唐诗概说定稿剖析

中唐诗 代宗大历元年（766）――文宗开成元年（836）
中唐诗人大约五百七十人，诗歌数量最多，约一万九千 余首，诗歌流派也最多。 与安史之乱期间相比，虽然时局得到相对的稳定，但藩镇 割据，宦官专权，朋党之争，以及日益尖锐的阶级矛盾，使 社会陷于严重的无法摆脱的危机之中。盛唐那积极浪漫的热 情和理想退潮了，严峻、冷酷的现实使诗人们不得不倾向冷 静的观察与思考，所以诗歌表现的内容转向了现实和社会。 而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完美的境界，也为中唐诗 人在诗歌艺术的创新与开拓上提出了新的挑战。 因此，中唐诗歌无论在内容还是艺术上，都出现了竟 相创新的局面，诗人及流派的创作“如危峰绝壑，深涧流泉， 并自成趣，不相沿袭”（胡应麟《诗薮》外编卷四），市民 化、通俗化倾向也明显加强。
初唐诗 高祖武德元年（618）――玄宗开元初（713）
初唐约百年，诗人大约270人，诗歌2757首，其中心任务是要批判 地继承六朝文学，融合南北文风，为诗歌发展开辟一条健康的发展道 路。 初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期： 初唐的前五十年，是宫廷诗的时代。从作家来讲，初唐前五十年 主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师 道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的宫廷作家群，而 “以 绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”为这一时期 的诗风代表。在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》 卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。 初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风，建立唐诗风范的时期。这 一时期，文坛上比较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈，先 是高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的 题材从宫廷移到市井，从台阁移到江山与塞漠，感情基调也清新健康 起来，继之有沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂 登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开展健康地发展道路。 总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性 和思想性尚有待进一步提高，但已透露了新的气息。
古典诗歌体裁
律诗
分类：五律、七律、排律 结构：八句四联-首颔颈尾 押韵：一韵到底，偶句押韵，首句自由。 对仗：颔颈必对，首尾不拘。
绝句（律绝）
分类：五绝、七绝 结构：四句 押韵：限押平韵，第三句不押 对仗：不甚严格
诗歌示例
蜀相 丞相祠堂何处寻？ 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。 诗体—— 七言律诗 韵脚—— 森、音、心、襟 对仗——
初唐四杰：
王、杨、卢、骆
1、力图改变南朝宫廷诗歌功颂德绮丽华美之文风； 2、要求写出自己真实的感受；
王勃：
《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦， 与君离别意， 海内存知己， 无为在歧路， 风烟望五津。 同是宦游人。 天涯若比邻。 儿女共沾巾。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
鸟
人 夜 月 时 闲 静 出 鸣
鸣
桂 春 惊 春
涧
花 山 山 涧 落， 空． 鸟， 中．
《过故人庄》 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
李白：《将进酒》、《蜀道难》等 杜甫：《春望》、“三吏”、“三 别”
李商隐：感伤的、低沉的。 《锦瑟》《无题》（昨夜星辰昨夜风、相见时难别亦难）
“夕阳无限好，只是近黄昏。”
韦庄： 《台城》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
诗歌预习什么？怎么预习？
一、朗读——读准字音 二、抄写——写对字形 三、旁批——最喜欢的诗句 四、反思——读懂了什么？没读懂什么？
哪些唐诗（诗句）给你留下了深刻的印象？
古典诗歌基本知识
韵脚
韵文句末押韵之字。例如： 窗前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
押韵
诗歌词赋某些句子末尾一字用韵母相同或相近的字。例如 上面的《静夜思》押ang韵。
对仗
对偶（天对地，雨对风。大地对长空。山花对海树，赤日 对苍穹。…… ）
平仄
阴阳为平，上去为仄（古音有入声——平上去入）
边塞诗人： 王昌龄、岑参、高适 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
出塞诗二首（其一） 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
从军行七首（其四） 王昌龄 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关. 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
别董大 高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
白雪歌送武判官归京 岑参
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
山水诗人：王维、孟浩然
王维：《山居秋暝》、《送元二使安西》、《鸟鸣涧》
“大漠孤烟直，长河落日圆。” ——《使至塞上》
送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
首 联 颔 联 颈 联 尾 联
映阶-隔叶 碧草-黄鹂 自 -空 春色-好音
三顾-两朝 频烦-开济 天下-老臣 计 -心
初唐四杰： 初唐 陈子昂、张若虚 山水田园诗人： 盛唐 边塞诗人： 双子星座： 中唐 ：韩柳、元白 晚唐 ：小李杜
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 初唐
陈子昂、张若虚 山水田园诗人：王维、孟浩然 盛唐 边塞诗人：王昌龄、高适、岑参 双子星座：大李杜（李白、杜甫） 中唐 ：韩柳(韩愈、柳宗元）元白（元稹、白居易 晚唐 ：小李杜（李商隐、杜牧）
中唐：安史之乱
杜甫：《春望》、三吏、三别 韩愈：开创奇绝险怪诗风，韩孟诗派。 （指韩愈和孟郊） 白居易：《草》《琵琶行》等 新乐府运动，诗歌平易浅近。
晚唐诗 文宗开成元年（836）――哀帝天祐四年（907）
晚唐七十年，是唐诗的晚秋时节，但并非一片萧瑟。 总的看来，由于晚唐政治形势的恶化，人民生活更加贫困，所以反 映现实的诗歌在晚唐继续得到发展。李商隐、杜牧两位诗人为晚唐之翘 楚。他们都有过济世报国之志，诗中也或显或隐地陈世事、刺时弊，表 达他们伤世之情。但时乱世衰，他们不复有元白韩柳当年的改革锐气和 信心，所以在仕途淹蹇后，都不同程度地追求声色感官的刺激。他们的 诗歌，渐从江山社稷移到歌楼舞榭，写男女之情乃至狎妓游冶者增多， 追求感情表达的深细幽曲、意境的朦胧凄迷，无论在内容还是艺术都具 有杰出的成就。 许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩偓、郑谷等诗人，也都各有特 色。而皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人，继承了中唐元白新乐府的传统， 在反映民生疾苦方面也取得了一定的成绩。 由于晚唐时局如西风残照，士人深感回天乏力，他们在反映政局 动乱、民生凋敝的同时，或隐逸山林，或寄情声色，以寻找慰藉解脱。 因而他们的诗中都笼罩着衰飒悲凉凄冷的情调和气氛，这是晚唐诗风委 靡，以纤巧为美的主要原因。

总结：诗歌在唐代达到鼎盛的原因
唐诗繁荣诸因素
国家的统一，经济的繁荣，为唐代文学繁荣提供了一




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个良好的政治、经济环境。 政治的开明，思想的活跃，为唐代作家提供了良好的 创作环境。唐代文学的繁荣也与当时思想、文化环境 的宽松、活跃有着极为密切的关系。 统治阶级的提倡与重视，有利于文学风气的形成。唐 代的统治者都非常喜爱文艺，他们除了亲自创作诗歌 外，对文人的创作也加以奖励、提倡。 文学本身的发展演进，为唐代文学的繁荣作了准备。 文学的发展，总是从幼稚到成熟，从朴质到完美的。 南北文化的交流，促进了文学高潮的到来。
——杜 甫
陈子昂：担负起歌唱人生的使命。 登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
盛唐诗 玄宗开元元年（713）――代宗大历元年（766）
盛唐，是唐代诗歌达到繁荣的顶点时期，在短短的五十三 年里，涌现出了十几位大诗人，他们以互不相同的风格，加 入到了盛唐之音的大合唱之中。在盛唐诗坛上，李白、杜甫 无疑是两位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一 批诗人和以高适、岑参为首的另一批诗人分别以或宁静优美、 或豪迈奔放的音符，弹奏出盛唐之音的不同音部。 总的说来，这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬 勃热烈的感情，他们的诗歌大都充满了积极向上的青春活力， 这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的 典型代表。“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转折点，也是 整个中国封建社会由盛转衰的转折点。伟大的诗人杜甫，以 他如椽巨笔，在诗中真实而又生动地反映了这一时代巨变。 他既是盛唐之音的结束者，又是中唐诗歌新变的开启者，在 整个唐代诗歌史上起着继往开来的作用，也成为整个中国古 代诗歌史上最杰出的诗人。

唐诗创作的繁荣
体裁全面 据前人对于《全唐诗》中存诗一卷以上的诗人 所作统计，其中五、七言古诗7244首，五、七言绝句9210 首，五、七言律诗15474首，排律2004首。这个统计占《全 唐诗》的70%，从中我们可以看出唐人诗歌体裁运用之多样。 影响广泛 唐代是一个诗歌大普及的时代，上自帝王将相， 王公大臣，下及缁流、羽客，童子妇人，都对诗歌十分爱 好。胡应麟说：“其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、 妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”（胡应麟《诗薮》外编 卷三） 唐诗在当时就以种种方式在社会上广为流传。白居 易曾说他的诗被人“缮写模勒，衒卖于市井，或持之以交 酒茗”（《白氏长庆集序》），说明当时人们对诗歌的普 遍喜爱。不仅如此，唐诗还流传到了日本、朝鲜和越南等 周边国家，产生深远的国际影响。
“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉
之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词， 元之曲，皆所谓一代之文学，而后世 莫能继焉者也。” ——王国维《宋元戏曲考序》
唐代诗歌
618 — 907
——中国古典诗歌创作的巅峰
唐诗创作的繁荣
数量众多 清康熙年间所编纂的《全唐诗》，收录诗人2200 余人，诗48900余首，共900卷。其中有别集者691家，这个收 录并不完备，尚有不少遗逸。陈尚君《全唐诗补编》在吸收 近现代唐诗辑佚成果的基础上，续收唐五代逸诗6300多首。 徐俊的《敦煌诗集残卷辑校》又新辑唐人逸诗近千首。三书 共收唐五代诗歌约55000多首，如果再加上散佚不传的，数量 应该更加可观的。所以，在有唐一朝不到三百年的时间里， 诗歌创作取得如此巨大的收获，不能不说是中国诗歌史上壮 伟的奇观。 艺术精湛 唐诗在表现内容和艺术形式的完美结合上，也取 得了很高的成就，不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟 大诗人，还产生了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、 刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。唐诗的整 体水平也超过了中国历史上的任何一个时代。