《宋人绝句选》注释、评解指误

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千首宋人绝句校注 -回复

千首宋人绝句校注-回复千首宋人绝句是中国古代文学宝库中的一颗明珠，其中蕴含着宋代文人的智慧与才情。

这些绝句以其简洁的形式，深邃的意境和丰富的生活感悟引领着读者进入一个独特的文学世界。

本文将以千首宋人绝句校注为主题，通过逐步解析、分析和阐述，带领读者了解宋代文学及其中的经典之作。

首先，我们对千首宋人绝句的背景和历史进行简要介绍。

宋代绝句的诞生可追溯到北宋时期，是一种独立存在的诗体形式，其与五言律诗和七言律诗形成了鲜明对比。

绝句以其四行的篇幅，短小精悍的语言，给了诗人更大的自由度，能够表达更为直接和深刻的情感。

而千首宋人绝句则是编者汇集了宋代众多诗人的作品，形成的一部选集。

这部选集以其千篇万首的规模，展现了宋代文人的丰富创作力和多样化的艺术表达。

接下来，我们将从校注的角度来解读千首宋人绝句。

校注是对文学作品进行解读和研究的重要方法，通过对诗句中的字词、句法、修辞手法、意象等方面的分析，我们可以深入理解诗人的创作意图和内涵。

校注内容既包括对字词释义的解读，也包括对作者生平、时代背景和文化内涵等方面的考证。

只有通过全面系统的校注工作，才能真正还原原作的风采，揭示出其独特的艺术魅力。

进一步，我们可以挑选一首千首宋人绝句进行深入解析。

例如，选取王安石的《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？首先，我们校注和解读这首绝句的字词和句法。

瓜洲是今天的扬州市江都区，泊船瓜洲即指船只在瓜洲附近停泊。

京口是扬州的古名，一水间指瓜洲与京口之间只有一条江水相隔。

钟山是瓜洲的著名山脉，春风又绿江南岸表示春天的风吹拂着江南，使得江南的树木重新抽绿。

明月何时照我还则表达了诗人对远方的思念和期待。

然后，我们根据作者的生平和时代背景来解读此首绝句。

王安石是北宋时期的重要政治家和文人，他主张变法创新，推行新法，被称为王安石变法。

诗句中的写景和表达，可看出他对家乡扬州的深情厚意以及对山水乡愁的思念之情。

宋人绝句鉴赏之十四

宋人绝句鉴赏之十四宋人绝句鉴赏之十四陈友冰临平道中道潜风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜒不自由。

五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

江南的风物之美，不但令人向往，也是中国人的骄傲。

直到今天，人们还习惯于用“江南”作参照物，来衡量人对大自然的变革的力量和成效，所以“北国江南”、“塞上江南”等名称，也就应运而生。

然而，江南到底是什么样子呢？或者说，江南之所以为江南，其景物特征到底是什么呢？这倒真是个饶有兴味的话题。

南朝丘迟在他的《与陈伯之书》中对江南的描绘，也许最为人乐道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。

诗人用简洁的文字，把江南的春景融和之态，毕现于纸上。

在他看来，江南的特点是万紫千红，百鸟鸣唱。

白居易的词《忆江南》也是脍灸人口的：“江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如兰。

能不忆江南”。

诗人以“江花”如“火”，“江水”似“兰”，尽情地讴歌了江南风景之胜。

其色彩的明丽，情感的热烈，真使人叹为观止。

此后，在《忆江南》(又名《望江南》)的词牌之下，词家每有佳制，这就无须多举了。

不过，同是画山绣水，不同的诗人却会各有一种眼光，自成一种格局。

有的诗人往往专注于万千世界中的一枝一叶，然后又在这一枝一叶中，展现出大自然风格的全貌。

也许这样的诗制造的不过是一些“小景”“盆景”，但正因为是“盆景”，所以就要求诗人有精细的心性，灵巧娴熟的技巧。

在构图上的匀整和谐和在设色上的独具匠心，往往使这样的诗不但充满了诗情，更有生动的画意，因而这些“尺幅山水”，也就更容易被画家所钟爱。

道潜的这首《临平道中》，就是这样的一首诗。

诗写作者五月行走在临平山下所见。

风儿习习，蒲叶沙沙，蜻蜓欲停未停，满塘荷花盛开。

诗人向人们展示的景观犹如一幅花虫小品，充满了自然的情趣。

当时的女画家曹夫人曾据此画出了一幅《临平藕花图》；苏轼也曾把它亲笔抄写下来，刻于石上，由此可见此诗在艺术上的成功。

道潜是宋代著名诗僧。

俗姓何，法号妙总大师，别号参寥子，于潜(今浙江临安县)人。

宋人绝句鉴赏之四

宋人绝句鉴赏之四宋人绝句鉴赏之四陈友冰小桧韩琦小桧新移近曲栏，养成隆栋亦非难。

当轩不是怜苍翠，只要人知耐岁寒。

韩琦（1008-1075）字稚圭，相州安阳（今河南省安阳县）人。

仁宗时任陕西安抚使，和范仲淹共同防御西夏，曾使西夏闻其名而不敢犯。

历官同中书门下平章事、集贤殿大学士，执政于仁宗、英宗、神宗三朝，累封魏国公，死后赠尚书令。

严格地说，韩琦是位政治家，余事作诗人，而且诗歌对于他来说，多是抒发理想怀抱的工具。

但由于他懂得和遵守诗歌创作的规律，所以他的不少诗写得格调朴实，含意深长。

这首《小桧》就是如此。

这是一首咏物诗。

咏物诗是需要有所寄托的，否则即使状形生动，用笔纤巧，也难免会失之肤浅。

但咏物诗又不可脱离所咏之物，而是要在对物的不即不离之间，既写出物的形，又抒发出恰当的感受和情感，这样才能打动人心。

从这点来看，这首诗是成功之作。

桧即桧柏，一种常绿乔木，木质坚硬。

起句是说：新移来的一株小桧，栽在庭院中曲曲折折的栏杆旁边。

此句从叙事开始，出语平实。

但次句却从叙述中突然跳开，由眼前的小桧，联想到将来的大桧，再由将来顶天立地的大桧，想到由小桧到大桧的生长培育并由此而生发出培育的难易问题。

诗人的想象由眼前到将来、由实到虚，思路虽远，又紧紧联系着眼前现实，而出语依旧直朴自然，好象信口吟哦，随意写来，足见诗人艺术地把握对象的功力。

值得体味的是“养成隆栋亦非难”一句，不但表现了诗人培育栋梁之材的丰富经验，也表现了诗人的高远见识和气度。

不是一个身居高位或胸有城府的人，是没有这样的口气的，诗人自己的形象，也就在这不经意中显露出来了。

还有一点也须注意：“移”和“养”都是他动词，可见主语是人，于是这里就留下了一个疑问：既然人把小桧移来栽下，却又不在于把它培养成隆栋之材，那末，移栽小桧的意义又是什么呢？按理，接下去就应当是公布答案了。

然而，“当轩不是怜苍翠”，诗人再设一种答案，又把它推翻，这就更加使人忍耐不住，等读到“只要人知耐岁寒”，回过头来再把全诗仔细玩味，就会恍然大悟，原来诗人采用了层层排它、最后于篇末点题之法。

宋人绝句鉴赏之三

宋人绝句鉴赏之三陈友冰柳枝词郑文宝亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

这是首宋人绝句，但究其诗味的隽永，意境的优美，情致的深婉，又像寇准的《书河上亭壁》一样，堪与唐人同类诗作媲美。

《蔡宽夫诗话》称赞此诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也”。

尽管这一评价有夸大之嫌，但也不无道理。

此诗的作者是宋初诗人郑文宝。

郑文宝（952-1012），字仲贤，一字伯玉，汀洲宁化（今属福建）人。

初事南唐，累官校书郎。

李煜降宋后补广文馆生，为李方所知，于太平兴国八年（983）及进士第，除修武主簿。

郑文宝关心民瘼，富有军事才干，淳化二年（991），郑文宝调任殿中丞，并奉命出使四川、陕西负责清理整顿税收。

当时四川、陕西一带地方官为了增加税收，规定登口岸经商的商人要交纳“到岸税”，商人们苦不堪言。

郑文宝奏请朝廷免除商人的“到岸钱”，促进了当地商贸的发展，深得百姓拥戴。

郑文宝在川、陕期间，正逢夔州广武驻军叛乱；叛军四处抢劫，惊扰百姓。

郑文宝作为朝廷钦差大员果断担负起平叛重任。

他当机立断，率军乘船顺流而下，一夜行程数百里，以迅雷不及掩耳之势，发起进攻，一举歼灭叛军。

因此，他获得朝廷嘉奖，赏赐五品朝服，升任陕西转运副使。

郑文宝在治军理政中，尊重少族民族习俗，努力学习少族民族语言，促进民族和睦，这在封建官员中更属难能可贵：郑文宝任陕西转运副使期间，正值闹灾荒，郑文宝先后12次亲自带队从环庆（今甘肃环县与庆阳一带）穿过沙漠，督运粮草到灵武（今宁夏灵武县）赈灾。

沿途多为荒凉的沙漠和少数民族居住区。

郑文宝为了详细了解民情，努力学习当地语言，尊重当地风俗，深受当地少数民族的欢迎。

他每到一处少数民族区都受到当地酋长的热情款待，有的酋长还认他为干父。

郑文宝任工部员外郎期间，守卫环庆的龙猛卒部士兵七年未换防，又常常不能按时领到军饷，遂产生思乡和不满的情绪，逐渐酿成谋乱。

郑文宝得知后，他体恤和同情士兵的处境，果断决定先借库银发放军饷，以安定军心；然后上奏朝廷，并且表示支取的库银由他偿还。

宋人绝句鉴赏之十五

宋人绝句鉴赏之十五宋人绝句鉴赏之十五陈友冰谢赵生惠芍药陈师道九十风光次第分，天怜独得殿残春。

一枝剩欲簪双髻，未有人间第一人。

陈师道（1053—1101），字无己，又字履常，别号后山，彭城（今徐州市）人。

16岁时从师曾巩。

元丰四年（1081），曾巩奉命修本朝史，荐陈师道为员，因其是布衣而未果。

1087年当时任翰林学士的苏轼与傅尧俞、孙觉等推荐他任徐州州学教授。

哲宗元祐四年（1089），苏轼出任杭州太守，路过南京（今河南丘）陈师道到南京送行，被劾擅离职守，去职。

不久复职，调颍州任教授。

当时苏轼任颍州太守，希望收他为弟子。

陈师道以“向来一瓣香，敬为曾南丰”，婉言推辞。

但苏轼不以为忤，仍然对他加以指导，被誉为“苏门六君子”之一。

哲宗绍圣元年（1094）清除元祐党人，他被朝廷目为苏轼余党，罢职回家。

元符三年（1100），任秘书省正字。

次年病逝。

陈师道有诗论《后山诗话》，提出“诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，和黄庭坚的主张一脉相通。

他的文学成就主要在诗歌创作上，江西诗派重要作家，他自己说：“于诗初无诗法”，后见黄庭坚诗，爱不释手，声称“吾此一瓣香，须为山谷道人烧也”（与晁说之论诗）。

于是把自己过去的诗稿一起烧掉，从黄学习，两人互相推重。

江西诗派把黄庭坚、陈师道、陈与义列为”三宗”，其实陈师道只是在一段时期内学习过黄庭坚的诗风，其后就发现黄庭坚“过于出奇，不如杜之遇物而奇也”（《后山诗话》），因而致力于学杜。

对于他学杜甫所达到的境界，黄庭坚也表示钦佩，曾对王云说，陈师道“其作文深知古人之关键，其作诗深得老杜之句法，今之诗人不能当也”（王云《题后山集》）其诗风以拗峭惊警见长，但内容狭窄、词意艰涩之病。

大体上说，陈师道的诗由于受黄庭坚的影响，做诗要”无一字无来历”，但他的学问不如黄庭坚，需要”拆东补西裳作带”（《次韵苏公〈西湖徙鱼〉》），不免显得竭蹶。

而在学杜这一方面，也仅仅专致于形式格律，所以虽然形式上能有所肖似，却往往缺乏杜甫的深沉雄健。

绝句原文翻译及赏析【荐】

绝句原文翻译及赏析绝句原文翻译及赏析【荐】绝句原文翻译及赏析1绝句漫兴九首·其五肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

翻译都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。

只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。

注释漫兴：随兴所至，信笔写来。

芳洲：长满花草的水中陆地。

颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。

赏析这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。

题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。

不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。

从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。

然而饱尝乱离之苦的`诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。

其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。

且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。

绝句原文翻译及赏析2戏为六绝句·其二朝代：唐代作者：杜甫原文：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

翻译：王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。

待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。

注释1.戏为：戏作。

其实杜甫写这六首诗态度是很严肃的，议论也是可取的。

六绝句：六首绝句。

2.王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

这四人擅长诗文，对初唐的文学革新有过贡献，被称为“初唐四杰”。

3.体：这里指诗文的风格而言。

当时体：那个时代的风格体裁。

4.哂：讥笑。

5.尔曹：彼辈，指那些轻薄之徒。

赏析：《戏为六绝句》是杜甫针对当时文坛上一些人存在贵古贱今、好高骛远的习气而写的。

它反映了杜甫反对好古非今的文学批评观点。

宋人绝句鉴赏之五...

宋人绝句鉴赏之五...登飞来峰王安石飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

王安石（1021年12月18日——1086年5月21日），字介甫，晚号半山，谥号“文”，世称王文公，自号临川先生。

晚年封荆国公，世称临川先生又称王荆公，江西临川盐阜岭（今江西省抚州市临川区邓家巷）人，中国杰出的政治改革家、文学家和思想家。

宋仁宗庆历二年（1042）中第四名进士，先后任签书淮南东路（治所在今江苏扬州）节度判官公事、鄞县（今浙江宁波鄞州区）知县。

舒州（州治在今安徽潜山县城）通判、江南东路（在今江浙一带）刑狱。

治平四年（1067）神宗即位初，诏安石知江宁府，旋召为翰林学士。

熙宁二年（1069）提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。

熙宁九年罢相后隐居，病逝于江宁（今江苏南京）钟山。

王安石以“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的大无畏精神推动改革，力图革除北宋存在的积弊，推行一系列措施富国强兵，是中国十一世纪伟大的改革家。

王安石在文学上具有突出成就，是唐宋八大家之一。

一生对诗歌创作用力甚勤，现存诗约1600首。

杨蟠说他“于诗尤极其工，虽婴以万务，而未尝忘之”（见毋逢辰大德本序引）。

其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，善于用典故，风格遒劲有力，警辟精绝，也有情韵深婉的作品。

其代表作有《河北民》、《白沟行》《登飞来峰》、《泊船瓜洲》、《梅花》、《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《商鞅》、《元日、《北山》、《葛溪驿》、《示长安君》、《金陵怀古四首》《郊行》等。

王安石散文主张“以实用为本”，“务为有补于世”（《上人书》）强调文章的现实功能和社会效果，其政论文直接为变法服务，有强烈的现实针对性，如长达万言的《上仁宗皇帝言事》以及《本朝百年无事札子》等，体现出犀利透辟、反复剖白、深中肯棨等特色。

其书札文，议政论学居多，长于说理而感情色彩不浓，如著名的《答司马谏议书》、《答曾子固书》。

绝句原文、翻译注释及赏析

绝句原文、翻译注释及赏析绝句原文、翻译注释及赏析绝句原文、翻译注释及赏析1原文：三绝句唐代：杜甫楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。

不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。

门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。

自今已后知人意，一日须来一百回。

无数春笋满林生，柴门密掩断人行。

会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。

译文：楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。

花儿芳香的楸树紧靠钓矶生长，树上刚开的花蕊不应很快就凋谢。

不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。

不如在我醉眠不醒时让风把它全部吹掉，怎能忍心醒时看着它被雨打得七零八落呢。

门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。

草堂门外一群鸬鹚离去之后好久都不返回，沙头又突然出现我竟怀疑起自己的眼睛来。

自今已后知人意，一日须来一百回。

从今以后鸬鹚应当了解我是如何喜欢它们，天应当飞来一百回。

无数春笋满林生，柴门密掩断人行。

无数春笋长满了整个竹林，要紧关柴门以断绝往来人行。

诗人借口保护春笋不想再同外界来往。

会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。

一定要精心保护头批竹笋成长，客人到来随他怎样嗔怪我都不出迎。

注释：楸(qiū)树馨香倚钓矶(jī)，斩新花蕊未应飞。

楸树：落叶乔木，春天开淡紫色小花。

倚钓矶：是说楸树紧靠钓台。

斩新：崭新。

未应飞：大概还未落掉。

不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。

可忍：哪忍。

门外鸬(lú)鹚(cí)去不来，沙头忽见眼相猜。

鸬鹚：水鸟名。

又叫鱼鹰。

沙头：岸头。

眼相猜：眼生；心怀疑惧。

自今已后知人意，一日须来一百回。

知人意：知道人无害它之意。

无数春笋满林生，柴门密掩断人行。

密掩：紧闭。

会须上番看成竹，客至从嗔(chēn)不出迎。

会须：定要。

上番：轮番。

看：看守。

从嗔：任客嗔怪。

赏析：第一首主要是写花，写诗人惜花之情。

诗从花香写起。

“楸树馨香”四个字，把诗人的喜花、爱花之意透写了出来，为后面写惜花之情先垫写一笔。

次句写诗人的惜花之情就应从花香的消歇着笔，但是诗人并没有这样直接写，而是变了一个角度，转了一个弯子，从花开花落立意。

宋人绝句清赏之十六

宋人绝句清赏之十六宋人绝句清赏之十六陈友冰春游湖徐俯双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

徐俯（１０７５～１１４１）字师川，自号东湖居士，原籍洪州分宁（江西修水县）人，后迁居德兴天门村。

徐俯７岁能作诗，为舅父著名诗人黄庭坚所器重。

因父徐禧之死于国事，授通直郎，累官右谏议大夫。

建炎（１１２７－１１３０）初，内侍郑谌赏识徐俯的品行和文才，向宋高宗荐举，胡直儒、汪藻等当朝大臣也极力推荐，徐俯因而被任命为右谏议大夫、中书舍人。

绍兴二年（１１３２）赐进士出身，三年，迁翰林学士，擢端明殿学士，签书枢密院事，累官至权参知政事。

后因与宰相赵鼎政见不合，贬为洞霄宫提举。

绍兴九年（１１３９），知信州。

不久因病辞官返乡，宋高宗绍兴十一年（１１４１），病逝德兴家中。

徐俯为人有操守。

靖康元年（１１２６），金军围攻汴京（今河南开封），次年攻陷东京，张邦昌僭位称帝，建立傀儡政权。

徐俯不屑与奸佞为伍，愤而辞官回家。

当时朝廷有的官员为避张邦昌讳，连自己的名字都改掉了。

徐俯听说这件事，气愤难忍。

他反其道而行之，故意将家里的婢女取名“昌奴”，遇有客人来访，就大声呼唤昌奴前来驱使，以此表示对张邦昌的鄙夷。

徐俯工诗词，是江西派著名诗人之一。

早期诗风受舅父黄庭坚影响，崇尚疲硬，强调活法，要求｜“字字有来处”，提倡“夺胎换骨，点铁成金”。

晚年诗风趋向平实自然，清新淡雅，在诗歌创作中力求创新，别具一格。

著有《东湖集》，不传。

代表作品有诗歌《春游湖》词作《浣溪沙·章水何如颍水清》、《卜算子·心空道亦空》、《虞美人·梅花元自江南得》等。

徐俯的人品和诗作对后人影响很深，直至清代，诗论家谢启昆在《读全宋诗仿之遗山论诗绝句》中还对此大加赞赏：“横塘春绿满东湖，不肯因人作步趋。

风节谓阳真不愧，闺中有婢唤昌奴”。

后两句说的是他的人品，将家里的婢女取名“昌奴”来表达对认贼作父的张邦昌的鄙夷。

前两句则是称赞徐俯的代表作《春游湖》，在诗歌创作中力求创新，别具一格。

【古诗三百首】《绝句》注解+赏析+译文

【古诗三百首】《绝句》注解+赏析+译文朝代：宋代作者：志南原文：古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

译文在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。

阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。

轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。

注释1.短篷――小船。

篷是船帆。

船的代称。

2.杖藜――“藜杖”的倒文。

藜是一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。

赏析这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。

诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。

桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。

“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。

诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。

诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。

这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富於画意。

杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。

“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。

试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊! 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。

诗的首句说：“古木阴中系短篷。

”短篷不就是小船吗? 老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

《绝句》原文注释及赏析

《绝句》原文注释及赏析绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

[注释]黄鹂：又称黄鸟，雄鸟羽毛金黄色，雌鸟黄中带绿，名声婉转，栖于高枝。

白鹭：羽毛雪白、双腿细长的能够捕食鱼虾的一种水鸟。

千秋：千年，谓年代久远。

东吴：长江下游南岸地区。

[赏析]绝句是诗体名。

绝句、律诗为唐代的今体林诗（后世称为近体诗），以区别于古体诗。

这首诗以“绝句”写入诗题，又因同时有同体诗四首，所以合题为《绝句四首》，不令立体目。

这首绝句为四首中的第三首。

这首七言绝句每一句各写一种眼前的景物。

“两个黄鹂鸣翠柳”黄鹂本栖息高枝，此时鸣与翠柳之上，古代诗词中“于”字长被省略，如果补进去就是“鸣于翠柳”。

“翠柳”表明柳叶新绿春意渐浓，黄鹂在柳叶新绿的枝头婉转的发出呖呖的`声，显示了春日风光。

“一行白鹭上青天”白鹭飞上高空，随着春暖而更有勃勃生机。

“窗含西岭千秋雪”，从窗框中望出去，西岭的久积未消的雪清晰可见，好像就包含在窗框中一样。

“门泊东吴万里船”门前停泊的是万里航行的东吴船，是驶向长江下游地区的，还是由下游驶下来的？长江虽长，航程虽远，但江上船只总是往返行驶，无论是驶来的、驶去的，都使诗人想到沿长江而下，可至中游地区的襄阳，转道可至故地洛阳；正因为如此，他系情于门前停泊的东吴船，对它产生遐想。

四句尽管都写景物，但前两句写的景物以色彩（绿柳、黄鹂、白鹭、青天）、声音（鸣、飞）、动静显示春光明丽，后两句则以静景（远景、近景）暗示动意；禽鸟在春暖时节如此活跃，自己不能无动于衷的心思也得到映示。

诗人的眼前景物当然不止这些，他把它们摄入诗中是有选择的，因景生情、以情取景，这就是他的选择准则。

【《绝句》原文注释及赏析】。

绝句原文、翻译注释及赏析

绝句原⽂、翻译注释及赏析绝句唐代：杜甫迟⽇江⼭丽，春风花草⾹。

泥融飞燕⼦，沙暖睡鸳鸯。

译⽂：迟⽇江⼭丽，春风花草⾹。

沐浴在春光下的江河⼭川是如此秀丽，春风拂过送来阵阵花⾹。

泥融飞燕⼦，沙暖睡鸳鸯。

泥⼟已经变得松软，燕⼦衔泥筑巢，暖和的沙⼦上睡着成双成对的鸳鸯。

注释：迟⽇江⼭丽，春风花草⾹。

迟⽇：春天⽇渐长，所以说迟⽇。

泥融飞燕⼦，沙暖睡鸳(yuān)鸯(yāng)。

泥融：这⾥指泥⼟滋润、湿润。

鸳鸯：⼀种⽔鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。

赏析：这⾸诗⽤⾃然流畅的语⾔写出了⼀派⽣意盎然的春⾊，格调清新，意境明丽，表达了诗⼈热爱⼤⾃然的愉快⼼情。

诗⼀开始，就从⼤处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪⼀带明净绚丽的春景，⽤笔简洁⽽⾊彩浓艳。

“迟⽇”即春⽇，语出《诗经·豳风·七⽉》“春⽇迟迟”。

这⾥⽤以突出初春的阳光，以统摄全篇。

同时⽤⼀“丽”字点染“江⼭”，表现了春⽇阳光普照，四野青绿，溪⽔映⽇的秀丽景⾊。

这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

“春风花草⾹”诗⼈进⼀步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳⾹来展现明媚的⼤好春光。

因为诗⼈把春风、花草及其散发的馨⾹有机地组织在⼀起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花⾹的感受，收到如临其境的艺术效果。

在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体⽽⽣动的初春景物描绘。

“泥融飞燕⼦”诗⼈选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。

春暖花开，泥融⼟湿，秋去春归的燕⼦，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。

这⽣动的描写，使画⾯更加充满勃勃⽣机，春意盎然，还有⼀种动态美。

杜甫对燕⼦的观察⼗分细致，“泥融”紧扣⾸句，因春回⼤地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢⽽不停地飞翔，显出⼀番春意闹的情状。

“沙暖睡鸳鸯”是勾勒静态景物。

春⽇冲融，⽇丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。

这也和⾸句紧相照应，因为“迟⽇”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出⽔，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然⾃适。

宋人绝句鉴赏

宋人绝句鉴赏引言：中国古典诗歌中有种表现手法叫“逆起法”，即首先描绘动作或渲染气氛，给人一种“直如高山坠石，不知其来”方东树《昭昧詹言》的突兀感。

然后再交代人物或事件，这叫做“逆起得势”高步瀛《唐宋诗举要》。

王维《观猎》开头：“风劲角弓鸣，猎渭城”，卢纶《塞下曲》的开头：“林暗草惊风，夜引弓”皆是这种“逆起法”的成功运用。

柳开的这首《塞上》也是如此。

下面是塞上柳开鸣髇直上一千尺，天静无风声更干。

碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。

柳开946—999，原名肩愈，字绍先一作绍元;后改名开，字仲涂，号东郊野夫、补亡先生。

大名今属河北人。

开宝六年973进士。

初为宋州司寇参军。

太平兴国中擢右赞善大夫，知常州、润州，拜监察御史、殿中侍御史。

为人秉性刚直，雍熙二年985，因与监军争斗，被贬为上蔡县令，后复原职。

又知全州、桂州等地，徙沧州道病死。

柳开是宋代诗新运动的先驱者。

他提倡复古，反对五代宋初华靡的文风，他十几岁时便开始学习韩愈文章，后来又以六经为榜样，提倡古文。

提倡韩愈、柳宗元的散文，以复兴古道、述作经典自命。

自称“师孔子而友孟轲，齐扬雄而肩韩愈”《上符兴州书》有《河东先生集》。

但他在散文创作上成就不高，除《上窦僖察判书》写得平易且有文采外，大都不免辞涩言苦之弊因此影响不大。

相比之下，诗作成就要好一些。

从现存的八首诗作来看，诗风刚健、质朴、清新，很能体现他的文学革新主张。

这首《塞上》则显得更为出色：诗人通过飞鸣直上的响箭，一抹蓝天下无风的草原，提鞍列队的胡骑，为我们描绘出一幅天高地阔、气势雄浑的塞外风光图，也为我们勾勒出剽悍、骁勇、矫健、尚武的少数民族骑手群像。

中国古典诗歌中有种表现手法叫“逆起法”，即首先描绘动作或渲染气氛，给人一种“直如高山坠石，不知其来”方东树《昭昧詹言》的突兀感。

然后再交代人物或事件，这叫做“逆起得势”高步瀛《唐宋诗举要》。

王维《观猎》开头：“风劲角弓鸣，猎渭城”，卢纶《塞下曲》的开头：“林暗草惊风，夜引弓”皆是这种“逆起法”的成功运用。

绝句原文翻译及赏析

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