推手影评
推手观后感
推手观后感1. 引言《推手》是一部由张艺谋执导的电影，该片于1992年上映。
影片以推拿师傅小宝的一生为主线，展现了他在不同历史背景下的奋斗和成长。
通过对小宝的人生经历的描绘和剖析，电影深入探讨了人性、命运、社会变迁等主题，给观众们留下了深刻的印象。
在观看《推手》后，我深受触动，下面将结合影片的剧情和我个人的思考，对该片进行观后感的详细阐述。
2. 剧情概述故事发生在抗日战争时期，主人公小宝是一名推拿师傅。
电影一开始，小宝还是一个不入流的推拿师傅，生活艰难，过着贫苦的日子。
然而，小宝不甘平庸的心态以及他对推拿技艺的热爱让他的命运发生了转变。
作为一个普通人，他经历了各种困难和挫折，从最底层的推拿师傅成长为了一名受人尊敬的大夫。
影片通过小宝的成长过程，反映了中国社会的变迁和历史的巨大变革。
从抗战胜利到新中国的诞生，再到工业化的发展，这一百多年间，社会经历了巨大的变革，人们的生活方式、价值观念都发生了翻天覆地的变化。
小宝作为一个普通人，他的成长经历也成为了整个社会发展的缩影。
3. 人性的探讨在《推手》这部电影中，人性成为了一个重要而深刻的主题。
观众们可以通过小宝的经历看到人性在不同环境下的表现和变化。
首先，影片通过小宝的努力和奋斗展现了人性中积极向上的一面。
小宝从最底层的推拿师傅一步步成长为了一名大夫，他不断努力提高自己的医术，坚持不懈地追求自己的梦想。
他对推拿技艺的热爱和执着，让观众们看到了人性中追求进步的力量。
他的成长经历鼓舞着观众，让我们知道只要有梦想并为之努力，就能够实现自己的价值。
其次，影片也揭示了人性中的贪婪和自私。
在社会发展和变革的同时，人们也逐渐追逐物质和权力。
小宝也在这个过程中受到了贪婪和自私的诱惑，他曾经被金钱和权势所蒙蔽，一度迷失了方向。
这让观众们看到了人性中阴暗的一面，也警示着我们要坚守自己的信念，不被世俗的诱惑所迷惑。
4. 命运的探索在《推手》中，命运是一个贯穿整个电影的重要主题。
推手影评
推手影评推手影评（一）《推手》以一位从小练习太极拳的朱老先生被在美国当电脑工程师的儿子从中国内地接到美国后，与美国媳妇玛莎在语言，生活方式上的矛盾为主题，探讨了中国传统文化与西方文化之间的鸿沟，以及由这条鸿沟生出的代沟，洋媳妇与老公公在饮食上的种种不同，在辅导小孩上的种种不同，最终矛盾激化，老人被迫搬出去，但谁又能保证矛盾会因逃避而淡化，那又该如何做呢？是开陈布公的谈一谈，还是选择继续逃避。
正如影片中最后的画面，朱先生问陈太太：“你现在想去哪儿？”正是对这种选择的一种疑问。
我们非要靠逃避才能解决两种文化之间的鸿沟与矛盾吗？首先文化是人类群体或社会所共享的全部产品，但值得注意的是文化作为人类进化过程中衍生出来或创造出来的，它明显具有封闭性及开放性。
开放性和封闭性是辩证统一的，过分注重开放性会导致思想混乱，而只强调封闭性却又易形成种族中心主义。
这种主义有一种倾向，即以自己的文化衡量其他文化，并认为自己的文化比其他文化优越，这种价值观固然对社会发展的稳定性起了一定的作用，但却易忽视与其他文化之间的交流，从而自己的文化难以继续发展，最后痛失发展良机。
其实人类文化是一个复杂的系统，一种文化只有在特定的历史环境及社会背景下才能被理解，带着有色眼镜去评价其他文化是片面落后的观点会妨碍人类间文化交流的，也是极为错误的。
片中儿媳对公公的中国传统文化不了解，武断的以本民族的蓝色文明评价了公公的黄色文明，比如认为公公太老土，侵占她的个人空间等等。
而公公也对媳妇充满了不解。
每天吃得少，跑步时还要打拳，搞个人创作，这不是中国的传统价值观中的女子形象。
其实这些价值观都是生活在不同土壤下的人民形成的，竭力反对或全盘否定明显是不理智的。
朱先生与儿媳妇也不是蛮横无理之人，只是“非我族类”影响太深了。
其次，个人社会化是每一个生活在社会中的正常人都必须经历的。
每个人从襁褓出生到油枯灯灭都是在不间断的社会化中。
对于个人社会化，我个人认为，个人社会化不仅仅是生理上的我与已经社会化的自我之间的冲突与协调过程。
《推手》影评
《推手》影评汉语1003 15 蒋丽敏《推手》是台湾导演李安拍摄的一部家庭题材的影片，是李安父亲三部曲的第一篇。
人们普遍认为这是一部喜剧，而我却觉得这是一部不是喜剧的“喜剧”。
该片讲述了一个初到美国想与儿子安度晚年的老人在美国的辛酸历程。
通过一个移民美国家庭发生的故事，表现了传统的中国文化与美国的风土人情之间的冲突，探讨了众多移民美国的中国家庭所共同面临的文化隔阂问题。
该片让我们更深入的了解到父辈与我们这一代人的差距以及情感危机。
社会在不断的发展，人类也在不断地进步，但随着这种发展与进步，有些事物却像一道无可逾越的鸿沟般，横亘在两代人中间，让我们与长辈渐行渐远。
一位从小练习太极拳的朱老先生被在美国当电脑工程师的儿子从中国内地接到美国后，与美国媳妇玛莎在语言、生活方式上产生诸多矛盾，老父的固执，儿子的忙碌，媳妇的洋观念三者格格不入，凑在一个屋檐下，就成就了一个国际家庭的独特故事，应验了一句古话：家家有本难念的经。
片中的老父朱老先生严而不威，年老孤独，原本想在儿子的家中安度晚年，畅享天伦之乐，却不料不仅在儿子的新家略显多余，还成为儿子和儿媳争执的导火索。
文化差异竟然可以让翁媳彼此难以相容：媳妇写书，父亲听戏，媳妇无法忍受而送父耳机；父亲和媳妇划分时间轮流教育小孩；吃饭插嘴矛盾；至父亲将媳逼出胃伤送院，终于矛盾激化。
其间种种看似父媳明争，实乃中美文化差异。
“共患难容易，共安乐难，从前那些苦日子我们都能相亲相爱，美国这么好的物质条件却容不下我在你家！”在家庭矛盾日益激烈的情况下，朱老先生终于决定留书出走，他走的这么悄无声息，没有惊动任何一个人。
或许这也是一种绝望，在努力融入儿子的家庭却未果之后，这个年逾七十的老人终于决定放弃了，他要用自己的忍让与退步成全儿子一个和美而平静的家庭。
成全自己的儿子，只要儿子幸福一切都好，这又是中国的典型的爱子之心。
或许只有中国的父母会为孩子操心一辈子，从出生到自己死去，孩子始终是他们生命中最重要的一部分，为孩子，他们可以抛弃一切。
推手观后感
《推手》观后感近期，我有幸观看了一部备受赞誉的影片《推手》，该片由华语导演冯小刚执导，讲述了一个男人从年轻到老的一生，以及他在社会风云变幻中的挣扎和成长。
影片以深入浅出的方式展现了现实生活中的矛盾与挑战，引人深思。
这部电影的开篇给人一种深沉而压抑的氛围。
影片通过镜头语言和演员的表演，将观众引入了一个由物质欲望所主导的当代社会。
影片中的主人公，名叫韦小宝，一个虽然年轻但迷茫而无助的大学毕业生。
他进入了一个充满竞争和变革的职场，面临着困扰和挑战。
观看他的职业生涯发展，可以让观众深切地感受到现代社会中的压力和无奈。
影片中的角色形象刻画非常细腻。
韦小宝通过不断努力，终于获得一份尊重和体面的职业，成为了一名公关推手。
他在工作中展现出了他非凡的智慧和才能，以及对事业的热忱和敬业精神。
然而，与此同时，他也在工作的历程中逐渐发现了自己无法逾越的局限性和无奈。
片中的其他角色也有各自的特点，比如韦小宝的妻子聪明伶俐但注重面子和金钱，他们之间的矛盾和别扭使得影片更显现出生活中的现实问题。
这部电影的剧情线索错综复杂，却又极具代表性。
导演通过韦小宝的人生经历，展现了一个普通人在面对职场挑战时所面临的困境和问题。
观众能够深入地体味到职场中的不公平和竞争，感受到人们追逐成功的背后付出的代价。
影片中的许多情节是观众们在现实生活中可以有所共鸣的，比如工作中的政治勾心斗角、职场中的内外勾结等等，都是生动形象地呈现了社会的一面。
在剧情的发展中，导演还在细节上有所处理，将主题更深入地反映出来。
比如，片中公关推手的工作中需要不断地说谎和伪装，以取悦客户。
这种伪装与现实生活中许多人们的作风不谋而合。
这也让人不禁思考，一个人在职场中究竟应该如何选择，怎样保持自己的真性情。
影片将这个问题抛给了观众，引发了一些深刻的讨论。
在这部电影中，剧情的发展也充满着变数。
主人公韦小宝在他的职业生涯中经历了成功和失败，与人相爱与分离。
他的经历让观众对人生的起伏充满了思考。
李安电影《推手》影评
电影《推手》影评李安的处女作《推手》，尽管这部影片没有大经费的制作，也没有《色戒》教科书式的拍摄技巧，但无可厚非的是这部良心的剧作胜在了他的剧本和演员。
这部影片中，参演的演员并不多，但主要演员的表现都是可圈可点的。
除此之外，剧本延伸至今的主题，一直受到人们热议的中西文化间的交流和差异的话题，是为《推手》赢来名声的更大的原因。
在影片的开始，我们可以看到身着经典蓝色中式衣裤的中国老人闲暇地在家中活动筋骨，打着太极，打着坐；而打扮时髦的美国媳妇则坐在电脑前飞快地敲打着键盘，无意识的眼神中流露出无意的不满。
尽管影片的开始，两位主人公就一同出现在“家”中，但微妙的是导演的镜头并没有让他们处在同一空间里，不同角度的构图和画面，在两人之间营造起无形的距离感，再加上近乎七分钟的无声的沉默，影片的最先开始就已经将两位主人公的距离和矛盾显现出来了，而这距离和矛盾的背后正是中美文化之间存在的巨大差异。
朱师傅，是李安在影片中塑造的中国文化的化身。
身为北京太极拳教授的朱师傅，精通中国传统文化的儒释道，因退休而接受儿子的请求来到美国享受儿孙之福；但尽管满腹中华学问，到了异国的朱师傅也只是“文盲”般的存在。
玛莎，当代美国文化的代言人，独立、追求平等、注重隐私、享受物质是她典型形象的标签。
首先，不会英语的朱师傅与美国儿媳妇玛莎之间交流存在着难以跨越的语言障碍，语言中包含着文化，没有语言的交流就没有文化的沟通；而语言作为象征符号，是“洋葱”文化最外层、最显而易见的部分，是在跨文化交流中最简单便捷的交际工具。
但就在“无声的语言”背景下李安将朱师傅与玛莎的文化冲突表现推向极致。
两人无论在饮食观、家庭观、隐私观、教育观等多个方面都存在着很大的文化差异，但无法沟通的情况下，两人也因没办法理解对方的行为和想法而感到不适和烦恼，这样的“文化休克”心理一直在双方发生的冲突中有所表现。
最明显的就是，玛莎患有胃病，朱师傅试图用太极的手法为她诊治时，玛莎因为怀疑不能放松自己而导致治疗失误，病情加重，而后再当朱师傅想要帮她医治牙疼时，玛莎慌忙躲避开了。
电影推手观后感
电影推手观后感最近看了一部叫《推手》的电影，感触还挺多的。
影片里朱老和儿媳玛莎之间的那种文化冲突和生活碰撞，让我觉得特别有意思。
朱老是个打太极的高手，从北京来到美国儿子晓生的家里养老。
可这一大家子，住在一起，麻烦就来了。
先说这住的房子吧，看着是挺不错，宽敞明亮，可一家人的心思却怎么也宽敞不起来。
玛莎是个作家，成天就喜欢在屋里安静地写作。
朱老呢，爱热闹，在家里也闲不住。
玛莎觉得朱老把家里弄得乱糟糟的，朱老又觉得玛莎对他爱搭不理。
这矛盾啊，就像雪球一样越滚越大。
有个场景我记得特别清楚，朱老在客厅里打太极，那一招一式，有模有样。
可玛莎在一旁，被吵得根本没法静下心来写作，脸上的表情那叫一个难看。
朱老呢，还沉浸在自己的太极世界里，完全没察觉到玛莎的不满。
这时候，空气仿佛都凝固了，只有朱老的动作和玛莎的呼吸声。
还有吃饭的时候，朱老习惯了中餐的丰盛和热闹，可玛莎就简单弄个沙拉，或者吃个三明治。
朱老看着那些冷冰冰的食物，一点胃口都没有。
玛莎也不理解朱老为啥对吃那么讲究。
一家人围在餐桌前，却各有各的心思，这饭吃得能香吗？朱老想和玛莎交流，可语言又不通，只能靠儿子在中间翻译。
有时候晓生翻译得也不耐烦了，朱老心里那个委屈啊。
他不明白，自己大老远跑来和儿子团聚，怎么日子过得这么别扭。
再说玛莎，她也不容易。
工作压力本来就大，家里还多了个不熟悉的老人，生活节奏全被打乱了。
她想和晓生抱怨，可又怕伤了夫妻感情。
看到这儿，我就想起了自己家的一些事儿。
我奶奶以前来城里和我们一起住，她习惯了乡下的生活方式，到了城里也是闲不住，总爱把家里的东西重新摆弄。
我妈呢，工作一天回到家，看到家里变了样，心里也会有点不舒服。
刚开始那阵子，家里的气氛也有点紧张。
不过后来，大家都慢慢理解了对方，我妈知道奶奶是闲不住，想帮忙；奶奶也知道我妈工作辛苦，需要一个整洁的环境放松。
一家人嘛，多些包容和理解，日子才能过得顺溜。
电影里的朱老最后还是离开了儿子的家，自己出去住了。
推手观后感
推手观后感前言在最近的一个晚上，我在家中安静地度过了一个寒冷的冬夜。
拿起了电视遥控器，我决定找一部电影来消磨时间。
正好瞥见了电影频道播放的一部经典电影《推手》，便开始了我的电影之旅。
本文是我对该电影的观后感和深入思考的记录。
影片概述《推手》是一部由张艺谋导演，张家辉、古天乐和张柏芝主演的电影。
该片讲述了一个发生在香港的悲剧故事。
影片通过推手这一身份，以及推手背后所代表的意义，探讨了人性中的欲望、嫉妒和社会阶层之间的紧张关系。
人性的欲望电影从一开始就展现了人性中的欲望。
主角阿白一直立志成为一个成功的推手，这是一个表面上看似光鲜亮丽的工作，但实际上却隐藏着巨大的欲望和利益诱惑。
他对于想要爬到社会顶端的渴望和不断努力，令人们深入思考其中的欲望是否能真正满足一个人的内心。
社会阶层的困境影片中，推手这个角色被赋予了象征性的意义。
在香港这样一个人口众多、分工明确的社会中，每个人都被赋予了一个社会角色。
推手则是最底层的角色，代表着社会中无法避免的人际关系和相互制约。
然而，作为推手，阿白却一直梦想逃离这个社会阶层的困境。
他不断努力工作，通过欺骗和操纵他人，最终达到了自己的目标。
这让我不禁思考，社会阶层是否真的决定了一个人的命运，是否每个人都应该被限制在特定的社会角色中？嫉妒的诱惑在电影中，阿白成功爬到了社会的顶端，成为一个有钱有势的人。
然而，他始终无法摆脱嫉妒这一人性的弱点。
他对于其他人的成功和地位感到嫉妒，不断尝试通过手段来破坏他人的幸福。
这给我留下了对于嫉妒这一情感的冷酷现实的思考。
后记通过观看《推手》，我反思了人性中的欲望和嫉妒，以及社会阶层的困境。
这部电影给了我对于现实世界的更加深入的思考，并引发了我对于社会公平与正义的关注。
推手不仅仅是一部娱乐电影，更是一个对于人性和社会的强烈控诉。
以上就是我的观后感，希望通过这篇文章能够引发更多关于电影《推手》的探讨和思考。
在现实世界中，我们每个人都是推手，我们能够通过自己的努力和智慧来改变自己的命运。
推手影评
影评《推手》影片《推手》堪称现代家庭的经典之作。
它反映了中美历史文化差异，糅合了许多现代元素，能生动再现现代人在家庭伦理。
家庭生活上的做法和观念，是部纪实主义作品对我们有很大的启发教育意义。
这部影片主要以已经70多岁，喜欢练习太极拳的朱老先生被在美国当工程师的儿子朱晓生从中国内地接到美国安度晚年，而后以他与美国媳妇玛莎之间的矛盾与冲突展开来。
人人都说美国好，我看不见得。
朱老先生到美国后生活很不习惯，儿子晓生工作很忙，呆在家的时间很短，而老人与儿媳玛莎又因言语不通缺乏交流，加之生活方式不同不能相互适应对方，老人每天寡言少语，常练太极推手，听京剧唱歌，练练书法来消遣剩余时光，排解心中的压抑之情。
翁媳两人的生活观念不同，在家写作的玛莎感觉受到了干扰，便换上运动装去跑步。
由于两人交流困难，老人并未察觉到儿媳的不满。
老人又打开电视机看，电视中老两口在巴叽吧叽地吃饭，接连换了两张碟子也觉得没什么意思，玛莎走过来调低音量，让老人带着耳机听，老人索性关掉了电视去打坐静休。
这时玛莎的朋友琳达穿着西装翩翩风度的走来与玛莎交谈，麻纱向朋友倾诉了对老人的不满与委屈。
晚上，老人下厨炒菜，小孙子杰米放学回来向爷爷打招呼问好。
老人私下与晓生诉说在美国的不适应。
杰米洗澡时调皮的跑出来，玛莎正要把儿子带回去洗澡，爷爷一把抱起，气氛弄得很尴尬。
吃饭时，杰米很快放下碗去看电视卡通，老朱与儿媳争着与晓生说话，晓生感到为难，闹得大家都不愉快。
老人在洗碗时见晓生进来便把碗交给他，自己出去抽根烟。
望着空中明月，老人感到一丝孤单寂寞涌上心头。
在孙子学中文的时段，老人显得十分高兴，亲自教孙子，并给他讲老北京时的倒句；‘东西接南北走，出门看见人咬狗。
’晚上老人在梦境中还重复着白天是教孙子学汉语时的情形，晓生半夜起发现妻子还未睡，正在电脑下写书，他知道妻子心情不好，便给妻子拿来些点心充饥。
妻子向他抱怨他父亲在的这些日子里，没能写出什么书。
晓生讲出自己的苦衷希望妻子理解他。
推手 影评
《推手》是李安家庭三部曲中的第一部，不同于后两部的《喜宴》和《饮食男女》，《推手》选取的角度是象征着中国传统文化的太极拳。
老朱是个太极拳拳师，晚年被儿子接到美国享清福，可当到达美国后，一身的功夫力道，打得一手好拳的老朱，在生活里却似乎无力如同太极一般幻化自由。
文化栖身于人身，当这个载体来到另一个庞大的对立环境里，格格不入似乎成为必然。
文化的矛盾与冲突在中西两个各具代表性格的环境里显得尤为突出。
西方崇尚个人主义，而中国人自古看重家庭和集体。
两者侧重点不同，而当西方世界代表人物玛莎与东方代表人物老朱在同一个屋檐下生活时，这种差异就显得更为明显。
而作为老公与儿子的晓生也自然成为本片中的矛盾交叉点与激化点。
在上辈与下辈，丈夫与妻子的交叉矛盾中，寻找天平的平衡点。
而故事的最后，父亲选择离开儿子的花园洋房，自己去唐人街的华人学校教授推手的本事，唯一一点安慰是一位从台湾来的能说说话的陈老太太。
我们不能说这是一个悲剧结局，毕竟电影中没有出现父亲在警察局心脏病，客死异乡的场景。
只是，这样的妥协仅仅只是一种逃避，麻木地远离争端，伪装着维持现状。
与家庭三部曲的其他两部一样，《推手》的故事简单直白，可是引出的矛盾却不是一两句话就能解决。
文化差异、年龄代沟、国家观念、人与人的隔阂……甚至多年年后的今天，面对同样的问题，我们仍旧不能轻松微笑着表示：这些早已不是问题。
我们依然要追求更高的学历、更多的工资、更好的生活，于是，我们也依然要面对越来越多、无处不在的种种矛盾。
《推手》中的父亲仍旧想隔些日子就看看儿孙，于是选择留在了那片不属于他，他也并不热爱的土地上。
可看电影的我们呢？在不能解决问题的时候是否也该学会退让，掌握几招像“推手”一样四两拨千斤的本事。
——一部电影看下来，才发现，提出了尖锐问题的李安，就是到了最后也没讲清楚到底该怎么解决问题，而是耍了个小聪明，告诉我们——“惹不起，躲得起”，至少，我们还能在冲撞中栖身。
电影推手观后感
电影推手观后感电影是一种富有艺术性与观赏性的娱乐形式，而《推手》则是一部充满思考与情感的电影作品。
观看完《推手》，我被它所传达的深刻哲理和感人故事所吸引，深受启发。
以下是我对该电影的观后感。
这部电影以推手这个职业为主线，通过影片中的角色塑造和情节发展，深入探讨了生活中的人际关系、家庭关系以及社会关系，并揭示出了一些现实的问题。
导演通过真实的剧情和角色的情绪表达，将观众带入了一个思考人生与目标的境界。
片中的主人公杜晓阳是一个年轻的推手，他才气出众、聪明伶俐，但却身陷困境。
整个电影以他在推手这个行业中的经历为主线，通过他与客户、家人及其他推手之间的纠葛，展现了各种人际关系的复杂性。
通过这种方式，电影成功地勾起了观众的共鸣和思考。
推手行业以“推人有道”为原则，注重让客户在人生转折处找到方向。
然而电影中却揭示了推手行业的阴暗面，包括利益冲突、勾心斗角以及伪装等问题。
这些现象展示了一个庞大而复杂的人际关系网络，令人深思。
在电影的剧情发展中，杜晓阳经历了许多挫折和痛苦，但他始终坚守自己的信仰，不断追求真理和正义。
他通过提醒客户关注内心的声音、发掘真正的人生目标，引导他们找到属于自己的人生轨迹。
正是他的真诚和坚持，让我深受触动。
电影中不仅展现了推手行业的现状，也反映了现实社会中的普遍问题。
电影通过一系列精心构建的情节，揭示了人性的复杂性和社会的偏见。
观影过程中，我不禁思考人们在追求成功和利益的过程中，是否真正找到了内心真实的自己。
除此之外，《推手》还通过精彩的演技和考究的影像语言，为观众呈现了一幅视觉盛宴。
导演将剧情表现得十分真实自然，让人仿佛就在现场经历了片中人物的情感起伏，这使得观众更容易与电影产生情感共鸣。
总的来说，《推手》这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部带给观众思考和启示的作品。
通过对推手行业和人际关系的探讨，电影提醒我们要关注内心真正的声音，勇敢追求自己的梦想。
电影影响了我对生活的看法，也让我更加珍惜与他人的关系。
《推手》影评
《推手》这部作品少了许多商业的味道，更重要的是李安能抓住生活中的小事引渡至社会问题，告诉人们家庭是社会的重要组成部分，家庭合谐，社会才会和谐。
这部影片诉说了在美国的一所大房子住着一个因退休而来美国一个月的太极大师朱老，他的儿子朱晓生，以及他的儿媳玛莎，孙子杰米一起生活的故事，朱老在美国的生活很寂寞，因为东方文化和西方文化有差异的关系，所以他和玛莎难以和谐相处，最后朱老离家出走，在这个普通家庭里，朱老经历了许多事，通过这些事让朱老明白了许多道理，懂得了自己怎么在美国生活，怎样适应新的环境。
玛莎与朱老的相处非常的生疏，两个不同年龄，不同成长背影，不同文化的两个人，在交流又相当困难的情况下。
同住一屋檐下，凑出了极不谐调的油、盐、财、米交响乐！玛莎是一名自由撰稿人，她需要一个极其安静的生存环境，而朱老喜欢太极，又看不惯朱老在家比手划足的，家庭矛盾由此拉开。
在这些矛盾中，玛莎找不到一点创作激情。
李安在片中用了一组镜头，画面中，近镜是朱老在打“太极”远镜玛莎在“写作，以及近镜玛莎在“写作”远镜是朱老在打“太极”，用这样的的手法告诉观众，她们的文化背景的不协调。
在饮方面，导演又用了全家一起用餐的镜头，反映他们的生存背景的不同，中国人喜欢“油腻”的食品，而美国人在饮食中喜欢“清淡”，朱老对玛莎不吃肉，很不理解，朱老给孙子杰米夹肉，玛莎表再出很担心的表情，很怕那肉吃进了杰米的肚子里，这使朱老感到很受委屈。
玛莎看到朱老夹着大块肥肉津津有味的吃着，玛莎的表情是“不可思义”。
但是，通过这种磕磕碰碰，玛莎慢慢通过朱老了解了中国人，理解了朱老的生活习惯。
在影片的后面部分，玛莎也学着中国人炸春卷吃，学习太极推手，……。
由于对朱老的了解。
玛莎找到了写作的激情，在写作上有了新的突破，有了成就。
由此体现了人与人之间只有在相互了解与理解的基础上才能够和谐相处。
朱晓生和朱老相处，也存在两代人的代沟，这种代沟让晓生与父亲的亲密关系恶化，对父亲的所作所为充满抱怨，晓生经常夹在父亲与妻子中间不知所处，有片中有一场用餐的戏，在吃饭的玛莎与父亲同时向晓生说话，晓生不知听谁的，晓生忍无可忍叫他们都闭嘴，但晓生还是担心父亲生气，马上给父亲解释道“怕菜凉了”，意思是叫他快吃饭，却没向玛莎说什么，此时的晓生心中的感情天平还是偏向于朱老。
推手电影观后感
推手电影观后感《推手》是张艺谋执导的一部经典电影，影片以中国男子拳击运动员的奋斗与变革为主线，通过讲述主角与周围环境的冲突，展现了一种新的生活态度和价值观念。
本文将从情节、人物塑造、摄影手法和主题等方面进行分析和观后感的总结。
首先，影片的情节紧凑而引人入胜。
主角是一位名叫赵聪的拳击手，他从年轻时的职业梦想与失败开始讲述自己的故事。
赵聪身上有着中国拳击运动员的骄傲和坚持，但他在职业道路上面临着各种困境和挑战。
影片通过赵聪的奮鬥與掙扎，勾勒出一个普通人在历经失败与坎坷后逐渐成长和崛起的过程，充满了悬念和戏剧性。
同时，影片也通过主角与家人、教练、各路人等人物的互动，展现了社会环境对个人命运的影响和塑造。
在人物塑造方面，《推手》给观众留下深刻印象的角色不仅仅是主角赵聪，还有他的教练和家人等。
赵聪是一个有着顽强拼搏精神的人，他坚持不懈地追求梦想，不畏艰苦和困难。
赵聪的教练是一个既严厉又有担当的人，他对赵聪的要求极高，但同时也给予了他无私的关怀与帮助。
赵聪的家人则是他最坚强的支持者，无论面对什么困境，他们始终给予他无条件的支持和鼓励。
这些角色形象的刻画不仅塑造了一个个鲜活的人物形象，也呈现了一个个生动的社会群像。
此外，影片中的摄影手法也给观众留下了深刻印象。
导演张艺谋善于运用大胆的镜头语言，通过精心安排的画面构图和用光，体现了中国社会的冷漠与人性的温暖。
影片中有许多精彩的拍摄技巧，比如运用追逐镜头来展现主角的奔跑与努力，运用快速切换的剪辑手法来打破时间和空间的限制，使影片的节奏感更加迅猛和紧凑，增强了观影体验。
最后，影片的主题思想也是深入人心的。
《推手》通过赵聪的拳击事业，探讨了个人奋斗与社会价值观之间的关系。
主人公追求自己的梦想和利益时，也面临着利益与道义的冲突。
电影通过展现主角面临的一系列选择和矛盾，探讨了生活中的道德困境、社会价值观的多样性以及个人命运的多变性。
同时，影片还通过对社会现实的揭示，展示了中国社会从改革开放以来的变革与发展，呼唤人们关注社会问题并投身于公益事业。
推手影评
《推手》影评这部影片可以说是围绕矛盾展开的，主要是中国传统文化和西方的现代文明之间的冲突。
而这个矛盾导演李安把它放在一个中外结合的家庭中。
是影片充满喜感，而影片背后却露出淡淡的忧思。
作为李安的早期作品，他选取了发生在移民美国的家庭故事。
影片一开头看似冗长，花了将近十分钟的时间来表现日常的家庭生活，但是却把矛盾凸显的淋漓尽致。
一边是移民美国的北京太极拳教授朱师傅在缓慢的打着太极，一边是美国洋儿媳作家。
中国公公在炒菜，吃的油腻；外国媳妇吃的是蔬菜。
中国公公打太极健身，外国儿媳跑步锻炼；中国公公听京剧，让儿媳无法安心写作……这一系列的家庭生活让矛盾激化。
儿媳玛莎接受不了这个来自中国的公公，反而产生厌恶的情绪……朱师傅的儿子是留美的电脑博士，朱师傅的孙子在中文学校上学。
朱师傅本来以为在美国可以安享晚年，可是却过得寂寞。
他在学校教太极以打发闲暇时光，在学校里他结识了同样是移民的陈老太，两人同是孤单的人，有了共同语言，使朱师傅心里有了些许慰藉。
由于朱师傅和玛莎言语不通，两人的隔阂更深。
有一次玛莎胃痛，朱师傅用中医的推拿给玛莎治疗，可是玛莎由于过度紧张导致胃出血，这一事件是他们的矛盾进一步激化。
一向站在父亲这边的儿子立场也开始动摇，他决定把父亲送到老年公寓，可是当他走到父亲的床头，发现了父亲手里母亲的照片，顿时五味杂陈，想起父亲养育自己的种种不易，他立刻打消了这个念头。
决定好好赡养父亲。
故事到此并没有结束，有一天朱师傅打算出去转转，可是玛莎没有注意，结果朱师傅迷失了方向，儿子回来很是着急，到处寻找父亲，并和玛莎大发雷霆，认为妻子没有照顾好父亲。
深夜，朱师傅被警察送回了家，而此时儿子还没有回来，午夜，儿子喝的醉醺醺的回来了，不停的吐，这时一家人都是心酸的。
儿子为了协调这个家庭，夹在中间实在太累了。
最后朱师傅决定不拖累他们，离家出走，来到唐人街干起了洗碗的工作，可是由于他的效率很低，所以老板很不满，由此发生了一连串的冲突，最后朱师傅因为伤人而被警方拘留，这是儿子看到新闻报道而知道了父亲的下落。
电影《推手》影评【原创精品】
《推手》中的中西文化差异
（一）、中西方对待老人问题的差异 （二）、中西饮食文化的差异 （三）、中西方教育的差异 （四）、人物心理方面展现了中西文化差异
（一）、中西方对待老人问题的差异
老人的儿子在影片中是一个中西结合的角色，在影 片的开始他还是一个比较偏向传统的中国人。妻子和父 亲争吵时，他还是更多的站在父亲这一边的。老人问题， 是个世界性的问题，而中国传统文化和西方现代文明的 分歧却是很大的。 李安的电影《推手》选择这样一个中国老人在美国 的故事，本身就包含着自然的冲突矛盾，而其中涉及的 伦理、感情则是属于全人类的。但是，老人的儿子却没 能坚持到最后，最终还是想将老父亲请出家门，那次迷 路正好做了导火线！“共患难容易，共安乐难，从前那 些苦日子我们都能相亲相爱，美国这么好的物质条件却 容不下我在你家！” 于是，在和陈太太的交游事件后， 朱老终于决定以离开来反对儿子的西方观念，这不免让 人觉得可悲，但这也正是中西文化最难调和的一处！
谢
谢！
而且，朱老的观念中，生儿子是为传宗接代的看法 仍然存在，而这一观点显然引起了玛沙的强烈不满！
（四）、人物心理方面展现了中西文化差异
朱老为儿媳妇治病，却没想到弄巧成拙，将儿媳妇 弄出了胃出血。而为陈太太治病却十分成功。这两处的 鲜明对比，展现了西方人眼中的中国人始终是神秘而恐 怖的，也只有中国人自己才相信本民族的方法。 当然，中国的气功在影片中或许有点夸张的表现， 但这是用在中国人的身上，所以我们觉得很自然，但用 在西方人身上恐怕就有些奇怪了。这就是文化上的差异！
（三）、中西方教育的差异
在影片中，小杰米是最无辜的一个，他不得不生活 在中西文化的夹缝之中，不得不接受两种不同的教育， 学习两种不同的语言文化。在杰米的教育上，玛沙是完 全开放性的美式教育。于是，当小杰米画出了一幅充满 暴力色彩的漫画时，玛沙会亲吻他并给予他鼓励。而在 爷爷看来，那些美国动画太过血腥暴力，会教坏小孩子， 他更希望在孙子身上看到中国儒学的文化底蕴，于是他 给孙子画画时用的是中国画——水墨画。
《推手》影评
《推手》影评作为李安导演“家庭三部曲”系列之一的电影《推手》，奠定李安导演的处女作，同时也奠定了其在台湾新生代导演的地位。
虽出品于1991年，但至今仍受到热情关注和高度赞扬，散发着巨大的艺术作品热量。
《推手》是一部家庭题材的喜剧，围绕着一个移居美国家庭发生的故事来反映中国传统文化与美国的风土人情之间的冲突，表现了东西方之间在文化和生活之间的矛盾，在给人们带来艺术享受的同时也发人深省，令人们不禁地赞叹影片拍得是相当成功。
影片主要是围绕“矛盾”展开来推动情节的发展，导演选材的角度非常之独特，他用以小见大的手法来表现中西方之间的差异、矛盾和冲突。
中西方的差异本身涉及到各个领域，而他把人们的视线牵引到一个“中西合璧”的具有一定代表性的家庭中，以点动带动面，淋漓尽致地展示出所要表达的内容和主题思想，用小镜头、小事情来反映大问题，让矛盾贯穿影片的始终，深入人心，让我们感受到将文化差异浓缩到那么小的一个情景之中时符合中国的大音稀声、大象无形的境界。
影片是在无声的十分钟对比展开的，一位散发着中国纯朴、传统古韵的朱老先生在一间昏暗的房子里缓缓地摆手抬足，心无旁骛地练着太极，而在他的身后是一位金发碧眼的年轻儿媳作家，正对着电脑烦躁的敲打着；在这没有多余声音的十分钟内展现出的是一幅幅对比的画面：老人的“油腻”食物与儿媳的“清淡”食物；老人的笔墨纸砚与儿媳的电脑；老人的室内太极与儿媳的户外晨跑……这是一组组极不协调的画面，严重反映出中西方文化背景的差异，他们视而不见，没有了言语的打搅，一切细节都变得那么意味深长。
美国是一个年轻的城市，是一个思想开放，生活味道都充满年轻活力味道的国度，这些年轻人怀揣着属于他们自己的“American Dream”（美国梦）在这片“黄金土地”上寻找自己的财富，而那些富裕的物质也许只能保障老年人的生活，内心的空虚会陪伴他们走进自己的灰色坟墓。
片中精通中国文化的太极宗师朱老先生在退休后来到留学在美国的电脑博士生儿子家中，希望能够安度晚年，因为不懂英文而与儿媳之间存在着语言交流障碍，让本应该是两个世界里的人生活在一间小小的房屋里，他们之间难免经常会引发家庭冲突，老人也曾主动去学习那种对他而言简直要命的“另类语言”，由于年龄的缘故让他在失败后没有再继续坚持学习下去；作为作家的儿媳需要一个极其安静的环境来创作，因为公公的到来扰乱了她原本静谧的生活，让她无法静心地去创作，而又迫于社会的压力，让她对公公产生了厌恶的感觉。
推手影评文档
推手影评推手是一部由张艺谋执导的中国电影，于1992年上映。
这部电影是张艺谋的处女作，也是他在中国电影圈崭露头角的作品之一。
推手以其真实而深刻的刻画方式，揭示了中国社会的许多问题，引发了广泛的讨论和思考。
剧情概述《推手》讲述了一个普通推销员的故事。
主人公樊京元是一个不起眼的小人物，每天推销技术性产品以谋生。
他的生活平凡而单调，直到他在一个街头巧遇一位曾经是国家冠军的拳击手李建林。
两个人因此成为了朋友。
樊京元被吸引并深深感动于李建林的冷静和安详。
他开始向李建林学习，并逐渐找回了自信和勇气。
故事进一步发展，樊京元和他的朋友杨秀琴相爱了，并决定结婚。
然而，他们的幸福并没有持续太久。
杨秀琴的前夫回来了并要求离婚赔偿。
由于樊京元负担不起如此高昂的费用，事情变得更加复杂和困难。
最终，樊京元决定接受一位消防队长的提议，参加一场全民拳击比赛，以赢得钱来解决问题。
影片的思考与探索推手除了呈现出真实生活中的分分合合和困难外，还涉及了一些社会问题的深层次探索。
其中之一就是中国社会中的阶级分化。
樊京元的身份和社会地位都非常微弱，他周围的人总是对他抱有怀疑和嘲笑的态度。
这种社会压力使得樊京元感到沮丧和无助。
这部电影通过展现樊京元与生活中的困难抗争，反映了广大中国人在面对困境时的顽强生存意志。
此外，推手还揭示了中国传统文化与现代化社会之间的冲突。
樊京元是一个善良又坚韧的人，但他所处的环境却让他无法发挥自己的优势。
他执着于传统的价值观和方式，而无法适应现代社会的变革。
该片通过樊京元与杨秀琴的故事，使我们思考传统与现代之间的平衡与冲突。
影片中的拳击元素也是一大亮点。
通过樊京元和李建林之间的交流和对拳击技巧的学习，观众逐渐感受到拳击运动对于个人成长和战胜困难的力量。
拳击不仅是一种体育运动，更是一种精神的象征，可以更好地理解和应对人生中的挑战。
观影感受推手是一部扣人心弦的电影，通过真实的角色和动人的故事情节，深深地触动了观众的内心。
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寻找文化的平衡点
———从画面元素看《推手》
《推手》作为李安的“家庭三部曲”之一，是他的早期电影。
通过讲述家庭琐事来向观众展现了中国传统文化与西方开放文化之间的鸿沟。
影片讲述的是一为年过七旬的朱老先生被留学美国的博士生儿子接到了美国安享晚年因为与儿媳玛莎语言障碍，无法沟通，甚至经常由于各种生活习惯与文娱方式不同而引发家庭冲突，导致儿子经常左右为难，最终在朱老选择在儿子为其外租的公寓里，安度余年。
中西文化冲突的题材并不是什么让人眼前一亮的题材，然而李安凭着对日常琐事惊人敏锐的观察把握，继而转化为富有张力的画面，把非常普通的事情叙述得一波三折。
一、镜头：以小见大
李安在开篇十五分钟内用一组镜头，记录了家庭生活中的各种琐事，把文化差异和家庭矛盾刻画得入木三分。
服饰上，朱老身着对襟衫，脚穿布鞋，他的身上浓缩着让人非常熟悉的中国传统文化。
而儿媳玛莎则是爆炸式发型，身穿衬衫牛仔裤，典型的美国青年人的打扮；饮食上，中国人喜欢“油腻”的食品，而美国人在饮食中喜欢“清淡”，朱老对玛莎不吃肉，很不理解，而玛莎看到朱老津津有味地吃着肥肉，她展露出的表情是不可思议；娱乐活动上，老朱打坐、练字、打太极、凝望窗外，这是东方老人的气定神闲；玛莎在电脑前抓头挠耳、偶尔打字、换衣外出跑步，这是西方妇女的紊乱和烦躁不安；思想上，朱老抱住刚洗完澡的小孙子喜滋滋地直说朱家有人传宗接代了，这是受中国自古以来根深蒂固的宗法制的影响。
而作为历史只有二百多年的美国人玛莎来说，觉得很是不可理喻。
影片通过细节刻画出代表性极强的人物，朱老先生处处散发着一种中国的纯朴、传统的古韵，而儿媳玛莎则是一位奋斗于电脑前的小说家，热衷于各种充满想象的故事。
影片用这种以小见大的手法表现中西文化的差异，镜头大都着力
于一些细致入微的生活小事上，通过这些小事情、小场景渲染矛盾冲突来升华主题，让矛盾始终贯穿影片，深入人心。
李安能抓住生活中的小事引渡到社会问题，告诉人们家庭是社会的重要组成部分，家庭合谐，社会才会和谐。
二、蒙太奇：对比手法
朱老，玛莎；一老，一少；一中，一西。
不同年龄，不同成长背影，不同文化的两个人，一位是太极大师，一位是自由撰稿人，同住一个屋檐下，无论是服饰、饮食还是文娱活动、思想方面，都有着天壤之别。
李安通过对比蒙太奇把一老一少之间的迥异展现得淋漓尽致。
比如起幅是朱老先生以打太极的姿势入画，落幅则是儿媳坐在电脑前绞尽脑汁地编写小说。
当然，影片声也没有忽略对声音的运用：老朱的切菜声、冲水声、炒菜声、移沙发声，玛莎的开箱声、走动声、洗手声，有节奏地混合在一起，器物交杂的声音反照了两人有意的对抗。
饭桌向来是中西文化迥异的代表名词，李安同样没有放过这一幕戏，并且将冲突的最高潮放在了饭桌上。
朱老先生与儿媳在吃饭时同时以不同的语言向儿子诉说着各自的意见。
身为儿子的朱晓生，不仅是这个家的当家人主心骨，同时还兼职着同声翻译，并时不时地调和矛盾。
在高节奏的美国社会，晓生面对的工作压力已经让他疲惫不堪。
对他来说，家本该是生活温暖的港湾，消除劳累苦闷，享受天伦之乐。
但是，当他回到家里，妻子开始埋怨父亲干扰了她的创作思路，抱怨应当买个大房子；父亲开始诉说生活的无聊，用东方思维批判西方行为（也就是批评儿媳）。
身为丈夫，作为儿子，晓生夹在中间左右为难，苦闷不堪。
在这些大量的对比蒙太奇下，给观众印象中形成了巨大的反差感，从而在无形中强调了主题，使主题深深烙入观众心里。
三、光色：色调由冷变暖
父亲离家出走后，父子相见于狱中。
监狱里，晓生追悔莫及跪在父亲面前痛哭。
侧逆光打出父亲的轮廓，刻画了一个寂寞、无奈、坚忍的中国父亲的形象。
而在影片结尾，朱
老和陈太太相遇在大街上，阳光照在两个同在美国有着相同境遇的老人身上，改变了影片整个阴暗的基调，似乎预兆着两个从美国家庭脱离出来的老人可以安度余年，虽然结局有种无从依靠的伤感。
冷色调的心灰意冷，转变到暖色调的豁然开朗。
李安没能给“新家”一个完美未来，却用他独有的温情处世送给“新家”祝愿。
在电影的发展史上，很多大师级导演的处女作都会展示出过人的驾驭能力，而《推手》就是这样一部电影。
作为李安的第一部作品，尽管存在故事线索单一、戏剧冲突局促等缺陷，但李安的通过画面元素叙述差异，拿捏人物心理，这种表现能力可圈可点，让人钦佩。