元青花瓷器鉴定之元青花龙纹大罐｜瓷器鉴定真知堂
元青花瓷辨别
元青花瓷辨别元青花釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色，少量瓷器偏白或偏青色，其胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，由于有进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰。
下面由店铺为你分享元青花瓷的辨别方法，希望对大家有所帮助。
元青花瓷的辨别方：青花瓷至元代已经发展到一个较为成熟的时期，无论烧制工艺和艺术水平，都有了独特创新。
景德镇元代青花瓷存世量的珍贵稀少，越来越引起人们的重视。
元代青花瓷的釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色。
少量瓷器偏白或偏青色，元青花瓷的胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，青花进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰等不同特征。
笔者认为鉴别一件元青花瓷要掌握好以下基本要点：(一)看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。
元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
(二)看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。
元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
(三)看青花元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。
延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。
鉴定元青花：八大最主要特征（仅供参考）
鉴定元青花：八大最主要特征（仅供参考）一、纹饰：元青花的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。
(龙眼正视、明代龙眼在一侧)常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、肩部等。
元青花纹饰鉴赏腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、蕉石纹、树木、土山等。
人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为商晚时期，晚期到唐宋。
足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹。
(元代莲瓣纹分开、除明早期极少器物外其它都相连)赝品的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。
动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。
器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。
最重要一点，古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。
而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴，更无法画出真品的神韵。
首都博物馆二、器型：古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。
有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。
元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。
比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。
瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。
壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。
盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等。
还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。
元青花鉴定
元青花鉴定篇(1):关于元青花的简单鉴别方法首先是胎与釉。
真品总的观感为胎较粗重，釉为青白色，釉面的坚实感强烈。
表面呈现的是玉一般地光泽。
新品的胎地较细，釉色偏白，常在釉面上做水碱痕迹，也有经打磨后釉面出现缺失光泽的现象。
第二，原料与青花斑点。
元青花使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。
这种斑点是自然形成的。
另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。
后一类仿品较少。
新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。
从气韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。
第三，纹饰风格。
元青花的纹饰自如，笔线有力，具有一种潇洒的力度美。
多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。
新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，给人的感觉过于工细华丽。
第四，底部釉斑现象。
一般出现在大罐、大瓶的底部。
元代陶瓷工匠在施满釉后需将底部釉擦除，但又没有擦除彻底。
没有擦除的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。
釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。
现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用毛笔类工具随便抹成的，很不自然。
第五，火石红与跳刀现象。
不一定每件器物底部都会出现，一般呈现浅淡的火石红色，仿佛刷过的泥浆色，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。
现代的仿制品火石红色过于浓重，跳刀的痕纹路很深。
有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的脏污表示器物的旧意，比较易于识别。
第六，元青花很少写款识。
目前只发现一对收藏在英国大维德基金会的雍正11年元青花云龙象耳大瓶，这是众所周知的。
而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样，以迷惑他人，要特别小心元代青花可分为大件器和小件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中；二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。
元青花鉴定
元青花是指中国元代时期的青花瓷器，其瓷器品质高、造型新颖、纹饰丰富多样。
鉴定元青花需要注意以下几点：
了解元代青花的特点：元代青花瓷器胎质细腻、釉面光润，器形多为大胆创新的新式瓷器，纹饰丰富多样，主题清晰突出。
观察器型：元代青花瓷器的器型多为大胆创新，如大罐、大盘、大瓶等，这些瓷器的造型一般都非常大气、独特。
仔细观察纹饰：元代青花瓷器的纹饰非常丰富，常见的有云龙纹、花鸟纹、人物纹等，纹饰细致而有层次感，且具有极高的艺术价值。
注意胎质和釉面：元代青花瓷器的胎质细腻、坚硬，釉面光润、细腻，且釉色均匀。
寻找专业机构：鉴定元青花需要找到具有资质的专业机构或人士，以确保鉴定结果的准确性和可靠性。
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐是中国古代陶瓷的一种，它具有独特的特征，包括
内部和底部的特征。
首先，我们来看元代青花罐的内部特征。
元代
青花罐的内部通常呈现出一种深蓝色的釉色，这是青花瓷的特点之一。
这种深蓝色的釉色常常带有斑驳和流动的效果，形成了独特的
纹理和图案，给人一种古朴典雅的感觉。
此外，元代青花罐内部的
装饰通常以植物、花卉、人物或动物等为题材，线条流畅，造型生动，展现出当时的艺术风格和审美趣味。
其次，让我们来看元代青花罐底部的特征。
元代青花罐的底部
通常呈现出浅灰色或者棕色的胎釉，胎釉质地细腻，釉面光滑，有
时还会留下一些烧制痕迹或者窑变的痕迹，这些痕迹往往是鉴别真
伪的重要依据。
此外，元代青花罐的底部还常常刻有款识或者是底款，款识内容包括制作工匠的姓名、年代、窑口等信息，有助于我
们对青花罐的历史和来源进行考证和研究。
总的来说，元代青花罐内部呈现出深蓝色的釉色和精美的装饰，底部则呈现出胎釉质地细腻、款识等特征。
这些特征不仅展现了元
代青花罐的艺术价值和历史价值，也为我们研究和鉴别元代青花罐
提供了重要的线索和依据。
希望这些信息能够对你有所帮助。
鉴别元青花瓷的7个方法
鉴别元青花瓷的7个方法
1、看胎质
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。
但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。
2、看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。
而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
3、看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
4、看圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。
但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
5、看纹理
从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
6、看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。
7、看纹饰
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。
元代御土窑到底是什么鬼？浮梁磁局是元代官窑吗？瓷器鉴定真知堂
元代御土窑到底是什么鬼？浮梁磁局是元代官窑吗？瓷器鉴定真知堂瓷器鉴定真知堂：瓷器收藏久了，就喜欢引经据典，搞清楚个为什么。
对于古代人鉴定的典籍，今人看来很多都是秘诀，但其实这些秘诀，也只不过是古代收藏家鉴赏瓷器的眼学经验而已。
近年来，否定传统鉴定方法，也就是眼学的呼声甚嚣尘上。
几个月前一大群人齐聚北京，搞了个量子鉴定仪发布大会。
一时间，科学取代眼学，照一下就知道时代真伪，好像迎来了古瓷器鉴定的春天。
我也是无语了。
好吧，各走各路，大路朝天。
我还是继续埋头在典籍，真品文物和陶瓷历代烧制技术的研究之中。
今天给大家说说元代瓷器的御土窑。
御土窑是什么鬼？元代不是只有元青花吗？如果你了解御土窑，请把文章看完。
如果你不知道御土窑，请你放心，这篇绝不是为了误导你步入歧途而写的欺骗怪论。
子不语“怪力乱神”之为谓也。
我们今天熟知的元青花，在历史文献上几乎就是个空白。
而且，在霍布逊波普等学者上世纪五十年代发表至正型元青花学说，从而认定一批海外收藏的青花瓷为十四世纪元末明初生产的之前，国内出土收藏的元青花统统被认为是明代。
故宫博物院那么多瓷器，其清宫藏品元青花竟然是空白。
真是奇怪了。
而历史文献上，元代瓷器最有名的，莫过于御土窑了。
元·孔齐《静斋至正直记》卷二：“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之“御土窑”。
烧罢即封，土不敢私也。
或有贡余，土作盘、盂、碗、碟、壶、注杯、盏之类。
白而莹，色可爱，底色未著油药处，犹如白粉，甚雅。
”同书卷四：“沈子成自余干州归，携至旧御土窑器径尺肉碟二个……其质与色绝类定器之中等者，博古者往往不能辨。
”明·曹昭《格古要论，古窑器》：“御土窑者，体薄而润最好。
有素折腰，样毛口者体虽薄色白且润尤佳，其价低于定。
元朝烧小足印花者，内有枢府字者髙，新烧者足大，素者欠润。
有青花及五色花者且俗甚矣。
”从这里我们可以看出，元代当时最崇尚御土窑。
（这两则文献一则是元朝，一则是明洪武。
元青花龙纹瓷器文物大全，大图细节看懂元龙瓷器鉴定真知堂
元青花龙纹瓷器文物大全，大图细节看懂元龙瓷器鉴定真知堂“大德元年三月十二日，中书省奏：街市卖的段子，似上位穿的御用大龙，则少壹个爪儿，肆个爪儿的织着卖有。
奏呵，暗都刺右丞相、道兴尚书两个钦奉圣旨：胸背龙儿的段子织呵，不碍事，教织者。
似咱每穿的段子织缠身大龙的，完泽根底说了，随处遍行文书禁约，休教织者。
”瓷器鉴定文物真知堂：上文，是有关元代瓷器鉴定很关键的一段话。
出自《通制条格》卷9《衣服·服色》。
你说奇怪不奇怪，都说蒙古人残酷统治，但对于这种汉人的所谓大不敬之罪，蒙古族君主根本不当回事。
街上竟然卖着跟元代皇帝差不多类似的缎子，仅仅少了一个爪子而已。
但这事到了皇帝那里，他竟然说没事，前胸后背有龙都没事，只要不织那种缠身大龙就行。
元代瓷器中，龙纹特别多。
不过，按照元代禁令，只有双角五爪龙才是专供给御用的，元代的其他龙纹不在限制范围之内。
这和明清两代决然不同。
所以，看到龙纹瓷器，并不能马上下结论说就是御用瓷，元代的龙纹就有很多种不是御用的。
元代的龙纹瓷器有三爪，四爪，五爪之分。
一般多为三爪和四爪，五爪的特别少，仅仅见到景德镇落马桥遗址出土的双角五爪龙纹围棋罐残器，这个和元代史料对应得上，应该是元代皇帝的御用器。
其他的元代龙纹瓷器非常多，但再也没有见到五爪龙，可见五爪龙被禁止是真实可信的。
也说明一点，就是元青花瓷器，大部分可能都不是皇帝用的东西。
最著名的元代龙纹瓷器，莫过于至正十一年铭文的张文进定烧的那对四爪龙纹瓶了。
但这对瓶子谈不上精品，无论从造型还是画工来看，都不类似于典型的至正型青花瓷。
笔者认为，至正十一年已经是元青花的下限，至正十二年，饶州已经陷落于陈友谅农民军之手，则这对瓶子作为风雨飘摇的元末瓷器，肯定不是官窑，视为元青花标准器确实不太妥当。
元代的龙纹一般头小，长牙舞爪，头上有几缕鬃毛，牙齿错落，身长如蛇，龙肘有力且带鬃毛，大都为侧面龙的形象。
尾部的造型不太一致。
全身多为鱼鳞状或格纹，基本上带有一种典型的元龙特征。
鉴别元青花瓷的7个方法
鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国陶瓷史上的珍贵遗产，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
然而，由于市场上存在大量的仿制品，很多人很难辨别真伪。
因此，本文将介绍鉴别元青花瓷的7个方法，希望能帮助大家更好地了解和识别元青花瓷。
首先，从青花瓷的色泽来看，元青花瓷的釉色呈现出一种特殊的青灰色，而非其他青花瓷常见的淡蓝色。
这种独特的色泽是元青花瓷的重要特征之一，因此可以通过色泽来初步判断其真伪。
其次，观察青花瓷的纹饰。
元青花瓷的纹饰多为以花鸟、山水、人物等为题材，线条流畅，构图精美，且具有一定的艺术感染力。
而仿制品的纹饰往往显得生硬、粗糙，缺乏艺术感。
第三，可以通过观察青花瓷的胎体来鉴别。
元青花瓷的胎体质地均匀细腻，质地较为坚实，且在阳光下能呈现出一种半透明的感觉。
而仿制品的胎体质地常常不均匀，质地粗糙，缺乏半透明感。
另外，可以通过观察青花瓷的釉面来判断其真伪。
元青花瓷的釉面通常呈现出一种晶莹剔透的感觉，光滑如玉，且有一种淡淡的光泽。
而仿制品的釉面常常显得粗糙，缺乏晶莹剔透的感觉。
此外，还可以通过观察青花瓷的底款来鉴别。
元青花瓷的底款通常呈现出一种规整、工整的特点，且底款上的款识字迹清晰，线条流畅。
而仿制品的底款常常显得杂乱、模糊，字迹不清晰。
最后，可以通过观察青花瓷的年代来判断其真伪。
元青花瓷的年代一般较为久远，而且具有一定的历史痕迹，如有些地方会有明显的斑驳、磨损痕迹。
而仿制品的年代通常较为新，缺乏历史感。
总的来说，鉴别元青花瓷的方法有很多，但需要我们具备一定的专业知识和经验。
希望通过本文介绍的方法，能够帮助大家更好地识别和鉴别元青花瓷，避免购买到假货，保护和传承这份珍贵的文化遗产。
元青花龙纹特征
元青花龙纹特征
元青花龙纹是指元代时期的青花瓷器上所绘制的龙纹装饰。
特征如下：
1. 主题明确：元青花龙纹的主题是龙，龙是中国传统文化中的祥瑞之物，代表着帝王权威和吉祥如意的象征。
2. 线条繁复：元青花龙纹装饰线条精细，曲线多样且繁复，展现了龙鳞、龙须、龙爪等细节。
3. 纹饰丰富：元青花龙纹装饰中的龙常常被画成盘绕、腾云驾雾的姿态，有时伸展开来，有时纠结缠绕，形态各异。
同时，装饰中还常常搭配云纹、水纹等自然纹饰，使整个图案生动活泼。
4. 色彩鲜明：元青花龙纹使用深蓝色的釉下彩绘，与白色胎土形成明暗对比，营造出强烈的视觉冲击力。
5. 表现手法纯熟：元青花龙纹的绘画技法精湛，细致入微的描绘和流畅的线条，体现了当时陶瓷工匠的高超技艺。
总的来说，元青花龙纹装饰以其独特的线条、纹饰和色彩表现出丰富多样的龙的形象，展示了元代瓷器技艺的精湛水平。
元青花瓷器鉴定真知堂-景德镇不产元青花瓷器？
元青花瓷器鉴定真知堂-景德镇不产元青花瓷器？瓷器鉴定真知堂：元青花的研究以往是学术界的事。
和普通老百姓没有半毛钱关系。
2005年之前，对于战国时期的诸子百家，鬼谷子先生跟孔子孟子老子比起来，绝对是籍籍无名之辈。
但随着伦敦佳士得拍卖行一声槌响，1568.8万英镑，当时折合2.3亿人民币的元青花鬼谷子下山大罐成交价格，鬼谷子先生的名气一下子就被炒得炙手可热。
从此掀起国内文博界和收藏圈的研究收藏大潮！南京博物院藏“元青花萧何月下追韩信”梅瓶，也因此估价10亿！并被严令永远只能一面朝向观众，以免被景德镇那些仿古的行家copy.。
元青花鱼藻纹大盘慢慢的，收藏不收藏的人们，都知道元青花贵重。
远在伊朗和土耳其的那批元青花重器，也不再养在深闺人未识。
在研究和收藏的过程中，不少民间藏家耗费巨资收藏。
民间对于元青花的产地，都有自己的说法。
比如“白浒孤窑”，比如内蒙古窑址。
也因为考古发掘资料传播不易，很多民间专家甚至认为，景德镇元代不产青花瓷。
并把这个作为自己的研究成果传播到吃瓜群众之中。
那么，元青花真的不是产于景德镇吗？收藏，如果脱离开科学考古发掘研究，那么无疑是非常不严谨的。
目前很多收藏爱好者随意质疑馆藏文物的真实性，甚至对收藏进宫几百年的宋瓷真伪也随意加以否定，我只能说确实应了那句话无知者无畏也。
根据景德镇市陶瓷考古研究所的考古调查和文物普查资料看，景德镇元代瓷窑遗址有珠山、湖田、落马桥、太白园、戴家弄、观音阁、四渡里、中渡口、曾家弄、银坑坞、塘下、瑶里、丽阳、厉尧等处，其中以湖田、落马桥与珠山三地最为典型。
元青花缠枝牡丹纹大罐湖田遗址湖田窑位于景德镇市东南约4公里的竟成镇湖田村，是我国古代著名窑场，早在南宋时，著名学者洪迈在《夷坚志》里就介绍此地“乃烧造陶器处也”。
遗址分布在南山大峰尖与南河之间的台地上，东起张家地，西至月光山，南始旗山，北到南河北岸，遗存面积40万平方米。
该窑场兴烧于五代，历宋、元至明代隆庆、万历间结束，是景德镇延续烧造时间最长的窑场之一。
元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐（常规叫法“浮雕龙纹大罐”元代特殊工艺标本）
元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐（常规叫法“浮雕龙纹大罐”元代特殊工艺标本）元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐（常规叫法“浮雕龙纹大罐”元代特殊工艺标本）图文/西风元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐，虽然2005年仅在国拍卖过一件大罐，如图（1），创当时拍卖纪录：浮雕白龙纹罐3144000英镑折合当时44567578.95元人民币。
4千4百多万，可以说是天价了。
这类标本在国内却很少见到出土，景德镇即便出土这类标本，数量都是非常有限，也是非常抢手。
这类利用刻纹积聚釉沁色的特殊工艺装饰方法，在元代瓷器中非常罕见，体现了元代制瓷装饰的独具匠心和巧夺天工之妙。
这又给我们展现了元代陶瓷丰富与创造性，远远超出我们以往对元代青花瓷器、釉里红、青花釉里红、釉里褐、枢府模印等工艺的一般认识。
近年来相继出土的元代特殊装饰工艺和特殊器型，让我们深刻感受到元代制瓷绝非那么简单，元代陶瓷作为中国陶瓷发展历程中重要的转折，才慢慢的给我们打开一扇神秘之窗，许多独特的品种和独创的工艺到底有多少？这需要我们去探索，去发现，去挖掘，去认真务实的研究。
从目前发现的元代陶瓷，无论是釉色、工艺、装饰多样性和复杂性，远远超出我们的想象和预料。
许多独特工艺不但具备独创性，而且具有非凡的艺术性，这让我们发现元代那个特殊时期的审美情趣是何等的复杂。
绝对不能用雅与俗的思维定势来衡量。
笔者在景德镇考察的数年中，还发现多种非常震撼的元代另类装饰工艺的瓷器，因为鉴于一二线藏家保守承诺的缘故，这些震撼魂魄的元代瓷器不能展示。
但我相信在适当的时间里一定会领略这些元代陶瓷魅力的。
浮雕白龙纹罐 2005年伦敦佳士得拍卖3144000英镑，折合当时44567578.95元人民币元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐标本景德镇出土元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐标本景德镇出土元代青花浮雕龙纹（积釉沁色）大罐标本景德镇出土有朋友问：“这种积釉为何变成米黄色？宣德官窑有类似工艺，但没有变色，是不是窑变的偶然？”其实景德镇宋代青白瓷器物边角、刻画凹槽积釉处长见这种特征，积釉厚的地方都有变色，其实不是变色，是青白釉的本色，釉厚颜色就显现出来了。
元青花瓷的鉴别方法
元青花瓷的鉴别方法嘿，咱来说说元青花瓷的鉴别方法。
先看胎质。
真正的元青花瓷胎质比较粗糙，摸起来不是那种特别光滑的感觉。
就好像你摸一块有点糙糙的石头，但它又有一种独特的质感。
如果胎质特别细腻，那可能就有点问题了。
就像你看到一个号称是古董的东西，结果表面光滑得像现代的瓷器，那可能就不是真的元青花瓷。
再瞧釉面。
元青花瓷的釉面有那种微微的光泽，不是特别刺眼的亮。
而且釉面会有一些细小的气泡，就像水里冒出来的小泡泡一样。
这些气泡分布得比较自然，如果气泡看起来很规则或者没有气泡，那可能就不是真货。
就像看一幅画，真画的笔触是自然的，假画可能就会显得很生硬。
纹饰也是很关键的一点。
元青花瓷的纹饰很有特点，线条流畅自然。
那些图案就像有生命一样，一笔一划都带着一种古朴的韵味。
比如那些花卉、人物的图案，都非常生动。
如果纹饰看起来很呆板，线条不流畅，那可能就是仿制品。
就像看一个人写字，写得好的字是灵动的，不好的字就很僵硬。
还有颜色。
元青花瓷的蓝色很特别，那种蓝是深沉而又鲜艳的。
就像一片深邃的蓝天，但又带着一种鲜艳的色彩。
如果蓝色看起来很淡或者很艳得不正常，那可能就不是真的元青花瓷。
另外，从器型上也能看出一些门道。
元青花瓷的器型比较规整，但又不失古朴。
比如那些瓶子、罐子，它们的形状都有一种独特的韵味。
如果器型看起来很怪异或者没有那种古朴的感觉，那可能就有问题。
我有个朋友，他在古董市场上看到一个号称是元青花瓷的瓶子。
他先摸了摸胎质，感觉有点太光滑了，不像他之前见过的元青花瓷的那种粗糙质感。
然后他看了看釉面，发现上面几乎没有气泡，而且光泽有点太亮了。
再看纹饰，那些图案画得有点生硬，线条也不流畅。
颜色呢，蓝色有点淡，没有那种深沉鲜艳的感觉。
最后看器型，也没有元青花瓷该有的古朴韵味。
他就判断这个瓶子不是真的元青花瓷，避免了上当受骗。
鉴别元青花瓷可不是一件简单的事儿，得从多个方面仔细观察。
就像你在人群中找一个特别的人，得从他的外貌、穿着、气质等多个方面去判断。
元青花的鉴定绝招
元青花真正的鉴定要点(一)元青花瓷器的胎足特征:1、大件胎体厚重，上下分段制作，器外有接胎痕，器里有挽接痕或溢出的泥浆条，接底处更是如此，有的有泥绑条或有用手按压的痕迹。
2、砂底无釉或者有粘砂，部分玉壶春瓶是釉底。
3、圈足外撇或平底，削胎不够规矩，底有向心旋削痕并留有乳突和大小不一的釉斑。
4、多数底足有火石红，但也有一部分无火石红。
5、小件器物圈足外有上釉时留下的指抓痕。
6、器形整体规整，局部欠平，留有空泡或修胎痕。
7、少数器胫部削胎过薄，烧制时乘受不了器物重量，造成塌陷或歪斜。
8、晚期元青花胎体有的较薄，胎中掺有砂粒，釉较薄。
9、由于胎土可塑性不太好，器物多有窑裂之类的缺陷，盘类尤其突出；相当一些大盘底部向上凸。
(二)元青花瓷器的釉面特征:1、青绿色釉面，釉层较厚，由于釉面含较多的铁，釉色泛青绿。
2、浅亮青色釉面，釉层较薄，配用进口青花，大多数的元青花瓷器是这种釉色，釉厚的釉面常有桔皮纹。
3、卵白色的釉面，多配用国产口青花，釉层厚薄都有。
示优景德镇仿古瓷元青花花瓶摆件牡丹梅瓶博古架装饰工艺品瓷器收藏京东好评率100%无理由退换旗舰店¥2998购买4、灰白色釉面，元青花由于玻老化严重，釉层中形成了较多的“玻老化粥样斑“使釉面灰白，纹饰晕散不清。
5、灰黑色釉面，由于烧结温度不高，晚期元青花瓷器有少数这样的釉面。
还有些灰黑釉面是在瓷器的下部，也就是局部灰黑。
6、元晚期有些青花瓷器的釉面很薄有的地方遮盖不住胎体露胎处为桔红色。
(三)元青花瓷器的青花发色特征:1、发色深浓的苏麻离青，色泛黑，浓黑处釉面下凹如溃疡，有铁斑，斑有锡光。
2、发色浓艳的苏麻离青，颜色最美，色浓处也有锡光斑，这样的元青花瓷器不多见，属于珍品。
3、发色浅淡的苏麻离青，无铁斑，这样的瓷器较常见。
4、进口、国产混合青花料适合画各种题材的图案，美观大方。
5、国产青花，色浅淡发灰。
6、偏窑元青花，多数釉面灰白，青花发黑，器型粗糙。
元青花龙纹赏盘，传世品元青花宝光笼罩、苏麻离青深入胎骨！元青花鉴定与鉴赏
元青花龙纹赏盘，传世品元青花宝光笼罩、苏麻离青深入胎
骨！元青花鉴定与鉴赏
元青花龙纹赏盘，传世品元青花宝光笼罩、苏麻离青深入胎骨！胎釉表面经过多年盘玩出现橘皮纹、麻仓土胎骨干透，胎骨经过700年岁月洗礼开始发黄～这些就是元青花宏观的鉴定方法。
微观元青花，气泡出现串珠状、大气泡夹杂小气泡、死亡褐色棕色气泡也是微观老化的典型表现……此对赏盘传世近700年，文化的传承、历史的见证～藏友们如何看待这一对赏盘呢？#瓷器##收藏##我要上头条#。
价值连城的瓷器元青花云龙纹大罐
价值连城的瓷器元青花云龙纹大罐
展开全文
白地青花瓷又称青花瓷，简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是以氧化钴作为呈色剂，在瓷胎上绘纹饰，再罩以透明釉，入窑以1300℃左右高温一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清，流传至今经久不衰，是我国最具有民族特色的瓷器，享誉海内外。
这件元青花云龙纹大罐，高约28.5cm，口径约22.5cm，底径约21cm。
罐通身施以白釉，再配上青花纹饰。
胎体厚重，胎质洁白。
罐口较大，与颈部相连，直短颈，颈上绘有青花纹饰，下接鼓腹，上方绘青花叶纹装饰，上下皆用双线圈围起分界，中间绘青花云龙纹，两条龙在云间一前一后回首飞舞着，身姿矫健，体态轻盈，利爪锋利，龙鳞交叠，上下均绘双线圈分界，腹部与足部直连，同样在上下绘双线圈分界，里面绘青花纹饰，底部为素胎，无釉，无落款，但因年代久远已有些发黄染黑，但还有一小部分是原本的洁白颜色。
这件元青花云龙纹大罐线条流畅，较为笨重但不失美丽，简明大气，鲜明豪迈，且元青花存世者较稀少，十分珍贵。
元青花是一个划时代的作品，它与唐宋年间的陶瓷有着本质性的区别。
它使中国陶瓷从素瓷向彩瓷过渡，其丰富的绘画艺术更赋予了中国陶瓷装饰性的功用。
元青花之所以价值连城，最重要的原因是它的自身工艺也达登峰造极的水平。
无论是颜色、画艺、质量，都是青花瓷中的上乘佳作。
其雄浑矫健的造型、张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体弥漫的雄霸之气，强烈地震撼着每个喜爱元青花的人。
早期元青花龙纹大罐
早期元青花龙纹大罐早期元青花龙纹大罐----深蓝艺术馆藏青花瓷器欣赏我把元青花的发展分为三个时期：1，初创期，又叫早期元青花，这一时期的特点是画面优美，青花使用江西产平等青料绘制，青花发色淡雅，无铁锈斑,。
2，中期元青花，以引进苏麻离青料，使用苏麻离青料与国产料混合绘画为标志，这一时期的元青花画面布局往往密不透风。
由于苏料与国产料的配比掌握不好，往往会出现画面模糊，铁锈斑过于严重或青花浅淡的发色不稳定现象。
3，成熟期元青花，经过景德镇窑工的不断改进和不懈努力，终于烧制出发色艳丽的元青花，以大威德基金会收藏的那对至正十一年铭文龙纹大瓶为代表器，又叫至正型元青花。
这时的元青花出现了大批以戏曲人物为题材的人物纹饰，把元青花的创作推向高峰。
深蓝艺术馆藏元青花龙纹罐深蓝艺术馆收藏的这件青花龙纹罐，器型端庄，周正，造型饱满。
画工精细，用笔流畅，如行云流水般一气呵成。
龙身矫健有力，首尾相望，口沿处绘钱文，龙纹空白处饰有云纹及火焰纹，典型的元代风格，堪称早期元青花的代表作。
这件元青花虽不是苏麻离青料，但确是早期元青花的代表器，通过这件瓷器，可以把握元青花从初创期到成熟期的发展脉络，是一件难得的早期元青花完整器，其历史价值远远大于商品价值，在此把它作为深蓝艺术馆的首件藏品分享给大家。
底部图在已知的元青花瓷器中，罐类器型较为常见，其特点是腹部滚圆，上下渐收，过渡自然，口部较大，口底相若，口沿平切，底部浅圈足，足墙较宽，里部向外斜削，外圈向内倒角，底足不施釉，大多都有罐体施釉时不经意间留下的釉斑。
沙底看似粗糙，抚之则极为细腻光滑，绝无喇手的感觉。
龙纹罐内里图元青花一般都不注重内里修胚，接胎痕明显。
内部不施釉，也有草率的荡釉或刷釉痕迹。
腹部接胎痕早期元青花使用的是江西本地产的平等青料，发色淡雅，无铁锈斑。
施釉较薄，薄釉处可以泛出胎上的火石红。
传世器上常出现不规则的横断纹。
釉面出现的横面断纹是早期元青花特征早期的钱纹和云纹早期元青花使用的云纹、火焰纹，莲瓣纹（俗称八大码）、口沿下使用的钱纹，到中后期都出现了由简到繁的不同变化，后面都会以实物举例这种变化。
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原创瓷器鉴定真知堂
瓷器鉴定真知堂：
再来说说元代瓷器了。
元代的瓷器，在晚清民国时的古玩行，是附属于宋代的，因为元代时间短，很多东西民间也不认识。
所以元瓷，要不被归为宋瓷，要不被归到明代。
说到元瓷，原本籍籍无名的一个时代，因为鬼谷子下山大罐的石破天惊般的拍卖成交价格，一下子就成为我国民众的网红瓷。
五大名窑几百年的声名赫赫，抵不上当代网络的十年传播。
2个多亿啊，还是十几年前的价格，那时候咱们中国还不富裕呢。
又要说元青花了。
只要一说国内外传世元青花瓷器馆藏和私人收藏一共300多件，下面肯定一片骂声，说什么难听话的都有。
民间肯定有收藏，但民间收藏的不属于符合国家法律规定的传世品，也不是科学考古发掘出来的东西，自己玩玩可以，想出手变现，起码现在难度比较大。
再者，据笔者研究，虽然这些年铁公基挖开了不少地方的土，但是中国古代一直就有盗墓的传统。
十墓九空很常见。
湖北钟祥地区一共有300多座明代王室家族墓，最后只有一座没有被盗，还是没有被盗成功，前后九个盗洞。
其实最大的浩劫在于十年动乱时期，很多都被破四旧，砸的砸了，烧的烧了。
不说闲话了，至正型元青花其实就是一般意义上的元代官窑器。
这种元青花都有共同特征，极为精致，采用苏勃泥青彩绘，器型大，发色美，底足处理精湛。
民间收藏的元青花，估计仿制者都牢牢记住了书本上说元代底部没有铁刀修坯，极其粗糙的错误结论，只看怎么做得粗糙。
其实真品至正型元青花器，底部非常细腻光洁，粘有釉斑几块而已，很多都没有火石红，显示瓷胎淘洗极为精细，铁分子都被洗出来了。
元青花也存在非官窑器，这些瓷器底部旋纹明显，火石红也比较明显。
露胎处有明显的空洞或者鼓泡现象。
这是麻仓土陈腐时间不够长，踩压不够充分，造成瓷胎里气泡没有完全析出的原因。
这种现象并不是麻仓土的典型鉴别特征，但目前不少资料传播把这些现象作为鉴别麻仓土的真伪标准。
长次以讹传讹，也不是坏事，起码仿制者也造着做，并不能理解麻仓御土的真正含义，给元青花瓷器鉴定留下了一线玄机。
这些非官窑器，笔者研究认为来自两类。
一是浮梁瓷局供御以外自己私造的东西，当时元廷应该并不怎么使用瓷器，而是以金银器为主，所以对瓷器都是有命则供，否则止。
这批私货就是浮梁主管官员的商品瓷了。
著名的大维德基金会藏的张文进款元青花象耳瓶就是私货。
二是至正十一年后，陈友谅占据浮梁接近10年时间，在此期间景德镇烧制的大量瓷器，被用来贸易以供军费。
这批东西应该存在量不少，沈万三和这批瓷器有可能扯上关系。
这批纯粹为了换钱的瓷器也可以算元青花瓷。
其实还有第三种，就是景德镇俗称的灰可器，也就是为了填充柴窑空隙而制造的小器如高足杯等。
这是柴窑烧制的特点决定的，所以这批所谓菲律宾型的元青花，发色灰暗，釉水不精，是官窑型瓷器的胎釉彩尾料制作的，烧制温度或高或低，发色鲜艳的几乎没有。
原因就在于形成瓷器的窑温，胎，釉，青花料都是差的。
至正型元青花瓷器，才是国际公认的精品元青花。
这种东西国内那100多件元青花里，也不多。
剩下的都是私货或者灰可器。
这也是为什么我几次发出馆藏元青花瓷器，下面颇有诟病的原因。
就像有研究者认为，张文进款象耳瓶不能作为至正型标准器一样，他虽然指不出根本原因，却能看到表象。
能看出那对瓶子在工艺上的缺陷和不足。
笔者研究表明，至正型元青花，虽然只有短短的20年时间，到1352年就基本结束了，但同样经历了启蒙期，发展期，成熟期三个阶段。
至正十一年后到朱元璋至正二十一年前后占领浮梁的这个时间段，应该算是元青花瓷的衰落期。
国内外的博物馆，由于收藏的元青花瓷器并不连贯，所以无法把这个环节一环一环的连起来。
这也就造成了元青花研究上的管中窥豹，盲人摸象现象。
公说公有理，婆说婆有理，其实是因为不同时期的元青花瓷器确实具有不同的表象特征的原因。
这些东西要写，洋洋晒晒十万字打不住。
以后有机会再给与公开发表了。
看看这件美国波士顿美术馆藏的元青花龙纹大罐。
完全颠覆了传统至正型元青花瓷的鉴定要点。
第一，它是双勾填色的淡描青花。
一般认为这种方法最早也就是明宣德，真正受到推广应该是清三代的事情。
第二，它发色浅灰蓝，不是苏勃泥青那种蓝中带黑，蓝中带紫的艳色，和国产石子青发色极为接近，也没有进口苏青那种典型特征，十有八九是国产料彩绘的。
这和元青花鉴定中的元代全部采用进口料又冲突了。
第三，它采用了分水渲染的国画技法。
这种技法以前认为最早是明末才出现的。
元青花和永宣青花都是一笔涂抹的。
但这件瓷器，看底部，和所有至正型元青花一样，光洁细致，是典型的麻仓土元代官窑型作品。
彩绘生动，神采飞扬，国内能和此瓷器相似的有江苏金坛出土的那件元青花龙纹罐，其整体风格也迥异于常见的元青花罐。
那件满藏银器的金坛元青花龙纹罐，是国内目前最没有争议的元青花瓷器，因为罐里出土了一件元代纪年的银盘，明确了此罐的上限。
而且，这件大罐确实非常精美。
笔者虽未亲眼见过美国波士顿美术馆这件实物，但图片清晰，信息量足够。
采用国产青料的原因，是因为淡描青花瓷器特殊的效果，需要这种国产料来避免晕散，落渣，蓝艳这些不符合淡描青花审美特点的特征。
说明当时的工匠一件能熟练掌握国产料和进口料的区别使用。
这件器物应该是元青花官窑成熟之后的产物。
属于元青花瓷器里的顶尖之物。
这件东西的特征表明，对于元青花的研究目前还有很多误区和空白区。
上次发的那件故宫博物院收
藏的元青花八卦纹香炉也属于不开门，不常见的例子。
景德镇落马桥遗址出土的元青花残器展，就明白的表明，以传统眼光（这些观念来自于何方已不得而知了）的铁锈斑，锡光等要点来判断元青花真伪，肯定会错失一批真品。
由于手机损坏的原因，这批照片已经无法发表了，有缘者可去景德镇参观一下认真研究研究就会发现问题所在。
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