鉴定钧窑瓷器的真伪,目前主要采用两种方法
真假钧瓷鉴别方法
真假钧瓷鉴别方法
1、看造型
鉴别真假钧瓷可以看造型，钧瓷造型在明代之前有壶、碗、盘、碟、枕等，种类不是很多，具有明显的时代特征。
因此出现其它造型的钧瓷时，说明肯定是假的。
2、看工艺
此外鉴别钧瓷真假也可以看工艺，钧瓷的制作为手工成型，主要有手拉胚和印胚，这两种成型方法都会在器物内壁留下手工痕迹，例如旋纹、肋肢纹等。
3、看釉色
从钧瓷的釉色来看，钧瓷在不同时期的釉色不同。
例如宋代钧瓷为紫红花游，唐代钧瓷为黑釉蓝斑。
并且宋代的钧瓷红釉往往发紫、发蓝，呈现乳光，色调深沉稳重。
钧瓷的鉴定技巧和方法
钧瓷的鉴定技巧和方法
钧瓷是中国传统的瓷器之一，其制作历史悠久，技艺精湛，被誉为“瓷器之冠”。
钧瓷的鉴定技巧和方法是非常重要的，只有掌握了这些技巧和方法，才能准确地鉴定钧瓷的真伪和价值。
鉴定钧瓷的真伪需要从外观上入手。
钧瓷的釉面应该是均匀的，没有明显的气泡和裂纹，釉面的颜色应该是淡蓝色或淡紫色，而不是过于鲜艳或暗淡。
此外，钧瓷的胎体应该坚硬而脆，没有明显的瑕疵和裂纹，而且质地应该均匀，没有明显的颗粒感。
鉴定钧瓷的真伪还需要从器型和纹饰上入手。
钧瓷的器型通常比较简洁，线条流畅，造型优美，而且不会出现明显的变形和瑕疵。
钧瓷的纹饰通常是以“天青色”为主，纹饰的线条应该流畅自然，没有明显的断裂和错位，而且纹饰的色彩应该均匀，没有明显的色差。
鉴定钧瓷的真伪还需要从历史和文化背景上入手。
钧瓷是中国传统的瓷器之一，其制作历史悠久，具有深厚的文化底蕴。
因此，鉴定钧瓷的真伪需要了解其历史和文化背景，包括制作工艺、器型、纹饰、用途等方面的知识，以便更好地判断其真伪和价值。
鉴定钧瓷的真伪需要综合考虑外观、器型、纹饰、历史和文化背景等方面的因素，只有掌握了这些技巧和方法，才能准确地鉴定钧瓷的真伪和价值，保护和传承中国传统文化的珍贵遗产。
钧窑瓷器要如何鉴定真假（开篇）
钧窑瓷器要如何鉴定真假（开篇）钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;颜色万紫千红，粉彩异呈。
器型以碗盘为多，但以花盆蕞为出色。
特点：钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。
钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。
其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。
蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽，呈现乳浊而不透明的效果。
釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。
以烧制色釉“窑变”为其特色。
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。
钧釉中的紫色引人注目。
它是红釉与蓝釉互相融合的结果。
刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。
”钧釉另一重要特征是蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），其产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
这种现象在民窑中不多见。
钧窑发展的几个阶段钧窑主要指位于禹州市北关的宋代钧官窑以及位于神垕镇一带的民窑钧瓷。
钧瓷自产生至今，历经千载，几经兴衰。
据考古者对古钧窑的发掘考证及文献记载，钧窑有四个不同的发展时期。
第一期：宋代初期(960—1100年),钧瓷的生产大部分在神垕一带，釉色以天青、天蓝为主，有少量的月白色以及带紫红斑色的。
造型多以民间生活使用器皿为主；如：鸡心碗、鸡心罐、鸡心盘、三足炉、折边盘、小罗汉碗等，多为满足釉，露胎处呈芝麻酱色，做工比较规整，并且有一些产品有支钉烧痕，特别是有些产品与后来的“官窑”烧造的产品接近。
第二期：宋中后期间（1101—1126年），此时期为钧窑的鼎盛阶段；釉色以玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白等为主、施釉多为里蓝外红，器型大部分以花盆、盆奁、鼓钉洗、出戟尊、花瓶等陈设瓷为主。
宋代钧瓷的辨伪要领
宋代钧瓷的辨伪要领
宋代钧瓷的辨伪要领
作者：钧知添加时间：2010-11-23 点击数：1011
在北宋五大名窑中，钧窑出产的瓷器情况比较特殊，因为它不但是宋徽宗唯一钦点的宫廷御用瓷，而且是人们身份和地位的象征。
现在，其传世品仅有数百件。
因此，在市场上出现的大部分宋代钧瓷都是仿品，我们可从造型、釉色、工艺和底款上进行鉴别。
由于钧窑是自然的窑变过程，素有“钧瓷无双，窑变无对”的说法，因此辨认起来要比其他瓷器复杂。
但一般可以从以下几个方面进行鉴别：一是看造型，宋代钧瓷造型古朴典雅，具有浓厚的书卷气息。
二是看釉色，宋代真品的釉色圆润，釉变色五彩缤纷、璀璨夺目，一般有蚯蚓走泥纹。
而仿品的釉色流动呆板，一般没有蚯蚓走泥纹，即使有，也很不自然。
三是看工艺，真品的工艺非常细腻规整，胎质坚实；仿品的工艺粗糙，胎质疏松。
四是看铭文，真品的铭文一般是在底部刻有“一”到“十”的数字，用来表示器物尺寸大小。
这些数字是在烧制以前刻上的，仿品一般没有，有也是不规整的，与真品的相差很大，仔细观察是可以看出来的。
怎样鉴定钧瓷真伪呢？
怎样鉴定钧瓷真伪呢？
钧瓷是由宋五大名窑之一的钧窑烧制出来的瓷器，它具有色调之美，窑变可控之美等，价值极高，有“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的说法。
那么，怎样鉴定钧瓷真伪呢？钧瓷真伪的鉴定方法主要有两种，一种是根据钧瓷的特征，特点来鉴别其真伪，这种方法要求鉴定者对钧瓷很熟悉，富有经验，但即便是经验丰富的钧瓷鉴定专家，也难免走眼。
钧瓷真伪鉴定的另一种方法是，通过科学技术手段，如“火化种子分析”与“热释光”等采用专业的仪器来鉴定钧瓷的真伪，这种方法的鉴定误差较少，能对瓷器烧制的年代进行比较准确的鉴定，但会对古瓷器造成损害。
清代钧瓷鉴别方法
清代钧瓷鉴别方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：清代钧瓷作为中国古代瓷器中的珍品之一，因其独特的工艺和精美的装饰而备受收藏家青睐。
随着假冒伪劣文物的泛滥，如何辨别真伪便成了收藏爱好者面临的难题。
在这里，我们将介绍一些关于清代钧瓷鉴别方法，希望对广大收藏爱好者有所帮助。
一、观察釉面质地清代钧瓷的釉面光洁细腻，如磨砂般细密，有“如练如脂”之说。
真正的钧瓷釉色多为淡蓝或深蓝，其色泽饱满均匀，如同天空或大海的颜色，而假冒品往往色泽灰暗，质地不匀。
二、看胎质瓷体清代钧瓷胎质坚硬，细密均匀，质地致密。
用手敲击其胎体，声音清脆悠长，如击玉作金。
而假冒品的胎质质地粗糙，敲击声音则显得沉闷而无力。
三、注意器型清代钧瓷的器型多样，如碗、杯、盘、壶等，但每种器型的形状都非常规整和对称，线条流畅，不存在偏斜或变形现象。
而假冒品的器型往往存在瑕疵，如造型笨拙或不对称。
四、辨别纹饰清代钧瓷的纹饰多为如意云纹、海水纹、雪裱纹等，图案清晰精致，线条流畅。
真正的钧瓷纹饰铺陈有序，疏密相宜，而假冒品则常常纹饰混乱或模糊不清。
五、施釉工艺清代钧瓷的施釉工艺十分精湛，釉面细腻均匀，釉层与胎体结合紧密。
真正的钧瓷施釉工艺独具特色，釉面如绸缎般光滑。
而假冒品施釉工艺粗糙，表面粗糙不均。
六、辨别胎色清代钧瓷的胎色多为乳白色，质地细密均匀。
真正的钧瓷在胎色上具有典型的特征，如奶油色、象牙白色或米黄色，反映出清澈温润的质感。
假冒品则常常胎色黯淡，如同泥土般沉闷。
鉴别清代钧瓷的真伪并非易事，需要结合多种因素进行综合分析。
对于那些无法辨别真假的藏家来说，建议向有经验的专业人士请教，以免上当受骗。
希望本文提供的鉴别方法能对广大收藏爱好者有所帮助，让大家能够更好地保护和传承中国珍贵的文化遗产。
第二篇示例：清代钧瓷是中国瓷器史上的一种珍贵瓷器，其制作工艺精湛，釉面细腻，釉色瑰丽，是收藏爱好者们梦寐以求的宝贝。
由于清代钧瓷数量稀少，市场上也存在大量的赝品，因此鉴别真伪成为了很多收藏者的难题。
钧瓷如何辨别真伪？鉴定专家教你几个小技巧！
钧瓷如何辨别真伪？鉴定专家教你几个小技巧！北宋后期，与钧窑的天蓝釉乳光瓷大体同时出现的还有汝窑生产的天青釉瓷器。
这种天蓝色分相乳光釉，是十分适合士大夫清雅艺术审美取向的一类产品。
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。
“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。
对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。
宋元钧瓷的总体特征是：都有一种莹光一般幽雅的蓝色乳光。
宋钧千变万化、交相融汇的色彩宛若云霞，其釉厚、透、活，还有奇妙的纹路，如蚯蚓走泥纹、蟹爪纹、珍珠点、金锁链、兔丝毫、鱼仔纹、冰裂纹、绳网纹等，后人无论怎样模仿都达不到其相同效果。
宋钧红斑形成极其自然，是在烧制过程中釉分子发生变化所致，两者交融近紫色，金元红斑同样发自釉内。
宋钧釉厚而均匀，元钧釉厚者则垂釉。
元钧胎体较宋钧粗糙、厚实，修坯草率;施釉较宋钧薄，釉面多棕眼且多在釉下，橘皮纹明显，有的光泽较差，以天青或月白釉为主;碗类器物足较宽厚，施釉不及底，近圈足处露胎，有积釉痕，足心留有一明显的乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹，圈足截面呈八字状。
金代钧瓷比起宋钧来说，绝大部分胎质较为粗松，工艺欠佳，釉色暗淡，窑变色斑也不像宋钧灵活美妙，而似彤云密布景象。
釉面玻璃光泽较强，有较多的棕眼和明亮的大小密集的气泡，常在天蓝釉和月白釉上加饰红斑，红斑逐渐晕散，边-不太清晰，器物多施釉，圈足仅足端无釉。
不过，由于金代钧瓷窑口比宋代更多，也有部分窑口继承了宋代钧瓷的工艺，造型规整，胎体坚实，釉汁莹润，窑变美妙自然，色彩艳丽，具有宋钧妙趣横生的艺术效果，有的与宋钧难以区分。
当然这样的制品在金钧中仍占少数。
闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。
钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷;如琴如涧;静夜闻之，令人浑然忘我。
其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。
教你一招：北宋钧瓷的鉴定方法
教你一招：北宋钧瓷的鉴定方法1,刚刚烧造成器的新器，釉面矿物质分子和水分子处于活跃期。
活跃分子活动产生的能量，聚集在釉面会发出一种很刺眼的光。
这就是人们所说的“贼光”或“浮光”。
常听人说某件器物火气太重。
这个“火气”指的就是这种“贼光”。
2,小小的底足好似人的内脏，抓住“五脏六腑”综合分析，较易找到感觉，避开假货，发现真品。
例如，底足中的“乳突”、“旋痕”(包括田螺纹及切削纹)、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”(窑红)、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。
3,古瓷微观结晶鉴别经过高倍放大镜或许显微镜，可以明白看到出土瓷器的釉层上和釉层里，一定会生长出各种化学元素化合而成的水土沁斑和呈晶亮半透状的银白色、灰白色或许白中泛黄的土锈花结晶。
这些土锈花结晶呈不规矩纤细斑斓或许斑块。
有些釉面上会发生半透明微细晶粒构成的烟雾状、流云状、圆圈状等多种形状、多种颜色的结晶斑，釉层内部也生成有乳白色或黄白色的絮花状粉化斑，或许是透明的聚生水晶状、雪花状、玻璃碴状等各种形状的结晶体。
有些结晶体表现为极细极短的“毫毛”状或短纤维状，类似于磁铁吸附的细毫状铁末。
这些有着独立表现形状的结晶体，便是化学成分在漫长的结构调整进程中按照“物以类聚”的天然规律进行有序摆放的效果。
这种瓷器本质改动天然表现出来的胎釉老化特征，与人为的编造结晶有着明显的不一样。
4,新老瓷器最简单鉴定法、观察胎质是否滋润.老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐，加上露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉;仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。
5,先看釉面光泽：光芒内敛，有如薄雾覆盖其上，这是非常老化的釉面才具有的“如雾状膜皮”，若是一般状态的老化釉面，只是光芒柔和、不刺眼。
6,对于识别伪品，有时仅凭器足便可论定。
因而，研究并类比各个时代不同形式的器足特点，找到其继承发展的演变规律，对于历代古陶瓷的鉴别更是极其重要的。
钧瓷鉴定方法
钧瓷鉴定方法钧瓷鉴定方法 1.从技术方面看，这一期间的钧瓷，胎质已十分巩固，实验证实，其烧成温度大约在1240±20℃之间，与宋钧烧成温度已十分挨近，多为半釉，首要是避免釉体活动过大，构成粘足等缺陷。
从挖掘遗址来看，其窑址首要分布在河南省境内，陕西、河北、山西也有类似标本出土，首要的有禹州下白峪窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州长庄窑，山西交城等窑址。
概括对比，能够发现唐代的钧瓷与其它瓷种有以下几个特征，唐钧以釉层丰厚，差异于同一期间的青、白、黑瓷类产品，常有釉泪、釉痕、釉淌等表象，属双层复合艺术釉类。
2.润：釉质有玉的温润感、光泽柔软，不同于通常瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙通常，似玉非玉胜似玉，有一种温润高雅的质地美感。
3.活：釉面有动感，不呆板。
常见到流过足的钧瓷釉面格外美丽，就是釉面对比活的缘由。
钧瓷只有釉面活才干表现出对比好的艺术作用。
其口沿、凸棱、炫纹、乳钉的地方釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比改变的美感，都与釉活有密不可分的联系。
4.纯：釉质纯洁的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。
釉具有前述厚，润活的特色，釉面通常有开片纹理，赏识起来有纯洁的美感。
5.变：釉面颜色改变丰厚，彩色浸透。
一件瓷器釉面上同时呈现多种杂乱的颜色，很难用言语来描述，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种颜色交错在一起，改变万千。
富于改变，是艺术审美的根本要素之一，钧瓷也不破例。
6.厚：厚有两种意义，一种是釉质扎实，乳浊度高，不露底;二是指釉层较厚，不浅陋。
厚是钧釉的根本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。
钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个要素。
7.正：釉面颜色纯粹。
例如赤色就要艳丽美观，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。
釉面短少改变色又不正的钧瓷就太通常了。
鲜艳的釉色明快点，老辣的釉色深重点，都是钧瓷纯粹到位的颜色。
8.纹：釉面上呈现的各种纹理或斑驳。
钧瓷最简单三个辨别方法
钧瓷最简单三个辨别方法
钧瓷那可是老美了！可咋辨别真假呢？咱先说说看颜色，真正的钧瓷颜色那叫一个绚丽多彩，就像天边的晚霞，假的可就没这效果。
你就盯着那颜色看，要是颜色不自然，太鲜艳或者太暗淡，那肯定有问题。
这多简单呀！
再瞧瞧纹路，好的钧瓷纹路自然流畅，就跟小河流水似的。
要是纹路看着生硬，不像是自然形成的，那可就得小心了。
这不是一眼就能看出来嘛！
最后摸摸质感，真正的钧瓷摸起来温润光滑，就像婴儿的皮肤。
要是摸起来粗糙，或者有剌手的感觉，那肯定不对呀！这辨别方法多容易呀！
在辨别钧瓷的过程中，那是相当安全稳定的。
又不是啥危险的事儿，就是看看摸摸，能有啥危险。
钧瓷的应用场景可多了去了。
摆在家里，那就是一件艺术品，瞬间提升家里的格调。
送朋友，那也是倍儿有面子。
为啥呢？因为钧瓷独一无二呀！每一件都是大自然的杰作。
我就有个朋友，买了件钧瓷，一开始还担心是假的。
按照我说的方法
一辨别，嘿，果然是真的。
现在摆在家里，那叫一个得意。
这效果多棒呀！
总之，钧瓷辨别方法不难，看颜色、瞧纹路、摸质感，这三个方法简单又实用。
只要你用心，肯定能买到真正的钧瓷。
钧窑瓷器真假鉴别
钧窑瓷器真假鉴别一、真钧窑瓷器与仿钧窑瓷器中国真正的钧瓷产际在河南省禹州市神后镇，真钧瓷，胎质纯精，坚实细腻，叩之犹如击磬，声音清脆悦耳。
其釉色浑厚透亮，乳光晶莹，五光十色，相映生辉。
这全赖于禹州大刘山和凤翅山五色瓷土这一独有的“地利”条件。
那么，仿钧是怎么一回事呢？钧瓷始于宋朝，后来由于靖康之变，宋室南迁，禹州论为战场，窑工四处逃荒。
由于钧瓷价值很高，于是在环境相对稳定的南方，便开始出现了仿钧瓷。
到了明清以后各大窑系仿钧之风，也就日益兴盛。
在仿瓷瓷中偶尔也会出现珍品，但它叫是不如真钧。
清朝谷应泰在《博物要览》中关于“仿钧”时说“……制有佳者，但不耐用耳……”，清朝《南窑笔记》有提到仿瓷时说“胎骨轻脆，不堪鉴赏”。
这些都简要地道出了真钧的仿钧的区别。
二、钧瓷与“官钧”钧瓷者，乃是泛指。
而“官钧”是有局限性的，它指的是从宋朝徽守皇帝开始到清朝慈禧太后这段时期内，专为皇官内廷烧制观赏用瓷和生活用瓷的“官钧御窑”而言。
少数“官钧瓷”也有当时派兵把守钦民窑烧制出来的。
在官钧里烧制出来的观赏用瓷，自宋徽宗起就有严格的钦定。
其钧瓷底部大写数码是官窑区别于民窑的特殊标记。
而一部分由民窑烧制出的官钧瓷则需在底部上烧制出钦定的内容和烧制人姓名。
所以，清朝以后都是钧瓷产品，统称为古钧瓷。
在古钧瓷中，足底有数码或有钦定铸文者又称为“古官钧”。
而在古钧与古官钧中又分为两大类：古钧鉴赏珍品：经科学鉴定古老而又具有极高艺术鉴赏价值者。
古、珍兼而有之。
古均考古藏品：此为越古越好，不必苛求其珍。
三、钧瓷的划分钧瓷的品种有数百种，其高大者过人，其袖珍者手藏；然而钧瓷的品类只有三种：珍品、精品、常器。
而珍品又有上珍、中珍、下珍之分；上珍之品，通常为仙家之物，偶有得者，也多为残瓷。
中珍之品，在过去通为皇室御用贡品。
据文献记载，每年也多不过36件，因此，现有所谓的钧瓷珍品，不过是中珍、下珍之品也！。
清代钧瓷鉴别方法
清代钧瓷鉴别方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：清代钧瓷是中国古代瓷器中的一种珍贵品种，它的制作工艺复杂，瓷质洁白细腻，釉色优美，极具观赏价值。
由于清代钧瓷制作量少，且仿制者众多，市场上的仿品也层出不穷。
对于喜欢收藏中国古代瓷器的人来说，如何鉴别清代钧瓷就显得尤为重要。
本文将介绍一些关于清代钧瓷的鉴别方法，希望对瓷器爱好者有所帮助。
鉴别清代钧瓷的方法之一是通过观察器型。
清代钧瓷以青釉为主，器型多以盘、碗、杯、壶等为主，大多呈圆形，造型简洁而端庄，线条流畅。
清代钧瓷器的胎质细密均匀，手感光滑细腻，釉面无气泡、裂纹等瑕疵。
通过观察器型和手感可以初步判断一件瓷器是否为清代钧瓷。
通过观察釉色也是鉴别清代钧瓷的重要方法之一。
清代钧瓷的釉色以青釉为主，呈现出一种独特的深浅相间的变化，通常呈现出翠绿、青蓝等颜色，釉面晶莹剔透，有一种清新自然的美感。
而仿制品的釉色往往过于厚重，色泽单一，缺乏变化，因此通过观察釉色的变化可以初步判断一件瓷器是否为清代钧瓷。
还可以通过观察底款来鉴别清代钧瓷。
清代钧瓷的底款通常比较规整，篆书或楷书刻写，内容多为“大清雍正年制”、“大清乾隆年制”等，有时还会刻有“钧”字等标识。
而仿制品的底款往往笔画潦草，或者内容错误，因此通过观察底款可以初步判断一件瓷器是否为真品。
通过专家鉴定也是鉴别清代钧瓷的有效方法之一。
对于一些经验丰富的瓷器鉴定专家来说，他们可以根据器型、釉色、底款等多方面因素综合判断一件瓷器的真伪，确保收藏者购买到的是真正的清代钧瓷。
如果有条件的话，可以将疑似清代钧瓷的藏品送到专家那里进行鉴定。
鉴别清代钧瓷是一个综合性的过程，需要结合多个方面的因素进行分析。
希望以上介绍的鉴别方法对瓷器爱好者有所帮助，帮助大家更好地了解和鉴赏清代钧瓷的价值与美感。
【2000字】第二篇示例：清代钧瓷是中国古代瓷器中的珍宝，具有独特的艺术价值和历史意义。
由于清代钧瓷在制作技艺和装饰风格上与其他瓷器有很大的区别，因此在鉴别时需要注意一些关键的细节。
钧窑瓷器鉴别必须要掌握的三大特点要记牢
钧窑瓷器鉴别必须要掌握的三大特点要记牢由于钧窑瓷器价值很高，于是在环境相对稳定的南方，便开始出现了仿钧瓷。
到了明清以后各大窑系仿钧之风，也就日益兴盛。
在购买钧窑瓷器时候应该从以下三个方面去鉴别钧窑瓷器真伪：明十五世纪初钧窑天青釉仰钟式花盆钧窑瓷器鉴别方法：一、从工艺特点鉴别钧窑瓷器真伪宋代钧窑器形规整，造型美观。
官钧器更是有一定形制，决不越规。
制胎因为是手工操作，器物胎形一般是上薄下厚。
施釉到底，底足露胎，呈灰褐色，放大镜下可见胎质呈糯米状。
元钧工艺粗糙，器物厚重粗笨。
圈足底边宽大，盘碗类外底中心有乳钉状突起。
仿宋钧伪品在器形这一点上很难过关，一般都掌握不好。
器物手感一般较轻。
用真品资料一对照即会露出马脚。
宋官钧器底部多刻有一至十的数字，器形越大，数字越小，刻纹自然流畅。
伪品一般没有数码刻纹，或有，则不自然，显得生硬。
也有则刻上一些莫名其妙的款字。
金代钧窑瓷器的制作基本上沿用了宋代的造型风格，并烧制出一批具有代表性的钧瓷瓷器作品。
一些瓶、炉，不仅造型讲究，而且窑变美丽。
河南开封市文物商店珍藏的一件金代钧瓷窑变罐，可称得上金代钧瓷中的杰作，被定为一极品。
此罐小口、鼓腹、圈足，肩上附有双系，通体饰明快的天青釉，底部亦有釉，圈足刷褐色护胎薄体。
二、从釉面鉴别钧窑瓷器真伪宋代钧瓷大多施满釉，且器底多涂褐色（俗称芝麻酱色）护胎釉。
鼓钉洗、花盆和盆奁以及盘类以支钉支烧，其他则以垫饼烧造。
宋钧胎质细腻致密，呈灰褐色，吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。
从胎质断面可以看出，纯净无杂质，很少有空隙，很少出现釉层剥落等现象。
民窑钧瓷釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青；官窑钧瓷则以运用金属铜窑变呈色之美妙著称。
民窑钧瓷较之官窑钧瓷胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得当，所见瓷器流釉、粘足的极少。
元钧施釉更厚，而且因其施釉不到底，故在胎釉分界处应见明显的垂釉如蜡泪的现象。
元钧品种单一，器物多大件，给人以笨重之感。
钧窑的有效鉴别方法
钧窑的有效鉴别方法宋代钧瓷器多为盆、盘、碗、瓶，其产品主要是铜红釉器，装饰以红、紫斑和堆贴花、镂雕为主。
胎骨坚硬如铁，胎色呈紫褐色或浅灰色，钧窑铜红釉瓷作为朝廷的贡品，主要有各种花盆、盆托以及花瓶、钵、洗、炉等。
这说明钧窑瓷器已经从简单的日用品类上升到精神需要，标明钧瓷的功能是致力于审美需要的，突出一种“雅”的品位。
钧瓷是我国传统民族文化中的宝贵遗产，在经历了几百年的沧桑之后的今天，它又被重新挖掘出来，得到了更为空前的发展，并以崭新的面貌出现在人们面前。
如今的钧瓷生产无论是造型设计，烧成工艺，还是品种釉色，艺术风格，都日臻完美。
宋钧未施釉的底部“刷芝麻酱色釉”，元钧则没有这种现象。
其次是有无“蚯蚓走泥纹”。
由于宋钧“其配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，”而元钧“其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合”，因此没有“蚯蚓走泥纹”这种特征。
第三是釉层坠积现象不同。
由于元钧与宋钧所施用的釉质有所不同，因此造成釉层坠积现象不一致：元钧釉层流动性强，因此呈现坠釉至器物底部的特征;宋钧釉层流动性相对较弱，因此造成宋钧在器物口下或腹部的坠釉现象。
宋官钧窑瓷器的造型主要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉则利用铁、铜的不同特点，以高温还原焰烧出铜红窑变或纯天青、月白等多种色釉，改变了以往单色釉占主导地位的局面。
此花盆瑰丽的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈显精美、华贵。
我国的瓷器在宋以前多以单一的青釉做装饰，钧红的烧制成功则开创了一个新境界。
虽然钧瓷所呈现的红色还杂以或深、或浅、或呈斑块状、或呈放射状的紫红色，并非纯正的红色，但它仍然是一个重大成就，对后来陶瓷发展产生过深刻影响，特别是为元、明、清各时期高温颜色釉的发展奠定了基础。
宋代的先师们采用一切手段，时钧瓷造型与釉色形成完整的统一体，经过独特的烧窑技术，使“窑变”艺术达到出神人化、点石成金的艺术效果。
如何鉴别钧瓷的好坏？钧瓷鉴定技巧！
如何鉴别钧瓷的好坏？钧瓷鉴定技巧！如何鉴别钧瓷的好坏？钧瓷鉴定技巧有哪些？买到一件钧瓷作品，我们应该如何评定其好坏及价值？名窑钧瓷网小编就本文从钧瓷质量标准及常见的瑕疵来教您如何识别钧瓷的好坏！让您轻松掌握现代钧瓷鉴定技巧！作为经常接触钧瓷的朋友，建议首先准备一个30-100倍的放大镜一个，用于查看钧瓷釉质、釉色、开片、气泡等细微特征，没有也没关系，通过阅读本文您也可以判断各大概！鉴别钧瓷好坏第一步：到手一件钧瓷，首先我们从做工上观察是否存在瑕疵，一旦存在明显的瑕疵的，价格也就不会太高，价值就无从谈起，这也是钧瓷珍品少之又少的原因（十窑九不成），那么常见的钧瓷瑕疵有哪些呢？（这里的瑕疵指的是肉眼可以看到的，无需放大镜）：1.器型变形明显（比如歪、口部或耳饰变形）；2.器型表面明显出现泥渣、坯泡、疙瘩的，用手抚触感觉明显的（因厚釉形成的局部釉面突起为正常现象，而非瑕疵）；3.釉面流足超过足底1/2（二分之一）的（钧瓷讲究釉不过足）；4.表面出现明显漏出胎体的凹坑（即脱釉、缩釉形成的暴露胎体的现象）；5.表面出现明显影响艺术效果的小孔的；6.表面出现明显缺釉漏出胎体的；7.表面出现明显的突出的杂质的；8.釉面出现明显的划手的破裂气泡或开裂的；（注意区分开片与开裂：什么是钧瓷开片？）9.胎体出现明显的炸裂的；10.出现磕碰造成的釉面破损的；如果存在以上任何一项瑕疵且非常明显已至严重影响艺术审美效果的，则为次品，无价值或价格从低论！另外，《中国钧瓷年鉴·第一卷》中载有禹州官方的“钧瓷等级标准及质量分级图表”（读者可以点击查看）鉴别钧瓷好坏第二步：看是否是名师名窑作品：具体通过钧瓷器型底部的底款来判断，大师作品一般是手签款（在泥胎未烧前手工书写的字），名窑底款一般为窑口名称的印章或相应文字，钧瓷名师名窑作品价格一般高出同类市场价格数倍甚至数十倍、几十倍。
具体可以百度搜索“禹州钧瓷大师”名录看看有哪些大师！大师又分国家级、省级、市县级认证的大师，相应价格也有悬殊！鉴别钧瓷好坏第三步：看钧瓷烧制工艺判断其价值：钧瓷的烧制工艺目前主要有以下几种：柴烧钧瓷≥ 煤烧钧瓷 > 碳烧钧瓷 > 气烧钧瓷，在同师同窑产品下，价格从左至右递减。
断代宋代钧窑瓷品的真伪鉴定
断代宋代钧窑瓷品的真伪鉴定故宫博物院藏宋代钧窑玫瑰紫釉花盆钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。
宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。
规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
其势沉重古朴，明亮而深沉。
建窑，耀州窑，钧窑，作为中国传统瓷文化正宗，历史悠久的风格传承至今。
北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。
这批钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
可见当时钧瓷产生的轰动效应。
钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。
古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。
传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。
釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。
钧窑烧成温度已经达到1350℃-1380℃之间，延承了传统钧窑胎质细腻，釉色绚丽夺目的特点，又结合了现代审美，器形饱满玲珑。
独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感，十多种釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。
明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳，窑场被官府封闭（万历三年(1575)避神宗朱翊钧讳，改钧州为禹州。
自此钧窑被封，技艺衰败。
），此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。
钧瓷鉴别的技巧
钧瓷鉴别的技巧即轻叩柔击钧瓷发出的声音和钧瓷开片的声音。
陶瓷的声音美古已有之，古代的陶甑、陶磬都是作为乐器使用的。
优质钧瓷由于胎质坚硬，轻叩柔击会发出悦耳之声。
再有钧瓷釉面的开片之声历来都作为钧瓷的审美因素之一。
目前，对宋钧瓷的“紫口铁足”形成机理，比较一致的看法是，“胎质含铁量大，高温烧造过程中铁无素被氧化呈现紫褐色”，造成其出现“紫口铁足”的现象。
“紫口”颜色较深，底足“铁色”亦深，二器的“紫口铁足”现象都比较明显。
但是，其形成机理与胎内铁元素氧化呈色理论不附。
对花口洗的“紫口”及粘连部位露出的较明显的“护胎釉”对比分析认为，宋钧瓷的“紫口铁足”现象应是施用的褐色“护胎釉”所致。
观察表明，粘连处的“护胎釉”颜色与器口边缘、底足呈色基本一致，只是口部由于被薄釉遮盖后所呈现的“紫色”要略浅一些。
因此，“紫口”的形成应是高温下釉料流淌，口沿处釉料稀薄而呈现出褐色“护胎釉”的颜色，并非胎质内铁元素氧化所为。
再者，器物口部胎料由于被釉料遮盖，不会与空气直接接触，即便含铁量高，也不会被胎内微量空气中的氧气氧化而呈现紫褐色。
从施釉工艺看，早期钧窑是先在素胎上施一层褐色“护胎釉”，以达到掩盖坯面粗糙和污点的目的，然后施加钧釉。
从历史传承上看，这种工艺是唐代河南鲁山窑“花瓷”的改进和创新。
据资料记载，“护胎釉”的使用，在两晋时期已出现，唐宋时期已经很普遍。
只不过大多数瓷窑使用的是无釉光的白色护胎釉。
钧窑是在河南唐代花瓷的基础上发展起来的。
始烧于北宋，盛行于北宋晚期，金元时期继续烧造，并影响附近地区。
钧窑的主要产品是铜红釉瓷器。
釉呈汝浊状，色彩丰富，主要品种有天青、月白、海棠红和玫瑰紫四种。
河南省禹县古代称为钧台明代称钧州.钧窑胎质细腻釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红还有窑变。
器型以碗盘为多但以花盆最为出色。
器物底部刻有一到十的号数相传一、三、五、单数为红色二、四、六复数为青色但也有人说是数字越小器型越大只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
钧窑鉴别真假判断品质
钧窑鉴别真假判断品质宋官钧烧造时间很短，大约在宋徽宗崇宁年间(1102-1106年)。
烧造品种丰富多样，但是烧造数量不是很多。
钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。
绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。
一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以扒村窑质量最好。
钧窑，传世不多，评价甚高。
从钧窑釉色就可以看出，宋代早期钧瓷釉色多是天青色和天青挂紫红斑，这是在唐代花瓷的基础上实现的，而这时的钧台窑则成功地烧制了蓝、青、红、紫等多色错综掩映的窑变色彩，由北宋早期的清一色发展到“官窑钧瓷”青紫并重的格调。
这时的钧瓷釉色有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、梅子青、鱼肚白、胭脂红、骡肝、马肺、天蓝、天青多种，釉水浑厚，釉色莹润透活，有些惊人之作甚至是遍身布满蟠回曲折的蚯蚓走泥纹，这是民窑绝对没有的。
从造型风格看，早期的宋钧都是民间的匠师制作，主要是碗、盘、叠等日常普通器物，而‘官钧’则是为了满足当时宋徽宗及皇室的需要，无论设计者和烧制者都应该是当时最高级艺术人才。
古代工匠以超时代的智慧设计制作出了当时超时代的钧瓷瓷器，流传千年，成为不朽的艺术作品。
由于钧窑瓷器的传世品较少，真品在明代以后就非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。
据专家分析，由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。
而在瓷器方面，一些欧美的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑瓷器，而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的重点。
宋钧窑主要器型有：花盆、盆托、盘、碗、洗、炉、尊等。
宋钧窑以釉色美取胜，因此除了堆凸乳钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰。
宋钧瓷底足有釉，圈足多麻酱色。
钧窑在北宋时期获文人士大夫解囊扶持，依其品味，造瓷器美物，供其收藏、鉴赏乃至日用，甚至成为贡御宫廷用瓷的窑场之一。
钧瓷的真假鉴别
钧瓷的真假鉴别北宋钧瓷最重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力。
北宋早期官窑钧瓷分量沉重。
中华瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。
所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。
钧窑瓷器在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。
古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。
传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。
釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。
根据唐人祥编着整理的世界茶经中有记载的近代史上钧窑产品和图片钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。
古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。
传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。
釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。
“关于钧瓷产生的年代，我的观点是保守的。
根据现有的文献记载，宫廷传世钧瓷器物属于北宋，确凿无疑。
我们要维护民族的荣誉，钧窑的断代争论了许多年，经过钧瓷考古发掘，民窑钧瓷的北宋说被大多数史学学者所接受。
目前，钧官窑争论还比较激烈，不仅有宋窑说，还有元末明初说，甚至准确到了明早期。
学术上争论很正常，但我们一定要在掌握大量材料的基础上坚持自己的观点。
我们把钧官窑定为宋代，也就是说故宫传世钧瓷为宋代，这是有上世纪70年代考古发掘资料支持的。
到现在为止，还没有新的资料说这个结论是错的，那么我们就要维护传世宋钧的说法。
”钧窑瓷器是中国北方地区金、元、明时期最重要的瓷器产品之一，在其最兴盛的时期，北方广大地区的众多窑场普遍生产钧瓷。
在宋代钧窑瓷器的传世品中，以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少。
目前全世界所见仅约10件左右，除此件以外，还有上海博物馆收藏的宋代钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。
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钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，这是受到收藏之风日甚于日、陶瓷收藏品市场日趋活跃以及作伪者趋时牟利等多方面的影响。由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
清·炉钧釉钧瓷葫芦洗
1、鉴定钧窑瓷器的真伪，目前主要采用两种方法：
（1）科学技术手段 如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小，测定古瓷的烧制年代准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。
（2）凭借经验 这种方法虽然带有主观因素，但其简便易行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。
我们在这里所说的“经验”，不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法，更要了解瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况，有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。例如，现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品，有盆托、鼓钉洗之类的，还有世博礼品瓷，其制作还说的过去，并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码，这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲，无疑是个“机会”。但买到手后，请专家一鉴定，才知又交了“学费”。其实鉴定北宋钧瓷官窑产品的真伪应该是一个最简单的事情，它只是一个常见问题：北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的，严禁民间使用，凡是烧坏的一律砸碎深埋。70年代禹州钧台窑全面发掘时，钧瓷官窑产品一件完整的都未得到，由此可知官钧的使用是受到严格限制的，它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。