设计素描ppt课件
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设计素描--创意素描精品PPT课件
具象变化又称为“写实变化”。在力求真实记录和描绘自然物象的基础上，运用装饰 设计素描的夸张、联想等艺术变形手法对自然物象进行适当的取舍、修饰，舍其残缺不全 的部分，保留并夸张其完美的特征，达到对自然物象进行再创造的目的，使物象在表象上 具有自然物象的客观特征， 2)抽象变化
抽象变化则是表现自然物象的内在本质。抽象变化是运用写实主义与浪漫主义相结 合的刨作思想，打破常规视觉习习惯和时空观念，通过对自然物象的领悟、体会、分析所 得出的审美元素，采用对比、混和、分割等形式手法组合构成与视觉所见的并不相同的特 殊形象。 3)具象与抽象结合的变化
它是指在装饰设计素描的综合图形的要求下，将具象变化的造型与抽象变化的造型 有机地融合统一在画面中，抽象与具象的造型相互包含、交织、烘托，形成既对立又统一 的艺术表现形式。
同形相构 在同一个画面中，把一些相同或相近的形象或符号以变换位置的形式，在画 面中多次出现互相组合的构成称之为同形相构。 异形相构 是指在同一画面中把迥异甚至相互对立的形象元素有机组合构成起来，形成 对立统一和对比变化的艺 术效果，以增加造型生动的表现手法。
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4装饰设计素描 (2)
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1装 饰 设 计 素 描
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节奏与韵律
节奏是指同一表现元素的连续或重复出现所产生的运动感， 韵律则是指以表现装饰倾向为目的的各种视觉元素在空间上的 合理配置，在特定空间的组织中制造嘘实、强弱不同的形态关系。
装饰设计素描借助形体的大小、长短，调子的虚实、强弱等形 成不同的节奏和韵律，而节奏的形式美感又体现在韵味之中，“气 韵生动”地表达造型装饰美感，抽象地表达情感、情绪的精神性内 容。
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装饰设计素描
C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物
抽象变化则是表现自然物象的内在本质。抽象变化是运用写实主义与浪漫主义相结 合的刨作思想，打破常规视觉习习惯和时空观念，通过对自然物象的领悟、体会、分析所 得出的审美元素，采用对比、混和、分割等形式手法组合构成与视觉所见的并不相同的特 殊形象。 3)具象与抽象结合的变化
它是指在装饰设计素描的综合图形的要求下，将具象变化的造型与抽象变化的造型 有机地融合统一在画面中，抽象与具象的造型相互包含、交织、烘托，形成既对立又统一 的艺术表现形式。
同形相构 在同一个画面中，把一些相同或相近的形象或符号以变换位置的形式，在画 面中多次出现互相组合的构成称之为同形相构。 异形相构 是指在同一画面中把迥异甚至相互对立的形象元素有机组合构成起来，形成 对立统一和对比变化的艺 术效果，以增加造型生动的表现手法。
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4装饰设计素描 (2)
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1装 饰 设 计 素 描
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节奏与韵律
节奏是指同一表现元素的连续或重复出现所产生的运动感， 韵律则是指以表现装饰倾向为目的的各种视觉元素在空间上的 合理配置，在特定空间的组织中制造嘘实、强弱不同的形态关系。
装饰设计素描借助形体的大小、长短，调子的虚实、强弱等形 成不同的节奏和韵律，而节奏的形式美感又体现在韵味之中，“气 韵生动”地表达造型装饰美感，抽象地表达情感、情绪的精神性内 容。
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装饰设计素描
C，多元化的组合构成 装饰设计素描在造型上的多元化组合可不受视觉空间和自然物
《设计素描》课件——客厅设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
沙发的分类 皮沙发 布艺沙发
曲木沙发 藤制沙发
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
01 透视和结构关系 02 造型和比例关系 03 线条和光影关系
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
第一步：观察物体，根据画幅大小合理构图，构图的时候用长线条定好框架。
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类
方形茶几
矩形茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类 大理石茶几 木质茶几 玻璃茶几 藤竹茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的基本造型
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
重点
绘制茶几的设计素描的整体表现
难点
茶几的结构和透视是否能准确表达
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现：整体把握空间 远近的关系，色调要统一，且要表现出 画面的整体层次。画面表现不要过于饱 满，色调表现亦是。
画面效果可以通过适当的留白来增 加画面趣味，前提是空间透视、家具透 视、结构与空间比例关系均准确无误。
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现茶几的轮廓与结构，用排列线条的形式来明确受光影响后的明暗面。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第四步：细致表现茶几的质感，还要表现茶几受光影响后的光影变化，需要加深 茶几的敏感交界线。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第五步：调整画面效果。需要统一画面的光影，统一透视规律
客厅之沙发设计素描表现
沙发的分类 皮沙发 布艺沙发
曲木沙发 藤制沙发
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
01 透视和结构关系 02 造型和比例关系 03 线条和光影关系
客厅之茶几设计素描表现
客厅之沙发设计素描表现
第一步：观察物体，根据画幅大小合理构图，构图的时候用长线条定好框架。
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类
方形茶几
矩形茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的分类 大理石茶几 木质茶几 玻璃茶几 藤竹茶几
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
茶几的基本造型
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
重点
绘制茶几的设计素描的整体表现
难点
茶几的结构和透视是否能准确表达
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现：整体把握空间 远近的关系，色调要统一，且要表现出 画面的整体层次。画面表现不要过于饱 满，色调表现亦是。
画面效果可以通过适当的留白来增 加画面趣味，前提是空间透视、家具透 视、结构与空间比例关系均准确无误。
客厅之茶几设计素描表现
客厅空间局部设计素描
第三步：整体表现茶几的轮廓与结构，用排列线条的形式来明确受光影响后的明暗面。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第四步：细致表现茶几的质感，还要表现茶几受光影响后的光影变化，需要加深 茶几的敏感交界线。
客厅之茶几设计素描表现
客厅之茶几设计素描表现
第五步：调整画面效果。需要统一画面的光影，统一透视规律
创意素描优秀课件PPT
1、如果你生活在那个时代，你能想出 什么好 办法解 决新中 国工业 化的问 题呢？ 1.依据辐 射方向 确定“ 辐射源 ”,确定 辐射名 称和热 量传播 空间 2、假如由你来主持制定“一五计划” ，你将 优先发 展什么 ？ 3.材料二中“一个国家，两种制度” 的含义 是什么 ，邓小 平提出 它的根 本目的 是什么 ？ 4.根据材料二和所学的知识，说明香 港问题 能最终 解决的 主要原 因（至 少列出2点）， 并指出 其历史 意义。 5.正面战场的抗战是中国抗日战争和 世界反 法西斯 战争的 重要组 成部分 ； 6.正面战场的抗战，粉碎了日本三个 月灭亡 中国的 战略计 划和“ 速战速 决”的 方针， 消耗了 日本的 军事和 经济实 力； 7.正面战场的抗战，有力地支援了中 国共产 党领导 的敌后 战场； 8.大气对太阳辐射的削弱作用:主要包 括吸收 和反射. 9、含义：荒漠化是一个动态发展过程 ，其实 质是土 地退化 。
2.联想素描的训练目的
训练创造性思维能力以及形象的组合 能力，自觉地、主动地过渡到设计阶 段。将被动写生转变为主动创造，今 天的素描是为了明天的设计。
3.联想素描的表现手法:
形状相仿的物体的替换表现（寻 求形象的互换）
功能相仿或产生联想的同构表现 。 形象纹理渐变的联想表现（寻求
质材的互换）。
设计素描
设计素描:
为艺术设计而进行 的素描基础训练, 称为设 计素描。设计素描不同 于传统的纯绘画性素描。 传统素描注重明暗和绘 画性，用模仿写实的手 法再现对象。设计素描 则更关注对象的造型结 构，用更多主观的想象 和创造性来表现对象。
设计素描的主要内容
设计素描的训练内容包括：
透视:研究平面上表现空间深度感的科学方法。 结构素描：研究对形体结构的准确表达. 质感纹理素描：研究对形体外部材质的感知与表
设计素描课件ppt
• 原理：大多物体都是由一些相同的基本元素有规律地重复 组合而成。它们具有被其他性质的结构单位替换和以新的 模式重组的可能性。
4-4形象联想
• 艺术心理学把想象分为再现想象（直觉想象）和创造想象（思维想象）两 种。 再现想象：形象的记忆与联想 创造想象：在某种外在物象的诱发之下，引起一种超越记忆的同时又具有 审美形式感的联想。 “想象力是一个创造性的认识功能。”
这一设计在锤子的手柄处添加了一个硅胶收 纳套 ，可以很容易将一定数量的钉子整齐有 致的收纳起来，方便随时取用。而且也非常 的安全。
从历史文化中来
从具象到抽象
从拆散到重组中来
设计素描的造型元素
1 2
形体和形状 空间
3
结构
1
类型
形体和形状
形体，按其形态的特点可以分为机械几何形、有机体、不规则形体和趣味形体等。 ■机械几何体 指主要是由基本几何形体组成，造型规则、呆板的形体。 ■不规则形体：指造型相对自由并结合了多种形体特点的形体。 ■有机形体： 指具有生命形态及遵循自然法则的形体。 ■趣味形体 ：指造型的自由度相对较为宽泛，是人有意识与无意识创造出来的，表达一定的 情趣和意味的形体。
形状，依据形态的特点可以分为：自然形、机械几何形、有机形、不规则形、偶然形和趣 味形等。 ■机械几何形：是指由较为规则的直线或曲线构成的面，呈现出对称、规则、呆板的平面形状。 ■自然形：是指天然的或未经过人为因素加工过的形。如树叶的形体、水滴的形体等。 ■有机形：是指遵循自然的法则，具有生命的形体和节律的形。 ■偶然形：是指人有意识与无意识创造出来的，表达一种情趣和意味，表达的自由度较为宽泛 的平面图形。 ■不规则形：为了达到某种特殊效果，人们有目的、有意识的行为而产生形态——手撕形。
设计素描【精品课件】.ppt
1、情感表达的程度不同 2、创作的动机不同
素描与设计素描的区别
2）设计素描的基本特征及应用范围
传统绘画的素描训练强调在特定的光线和和角度下的形态描绘．是一种 特定环境下的真实再现． 设计素描则不受光线和角度限制．可根据需要将客观形态任意组织在画 面中．根据物象的特征和结构规律．在透视规律的指导下重点表现物象 的可见和不可见的外部特征和内在结构规律。 设计索描在其发展和完善的进程中不断受到西方传统美学观和世界工业 化进程的影响，渗透．逐渐形成了完美．独立的体系．形成了自己独特 的基本特征。
结构素描
1）作业实践 几何形体的结构素描表现 2）作业要求 构图严谨、造型准确，能充分地表达物体的透
视结构、空间、形、态质、感量感以及掌握形 体的比例、姿势与动态，并能掌握各种工具的 使用及特征．画面整体、刻画深入，在技法方 面要有一定的表现力。
精微素描
一、物体的材质肌理：
纹理组织构成 在设计中，人们通常运用通感的形式，通过视觉感受
精微素描
二、形态空间的结构认识： 形态空间的结构认识是指形态本身的结构、形态所占空间的结构，以及构成形态
的物质形式。在三个结构关系中，紧密相连构成形态的基本结构。 1 、外部结构 是指形态外部的形状或轮廓，是视觉感受形态最基本，最直观的特征之一。外部
结构影响着形态（或造型）的整体形象，体现着边界线的造型特点，边界线运动 的三维造型特点以及比例关系等。 2 、内部结构 是形态内部各部分之间界线的总称，包括具体的装饰线，表现色域的边界线，体 面结合的棱线和线角，是形态内部各部分结构的表现化的认识。 3 、物质结构 是构成形态的物质形象，指材料所构成的形态实体，以及材料所体现的质感视觉 效果和视觉量感。
精微素描
一、物体的材质肌理：
《设计素描》课件——卫生间设计素描表现
卫生间之浴室柜设计素描表现
第六步：需要画面光影统一。
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之浴室柜设计素描表现
课后作业
练习之前大家多方面收集一下浴室柜的设计素材， 重点需要观察不同的造型不同的结构， 在练习过程中需要大家发挥空间想象力。
卫生间之普通马桶设计素描表现
透视和结构关系 造型和比例关系 线条和光线关系
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
第一步：观察实物 根据画幅大小进行合理构图。
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
第二步： 起稿定出马桶的长宽高基本比例 明确透视关系 画出组成马桶的几个基本形体
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
马桶的造型及比例 多角度草图绘制 明确内部结构关系
在线条表现方法上，我们根据马桶的轮廓线是否收光线影响，有没有虚实变化， 来确定线条的轻重虚实和曲直。
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间空间局部设计素描
第四步：调整画面效果。最后一步，远看画面效果，检查画面结构是否清 晰，透视是否准确，明暗是否统一，再进一步完善画面效果。
卫生间之普通马桶设计素描表现
卫生间空间局部设计素描
课后作业
大家可以自行收集卫生间设计相关素材，通过不同设 计风格的卫生间进行写生练习，来锻炼观察能力，空间想 象能力，能准确把握卫生间内陈设的造型和比例，掌握结 构与透视的表达能力、线条与光影的表达能力。
难点
设计素描(课堂PPT)
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2. 解剖结构(内部) 内部构造形式叫做解剖结构.
3. 空间结构 是指物象占有的空间面积\位置及所构成的 空间方式.
形体三维空间: 有形的实体(形体本身) 无形的虚体(形体的空隙与距离)
空间: 实空间_____有形的立体物占据的空间 虚空间_____非实体的不可见的空间
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第二节 结构因素的表现
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
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起到分析作用的线 条表达有:
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
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全因素素描和设计 素描的对比
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结构因素表现的画法步骤
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结构因素在专业中的应用_____宾馆大厅
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第一节 分析与表现
（１） 光 视觉三要素 （２） 眼
（３） 物
１、光：“一切形体都被光与影包围着。”＿＿ 达·芬奇
自然界中的物体为视觉所感知，是以光的存
Ａ在为如条果件没。有光 触摸 Ｂ 如果光线较弱 难分辨
物体 （存在） 物体 （许多细节）
Ｃ 如果光线愈强 容易分辨 物体 （细节愈具体）89
任何物体都是置于一定的光照条件下，才为视觉 所感知，因为有了光才能使物体具备了各种视觉特征。
将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注 重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设 计的萌芽。
设计素描即服务于设计的素描训练模式，是 为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计 又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素 描。
2
３、设计素描对设计师的作用
设计素描完整版ppt课件
达 ·芬 奇
——
《 维 特 鲁 威 人 》
达·芬奇设计手稿
达·芬奇设计手稿 提水机械
?19世纪60-90 年代，印象主义画派崛起。 ?莫奈 (1840 ～1926) ，生于巴黎，法国画家。
印象画派的创始人之一。印象派的名称即
由他的《日出印象 》一画而来。
?初从布丹学习，并受容金和柯罗的影响；
后转向外光的描写，马奈和透纳的作品给
a
b
c 感谢下载
结构素描作品欣赏
结构素描作品欣赏
作业一：结构素描
? ①对物体的透视规律的理解。 ? ②对形体的结构、比例的把握。 ? ③对线条的熟练运用。
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第四部分：明暗素描
? 明暗素描又称：逼真素描、具象素描、写实素描 ? 明暗的成因及其规律
明暗素描的基本画法步骤
a
c
b
d
? 二、 色调与光影的表现
平行透视
圆形透视
平行透视
成角透视
圆形透视
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第三部分：结构（分析）素描
?
1919年德国包毫斯学校开创了结构素描教学，引入我国已是上个世纪 年代，直到 90年代才真正开始深入到学院素描的教学体系之中。
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? 结构素描的特点是以线条为主要表现手段，注重线的 粗细、浓淡、虚实 的变化，以理解和表达物体自身的结构本质为目的，而强调突出物象的 结构特征。
? 设计素描是为设计服务的，是设计师表达设计创意，交流设计方案的手段和 语言；纯绘画性素描着重为“纯艺术”表现服务的，追求的是精神层面审美 功能的欣赏价值。
? 三、设计素描的训练目的
? 1、观察方法的培养是设计素描的实践前提 ? 2、造型能力的培养是设计素描的基本功能 ? 3、设计思维的培养是设计素描的内在诉求
《设计素描》课件 第五章 设计素描的实际应用
女人（毕加索）
二、夸张
（一）局部夸张
局部夸张是一种以改变自然物象的结构来突破自然物象的比例关 系的表现手法，它强调的是重点刻画并突出自然物象中最具代表性的 部分。
局部夸张（毕加索）
（二）整体夸张
整体夸张是指从自然物象的整 体出发，夸张物体形象的大动势， 并用超现实的比例、肌理、动态与 静态等手段，使之更加典型，更具 装饰性美感。
角落（清岚）
二、小幅画面练习
小幅画面的练习能提高我们对画面的整体把握能力，使我们学会 从对象复杂的细节中抽取简洁概括的线条。
卡通建筑
三、线条的运用
在进行素描练习时，对线条的掌握和运用应该达到流畅自如的程 度，将视觉上的概括提炼与抽象的场景、人物和动物形象相联系。
傀儡娃娃（李欢）
四、加强默写练习
视觉传达设计素描在作画的时间上要求创作者在短期内，有目的、 有重点地去把握或者记录事物的特征。
设计草图到设计作品的演变（孙勇）
二、多种创意表现
对比手法是把作品中所描绘 事物的性质和特点进行鲜明地 对照和直接地对比来表现，这 种手法更加强调产品的性能和 特点，给消费者以深刻的视觉 感受。
红酒广告从设计草图到设计作品的演变
动画中会有许多的运动变化 和连续动作，要完成这些绘制单 靠写生是远远不够的，还需要有 丰富的想象能力和默写能力。特 别是在原画设计中，其形象主要 依靠主观想象来创造。
在没有猫的日子里（王倩濡）
毛料质地的服装
三、服饰与人物造型的夸张变形
将标准人物7.5倍头高的比例夸张到9至11倍头高的比例。然后对 人物身体的各部分进行一些艺术处理，使人物具有一定的男性风范或 女性气质即可。
服装设计效果图中的男、女模特
服装设计手绘效果图
《设计素描》课件——书房局部设计素描
书房空间局部设计素描
书柜设计素描表现
书架为框架结构，一般由底座、 立柱、搁板、挂板、顶板、侧护板、 书挡等部分组成，有悬挂式、钢木结 合式、倚墙式、嵌入式、独立式、隔 板式等多种类型。在画图时，主要从 书架的透视、结构、形体、光影、质 感等方面入手，尤其是透视、结构和 线条表现要反复推敲、斟酌，以准确 表现画面。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
第四步：调整画面效果。最后一步，远看画面效果，检查画面结构是否清晰，透 视是否准确，明暗是否统一，再进一步完善画面效果。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
课后作业
大家可以自行收集书房设计相关素材，通过不同设计风格的书 房进行写生练习，来锻炼观察能力，空间想象能力，能准确把握书 房内陈设的造型和比例，掌握结构与透视的表达能力、线条与光影 的表达能力。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
第四步：表现光影关系，首先就要确定它的明暗交界线，然后再去找它的黑白灰 三大面。接下来确定它的明暗交界线之后，我们再去表现它的基本素描的光影关系。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
课后作业
完成一张书桌的设计素描画。 要求画面构图合理结构形体准确，适当表现它的光影关系。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
书房空间内书柜、书桌、座椅加上空间 背景的素描表现，可作为一个场景素描来理 解。主题是书房，主体是书桌、书柜和座椅。 场景画面内容有点多，所以在观察构图这一 步中要做到整体观察，才能把看到的转换成 手头表达的内容。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
（1）观察构图：先绘制空间框架线，确定好构图大关系；再用长线条勾勒出书桌书柜成体的大小、 比例和透视关系；以已经定好的书桌位置和高度为参照，绘制座椅的大小比例及结构框架；如果有窗 户那么窗户的框架大致勾勒一下即可（因为是远景也是背景，不用特别强调）。通过观察画面线条的 深浅表现，区分画面的主次，前后空间关系，绘制座椅的结构要保证结构的准确性与完整性。
书柜设计素描表现
书架为框架结构，一般由底座、 立柱、搁板、挂板、顶板、侧护板、 书挡等部分组成，有悬挂式、钢木结 合式、倚墙式、嵌入式、独立式、隔 板式等多种类型。在画图时，主要从 书架的透视、结构、形体、光影、质 感等方面入手，尤其是透视、结构和 线条表现要反复推敲、斟酌，以准确 表现画面。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
第四步：调整画面效果。最后一步，远看画面效果，检查画面结构是否清晰，透 视是否准确，明暗是否统一，再进一步完善画面效果。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
课后作业
大家可以自行收集书房设计相关素材，通过不同设计风格的书 房进行写生练习，来锻炼观察能力，空间想象能力，能准确把握书 房内陈设的造型和比例，掌握结构与透视的表达能力、线条与光影 的表达能力。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
第四步：表现光影关系，首先就要确定它的明暗交界线，然后再去找它的黑白灰 三大面。接下来确定它的明暗交界线之后，我们再去表现它的基本素描的光影关系。
书房空间局部设计素描
书架设计素描表现
课后作业
完成一张书桌的设计素描画。 要求画面构图合理结构形体准确，适当表现它的光影关系。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
书房空间内书柜、书桌、座椅加上空间 背景的素描表现，可作为一个场景素描来理 解。主题是书房，主体是书桌、书柜和座椅。 场景画面内容有点多，所以在观察构图这一 步中要做到整体观察，才能把看到的转换成 手头表达的内容。
书房空间局部设计素描
书房空间局部设计素描
（1）观察构图：先绘制空间框架线，确定好构图大关系；再用长线条勾勒出书桌书柜成体的大小、 比例和透视关系；以已经定好的书桌位置和高度为参照，绘制座椅的大小比例及结构框架；如果有窗 户那么窗户的框架大致勾勒一下即可（因为是远景也是背景，不用特别强调）。通过观察画面线条的 深浅表现，区分画面的主次，前后空间关系，绘制座椅的结构要保证结构的准确性与完整性。
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设 第一章 素描与设计素描
1、关于素描
计
素 所谓素描：主要以线条表
现物体、人物、风景、象征符
描 号、情感、创意或构想的艺术形式。
——＜＜布列塔尼克百科事典＞＞
1
2、关于设计素描
设计原型来源于意大利语，而素描在文艺复 兴时期则表示为素描的概念。它主要指艺术家在 创作构思的过程中，来探讨作品之规律、内容与 造型的视觉化草图或草稿。
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不同方向和角度
不同的明暗色调
光源
不同距离
清晰度 明暗关系
强弱不同的对比
体积感 空间感
不同的种类
不同的视觉效果
92
室内自然光 明暗色调对比较弱 ，体积感
光源不同
不强。
灯光
明暗色调对比强 ，体积感强 。
光源 近
距离不同 光源 远
明暗对比较强 ，层次感和体 积感 较强。 明暗对比 较弱 ，层次感和 体积感 较弱。
造型中的具象表现,即是将三维空 间的形态转移到二维的画面上来,造成 三维的空间氛围或以此为基础进行各 种表现.
7
1.绘画方法_____线条
不同线段的视觉感觉
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12 3 4 6
7
8
8
机械制图:有形体结构,解 剖结构,没有空间结构.
素描轮廓稿:有形体结构, 空间结构,没有解剖结构.
结构素描:有形体结构,空 间结构,解剖结构.
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第一节 分析与表现
（１） 光 视觉三要素 （２） 眼
（３） 物
１、光：“一切形体都被光与影包围着。”＿＿ 达·芬奇
自然界中的物体为视觉所感知，是以光的存
Ａ在为如条果件没。有光 触摸 Ｂ 如果光线较弱 难分辨
物体 （存在） 物体 （许多细节）
Ｃ 如果光线愈强 容易分辨 物体 （细节愈具体）89
任何物体都是置于一定的光照条件下，才为视觉 所感知，因为有了光才能使物体具备了各种视觉特征。
光源 不同的光源有不同的 光照度（不同的光源种类） 光的方面 相对于物体的距离
光源
自然光 人造光
室外的天光和由窗口射入的室内 光 不同种类的灯光等
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窗口射入的普通天光 素描训练中的物体
室内的人造光所照射
光源作用于物体所具有的方向性和相对于物体 的距离是形成物体表面的视觉特征的重要因素。
光源位于物体的不同方向和角度，会使物体呈 现不同的明暗色调。
１）训练设计师的综合表现能力
２）形态审美能力的培养
３）创造能力的培养
４）快速表现能力
５）记录、收集设计素材 3
第二章 结构因素的分析与表现
物体或型体 :结构因素的研究 表面因素的研究
4
第一节 结构因素的分析
1．形体结构: (外部) 物象的基本形体特征叫形体结构.
分析
自然形态 人工形态
结构线 内部结构线 外部结构线
黑色和粗糙的物体表面反光则弱。 96
五大调子
亮调子 亮部的中间调子 明暗交界线 暗部的中间调子 反光
97
４、投影
“影”是光的遮断现象。光线射在物体上，
这
个物体的影子投在另一个物体或
基面上所出现的影子，就叫做物体的投影。
投影的色调变化：
离物体
近
离物体
远
较深，边缘较实 越淡，边缘模糊
将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注 重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设 计的萌芽。
设计素描即服务于设计的素描训练模式，是 为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计 又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素 描。
2
３、设计素描对设计师的作用
设计是一项有目标的造型活动，涉及众多知识及运 用。设计素描通过训练脑、眼、手等，把形态的理性、 机能要素表达清楚，使设计师具有敏锐的洞察能力、 综合的分析能力、准确的表现能力、抽象的思维能力。 设计素描对设计师的作用有以下几点：
93
２、阴影
任何物体都会呈现受光部分和阴影部分的区 别，朝向光的部分为受光部分，背向光的部分为 阴影。
原生阴影 物体的阴影
派生阴影
背光或暗部 影子或投影
94
阴影是物体及其形状的表白 帮助人们感受深度和体积感、结构。物体因阴
影的存在形成空间效果，如果失去了这阴影，就成 为平面的图形。
95
３、明暗调子
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
12
起到分析作用的线 条表达有:
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
13
全因素素描和设计 素描的对比
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结构因素表现的画法步骤
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结构因素在专业中的应用_____宾馆大厅
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商业展示
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汽车站口
34
展柜造型
35
餐厅
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建筑造型
37
展示空间表现
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建 筑 造 型
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建 筑 造 型
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物体因接受光源的方向和角度的不同，灰产生 不同的明暗色调。掌握物体的明暗规律，是表达物 体的结构、空间及各种外部特征的关键。
物体的面和光线成直角，它的亮度最强，超过 光线的入射角度１８０度则最暗，此体面就处于暗 部。
由于环境的影响，不同材质和颜色的物体，有 不同的反光和吸光特性。
白色和细腻、平滑的物体，表面反光较强；
5
2. 解剖结构(内部) 内部构造形式叫做解剖结构.
3. 空间结构 是指物象占有的空间面积\位置及所构成的 空间方式.
形体三维空间: 有形的实体(形体本身) 无形的虚体(形体的空隙与距离)
空间: 实空间_____有形的立体物占据的空间 虚空间_____非实体的不可见的空间
6
第二节 结构因素的表现
பைடு நூலகம்
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第三章 表现因素的分析与表现
对设计师来说，掌握对象表面因素，是 使设计意念视觉化必不可缺少的技能。
一件作品 宣传
观众 产生
逼真 完美
视觉 确立 商品企业 形象 引发购买欲
结构因素 表面因素
完美再现必不可少的视觉化 技巧
9
2. 在结构因素的表现中,线条的作用是:
(1) 起到分析比例\透视\构造及空间关系
的作用
(2) 起到塑造形体,表现体积与空间的作
用.
有表现力的线条就是指具有:
轻重
不同
深浅
变化的线条
软硬
曲直
10
粗线与细线
曲线与直线
自由的线与精确的线
重复的线与单一的线
密集的线与散落的线
整一的线与断续的线
11
起到分析作用的线 条表达有:
1、关于素描
计
素 所谓素描：主要以线条表
现物体、人物、风景、象征符
描 号、情感、创意或构想的艺术形式。
——＜＜布列塔尼克百科事典＞＞
1
2、关于设计素描
设计原型来源于意大利语，而素描在文艺复 兴时期则表示为素描的概念。它主要指艺术家在 创作构思的过程中，来探讨作品之规律、内容与 造型的视觉化草图或草稿。
91
不同方向和角度
不同的明暗色调
光源
不同距离
清晰度 明暗关系
强弱不同的对比
体积感 空间感
不同的种类
不同的视觉效果
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室内自然光 明暗色调对比较弱 ，体积感
光源不同
不强。
灯光
明暗色调对比强 ，体积感强 。
光源 近
距离不同 光源 远
明暗对比较强 ，层次感和体 积感 较强。 明暗对比 较弱 ，层次感和 体积感 较弱。
造型中的具象表现,即是将三维空 间的形态转移到二维的画面上来,造成 三维的空间氛围或以此为基础进行各 种表现.
7
1.绘画方法_____线条
不同线段的视觉感觉
5
12 3 4 6
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8
8
机械制图:有形体结构,解 剖结构,没有空间结构.
素描轮廓稿:有形体结构, 空间结构,没有解剖结构.
结构素描:有形体结构,空 间结构,解剖结构.
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第一节 分析与表现
（１） 光 视觉三要素 （２） 眼
（３） 物
１、光：“一切形体都被光与影包围着。”＿＿ 达·芬奇
自然界中的物体为视觉所感知，是以光的存
Ａ在为如条果件没。有光 触摸 Ｂ 如果光线较弱 难分辨
物体 （存在） 物体 （许多细节）
Ｃ 如果光线愈强 容易分辨 物体 （细节愈具体）89
任何物体都是置于一定的光照条件下，才为视觉 所感知，因为有了光才能使物体具备了各种视觉特征。
光源 不同的光源有不同的 光照度（不同的光源种类） 光的方面 相对于物体的距离
光源
自然光 人造光
室外的天光和由窗口射入的室内 光 不同种类的灯光等
90
窗口射入的普通天光 素描训练中的物体
室内的人造光所照射
光源作用于物体所具有的方向性和相对于物体 的距离是形成物体表面的视觉特征的重要因素。
光源位于物体的不同方向和角度，会使物体呈 现不同的明暗色调。
１）训练设计师的综合表现能力
２）形态审美能力的培养
３）创造能力的培养
４）快速表现能力
５）记录、收集设计素材 3
第二章 结构因素的分析与表现
物体或型体 :结构因素的研究 表面因素的研究
4
第一节 结构因素的分析
1．形体结构: (外部) 物象的基本形体特征叫形体结构.
分析
自然形态 人工形态
结构线 内部结构线 外部结构线
黑色和粗糙的物体表面反光则弱。 96
五大调子
亮调子 亮部的中间调子 明暗交界线 暗部的中间调子 反光
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４、投影
“影”是光的遮断现象。光线射在物体上，
这
个物体的影子投在另一个物体或
基面上所出现的影子，就叫做物体的投影。
投影的色调变化：
离物体
近
离物体
远
较深，边缘较实 越淡，边缘模糊
将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注 重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设 计的萌芽。
设计素描即服务于设计的素描训练模式，是 为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计 又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素 描。
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３、设计素描对设计师的作用
设计是一项有目标的造型活动，涉及众多知识及运 用。设计素描通过训练脑、眼、手等，把形态的理性、 机能要素表达清楚，使设计师具有敏锐的洞察能力、 综合的分析能力、准确的表现能力、抽象的思维能力。 设计素描对设计师的作用有以下几点：
93
２、阴影
任何物体都会呈现受光部分和阴影部分的区 别，朝向光的部分为受光部分，背向光的部分为 阴影。
原生阴影 物体的阴影
派生阴影
背光或暗部 影子或投影
94
阴影是物体及其形状的表白 帮助人们感受深度和体积感、结构。物体因阴
影的存在形成空间效果，如果失去了这阴影，就成 为平面的图形。
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３、明暗调子
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
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起到分析作用的线 条表达有:
分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线
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全因素素描和设计 素描的对比
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结构因素表现的画法步骤
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结构因素在专业中的应用_____宾馆大厅
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商业展示
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汽车站口
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展柜造型
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餐厅
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建筑造型
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展示空间表现
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建 筑 造 型
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物体因接受光源的方向和角度的不同，灰产生 不同的明暗色调。掌握物体的明暗规律，是表达物 体的结构、空间及各种外部特征的关键。
物体的面和光线成直角，它的亮度最强，超过 光线的入射角度１８０度则最暗，此体面就处于暗 部。
由于环境的影响，不同材质和颜色的物体，有 不同的反光和吸光特性。
白色和细腻、平滑的物体，表面反光较强；
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2. 解剖结构(内部) 内部构造形式叫做解剖结构.
3. 空间结构 是指物象占有的空间面积\位置及所构成的 空间方式.
形体三维空间: 有形的实体(形体本身) 无形的虚体(形体的空隙与距离)
空间: 实空间_____有形的立体物占据的空间 虚空间_____非实体的不可见的空间
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第二节 结构因素的表现
பைடு நூலகம்
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第三章 表现因素的分析与表现
对设计师来说，掌握对象表面因素，是 使设计意念视觉化必不可缺少的技能。
一件作品 宣传
观众 产生
逼真 完美
视觉 确立 商品企业 形象 引发购买欲
结构因素 表面因素
完美再现必不可少的视觉化 技巧
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2. 在结构因素的表现中,线条的作用是:
(1) 起到分析比例\透视\构造及空间关系
的作用
(2) 起到塑造形体,表现体积与空间的作
用.
有表现力的线条就是指具有:
轻重
不同
深浅
变化的线条
软硬
曲直
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粗线与细线
曲线与直线
自由的线与精确的线
重复的线与单一的线
密集的线与散落的线
整一的线与断续的线
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起到分析作用的线 条表达有: