论电视纪录片的叙事结构
电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例
电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例近年来，电视纪录片在中国取得了快速发展的势头。
作为一种重要的文化传媒形式，电视纪录片经常扮演着记录、普及和传播知识、文化和历史的角色。
其中，中央电视台（CCTV）纪录片作为中国电视纪录片的代表，凭借其丰富的内容、独特的视角和精良的制作赢得了广大观众的喜爱与认可。
本文将以CCTV纪录片为例，探讨电视纪录片的叙事艺术，以及在其中蕴含的文化价值。
首先要强调的是，纪录片不同于其他类型的电视节目，它是以真实事件为基础，通过一种特定的呈现方式来表达和呈现。
而纪录片的叙事艺术则是指如何将这些真实事件有机地融入叙事结构、怎样通过图像、声音和文字等手段来推动故事的发展。
在CCTV纪录片中，一系列叙事技巧被巧妙地运用。
首先是场景选择和构建。
纪录片需要通过画面展现真实的场景，让观众亲身感受并参与其中。
CCTV纪录片通常会选择具有代表性的场景，如自然景观、古迹或特定事件现场，通过摄影师的巧妙构图和镜头运动，将观众带入到故事发生的地点，使观众能够全身心地体验和感受。
其次是人物塑造。
人物在纪录片中起到了重要的推动和表达作用。
CCTV纪录片善于挑选和塑造各种各样的人物形象，通过他们的经历、思想和情感，将观众带入到故事中，使观众能够更好地理解和关注纪录片所传递的信息。
人物的故事和情感牵动着观众的心弦，使观众在观看纪录片的过程中产生共鸣。
此外，音乐和声音设计也是纪录片叙事中的重要环节。
通过合适的音乐和声音效果，可以加强纪录片的氛围和节奏感，让观众更好地理解和感受故事的内涵。
CCTV纪录片常常根据不同的主题和情感氛围，精心挑选配乐和声音效果，使观众在欣赏纪录片的同时，也获得了一种美感上的享受。
至于纪录片的主题和内容，CCTV纪录片在选择上也有自己的独特之处。
它们通常选择具有历史、文化和科学内涵的主题，通过对一些重大事件、著名人物或悠久传统的深入挖掘，使观众更好地了解和认识中国的文化底蕴，同时也将中国的智慧和科技成就展现给世界。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析
电视纪录片作为具有教育性质的综合影片，它被广泛应用于历史、文化、自然和社会
等社会服务中。
它的结构有很强的专业性，由开头、主体部分和结尾所组成。
首先，开篇引子，电视纪录片的开篇必须要特别吸引观众，才能让观众开始观看。
一
般来说，开头可以用经典的影视对白、生动的声音效果和深刻的意象语言来营造震撼的氛围，介绍纪录片的内容，激发观众的兴趣。
之后，分割条，它将结构进一步分隔，配合纪录片的内容，加入分割条，一旦观众有
所觉察，马上就要形成一个更有趣的节奏，并且把节奏放缓，把大家的注意力都转到纪录
片的主要内容上来，吸引观众。
接下来，正文部分，正文部分是此类影片最重要的部分，如果把它比喻成鱼大则是鱼，这里主要有叙事逻辑、分析特征及对主题特征的描述。
纪录片常常采用文字、图片、音乐、视频、照片等证据，来提供观众深入的认识，把事件融入视觉内容当中，以达到更好的宣
传效果。
最后，结尾，结尾的部分是由开头进行回顾，反思观点，一般来说，结尾部分会有一
种收尾的手法，一段歌，或者一段对白，或者是一组照片，以形成一个美的结尾，但是必
须大家有所认识，必须符合纪录片的全局，让观众能够有所领会，恰到好处地收尾，把纪
录片气氛拉回到最初。
综上所述，电视纪录片结构分析包括了开头、主体部分和结尾三部分以及各部分的功能。
纪录片的开篇必须特别吸引观众，以激发观众的兴趣。
分割条将结构再进一步分隔，
配合纪录片主题，并加入分析特征和对主体特征的描述。
结尾则回顾和反思结果，把整个
纪录片气氛拉回到开始。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言电视纪录片作为电视媒体的重要类型之一，其叙事艺术的研究具有重要的意义。
在众多电视纪录片中，中国中央电视台（CCTV）的纪录片以其深入人心的叙事方式和独特的艺术风格，赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文以CCTV纪录片为例，探讨电视纪录片的叙事艺术，以期为电视纪录片的创作和传播提供一定的参考。
二、电视纪录片叙事艺术概述电视纪录片的叙事艺术主要体现在对故事情节、人物塑造、视听语言、叙述结构等方面的运用和表现。
其叙事特点是以真实事件为背景，通过对事件的深入挖掘和真实记录，将故事情节、人物形象和主题思想展现给观众。
电视纪录片在叙述过程中，往往运用丰富的视听语言，如画面、音乐、解说等，来增强故事的感染力和表现力。
三、CCTV纪录片叙事艺术分析（一）故事情节的选取与处理CCTV纪录片在选取故事情节时，注重选择具有代表性、普遍性和情感共鸣的题材。
通过对真实事件的深入挖掘，以细腻的叙述手法展现故事情节，使观众产生强烈的情感共鸣。
例如，《我在故宫修文物》通过展示文物修复过程中的艰辛与美丽，让观众感受到了中国传统文化的博大精深。
（二）人物塑造的多样性CCTV纪录片在人物塑造上注重多样性，通过对不同人物形象的刻画和展现，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
在《大国外交》中，通过采访各国政要、民间人士等不同角色，展示了中国外交的形象和特色。
（三）视听语言的运用CCTV纪录片在运用视听语言方面具有独特的特点。
画面上，通过运用高清摄影技术和先进的剪辑技术，使画面更加生动、真实；音乐上，运用恰当的背景音乐和音效，增强故事的感染力；解说上，采用客观、中立的解说方式，使观众更好地理解故事背景和人物形象。
四、CCTV纪录片叙事艺术的创新与发展随着电视技术的不断发展和观众需求的多样化，CCTV纪录片的叙事艺术也在不断创新和发展。
一方面，通过运用先进的摄影技术和剪辑技术，使画面更加生动、真实；另一方面，注重故事情节的多样性和人物形象的丰富性，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
纪录片的叙事与结构
纪录片的叙事与结构冷冶夫纪录片是与故事片相对的一种电视节目体裁，如果说故事片相当于文学中的小说，那么纪录片就是报告文学。
纪录片和报告文学的选题一样都来自于生活现实，它不需要虚构故事情节，也不需要对事件进行过度的渲染，好的纪录片甚至只是生活原生态的一种自然记录。
那么，为什么面对同一事件，有的人讲得绘声绘色、兴致盎然，有的人却讲得平淡无奇、味同爵蜡？关键就在于结构方式与叙事技巧的不同。
在纪录片创作中，叙事的技巧和结构的方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。
也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。
一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。
剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。
相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。
所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。
由于生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求的不同，不同的创作者有不同的叙事技巧和结构方式。
即使出自同一创作者的不同纪录片，其叙事风格也不会完全相同，正如一棵树上没有完全相同的两片叶子一样。
但是，另一方面正如建筑学上的分类一样，尽管房屋的结构千差万别、形态各异，我们依然可以依据一定的标准把他们粗略地分为几类，比如木制结构，石制结构、土木结构和钢筋混沥土结构。
纪录片的叙事方式也一样可进行这样的分类，纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
一、画面加解说式。
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。
如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。
在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。
浅谈电视纪录片的叙事节奏
浅谈电视纪录片的叙事节奏电视纪录片是一种以真实的方式展现事物或事件的电视节目形式。
在电视纪录片中，叙事节奏是非常重要的因素之一，它直接影响着观众对该片的理解和接受程度。
下面我们来浅谈一下电视纪录片的叙事节奏。
电视纪录片的叙事节奏需要有起承转合的结构。
纪录片通常会通过引人入胜的开头引起观众的兴趣，展示故事的背景和主题。
然后进入承，通过介绍和解释事物或事件，展开故事的发展。
转是故事的转折点，给观众带来不同的视角和思考。
最后是合，对故事进行总结和反思，给观众一个结论或启示。
这种起承转合的结构可以让观众在观看电视纪录片的过程中产生连贯性和逻辑性的体验，更容易理解和接受纪录片的内容。
电视纪录片的叙事节奏需要有慢中有快的节奏变化。
纪录片可以通过节奏的变化来控制观众的情绪和注意力。
在叙事过程中可以适当地放慢节奏，通过细节描写和深入的探讨来吸引观众的注意力，让他们更好地理解和感受故事。
而在关键的情节和高潮部分，适当地加快节奏，增强剧情的张力和紧迫感，让观众产生更强烈的情绪体验和参与感。
这种慢中有快的节奏变化可以使电视纪录片更加生动有趣，让观众更容易被吸引和留下深刻印象。
电视纪录片的叙事节奏要注意节奏的平衡与统一。
不同的纪录片主题和故事情节可能需要不同的叙事节奏。
有些纪录片可能需要较快的节奏，强调流畅和紧凑的叙事方式，以便快速传递信息和故事。
而有些纪录片则需要较慢的节奏，强调细节和深入的叙事方式，以便让观众更好地体验和感受故事的内涵。
无论是快节奏还是慢节奏，叙事的节奏应该在整个纪录片中保持平衡与统一，避免过于刺激或无聊的情绪产生，使观众能够全程保持兴趣和专注。
电视纪录片的叙事节奏是一个非常重要的因素，直接影响着观众对该片的理解和接受程度。
一个好的叙事节奏能够让纪录片更具吸引力和可观赏性，让观众更好地理解和感受故事，产生深刻的印象和共鸣。
制作电视纪录片时务必要注重叙事节奏的处理，提升纪录片的质量和观赏效果。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究1. 引言1.1 研究背景在这种背景下，对电视纪录片的叙事结构进行研究变得尤为重要。
了解不同的叙事结构对于观众的影响，可以帮助制作人更好地抓住观众的心理需求，提升电视纪录片的质量和影响力。
研究电视纪录片的叙事结构也有助于深入探讨传播的本质，揭示不同叙事策略背后的文化和意识形态认知。
本文将从电视纪录片的叙事结构入手，深入探讨其中的奥秘，并希望为这一领域的研究提供新的视角和思路。
1.2 研究意义通过研究电视纪录片的叙事结构，可以深入了解影视作品的制作过程，揭示其中的创作技巧和艺术手法。
这有助于提升制作人员的专业水平和创作能力，推动电视纪录片行业的发展。
研究电视纪录片的叙事结构还可以有助于提升观众对作品的鉴赏能力，培养批判性思维和审美情趣。
通过深入分析叙事结构，可以引导观众更深入地理解作品所传达的信息和思想，提升对影视作品的欣赏水平。
研究电视纪录片的叙事结构具有重要的理论和现实意义。
1.3 研究目的研究目的是为了深入探讨电视纪录片的叙事结构，在分析传统叙事结构的基础上，探讨新型叙事结构的应用和发展趋势。
通过研究电视纪录片的情节设定与节奏控制，以及画面呈现和音频搭配等方面，旨在揭示纪录片如何通过叙事手法来引导观众的情绪和思考，从而达到更好的传播效果。
通过研究电视纪录片的叙事结构，可以帮助制片人和导演更好地理解观众的需求和期待，提高作品的质量和影响力。
通过揭示电视纪录片叙事结构的重要性，为未来研究提供新的视角和思路，推动该领域的发展和创新。
【2000字】2. 正文2.1 电视纪录片的叙事结构概述"电视纪录片的叙事结构概述"主要是指以电视为媒介，通过一定的叙事手法和结构安排来展示事实、事件或主题的方式。
在纪录片中，叙事结构是构建整个影片内容的重要组成部分，它决定了影片如何向观众传达信息和情感，具有重要的影响力。
电视纪录片的叙事结构通常包括故事情节、音频配乐、画面呈现等方面的设计。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。
通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。
本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。
接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。
我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。
本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。
通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。
二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。
一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。
因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。
时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。
时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。
通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。
视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。
不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。
创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。
声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构
电视纪录片是一种通过影像来记录事实、呈现现实的媒体形式。
在电视纪录片中，叙事结构是非常重要的，它决定了整个纪录片的呈现方式和观众的接受程度。
一般来说，电视纪录片的叙事结构主要包括三个部分：引子、主体和结尾。
引子是指在纪录片开始前的一段开场白，一般用来引导观众进入纪录片的主题。
主体是纪录片的核心部分，它包括了纪录片的主题、内容、人物等等。
最后是结尾，它用来总结纪录片的主要内容，给观众留下深刻的印象。
在电视纪录片的叙事结构中，还有一个非常重要的要素，那就是“冲突”。
冲突是电视纪录片成功的关键，它能让观众产生强烈的情
感共鸣，从而吸引观众的眼球。
纪录片的冲突可以是人与自然、人与人、人与社会等等，只要能引起观众的共鸣，就能产生强烈的效果。
此外，电视纪录片的叙事结构还需要考虑时间和空间的合理运用。
时间和空间是纪录片呈现现实的两个最基本的因素，合理运用可以让观众更加深入地了解主题，同时也可以让纪录片更加具有艺术性。
总之，电视纪录片的叙事结构是决定其成功与否的重要因素之一。
只有在结构的合理运用和创新中，才能真正地让观众感受到纪录片的魅力。
- 1 -。
电视纪录片平行叙事结构
此类 题 材 电视 纪录 片结 构建 构最 为 常用 静 山摄影作 品中的主角” ，自然地过渡到 而 要最 大程度 地 实现 电视 纪录 片的表 现 组 以张大干为主题 的郎静 山的摄影作 品 效 果 ，还 应该 从 以下几 个 方面 把握 。一 的框架 与路 径 。从平 行叙 事 结构 版块 之
建 的美学 追 求 ，有 助 于最 大程度 地 实现 黄山 》的第五集 《 山水画卷 》中 有关 张大 平行 式结 构外 ，还有 递进 式结 构等 多种
电视 纪录片 的表现效果 。
千和郎静 山的内容就采用 了连接式平行结 方式 ， 在创作过程 中的每一次结构选择 ，
平 行叙 事结 构 是指 电视 纪 录片 的各 构 。节 目首先通过张大千的摄 影作 品从一 表面 上看都 是 创作者 主 观意 志决定 的 ， 实际上 电视 纪 录片 的结构 是 电视纪 录片 个 版块 （ 结 构 单位 ） 保 持 一种 平行 、并 个侧面反 映出张大干和黄山的密切关系 ， 列 的空 间关 系 ，版 块之 间既 可 以平行 独 临近结束 ，通过张大千与郎静 山的一 张合 创作者 与受众潜在交 流后 的抉择结果 。 前文 所论 述 的几 种结 构方 式 ，提 供 立 构建 ，也 可 以打 碎进 行交 织 处理 。这 影老照片巧妙地引出下一个主角郎静山 ， 种 结构 比较适 用 于概述 性 的题 材 ，也 是 伴 随着解说词 “ 张大干也 时常成为挚友 郎 了 电视 纪 录片 的叙事 结构 构建 的框 架 ，
一
间的关 系来 看 ，又可 以 大致 细分 为并 列 中，进而进行更 深层 次结构叙事 ，讲述郎 是 张 弛有度 ，有机 组合 。 电视 纪 录片 应
式平 行 结构 、连 接式 平行 结 构和 剖面 式 静 山与黄山的情缘。这种结构方式精妙 自 该 根据创 作者 的表达 思想 ，灵 活地 运 用 平行结构三种具体 的表现形式 。 然， 让观众在不知不觉中进入另一个版块 ， 不 同 的结 构方 式 ，使 叙事 结构 获得 多姿 １ 并列式 平行 结构 不 同内容联 系紧密 ，给人一气呵成之感 。 多 彩 的审美意 义 ，不 同的结构 方式 并不 并 列 式 平行 结 构 ，即就 主题 而 言 ， 但是 ，这种结构方式对节 目中 出现 的人物 是 孤立存 在 的 ，事 实上在 很多 纪 录片 中 前后 内容之间必须要有一 以上几种 方式 是综 合运 用 的，根据 不 同 版块 之 间是 平行 、并列 或 者对 列关 系 的 故事要 求很 高 ， 种方式 ，没有严 格的先后 、轻重之分 。 定 的联 系 ，在前期采访拍摄 中要有意识地 的 内容 自由组 合 ，才 能创 造最 佳 的表达 这 也 是 目前 纪录 片创作 中 比较 常见 和推 选择组织素材 ， 但绝不能生拉硬扯 。 方式 。二是 生 动叙 事 ，设 置悬 念 。电视 记录片叙事结构 应错 落跌宕 ， 曲折变化 ， 崇 的结构方式 。 例如 ， 《 舌尖上 的中国 ２ 》 ３ 剖面式平行结构
电视纪录片的叙事结构样式漫谈
二 、中 心 线 串 联 中心线串联式是指以一条或若干条贯穿全片的中心 线， 将几部分不同的材料串联起来， 从事物的不同方面展 示同一个主题。这一类型的电视纪录片有很多， 比如我们 熟 知 的 一 些 大 型 纪 录 片 如《 丝 绸 之 路 》《 望 长 城 》《 话 说 长 江 》等 。在 这 一 类 型 的 纪 录 片 中 ， 线 索 本 身 可 能 并 不 是 纪 录 的核心， 而是作为便于反映主题而选择和设置的一个由 头 、话 题 和 标 识 。比 如 电 视 纪 录 片《 大 三 峡 》就 是 一 个 很 好 的例子， 该片以三峡工程为中心线， 通过对三峡工程建设 的 各 个 环 节 全 方 位 、多 侧 面 、多 角 度 的 真 实 记 录 ， 分 别 从 人 与 大 坝 、人 与 土 地 、人 与 城 市 、政 府 与 移 民 的 相 互 关 系 中 ， 讲 述 了 一 段 段“ 惊 天 地 ， 泣 鬼 神 ”的 家 事 、国 事 。 在 有 些 纪 录片中中心线不止一条， 但只要安排合理， 一样能起到串 联 全 片 、提 纲 挈 领 的 作 用 ， 并 不 显 得 杂 乱 。例 如 日 本 拍 摄 的 电 视 纪 录 片《 万 里 长 城 》就 有 多 条 中 心 线 ， 但 各 条 中 心 线
注 释： ① 钟 大 年 ． 《纪 录 片 创 作 论 纲 》． 北 京 广 播 学 院 出 版 社 ．１９９７ 年 版 ． Ｐ２４９
（ 作者单位： 湖北教育学院） 栏目责编： 陈道生
北京电视台 借奥运进军演艺市场
论电视纪录片的叙事结构_蔡之国
论电视纪录片的叙事结构蔡之国摘要:叙事结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而创作主体的差异会产生不同的叙事结构。
平列结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径,而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果,还需要注意实现叙事结构的美学追求。
关键词:电视纪录片;叙事结构;平行结构思维;渐进结构思维作者简介:蔡之国,1974年生,男,讲师。
(扬州大学 新闻与传媒学院,江苏 扬州,225002)中图分类号:J952文献标识码:A文章编码:1008-6552(2008)06-0008-03 电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听结合语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片,从本质上说是一种叙事,这种叙事,不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程,而是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语叙述故事或者事件给受众的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效地实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
一、叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现电视纪录片是一个整体的存在,表现在内涵上是主题,体现在美感特征上是风格,展现在艺术形式上则是结构。
“结构”一词,来自于建筑学,指建造房屋时所立的间架和内部构造。
现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密、有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构,内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究随着科技、经济的快速发展，电视纪录片在中国的发展也成为了无可避免的话题。
电视纪录片通过影像记录现实生活，展示不同领域的人、事、物，从而让观众更加深刻地了解这个世界。
在电视纪录片中，叙事结构是其内在的组成方式之一，对于电视纪录片的成败起着重要作用。
本文将探讨电视纪录片的叙事结构。
电视纪录片的基本叙事结构分为三部分：开头、主体和结尾。
开头的部分通常是通过一些介绍，如采访，配图或介绍文字等来让观众了解这个纪录片的主题和背景。
主体部分是整个纪录片的核心部分，通常由几个章节或部分组成，每个部分都是一个故事，用来讲述关于这个主题的一个情节或事件。
每部分都包含有介绍、展示、分析和总结等环节。
结尾总结了整个纪录片的主旨，或者呈现出主题的结论或展望。
二、线性叙事结构线性叙事结构是电视纪录片最基本、最常用的叙事方式。
这种叙事方式是按时间、顺序将影像素材和讲述连接起来，展示出故事的逻辑和发展过程。
电视纪录片通常使用这种方式来展示历史和事件的发展，如《大江大河》的纪录片就是通过线性的叙事方式来描述了中国从开国到改革开放的历史进程。
这种方式简单直接，容易让观众理解，但是也有可能叙述的过于形式化，显得无趣。
相对于线性叙事结构，非线性叙事结构更加复杂但也更加有趣。
非线性的叙事结构并不按时间的先后顺序来展示影像，在构造故事时经常使用闪回、倒叙、伏笔等手法。
这种方式能够让观众随着故事的发展逐渐了解主题，产生更强烈的情感共鸣。
例如在纪录片《熔炉》中，导演通过倒叙和闪回的方式，将故事逐渐展示出来，故事逐渐透露出来的真相使得观众对剧情产生了极大的兴趣。
四、散文式叙事结构散文式叙事结构是一种有别于基本线性或非线性叙事结构的叙事方式。
这种叙事方式将电视纪录片的过程化和信息通告化融为一体，结构灵活，不约束于时间或发展顺序，呈现出一种更为生动、自由的文学风格。
通过诗意的语言、美丽的配乐、优美的画面，故事呈现出一种整体感和情感共鸣。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构特点电视纪录片的叙事结构具有一些独特的特点，主要包括如下几个方面：1. 纪实性强：与电影或电视剧相比，电视纪录片强调对于真实事件的还原和呈现，叙事结构更加注重事实性和真实性，往往包含较多的真实素材和实地采访。
2. 新闻性突出：电视纪录片往往关注当下社会热点事件、人物或者历史事件，其叙事结构更强调新闻价值和信息传递，呈现形式常常较为紧凑和直白。
3. 可溯源性：由于其纪实性的特点，很多电视纪录片的叙事结构呈现出时间线索清晰、逻辑性强的特点，观众能够依据叙事线索较为清晰地理解影片中所表达的信息。
根据电视纪录片的内容和叙事手法的不同，可以将其叙事结构进行分类。
常见的分类包括以下几种：1. 单线叙事结构：即把整部电视纪录片的叙事领域限定为一个主题，紧扣主题的发展逻辑展开叙述。
这种叙事结构常见于对某一事件、人物的全面深入报道，层次分明，条理清晰。
2. 多线叙事结构：即在一部电视纪录片中穿插多个主题或故事线索，通过交叉呈现的方式进行叙述。
这种叙事结构常见于对多个事件或人物进行对比或呼应的情况，使影片呈现出更加复杂的层次和深度。
3. 反转叙事结构：在叙事过程中，通过反转时间顺序或者情节安排，使得观众在不同时间点能够对影片中的事件有不同的理解和认识。
这种叙事结构常见于悬疑类或者心理类的电视纪录片，能够使观众产生更强烈的视觉和心理冲击。
4. 线性和非线性叙事结构：线性即按照时间顺序展开叙述，非线性即按照非时间顺序展开叙述。
这两种叙事结构常见于不同题材类型的电视纪录片，各有其适用的情况和表现形式。
电视纪录片的题材类型多种多样，不同的题材类型往往对叙事结构提出了不同的要求，因此在不同的题材类型中，电视纪录片的叙事结构也有着不同的表现形式。
常见的题材类型包括自然类、历史类、科技类、人文类等，下面将分别对其叙事结构进行探讨。
1. 自然类：自然类电视纪录片往往以自然景观、动植物生态为主要内容，其叙事结构常常以自然环境演变、生物生长繁衍等为主线索，展现出一种生态链条和自然规律。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构概述电视纪录片是一种通过影像和声音记录和再现真实事件、个体或社会现象的影视作品。
在叙事结构上，通常包括引言、发展和结尾三个部分。
引言部分就是开头，主要是对纪录片的核心主题进行交代和铺垫，引发观众的兴趣。
发展部分是纪录片的主体，通过讲述故事、展现事件、介绍人物等方式，逐渐深入主题，引发观众的思考和共鸣。
结尾部分是一个总结和收尾的阶段，对纪录片的主题进行反思和呈现，留给观众以深刻的印象。
1.线性和非线性叙事电视纪录片的叙事结构可以是线性的，也可以是非线性的。
线性叙事是按照事件发展的时间轴顺序进行叙述，通常呈现为传统的起承转合。
而非线性叙事则通过对时间和空间的交叉应用，打乱事件发生的顺序，以更加生动、有趣的方式展现纪录的内容。
线性叙事常见于传记类纪录片，而非线性叙事多用于探索性和想象性强的主题，如科幻类纪录片等。
2.主题导向和故事导向电视纪录片叙事结构可以是主题导向的，也可以是故事导向的。
主题导向的叙事结构注重对一个明确的主题或议题进行全方位、多角度的探讨。
而故事导向则注重通过一些个别的案例、故事或事件，来引发对主题的思考和讨论。
主题导向多用于纪实类纪录片，而故事导向多用于社会类和历史类纪录片。
3.主线和支线电视纪录片的叙事结构通常包括主线和支线。
主线是纪录片的主要叙事内容，是对核心主题的延伸和展开。
而支线则是主线的补充和延伸，通常涉及到一些事件的背景、人物的故事、细节的描写等。
主线和支线的结合，能够更好地丰富纪录片的叙事内容，增加纪录片的趣味性和深度。
1.明确主题和目的电视纪录片的叙事结构设计首先需要明确纪录片的主题和目的。
只有明确了主题和目的，才能有针对性地设计叙事结构，保证叙事内容的连贯性和有力度。
2.合理安排时间和空间在叙事结构设计中，需要合理安排时间和空间。
即使是非线性叙事，也要注意时间和空间的逻辑性，避免观众产生迷惑和困惑。
3.突出人物和事件电视纪录片的叙事结构设计中，需要突出人物和事件。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是指以真实事件、人物或者现象为素材所制作的影像作品，通常用来记录、展示、介绍或分析某一特定主题，是一种以纪实手法记录事实的电视节目。
电视纪录片的制作涉及内容选题、采访、拍摄、编辑等多个环节，而影片结构作为整个创作过程的一个重要部分，对于影片的表现形式、叙事风格等方面有着至关重要的影响。
本文将通过分析电视纪录片的结构来探讨其特点和创作技巧。
一、纪录片的结构类型1. 线性结构线性结构是最为常见的一种纪录片结构，它按照事件发生的时间顺序进行叙述，通常采取线性叙事的形式，将故事按照时间轴的顺序展开，以呈现事实的发展和变化过程。
线性结构的优点在于能够清晰地表达事件的发展轨迹，引导观众理解事件的发展和进程，增强叙事的连贯性和逻辑性。
2. 非线性结构非线性结构是另一种纪录片常见的叙事方式，它与线性结构相反，不按照时间顺序进行叙述，而是采取跳跃式叙述、回溯叙述等手法，以突出特定主题或者观点，强调情感、视角或者想法。
非线性结构的优点在于能够抓住关键点，突出重点，有利于创意表达和情感渲染，引起观众的共鸣和思考。
3. 对比结构对比结构是指将两个或者多个不同的事件、人物、现象进行对比，通过对比来表现事物之间的差异与联系，以引发观众对事物的思考和感悟。
对比结构的优点在于能够以对比的手法凸显事件之间的关联性和对比性，增强叙事的震撼力和对比力。
二、纪录片结构的特点1. 故事性纪录片结构在叙事上和传统电影有着很多的相似之处，包括引子、发展、高潮、结尾等元素，它也追求着一个完整的故事架构，有着明确的叙事目的和发展轨迹。
而且，纪录片结构在叙事层面上，通常会有一个主线故事，以及一些次要故事来衬托和辅助主线故事，以形成更为完整和立体的叙事结构。
2. 多元化纪录片的结构形式多样，可以采取线性、非线性、对比等多种结构形式，甚至还有一些特殊的创新结构形式，比如悬念式结构、环状结构等。
这种多元化的结构形式，为纪录片的叙事提供了更为广阔的空间，有利于丰富叙事形式和叙事方式，使得纪录片的表现更加多样化和立体化。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究【摘要】电视纪录片是一种重要的传播媒介，具有强大的叙事能力。
本文通过对电视纪录片的叙事结构进行研究，探讨了其基本叙事结构、情节安排和节奏控制、角色塑造和人物关系、叙事手法和编排技巧等方面。
通过分析这些关键要素，揭示了电视纪录片叙事的奥秘和魅力，为了解其叙事魅力和影响提供了有益参考。
结合案例研究和理论分析，揭示了影响电视纪录片叙事的因素，为未来研究提供了新的视角和思路。
本文旨在深入探讨电视纪录片的叙事结构，揭示其独特之处，并为未来研究提供新的思路和方向。
【关键词】电视纪录片、叙事结构、研究、基本结构、情节、节奏控制、角色塑造、人物关系、叙事手法、编排技巧、影响因素、总结、展望未来研究方向。
1. 引言1.1 研究背景：研究纪录片的叙事结构有助于我们更深入地了解电视纪录片的制作过程和影响机制，为我们创作更出色的纪录片提供了参考和借鉴。
通过对纪录片叙事结构的研究，我们也可以更好地理解观众对纪录片的接受和反馈，从而提高纪录片的观赏体验和传播效果。
对电视纪录片的叙事结构展开研究，对于提升纪录片的质量和影响力具有积极的意义和重要性。
1.2 研究意义研究电视纪录片的叙事结构有助于深入了解纪录片的制作技巧和创作思路，提高观众对于纪录片的审美能力和欣赏水平。
通过对叙事结构的分析和解读，可以帮助观众更好地理解纪录片中所传达的信息和情感，提升观众的阅读理解能力。
研究电视纪录片的叙事结构有助于加深对纪录片的认识和理解，提高观众的审美能力和阅读理解能力，同时也能深入探讨纪录片对社会和文化的影响，具有重要的现实意义和理论价值。
2. 正文2.1 纪录片的基本叙事结构导入部分通常通过一段简短而引人入胜的开场，引发观众的兴趣，并概述主题内容。
导入部分的目的在于吸引观众的注意力，让他们对纪录片的主题产生兴趣，从而持续观看下去。
发展部分是整个纪录片的核心，包括对主题内容的深入探讨和讲述。
在发展部分，通常会通过采访、实地拍摄、纪录片片段等方式来呈现主题内容，加深观众对主题的理解和认知。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构电视纪录片是一种通过影像手段来记录、展现真实事件、人物、社会现象等的媒介形式。
其叙事结构是指电视纪录片通过怎样的方式来呈现其主题和内容，以及如何组织影像、音效、文字等元素来构建一个完整的故事。
一般来说，电视纪录片的叙事结构可以分为以下几个部分：一、引子引子是电视纪录片的开头部分，它通常通过一段引人入胜的场景或者一段有趣的故事来吸引观众的注意力，引导观众进入纪录片的主题和内容。
引子的作用是让观众对纪录片产生兴趣，并且为后续的内容做好铺垫。
二、主题介绍主题介绍是电视纪录片的第二个部分，它通常通过文字、影像等元素来介绍纪录片的主题和内容。
主题介绍的作用是让观众了解纪录片的主题和内容，为后续的故事做好铺垫。
三、故事叙述故事叙述是电视纪录片的核心部分，它通常通过一系列的场景、人物、事件等元素来展现纪录片的主题和内容。
故事叙述的作用是让观众深入了解纪录片的主题和内容，并且通过故事的展开来引导观众对主题产生更深入的思考。
四、高潮部分高潮部分是电视纪录片的一个重要部分，它通常通过一个高潮场景或者一个重要事件来展现纪录片的主题和内容。
高潮部分的作用是让观众更加深入地了解纪录片的主题和内容，并且为纪录片的结尾做好铺垫。
五、结尾部分结尾部分是电视纪录片的最后一个部分，它通常通过一段总结性的文字或者影像来结束纪录片的故事。
结尾部分的作用是让观众对纪录片的主题和内容有一个全面的了解，并且为观众留下一个深刻的印象。
总之，电视纪录片的叙事结构需要根据其主题和内容来设计，通过引子、主题介绍、故事叙述、高潮部分和结尾部分等元素来构建一个完整的故事，让观众深入了解纪录片的主题和内容。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言随着科技的不断进步和人们对于视觉体验的需求提升，电视纪录片以其独特的叙事方式逐渐赢得了广泛的观众基础。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事艺术，以中国中央电视台（CCTV）的纪录片为例，深入分析其叙事策略、表现手法以及叙事结构的艺术性。
二、电视纪录片的叙事特点电视纪录片以其独特的叙事特点，区别于其他类型的影视作品。
其叙事特点主要表现在以下几个方面：1. 真实性：纪录片以真实事件为背景，通过实地拍摄、采访等手段，展现真实的生活和历史。
2. 故事性：纪录片通过讲述故事的方式，吸引观众的注意力，使观众更容易理解和接受所传达的信息。
3. 多元性：纪录片涵盖的题材广泛，包括历史、文化、社会、自然等多个领域，具有多元的叙事视角和表达方式。
三、CCTV纪录片的叙事策略CCTV作为中国最具影响力的媒体之一，其纪录片在叙事策略上具有鲜明的特点。
以下是几种主要的叙事策略：1. 线性叙事：以时间为线索，按照事件发展的顺序进行叙述，使观众能够清晰地了解事件的来龙去脉。
2. 多线索叙事：通过多条线索的交织，展现事件的多个方面，使观众能够更全面地了解事件。
3. 情感化叙事：通过情感化的表达方式，使观众产生共鸣，增强纪录片的感染力。
四、CCTV纪录片的艺术表现手法在艺术表现手法上，CCTV纪录片也具有独特的魅力。
主要表现在以下几个方面：1. 镜头运用：通过运用各种镜头语言，如推拉镜头、摇镜头、跟镜头等，使观众能够更好地理解和感受所呈现的内容。
2. 音乐音效：通过配乐和音效的处理，增强纪录片的节奏感和感染力，使观众能够更好地融入其中。
3. 色彩运用：通过色彩的搭配和运用，使画面更加生动、鲜明，增强观众的视觉体验。
五、CCTV纪录片的叙事结构分析CCTV纪录片的叙事结构严谨，主要表现在以下几个方面：1. 开头引人入胜：通过精彩的开头吸引观众的注意力，为后续的叙事奠定基础。
2. 中间情节丰富：通过丰富的情节和内容，使观众能够更深入地了解所呈现的事件或主题。
论电视纪录片的叙事结构_蔡之国
情状来揭示作品的主题:人人心中有真神,不是真神不显圣,
就怕半心半意的人。
连接式平列结构思维,即版块之间是一个个连接下来的,
带有一种时空的顺序联系。电视纪录片5命运6就是连接式平
列结构思维构建而成的。5命运6按人物来划分版块,采用上
一个人物的内容即将结束时,或从对他的访问中,或从与他有
录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者/选择0的
结果,这种选择,是承载并体现了某种/意义0的,既是创作
者思想观念的体现,同时也是观照自我、观照人生、观照世界
的体现。结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到
作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,电视纪
录片的叙事结构并不仅仅是一种形式,而是体现了某种价值和
分为连贯式、串珠式、时序颠倒式等渐进结构思维:以一条结
构线索连贯事件的结构思维为连贯式渐进结构思维;事件之间
没有连贯性,而将相对集中的情节像零散的珠子的事件组合起
来的一种结构思维方式是串珠式渐进结构思维;而时序颠倒式
渐进结构思维,则是一条线索中的时空顺序被打乱后颠倒着表
现,它有点像时空交错,但时空交错是两条或几条线索,而时
电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听结合语言,真
实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一
种影视艺术形式。电视纪录片,从本质上说是一种叙事,这种
叙事,不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程,而是
叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语叙述故事或
者事件给受众的一种动态的双向交流过程。电视纪录片要有效
气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是
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论电视纪录片的叙事结构
发表时间：2019-10-24T16:24:02.680Z 来源：《科学与技术》2019年第11期作者：张向群
[导读] 对电视纪律片的叙事结构进行分析。
潍坊电视台山东省潍坊市 261061
摘要：叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中，必须始终仔细考虑的问题。
因为结构就如同一部纪录片的骨骼，是支撑全片的框架，所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。
本文简要的对电视纪律片的叙事结构进行分析。
关键词：电视；纪录片；叙事结构
1.电视纪录片与叙事结构
1.1 电视纪录片
电视纪录片是利用影视电子拍摄记录设备，对文化、政治与经济等题材，做完整、系统性的报道，是一种以专题为形式的报道节目。
纪录片录制时，从新闻报道角度出发，真实客观的对社会生活进行记录。
从客观上，反应真实的人物、事件、场景，其录制内容不含有虚假成分，而电视纪录片的魅力就在于它的真实性与纪实性。
1.2 叙事结构对于电视纪录片的意义
传统电视节目为迎合观众观看口味会刻意虚构一些情节，这些虚构情节在电视纪录片当中都是坚决不能出现的，电视纪录片以其真实性与纪实性，使之与传统电视节目存在着本质上的区别。
电视纪录片的内容题材较多，导致一些电视纪录片在素材选择时，往往无法顾及到观众的观看口味，导致节目收视率低。
但通过合理安排电视纪录片的叙事结构，能够在一定程度上提高纪录片的趣味性，激发观众的观看兴趣。
所以，合理选择电视纪录片的叙事结构，对电视纪录片的拍摄质量、观众观看兴趣的激发以及节目收视率有着重要作用。
2、电视纪录片拍摄技巧
2.1借助空镜头实现情感的表达
所谓的空镜头，通常即指渲染镜头，此种镜头乃指摄制人员将镜头移至景物或者环境之上，同时镜头中没有人物的出现，通过对环境与景物这些意象，实现对人物情感变化的呈现。
尽管空镜头中没有人物现身，但却能够引发观众产生强烈地共鸣，通过对镜头中景物与环境的观看，感受到人物此刻的情感波动。
可以说，这种空镜头处理方式尽管降低了纪录片的叙事效果，但同时向观众传递出更为直观的情感信息，因而能够彰显出极强的写意性。
2.2托特写景别实现对细腻感情的呈现
所谓的特写技法，乃是指摄制人员通过对近距离拍摄技法的应用，将图像中的人物或者是景观进行方法处理，进而彰显出极其强烈的艺术表现力与感染力。
当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。
当表现物体时，特写实际上是用极其夸张的方式将物体强调了出来，给观众以深刻印象。
2.3技法和蒙太奇技法
（1）镜头与蒙太奇的内涵释义
蒙太奇与长镜头几乎是一对“冤家”，蒙太奇是影视创作的主要叙述手段和表现手段，由许多画面并列或叠化而成的具有很大跳跃性的表现手法。
因此长镜头手法和蒙太奇手法的运用是相反的两种效果。
（2）长镜头手法的应用技巧
长镜头的手法如果出现在一部纪录片中，那么在这里它肯定会给观众带来很深的感受，因为，长镜头持续的时间比较长，这样做的好处是观众会有足够的时间融入到其中，结果观众就会感到很真实。
（3）依托对细节描摹，实现对纪录片主题的有效深化
对于任何纪录片作品而言，通过对片中细节部分的描摹与合理处理，将使整部纪录片的纪实效果得到有效地提升，进而凸显出该片的主题。
3、用的电视纪录片叙事结构
3.1 递进式叙事结构
递进式叙事结构是根据被记录事物发展进程、情节推进以及大众对事物认知的逻辑顺序进行结构安排。
这种叙事结构方式能够较好的突出整部电视纪录片的情节发展，同时还能循序渐进的将剧情人物、事件做一定情节的提示。
（1）时间为轴线
递进式叙事结构能够依据时间做为轴线，将被记录事件、人物的进程、活动与材料进行整合，这种叙事结构具有较强的叙事性以及严谨的生活逻辑性。
此类电视纪录片，以某电视台拍摄的一部母子亲情的电视纪录片为例。
这部纪录片描述的是：儿子为报达老母亲的养育恩情，用三轮车载着母亲在全国各处旅游，让老母亲开开眼界的事情，这部纪录片就是采用了递进式叙事结构，利用旅游所费时间为纪录片轴线，以老母亲与儿子在旅游过程中的活动为叙事顺序，在摄制组跟随录制的一年时间中，详细记录了这一家人的生活状态。
这种拍摄方式不但完整记录了这件新鲜、感人肺腑的故事，更是体现了大众积极向上的人文内涵，对社会和谐发展有着积极意义。
（2）大众对事物认识的逻辑顺序为轴线
以大众对事物认知的逻辑顺序为轴线，此种叙事结构在科学类的电视纪录片当中运用较多，例如央视科教频道的《探索发现》、《走近科学》以及经常播出的二战纪录片等，这些均是采用这种逻辑认知顺序作为叙事机构，由表及内，从浅入深、前后相互彼此联系的对纪录片内容进行安排。
（3）利用时间与空间组成叙事轴线
这种利用时间与空间交叉组成的叙事结构通常用于记录任务较多，场景涉及广的纪录片拍摄。
这种交叉组合的叙事结构能够将同一时
间段内，不同的记录人物、事件、地点在同一时间内展现出来。
此种叙事结构以央视频道播放的一部记录留学生留学生活的纪录片为例，在这部电视纪录片中，对单一人物采用时间为轴线进行记录，但从整部纪录片来看，可以发现这部纪录片采用的就是这种，将时间与空间交叉组成叙事轴线的叙事结构，将同一时间段内，不同被记录人物、事件、地点紧密结合，相互联系，整部纪录片将这些以时间为轴线记录的个体进行了有机结合。
此种叙事结构也是目前电视纪录片所采用较多的叙事结构，其特点就是简单明了，大众观看时一目了然，易于理解。
3.2 串联式叙事结构
串联式叙事结构是使用多条贯穿纪录片的线索，将不同的纪录片资料串联起来，从多角度来突出纪录片主题。
利用这些零碎的相关资料线索与全片的中心线紧密连接，使主题更鲜明、更丰富。
例如被广大观众所熟知的《望长城》这一类的纪录片，全片通过将一条或多条人为或因自然因素出现的线索进行串联，从而构成了这部场面恢弘，气势磅礴的纪录片，给观众留下了深刻的印象。
在这种串联线索组成的纪录片当中，线索不一定为全片记录的核心内容，而是让其作为纪录片的开头，一个引出纪录片内容的引子。
3.3随笔式叙事结构
随笔式叙事结构是以纪录片创作者的眼光为记录线索，如同写作时灵感闪现般，记录创作者所需要的内容。
这种记录片叙事结构将观众观看视野从第三人称变为第一人称，让观众在观看时犹如身临其境，具有很强的代入感与良好的观看体验。
此种结构的纪录片的内容特点为：全片内容由数段记录片段组合衔接而成，给人一种真实自然之感。
在纪录片内容的选择上，对创作者的创作水平有着很大的考量。
3.4嵌入式叙事结构
嵌套式叙事结构，其原本含义为：一个环节内包含另一个环节，多个环节相互套嵌。
从电视纪录片叙事结构角度可解释为：在纪录片当中，一个故事当中包含另一个故事，多个故事相互穿插或是一条记录线索引出一个或多个相关线索。
嵌入式叙事结构因其叙事结构复杂的特点，在纪录片的拍摄当中应用较少。
结语：叙事结构对于电视纪录片创作而言就犹如盖房子搭框架一样重要。
特别是在纪录片内容已经比较类似的情况下，如何去讲述内容就显得尤为关键。
当然，在叙事结构的选取上，要根据片子所反映的不同内容和不同主题，寻找最适合的叙事结构，做到量体裁衣。
参考文献：
[1]周丽.试论电视纪录片的故事化叙事策略[J].记者摇篮，2017(07):38-39.
[2]马海丽.电视纪录片叙事手法电影化趋势研究—以《茶,一片树叶的故事》为例[J].江西科技师范大学学报，2017(01):84-89.
[3]赵巍.纪录片《故宫100》艺术解析[J].今传媒，2016(10).。