司马相如与汉赋

司马相如与辞赋..

《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年因病免官，家居而卒。
他是汉赋的奠基人，扬雄欣赏他的赋作，赞叹说：“长卿赋不似从人间来，其神化所至邪！”
公元前98年，汉代史学家司马迁，怀着无比的仰慕之情，把一个几乎和他同时代的文人写进了他的历史巨著《史记》。后人评价《史记》“ 辞约而事举，叙三千年事，唯五十万言”。而司马迁为这位文人作的传，竟然洋洋洒洒近万字，不仅收录了他的八篇文章，还记叙了他的生平和传奇的爱情故事。这位令一向惜墨如金的司马迁，大书特书的人物，就是——司马相如。司马相如是西汉大辞赋家，他以大气磅礴，经世绝伦的辞赋，被后世尊为“赋圣”“辞宗”。他还曾奉旨出使西南夷，为汉武帝开疆拓土，平定大西南，立下汗马功劳。司马相如和卓文君的爱情故事，更是被千载传诵，家喻户晓。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把司马相如和司马迁放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。” 司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、《天子游猎赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家。
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆崇嵂崒（lǜ zú）：，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è ），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘（zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙犴(chū àn )。

汉赋四大家是哪四位

汉赋四大家是哪四位汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

从赋的形式上看，在于“铺采摛文”;从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

赋是汉代最流行的文体。

那么，你对汉赋四大家是哪四位了解吗?接下来，就让我们一起来看看了解一下吧。

汉赋四大家是哪四位第一：司马相如司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作导读：司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为蓝本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞赏，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特点，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占有重要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的.一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争论。

后人辑有《司马文园集》。

扬雄扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。

字子云，西汉蜀郡成都(今四川郫县)人。

适值王莽篡汉，被迫投阁，曾自杀未遂，后抑郁而死。

子虚赋-司马相如-汉赋

司马相如为景帝时武骑常侍，因不得志，称病辞职，回到家乡四川临邛。有一次，他赴临邛大富豪卓王孙家宴饮。卓王孙有位离婚女儿，名文君。因久仰相如文采，遂从屏风外窥视相如，司马相如佯作不知，而当受邀抚琴时，便趁机弹了一曲《凤求凰》，以传爱慕之情，因司马相如亦早闻卓文君芳名。司马相如、卓文君倾心相恋，当夜即携手私奔。他们一起回到成都，结了婚。这就是有名的「文君夜奔」的故事。
子虚赋
司马相如
约前179－前118。字长卿。蜀郡成都人。少年时既学文又习武，喜好剑术。成年后，“以赀为郎”。景帝时，任武骑常侍。后来羡慕梁园文人，因称病辞官，成为梁园文学群体中的一员。不久，写《子虚赋》，显示超群的才华。武帝即位，读《子虚》深为赞赏，徵召相如。相如云《子虚》叙诸侯之事，不足观，为写《天子游猎赋》。于是《上林赋》面世。武帝甚喜，任为郎。后曾奉名出使西南，对沟通汉与西南少数民族的关系起了积极作用。作《难蜀父老》一文。晚年因病免官，家居而卒。司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。《汉书· 艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”，现存《子虚赋》、《天子游猎赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》6篇，另有《梨赋》、《鱼□赋》、《梓山赋》3篇仅存篇名。
他是汉赋的奠基人，扬雄欣赏他的赋作，赞叹说： “长卿赋不似从人间来，其神化所至邪！”
臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪（fú）郁，隆崇嵂崒（lǜ zú）：，岑崟（cén yín）参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀（pí tuó），下属江河。其土则丹青赭垩（zhě è），雌黄白坿（fù），锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾,瑊瓑（jiān lè）玄厉，碝（ruǎn ）石碔砆（wǔ fū ）。其乐则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭（xiōngqióng ）菖浦，江蓠蘼芜，诸柘（zhè ）巴苴（jū ）。其南侧有平原广泽：登降陁(tuó )靡，案衍坛曼，缘似大江，限以巫山；其高燥则生葳菥(wēi xī )苞荔，薛莎青薠(fán )；其埤(pí )湿则生藏茛(gèn )蒹葭，东蘠(qiáng )雕胡。莲藕觚(gū )卢，菴闾(ān lǘ ) 轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜(jù )石白沙；其中则有神色蛟鼍(jiāo tuó )，瑇瑁(dài mào )鳖鼋(yuán )。其北则有阴林：其树楩柟(pián nán )豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝(zhā )梨梬(yǐng )栗，橘柚芬芬；其上则有鹓鶵(yuān chú)孔弯，腾远射干；其下则有白虎玄豹，曼蜓貙犴(chū àn )。

第二章汉赋

2、用铺张的手法, 富丽的辞藻来描写事物,是汉大赋的基本特色。《子虚赋》对事物的描写, 极尽铺排夸张之能事, 例如对云梦的描写, 先分类描写其山、其土、其石，接着按东南西北方位, 描写其中风景和水陆物产；对每类事物的描写 , 也尽量加以罗列。由于对事物进行铺张描写的需要, 作者使用了不少华美辞藻, 因此辞藻显得特别富丽。
二、汉赋四大家
汉赋四大家指汉赋的四位大作家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表, 他的《子虚赋》和《上林赋》代表着汉大赋的最高成就, 并成为后世扬雄、班固等赋家模仿的典范。
扬雄“四大赋”：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》
三、《子虚赋》
司马相如的《子虚赋》体现了汉大赋的基本特点： 1 、体物为主：司马相如的《子虚赋》用了主要篇幅来描写楚、齐诸侯的“苑囿和游猎之事”, 体现了汉大赋在内容上以体物为主的特点。
四、汉大赋的地位
１、汉赋虽然大部分是歌功颂德、供帝王玩赏的宫廷文学，但也反映出封建王朝在全盛时期的宏大规模和气象。２、汉赋铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇，语言的锤炼等方面具有一定的成就，它的表现对象、领域和范围都达到前所未有的广度，对后世有积极影响，但汉赋形式主义的倾向，也导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。３、由于赋的影响，东汉的散文逐步出现骈偶化的倾向，给魏晋南北朝的骈文开了先路。
西汉中后期是汉赋的全盛时期，又称汉大赋时期。这一时期著名的赋作家有数十人，其中成就尤为突出的是司马相如《子虚赋》《上林赋》, 扬雄《甘泉赋》《羽猎赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》等。汉代大赋的突出特点是，散文化倾向严重，尚铺排、叙述，辞藻华丽。
（三）汉赋的衰微阶段（东汉中叶 —— 汉末）

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作汉赋四大家及其代表作都有哪些？下面就让我们一起来看看吧。

汉赋四大家及其代表作一：司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

2.4第四节汉赋四大家及其代表作

第四节汉赋四大家及其代表作一、司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

后人辑有《司马文园集》。

二、扬雄扬雄(前53—公元18)，汉赋代表作家，与司马相如并称“扬马”。

汉赋之美人赋注释译文简析-西汉-司马相如篇-汉赋

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注释
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • [1]此赋载《古文苑》卷三，《艺文类聚》卷一八，《初学记》卷一九引。 [2]闲都：文雅美好。 [3]梁王：梁孝王刘武，汉高祖子刘恒的后代。 [4]邹阳，梁孝王客卿，齐人。 [5]闻齐馈女而遐逝：《论语·微子》：“齐人归（馈）女乐，季桓子受之，三日不朝，孔子行。”《史记·孔子世家》谓孔子由大司寇摄行相事，齐国怕鲁国因此强大，送美女良马给鲁君，季桓子出面受礼，鲁君由此怠于政事，孔子离职去鲁至卫。 [6]望朝歌而回车：朝歌，商朝都城。商纣王在朝歌淫乐导致身死国亡。《淮南子·说山训》：“墨子非乐，不入朝歌之邑。”今《墨子》无此内容。 [7]辽廓：宽广的样子。 [8]翘翘：仰首。 [9]郑、卫：西周至春秋的两个诸侯国。 [10]溱、洧：二水名。在郑国（今河南境内）。 [11]上宫：《诗经·鄘（属卫）风·桑中》：“期我乎桑中，要我乎上宫。”取以代指淫乐之地。 [12]云虚：云雾空中。言其寂静。 [13]暧：幽暗不明。 [14]黼（fǔ）：帐幔。 [15]迁延：拖延，迟疑。 [16]廓：空。 [17]玄阴：冬气。 [18]谧：静。 [19]金鉔（zā）：金属香炉，以机环扣合，成球形，能旋转滚动而其体恒平。 [20]亵（xiè）衣：内衣。 [21]脉定：血脉稳定，平静不激动。 [22]秉：持，守。
译文
• • 司马相如美丽文雅，游说到梁国，梁王非常喜欢。邹阳向梁王诽谤我说：“相如美丽是美丽，然而衣服姿色艳冶，妩媚美丽不忠实，将要用甜言蜜语讨得大王喜欢，到大王后院去和后妃姬妾游玩，大王没有察觉吗？” 梁王问相如说：“您喜欢勾引女人吗？”相如说：“我不喜欢女人。”梁王说：“您不喜欢女人，同孔子墨子相比如何？”相如说：“古代回避女人的人中，孔丘听说齐国赠送美女到鲁国就跑得远远的，墨翟望见商代曾淫乐的朝歌城就倒车回头，这好比防火躲到水里，避水淹跑到山上，是没有见到能引起欲望的，凭什么说不喜爱女人呢？哪像我，年轻时在西部地区生活，一个人独住，房屋宽大，没有人和我玩乐。我东边隔壁有个女子，美发如云，双眉如蛾，牙齿洁白，颜面丰盈，浓装艳抹，容光焕发。经常高高翘首向西顾盼，想留我一起住宿；爬上墙望我，到现在已经三年了，我弃而不回应。 “我仰慕大王的高尚胸襟，驱车东来，路过郑国、卫国和桑中等淫乐成风的地方。早上从郑国的溱洧河出发，晚上住在卫国的上宫。上宫空着房间，寂寞到空有云雾，白天也关着门窗，幽暗不明像神仙住所。我推开房门，造访室内，香气浓郁，帏幔高挂。有个美女独身居住，娇柔地躺在床上，奇花般安娴美丽；性情贤淑，容光艳丽。看到我就恋恋不舍，微笑着说：‘贵客是哪国公子，是从很远的地方来的吧？’于是摆出美酒，进献鸣琴。我就弹琴，弹出《幽兰白雪》的曲调，美女就唱歌：‘独住空房啊无人相依，思念佳人啊心情伤悲！有个美人啊来得太迟，时间流逝啊红颜衰老，大胆讬身啊永远相思。’她身上的美玉首饰挂住我帽子，丝绸衣袖飘拂在我身上。时已向晚，冬气昏暗，寒风凛冽，白雪飘洒，空房寂静，听不到人声。当时，床上用品已经铺陈，服饰珍贵稀奇，金香炉燃起香烟；床帐已放下，被褥一层层铺着，精美的枕头横放床上。美女脱去外衣，露出内衣，雪白的身体裸露，显出苗条的骨骼，丰满的肌肉，时时贴身来亲我，感到柔滑如凝脂。我却心情平静，思想纯正，誓言真诚，守志不移。远走高飞，与她长别。[1]

第二编第二章司马相如与西汉辞赋

第一节骚体赋及“九体”
汉赋三类：骚体赋、汉大赋、抒情小赋贾谊《吊屈原赋》：善恶颠倒、是非混淆的黑暗世界，对屈原同情、自身遭贬的愤慨。赋作对比鲜明，感情激切，汉初赋作代表。
《鵩鸟赋》（居长沙）：对生死祸福的达观态度。咏物赋，四言为主的问答体。特色：骚体赋，四言句多，句式整齐，散体化。
拟骚、“九体” 淮南小山《招隐士》
二、《甘泉赋》的艺术成就：1.采用主体向观照对象逐步趋靠的方式进行铺陈。 2.铺陈空间的多向维度，展示的是三维六合空间。 3.对骚体赋予新的功能。
三、后期赋作：关注自身、反思人生，但对现实的暴露于批判也更为深刻。《解嘲》、《逐贫赋》、《太玄赋》。
四、辞赋理论：“童子雕虫篆刻”、“壮夫不为”、“女工之蠹矣”。
董仲舒、司马迁、司马相如
枚乘《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》
“七发”：“说七事以启发太子”（李善）：音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛、要言妙道从室内到室外：田猎、观涛
《七发》标志新体赋的形成
结构：板块组合、依层递进叙述（逐步盘升、移步换形）艺术特色：1.对话体，七体；2.劝百讽一；
3.散体化，多用虚词、语气词；4.铺陈排比；
第四节扬雄四赋
一、扬雄：赋家，善于模仿著称的作家。二、赋体创作分期：前期：《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。《蜀都赋》：后世京都大赋的先声。 “四大赋”在内容和形式上与《子虚赋》、《上林赋》很接近，但扬雄的赋更具有理性特征：致力于历史、社会和人文精神的挖掘，且具有一定的民本思想和强烈的劝讽意识。
5.辞藻繁复，多比喻、叠字。
司马相如汉武帝时政治统一，藩国文学向大一统帝国文学转变
司马相如：蜀中读书——仕景帝——仕梁王—— 归蜀——琴挑文君——仕武帝——病归《长门赋》：第一篇有序的赋作，代言骚体宫怨赋作，嫔妃口吻写成，“宫怨”奠基作。艺术特色：1.代言体，更真切动人。

司马相如名词解释古代文学

司马相如名词解释古代文学摘要：一、司马相如简介二、司马相如的文学成就1.司马相如与汉赋2.司马相如的辞章艺术3.司马相如的作品影响三、司马相如在古代文学史上的地位四、总结正文：一、司马相如简介司马相如，字长卿，蜀郡成都人，生于公元前179年，卒于公元前117年，是西汉时期著名的文学家、辞赋家。

他不仅在政治上有很高的地位，曾任中郎将、谏议大夫等职位，同时也是古代文学史上的杰出代表。

二、司马相如的文学成就1.司马相如与汉赋司马相如的文学成就主要体现在汉赋上。

他是汉赋的代表人物之一，与枚乘、扬雄并称“汉赋三大家”。

他的赋作具有鲜明的个性，以描写山水、抒发豪情壮志为主题，形式独特，气势磅礴。

2.司马相如的辞章艺术司马相如的辞章艺术在当时无人能及。

他的作品语言优美，形象生动，具有极高的艺术价值。

他善于运用夸张、比喻等修辞手法，展现出浓厚的浪漫主义色彩。

如《子虚赋》、《上林赋》等作品，皆为辞章艺术的瑰宝。

3.司马相如的作品影响司马相如的作品对后世产生了深远的影响。

他的赋作风格影响了后世许多文学家，如杜甫、白居易等。

同时，他的作品也成为了古代文学教育的典范，对辞赋的发展产生了重要推动作用。

三、司马相如在古代文学史上的地位司马相如在我国古代文学史上具有举足轻重的地位。

他不仅是汉赋的翘楚，更是整个古代文学史上不可或缺的一环。

他的作品代表了当时文学创作的高峰，对后世文学的发展产生了深远影响。

四、总结司马相如，一位杰出的文学家、辞赋家，他的名字与古代文学的瑰宝——汉赋紧密相连。

他以其独特的文学风格、丰富的想象力和高超的辞章艺术，成为了古代文学史上一道绚丽的风景线。

汉赋四大家及其代表作

汉赋四大家及其代表作汉赋四大家及其代表作都有哪些？下面就让我们一起来看看吧。

汉赋四大家及其代表作一：司马相如汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。

司马相如确立了汉赋劝百讽一的风格，代表作《子虚赋》、《上林赋》标志着汉赋的成熟。

杨雄《甘泉赋》、《长扬赋》、《羽猎赋》则以司马相如诸赋为底本，在文学史上首开不逊于原作的模拟之风。

班固代表作《两都赋》，盛夸东汉之声威。

张衡所著《二京赋》比之《两都赋》篇幅更长、结构更宏伟，被誉为“长篇之极轨”。

司马相如(约公元前179—前118年)，西汉大辞赋家。

字长卿，蜀郡成都人，本名司马长卿，因崇敬战国蔺相如，改名相如。

少好读书、击剑，曾为景帝武骑常侍，因景帝不好辞赋，辞官，游于梁会王门下。

后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。

汉武帝后来看到司马相如的《子虚赋》，大为赞颂，召其入宫，司马相如由此成为宫廷辞赋家。

晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。

汉代，赋这种文体大盛，涌现出了一批善于写赋的作家，而司马相如则是其中最典型的代表。

除《子虚赋》外，司马相如还作有《上林赋》、《美人赋》、《长门赋》等。

其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之能事，气魄恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体大赋特性，奠定了散体大赋的体制，在我国文学史上占领首要地位。

以《长门赋》为代表的骚体赋对我国宫怨文学有不小的影响。

因其文学影响，司马相如被觉得是与司马迁齐名的首要作家。

鲁迅在《汉文学史纲要》中言：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。

”《汉书·艺文志》著录有赋二十九篇，其它古籍还引用了相如两篇赋的一些文句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀二世赋》六篇，其中《长门赋》与《美人赋》的作者仍有争辩。

司马相如与西汉辞赋共20页

四、汉赋的特点：
长篇韵文(中可换韵)、主客问答、广陈事理、夸张描写、华丽辞藻、排比连类等，因而篇幅虽有长短之分，但一般说体制都较为宏大，特别是汉赋的全盛阶段，长篇大幅特别多，它的余绪是东汉的《两都》、《两京》。正因为这一点，汉赋才和《史记》、《汉书》一起，被称作大赋巨史。
五、贾谊赋：
贾谊以其雄辩的、气势充溢的政论文卓立天坛，同时也以情理深致的赋作独步一时。 1、《吊屈原赋》 2、《鵩鸟赋》
六、枚乘赋：
1、梁园文学群体：孝王武刘武与景帝同为窦太后所生，最亲；在反对吴、楚七国之乱中有功，又为大国，居天下膏腴之地。于是，孝王广筑苑囿，招延四方豪杰、文士。一时俊逸之士如枚乘（？－前140）、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成极具影响的文学群体。枚乘是梁园文学群体的杰出代表。
2、枚乘《七发》：
《汉书·艺文志》载乘赋九篇，其《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》均为前人所称道，然而以《七发》最为著名。
（1）主旨：正如《文选》李善注所称： “《七发》者，说七事以起发太子也。” （《文选》卷三十四）这是劝戒膏梁子弟的一篇成功之作。
（2）结构：《七发》以楚太子有病，吴客前往探病为开端；紧接着，吴客以夸张的语言描绘了太子平素享乐生活的极境；随即，吴客引导太子越过宫墙，以较有益于健康的贵族生活方式启发太子；最后，吴客建议为太子请像前代著名思想家那样的 “方术之士有资略者”，论天下之精微，理万物之是非，致“天下要言妙道”，太子据几而起，霍然病已。作品中前四方面的内容本是作者所否定的，然而却假托吴客之口加以渲染，表面铺张性的描绘同作者的是非判断构成鲜明的比照。对此，无论读者还是作品中假设的楚太子，都是清楚的。作者要将其所否定的方面推向极端，以警世人。

司马相如与西汉辞

• 文人的遇与不遇，因时势而异，非自己所能主宰，
虽处太平盛世但怀才不遇者大有人在。
• 这是现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类
作品，后人对此赋竞相模仿，如扬雄的《解
嘲》、班固的《答宾戏》、韩愈的《进学解》等皆源于此。
• 王褒（约前88—约前55），蜀郡资中人，宣帝
时屡上赋颂，为其时成就最突出的赋家。其代表作品《洞箫赋》为咏物赋名篇，赋从制造洞箫的原材料竹子入手去表现这种乐器艺术魅力的由来。作者描写音乐时融入悲凄哀怨的情调，体现出以悲为美的审美风尚。
• 《子虚赋》、《上林赋》是司马相如赋中最优秀
的作品，二赋皆通过主客问答体式展开。
• 据《史记·司马相如传》载，相如由藩国而入朝
廷，对武帝说，《子虚赋》“乃诸侯之事，未足观也，请为天子游猎赋”，《上林赋》由此而产生。
• 此赋借亡是公之口，批评子虚与乌有先生说：
“楚则失矣，而齐亦未为得也。……二君之论，不务明君臣之义，正诸侯之礼，徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜，荒淫相越，此不可以扬名发誉，而适足以贬君自损也。”
• 《七发》虚拟楚太子有病，吴客往问病因，告
诫居高位者不要沉迷音乐、饮食、车马、游宴诸事。之后，以畋猎、观涛逐层启发太子，最终归结到让太子听取圣人辩士的“要言妙道”， “论天下之精微，理万物之是非”，至此，太子汗出病愈。
• 此赋的劝诫之意甚明，李善在《文选注》中说：
“七发者，说七事以启发太子也。”
为卿相，夕失事则为匹夫。”作者纵横驰骋，善为排比，词锋锐利，对文人的历史命运作了更深刻的思考。
• 扬雄晚年鄙视辞赋创作，认为赋是“童子雕虫篆
刻”，无补于规谏，又“非法度所存”，因此 “壮夫不为”。他提出“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”的观点，看到了赋“丽”的特点，但反对“极丽靡之辞”，强调准则。

汉赋四大家的名词解释

汉赋四大家的名词解释汉赋四大家指司马相如、扬雄、班固、张衡。

这四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，是汉大赋的最高成就者。

司马相如(公元前179年-公元前118年)：字长卿，蜀郡成都人，西汉辞赋家。

被誉为“汉赋第一大家”。

其典型的代表作品：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》。

现存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》六篇,另有《梨赋》、《鱼赋》、《梓山赋》三篇仅存篇名。

明人张溥辑有《司马文园集》。

扬雄(公元前53年-公元18年)：一作杨雄。

西汉哲学家、文学家、语言学家。

字子云，蜀郡成都人，以文章名世。

仿《论语》作《法言》，仿《易经》作《太玄》。

提出以“玄”作为宇宙万物根源之学说，并强调如实地认识自然现象的必要，并认为“有生者必有死，有始者必有终”，驳斥了神仙方术的迷信。

明人辑有《杨子云集》。

《隋书·经籍志》有《扬雄集》5卷,已散佚。

明代张溥辑有《扬侍郎集》，收入《汉魏六朝百三家集》。

其典型的代表作品：《河东赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《长杨赋》。

班固(32年-92年)：东汉著名史学家、文学家，是东汉名儒和著名学者。

扶风安陵(今陕西咸阳)人，字孟坚。

不死守章句，只求通晓大义。

其典型的代表作品：有《两都赋》闻名天下。

著有《班兰台集》。

完成了《汉书》，不仅为后世同类史书奠定了规模，而且奠定了他在中国古代地理学史中的独特地位。

班固除给后世留下巨著《汉书》以外，他还写了大量的典引、诗赋、铭、颂等文章，在范晔(刘宋)写《后汉书》时尚存41篇，除《后汉书》中保留的三篇外，其余大多散失。

班固的地理学成就主要体现在《汉书》中，尤其是《汉书·地理志》中。

张衡(78年-139年)：东汉科学家、文学家。

字平子，南阳西鄂(今河南南阳)人。

其典型的代表作品：散体大赋以《西京赋》、《东京赋》最为有名。

还有《思玄赋》和《归田赋》。

汉赋四大家——精选推荐

汉赋四⼤家司马相如司马相如(公元前179年-公元前118年)：字长卿，蜀郡成都⼈，西汉辞赋家。

被誉为“汉赋第⼀⼤家”。

司马相如少好读书击剑，景帝时,为武骑常侍。

景帝不好辞赋,他称病免官，来到梁国，与梁孝王的⽂学侍从邹阳、枚乘等同游，著《⼦虚赋》。

梁孝王死，相如归蜀，路过临邛，结识商⼈卓王孙寡⼥卓⽂君，卓⽂君喜⾳乐，慕相如才，相如以琴⼼挑之，私奔相如，同归成都。

家贫,后与⽂君返临邛，以卖酒为⽣。

⼆⼈故事遂成佳话，为后世⽂学、艺术创作所取材。

武帝即位，读了他的《⼦虚赋》，深为赞赏，因得召见。

⼜写《上林赋》以献，武帝⼤喜，拜为郎。

后⼜拜中郎将，奉使西南，对沟通汉与西南少数民族关系起了积极作⽤，写有《喻巴蜀檄》、《难蜀⽗⽼》等⽂。

司马相如的⽂学成就主要表现在辞赋上。

当时有“千⾦难买相如赋”之称。

《汉书·艺⽂志》著录有赋⼆⼗九篇，其它古籍还引⽤了相如两篇赋的⼀些⽂句和篇名。

其赋作多佚，今仅存《⼦虚赋》、《上林赋》、《⼤⼈赋》、《长门赋》、《美⼈赋》和《哀⼆世赋》六篇，后⼈辑有《司马⽂园集》。

司马相如代表作--⼦虚赋楚使⼦虚使于齐，王悉发车骑，与使者出⽥。

⽥罢，⼦虚过奼乌有先⽣，亡是公在焉。

坐定，乌有先⽣问⽈：“今⽇⽥乐乎？”⼦虚⽈：“乐。

”“获多乎？”⽈：“少。

”“然则何乐？”对⽈：“仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，⽽仆对以云梦之事也。

”⽈：“可得闻乎？”⼦虚⽈：“可。

王车驾千乘，选徒万骑，⽥于海滨。

列卒满泽，罘罔弥⼭，掩兔辚⿅，射麇脚麟。

骛于盐浦，割鲜染轮。

射中获多，矜⽽⾃功。

顾谓仆⽈：‘楚亦有平原⼴泽游猎之地饶乐若此者乎？楚王之猎孰与寡⼈乎？’仆下车对⽈：‘⾂，楚国之鄙⼈也，幸得宿卫⼗有余年，时从出游，游于后园，览于有⽆，然犹未能遍睹也，⼜焉⾜以⾔其外泽者乎！’齐王⽈：‘虽然，略以⼦之所闻见⽽⾔之。

’“仆对⽈：‘唯唯。

⾂闻楚有七泽，尝见其⼀，未睹其余也。

⾂之所见，盖特其⼩⼩⽿者，名⽈云梦。

云梦者，⽅九百⾥，其中有⼭焉。

汉赋四大家名词解释

汉赋四大家名词解释
汉赋是中国古代文学的重要体裁之一，其流行于汉代。

汉赋的发展和繁荣离不开四大家的贡献，他们分别是：司马相如、扬雄、杨雄、枚皋。

1. 司马相如：司马相如（约公元前179年-公元前117年）是
西汉初期的著名赋作者，被誉为汉赋的开山鼻祖。

他的赋作格调端庄典雅，深受士大夫阶层的喜爱。

司马相如的赋作以《凤求凰》最为著名，该赋描写了凤凰因思念蓬莱山而游历全国，最终与牡丹花相遇并化为凤凰，以表达了自己对理想之地的追求和赋词者对自身命运的思考。

2. 扬雄：扬雄（公元前53年-公元18年）是西汉时期的赋家，是司马相如的学生，他的赋作受到前辈的影响，但也有自己的创新之处。

扬雄的赋作大都描写了山川之美和各种历史典故，语言华丽辞藻繁多。

他的代表作有《法言赋》，通过讲述商纣王的昏庸和商朝的灭亡，反衬出了周朝的兴起和崇高的君主理念。

3. 杨雄：杨雄（生卒年不详）是汉代的一位赋作者，与司马相如、扬雄并列为汉代四大家之一。

他的赋作以《法言赋》最为著名，这一作品主要描写了汉武帝发动匈奴之战的壮丽场面与英勇行动，使赋的描写力得以充分展现。

4. 枚皋：枚皋（约公元前140年-公元前74年）是汉代的赋作者，其生平事迹不详。

他的赋作继承了司马相如和扬雄的优点，风格自成一格。

枚皋以《上枢石赋》最为著名，这一赋描写了
帝王下诏典礼的盛况，并以此反衬了社会的混乱和希望找到合适统治者的殷切愿望。

这四位大家的赋作，不仅有着独特的个人风格，而且各有侧重，以不同的题材和意境展现了汉代社会的各种面貌。

他们对汉赋的发展产生了深远的影响，打下了汉赋的基础，对后世的文学创作也有着积极的启示作用。

汉赋四大家

汉赋四大家我国古代不同历史时期常常衍生一种据主导地位的文学体裁，如汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说等。

其中汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

那么接下来就为大家介绍几位汉赋的著名代表人物——汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。

1.司马相如司马相如，字长卿，原名司马长卿，因仰慕战国时的名相蔺相如而改名，西汉著名辞赋家。

汉代最重要的文学样式是赋，司马相如是公认的汉赋代表作家和赋论大师，也是一位文学大师和美学大家。

司马相如的文学成就主要表现在辞赋上。

被后人称为“赋圣”和“辞宗”，是中国文化史文学史上杰出的代表以及西汉最著名的辞赋家。

司马相如还掌握了辞赋创作的审美规律，其作品词藻富丽，结构宏大，代表作有《子虚赋》《长门赋》《凤求凰》等。

其中《凤求凰》是司马相如的古琴曲，演义了司马相如与才女卓文君广为流传的爱情故事。

2.扬雄扬雄，一作“杨雄”。

其本姓杨，扬雄好奇，特自标新，又改姓为扬，字子云，西汉官吏、学者、哲学家、文学家、语言学家，是继司马相如之后西汉最著名的辞赋家。

扬雄年少时十分好学，博览多识，十分喜好辞赋。

自小口吃，不善言谈，但十分善于思考。

年轻时，扬雄非常崇拜大辞赋家司马相如，曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，为已外忧内患的汉王朝歌功颂德、粉饰太平，但他自认为自己的赋和司马相如的赋一样，都具有一定的社会意义。

因为扬雄的辞赋成就可以媲美于司马相如，后世将两人合称“扬马”。

3.班固班固，字孟坚，东汉史学家、文学家。

班固出身儒学世家，自幼接受父伯教育和熏陶，九岁便能文诵赋。

班固的父亲班彪是当时远近闻名的学者，好多人都前来拜他为师并且与他探讨学问，受父亲朋友辈学者的影响，班固开阔了眼界，学业大有长进。

随着年龄的增长，班固开始不满足于儒学世家的家庭教育。

为了进一步深造，班固于十六岁时进入洛阳太学学习，他用功苦学，贯通各种经书典籍。

文档：司马相如与汉赋

司马相如与汉赋司马相如者，蜀郡成都人也，字长卿。

少时好读书，学击剑，故其亲名之曰“犬子”。

相如既学，慕蔺相如之为人，更名相如。

以赀①为郎，事孝景帝，为武骑常侍，非其好也。

会景帝不好辞赋，是时梁孝王来朝，从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘②、吴庄忌夫子之徒，相如见而说③之，因病免，客游梁。

梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著子虚之赋。

……于是历吉日以斋戒，袭朝衣，乘法驾，建华旗，鸣玉鸾，游乎六艺之囿，骛乎仁义之途，览观春秋之林，射狸首，兼驺虞，弋玄鹤，建干戚，载云毕，群雅，悲伐檀，乐乐胥，修容乎礼园，翱翔乎书圃，述易道，放怪兽，登明堂，坐清庙，恣群臣，奏得失，四海之内，靡不受获。

于斯之时，天下大说，向风而听，随流而化，喟然与道而迁义，刑错而不用，德隆乎三皇④，功羡乎五帝⑤。

若此，故猎乃可喜也。

若夫终日暴露驰骋，劳神苦形，罢车马之用，⑥士卒之精，费府库之财，而无德厚之恩，务在独乐，不顾众庶，忘国家之政，而贪雉兔之获，则仁者不由也。

从此观之，齐楚之事，岂不哀哉！地方⑦不过千里，而囿居九百，是草木不得垦辟，而民无所食也。

夫以诸侯之细⑧，而乐万乘之所侈，仆恐百姓之被其尤也……──司马迁《史记》卷一百一十七《司马相如列传》【解读】西汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，这其中又以司马相如为最成功、最有名的代表作家。

他的作品歌颂了统一帝国伟大的气魄和声威，也反映了封建统治阶级无比的骄奢和荒乐，具有鲜明的时代特征。

司马相如（？—公元前118年），字长卿，蜀郡成都人。

小时候就喜欢读书、击剑，所以他的父亲就昵称他“犬子”。

因其羡慕战国时代蔺相如的为人处世，所以后来更名为相如。

汉景帝时，司马相如用钱买官，做了个武骑常侍，但这并非其所愿意做的事情。

在当时，汉景帝不喜辞赋，就在这个时候，梁孝王来京朝见皇帝，从游的有邹阳、枚乘、吴庄忌夫子等人。

因司马相如与他们志趣相投，所以见面后就非常高兴。

于是辞官随他们同为梁孝王门客，著《子虚赋》。

司马相如与辞赋..

汉赋四大家是哪四位

汉赋四大家及其代表作

子虚赋-司马相如-汉赋

第二章汉赋

汉赋四大家及其代表作

2.4第四节 汉赋四大家及其代表作

汉赋之美人赋注释译文简析-西汉-司马相如篇-汉赋

第二编 第二章 司马相如与西汉辞赋

司马相如名词解释古代文学

汉赋四大家及其代表作

司马相如与西汉辞赋 共20页

司马相如与西汉辞

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汉赋四大家

文档：司马相如与汉赋

2.4第四节汉赋四大家及其代表作

第二编第二章司马相如与西汉辞赋

司马相如与西汉辞赋共20页