现代陶艺在景德镇城市景观中的应用
景观艺术中的现代陶艺
景观艺术中的现代陶艺作者：余文龙来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第02期摘 ; 要：随着人类科技的不断发展，越来越多的艺术形式被运用到景观设计当中。
现代陶艺从传统陶艺发展而来，并以一种新的姿态融入到景观设计当中，其材质的优越性与特殊性使之成为景观艺术中一道绚丽的风景。
文章从现代陶艺的概念入手，着重论述了景观艺术中现代陶艺的表现形式以及审美意义。
关键词：现代陶艺;景观艺术;艺术形式中图分类号：J527 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）06-0186-02一、现代陶艺的概念从现代陶艺诞生之时，就与传统陶瓷艺术划清了界限。
现代陶艺既继承了传统陶瓷艺术的独特气质与魅力，又超出了传统陶瓷艺术的审美范围。
现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它从原来的已经定性的传统工艺模式中解放出来，并重新观察陶瓷的本质内涵，最后发展成为具有现代精神的艺术形式。
现代陶艺已经不再是简单的传统意义上的陶瓷艺术，无论是从陶瓷的哪个角度去审视现代陶艺，它已经发生质的变化了，从中增加了象征性，情感表达还有审美意义上的变化等。
中国现代陶艺的开端大约是在二十世纪八十年代中期，那时陶艺作品主要是以抽象表现主义的形式出现在中国艺术界。
随着时间的发展，艺术家的创作方式慢慢的意识到创新方面的重要性，随后艺术家逐渐创作出与原来不同甚至超脱原有艺术范围的艺术作品。
那时陶艺界的“东方”方式体现在创作上更多的是从传统陶瓷造型和装饰中“提取”并“组合”在一起的“新”形式。
陶艺在最初的起步阶段就显现了一种不同于同时代的其它艺术门类的多重线路：一是学院式的陶艺家，而且更多的是以雕塑家身份出现的作者和以雕塑形态出现的作品，这在当时不失为一种“聪明”的选择，身份和作品的可变性让他们可以获得更好的环境支持。
传统陶瓷艺术是以实用为目的的，其朴素的设计随着生活的需要和社会的发展逐渐完善，达到造型与材料，工艺与技术，釉色与装饰的高度完美统一。
当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用
浅谈现代陶艺壁画介入城市环境
关键词 ：现 代 陶 艺 壁 画 城 市 环 境
引 言 ： 随 着 社 会 的 发 展 ， 科 学 技 术 的 进 步 ， 物 质 生 活
水 平 的 提 高 ， 人 类 思 维 、 审 美 意 识 、 欣 赏 能 力 不 断 有 新 的
需 求 ，人们更 加注 重于在 居住 环境 中得 到艺术 美的 享受 ，
是 城 市 环 境 空 间 多 元 对 话 交 流 意 义 的 一 部 分 。现 代 陶 艺 壁 画作 为城 市环境 艺术 的一 个组成 部分 ， 以其大胆 的想 象 ， 丰 富 奇 特 的 色 釉 变 化 ，独 特 的 材 质 肌 理 、 灵 活 多 变 的 表 现 手 法 介 入 城 市 环 境 。 当 今 的 现 代 陶 艺 壁 画 已 经 普 遍 转 变 成
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实 验 艺 术 ， 更 具 特 殊 化 ， 利 用 硅 酸 盐 陶 瓷 材 料 变 幻 多 端 的
色 泽 、 质 地 、 粘 土 的 优 良 可 塑 性 ， 达 到 艺 术 形 态 最 佳 表 现 力 ， 流 露 出 无 以 言 表 的 美 感 。 现 代 陶 艺 壁 画 的 艺 术 表 现 形 式 基 本 分 为 二 种 ： （１） 具 象 意 味 、 用 彩 绘 、 浮 雕 等 技 巧 方 式来表 现 ，重在 艺术形 态的 完整性 表达 ，主 题性 明确 。
系 的 一 种 创 造 性 的 陶 瓷 艺 术 。 如 果 说 城 市 环 境 是 一 个 巨 大
的 躯 体 ， 那 么 现 代 陶 艺 壁 画 就 是 这 躯 体 的 视 觉 焦 点 。 现 代 陶 艺 壁 画 具有 自身 独 特 的 语 言 功 能 和 审 美 标 准 。
现代陶艺在景观艺术中应用的表现形式
２ 现代 陶艺 装置 本文所指的“ 现代陶艺装置” 主要指艺术家在城市景观空 间
内为公众设计的， 既表达出作者意图符合其特定环境 ， 又具有审美 价值的现代陶艺作品。现代 陶艺装置 以城市景观为载体， 由设计 师根据环境去构思形象 ， 借助陶瓷材料这个物质媒介来创造适合 于城市景观 的装置艺术品。 陶艺装置艺术在我国近年也发展迅速 ， 中国当代陶艺家黄新 本 老师就多次参与到陶艺装置艺术作品的创作 。其 《 生命 的延 续》 陶艺装置获“ 第 四届中国国际园林花卉博览会” 最佳创意奖。 作品《 水生木》 装置系列之一 ， 淡淡的透明釉色 ， 光泽的外部 ， 却是 失去水分许久的朽木形象， 以枯萎的姿态 ， 叙述 自然生态本质 的状 态。作品形态 自然生动 ， 表达 了呼吁公众对于物种和环境保护的 关注 ， 充满了对与人类社会与大 自然的思索。
◎艺术研 究 ◎
现 代 陶 艺 在 景 观 艺 术 中应 用 的 表 现 形 式
赵 洁
（ 河 源职业技 术学院 ， 广东 河源 摘 要： 通过分析现代陶艺在景观艺术 中的应用形式， 展现各 类不同现代 陶艺的作品 ， 结合陶瓷材料、 工艺等。总结创作景观艺 术 中的现代 陶艺作品时， 既要考虑它的独立性， 又要考虑它与周围
空 间环 境 、 心 理 环境 相融 合的 整体 性 的理念 。 关 键词 ： 现代 陶艺 ； 景观 艺术
５ １ ７ ０ ０ ０ ）Fra bibliotek 入景观艺术的契机。现代陶艺以其多样化的造型 、 天然流动 的釉 色、 多变的尺度、 广泛的题材等方式参与到景观艺术发展 中， 极大 地丰富了景观环境的多样化。我国现代 陶艺雕塑将在景观艺术这 新领域中寻找到更加贴近公众 、 更加贴近时代要求的方式 。
现代陶艺在景观艺术中的应用价值
随着时代的发展 ， 现代公众 文化需求呈多样化特征 ， 景观艺 术设 计 理 论 也呈 现 多 元 化 发 展 的格 局 ， 能否 在 现 有理 论 与 实 践 中， 探索 出更多的发展途径成 为设计 师追求 的 目标。景观艺术 没计归根到底还是属于公共建筑设计范畴 ， 在现今 的建筑设计 中， 装饰被认为是建筑不可分割的部分 ， 也被认为是 当今社会公 共艺 术 的 一种 。设 计 师们 带 着 建筑 空 间 “ 艺术 化 ” 、 “ 意识 化 ” 的 理念， 以新 的眼 光重 新 审 视 艺 术 在 其 中 的地 位 和 作 用 。在 这 种 情 况下 ， 进行现代陶艺在景 观艺术设计 中应用的研究 ， 无论是从 景观环境设计 的发展还是现代陶艺的发展都是很有意义的。 １ 关 于公 共 艺 术对 城 市 品牌 战 略 的 意义 分 析 什 么是 公 共艺 术 ？ 狭 义 的公 共艺 术 是 指城 市 公 共 空 间 的纯 粹精神性的建筑体 ， 它是最前瞻文化和最先进 文化 的大众化 、 生 活化 ， 是对 民众生活和精神行 为起 到引导 和塑造 作用的一种 当 代 城市 的空 间 文化 形 式 一 位 著 名 的 城 市 文 化 学 家 这 样 写 道 ： “ 如果城市所实现的生活不是它 自身的一种褒奖 ， 那么为城市 的
◎艺 术研 究 ◎
现 代 陶 艺 Байду номын сангаас 景 观 艺 术 中 的应 用 价 值
赵 洁
（ 河 源 职 业 技 术学 院 ， 广东 河源 摘 要： 通 过分 析 现代 陶 艺在 景观 艺术 中的应 用 ， 分析 现 代 陶 艺在 景 观 艺 术 中产 生 的 经济 价值 和 文化 价值 。 关键 词 ： 现代陶艺； 景观 艺术 ５ １ ７ ０ ０ ０ ） 俑 和西 安 等 等 。甚 至 可 以说 ， 这 些标 志 物 ， 直 接 就是 拥 有 这 座 标 志物 的城市特殊本 质的概括 和表达。随着全球 经济的迅速 发 展， 促进 了大规模 的城市建设 ， 为城市景观艺术提供 了广 阔的空 间， 然而， 类似现代陶艺雕塑的热潮冲击着雕塑本体 的存在 与价 值。保有雕 塑的一般特质又有其独特艺术气质的现代 陶艺作 品 走进 了现代 人的生活空间， 进入城市公共艺术， 也被人为是整 个 环境 的重要组成部分之一 ， 成为装修美化城市公共 艺术 的设计 创作活动悄然兴起 。不仅 仪是陶艺雕塑 ， 甚至 陶艺 壁画等陶类 艺术作品的创造 ， 足 以表明以陶为美化 、 发展城市文化形态和城 市 景 观空 间 的重 要 材 质 和 手 段 已成 为 时 尚 ， 而 大 力 探 索 寻 求 现 代艺 术 的 语 言来 表 达 独 具 特 色 的现 代 陶艺 作 品 ， 营造 一 种 与 城 市公 共 艺 术 相协 调 的 空 间美 就 显得 尤 为关 键 和 重 要 。 ２ 现代 陶艺在 景 观 艺 术 中 的文 化价 值 根据 我 国社 会学 家 研 究 表 明 ， 我 国城 市化 水 平 目前 在 一 定 程度上滞后于经济发展的水平。尤其面对 我国向小康社会 的发 展转 型阶 段 ， 这 意 味着 我 国城 市 化 进程 需 进 一步 加 快 ， 更 有 很 大 的发展空间。其 中城市文化建设将成为小康社会发展 的主体之 城 市 是 人类 社 会 发 展 的 产 物 ， 城 市 文 化 是 城 市 生 活 方 式 的 总和 ， 每个时代都在城 市的发展 上留下了痕迹和烙 印。一座有 魅力的城市 ， 需要分析过去 、 现在 、 未来 ， 继而通过载 体记 录城市 文化 的脉 络 ， 它 是保 护 城 市历 史 文 化延 续 性 的重 要 方 式 ， 公 共 艺 术无疑成为其最恰 当的载体之一 ， 因此陶艺也成为最重要 的表 现 手段 之 一 。 在城市公共艺术逐步发展 的今天， 每个城市都希 望能产生 具有 自身特点的城市公共艺术 。在张扬个性 、 凸显时代特征 并 具备公共性的时代背景要求下 ， 对 以陶作 为城市公共艺术重要 材 料 和手 段 的 研 究 ， 将 有 特 殊 意义 。陶 瓷是 文 化 的象 征 ， 是情 感 诉求的载体 ， 将极具城市 文化精 神的艺术 图像与陶结合并引 入 到城市公共空间， 以陶为载体反映 自己独特城市文化 ， 形 成 自己 特 殊 的城 市 面 貌 ， 存 在 着 少 有 的 历 史 性 机 遇 。陶 艺 作 品 与现 代 景观环境 的融合应该是 随着社会 的发展以及新材料 、 新 工艺 的 不断发现而不断进步的， 并 以其独特 的质感 、 丰富的想象 力、 经 久耐用的品质逐步深入地进入景观环境领域。陶艺介入空问的 途径非常广泛 ， 中央美院 吕品昌先 生撰文 ： “ 环境艺 术” 不是 仅 限于 室外 造 型 艺 术 的狭 义 概念 ， 它 具 有 外延 拓 展 的 广 义 ， 即全 面 环 绕 并关 怀 人 的 生存 和审 美 空 间环 境 。 ３ 现 代 陶艺 在 景 观艺 术 中的 经济 价 值 我 国改革开放的进展 ， 带来 前所未有 的繁荣 与辉煌。经 济得 到 了 迅速 发 展 ， 各 项投资纷纷 上马 ， 极 大 地 刺 激 了房 地 产 业 。房 地 产业 的 迅猛 发展 也带 来 了很 多 问题 。很 多 城 市 的设 计 是 出于 被 动和 被 影 响 的状 态 ， 在 这种 情 况 下 ， 地 域 文 化 的多 样 性 与特色逐渐衰微 、 消失 ， 城市和 建筑标 准化和商品化导致 建筑 、 环境 以及景观特色逐渐隐退 ， 出现“ 千楼一 面” 与“ 千城一面” 的 现象 。创造出高品质个性化的人居环境已成为当今发展 的晕要 主题 。良好的城市公共形 象往 往以高质量的环境为特征 ， 温家 宝副总理在全国城市规划工作讲话 中， 就 曾提出要“ 精 Ｄ塑造 富 有特 色的城市形象” ， 上海 、 大连 、 厦门、 青 岛等城市在城市空 间
浅论景观陶艺在现代都市中的应用
、
形体的比例大 小
，
“
景观
即具有审美价值的景物
。
它是人类生
而 决 定 内部骨 架 的 形 状
在骨 架 四 周扎 上 若 干 小十 字
一
活的
一
个重要 组 成 部分
景 观 陶艺 是城 市 建设 高速 发 展 设 计 的起 源 在 于 人 们 不 断 追 求
。
架
落
，
它 的作用是将泥 巴相联成 为 便 于 塑造
2 )
一
定 社 会 文 化 内涵 和 艺
，
除此之 外
，
景 观 陶 艺成 型 方 法 还 有 拍 扣 成 型
。
，
。
其优越 的材质
丰 富 的装 饰 手 法
，
更 具 有 自然 和 模 糊 状 态 下 的 拍 打 和 摔 打 成 型
能够成功
，
除具有欣 赏功能
使用功能及提
。
地 利 用 这 种 发挥 泥 性 的 成 型 方 法 的 是 景 德 镇 陶 瓷 学 院 的
陶瓷 论坛
浅论 景 观 陶艺在 现 代 都 市中 的应 用
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程玉珍
程 磊
景德 镇艺术瓷厂
景德镇市
3 3 3 0 0 0 )
一
、
景观 陶艺 的概念 及 发展
现代陶瓷艺术与小区景观设计的应用研究
对州
现代陶瓷艺术与小 区景观设计 的应用研究
胡 洁
景德镇陶瓷学院 江 西景德镇 ３ ３ ３ ４ ０ ３
来拼贴。 铺造 了各种彩陶碎 片的艺术屋顶和墙面 ， 犹水波粼粼 般， 在 阳光 的魅力下放 出万丈光芒 ： 赤、 橙、 黄、 绿、 青、 蓝、 紫 斑斓多姿。 除了高迪 ，还有许多建筑大师和景观设 计师们都在不遗 余力的对陶瓷进行应用 。如 日本建 筑大师矶 崎新 在其很 多作 品 中都运用 了瓷 片去进行结构主义 的排 列而颇有 特色。可见 在各种专业 的设计领域 中，设计师们都 已认 同陶瓷艺术的装 个 更加 舒 适 的居 住 环 境 。 饰价值 。 关键词 ： 陶瓷元素 小区 景观设计 三、 现代陶瓷在 小区景观中的应用原则 陶瓷被环境空 间作 为一种艺术语言 而成为创作 载体 ， 其 不凡的视觉效果和人文气氛是其他 材质所不 可企及 的。怎样 现代 陶瓷特点 （ 一） 生 态 性 利用他 山之石对 陶瓷进行合理运用 与拓展是 当前住宅 景观设 现代 陶瓷原料 由不污染 环境 、 无辐射 的天然土壤制成 ， 并 计 中颇具有现实意义 的问题。 以下将通过经济性 、 功能性以及 可 以充 分利用各种 工业 废水 ， 如工业粉煤灰 、 高岭 土尾矿 、 较 协调性 三个方面来试析陶瓷在住宅 景观设计 中的合理应用 原 常用 的塑料 、 玻璃、 金属和其他材料 异材环境 和生 态的优势 ， 则。 （ 一） 经济性 这是不 同于其他材料的主要 优点 之一 。 、 在我们 的生活 中无处 不见对 它的使用 ， 如木 ， 石， 与大 自然 的基本 材料制作 的艺术 针对 陶瓷艺术品 的成本高问题 ，环境 陶瓷进入环 境空间 作 品有一种天然的亲和力 ， 而且很容易融人我们 的生活 环境 ， 设 计的同时有必要考虑到资源的节 约和合理利用 。 日常生活 这些作 品艺术 ， 而且崇 尚回归 自然 的味道 ， 符合今 天的社会 。 中 ，废弃 与破碎 的陶瓷品在生活中往往被扔进 了垃圾桶 而成 但不可否认的是土为基本材料的现代 陶艺 作品具有一定 的优 为废品 ， 所谓“ 世 界上没有垃圾 ， 只有放错地方 的资源 ” ， 因此 势， 与木 的艺术 和艺术 的作 品相 比， 质量也不错 ， 因为现 代陶 是 对于设计师来说 ， 它们都是非常好 的装饰材料 ， 既解决 了材 艺作品 ， 长期保存 比木制 的作品 的艺术 ： 现代 陶瓷作品的质地 料 的成本 问题 ， 又达到了美化空间 、 装饰环境 的效果 。如我们 相 比， 石 头要轻得 多， 它是便 于运输 ， 比石头 的艺术 ， 更重要的 可以运用各种废弃的瓷器以组合 的形式来进行墙体设计或 者 现代陶艺在 自由程度远 远超 过木 的艺术作 品和艺术石 ，和其 观景甚 至小雕塑等 ； 也可 以将废弃 的陶瓷碎片 ， 将其铺设成斑 他现代陶瓷琉璃质地的改变 木材 和石材无法 比拟 的。 斓 的庭院小径 ， 装饰或制作成不 同造型的景观展 品、 墙体 、 饰 （ 二） 稳 定 性 品等 ， 甚至把我们的墙体装饰成艺术走廊。 现代陶艺具有很多稳定 的特征 ， 如耐用 、 防潮 、 防火 、 防腐 （ 二） 功 能性 蚀等 ， 同时还具有一定 的环保功能 ， 因此在小 区景观设计 中的 在小 区的景观设计中 ，我们需要充分考虑 到每种材料 的 作用非常大。 特性特征 。 陶瓷往往是 以瓶瓶罐罐的方式存 在的 ， 为此我们 既 我们都知道 ， 当泥土在火 中烧烤后 ， 会 发生一定 的化学变 可以在住宅景观设计 中保 留它的原始样貌 ，将其个性转化 为 化， 这使得泥土会 变得更硬 ， 有 了一定 的固定性后 ， 再在 其表 共性融 和在环境设计 中；又可以利用 陶瓷本身形态或者碎 片 面涂上一层不易渗水 、 性质较为稳定的釉 ， 陶瓷本身所具备的 小样 ， 将其运用到公共设施或各种小样 中； 还可 以将 陶瓷元 素 耐腐蚀 、 耐热 、 耐 光照 、 防风 化等性 能就会 变得更 强 ， 不仅 如 与其他材料相结合运用在个人 家具或者公共设施 中 ；亦可将 此 ，釉本身所具备的颜 色使得 陶瓷表 面也有 了一层 永远保持 粗糙 的陶罐或精细的瓷壶稍加装饰 以单 品或组合 的方式运用 鲜艳色彩 ， 这更加保证它能给更加轻松的裸露在户外 ， 不管风 到水景设计 中， 也会另有韵味 。 （ 三） 协 调 性 吹雨打也不会 受到什么损 害。现代 陶艺在公共 环境 中易于人 们近距离 亲近 ， 供人 触摸 、 攀爬 、 依偎 ， 使人们在生 活之余 ， 能 协调性是在许多领域中不 可忽视 的问题 ，环境 陶瓷在空 够体会到一份 回归 自然 的亲切感 和心灵 的流动 的回味 。 间景观设计 中的协调性同样如此 。 在设计中 ， 由于住宅 景观 的 二、 现代陶瓷与景观设计的关系 设计 主题各不相 同相同 ，因此在环境 陶瓷 的选用上就需要特 由于陶瓷的以上种种特性 ， 所以在现代的景观设计 中， 越 别考虑 ， 不能仅凭个人喜好而忽略协调 ， 需要选配合适 的陶瓷 来越多的景观设计 师们 开始涉及到 陶瓷领域 ， 另一方面 ， 更多 来 表现 ， 如同类色 、 或者质感相 当等 ， 在与环境 和谐 的 同时又 的陶瓷艺术家 、雕 塑家及绘 画家开始将 陶瓷艺术应 用到大众 要尽量发挥其爪． 陛化。即使是新颖独特 的环境 陶瓷也应考虑 环境艺术之中。 在我们现代的生活空间里 ， 建筑师和艺术家常 他 的大小 比例 、 色彩 、 造型 、 质感等与其物品之间的统一 ， 从 而 运用不同的艺术语 言与表达方式将 陶术融入在建筑 与生活环 符合我们 的审美习惯。 境中 ， 使得 陶瓷艺术从室 内走 向了室外 ， 从过去传统 的架 上摆 参考文献 ： 设艺术开始走 向了户外环境艺术 ，让户外 自然 与建 筑和谐的 ［ １ ］ 滕燕， 曹福存．现代 景观设计 － ９大地 艺术 的探 索ｆ Ｊ １ ．电 共筑起 多彩的人类生活环境和艺术氛 围。 影评介． ２ ０ ０ ７ （ ２ ０ ） 著名的西班牙 建筑大师安东 尼 ・ 高迪就是利 用 陶瓷艺术 ［ ２ 】 周红卫．试论极少主义景观设计［ Ｊ ］ ． 苏州大 学学报（ 工 ． ２ ０ ０ ８ （ ０ ５ ） 来进 行环境 和建筑融合设计 的先锋之一 。在他 的系列建 筑与 科版 ） 城市 环境雕塑设施作 品中都显露着陶瓷元素 。他广泛地 运用 ［ ３ 】 丁传 国．环境 陶艺对公共景观设 计 的介入『 Ｊ ］ ． 文 艺争 马赛 克来进行各种装饰 ， 创作出一个个奇 妙的别样世界 ， 有 五 鸣． ２ ０ １ ０ （ ０ ８ ） 彩缤纷地 闪闪发光浪花般滂湃着 的马赛克座椅 ，多柱大厅 的 作者简介 ： 胡洁 （ １ ９ ８ ５ ． １ ０ － －） ， 女， 江西景德镇人 ， 助教 ， 硕 漩 涡天花点缀着独一无二 的马赛克拼 图，连碟碟碗碗也 被他 士 。 研究方向 ： 艺术设计。 作为元素派上 了用场 。其 中巴特罗屠龙救公 主” 的故 事作为背 景 ， 用 精美 的彩绘 陶瓷艺术碎片在建筑的表面做 出繁密 的装饰 图案
浅谈景德镇现代环境陶艺的形态语言
社 会 属 性 ， 然 而 环 境 陶 艺 在 依 附 环 境 的 同 时 又 由 于 其 本 身 的 材 料 属 性 使 其 在 公 共 艺 术 空 间 中 独 具 特 色 。 本
人 认 为 在 环 境 陶 艺 的 设 计 中对 造 型 的 把 握 ， 对 形 态 语 言 的 感 知 较 之 装 饰 、 色 彩 会 更 为 重 要 。 在 环 境 陶 艺 的 创 作 中 ， 一 个 适 合 环 境 空 间 的 形 态 设 计 是 对 其 本 身 材 料 、 结 构 、 工 艺 、 主 题 、 功 能 和 形 式 美 等 的 综 合 考 究 ， 而 不 是 孤 立 的 ， 凶 此 作 品 的 造 型 形 态 是 环 境 陶 艺 诉 诸 心 灵 的 素 ， 环 境 陶 艺 创 作 者 者 通 过 运 用 不 同 的 形 态 语 言 ，把 环 境 陶 艺 的 设 计 引 向 一 条 合 乎 理 性 的道 路 。现 代 环 境 陶 艺 的 形 态 语 言 小 到 本 身 的 形 态 要 素 ， 如 点 、 线 、 面 等 的 塑 造 ， 大 到 艺 术 形 态 的 表 现
形 态 语 言 的 表 达 主 要 以 自然 形 态 作 为 造 型 设 计 的 起
点 ， 按 照 美 的 原 则 从 形 态 仿 生 发 展 到 形 态 重 构 。 比 如 ， 可 以 以 人 物 、 动 物 、 植 物 以 及 自然 现 象 中 的 火 、 水 、 云 等 形 态 为 基 本 型 进 行 设 计 ， 创 造 出 比 自然 形 态 更 具 形 式 美 、 人 文 性 的 艺 术 形 式 。 如 黄 焕 义 教 授 创 作 的 《昌江 之 水 》 就 是 以 自然 界 中 的 水 为 创 作 灵 感 ，
自 由运 动 、 简 洁 形 状 的 组 合 来 传 达 作 者 的 感 情 。 由于
地域景观设计研究——以景德镇陶瓷文化特色的景观为例
Vol.43/No.04/Westleather地域景观设计研究——以景德镇陶瓷文化特色的景观为例张美娟(景德镇陶瓷大学，江西景德镇333000)摘要：随着社会经济和城市的发展，越来越多的人从自己的城市前往其他城市体验不同的风土人情及历史文化。
然而随着国内T游业的发展，很多地方的景区由于急于求成，模仿其他地方的模式，导致景区“千篇一律”的局面。
想去一个地方体验不一样的生活，感受不同地方的历史文化，倾听这个世界每个角落里的故事，寻找心灵的慰藉是T游的初衷和目的％景德镇一个小小的城市，却具有丰富的自然资源及独特的文化资源，景德镇的地理位置造就了景德镇青山水秀的自然景色，千年的制瓷历史成就千年瓷都的深厚陶瓷文化底蕴，这些历史的痕迹俨然形成众多文化景点％自然景色和人文景色的极大丰富让景德镇的城市景观具独特的地方特色。
关键词：景观；景德镇；地域特色；陶瓷文化中图分类号：TU986文献标志码：A文章编号：1671-1602(2021)04-0019-021绪论1.1研究背景历史上的景德镇为四大名镇之一，后以陶瓷闻名于世，景德镇的历史以陶瓷为背景，景德镇是中国陶瓷的代名词％景德镇在五代就开始有制瓷的历史，到了宋代景德年间，景德镇生产的青白瓷受到宋真宗的喜爱，因此把自己的年号赏赐给了景德镇，并设置督查官管理陶瓷设计、生产等。
从宋代开始，景德镇设立官窑专为皇家提供瓷器用品，所产的瓷器精美绝伦,制瓷名声随之越来越大% 2019年8月，国家发展改革委、文化和旅游部发文《景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区实施方案》，即把景德镇建设成为国家陶瓷文化保护传承创新基地、世界著名陶瓷文化旅游目的地、国际陶瓷文化交流合作交易中心％通过能体现景德镇陶瓷文化的经典区域进行重新规划布局，加快建设国际陶瓷文化交流中心，打造对外文化交流新平台，努力走出一条具有世界意义、中国价值、新时代特征、景德镇特点的优秀文化传承创新发展新路子％1.2研究的内容如何打造景德镇文化传承创新试验区需要深度挖掘景德镇的历史底蕴，通过研究景德镇的陶瓷文化历史及景德镇的发展趋势，探索出适合景德镇的创新试验区景观％1.3研究的目的和意义根据习近平总书记的重要讲话，建好景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区，打造对外文化交流新平台，是对景德镇发展的重大机遇和使命%中国当下的发展已经开始进入平稳发展阶段，景德镇成为国家陶瓷文化传承创新试验区，是历史和社会发展的选择，景德镇深厚的陶瓷文化底蕴，陶瓷是中华文明的重要名片，是我国优秀传统文化的杰出代表％建设国家陶瓷文化保护传承创新基地、世界著名陶瓷文化旅游目的地、国际陶瓷文化交流合作交易中，研究景德镇地域景观设计，深度发掘景德镇的地域特色，为景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区的开展提供好的环境％1.4研究的方法通过对景德镇陶瓷历史发展的资料的现场考察分析出适合景德镇地域景观的特点及研究如何体现景德镇地域特色的设计手法，为保护和发展陶瓷文化遗产提供合理的建议％2地域景观设计的概念2. 1景观设计景观设计是一门综合的学科，景观设计包括自然景观和人文景观％风景园林设计，在狭义来说景观设计主要为城市规划、滨水区规划和度假风景设计％此文就以景德镇城市的形成与发展、特色景观、及景观元素进行分析，再综合讲述这些历史发展、特色景观、景观元素所营造的地域特色景观%2.2地地域景观是根据当地长时间的生活习惯、文化认知、生产方式等因素慢慢形成的地方面貌%由于在生产生活中会形成一个经典的公共的区域，景区景观最能体现一个地方的地域特色，景区景观具有浓厚的地方特色浓缩性，更能体现地域景观特色％景德镇算不上历史古城，但是景德镇在历史上对于政治和经济的影响还是非常大的，这都和景德镇的制瓷业密不可分％景德镇制瓷业影响着城市的布局和形成和面%33. 1景德镇景观现状(1)城市景德镇的城市是围绕陶瓷产业发展的，景德镇也被誉为人类历史上最早的一座工业城市％《浮梁县志》记载“昔日景德镇只有三百座，而现今有窑数达千座之余”，产业规模之大，塑造了景德镇烟囱如笋的城市景观面貌％景德镇的窑炉都分布在昌江河两岸，昌江河为景德镇的母亲河，为景德镇生产陶瓷和生活提供用水，景德镇的老城区沿河而建，为陶瓷产业服务，老城区的低矮房子和树木凸显着高耸的烟囱及要冲的浓烟％在景德镇十大陶瓷博物馆有一张老照片，拍摄的是景德镇上个世纪五十年代的景德镇％晚上烟火通明，白天云烟缭绕％而今景德镇大部分烟囱都被拆除了，仅有的烟囱分布在一些老厂遗址，御窑厂、宇宙瓷厂等，这些老城区的烟囱是历史的遗迹，那些往日的故事与回忆和这些烟囱一同保留在景德的%景德镇的森林资源丰富，覆盖率高，景德镇环绕在山林之间，山上以枝叶繁茂而高大的树木为主，相互簇拥，形成天然的氧吧％在下过一场雨后，山色朦胧，雾气缭绕在山间，形成一幅天然的水墨画％这形成了景德镇很多著名的自然景区，同时也让景德镇在每一处都能看到自然山色，很多人为这个环境宜人气候宜居的小城市%10年的城市大，2010年有多新开发的区域，城市交通也不断开发，景德镇市区往周边小镇迅速扩张％2015年前后，老城区陆续拆迁，开发了很多新的楼盘，很多作者简介：张美娟(1996-),女，汉族，湖南衡阳人，设计学硕士，景德镇陶瓷大学，研究方向：环境设计与理论研究%194妙CLOTHING AND DESIGN 邀＞询峽年|fl義与设计此富裕起来了，生水多，城市的进程不断化％多工业遗址已经被开发成创业，与各大高校的联系在这创区得到密系，从此城区有的%从梁县的沿址延续到的慢慢建成，城市文化场地增多，市的生活更加丰富％还有更多的地方已经在陆续开发，我也期待能有％（2）乡村景观特色分为三种，一种是原始村庄，第二种是现代农村，第三种是文创％一种是原始村庄青砖或者和“金包银”的土房子％这种青砖或者分布在御窑厂周边的％“金包银”的土房子一般在比较的山村$是住较多，在有一个原始村庄还保留着最初的模样$始的结构常完整％种是$三以上瓷砖水泥外墙平房及小别墅％这种村庄是中国常见的％三种是文创$以三、进古村为代表％三艺村又名三际陶艺村$在这个原本的庄着“丑小”的故事％最始的一个的山沟$在一批陶艺人（李）走进这个村庄后，开启艺工作室％在入的几年里慢慢吸引多陶艺爱好者和手工艺人的聚集，依着高大而绿的山，傍着鲜而清澈的水，这些陶艺人和手艺人在这，心做陶艺，同时一将这里打造成向往的地方％如今这断扩建$高端别墅和厅在这里“”，又形成一个新的创％黄的四合院是三$垒成墙的瓶、造型各异的陶艺小品、砖雕和石刻的艺术品、夯土制的壁画将这里打造成艺术气息的艺术％的至今还没遇到一个机会进去参$长的边在的紫荆城外％面看是传统的合院，院将里面的一切都围合在里面，的面几个八边形的％院子的大几节台阶上来，石刻的和门和让建筑充满传统。
陶溪川——景德镇的新文化地标
陶溪川——景德镇的新文化地标陶溪川是位于中国江西省景德镇市的一座新文化地标。
作为世界陶瓷文化之都和中国瓷都的象征，景德镇一直以来都为人们提供着优美的景区和独特的陶瓷文化体验，而陶溪川则是这座城市中最具代表性的景点之一、它不仅以其独特的自然景观和丰富的文化内涵吸引着众多游客，同时也成为了当地居民的休闲娱乐场所。
陶溪川位于景德镇市昌江区的西南部，原是一条曲折蜿蜒的支流。
后来，在景德镇市政府的深入开发下，陶溪川成为了一座充满现代气息的城市公园。
整个公园占地面积达到了600多英亩，其中有200多英亩的水域，被誉为“创前所未有的山水田园式陶瓷景观”。
除了自然景观，陶溪川还有着丰富的陶瓷文化体验。
游客可以在公园内的工作坊中亲自参与陶瓷制作，体验到陶瓷的魅力和千年的传统工艺。
此外，还可以参观到一些艺术展览，展示了来自世界各地的陶瓷艺术品。
公园内还建有一座名为“陶溪川国际陶艺人村”的艺术村，吸引了众多国内外的陶艺家和艺术爱好者。
陶溪川成为景德镇新的文化地标不仅得益于其独特的景观和文化体验，也离不开其背后的宣传和发展。
近年来，景德镇市加大了对陶溪川的宣传力度，通过各种媒体和网络平台进行推广，吸引了更多的游客到访。
同时，景德镇市政府也加大了对陶溪川的投资力度，不断提升公园的设施和服务水平，为游客提供更好的体验。
通过陶溪川的发展，景德镇市不仅得到了对陶瓷文化的进一步传承和发展，也使得这座传统陶瓷之都焕发出新的生机与活力。
陶溪川作为一个集自然美景、文化体验和艺术创作于一体的综合性文化公园，为景德镇市的经济和旅游业带来了巨大的推动力。
同时，它也成为了当地居民休闲娱乐的重要场所，提升了城市的生活品质和文化素质。
总之，陶溪川作为景德镇市的新文化地标，以其独特的自然景观、丰富的文化内涵和艺术创作为人们提供了一种全新的陶瓷文化体验。
通过其发展，景德镇市得益于对陶瓷文化的传承和发展，并在经济和旅游业等方面取得了巨大的成功。
陶溪川的崛起，也使得景德镇市成为了一个备受关注的瓷都和旅游胜地。
浅谈现代陶瓷壁饰及其与城市环境艺术的结合
致， 力图在功能 、 形象 、 内涵 等方 面与环境 相匹配 。比如陶瓷
壁饰 ， 它处于一定的 环境 空间 的总 体气 氛 中， 陶瓷壁饰 与环 境 互为依存 ， 互相争辉 ， 为 真正 的有 机 整体 。陶瓷壁 饰可 以充 成 实和改变 环境 的面貌。
的唐三 彩、 变化莫测的高温各 色花 釉和微 晶多彩窑变 釉等各 种
关键词 ： 陶瓷壁饰 ； 城市环境 ； 艺术 环境 中图 分 类 号 ： １． Ｊ ３２ ３ 文 献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０８ ８５ （ｏ９ｏ ００ — ２ １０ — ４ ８２ｏ ）２— １７ ０
０ 前言
中国陶瓷艺术是 一种 包含 着 多重 文化 意蕴 和多维 价值 要
艺术 ， 而是一种创造 使用 价 值和 艺术 空 间的 实用 艺术。 因此 ，
在城市环境 中， 有许 多具有实用 功能 的构 件需要进 行艺术 化的 处理 。陶瓷材料本来就 是建 筑材料 中的重要 一支 ， 易于 加工成
型， 具有极强的可塑性 ， 最可贵 的是 材料 的稳 定性——耐腐蚀 、
① 牧稿 日期 ：０ ９一ｏ ２０ ３－２ １ 作者简介 ： 孟静雯 （９ ８一） 女 ． 海人 ． １６ ， 上 江西 省工艺美术师。
孟 静 雯① 万鹏 程
３ ３０ ） ３００
（ 景德 镇 陶瓷美 术馆 ， 西 景德 镇 江
摘 要 ： 艺术来源于生活而又 高于生活。环境 艺术是人类精 神状 态的体现 ， 它来源 于历 史背景 、 民族文化 、 地域特 色等 因
素。本文探 讨 了作为 陶瓷 艺术的现代陶瓷壁饰及 其与城 市环境 艺术 的结合 ， 陶瓷壁饰在城 市环境建设 中的应用。
釉彩 、 陶瓷墙 砖 、 各种 陶瓷泥土原料等 ， 它们 的运用是 现代建筑
景观设计中的陶瓷艺术
景观设计中的陶瓷艺术随着人类科技的不断发展，现代陶艺的艺术形式也被应用到景观设计当中。
那么，关于景观设计中的现代陶艺，你了解到多少呢?以下是有店铺为大家整理的景观设计中的陶瓷艺术，希望能帮到你。
现代陶艺的概念从现代陶艺诞生之时，就与传统陶瓷艺术划清了界限。
现代陶艺既继承了传统陶瓷艺术的独特气质与魅力，又超出了传统陶瓷艺术的审美范围。
现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它从原来的已经定性的传统工艺模式中解放出来，并重新观察陶瓷的本质内涵，最后发展成为具有现代精神的艺术形式。
现代陶艺已经不再是简单的传统意义上的陶瓷艺术，无论是从陶瓷的哪个角度去审视现代陶艺，它已经发生质的变化了，从中增加了象征性，情感表达还有审美意义上的变化等。
中国现代陶艺的开端大约是在二十世纪八十年代中期，那时陶艺作品主要是以抽象表现主义的形式出现在中国艺术界。
随着时间的发展，艺术家的创作方式慢慢的意识到创新方面的重要性，随后艺术家逐渐创作出与原来不同甚至超脱原有艺术范围的艺术作品。
那时陶艺界的“东方”方式体现在创作上更多的是从传统陶瓷造型和装饰中“提取”并“组合”在一起的“新”形式。
陶艺在最初的起步阶段就显现了一种不同于同时代的其它艺术门类的多重线路：一是学院式的陶艺家，而且更多的是以雕塑家身份出现的作者和以雕塑形态出现的作品，这在当时不失为一种“聪明”的选择，身份和作品的可变性让他们可以获得更好的环境支持。
传统陶瓷艺术是以实用为目的的，其朴素的设计随着生活的需要和社会的发展逐渐完善，达到造型与材料，工艺与技术，釉色与装饰的高度完美统一。
与传统陶瓷艺术不同的是，现代陶艺不仅在满足传统陶瓷艺术的一方面的作用的基础上，更加突出的是有着鲜明的现代艺术特征，并且重视艺术家的创作个性，审美认知以及思想观念，其中包含着更多的精神内涵。
现代陶艺与以前的陶瓷艺术不同，无论是在艺术形式还是在表现手法上都有很大的差异。
它是受到西方艺术的影响、借鉴西方现代陶艺创作方式并且延续传统陶瓷艺术才发展起来的一种新的艺术形式。
浅谈现代环境陶艺的和谐性
３ 环 境 陶艺与城 市场景 的适应性 ． ２
不同 的场 景 ．需要 有不 同 的文 化心理 和文化 背景去 承 载。环境 陶艺作 为公共艺术 要 与特定城 市 的场景 相适 应 。比如 ： 环境 陶艺往往 可以通过展示城市 的历史文化来
３ 环 境 陶 艺 与 物 理 空 间环 境 的和 谐
黑格 尔在《 学》 书中写 到 ：艺 术家不 应该 先把 雕 美 一 “
塑 完全雕 好 ， 然后 再考虑 把它摆 在什 么地方 ， 而是 在构 思
灰 白色基调 中还有丰富的色彩变化 ，即整体与环境协调 ． 但
细看又很耐人寻味 ， 回味无群 。
如图 １ 。它主要是指在 城市广 ） 如今 和谐 正成 为 我 国整个 社会 发展 的核 心理 念 ， 作 就是指公共环境中的陶艺 （ 公 道路 、 绿地 、 居住 区及其它 活动场地 的陶艺设 计 ， 为 公共艺术 的环境 陶艺更应该 体现 和谐 性 。随着现代 艺 场 、 园、
也包括室 内的陶瓷壁 画等 。本 术 的发展 ， 陶艺正从 室 内走 向室外 ， 为大众 生活 的一部 它不仅 仅指 户外空间陶艺 ， 成 环境 陶艺 分， 成为公共环境 艺术 的构成要 素之一 。陶瓷艺术 经过数 文 主要从室外环境陶艺方面来阐述它的和谐性 。
调， 但又打破 了这种呆板状态而显得轻松 ； 第三 ， 在装饰色彩
上， 注重与环境色彩 的谐调。黄焕义教授采用了逸夫楼护裙
图 ３ 《 聚》 集
图 ２ 陶 瓷 泥 性 肌 理 图
部位的青灰色和休闲广场地面的灰 白色作为陶柱的基调色 ， 从而使其与周围环境和谐统一。当近距离观察时 ， 会发现其
的肌理 的 陶艺作 品 。 这是其 它材质如 钢铁 、 泥等无法 比 单 ， 水 一致排开 ， 很有气势 ； 第二 ， 整个周边环境建筑 、 道路几乎 拟的 ． 如朱 乐耕 的 陶艺作 品 ， 图 ２所示 ， 如 就很好 的 向我 为直线方 正结构 的造 型 ． 直立 的陶柱既与周 围环境协 ５根 们展示 了 陶瓷 泥性肌理 的美感 。
艺术与自然探访景德镇陶瓷艺术公园
艺术与自然探访景德镇陶瓷艺术公园近年来，人们对于艺术与自然的结合探索越来越深入。
在中国，一个以陶瓷艺术为主题的景点备受瞩目，那就是位于江西省景德镇的陶瓷艺术公园。
本文将通过深入探访景德镇陶瓷艺术公园，展现艺术与自然的完美融合。
景德镇素有"中国陶都"之称，是中国最著名的陶瓷之一产区。
位于这座历史悠久的城市的陶瓷艺术公园，占地面积广阔，环境优雅，每年吸引了大量的国内外游客前来参观。
进入陶瓷艺术公园，首先映入眼帘的是大片绿树和繁花似锦的花坛。
公园内的植被丰富多样，既有常见的柳树、樱花等，也有一些珍稀的植物品种。
这些植物们在公园中点缀开来，为整个公园增添了一抹生机。
同时，这些植物还提供了一个与自然亲近的环境，让人们在艺术欣赏之余，体验到了自然之美。
公园内的建筑设计极具特色，建筑中融入了陶瓷元素，将艺术与自然融为一体。
比如，公园内的展览馆采用了现代简约的设计风格，墙壁上则镶嵌有各式各样的陶瓷砖块。
这些陶瓷砖块不仅赋予了建筑独特的外观，还反射出阳光的光芒，与周围的植物相互辉映。
这种设计既突出了陶瓷艺术的特色，同时又保持了与自然环境的和谐。
陶瓷艺术公园还设有多个展示馆，不仅展示了景德镇陶瓷的发展历程，还展示了各种陶瓷艺术作品。
从经典的传统陶瓷器到现代的创意陶艺作品，这里集结了无数艺术家的智慧与创造力。
游客们可以在这里近距离欣赏到各种各样的陶瓷艺术品，感受到陶瓷艺术的独特魅力。
除了观赏陶瓷艺术作品，景德镇陶瓷艺术公园还为游客们提供了参与互动体验的机会。
比如，在公园内设有DIY陶艺区，游客们可以亲手制作一件属于自己的陶艺作品。
这种亲自参与的体验不仅能够增加游客们对于陶瓷艺术的了解，还能够激发他们对于艺术创作的兴趣和热情。
此外，公园内还有一个开放的户外雕塑区。
在这里，游客们可以欣赏到各式各样的陶瓷雕塑艺术品。
这些雕塑作品既展示了艺术家们才华横溢的创造力，又与周围的自然环境融为一体，创造出一种独特的视觉享受。
浅析现代陶瓷艺术在室内环境艺术中的运用
类 ，也都 是 值 得现 代 陶 瓷艺 术去 借 鉴和 学 习 。总 体 上讲 ，现
代 陶 艺 的表 达 方式 可细 分 为 三 ：抽 象性 表 达方 式 、表现 性方
中 国景 德 镇 是 陶 瓷的 起 源地 ，其 影 响之 大 ，世 界 皆知 。在 中
式 、新具 象表 现 方式 。
文 人 画 实 际 上 是 需 要 画 者 具 有 较 高 的 文 学 修 养 和 扎 实 的 国 画 功 底 ，格 调 高 雅 、 笔 墨 洗 练 、洒 脱 。 素 有 “ 笔 六 十 一
室 内环 境 艺术 和其 他 艺 术 门类 一样 ，是 多 元 化 的 。并不 是 指
它包 含了很 多种 类 ，而是指 它涉 及的 面很广 ，比如建筑 学 、
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的原 因 之一 。所 以我 们 又 不 得不 承 认 ，在 现 阶段 ，中 国现 代
陶艺在 世界 上是 属于 落后 水平 。
根 据 资 料 记 载 ，现 代 陶 艺 初 显 端 倪 ，是 在 上 个 世 纪 五 十年
代 的 美 国 。 当 时 有 一 批 生 活 富 足 的退 役 老 兵 ，他 们 以 陶艺 为 媒 介 ，表 达 和 宣 泄 心 中 对 社 会 和 人 的 各 种 情 感 ，即 成 为
了 当 时 的 当 代 陶 瓷 艺 术 ，后 来 随 之 演 变 成 了 今 天 的 现 代 陶
国 古 代 ，人们 对 陶 瓷 艺 术 精 神 领 域 的 追 求 就 有 所 彰 显 。但 是 ，我 们 始 终没 有 脱 离传 统 的 器皿 ，思 维仍 保 持局 限性 ，观
念 还是 以实 际用 途 为 主 。虽 然 古代 陶 瓷艺 术 与 现代 陶 瓷 艺 术 有 着鲜 明的 区别 ，但 古代 陶 瓷 艺术 的 存在 ，至 少是 在 中 国 ， 大 力影 响 着我 国现 代 陶艺 。因此 ，中 国现 代 陶 艺在 制 作 过程 ４． １室 内环 境艺 术的 定义
从工艺和材料的运用谈景德镇现代陶瓷综合装饰的创新
同时充分发挥 各种装饰形式 的优 势 ， 扬长避短 ， 通过运用不 同 材质及工艺来实现作品局部效果 ； 在造型 、 色彩 、 材质 、 技法灵
活多样 、 富于 变化 的同时 ， 在风格 和主题思想上达 到局部与整
１ 、 泥料 的综 合创新运用 泥土因产地 和质地 的差 异 ，能 使 作 品产 生不 同的 肌
也 只能 用毛笔之类的工具画在陶 瓷器皿上 。现代 陶瓷综 合装 饰在继承 传统的同时 ，对载体 的功能 的认识和把握 有了新的
尝 试。
的创作来 源于 生活 ， 又服 务于生活 ， 既 有审美功能又有 实用功
能， 是人们喜爱的一种陶瓷装饰形式 。陶瓷装饰材料和工艺的
进步 ， 推动着综合装饰创新发展 。
理、 风格 ， 为 陶艺 家 的创 作 提 供了更为 丰富 的表现 语言 ， 如
体 的统 一。各种装饰形式相互衬托和补充 ， 不仅提高 了陶瓷作
品的装饰效果 ， 还 带来 耳 目一新的观赏感 ， 更展 示了陶瓷装饰
艺术的无限魅力。
由于陶瓷综 合装饰在形式 、工 艺及材料的选择和运 用上
摘 要： 现代 陶瓷综合装饰是基于传统陶瓷装饰手 法的改进和创新。 由于大众审美趣味 的提升 ， 传统陶瓷装饰形式 已经无 法满足人们的精神诉求 ， 因此 ， 日益进 步的精神 文明要 求陶瓷艺术 家们不断地从材料选择和工 艺处理等 方式上进行新 一 轮 的创新 。本文结合具体案例 ， 分析现代 陶瓷综合装饰在工 艺和材质运 用上 的方法创新 ， 旨在发掘现代 陶瓷综合 装饰在 表现 形式、 艺术语 言等方 面的多样性 ， 并结合现代 陶瓷综合装饰 的审美理念 ， 最终 产生对 陶瓷综合装饰 艺术理论 的新认 识， 为陶瓷艺术的欣 赏、 创 作提供一种新思路 。
论景德镇现代陶瓷艺术
论景德镇现代陶瓷艺术【摘要】景德镇现代陶瓷艺术作为陶瓷艺术的重要分支之一，近年来呈现出蓬勃发展的势头。
本文将从景德镇现代陶瓷艺术的历史背景、特点、代表作品、发展趋势和国际影响等方面进行探讨。
景德镇作为中国陶瓷之都，其传统陶瓷工艺与现代文化相结合，形成了独特的现代陶瓷艺术风格。
众多优秀陶艺家们的努力和创新，使景德镇现代陶瓷艺术在国际上也享有一定的声誉。
通过本文的研究，可以深入了解景德镇现代陶瓷艺术的发展历程和特点，以及其对当代艺术界的影响和贡献。
最终，通过对景德镇现代陶瓷艺术的深入探讨和分析，揭示出其独特魅力所在，为读者呈现一幅丰富多彩的现代陶瓷艺术画卷。
【关键词】景德镇，现代陶瓷艺术，兴起，历史背景，特点，代表作品，发展趋势，国际影响，独特魅力1. 引言1.1 景德镇现代陶瓷艺术的兴起景德镇现代陶瓷艺术的兴起源于20世纪初期，随着工业化和现代化的发展，景德镇陶瓷产业逐渐走向全球市场，传统工艺和技术已经无法满足时代的需求。
在这种背景下，景德镇的陶瓷艺术家们开始尝试创新，将传统工艺与现代审美相结合，探索出一条新的发展道路。
他们更加注重设计、创意和艺术表现力，开辟了景德镇陶瓷艺术的新领域。
景德镇现代陶瓷艺术的兴起不仅丰富了景德镇陶瓷产业的内涵，也为中国陶瓷艺术的发展注入了新的活力。
这种新型陶瓷作品既传承了传统文化，又体现了时代特色，赢得了广泛的市场认可和艺术界赞誉。
景德镇现代陶瓷艺术的兴起，标志着中国陶瓷艺术迈向了现代化，展现出了充满活力和创新精神的艺术风貌。
2. 正文2.1 景德镇现代陶瓷艺术的历史背景景德镇现代陶瓷艺术的历史背景可以追溯到20世纪初。
在那个时期，景德镇传统陶瓷工艺开始受到现代思潮的影响，在工艺技术上进行了一系列的更新和革新。
随着新文化运动的兴起和西方陶瓷艺术风格的引入，景德镇的陶瓷艺术逐渐走向现代化。
在历史上，景德镇一直是中国陶瓷的发源地和主要生产基地。
传统的景德镇陶瓷工艺经历了数百年的发展，形成了独特的风格和工艺特点。
分析环境景观设计中陶艺的形态构成及运用
品、 公共环境设施 和陶艺砖石等各种艺术形态 。
二、 环境景观设计中陶艺 的形态构成
（ 一） 陶 艺 的尺 度
陶艺尺度主要是指陶艺在环境 中占据一定 的数量 、长度 与体积属性在观赏者头脑 当中的一种反映 。在艺术史 中不乏 具 备惊人效果的巨型陶艺作品 ， 比如 ， 新 巴比伦城彩釉砖动物 浮雕墙 面和西安秦始皇兵马俑等。为了解决大型 陶瓷 的烧造
来 的应用在环境景观设计之 中的相关陶艺作 品及其艺术表现 之一。通过长期 的发展 ， 陶艺 已经展示出十分 独特 的用途 。虽 然 目前陶艺融人环境设计 的形式变得更加 多样化 ，但 在建筑
设计中依然有 大量 的运用。 如今 ， 陶艺在建筑设计 中的应用展 现出生机勃勃 的面貌 ，而且在表现 的内容 与题材 上显得愈加 广泛 ， 其表现形式也变得更加 丰富多样 。比如 ， 美 国设 计师凯 伦・ 罗斯伯格所设计 的费城儿 童活动中心陶艺壁画 ， 美 籍华裔 设计师贝聿铭 为台湾东海大学设计 的由菱形 黄色瓦砖 拼贴的 路易斯教 堂等 ， 均对建筑环境具有很好的装饰与美化作用 。 （ 二） 在广场景 观设 计 中 运用 广场是城市 中的一种较为开阔 的公共空 间 ，能够 联结建 筑和建筑 、 建筑 和道 路 ， 往 往会成 为当地 的市 民生活 中心 ， 供
人们进行休 ， 让 城市
变得更 为美丽 ， 更富有情趣。 尽管现实 中的广场运用陶艺来设 计景观的比例不算很 大 ，但是陶艺确实能够在各类广 场中得 到充分应用 。 比如 ， 佛 山和景德镇等地就运用当地丰富的陶瓷 资源 ， 在陶艺和环境设计 的相互融合上进行更 多的尝试 ， 把 陶
色彩作 为形 态构成 中最 易让人激动 的一种设计 要素 ， 其 艺术感情为人类精神之精华 ，能够 提升陶艺在环境景观设计 之 中的感染力 ，所 以因在 环境 景观 陶艺设计 中具 有十分重要
陶瓷对于景德镇的影响和意义
212017.1期闻名中外的景德镇以瓷器行业支撑城市千年的发展。
瓷器与景德镇相伴相行，如同灵魂和生命一般，使景德镇亦无愧于“瓷都”的称号。
下文将详细阐述陶瓷对景德镇的影响和意义。
一、陶瓷带来了景德镇名气地位的提升唐宋以前，景德镇还只是江南的一个小镇，名不见经传。
虽然有“新平冶陶，始于汉世”的记载，但也只是众多以生产瓷器为主的地方之一。
在唐代时有景德镇出产的瓷器传到京城，史书记载：“武德四年，有民陶玉者，载瓷入关中，称为假玉器，献于朝庭。
”此时的名号上传至京城，吸引了一部分宫廷官员的注意力，景德镇的制瓷技术初露锋芒。
到了宋代，由于手工业的发达，景德镇制瓷技术进一步提升，烧造的青白瓷闻名于世，名气也渐渐超过北宋五大名窑后来居上。
真宗皇帝更以“景德”年号赐名，从此景德镇成为重要的瓷器产地。
景德镇东郊高岭村的优质瓷土更是被人们熟知并在世界范围内命名为“高岭土”。
南宋时经济重心南移以后，制瓷技术在这里得到了极大的发展。
而到了元朝时期，统治者的半军事化管理模式对陶瓷的生产进行了严格的约束和控制，以求通过控制使制造瓷器的经济利益最大化。
在浮梁设立有“浮梁瓷局”，由朝廷官府直接管辖，其可以优先从官府得到其他窑口难以获得的原材料和各种瓷器订单，而且还可以获得许多新器型、新画面设计图稿。
而对于景德镇民间瓷窑生产的瓷器，也按照一定的规格进行征税。
此外，朝廷官府也集中各地的优秀工匠来到景德镇，生产出质量上乘的精品陶瓷进贡给帝王家。
这种方式无疑使得景德镇成为制造瓷器的独特之地。
以元朝疆域之大，其统治者的开放性的视角，瓷器不仅在国内，也进行对外贸易，远销海外，海上的贸易路线也被称为“陶瓷之路”。
世界上的多个国家和地区都进口了景德镇的瓷器，其知名度不言而喻。
明清两代继承了元代浮梁瓷局的管理模式，为供应宫廷所需瓷器而在景德镇设立了“御窑”，由朝廷官府派人来担任督陶官。
御窑投入大量资金，对产品精益求精，制造出多种风格齐全精美绝伦的瓷器。
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现代陶艺在景德镇城市景观中的应用
摘要：景德镇现代陶艺的蓬勃发展，对当地的城市景观也带来了一定的影响。
过去十多年中，景德镇大型公共环境艺术诸如陶瓷壁画或城市雕塑建设，都呈现出鲜明的时代特征，烙上了现代陶艺的深刻印记。
文章从现代陶艺结构的多样性、承古开今的导向性和洋为中用的前瞻性等诸多方面来认识当下景德镇城市景观所具有
时代特点，并据此来认识当代陶艺的发展对这座千年古镇的变化产生的积极影响。
关键词：现代陶艺；陶艺景观；环境艺术
中图分类号：j527 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）17-0026-01
自上个世纪80年代以来，在受到西方现代艺术的影响下，具有现代特征的陶瓷文化在国内蓬勃发展起来，其中以纯粹的审美功能为主导的、脱离实用特征的现代陶艺的发展更是引人瞩目，并取得了非凡的成就。
与现代陶艺同时起步的还有大型的陶瓷壁画和环境陶艺等，这类隶属于城市景观类型的、具有现代陶艺风格的艺术形式在过去的十多年中，在景德镇市得以急遽的发展和扩张，美化城市环境的同时也取得了非常好的社会效应。
就目前的情况来看，这种现代理念非常显著的陶艺景观在景德镇的环境艺术中所占比重仍在逐年增加，并且制作质量也非常高。
这种看似新奇的文化景观之所以能够被古镇市民普遍接受和认可，是景德镇特有的文化氛围和底蕴决定的。
作为千年瓷都，景德镇人民
对于陶瓷文化有着特有的情感和喜爱，任何一种新异的陶瓷形式都被接纳，即便是那些风格诡异、光怪陆离的、形式感极为荒诞的现代艺术，若以陶瓷的语言出现在人们的视野中，景德镇的民众同样饶有兴趣的来认识和学习，他们不喜欢高调，可能排斥种种哗众取宠的、或是华而不实的现代艺术，但是从来不排斥陶瓷。
这种包容性的、开放的心态基于他们成熟的艺术观和价值观。
所以，即便是风格迥然有别于传统艺术形式的现代陶艺，他们依然有着的浓厚的兴趣和好奇心，去积极的学习和补充自己在某些方面的不足。
在这种整体的社会风气的主导下，景德镇的景观陶艺得到了极大地发展，并有着自己独特的风格，那就是多样性、丰富性、探索性。
下面我们就从这几个方面来认识景德镇环境陶艺所具有的种种特点。
一、陶艺景观结构秩序的多样性
空间和时间是一切构成对象的本质属性，也是现代景观环境设计的重要因素。
它对于长、宽、高的合理搭配，构成了现代环境装饰的关键元素。
环境艺术并不排斥对于各种构成要素的静态渴望，但更加着重的却是对于全序列的动态表现。
所以说环境陶艺不是单纯的空间艺术，也不是单纯的时间艺术，而是空间和时间的结合。
景德镇陶瓷学院教授黄焕义教授在西客站设计的“水滴”陶艺和机场路的“开放之门”大型陶艺墙，就充分的考虑到环境和艺术的和谐统一，在不同的地段采用不同的手法来表现对象。
西客站作为一个重要的码头，人员的流动性非常大，它是景德镇对外交流的一个窗口，周边高楼耸立，商铺众多，可以进行装饰利用的空间却非常狭
小。
基于这种考虑，黄教授选择了以几个大小一样的饱满的水滴作为创作的主体。
这几个水滴位于转盘的中心，并列为一个球形结构。
这种组织既节约了空间，同时也预示着其作为交通枢纽的作用。
景德镇机场路上的“开放之门”同样是因地制宜的产物。
机场路位于景德镇的郊区，地势开阔平坦，周边的农田和绿地非常之多。
这几件景观陶艺高低错落，不同方向采用不同的结构形式，这使得整组作品结构明晰却又缤纷多姿，配以明亮的色彩关系，更是突兀而醒目，有着浓郁的现代气息。
除了上述作品之外，景德镇多个景点诸如湘湖镇的“分子结构”陶艺柱、锦绣昌南的陶艺墙等景观陶艺，大都风格迥异，它们既肩负着一定的实用功能，同时又以其秩序的多样变化美化了环境，对提升了城市的整体艺术品位，起到了积极的作用。
二、承古开今的导向性
在景德镇的陶艺壁画中，有一部分是在古典主义的基础之上发展起来的，它们在内容表现、形式组织和艺术手法上都从历史中汲取了大量的有益元素。
如景德镇东郊昌江广场的大型陶瓷壁画“制瓷成器”。
这组大型壁画艺术内容上表现的是瓷器制作的整个过程，从早期的采矿、打磨、拉坯、利坯，到后期的烘烤、彩绘、挂釉、烧制、包装、运输等等，完整而细致的表现了瓷器生产的整个程序，翔实生动。
在艺术手法上，这组作品写实为主，但这种写实并不是逼真的模拟和刻画，而是呈现出浓郁的装饰性风格。
回避形象的真实而采用装饰的方式，使的画面结构更易于把握，形式感也更富于
趣味和美感，这种诗化的空间关系极大的渲染了壁画的主题，提升了作品美的样式和氛围。
色彩表现上，组画的顶端和下端采用了深蓝色的化妆土，中间大部分则是影青釉装饰。
这样的使画面显得端庄稳定，同时浅浮雕上施挂影青，也突出重点，增强了主体内容的可视性，起到了很好的宣传效果。
“制瓷成器”虽然在形式和内容上有着写实主义的痕迹，但其所具有的现代因素也非常丰富，这也是我们把它定位为陶艺景观的原因所在。
它的现代元素之一就是整体错落有序的结构布局。
这组壁画墙分为八个部分，每部分表现1-2个内容。
8个部分在整体格局上错置分布，这种动态构成使得这一组画面如同音乐的音符一样，富于变化，形式感极为丰富。
二是在具体的人物、植物或是动物的形象处理上，采用了现代主义的一些手法，使得人物形象多样生动，很少雷同。
第三个方面则是内容的处理上，以块面分割的形式把不同的主题错开，这种处理在传统的艺术中很少见到，是典型的现代主义的艺术式样。
基于此，我们把这种内容写实但形式现代的壁画依然纳入现代陶艺的范畴之中，这幅壁画艺术对后来景德镇其它壁画艺术带来了一定的积极的影响，这种影响就是它将传统与现代艺术的完美融合在一起，在景德镇环境陶艺的承古开今的发展中有着导向性的意义。
三、洋为中用的前瞻性
现代陶艺的特征之一，就是其语言的丰富性和多义性。
作为现代艺术的产物，现代陶艺融合了现代艺术中的诸多有益的元素，比如
形式感、多元的题材、语意的多样等，其中的形式感是现代陶艺最为重要的语言，它多借鉴构成主义、表现主义等元素，在后现代的观念的影响下，构成自己风格别具的艺术式样。
这种艺术式样本质上是西方文化的产物，但在今天的社会中，文化的国界已经走向虚无，所有的文化艺术都是全人类的共同财富。
现代陶艺进入中国之后，其全新的艺术面貌很快被国内艺术家所吸收和借鉴，并结合自己的民族文化创造出一种新的艺术形式来，这个交流融合的过程既是洋为中用的过程，也是我国现代陶艺走向未来的发展方向之一。
在景德镇陶瓷学院中的诸多陶艺墙中，就充分体现着中西合璧的特征。
这些大型的或是小型的壁画艺术在形式感上非常的现代，立体派的、未来派、超现实的风格都有，借鉴甚至是移植了很多西方现代艺术的经典符号。
但在其他一些元素上，比如色彩的处理，却是非常明显的汲取了传统艺术的色彩特点，如单色红黄蓝的搭配，整幅作品耀眼而夺目，热情奔放，极具张力。
同为现代景观陶艺，日本的大型陶艺墙的形式感也是来自西方现代艺术，但是色彩处理和国内的壁画大相径庭，以蓝色人、灰色、白色等冷色调为主，这样的一种色调，是来自大和民族传统文化的底色，有着浓厚的本民族的文化气质和特点。
随着现代城市的持续发展，景德镇的城市景观艺术还会越来越丰富，这其中现代陶艺带来的影响也会越来越大，这种影响对于提高这个古老城市的文化品质，拓展千年瓷都人们的视野，将起到更为积极的作用，这对于陶瓷艺术自身的发展，对于世界陶瓷文化的交
汇融合也将带来一定的影响。
★江西省艺术科学规划项目研究成果，项目编号：yg2012103。