元釉里红特点鉴定方法技巧

元釉里红特点鉴定方法技巧。

青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。

而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。

这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。

由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。

釉里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红的鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。

由于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。

有的图案略有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。

青花釉里红始烧于元代中期景德镇。

元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯正。

后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里红的呈色均较为纯正。

到元代末期，随着社会的动乱，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受到影响，又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也由明丽的靛青变为灰暗的色调。

元代青花釉里红瓷器极为稀少，在国内外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议。

目前比较可靠的是1965年在河北保定出土的一批元代窖藏青花器中，发现了极为精美的青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐两件，一件现藏于河北省博物馆，另一件藏于北京故宫博物院。

器为直口，短颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足砂底。

此器采用镂空青花和釉里红装饰的方法。

开光外用青花绘画纹饰，颈肩为缠枝牡丹纹，肩饰忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头纹之间饰折枝牡丹纹。

器腹四面有海棠形开光四个，开光内镂空浮雕牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。

在镂空的部分以釉里红点缀花朵，青花饰叶。

罐盖极为特别，蹲狮纽纹，盖面以青花饰变形莲瓣纹，下饰回纹。

胎体较粗(在这样的大型器物上，胎体较粗是为了减少变形)，釉面青亮，极为滋润。

此器器型较大，制作精湛，镂雕精湛，无变形。

青花和釉里红发色纯正，极为难得。

此类工艺如此复杂、烧造技术如此精湛的器物目前世界仅有4件，其中两件在新中国成立前已流散在国外，流散的两件均缺盖，故出土的两件元代青花釉里红大罐显得弥足珍贵。

1 元青花器形的特点怎样 ?元青花的器形是多种多样的，除了继承前代的形制外，又独创了许多特有的器形，有些形制甚至后代已失传，直到新发现才能认知。

常见的有：高颈大罐、兽耳衔环罐、魑龙耳罐、短颈矮体罐、八棱形盖罐、鼓形卧足盖罐、双耳罐、梅瓶、玉壶春瓶、六棱瓶、八棱瓶、花觚式瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶、方戟耳瓶、 S 耳瓶、葫芦式瓶、扁瓶、塔式盖瓶、蒜头瓶、连座梅瓶、连座长颈瓶、梨型小壶、方形扁壶、风头流扁壶、环体形执壶、曲柄执壶、扁体开光 S 形连片执壶、匜、高足杯、盏托、军持、高足碗、侈口碗、敛口碗、花口式碗、大海碗、侈口折沿大盘、折沿菱花口盘、折腰碗、船形水盂、笔架式水盂、鸳鸯水柱、佛像、观音、器座等等。

由于元代青花彩瓷一度是空白，许多都是新发现才认定的。

因此，遇到一些特殊的器形，不要盲目否定，一定要综合看胎釉青料画工和修底制胎工艺，如果都对，就要把这种器形承认下来。

如果确实不对，再否认器形，以免误判误杀，后悔晚矣。

2 、为什么说元青花的瓷胎使用二元配方？宋代以前景德镇制瓷，胎土只使用瓷石一种原料，烧成温度较低，制大器易於变型。

早期景德镇瓷多中小件这是主要原因之一。

南宋后期至元初，在麻村发现了烧瓷的黏土（即麻仓土，现在通称高岭土），经研究在瓷石中掺入 20 ％左右的高岭土，耐温高，走型少，提高了硬度，增强了瓷胎的白度和透明度，为烧制优质大型青花器提供了条件。

这就是二元配方制胎。

具体配料一般掌握高岭土在五分之一，瓷石占五分之四上下。

二元配方的使用是景德德制瓷工艺的一大创新。

3、什么是麻仓土？麻仓土是元初时代发现使用的一种瓷土，因发现地是在麻仓山而得名。

也称麻村老坑土。

南宋以前，景德镇窑制胎只是用瓷石为料。

元代时期在景德镇附近的麻仓山发现了一种粘土，用这种粘土和瓷石配合起来，制胎烧瓷，不仅胎色洁白，而且耐高温，不易变型，透光度好。

是为烧制大器所必须。

这种瓷土取自麻仓山，因此命名为麻仓土。

当时的麻仓土是元朝官府控制出售的，出售每百斤值银 7 分（可淘净泥 50 斤，得 40 斤），因此又称麻仓官土，（又称御土）这种瓷土到明万历年间用尽。

掺杂麻仓土烧成的瓷胎，洁白度高，微带青灰。

随着烧成温度不同，白中呈灰青的色阶也有差别，有的重些有的浅些。

成温越高的白度高，青灰色阶小，成温低一些的稍差，青灰色阶偏重。

这是景德镇地区元青花胎色的基本特点。

4 、什么是高岭土？麻仓土与高岭土有什么差别？高岭土是陶瓷史上制瓷胎所用瓷土的统称，已为国际所采用。

明代万历以前这种瓷土采自景德镇附近的麻仓山，因此叫麻仓土。

明嘉靖年间，麻仓山的粘土开采将尽。

景德镇的窑工在距麻仓山不远的高岭山，发现了和麻仓土类似的粘土，可用于制胎烧瓷，与麻仓土有异曲同工之妙，万历年间开始开采高岭山的粘土制瓷。

清代后又陆续在李黄、大州等地发现高岭土，在乾嘉年间陆续开采直到新中国成立后， 20 世纪 60 年代，高岭土开采完毕。

60 年代以后景德镇所用黏土是另外发现开采，与过去的老坑土已经不同。

不同时期开采的高岭土各不相同。

清朝以后，高岭土为国际所公认，成为国际上对瓷土的统称。

5、用麻仓土成胎的瓷器有什么特色？①用麻仓土成胎，可以提高炉温，瓷胎不易变形②胎色较白，微显青灰色阶③胎骨里面含有气孔较多，鉴于手工拉胎的原因，胎骨中孔隙多数是偏狭形④胎底颗料状明显，不如明清瓷胎细腻。

?? 景德镇生产的元青花因为含有麻仓土，胎色是以白为基色，微显青灰，显青灰的程度有深浅不同的色阶。

大概是窑温的不同而造成。

这种白中微显青灰色阶细分可能有多种，一般粗略分成较深较浅两类即可。

元青花的胎色没有纯白的，但有深灰和土黄的两种。

按程度也可细分多类。

但基本上都是不含麻仓土的其他窑口的产品。

有因烧窑失败烧结不透而胎色发黄的，不在此例。

有的元青花露胎处显土黄色，并不是其胎质本色，有的是因胎土里含有铁质，入窑前晾胎不够干燥而形成的微显淡淡的窑红，有的是长期接触黄土等物形成的包浆。

并非瓷胎本色。

不应该误解里面也是土黄色的。

6, 元青花露胎处的火石红（窑红）是怎样形成的？元青花在露胎处经常显出或淡或浓的红黄色。

这种现象，是在入窑后火烧形成的。

平常称做窑红或火烧红、火石红。

元青花的窑红从根本上说是因为胎土中含有铁元素而形成的。

元青花的胎中含有多种元素，还会有一定量的水分。

在入窑烧制的过程中，水分会从胎里向外蒸发。

而胎土中含有的游离铁元素随着水分的蒸发会浮现到胎皮表面，显出深浅不等的红黄色。

这就是窑红。

也就是说形成窑红的成因一是胎中含有铁元素，二是胎含水分，胎晾晒干燥不透而形成。

7, 元青花全都有火石红吗？有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。

不少元青花露胎处没有火石红。

只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红都是元青花。

单从火石红的角度说元青花可分为多种情况：•大面积火石红，和火石红浓重的。

•火石红较浅淡的。

•露胎和釉交接处有一线火石红的。

•没有火石红的。

元青花的露胎处的情况比较复杂，不能以有没有火石红判断真假元青花。

8, 为什么元青花的火石红会有浓淡不同的表现？火石红表现多样，是与胎土所含铁元素及水分的情况决定的。

（ 1 ）当素胎施釉后晾晒比较彻底，胎釉均已干透的情况下，入窑烧成后，露胎处往往没有火石红，只有一些铁元素积聚的芝麻黑点。

（ 2 ）当胎凉晒不够彻底时，胎土中所含的铁元素会随着水分的蒸发而浮现。

在露胎表面显出火石红。

（ 3 ）表胎已晒透，但施釉后未干透而入炉烧制的，因为釉中含水分缘故，会在釉水周边形成一圈轻重不等的火石红。

（ 4 ）个别元青花在底部露胎处显出较浓厚的红黄色类的护胎釉面的东西，似乎是涂了一层东西，经烧制后而凝聚，尚需进一步研究。

20, 为什么不能用有无火石红论真假元青花？因为真元青花既有有火石红的，也有没有火石红的。

而现代制品，也有仿制火石红的。

因此以有没有火石红判断是不是真元青花就会进入误区，引起失误。

看火石红应该重点看是真正的古窑火石红，还是现代仿制的假火石红。

而不是以它论真假。

9 ，如何区分真假元青花火石红？一般来说，多数假窑红是从外部涂抹上的。

真窑红是烧制过程中自然形成的，很容易区分。

但是，几年前在窑中烧制高仿窑红已试验成功。

这种仿古窑红如果没有作旧，一般比较鲜艳，出不来几百年的沉旧痕迹，比较好认。

如果作旧作的好的，就难认了。

因为它也是烧制出来自然形成。

特别是新仿一线窑红，围绕釉边露出一线红，很能迷惑人。

怎样区分呢？真正的元青花一线窑红不仅有经历数百年的陈迹，周围露胎的地方，还往往伴随产生一些由于胎土中含铁元素聚集成斑而形成的黑芝麻点。

新仿窑红的胎土与古胎土不相同。

因此虽然新仿出了一线窑红，但周围露胎处一般没有黑芝麻点，比较干净。

这就区别开了新老窑红。

当然这种现象的区别只是对今天的仿古窑红来说的。

仿古与鉴别总是相斗争而存在的。

我们点出如何区分，仿古者就会研究对策，他们今后也会研究出比较像的窑红和黑芝麻点来。

我们的鉴别也要不断提高才行。

10, 元青花制胎修胎的特点：①元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。

也有五段四接的。

接口分别在底部、腹部、颈部。

用泥浆粘接口，接处可见泥浆挤压出的痕迹。

②元青花胎体外部修胎较好。

有时需侧视才可看出接口。

内部一般不用修胎。

可见接口挤压出之泥浆余痕。

有的器物将接缝挤出之泥浆抹一下即可。

③元青花的器物底部基本是先作平底足，然后挖足，有深矮两种。

④胎底手工修制，先挖后削。

手工削刀一般由外向内逆时针切削，形成螺旋痕，中心收刀，多数留有明显的收刀痕。

不排除偶尔也有左撇子工匠，顺时针切削修底的。

中心的收刀是因收刀手法不同有所差异，有的修平，有的留有突起。

⑤元代晚期曾有初步切削底足后又刮平的工艺。

因此，在有的器物底部留有螺旋和跳刀两种痕迹。

⑥元青花有不挖足的平底器，大器和小器都有。

不挖足的原因可能有多种。

目前所见的平底器，绝大多数底外圈均斜削一刀。

偶尔有不斜削的，估计是该器漏挖足。

⑦元青花的罐类，多数是平底浅圈足，圈足较宽，较矮，足底平整，两面斜削。

后期则足底修得较圆滑，与明初相似。

⑧元青花的梅瓶多数是平底浅圈足有旋切痕迹，晚期有加刮底痕迹，⑨玉壶春瓶及其多种加耳变形瓶圈足较高，多呈喇叭口状，底平切，有的圈足高深。

⑩盘类圈足矮浅里外斜削，足端较窄，多不施釉。

有的小盘为平底，有的大盘平底加支足。

⑾碗类圈足稍高，平底两面倒角，施釉不施釉均有。