塞下曲 幻灯片

白天随金鼓之声作战，晚上枕着马鞍入眠，
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
随”字， 摹状士卒 的令行禁 止。 抱”字，描绘士卒夜间 警备的情况。二句写的 是士卒的生活场景，而 他们守边备战，人人奋 勇，争为功先的心态则 亦尽情流露出来。
“晓战”与“宵眠”相对应，当是 作者有意在概括军中一日的生活， 其军情之紧张急迫，跃然纸上。
3、盛唐边塞诗
盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、磅礴、豪放、 浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。 盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以 夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如 “战士军前半生死”，“黄沙百战穿金甲”，“孤城落日 战士军前半生死” 黄沙百战穿金甲” 斗兵稀” 斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔 涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信 心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如 “不破楼兰终不还”；“愿为腰下剑，只为斩楼兰”； 不破楼兰终不还” 愿为腰下剑，只为斩楼兰” “相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。这两个方面既是 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋” 对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句 具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华 民族的最强音，千载悠悠。
4、晚唐边塞诗
晚唐时期，经过无数战乱的唐朝更加衰落。 这段时期的边塞诗也全无初唐时期的豪迈。 而多写思念故里之情。 如李益《从军北征〉 如李益《从军北征〉 天山雪后还风寒，横笛遍吹《行路难〉 天山雪后还风寒，横笛遍吹《行路难〉。 碛里征人三十万，一时回首月中看。 （一时回向月明看。）
五月的天山雪花仍在飘洒， 看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
五月天山雪，无花只有寒。 五月天山雪，无花只有寒。
寒”字，隐约透露出诗人心绪的波 动
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五月，在内地正值盛夏。但是，李白所五月却在塞下，在天山，天 山孤拔，常年被积雪覆盖，自然，所见所感也就迥然有别。这种内 地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然 而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己 内心的感受。
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经 成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野 成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野 营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿 眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》 眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯 月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半 解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…” 解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…” 另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有： 王昌龄《出塞》 王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但 使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》 使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》 “大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。前军夜战洮河北， 以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》 以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” 一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”； 王翰《凉州曲》 王翰《凉州曲》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉 卧沙场君莫笑，古来征战几人回。” 卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”
2、盛唐边塞诗
（1）题材广阔：一方面包括：将士建 立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的 酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包 括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民 族交往等各个方面。其中以前者为主要题 材。 （2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 （3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 （4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
《塞下曲》 塞下曲》 李白
五月天山雪，无花只有寒。 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。
现存李白诗集中有《塞下曲》 现存李白诗集中有《塞下曲》六首，都 是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心 声的。其中第四首写思妇怀念远行的征人， 属于闺怨之类。另外五首都表述诗人“ 属于闺怨之类。另外五首都表述诗人“横 行负勇气，一战静妖氛” 行负勇气，一战静妖氛”的慷慨从戎的理 想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗 中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首。
王昌龄
写作范围：1 写作范围：1。边塞诗。长于刻划人物思想感情的活动， 善于揭露征戍者的内心世界，揭露穷兵黩武，同情士卒， 不乏慷慨豪气。《出塞》《从军行》 不乏慷慨豪气。《出塞》《从军行》。2。怨女诗：宫怨 诗（和闺怨诗《长信秋词》《西宫春怨》《西宫秋怨》 诗（和闺怨诗《长信秋词》《西宫春怨》《西宫秋怨》 《春宫曲》；《闺怨》《春怨》《青楼怨》。描写妇女生 春宫曲》 闺怨》《春怨》《青楼怨》 活的清新可爱的小诗，又民歌味道，如《采莲曲》 活的清新可爱的小诗，又民歌味道，如《采莲曲》其二。 3。赠别诗。构思委婉，托物托景，饱注深情。《芙蓉楼 。赠别诗。构思委婉，托物托景，饱注深情。《 送辛渐》 送辛渐》。 艺术特色：1。擅长七绝，被誉为“七绝圣手” 艺术特色：1。擅长七绝，被誉为“七绝圣手”。2。善于 典型概括，意象深远而表达又极为流畅。3 典型概括，意象深远而表达又极为流畅。3。风格刚健， 无论写什么题材，表达什么样的思情，格调无论是清刚苍 凉、雄浑跌宕，还是高昂开阔、爽丽自然，均有一股刚健 之气
岑参
曾出为嘉州刺史，故人称“岑嘉州” 曾出为嘉州刺史，故人称“岑嘉州”，有 《岑嘉州集》传世。诗歌较为集中于边塞 岑嘉州集》 题材，西域的奇丽风光，少数民族的奇风 异俗，拓展了边塞诗的内容。 代表作：《白雪歌送武判官归京》《走马 代表作：《白雪歌送武判官归京》《走马 川行奉送封大夫出师西征》 川行奉送封大夫出师西征》 艺术特色：1。奇情壮丽，节奏多变。2 艺术特色：1。奇情壮丽，节奏多变。2。 风格壮伟恣肆，富于浪漫气息。3 风格壮伟恣肆，富于浪漫气息。3。感情真 挚自然，一气流注。4 挚自然，一气流注。4。尤擅长七言歌行。
笛子吹着折杨柳的曲调，又何处寻觅杨柳青 青的春天。
笛中闻折柳，春色未曾看。 笛中闻折柳，春色未曾看。
春天在边疆是看不到的，人们只 能从笛曲之中去领受，去回味。
《折杨柳》为乐府曲，多写行客的愁苦。在这里， 折杨柳》 诗人写“闻折柳” 诗人写“闻折柳”，也包含着一层苍凉寒苦的情 调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。
1、初盛唐边塞诗
一方面在于强大的边防和高度自信的时 代风貌； 另一方面在于 建功立业的壮志和“入幕制 建功立业的壮志和“ 度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求 功。正如杨炯诗句“ 功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一 书生。”；王维诗句“ 书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国 取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”； 取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。” 岑参诗句“ 岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一 英雄。” 英雄。”
直”与“愿”字呼应，语气斩截 强烈，一派心声，喷涌而出，自 有夺人心魄的艺术感召力。
高适
他是盛唐诗人中，唯一一位做高官而封侯者。北游蓟门和 入幕河西对他的创作影响较大，也是其成为边塞诗人代表 的现实基础。 诗作风格：风骨凛然 诗歌内容：1。边塞诗。代表作：《燕歌行》 诗歌内容：1。边塞诗。代表作：《燕歌行》（揭露军中 苦乐不均的矛盾）《塞下曲》 苦乐不均的矛盾）《塞下曲》（抒发建功边陲的慷慨情怀） 2。民生诗。代表作：《封丘作》。3。幽愤诗。《留别郑 。民生诗。代表作：《封丘作》 。幽愤诗。《 三九兼洛下诸公》 三九兼洛下诸公》。 艺术特色：1 艺术特色：1。沉雄悲壮。多慷慨之气，不平之音，风骨 凛然，沉雄悲壮，改变了唐初以来婉靡之风。如《 凛然，沉雄悲壮，改变了唐初以来婉靡之风。如《燕歌 行》。2。质直浑朴，多胸臆语，常用赋法而少有比兴寄 情。如《别董大》 情。如《别董大》。3。古近兼擅，尤工七古。 角度特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状， 把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此 题材广泛，思想深刻。 而且他战争的意义也有深刻的思索
只愿挥起腰下的宝剑，过关斩 将，打败敌人。
斩楼兰：据《汉书·傅介子传》： “汉代地处西域的楼兰国经常杀 死汉朝使节，傅介子出使西域， 楼兰王贪他所献金帛，被他诱至 帐中杀死，遂持王首而还”。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。
是借用傅介子慷慨复仇的故事， 表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀 敌的雄心壮志。
高岑
相同点：1。诗的形式，以七言为主；2 相同点：1。诗的形式，以七言为主；2。诗的内 容，注重战争，边塞为题材；3 容，注重战争，边塞为题材；3。诗的风格，豪迈 雄壮。 不同点：1 不同点：1。高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则 长于描写，多寓情于景。2 长于描写，多寓情于景。2。高诗浑朴质实，岑诗 瑰丽峭拔。3 瑰丽峭拔。3。高诗豪迈中给人以深沉，岑诗雄壮 中具有俊逸。4 中具有俊逸。4。艺术手法的运用上，岑参的创造 性要比高适突出得多，这主要体现在想象丰富， 充满奇情异采，更富于艺术个性。但高适在创作 思想内容的深广度要大于岑参。
其他边塞诗人
李颀：擅长五古河七言歌行，代表作： 《古从军行》。 古从军行》 王之涣：代表作：七绝《凉州词》、五绝 王之涣：代表作：七绝《凉州词》 《登鹳雀楼》。 登鹳雀楼》 王翰：擅长歌行和绝句，代表作：《 王翰：擅长歌行和绝句，代表作：《凉州 词》。 崔颢：传世名篇：《黄鹤楼》。 崔颢：传世名篇：《黄鹤楼》