 真实客观：CCTV纪录片注重实地拍摄，追求真实、客观的叙事风格，让观众感受到事件的原貌。
3. 多元叙事：采用多种叙事手法，如线性叙事、非线性叙事、多线索叙事等，使叙事更加丰富、多元。
4. 视听效果好：运用高清摄像技术、音效处理等手段，使画面更加清晰、生动，声音更加逼真。
四、CCTV纪录片叙事方法1. 人物叙事：以人物为中心，通过人物的经历、情感等展现事件。
如《我在故宫修文物》通过修复文物的专家们的经历，展现了故宫的魅力。
2. 事件叙事：以事件发展为线索，通过事件的起因、经过、结果等展现主题。
如《大国崛起》通过讲述中国的发展历程，展现了国家的崛起。
3. 场景叙事：以场景为依托，通过场景的变换、对比等展现主题。
如《美丽中国》通过展示中国各地的自然风光，让观众感受到中国的美丽。
五、CCTV纪录片叙事艺术的运用1. 运用音乐、字幕等手段增强叙事效果。
如《舌尖上的中国》通过美食的呈现和背景音乐的配合，让观众感受到中国美食的魅力。
2. 通过采访、访谈等方式获取第一手资料，增强纪录片的真实性和可信度。
如《东方时空》通过采访当事人和知情者，让观众更加深入地了解事件。
新媒体时代微纪录片的创新发展研究
新媒体时代微纪录片的创新发展研究随着新媒体时代的到来，微纪录片作为一种新兴的纪录片形式，受到越来越多人的喜爱和关注。
它与传统纪录片相比，具有短小精悍、观赏时间较短、内容注重细节等特点，更符合人们快节奏生活的需求。
微纪录片的创新发展也是近年来学术界关注的焦点之一，本文将从三个方面进行探讨。
首先，微纪录片在内容方面的创新发展。
传统纪录片的内容多以大型事件和名人传记为主，而微纪录片则更注重于社会百态中的细节和个人故事。
它可以通过小小的镜头反映社会的方方面面，让人们更加贴近生活，深入了解社会现象。
例如，《头号爱好者》是一部描写中国各地非物质文化遗产的微纪录片，通过记录人们对非物质文化遗产的热爱与守护，让观众了解到更加立体、真实的中国文化。
其次，微纪录片在表达方式上的创新。
传统纪录片往往采用线性叙事的方式，由导演来统一安排镜头和叙述，而微纪录片更注重观众的参与感和互动性。
观看微纪录片的过程就像是一个探索的旅程，观众可以根据自己的兴趣选择不同的主题、观看顺序等，使观看过程更加个性化和互动化。
例如，《卫国战争》是美国网飞平台上的一部微纪录片，观众可以通过互动式的平台来选择不同的故事线索，变化故事的角度和主题。
最后，微纪录片在传播途径和观看方式上的创新。
传统纪录片往往通过电视台、电影院等传统媒体进行传播，而微纪录片则更注重于互联网和移动设备的传播。
微纪录片可以通过社交媒体平台、视频分享平台等渠道进行推广，观众可以随时随地通过手机等设备观看微纪录片，极大地方便了观看者。
这种新的传播途径和观看方式，让微纪录片更加具有可持续发展的优势，也扩大了它的受众群体。
综上所述，在新媒体时代，微纪录片在内容、表达方式和传播途径等方面进行了创新发展，更加贴近观众的需求。
它通过对社会百态中的细节和个人故事的记录，使观众更加了解社会，引发共鸣和思考。
微纪录片以其独特的魅力吸引人们观看，并在未来势必会继续创新发展。
日常生活审美化：李子柒微纪录片叙事研究
日常生活审美化：李子柒微纪录片叙事研究作者：罗兴琴来源：《卫星电视与宽带多媒体》2021年第16期【摘要】微纪录片是“日常生活审美化”表现的重要载体，李子柒微纪录片主要传达“田园牧歌式”的生活方式。
李子柒将中国传统文化与自己的生活紧密联系，让快节奏生活的人们体会到传统农耕文明的审美情趣。
因此，探究李子柒微纪录片如何叙事成为必要。
【关键词】李子柒微纪录片;叙事模式;叙事方法;叙事媒介;叙事视角中图分类号：TN94 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.061近年来，“微文化”的兴起，带来“微影视”、“微综艺”、“微纪录片”的发展。
微纪录片研究爆发离不开微纪录片创作者所做出的贡献。
微纪录片创作者李子柒凭借“中国田园生活”系列微纪录片成为微时代的现象级人物，引起一种新的纪录片审美风格的兴起。
从传播学角度看，李子柒微纪录片的传播效果与其表达的日常生活审美化呈正比，以及其对传播渠道的完美运用。
1. 李子柒微纪录片叙事模式1.1 镜头语言固定化镜头语言是微纪录片最基本的表达方式，作为一种新型的纪录片样式，微纪录片的镜头语言多样化。
片子具有共同特点：适应新时代要求。
在新媒体时代，微纪录片的镜头语言呈现两极化，一方面是广泛使用移动镜头，以此抓住观众的注意力。
创作者大多运用绚丽的移动镜头，增加参与感，让画面更具吸引力。
而另一方面，大量使用固定镜头，李子柒是代表之一。
片头运用大景别抓住观众注意力，片子其他部分运用李子柒固定镜头。
例如：2021年6月5日更新的这一期，她将自己小时候睡的木床，改变为韵味十足的流觞曲水桌。
摄像从不同的角度用不同景别的固定镜头记录其改变木床这一过程。
运用小景别对李子柒敲钉子、搅拌水泥等特别之处进行详细描述。
由此可见，虽然固定镜头拍摄较容易，但对叙事的要求更高。
固定镜头的使用将观众带回1895年电影诞生之日，卢米埃尔兄弟向观众播放的第一部电影《工厂的大门》。
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析微纪录片的叙事策略多样化。
在微纪录片中，叙事手法十分灵活，既可以采用传统的线性故事结构，也可以使用非线性的叙事方式。
线性叙事结构能够将纪实性和叙事性兼具，使观众更容易理解故事内容。
而非线性的叙事方式则通过时间、空间的扭曲和交错，引发观众思考和参与，增加了叙事的深度和层次。
微纪录片还可以采用碎片化的叙事方式，通过画面、音乐、文字等元素的组合，传达出一种独特的情感和意境。
微纪录片注重叙事节奏和感官刺激。
在微纪录片中，时间是限制叙事的重要因素。
一般来说，微纪录片的时长不会太长，通常为几分钟到十几分钟。
微纪录片的叙事节奏需要紧凑而有节奏感，能够引起观众的兴趣和注意力。
微纪录片还注重感官刺激，通过画面的构图、色彩的运用、音效的选择等手法，让观众有身临其境的感觉，增强观影体验。
在微纪录片中，叙事与互动相结合。
融媒体时代的特点之一就是用户参与。
微纪录片充分利用了互联网和新媒体的特点，通过互动的方式与观众进行叙事互动。
观众不仅可以被动地接受故事，还可以参与到故事中去，通过评论、分享、点赞等方式与创作者进行互动。
这种互动的形式，不仅增加了观众的参与感和忠诚度，也拓宽了微纪录片的传播范围和影响力。
融媒体时代下微纪录片的叙事策略呈现出多样化、节奏感强、与互动相结合以及与社会问题相联系的特点。
在这个新的叙事形式中，创作者可以通过灵活的叙事手法和互动的形式，将故事传递给观众，并引起观众的共鸣和思考。
微纪录片的出现，不仅丰富了纪录片的表现形式，也为观众提供了更多元化、丰富化的观影体验。
浅析微纪录片的人文之美--以二更视频为例
视听2021.3|进入“互联网+”时代，媒体形式多样、信息内容海量、生活快节奏等让人们的注意力变得碎片化，更倾向于利用碎片时间进行碎片阅读，“微内容”也变得更容易俘获人心。
进入“微时代”，传统的纪录片也衍生出“微纪录片”的形式，它关注人、关注人背后的故事，以全新的视角，向观众传递温暖的情怀。
二更就是在这场新媒体转变浪潮中涌现的成功案例。
二更于2014年在微信公众平台正式上线。
不同于当下短视频市场中UGC 大量混杂，内容质量不能保证，二更视频专注于PGC 模式，强调优质原创内容的打造，拥有专业团队对视频内容进行精良制作。
同时，二更视频在传播渠道方面做到了全渠道化，线上线下相结合。
线上主要有微信、微博等热门的社交媒体平台，抖音、哔哩哔哩等视频APP ，今日头条、网易新闻等资讯平台，腾讯视频、优酷、爱奇艺等视频网站。
线下主要与机场、地铁、公交巴士公司进行合作。
这一系列的创新让二更在这场变革中获得了不错的成绩。
内容定位和叙事技巧是二更成功的关键要素。
二更的微纪录片“以人为本”，关注小人物，关注身边的普通人，从人出发，挖掘人物背后温暖的故事。
二更也一直秉承着“发现身边不知道的美”的理念进行创作，从小切口探索“生活的美”，传递人文之美。
一、微纪录片定义微纪录片是相对于传统纪录片而言的，是由于新媒体时代用户的阅读习惯发生改变而诞生的。
微纪录片一般时长在3-8分钟之内，制作周期相对较短，花费相对较少，传播平台广泛且传播速度快。
微纪录片在继承了传统纪录片真实性、艺术性的基础上，形成了自己的特点，主要包括时长短、叙事视角小，关注身边平凡的人和他们具有闪光点的平凡的事。
二、内容为王：打造纪实性优质原创内容(一)内容模式:以人为本,以小见大二更的创始人丁丰始终坚持“发现身边不知道的美”，坚持“短视频，大情怀”。
不同于传统纪录片的“阳春白雪”的高雅，二更的微纪录片将镜头对准日常生活中的普通人，发现身边的平凡人身上的闪光点，表现这些“小人物”背后温暖的故事。
短视频中的纪录片创作与叙事结构
短视频中的纪录片创作与叙事结构随着互联网的快速发展，短视频平台逐渐成为人们获取信息和娱乐的主要渠道之一。
与此同时，纪录片作为一种介于新闻报道和传统电影之间的文艺形式，也在短视频平台上得以迅速传播。
本文将探讨在短视频中的纪录片创作与叙事结构。
**一、短视频纪录片的特点**短视频纪录片与传统长篇纪录片相比，具有以下几个显著特点：1. 短小精悍：短视频要求内容简洁明了，通常持续时间在几分钟到十几分钟之间，因此，纪录片在短视频平台上的创作需要紧凑有力，精心策划。
2. 观众注意力短暂：观众在短视频平台上通常是快速浏览的，因此，纪录片需要适应这种观看习惯，通过吸引人的开头和紧凑的节奏来引起观众兴趣，留住他们的注意力。
3. 多样的创作形式：短视频平台提供了丰富多样的创作工具和特效，纪录片创作者可以利用这些工具来增添视觉效果，提升观看体验。
**二、短视频纪录片的叙事结构**纪录片作为一种纪实性强的影像媒介，它的叙事结构在短视频中同样重要。
下面将介绍几个常见的短视频纪录片叙事结构：1. 线性叙事结构：线性叙事结构是最传统的叙事形式，按照时间顺序串联事件和故事，通常包括引子、发展、高潮和结尾等几个部分。
这种叙事结构能够直观地向观众展示事件发展的过程和结果。
2. 非线性叙事结构：非线性叙事结构通过穿插不同时间点的片段，打乱时间顺序，来创造跳跃感和悬念感。
这种叙事方式可以让观众产生更多的思考和联想，增强影片的艺术性和观赏性。
3. 主题叙事结构：主题叙事结构通过围绕一个主题或议题展开，将事件和人物联系在一起，传递作者对该主题的思考和观点。
这种叙事方式在短视频纪录片中常常被运用，可以通过深入挖掘一个主题，提供丰富多样的内容。
4. 互动叙事结构：互动叙事结构通过与观众互动，引导观众参与进来，提供不同的观看体验。
在短视频平台上，纪录片可以通过多角度、多视角的方式呈现，观众可以通过点击选择不同的路径，自行决定观看顺序。
**三、短视频纪录片创作技巧**1. 精选题材与角度：选择一个独特的题材和角度非常重要，可以从社会问题、历史事件、人物故事等多个角度入手，吸引观众的眼球。
网络微纪录片的叙事结构与创新的探索
2024.03在数字化时代，网络微纪录片应运而生，它以精练的篇幅和碎片化的叙事方式，挖掘生活中的细微之处，将普通人的生活状态和情感世界以更直观、更生动的形式呈现给观众，让人印象深刻。
它独特的视角和新颖的叙事手法深受受众欢迎，同时也呈现出故事化程度低、信息容量小、故事情节单调、人物形象单薄等现象。
在各种新型媒体快速发展的今天，网络微纪录片有必要进一步加强对内容题材、叙事结构的创新，加强对主题思想和主题内涵的深度挖掘和升华，使之不仅能给观众以视听享受，更能启发观众对人生的思考和感悟。
一、网络微纪录片的特点和发展背景网络微纪录片是指在互联网上发布的一种短时长的纪录片，其时长一般在3分钟至12分钟之间。
由于时间短、制作成本低、内容新颖，网络微纪录片在传播方式、受众群体和表现形式方面有着独特之处。
从发展背景看，新媒体的崛起为微纪录片的传播提供了广阔的空间。
互联网成为人们获取信息、交流互动的主要渠道，这也为微纪录片的制作和传播提供了便利条件。
同时，快节奏的社会生活让人们很难有充足的时间去欣赏一部长篇纪录片。
微纪录片以其短小精悍、制作周期短、投入成本低等优势，逐渐成为纪录片领域的一种新趋势。
它能够满足人们在快节奏生活中的信息需求，同时也为纪录片创作者提供了更多的创作空间和机会。
与传统纪录片相比，网络微纪录片的时长较短，制作成本低，制作方式灵活多样，可以通过各种新媒体平台进行传播，受众群体广泛。
二、网络微纪录片的叙事结构1.网络微纪录片叙事结构的基本要素网络微纪录片叙事结构的基本要素主要包括主题、情节、视角、结构以及细节五个方面。
网络微纪录片的主题通常比较单一，而且常常具有强烈的情感色彩和人文关怀。
主题的选取直接影响了叙事结构的设计，因此创作者需要明确自己要表达的主题，并在叙事结构中将主题贯穿其中。
网络微纪录片的情节通常比较简单，围绕主题展开，由一系列相关的情节事件构成。
这些情节事件需要有一定的连贯性和逻辑性，以引导观众理解故事的发展和走向。
微纪录片《如果国宝会说话》叙事研究
2023/12上文艺直通车纪录片之旅微纪录片《如果国宝会说话》叙事研究阴樊栋华摘要:《如果国宝会说话》从我国海量的珍贵文物中精选100件作为“主角”,让沉静的国宝“开口”讲述自身传奇。
它的价值不仅在于以大格局、大视野、海纳百川的气魄归纳千年中华文明,堪称上下五千年中华文明的视频索引,展现了文化自信的中国,更以新视角、微表达、轻传播的方式,深入浅出地将国宝背后所承载的厚重文化传递给观众,真正让国宝“活”起来、“火”起来。
对此,有必要对该微纪录片的叙事进行深入研究。
关键词:微纪录片《如果国宝会说话》叙事策略叙事价值文化兴则国兴，文化强则国强。
中华传统文化不仅是中华民族传承千年仍能够屹立不倒的根基，更是中华民族自强不息、持续向前发展的重要精神力量。
在新时代，随着互联网的发展，以纪录片的形式传播我国优秀传统文化是重要的一大手法，微纪录片《如果国宝会说话》通过揭示文物背后的故事来构建中华民族集体记忆，全新的叙述风格、多元化的叙事技巧不仅能够给受众带来更丰富的体验，还能够有效加快中华优秀传统文化的传播力度，对于我国进一步弘扬中华优秀传统文化具有重要的参考价值和参考意义。
[1]微纪录片《如果国宝会说话》的价值分析在每一件文物背后，都蕴含着深厚的历史文化，有待人们进行解读。
[2]与文物相比，影像资料能够以可视化的形式帮助人们更好地了解文物背后的故事，尤其作为影像媒介的纪录片，更是能够为受众提供全新的视角，帮助受众更好地了解大众记忆与社会发展历史。
微纪录片《如果国宝会说话》通过独特的叙事手法，成功地将文物背后蕴含的历史文化信息和思想价值内涵进行展现，不仅有助于构建文化记忆，而且能够唤醒受众的历史记忆。
除此之外，《如果国宝会说话》借助现代化拍摄技术巧妙展现了文物之美，生动体现了文物本身的艺术价值。
[3]文化价值。
微纪录片《如果国宝会说话》中展现的文物是文化记忆的载体，其背后承载的传统文化、思想精神等是文化记忆的重要内容。
《2024年微纪录片美学研究》范文
《微纪录片美学研究》篇一一、引言微纪录片，作为一种新兴的影视艺术形式，以其独特的叙事方式和美学风格，逐渐在影视文化领域中崭露头角。
本文旨在探讨微纪录片的美学特征、叙事手法以及其在创作过程中的艺术价值，以期为微纪录片的创作与发展提供一定的理论支持。
二、微纪录片的美学特征1. 真实性与艺术性的结合微纪录片以真实为基础，通过对现实生活的捕捉和记录，展现出独特的艺术魅力。
在保证真实性的前提下，创作者运用各种艺术手法，如剪辑、音乐、画面等，使微纪录片更具观赏性和感染力。
2. 叙事简洁明了微纪录片的时长通常较短，这就要求创作者在有限的篇幅内，通过精炼的叙事手法，将故事讲述得清晰明了。
通常采用线性叙事或非线性叙事的方式，将重点放在关键情节和人物上，使观众能够快速把握主题。
3. 视觉冲击力强微纪录片的画面质量通常较高，通过运用航拍、特写等拍摄手法，以及独特的色彩运用和构图技巧，使画面更具视觉冲击力。
同时，通过剪辑、配乐等后期处理手段，增强影片的节奏感和情感表达。
三、微纪录片的叙事手法1. 线性叙事与非线性叙事线性叙事是微纪录片中常见的叙事方式，按照时间顺序或逻辑顺序讲述故事。
非线性叙事则通过插叙、倒叙等手法，打破时间顺序，使故事更加丰富和有层次感。
2. 人物塑造与情节安排微纪录片中的人物塑造通常以真实人物为基础，通过对其生活、工作、情感等方面的记录，展现人物的个性和特点。
情节安排上，创作者需在有限的篇幅内，合理安排情节，使故事更加紧凑和引人入胜。
四、微纪录片的艺术价值1. 记录时代变迁微纪录片通过对社会现象、人物故事的记录，成为反映时代变迁的重要载体。
通过观看微纪录片，人们可以了解不同时期的社会风貌和人们的生活状态。
2. 传播正能量与价值观优秀的微纪录片往往具有积极向上的主题和价值观，通过真实的记录和感人的故事，传播正能量，引导人们树立正确的价值观。
3. 推动影视文化创新发展微纪录片作为一种新兴的影视艺术形式，为影视文化注入了新的活力。
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析随着融媒体时代的到来，微纪录片成为了一种备受关注和喜爱的叙事方式。
微纪录片擅长通过短小精悍的形式，直观地展现真实事件和人物，引发观众的情感共鸣。
本文将从非线性叙事、互动性叙事和跨媒体叙事三个方面对微纪录片的叙事策略进行探析。
非线性叙事是微纪录片的一大特点。
传统纪录片通常采用线性叙事，按照事件发生的时间顺序进行叙述，而微纪录片则常常采用非线性叙事手法。
非线性叙事可以打破时间和空间的束缚，将不同时间段和空间位置的素材进行混排，使得观众能够在短时间内获得更多的信息和更丰富的视角。
通过将不同时间和空间距离的素材进行交叉叠加，微纪录片可以更好地展现事件的复杂性和多维度。
观众在观看非线性微纪录片时，需要自主构建信息的连接，从而能够更加主动地参与到叙事过程中，增加了观众的参与感和探索性。
微纪录片还注重互动性叙事。
互动性叙事可以增加观众的参与感和情感共鸣，提高观众的参与度和留存度。
微纪录片通过与观众互动的方式，使得观众不仅仅是被动地接受信息，而是可以主动地参与到叙事过程中。
互动性叙事可以通过多种方式实现，例如选取跟观众相关的题材，设置问答环节，添加游戏元素等。
通过这些方式，观众可以更加深入地了解事件和人物，同时也能够与纪录片内容产生共鸣，增加了观众的投入感和认同感。
微纪录片常常通过跨媒体叙事来增加叙事的多样性和吸引力。
跨媒体叙事是指微纪录片通过结合不同的传媒形式，如文字、图片、音频、视频等，来展现事件和人物。
通过跨媒体叙事，微纪录片可以进一步丰富叙事形式，提供更多元的信息和更全面的视角。
观众可以通过多个传媒渠道获取信息，并根据自己的喜好和需求选择不同的媒体形式进行观看和感受。
跨媒体叙事还可以扩大纪录片的影响力和传播范围，使得更多的人能够接触到和了解纪录片内容。
随着融媒体时代的到来，微纪录片的叙事策略愈发多样化和丰富化。
非线性叙事、互动性叙事和跨媒体叙事成为了微纪录片的明显特点，不仅能够增加观众的参与感和情感共鸣，还能够提供更多元的视角和信息，使得观众能够更加全面地了解事件和人物。
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析
融媒体时代下微纪录片的叙事策略探析
融媒体时代以来，随着互联网的发展，微纪录片逐渐成为了一种热门的叙事形式。
微
纪录片是一种时间较短，内容相对简洁而具有影响力的视频形式，常用于传递社会现象、
个人故事和细节信息等。
本文将探讨融媒体时代下微纪录片的叙事策略。
首先，微纪录片的叙事策略一般采取“娓娓道来”的叙述方式，通过主持人或讲述者
的解说来进行叙述。
在这种叙述方式下，传递出来的信息常常较为简洁明了，同时也可以
通过速度的控制来引导受众的情绪和感受。
此外，微纪录片也常使用各种视觉效果，如道具、背景和摄像技巧来增强受众的视觉体验，让受众更加容易地理解和接受视频所传递的
信息。
其次，在微纪录片中，依托互联网和社交平台的协同作用，主题选择常常更加多元化
而具有创新性。
微纪录片的主题可以涵盖社会、科技、环保、艺术等方面的各种内容，并
且多以短小精悍的形式表现出来，观众可以通过社交平台进行分享、发布和点赞，从而推
广微纪录片，促进受众群体的扩大。
第三，纪录片作为文艺创作的一种形式，其核心价值在于叙事的真实性和情感的传达。
微纪录片在其随时随地、便捷快速的特点下，也会受到一定的真实性问题，如编造、虚构
或部分真实性。
因此，在制作微纪录片时，应确保叙述的真实可靠，确保视觉和节奏之间
的平衡，同时也应加强情感的传达，通过镜头语言和音效来增强观众的情感体验，让受众
产生共鸣与感受到情感互动。
浅析新媒体时代下微纪录片的创新性发展——以《早餐中国》为例
新媒体时代的到来，使得本就在传统媒体上未占据观众优势的纪录片再次面临挑战。
纪录片往往有着播放时间较长、叙事节奏较慢等特点，与电影、电视剧、综艺节目相比，在娱乐性和有趣元素等方面有着较大的差距。
近几年来，迅速火起来的各种新媒体成为大众娱乐的主要平台。
视频节目作为娱乐项目之一，其传播途径越来越广泛，借助互联网，观众在新媒体平台上可快速搜索到想看的节目。
各类视频节目面对日益纷杂的竞争，唯有逆境中求生存，夹缝中求发展。
微纪录片正是新媒体时代下积极寻求突破的产物，其紧紧抓住了快节奏社会下人们乐于利用碎片化时间的特点，融合多种元素，打造出了易被大众接受的短视频节目。
一、创意是纪录片的灵魂新媒体时代，人们可以通过无线电视、电脑、笔记本、平板及智能手机等联网观看喜欢的视频节目，各式各样的视频节目汇聚在互联网这个大平台上，共同吸引着数亿网民的眼球。
数亿网民作为观众，在观看节目时可自行选择，增加了节目受众的自主性。
面对日益繁杂的新媒体和电视频道中丰富多彩的节目内容，观众犹如走进了一个宽大的自助餐厅，只要轻轻按动手中的遥控器，就可随意选择自己中意的“菜肴”。
只有那些个性鲜明的“特色菜肴”才会吸引不同口味的各类顾客，而那些没有特色的“菜肴”往往受到冷落。
在这个充满竞争的社会里，人们大多忙碌，休闲时间希望得到身心放松。
如若视频节目本身不占据创意性的绝佳优势，要想获得较高的收视率是很难的。
为满足受众需求，必须不断创新，《早餐中国》等微纪录片正是抓住了创意性这一特征，积极打造有创意有看点的节目，赢得了观众的认可和支持。
微纪录片继承了传统纪录片真实客观的特点，对真人真事进行拍摄，并学习借鉴了当下超火的综艺节目、真人秀等优秀元素，带有强烈的“综艺感”。
这种做法虽然和传统纪录片偏向知识、严肃性的形态有很大不同，但却受到了观众的认可和欢迎。
《早餐中国》里，每一期都以探店的形式开始，伴随着一首好听的音乐结束，真实记录的镜头下配有真人秀节目常用的搞笑字幕和音效，做到了在打造原创的同时对其他优秀节目的成功借鉴。
纪录片的叙事手法
纪录片的叙事手法嘿，朋友们！今儿个我想跟你们唠唠纪录片的叙事手法。
前阵子，我有幸参与了一个小型纪录片的拍摄过程，那经历可真是让我大开眼界。
这个纪录片的主题是我们镇上的一位老木匠。
我们跟着拍摄团队来到了老木匠的小作坊，那是一个堆满了木材和工具的地方，空气中都弥漫着木头的香气。
刚进去，就看到老木匠戴着一副老花镜，正专心致志地对着一块木头比划着。
“师傅，您这是准备做个啥呀？”我好奇地凑过去问。
老木匠抬头看了我一眼，咧嘴一笑，说：“小娃子，这是要做个凳子，给人坐得稳稳当当的凳子。
”说着，他拿起锯子，“呲呲呲”地就锯起了木头。
拍摄的过程中，老木匠的徒弟也在旁边帮忙。
徒弟一边递工具，一边跟老木匠交流着：“师傅，您看这尺寸对不？”老木匠放下手里的活儿，拿过尺子量了量，摇摇头说：“不对不对，差了点儿，重来！”师徒俩就这么你来我往，配合得倒也默契。
老木匠干活儿的时候，那眼神专注得哟，仿佛全世界就只剩下他和那块木头。
他的手长满了老茧，可每一个动作都那么精准，那么有力。
等到凳子的雏形出来了，老木匠长长地舒了一口气，说：“这活儿啊，急不得，得慢慢来，每一步都得用心。
”通过这次的经历，我算是真切地感受到了纪录片叙事手法的魅力。
它不像电影那样充满了戏剧性的情节，而是实实在在地把生活中的细节、人物的情感和故事一点点地展现出来，让观众仿佛身临其境。
这不，就像这次拍摄老木匠的纪录片，没有夸张的特效，没有跌宕起伏的剧情，却让人感受到了那份坚持和热爱，那份对传统手艺的传承。
总之啊，纪录片的叙事手法就是用最真实的画面和最朴素的语言，讲述那些平凡又动人的故事。
怎么样，朋友们，我说清楚了没？。
浅析纪录片叙事手法创新
崔小mi要修改内容：1格式还是不对！麻烦写手花几分钟看下我发给你的论文要求细则好吗？！同一个问题要修改几次呢？2第二章2.1处需要加入加入小五，见文章标注站台的作品特色3—500字，3第二章2.2处加入3—5部贾樟柯作品的分析3—500字。
一共有3处需要修改！今天是3月12号，务必在14号之前完稿！请写手抓紧，负责点！浅析纪录片叙事手法创新--以<三峡好人>和<东>为例摘要纪录片是对历史记忆的主观在线。
在进行纪录片的创作过程中，由于每个纪录片在创作过程中所记录的事实存在一定的差异性，所以在进行纪录片作品创作的过程中，由于不同的纪录片拍摄者的视角不同，其对同样的纪录片在进行拍摄过程中所呈现出来的叙事视角和叙事的效果也存在一定程度的区别。
在进行纪录片作品《山峡好人》和《东》的拍摄过程中，虽然这两部作品都是由贾樟柯导演拍摄的，但由于二者拍摄的角度不同，在进行内容呈现方面的侧重点也存在一定的差异，所以作品《三峡好人》和《东》在进行叙事过程中所使用的叙事手法也存在不同。
本文在研究过程中针对《山峡好人》和《东》两部作品的叙事手法展开了探讨，分析了《山峡好人》和《东》在叙事手法方面的创新。
关键词：贾樟柯；《山峡好人》；《东》；纪录片；叙事手法AbstractThe documentary is on the historical memory of subjective online. In the documentary film creation process, since each documentary in the process of the creation of the record the fact there are some differences, so in documentary creation process, due to the different documentary photographer 's angle of view is different, the same documentary in the filming process presents the narrative perspective and narrative effect of certain level also exists difference. The documentary works" good" and the" East" of the filming process, although these two works are directed by Jia Zhangke shooting, but as a result of two different shooting angle, the present contents, there are some differences, so work" still life" and" East" in the narrative process used in the narrative are also different. Based on the study of the process for" good" and" East Valley" two works narrative spread out to discuss, analysed" of good" and" East" in narrative aspects of innovation.Key words: Jia Zhangke," the gorge" East"," good people, documentary, narrative technique目录引言 (6)第1章纪录片叙事手法及其发展现状........................... 错误！未定义书签。
网络微纪录片的叙事结构与创新
网络微纪录片的叙事结构与创新
王瑜
【期刊名称】《文化产业》
【年(卷),期】2024()10
【摘要】现基于网络微纪录片的根本特征,介绍微纪录片的叙事结构,分析网络微纪录片与传统纪录片的差别,阐述目前多用于网络微纪录片的碎片式结构、平行式结构、渐进式结构的根本特征,并立足于网络微纪录片观众的特殊性,提出几点创新网络微纪录片叙事结构的方法,以期为相关从业者提供参考和借鉴。
【总页数】3页(P73-75)
【作者】王瑜
【作者单位】北京广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】J95
【相关文献】
1.军旅微纪录片的叙事结构解析r——以纪录片《黎明之前:追星人》为例
2.从叙事与符号学角度浅析网络自制微纪录片的传播风格化
——以《冒险雷探长》为例3.受众视角下网络纪录片叙事创新性研究--基于网络实验纪录片《历史那些事》4.跨媒介叙事:微纪录片的影像创新——以央视纪录频道《微9》栏目为例5.网络微纪录片的叙事结构与创新的探索
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仅话题有趣，动漫形式也生动活泼。 三是内容短小精悍。短视频平台
上的微纪录片时长更短，如抖音短视 频只有15秒至60秒。在很短的时间内 要把故事讲清楚，必然对其信息容量 提出了更高要求。如左右视频在抖音 上发布的微纪录片《价值千两白银的 一张照片慈禧最爱》，在短短1分钟 里介绍了这张照片的来龙去脉，既满足 了用户的好奇心，也提供了历史知识。
制作与传播呈现新特点。微纪录 片以真实生活为创作源泉，在选题、 表现手法等方面有着其自身特点。一 是选题生活化。很多微纪录片的创作 者大都选用自己身边的人或事，由于 选题贴近大多数用户的生活，因此能够 吸引用户关注，得到用户共鸣。如陈可 辛导演的《三分钟》，以手机为拍摄工 具，以火车停靠三分钟为时间轴，以女 列车员与儿子的见面为情感线索，一经 播出就引发了观众线上的热烈讨论。
叙事方式的细致化。通常情况 下，一部微纪录片往往采用记录和呈 现日常生活中平凡的小故事，从而使 内容更加贴近观众。创新叙事视角是 微纪录片体现其细致化叙事的一个方 法。在微纪录片中，解说词跳出传 统纪录片窠臼，特别是一些历史性纪 录片中，经常会运用拟人、第一人称 叙事等。第一人称叙事微纪录片，体 现出短视频传播草根化与扁平化的特 点。这种摆脱说教风格的叙事方式， 有效拉近了用户与纪录片之间的距 离。“左右视频”所推送的视频中， 所有故事都有着以第一人称进行叙事 的特点，用小叙事生动活泼地展现人 民的生活状态。叙事的细致化也体现 在人物故事背景和过程的简化上。受 视频时长限制，微纪录片不能对事件 或人物有过多复杂的介绍，需要抓住 重点和关键环节。如《看身高190的冯 玉祥如何耍大刀》《上海人60年代在饭 馆里都吃什么》等，其角度都是非常具 体的，这样在叙事过程中很容易细化。
短视频时代纪录片的新变化
作为以视频形式呈现内容的纪录 片来说，短视频的发展必然会为其带 来新的机遇，微纪录片的出现正是短 视频发展的结果。
界限模面向互联网 用户制作、在互联网平台播出的纪录 片，被业内人士定义为“网生新派纪 录片”。微纪录片的发展，一方面是 短视频自身创新与发展的结果；另一 方面，对纪录片来说，“由长变短”
新兴传媒 New Media
微纪录片的叙事模式和内容创新
——以“左右视频”为例
文/段 蕾
作为一种新型互联网内容传播 方式，短视频自2016年爆发式增长以 来，迅速抢占传媒市场，成为影响力 最大的新兴媒体平台之一。作为新兴 的移动互联网短视频垂直内容自媒体 代表，“左右视频”就是这种背景 下出现的。左右视频是由梦想合力科 技有限公司倾力打造的一款短视频平 台，网红们可以在秀场中比拼才艺， 这给网红打开了新世界的大门。其短 视频长度为每集3~5分钟，专注于军 事历史类内容，在今日头条、秒拍、 B站、腾讯视频等平台均有投放。 “左右视频”自2016年全网上线以来播 放总量约14亿次，单条播放最高2500 万次，平均播放量约1100万次。
46 传媒∷MEDIA 2019.10（下）
新兴传媒 New Media
多个需要现场拍摄镜头的纪录片中，都 采用的是以特写为主的小景别，放大主 体，使观众更清晰地看到细节，让画面 更具视觉冲击力；另一方面，适时采用 大景别提升现场冲击力。对于一些需要 大场景的画面，微纪录片会考虑到现实 需要，采用以远景及航拍镜头为代表的 大景别镜头，以展现辽阔深远的宏大场 景和全貌，提升纪录片对用户的视觉冲 击力。例如，左右视频创作的《悬空寺 为何千年不倒？古人的智慧令人瞠目结 舌》中开头都采用了大景别场景，然后 又通过小景别对寺庙的柱子等特殊之处 进行了详细介绍。由此可见，小景别与 大景别两种全然相反的镜头语言，对微 纪录片来说，是两种最为重要的镜头叙 事方式，即我们所说的“两极化”。这 种“两极化”的出现，很好地满足了用 户在移动、碎片化环境中观赏纪录片的 情境需求。
叙事结构的碎片化。微纪录片 的叙事，应遵循受众碎片化的阅读要 求。在实践中，这表现为微纪录片叙 事结构上普遍呈现出片断化趋势。在 叙事技巧上，多使用并行和相反的影 像进行组合。具体而言，往往是故事 一开始就直接过渡到高潮，或先点出 结尾再讲述故事重点。这种叙事的好 处是，能够让用户在有限时间内迅速把 握到重点信息，符合碎片化阅读习惯， 可以有效提升传播效果。尽管采用细节 元素对观众的确有吸引作用，但这种方 式也存在一定的弊端。由于过于重视细 节，强调对观众眼球的吸引，容易导致 各个细节之间缺少逻辑关联，导致叙事 结构内部连贯性不强。但总体来看，细 致化叙事是微纪录片的一种趋势，未来 还需注意加强细节之间的逻辑关系。
四是传播方式互动性。微纪录片 的传播，无论是通过微博、微信还是 短视频平台，都实现了从单向传播到 双向传播的转变，观众不仅观看纪录 片，也同时参与到对纪录片的评价、 讨论和“二次传播”中。
微纪录片的叙事模式
镜头语言的两极化。镜头语言是 视频类内容的核心要素。作为新兴事 物，微纪录片该如何运用镜头语言并没 有先例。在对已有微纪录片观察的基础 上可以发现，它们的共同特点是适应互 联网新媒体、移动阅读、碎片化阅读等 新的传播语境。在此前提下，微纪录片 在叙事方式上呈现出了“两极化”。一 方面是广泛使用“小景别”增强吸引 力。移动阅读环境下，要迅速吸引用户 注意力，必须要让用户能够对拍摄对象 的感知更为细微和具体。左右视频在其
是其自身发展的内在需求。“左右视 频”正是在这种形势之下出现的，目 前其抖音账号粉丝已超过60万。
经过短暂的火爆之后，短视频流 量的增速下滑，在个性化推荐之下用户 进入疲劳期，短视频平台面临着用户停 留时间短、流量变现难等困扰。在此背 景之下，“由短变长”成为短视频发展 的一大趋势。为此，“左右视频”开始 尝试拍摄长视频，纪录片作为一种传统 的视频方式自然成为各大平台获取年轻 用户、沉淀IP、多元化变现的新角度。