现代文学史第六章

• 从生活细节中发现某种哲理，又喜作反 语，表面看似是标新立异，实质上是一 种很成熟的愤世嫉俗。
2、瞿秋白(1899——1935)
• 《俄乡纪程》《赤都心史》 • 开中国报告文学之先声
3、“现代评论派”的散文
• 陈西滢（略）
• 徐志摩的散文集：《落叶集》、《自剖集》、 《巴黎的鳞爪》、《秋》。特色：想象丰富， 结构繁复，语言铺张，词藻华丽，感情强烈。
• 这时期是周作人散文创作的鼎盛时期，既有“金 刚怒目”的杂文类，也有“悠然南山”小品类 ， 对新文学的白话散文建设具有开拓性的功劳 。 （把握其散文观）
3、27—37年，周作人的 “隐逸”生活时期。 • 创作倾向发生变化，远 离现实，谈经论史，安 心养性 ，风格平和冲淡， 文字圆熟老练。
4、抗战时期，周作人的文章多属于读书笔 记题跋，也有吹捧日本、汪伪政权之作。 主要集子有《秉烛谈》、《药堂语录》、 《药味集》等，风格趋于枯涩苍老。
• 初名槐寿，字星杓，入 南京水师堂时改名作人 • 别名有遐寿、启孟、启 明、知堂、药堂等。
（一）创作简况
1、五四阶段，周作人的杂文讽喻现实，针砭时弊， 充满战斗活力，体现了破旧立新的时代精神。 2、五四落潮后到27年，周作人处在封建传统的“叛 徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变之中， 艺术情趣也呈现出向恬淡转化的趋向。
人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》、
《水里的东西》、《鬼的生长》。
• “抄书体”
• “文抄公” ：特指以用典和摘引为主要手段的杂 文作家和杂文写法。“文抄公”们之所以“掉书袋” 或大段引用，目的在于“借别人的酒杯浇自己的块 磊”。舒芜说此类文章是：“往往通篇十之八九都 是抄引古书，但是加上开头结尾，加上引文与引文 之间的几句话的连缀点染，极萧寥闲远之致，„„ 可谓古今未有的一种创体。” • “文抄公体”：三四十年代周作人的散文实验，文 章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀 其间的是周作人的评点，用简明、朴实的现代白话， 或两者兼而有之。 《鬼的生长》
（二）周作人散文的艺术特色
1、平和恬淡的抒情
• 散文中传达的感情， 是舒缓节制、隐而不 显、含而不露的淡淡 的闲情、逸情 。
• 《故乡的野菜》不正
面述说对故乡的思念，
而是通过对故乡野菜
的叙写，委婉地抒发
了隐隐的、淡淡的怀 念之情。
2、广征博引，庄谐并出，富有知识性 和趣味性
• 周作人追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语 中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理， 推崇“独抒性灵，不拘格套”的文学主张 ，既给
二、“五四”散文空前发达的原因
1、中国散文自身悠久的历史传统
2、外国散文的艺术借鉴
3、散文样式自身的轻快便利 4、时代风云的影响。
三、“五四”时期的散文世界
• 《新青年》等报刊的各家杂文 《新青年》以外，李大钊、陈独秀主持的《每 周评论》，李辛白主持的《新生活》，瞿秋白、 郑振铎主持的《新社会》，邵力子主持的《民国 日报》副刊《觉悟》等，都开辟了“随感录”专 栏。其他许多报刊则辟有“杂感”、“评坛”、 “乱谈”等栏目，与“随感录”共同成为杂文的 摇篮。
3、徐舒自如的语言
• 看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，
但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。
• 极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适
当的含蓄，常将口语、文言和欧化语杂糅调和，
产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。形成平
和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。
（三）其他作家
1、俞平伯（1900—1990）
• 第一本诗文集《荔枝小品》，依稀有一些周作人的影子。 • 有隐逸思想，冲淡而轻松。
3、废名
• 早先专写农村乡镇宁静的生活，对小人物寄予同情，后追 求朦胧枯涩的风格。 • 废名的散文受到周作人的高度推崇，风格是追求枯涩古怪， 表现洗尽烟火气的禅意，有时不容易判断他是真的高深还 是故作高深，但其“文体实验”意义无疑是值得肯定的。
平易的叙述寄寓深情厚意。
• 《背影》
• 一篇回忆性的抒情 散文 • 以父亲的背影为线 索，在描写无微不 至的父爱的同时， 写出了独特的人生 感受。
2、写景的诗情画意美
• 对自然景物的声音、色彩感觉敏锐，观察精确；比喻巧 妙，联想丰富，构成动静结合的鲜明形象和纯净幽远的 境界。 • 《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的
2、《语丝》派
• 语丝社是以1924年11月创刊于北京的《语丝》 周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文 创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。
• 一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文；二是 以周作人为代表118）
第二节
一、周作人
周作人、朱自清的散文
第六章
20年代的散文
概述
第一节
1、 现代散文的出世
一、“五四”时期散文创作的总貌
• 新文化运动伊始，现代散文就在对“选学妖孽，桐城谬种”的 讨伐声中显露出一种生气勃勃的战斗姿态。这种战斗性的文字， 为新文学冲荡出一片开阔的战场。随后其他风格的新式散文， 也纷纷登场亮相。 • 第一个十年里，散文创作数量大，范围广，名家多，文体丰富， 风格、流派绚烂多彩：“随感录”、“语丝体”、“闲话 风”„„
2、写家庭，写朋 友，写山水，在 景物人情中抒发 自己的情怀，揭 示人生真谛。
代表作品：《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘 月色》《绿》《威尼斯》；《背影》《儿女》 《给亡妇》
（二）艺术成就
1、抒情的委婉细腻美 • 情是朱自清散文的根基，是其作品内
在联系的纽带。如《给亡妇》
• 真挚纯朴的感情，不粉饰，不渲染，以
情思，即明月与荷花。
• 荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义： 荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、 清风亮节的士大夫人格对应物。
3、结构的精致巧妙美
• 构思巧妙，尤其善用文眼；文笔精美，节奏 跌宕有致，饱含诗意和生活情趣。 • 《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了 很强的时空顺序，描写秦淮河上的水色、天 光、月态、灯影。
• 散文集《杂拌儿》、《燕知草》等。 • 刻意模仿明人小品，显示出名士风度，使人于微暖轻醺 中有不知身在何世之感。 • 《桨声灯影里的秦淮河》朦胧、空灵的意境中，透露出
玄妙的哲理与感伤的思绪，文笔繁缛晦涩。
• 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等， 是散文中的名篇。
2、钟敬文（1903—2002）
思考题
1、举例说明朱自清散文的艺术特征。
2、试述周作人散文的主要特点。
另一类散文美的出现
• 杂文的本质是战斗，美文的本质是闲适。在战斗与 闲适之外，还有相当一批作家致力于表情达意之优 美，辞章语言之动人。 • 冰心、朱自清等人的散文
• 冰心（1900—1999）以问题小说和小诗成名，但以散文的成 就为最高。她自己承认：“我知道我的笔力，宜散文而不宜 诗。” • 朱自清：文字间流荡着视觉美和听觉美，可以一遍一遍地诵 读，愈读愈觉清新中有醇厚。一个具有普遍意义的时间问题， 被干净清爽地剪辑在鸟、树、花的意象中，唤起人充满青春 气息的忧伤，仿佛是“五四”时代的《春江花月夜》。
周作人的散文大致可分两类
1、“浮燥凌厉”
• 代表作《碰伤》、《关于三月十八日的死者》、 《吃烈士》、《哑巴礼赞》、《奴才礼赞》 等
2、“冲淡平和”——周散文的主体
• 代表作《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡 的野菜》等。
• 周作人受英国随笔、明末公安派小品、日本俳文等 多方面影响，也与个性气质、人生态度、价值观念 有关。
1、“随感录”作家群与现代杂文
（ 1 ）陈独秀 “随感录”文体的开创者， 主要作品有：《偶像破坏论》等。 （2）李大钊（1889—1927）
• 主要作品：《青春》、《新的！旧的》等。
（3）钱玄同（1887—1939）
• 其“随感录”多是文化批判的文字。
（4）刘半农 • 杂文名篇有《“作揖主义”》、《奉答王敬轩先生》等。
• 《春》从三个层次描写春天： • “盼春”——“描春”——“颂春”。在作 为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、 春风、春雨，构成一种匀称稳定的结构美。
• 对优雅和谐、含蓄节制
的美的追求，一方面是
中国传统文化精神的延
续，另一方面也隐含着
对中国现实社会景象的
逃逸和否定。
4、语言的清秀朴素美
• 例如： 《桨声灯影里的秦淮河》（略） • 又如：《给亡妇》（略）
二、朱自清的散文
朱自清
• 原名自华，字佩弦， 号实秋。祖籍浙江绍 兴，生于江苏东海
• 因祖、父两辈定居扬 州，故自称杨州人
（一）散文的主要内容
1、揭开黑暗社会帷幕的一角，予 以无情暴露和批判。
• 直涉现实，痛砭锢弊。如《执政府 大屠杀记》、《白种人——上帝的 骄子》、《生命的价值——七毛钱》 等。
三、其他作家
1、梁遇春（1904——1932）
• 《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。
（ 1 ） 谈论知识，探索人生，语言机智而 有文彩。 （2）善于在小题目里开掘微言大义，引用 外国的经典、警句信手拈来，却又处处 切题。
（3）折射出作者的孤傲气：懒散的绅士
风度，不愿受约束的个性，享受人生的
生活主张。