论中国水墨动画艺术风格
中国传统水墨元素在动画中的运用研究
中国传统水墨元素在动画中的运用研究1. 引言1.1 研究背景中国传统水墨元素在动画中的运用是一个备受关注的研究课题。
随着现代社会对传统文化的重新认识和热爱，水墨元素作为中国传统绘画的代表之一，在动画领域的运用逐渐引起了人们的兴趣。
水墨画作为中国文化的瑰宝，以其独特的韵味和魅力吸引着世界各地的观众。
而将这一古老艺术形式与现代动画技术相结合，不仅能够为观众带来全新的视觉体验，同时也能够传承和弘扬传统文化。
尽管水墨元素在动画中的应用已经取得了一定的成就，但与西方动画相比仍然存在一定的差距。
深入研究中国传统水墨元素在动画中的运用，探讨其特点、应用方式、发展趋势以及面临的挑战与机遇，对于提升中国动画的国际竞争力，推动中国传统文化的传播具有积极的意义。
本文旨在从不同角度对中国传统水墨元素在动画中的运用进行研究，以期为相关领域的学术研究提供参考和启示。
1.2 研究意义中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的研究意义。
这种研究可以促进传统文化的传承和发展。
中国水墨画作为中国传统绘画的代表，包含了丰富的文化内涵和审美情趣，将其应用于动画中可以让这些传统元素更好地为现代观众所接受，从而延续和弘扬传统文化。
研究水墨元素在动画中的运用可以拓展动画创作的可能性和表现形式。
传统水墨元素的独特艺术语言和表现风格能够为动画注入新的灵感和活力，为动画创作者提供更多的创作选择。
通过研究水墨元素在动画中的应用，可以促进文化交流与合作，为国内外动画产业的发展提供新的思路和方向。
研究中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的理论和实践意义，有助于推动中国动画产业的繁荣与发展。
2. 正文2.1 中国传统水墨元素的特点1. 抽象性：水墨画注重意境的表达，强调情感、意境和气韵，常常是含蓄、抽象的表现形式，通过极简的线条和墨色来表达主题和情感。
2. 墨色运用：水墨画以黑、白、灰三种基本颜色为主，通过不同浓淡和墨色的变化来表现深远的意境和情感，具有独特的艺术魅力。
《水墨风格-动画》课件
在这个PPT课件中，我们将探索水墨风格与动画的结合，从概念解释到创作步 骤，详细介绍水墨风格动画的制作过程，并分享一些精彩的案例。
主题介绍
通过水墨风格的表现形式，我们可以为动画注入独特的艺术美感，使其更具诗意和动感。
水墨风格概念解释
水墨风格是中国传统绘画的一种表现形式，以笔墨的运用和艺术创作方法为 特点，具有墨色沉静、线条简练的独特魅力。》
通过水墨风格的特点，将竹子的 生命力与自然之美融入动画中， 展现出独特的艺术表现。
《山水之美》
运用水墨风格的技法，创造出山 水画般的场景，表达对大自然的 尊敬和赞美。
《行书之美》
把传统的行书书法元素融入动画 中，通过书法的运动美感，展现 出独特的水墨风格动画。
总结与展望
水墨风格的历史背景
水墨绘画起源于古代中国，经过千余年的发展，形成了独具特色的艺术风格， 对后来的绘画和艺术影响深远。
水墨风格与动画的结合
通过将水墨风格应用于动画中，可以创造出独特的视觉效果，使动画作品更 加富有艺术感和表现力。
创作水墨风格动画的步骤
1
选取主题
确定要表达的故事或概念，为后续创作
制定故事板
2
奠定基础。
按照承蒙文理，梳理剧情，设计故事板，
明确每个镜头的内容和先后顺序。
3
绘制草图
以手绘的形式，为动画中的每一帧设计
上色渲染
4
草图和布局，确保整体画面效果一致。
使用传统水墨工具或数字绘图软件，为
草图上色，并进行渲染，增强水墨风格
的艺术效果。
5
动画制作
将上色渲染后的图像导入动画软件，进 行动画制作和渲染，完成水墨风格动画 的创作。
关于中国水墨动画的文献
关于中国水墨动画的文献一、水墨动画的起源与发展。
中国水墨动画那可是相当厉害，它的起源就像一颗神秘而独特的种子，种在了中国传统文化的肥沃土壤里。
早在上个世纪，动画大师们就开始琢磨怎么把水墨画这种超有意境的艺术形式变成会动的画面。
你想啊，水墨画本身就像是一幅幅静止的诗意世界，墨色浓淡之间，山水花鸟就像有了灵魂。
从最早的一些尝试开始，就像是小心翼翼地迈出了第一步，每一步都充满了创意和探索的精神。
随着时间的推移，水墨动画不断发展。
动画师们在技术上不断突破，在创意上也不断挖掘新的宝藏。
他们不仅仅满足于把水墨画简单地动起来，还想办法让水墨动画讲出更精彩的故事。
就像一个手艺高超的厨师，不只是把食材煮熟，还要做出色香味俱全的佳肴。
二、水墨动画的艺术特色。
1. 独特的视觉风格。
水墨动画的视觉风格那是独一无二的，就像世界上没有两片相同的树叶一样。
它靠的是水墨晕染的效果，墨汁在宣纸上散开的那种感觉，被动画师们用神奇的技术搬到了屏幕上。
比如说画一座山，不是用那种硬邦邦的线条来勾勒，而是用墨色的深浅变化，浓墨表示山的厚重，淡墨就像是山间的云雾缭绕。
看水墨动画就像是在看一幅会动的水墨画，每一个画面都充满了中国传统绘画的韵味。
这种视觉风格跟西方动画那种色彩浓烈、线条清晰的风格形成了鲜明的对比，就像是一个是温婉的东方女子，一个是热情的西方女郎。
2. 意境的传达。
三、水墨动画的制作工艺。
这水墨动画的制作工艺可复杂得很呢。
它不像普通动画那样简单地画出来就好。
首先得有一群超级厉害的画家，他们得像传统的水墨画家一样，用毛笔蘸着墨汁在宣纸上画画。
但是这还不够，因为要让这些画动起来，还得有一套独特的技术。
比如说分层绘制，就像盖房子一样，一层一层地画，把背景、人物、动物等分别画在不同的层上，然后再通过摄影技术或者电脑技术把这些层叠加起来，并且让它们按照一定的顺序动起来。
这中间的每一个步骤都需要非常精准，就像走钢丝一样，一不小心就可能让整个动画的效果大打折扣。
水墨动画的进展与特点探究
水墨动画的进展与特点探究水墨动画是一种将水墨画技艺与动画制作技术相结合的艺术形式。
随着数字技术的发展，水墨动画在过去的几年里有了显著的发展。
在本文中，我们将探究水墨动画的进展与特点。
一、水墨动画的发展历程水墨动画最早可以追溯到中国古代的篆刻和绘画传统。
而在现代，水墨动画的起源可以追溯到上世纪五十年代，当时一位叫做唐波的中国动画师第一次将传统的水墨画技艺应用于动画的制作。
在当时，由于技术的限制，水墨动画的制作极为困难，唐波团队需要将手绘的每一帧图像扫描进计算机，并且进行复杂的处理，使得图像看起来像是水墨画。
经过多年的发展，现在的数字技术已经可以很好地模仿出各种传统画作的效果，因此水墨动画的制作难度也得到了很大的降低，因此近年来水墨动画得到了极大的发展。
二、水墨动画的特点1. 独特的艺术风格由于水墨动画使用的是传统的水墨画技艺，在画面的特征上会呈现出独特的艺术风格，例如浓郁而典雅的笔墨，从而呈现出一种传统文化的质感。
这种风格在动画中极为稀缺，因此具有强烈的辨识度。
2. 高度的表现力水墨画的表现力极强，通过墨的不同分布，可以表现出复杂的情感和情景，这种表现力在动画中同样会呈现出来，加强了画面的情感色彩和氛围感。
3. 独特的美感由于水墨画的艺术特点，它融入了中国传统文化中所包含的哲学、美学等元素，在美感上具有一种独特的魅力。
其墨色的多变与指法的变化交织，会呈现出一种粗犷的美感，在欣赏上也具有很高的观赏性。
三、水墨动画的应用近年来，越来越多的作品开始应用水墨动画的技术进行制作，例如著名的动画电影《大鱼海棠》。
在制作上，水墨动画技术已经可以很好地与其他技术相融合，例如3D技术、虚拟现实技术等，提高了动画的画面质量和产品价值。
除此之外，水墨动画还可以应用于游戏设计和艺术创作上，例如游戏《灵魂筹码》。
它的应用范围由此进一步扩大，在艺术产业上具有巨大的发展潜力。
总结总的来说，随着数字技术的发展，水墨动画在过去的几年里已经得到了显著的发展。
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画具有悠久的历史，可以追溯到几千年前的古代绘画。
随着时代的发展，中国水墨动画在技术和创新方面也取得了长足的进步。
本文将从不同角度对中国水墨动画的发展与创新进行浅析。
中国水墨动画在技术方面的发展与创新是其重要的一部分，包括绘画技巧的进步和动画制作技术的革新。
在传统水墨绘画的基础上，艺术家们逐渐尝试运用不同的绘画材料和工具，例如宣纸、笔墨和砚台等，以及不同的绘画技巧，如洒墨、点染和破墨等，来表现动画中的不同元素和场景。
随着电脑技术的进步，动画制作也从传统的手工绘制转为数字化制作，这使得中国水墨动画可以更加灵活地表现不同的创意和情感，同时也提高了动画的制作效率。
中国水墨动画在创新方面也有许多值得关注的地方。
传统的中国水墨画强调表达意境和氛围，而水墨动画则通过运用不同的表现手法和艺术形式，使得传统的水墨画与动画的结合更加丰富多样。
在传统水墨画的基础上，艺术家们进行了各种实验，如将传统的水墨画与三维动画相结合，或者运用特殊的技术和效果来表现特殊的动画主题，如中国神话故事和民间传说等。
这些创新使得中国水墨动画不再仅限于传统的绘画形式和题材，而是能够表达更加丰富多样的主题和情感。
中国水墨动画在内容上也发生了很大的变化和创新。
传统的水墨画通常以山水、花鸟和人物等传统题材为主，而水墨动画则涉及到更多的现代和当代的主题。
随着社会的发展和人们审美的变化，中国水墨动画逐渐呈现出更加多元化和前卫的特点，包括现实主义、抽象主义和表现主义等不同的艺术风格。
中国水墨动画也开始关注社会问题和个人情感，包括对环境保护、社会公平和精神价值等的思考和表达。
这些内容的创新使得中国水墨动画更具有现代性和时代性。
中国水墨动画在市场上也得到了更多的认可和发展。
随着中国文化的全球传播和动画产业的发展，越来越多的中国水墨动画作品在国内外取得了商业和艺术的成功。
《大闹天宫》和《千年女优》等作品在国际上获得了广泛的赞誉和认可，并为中国水墨动画的发展打开了更多的机遇和市场。
浅论中国水墨动画中的艺术哲学
浅论中置水量动画中的 艺术蕾学
【 接翼ｌ 中国水墨动画可为中国动画史上的一个重大创举． 与一般的动画片不同， 水墨
动画 没有轮 廓 线 ， 墨在 宣纸 上 自然 渲 染， 然天 成 ， 色的动 作和 表 情优 美灵 动 ， 墨 水 浑 角 泼 山水的背景豪放壮丽， 的笔调充满诗意 柔和 它体现 了中国画“ 似与不似之 间” 的美学， 意 境深远。 同时， 它还传承儒家里所说的真、 美， 善、 并追求道家的哲学意义上的本质 。 水墨 动画只属 于 中国 ， 因为它的 心是 中国的 。
２ 中国水墨动画的发展史 、
协调． 而不是对立面 的排斥与；突 。 为反映 ， 中 作 中 国水墨画 。 也称 “ 画”在世界 美术领 强调 得更多得是 内在 生命意兴的表达 ， 国 ， 而不 在 为“ 水墨动画片段 ” 片《 的短 小蝌蚪找妈妈 》同 ， 域 中较早 自成体 系 ， 表现手法主要 有勾皴点染 模拟 的忠实 、 再现 的可信 。 作为效果 ， 强调得 更 １ ６ 年 １ ， 海 美影 厂拍 摄 了一 部称 ９０ 月 上 年， 第一部 水墨动 画片《 小蝌蚪 找妈妈 》 问世 。 等 ， 中国画追 求形神具备 、 气韵 生动 的境界 ， 多的是情理结合 、 以 情感 中潜 藏着智慧 以得到现 故 事讲 了一群 刚出世 的小 蝌蚪 生下来就 没见 中国水 墨画 为代表 的富含 中国特 色的动 画片 实人 生的和谐和满足 ， 而不是 非理性 的迷狂或 过 自己的妈妈 。 过螃蟹 、 通 虾等一 系列动 物的 被 称为“ 中国动 画学派”他们追 求细节 明澈入 超 世 间的信 念 。 ， 作为形 象 ， 强调 得更 多的是情 帮助 ， 最终 找到 了 自己的妈妈 。 中的小 动物 微 ， 其 用笔巧密而 细致 ， 要求呈现清新典 雅、 质朴 感性 的优 美（阴柔 ’ ‘ ） 和壮美（阳刚 ’ 而不是宿 ‘ ） ， 造 型 皆取材 于 画家 齐 白石创 作 的鱼 、 等形 隽永 的画面 ， 墨动 画风格 的 出现 ， 虾 水 成就 了我 命 的恐惧或 悲剧 性的崇高。 ” 象。 当时这 部片子横空 出世 。 动世 界 ， 轰 一举拿 国动画的辉煌 时期 。 水墨动画片是将传统 的中 此外 ， 儒家强 调的是 官能 、 情感 的正常满 下 国内和国外的若干大奖 ． 不愧 为中国水墨动 国水墨 画与新 兴工业 革命 的产物— — 电影 艺 足和抒 发 ， 具有艺术 为社会政 治服 务的功利主 术相 结合产生 的一 种电影的艺术新形 式 ， 要求 义 。 虽然 中国的水墨 山水画不 能用某一哲学思 １６ 年 出品的《 笛 》 ９３ 牧 也是一部极 富民族 线 条高度概括 ． 意到 笔到 ， 以少胜 多， 用含 蓄的 想笼 而统 之 ， 但儒 学独尊 的局面 ， 及其在 塑造 特 色的作 品 ， 像一 首优美 的田 园诗 歌 。 当代 画 语 境熟 练地 用笔准 确 的表现技 法 ． 现 一 种 中国民族 性格和 文化——心 理结 构上 的重要 表 家李 可染 的牧 童和 水牛 以及水墨 淋漓 的江 南 安 逸恬静 、 脱俗 潇洒 的意境 ， 以称 得上是 六 作用仍是一种难 以否认 的客观事实。 可 水 乡情 景极尽 国画写意之 能事。 ９８ 的《 １８ 年 山 大 艺术之 后的 第七大 艺术—— 电影 艺术 的又 水情 》 更是 中国水 墨动画 的绝唱 ， 美到无 以复 大 突破 。 动 的水墨 画面 蕴 藏着 一个 隐 喻 流
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画是一种以传统水墨艺术为背景和技法基础的动画形式，它融合了中国传统文化和现代艺术理念，在国内外艺术界逐渐崭露头角，并引起了广泛关注与探讨。
本文将从历史背景、发展特点和创新实践三个方面进行浅析。
中国水墨动画的发展背景可追溯到20世纪初的电影艺术创作探索阶段。
当时，西方动画技术已经相对成熟，而中国的电影产业还处于起步阶段，水墨动画成为了一种低成本的替代方案。
中国传统水墨艺术具有独特的审美风格和表达方式，为动画带来了新的艺术元素和表现手法。
中国水墨动画的发展特点在于传承与创新并重。
一方面，水墨动画在继承传统水墨艺术的注重追求叙事性和表现力的提升。
通过运用中国画的线条、笔触、墨色等元素，创造出独特的艺术效果，使动画呈现出独特的古韵和神韵。
水墨动画也不断进行技术实验和创新尝试。
通过数字化技术的应用，融入了新的动画制作手段和效果，提升了水墨动画的视觉冲击力和艺术表现力。
继承与创新的典型代表之一是中国动画艺术家蓝小云。
她以其水墨动画作品《弩耶》和《短命的生命》等获得了国内外的认可。
蓝小云在作品中充分运用了中国传统水墨的绘画技巧和表现手法，通过画面的运动和变化，结合音乐和声音的呼应，创造出独特的视听艺术效果。
这种独特的创作方式不仅拓宽了水墨动画的形式和表现领域，也增强了作品的艺术感染力和表现力。
另一个值得关注的创新实践是数字水墨动画的发展。
数字水墨动画是将传统水墨艺术与数字化技术相结合的一种新型动画形式。
通过数字绘画、特效合成和后期处理等技术手段，将传统水墨艺术的特点和表现方式重新显现出来。
数字水墨动画还通过增加新的情节和元素，丰富了作品的叙事性和观赏性。
这种创新尝试使水墨动画更具现代性和国际化，吸引了更多年轻观众的关注和喜爱。
中国水墨动画的发展与创新仍然面临一些挑战和问题。
传统水墨艺术的教育体系和人才培养仍然较为薄弱。
这导致了在新一代动画艺术家中，对中国传统文化和水墨艺术的了解和研究不足。
中国水墨动画电影的艺术特征分析
中国水墨动画电影的艺术特征分析中国水墨动画是中国动画中的重要组成部分，而且在国摘要际舞台上享有盛誉。
一度成为中国动画片的代言人，充分体现出了水墨动画在世界动画中的地位。
其将动画电影这种现代艺术和中国画这门传统艺术完美融合，使影片本身在题材、内容和形式等多方面都呈现出了鲜明的艺术特征。
在今天多元文化发展的背景下，对水墨动画电影的艺术特征进行重新的认知和分析，将有助于我们更好地进行中国动画电影的创作、欣赏和传播。
本文从中国水墨动画影片的含义和发展谈起，就其特有的艺术特征进行了分析和总结。
水墨动画电影；艺术特征；分析总结中国关键词中国水墨动画影片的含义和发展所谓中国水墨动画电影，是指用中国传统的水墨画作为影片的角色和场景的表现形式，或者说整部动画影片是一幅动态的中国画。
水墨动画影片是中国动画发展的必然阶段，同时也是有着浓郁民族特色的艺术珍品。
时至今天，已经走过了半个多世纪的发展历程。
年代，中国动画艺术先驱万氏兄弟的作品中，就能世纪早在2030年，当时的陈够看到明显的中国画的图形，如传统的线描等。
1960毅副总理参观完中国美术电影展览会后提出：“如果你们能够把齐白石先生的画动起来那就更好了。
”这是一个期望，也是一种启发，于是艺术家尝试着把中国传统水墨画搬上舞台。
上海美术电影制片厂对齐白石的中国画进行了认真和细致的研究，经过反复的实验，年集体创作出了经典水墨动1961攻克了水墨动态影像的技术难题，8/ 1年代又陆在这部影片的成功的带动下，。
70《小蝌蚪找妈妈》画电影，这是一续出现了多部水墨动画精品。
上海美影厂又推出了《牧童》部描写牧童快乐生活的影片，其基本素材都是来源于李可染先生的，1988年出现的《山水情》水墨画，整个作品中充满了诗情画意。
影片的人物设计者是著名的国画家吴山明先生，该片中运用了多项全新的技术，使画面的流畅性和层次感大大增强，将中国水墨动画《蚂《熊猫百货商店》《鹿铃》推向了最高峰。
此外还有《鹬蚌相争》蚁和大象》等作品，都直接或间接运用了水墨元素，充分继承了有着千年历史的水墨画的精髓，将笔墨技巧、气韵生动、意境悠远这些特点展现得淋漓尽致，体现出了中华民族所特有的文化内涵和审美品格。
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画作为中国动画艺术的一个重要分支，具有悠久的历史和独特的艺术特色。
其发展与创新离不开时代的推动和艺术家的努力。
本文将从水墨动画的起源、发展阶段、艺术特点和创新方向等方面进行分析。
中国水墨动画的起源可以追溯到20世纪30年代。
当时，《巴黎恋曲》等一批以水墨画为风格的动画片开始出现，开创了中国水墨动画的先河。
在后来的几十年间，水墨动画在中国艺术界影响逐渐扩大，一些重要的作品如《大闹天宫》等也获得了国际的认可。
中国水墨动画的发展经历了几个阶段。
首先是初创期，这个时期的水墨动画作品在传统水墨画的基础上加入了动画的元素，如线条的变化、画面的运动等。
然后是发展期，这个时期水墨动画逐渐形成了独特的艺术特点，如注重线条的表现、静态和运动的结合等。
最后是当代期，这个时期的水墨动画更加注重实验与创新，大量运用数字技术和新媒体手段。
中国水墨动画的艺术特点主要表现在以下几个方面。
首先是概括性。
中国水墨画注重意境的表达，常常通过简洁凝练的线条和形象来表现事物的本质。
其次是观念性。
中国水墨画追求形神兼备，注重作品背后的哲学思考和内涵。
再次是流动性。
中国水墨画注重气韵生动的表现，强调线条和墨色的流动之美。
最后是隐喻性。
中国水墨画常常通过隐喻手法来表达主题和情感，给人以想象和联想的空间。
中国水墨动画在创新方向上也取得了一些突破。
首先是技术手段的创新。
近年来，中国水墨动画开始引入数字化和计算机技术，开发出了一些基于水墨风格的数字作品。
其次是内容表达的创新。
一些水墨动画作品开始关注当代社会问题，通过水墨的独特表达方式呈现出来，引起了社会的关注和讨论。
最后是国际化的创新。
一些中国水墨动画作品获得了国际动画电影的认可和奖项，为中国动画在世界范围内的传播做出了贡献。
中国水墨动画在发展和创新方面取得了一定的成绩。
它不仅延续了中国传统水墨画的艺术特点，还在技术手段和内容表达上进行了创新，为中国动画的发展增添了新的活力。
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画起源于古代山水画的传统，经过数百年的发展与创新，已经形成了独具特色的艺术形式。
本文将从历史背景、发展过程、影响因素以及创新实践等方面，对中国水墨动画的发展与创新进行浅析。
历史背景中国水墨动画的起源可以追溯到宋代，当时的画家们开始使用水墨来描绘山水、花卉等自然景观，并运用线条、色彩、空间等元素进行表现，奠定了水墨画的基本风格和技法。
随着时间的推移，水墨画渐渐成为了中国艺术的代表之一，并且影响了中国传统文化的方方面面。
发展过程中国水墨动画的发展可以分为以下几个阶段：1. 传统阶段：在这个阶段，水墨动画主要是在纸上进行表现，画家们利用线条和色彩的变化来描绘动态的效果。
这种动画形式以山水画为主题，既强调了传统文化的表达，又注重了艺术性的追求。
2. 创新阶段：在20世纪初，中国艺术家们开始尝试在水墨画中引入新的表现手法和材料，比如使用水彩、油画和拼贴等技法。
这种创新使得水墨画更加多样化和现代化，同时也为水墨动画的崛起奠定了基础。
3. 数字化阶段：随着计算机技术的不断发展，中国水墨动画逐渐向数字化方向迈进。
艺术家们开始使用计算机软件来创作水墨动画，借助数码设备和特效制作技术实现更为复杂和精细的动画效果。
影响因素中国水墨动画的发展与创新受到了多种因素的影响，包括文化传统、艺术教育和市场需求等。
1. 文化传统：中国水墨动画源于传统的山水画，具有浓厚的中国文化氛围和独特的艺术风格，这种传统文化的传承和发展成为了中国水墨动画发展的重要因素之一。
2. 艺术教育：艺术教育对于培养水墨动画人才和推动艺术创新起着重要作用。
艺术学院和专业机构为水墨动画的培训和创作提供了平台和资源，同时也为艺术家们提供了交流与合作的机会。
创新实践中国水墨动画在创新实践中获得了许多成果，包括技术创新、题材创新和表现手法创新等方面。
1. 技术创新：随着计算机技术的发展，中国水墨动画创作者们掌握了数字化制作技术，通过计算机软件和设备实现了许多传统水墨画所无法呈现的效果，比如精细的线条和色彩变化、立体的空间感等。
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画是一种以中国传统水墨画为基础，融合了现代动画技术的艺术形式。
它在传统水墨画的基础上进行了创新，采用了分层技术和动画技术，让画面更加生动、立体和有力量感。
水墨动画的题材广泛，包括历史、民间传说、神话、文学作品等，通过艺术手法诠释文化内涵。
水墨动画的特点是具有极强的中国文化元素，并且在制作过程中体现了中国传统的审美观念。
例如，它强调的是“留白与勾勒”，即画面留有空白，以突出主题，同时注重线条的勾勒，以增强画面的力度。
另外，水墨动画的色调以黑白灰为主，这也是传统水墨画的特点之一。
黑白灰的运用可以使画面更具有古风味。
在水墨动画的制作过程中，艺术家需要考虑到叙事和动态之间的平衡，通过选择画面和音乐的配合，使画面更加有节奏感和动感，增加观众的体验感和共鸣力。
此外，水墨动画的制作还需要考虑到时代与传统之间的融合，即如何在现代技术的基础上传承和创新传统文化元素。
综上所述，水墨动画是一种具有深厚文化底蕴的艺术形式，它通过创新传统水墨画的形式和现代动画技术的结合，呈现出多种题材和风格的作品。
它在艺术鉴赏上有着独特的价值和意义，值得我们去深入了解和欣赏。
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“动”起来的水墨画——对中国水墨动画电影的浅析和反思
的构 图 、 线 、 彩 等 基本 元素 和 手 法 都 和 格 成 为被 国际 上认 可 的 ， 冠 以 “ 光 色 被 学派 ” 称谓 通 常 采用 的 线 条结 构 方法 ， 重 墨 色 的浓 淡 借 虚 实来 表现 对 象， 究 笔墨 情趣 ， 求意 境 气 讲 追 韵 『１ 以 中国 水墨 画 技 法作 为 人物 造 型 ， ４它 ”
学、 戏剧 等 多种 门类 的 不 同元 素于 一 身的 综
其 实 在 这方 面 ， 国动 画电 影一 度 是充 中国动画 中的写意 表现 中
水 墨 动 画 片是 ６ 年代 初 中国独 创 的 一 ０ 合艺术 。 它将时 间艺 术和 空 间艺术 结合 ， 而 满 创意 和极 具 民族美 学特 色 的。 Ｏ 从 ２ 世纪 ６ 年 ０ 获得 了 多种 手段 、 同方 式 的 强大 表 现 力 。 代 ， 然 当时 动画 电影 制 作技 术条 件 有限 ， 不 虽 但 种美 术 片形式 ， 把 中国水 墨画 的技 法运 用 它“
在 造型 方 面， 电影与 美术 有相 同 的追 求。 影 电
绘画、 雕塑 相近 ， 影像 的语 言 系统 在形 成时 继 承 了美 术 的大 量 传统 ， 这就 造 成 了 电影 和 美
中 国动 画仍 凭 着 自 己独 特 而 鲜 明 的艺 术风 于 动 画片 的 人物 造 型 ， 破世 界 各 国动 画 片 突 的动画体 系—— “ 中国学 派” 。 “ 中国学派” 的艺术风格
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术 在视 觉 艺 术 符 号 方 面 的 密切 而 深 入 的 联
艺 术风 格 即 艺 术作 品在 内容 和形 式 的 和 环境 空 间造 型 的 表现 手 段 ， 用 动画 拍摄 运 在 相 系 。 电影 史上 ， 在 曾出现 过许 多 受美术 观念 及 统 一 中 ， 整体 上所 表现 出 来 的， 对稳 定 的 的特 殊 处 理技 术 把 水 墨 画 形 象和 构 图 逐 一 即具 有显 著 特征 拍 摄 下来 ， 过 连 续放 映 形成 浓 淡 虚实 活 动 通 风格 影 响的 电影 思 潮和 流派 ， Ｏ 纪２ 年 具 有 显 著特 征 的独 特 面 貌 ， 如２ 世 ０ 代 法国 的 印象派 电影 、 前苏 联 电影 等分 别 受 的艺 术特 色 。 这种 独 特 性能 够与 其 它 的艺术 的 水墨 画影像 的 动画 片。 墨动 画片 的创造 ， 水 风格 不 同于 一般 的艺 术 特色 比《 闹天 宫 》 到 了 印象派 绘 画 和俄 罗斯绘 画的 影 响 ， 成 作 品区 别开 来 。 形 大 的诞 生还 早 了 三年 ， 以说 是 可 风格 的前提 是 艺术 特色 ， 有艺术 上 海 美 术 电 影 制 片厂 之 后 一 系列 带 有 中国 没 了独 特 的电影 美学 风格 。 １动 画电影 更是 一 和 创作 性 。 【］ 个 集大 成 者 ， 以各 种 绘 画形 式 作 为人 物 造 特 色 就 没有 风 格 ， 不 是任 何 的 艺术 特 色都 特 色 艺术 风格 ， 现 “ 它 但 体 中国学 派 ” 学特 色 的 美 为中 国 电影 艺术 实 现 型 和环 境 空 间造 型 的主 要 表现 手 段 ， 用 逐 是 艺 术 风格 ， 有相 对 稳定 的艺 术特 色 才能 动 画 电影 创 作 的先 声 ， 运 只 民族化 、 群众 化， 辟了 一条新 道路 。 开 格 拍摄 的方 法把 绘 制 的 人 物动 作 逐 一 拍 摄 构 成艺 术风格 。 “ 中国 学派 ” 世 界 上独 树一 帜 ， 在 它在 创 １ ６ 年 出品 的《Ｊ 蚪找 妈妈 》 ９１ ／蝌 、 宣告 了 下 来 ， 过 连 续放 映 而 形 成 活动 的影 像 。２ 通 ［］ 近 年来 动 画 电影 摄 制技 术 不 断发 展 ， 比真 人 作 中融 入 了大 量 本 土美 学特 色 ， 吸取 了丰 富 中国水 墨动 画片 首创 成功 。 自此 开始 ， 海美 上 部 几 电影 率 先进 入 了３ 立体 影 像 时代 ， 观众 带 多彩 的 民族 绘 画 和其 他 民族 艺 术 的营 养 ， Ｄ 给 逐 术 电影 制 片厂 摄 制 的４ 水墨 动 画 片 。 乎 步 形成 了 自己所特 有 的艺术 风格 。 ］９ ０ 【 ４ 年 部 部 都 贯 彻 了 以 中 国水 墨 画 艺 术 风格 为主 ３ 来 如梦似 幻的视 觉体 验 。 虽 然技 术 进 步 了， 但纵 观近 年 来 动 画 电 由万 氏兄弟 出 品的 亚洲 第一 部 动 画长 片《 铁 的表现特 色 ， 并保 有创新 和进步 。 影 市场 ， 国的 表现 却 不尽 如 人 意 。 美 国 、 扇 公 主 》 极大 的融 合 了这 种 民族 美 学的 特 中 在 就 为 日本等 动 画强 国 的压 力 下 ， 虽然《 羊 羊 》 喜 系 色， 中国动 画电 影民族 化道 路 奠定 了基 石。 列 电 影 票房 的胜 利 给 国 产 动 画 电影 注 入 了
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画的发展历程。
中国水墨动画可以追溯到中国古代的绘画艺术。
水墨画是中国传统绘画的重要形式之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
而水墨动画则是在水墨画的基础上发展起来的一种艺术形式，它融合了传统的绘画技法和现代的动画技术，形成了一种独特的艺术风格。
早期的中国水墨动画作品多以静态的形式呈现，主题多为山水、花鸟等传统题材，形式和内容相对单一。
直到20世纪，中国水墨动画才开始融入到传统的动画制作中，并逐渐形成了自己独特的风格和表现方式。
中国水墨动画的创新之路。
随着社会的不断进步和艺术的发展，中国水墨动画在传统的基础上进行了积极的创新，呈现出了更加丰富多样的艺术表现形式。
在艺术家们的不懈努力下，中国水墨动画逐渐走出了传统的局限，呈现出了更加多元化的发展趋势。
在题材方面，中国水墨动画已经不再局限于传统的山水花鸟题材，而是开始涉及到了更加广泛的内容，如历史故事、民间传说等，使得作品的内容更加丰富多彩。
在表现手法上，中国水墨动画也不再局限于静态的表现方式，而是开始运用现代的动画技术，将水墨画中的形式和内容进行了更加丰富的展现，呈现出了更加生动和鲜活的艺术效果。
中国水墨动画的发展对传统水墨艺术的影响。
中国水墨动画的发展为传统水墨艺术注入了新的活力和动力，推动了传统水墨艺术的创新和发展。
传统水墨画以其独特的艺术韵味和表现手法一直备受人们的喜爱，而中国水墨动画的兴起则进一步丰富了传统水墨艺术的表现形式，使传统水墨艺术在现代艺术领域中焕发出新的生机。
通过中国水墨动画的发展和创新，传统水墨艺术得到了更加广泛的传播与推广，增强了传统水墨艺术的生命力和影响力，使更多的人能够了解和喜爱传统水墨艺术。
中国水墨动画面临的挑战与未来发展的展望。
中国水墨动画在发展的过程中也面临着一些挑战，如如何在保持传统水墨艺术精髓的基础上进行创新，如何在国际舞台上更好地展现中国水墨动画的独特魅力等。
随着社会的不断进步和人们对艺术的需求不断提升，中国水墨动画的发展前景依然广阔。
中国水墨动画
二：中国水墨动画艺术风格中国水墨动画结合中国传统文化形成自己特有的艺术风格，中国水墨动画毕竟是从历史上一步步传承演变而来的，而我们知道中国绘画在古代大都是文人雅士所从事的，他们将自己的艺术修养以及思想倾注绘画上，而水墨，动画的结合正是在这样的历史积淀下发展而来的，它必然呈现出和中国传统文化密切的联系。
我们小组主要是通过分析其形象，色彩，选材，等方面的风格，从而从整体上把握中国水墨动画的艺术风格。
㈠形象第一：墨动画的形象不同于西方夸张的动画造型，而是具有鲜明的中国特色和民族个性风格。
比如像京剧中的脸谱用构造人物形象。
连动画的配乐也是传统民乐。
更彰显了民族特色。
第二：水墨动画在形象上一个巨大的缺陷就是缺乏想象，我们所用的形象大都来源于生活中存在的实体事物，并没有出现体现生活但是高于生活的艺术表现形式，这就造成了水墨动画形象风格单一。
㈡色彩但从色彩给人的直观感觉来讲，水墨动画的色彩是内敛的，它并不张扬，不夸张，饱和度不高。
感觉不是那么活泼奔放。
如果从色彩含义上来看，水墨动画色彩选取也是和传统文化密切相关的，比如黑色邪恶，白色纯洁，红色权威等，将本土文化运用到动画中，更契合国人的审美及欣赏理念，但是伴随着社会的发展，其弊端也在凸显，没有强烈的视觉冲击感，使它很难在商业化的今天站住脚。
㈢选材其在选材上也是基于传统文化的前提下做出的多种多样的选择，故事题材多选自于神话故事，如《神笔马良》，古典小说，如《大闹天宫》，还有选自民间传说，根据成语改编而成的，反映宗教文化的。
格调也是中国传统文化的善美中庸论，不揭示丑恶，宣扬美和正义。
这是选材的风格。
但是瓶颈也是没有突破自身，在世界范围内取材，是水墨动画不能走向世界的一个重要原因。
中传统水墨动画在外在表现形式和内在承载思想方面都离不开中国传统文化，所以说它体现的艺术风格是中国传统文化融合民族个性下衍生出来的内敛，简洁，意蕴深远。
三：中国水墨动画的艺术特点中国绘画的特点是以线条墨色为基本造型语言，追求自由流动的空间，与诗文刻篆等相结合的绘画艺术，而与之相结合的动画必然在艺术特点上有所秉承。
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画是一种将传统水墨画和现代动画技术相结合的艺术形式。
它通过颜色、线条和运动等元素，表现出画面的动态美感和情感内涵。
水墨动画的艺术鉴赏需要从以下几个方面进行：
一、线条和构图
水墨动画注重线条的表现和构图的安排。
线条清晰流畅、有节奏感，能够使画面更具有生命力。
构图的安排需要考虑画面的整体美感和节奏感，使人们能够在观赏时感受到画面的意境和节奏。
二、色彩运用
水墨动画的色彩运用以黑白为主，但也有运用一些暗淡色彩的作品。
色彩的运用需要考虑到整体的和谐性和表现手法的适应性，能够使画面更加富有表现力和魅力。
三、音乐和声音的运用
水墨动画的音乐和声音是它的重要组成部分，能够与画面形成有机的整体。
音乐和声音的运用需要考虑到情感表现和节奏感，在画面的展现上起到非常重要的作用。
四、情感表达
水墨动画的情感表达是它的灵魂所在。
情感表达需要从画面的动态美感、人物性格、场景氛围等方面考虑，通过画面的表现和音乐的配合，让观众感受到画面所要传达的情感内涵。
总之，水墨动画的艺术鉴赏需要综合考虑以上几个方面，能够使我们更加深入地理解和欣赏这种独特的艺术形式。
水墨画动画电影赏析
水墨画动画电影赏析水墨画动画电影是一种结合传统水墨画和现代动画技术的电影形式，它将中国传统绘画艺术与现代影视技术相结合，创造出独特的艺术风格和视听体验。
近年来，随着中国动画电影产业的快速发展，水墨画动画电影也逐渐受到了人们的关注和喜爱。
本文将针对几部知名的水墨画动画电影进行赏析，探讨其艺术特点和魅力所在。
首先要提到的是《大鱼海棠》，这部电影是由中国著名导演梁旋和张春联执导，于2016年上映。
《大鱼海棠》以水墨画的形式展现了一个神秘的水下世界，故事情节充满着浪漫和奇幻色彩。
影片的画面采用了水墨画的技法，色彩浓郁，线条流畅，栩栩如生的画面让人仿佛置身于一个梦幻般的世界中。
故事情节虽然简单，却富有深意，探讨了人与自然、人与命运之间的纠葛，给人留下了深刻的印象。
另一部备受瞩目的水墨画动画电影是《大护法》，这部电影由中国著名导演郑文宗执导，于2018年上映。
《大护法》讲述了一个少年与一只神兽之间的奇幻冒险故事，影片的画面采用了传统的水墨画风格，线条简洁流畅，色彩明快，充满了古典的韵味。
故事情节紧凑，节奏明快，富有想象力和创意，给人以耳目一新的感觉。
除此之外，还有一部备受好评的水墨画动画电影是《江南》，这部电影由中国著名导演崔铁执导，于2019年上映。
《江南》以水墨画的形式展现了中国南方的风土人情，影片的画面充满了浓厚的中国传统文化气息，色彩鲜艳，线条流畅，富有动感和生机。
故事情节以江南水乡为背景，讲述了一个关于爱情和家庭的温馨故事，给人以舒适愉悦的观影体验。
通过对以上几部水墨画动画电影的赏析，我们不难发现，这种电影形式具有独特的艺术魅力和观赏价值。
首先，水墨画动画电影在视觉上给人一种全新的美感体验，它将中国传统水墨画的韵味和现代动画技术的精湛技艺相结合，创造出了极具审美价值的画面。
其次，水墨画动画电影在情感上给人一种温馨、浪漫的感受，它常常以中国传统文化为背景，讲述一些关于爱情、友情、家庭的故事，触动人心。
笔墨情趣与影像呈现：中国水墨动画的发展历程、困境及蜕变之策
14HOT TOPIC 专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究谈起中国传统动画，永远绕不开富有中国民族风格的水墨动画。
毫无疑问，中国传统水墨动画独特的艺术风格与美学特征，成就了一代热爱动画创作的艺术人。
但在3D动画逐渐风靡的当下，无限逼真的仿真影像美学，使中国当代水墨动画面临着一定的发展困境，亟需探索蜕变之策。
一、传统水墨动画的笔墨情趣与发展历程20世纪60年代和80年代的中国传统水墨动画，是基于“让水墨画动起来”诉求下的一种民族心理表征。
在绘画性上，突破了当时西方主流动画的“单线平涂”技法，以中国画的“水墨”技法作为艺术表现手段，追求传统文人绘画的“笔墨情趣”，向世界彰显了中国动画艺术的民族性，成就了中国水墨动画的辉煌历史；就电影性而言，受限于当时国际通用的动画工艺，无法解决动态的虚实关系，但满怀中华民族精神的上海美术电影制片厂的创作者们积极探索，影像呈现和电影叙事的技术有所突破，虽不完善，但瑕不掩瑜。
（一）文人情怀与笔墨情趣传统水墨动画通过承袭国画的绘画程式，延续水墨画的写意观，不仅表现文人画的笔墨情趣，更体现家国济世的文人情怀。
中国水墨动画借鉴并吸收富有民族特色的中国画艺术，在此基础上积极探索，开创了极具中国民族特色的手绘水墨动画。
从第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（1961），到最后的唱响《山水情》（1988），每一部作品都是虚实相生的大写意，用富有文人画的笔墨情趣，表现出中国画特有的文人情怀，让世界感受中国的艺术魅力。
文人情怀和笔墨情趣依托于中国画而为世人所知。
北宋苏轼首先提出“士夫画”的概念，并在一段画跋中写到：“观士人画如阅千里马，取其意气所到”[1]，强调画中带有文人情趣，画外流露着文人思想①的中国画笔墨情趣，即创作者的主观情感与内在修养，通过笔墨呈现在画纸上。
中国古代文人是一个怀有济世情怀和家国情怀的特殊群体，以书画为媒，吟诗作画，用笔墨寄情，以抒发内在的真情实感。
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出发 点和 宣扬 的理 念 。 ２ ．１ ． ２ 形 式 多 样 ， 深 具 民 族 风 格 且 与 中 国传 统 技 艺 有 密 切 关 系 前 面介 绍 艺术 风 格 时 也 谈 到 这 一 点 ， 例如 ｆ 动 画 片 Ｊ 使 用 了 中 国 传 统 绘 画 中 的形 式与 技巧 ， 『 木 偶 片 Ｊ 则 撷 取 了 地 方 木 偶 戏 的经 验 ， 『 剪 纸 片 Ｊ则 藉 助 了 民 间皮影 戏 和 窗花 剪纸 的 艺术 特色 。 ２ ． １ ． ３制 作十 分精 美 ，深 具艺 术价 值 我 们虽 然不 了解整个 动画 的制作 过程 ， 但 是 我 们 可 以通 过 对 比 西 方 动 画 高 产 而 预 想 水 墨 动 画 的 制 作 难 度 ， 虽 然 这 样 看 比 较 片 面 还 有 一 点 就 是 制 作 工 艺 的 复 杂 ， 消 耗 大 量 时 间 人 力 。水 墨 动 画 是 民 族 智 慧 的 结 晶 ， 唉快餐文 化的今天 ，极具艺术价 值 。 ２ ． ２ 劣 势 ２ ． ２ ． １ 故 事 情 节 淡 化 故 事 情 节 是 动 画 的一 个 重 要 元 素 ，水 墨 动 画 较 为抽 象 ，深 刻 。情 节 连 贯 性 ，可 发 展 性 不 强。其注重 意境 的构造 ，墨法 的运用超过 了对 情节 的重视 ，一定程度上忽略 了观众的感受 。 ２ ． ２ ． ３ 制 作 方 式 与 速 食 文 化 有 冲 突 由于 制 作 程 序 复 杂 ，耗 时 耗 人 力 ，在 文 化 高 速 发 展 的 今 天 ， 对 艺 术 更 新 的要 求 越 来 越 强 ， 水 墨 动 画 的 这 一 特 点 使 其 渐 渐 落 后 与 现代 人的生活 。是其生存 发展的不利 因素 。 ２ ． ２ ． ４缺 乏幽默感 大 多 数 水 墨 动 画 作 品 画 面 优 美 洒 脱 ， 伴 随 着 悠 扬 的 琴 声 ，足 够 有 意 境 美 、 良好 的视 听 觉享受 ，然 而较之 美式 动画似 乎不 足 以打 动观 众 ，原因 就是缺 乏幽 默感 。所 以我们看 水 墨 动 画 是 惯 有 的 氛 围 都 是 安 静 ，严 肃 。 ３ ． 水 墨 动 画 的 影 响 种艺术 形式 如果 以恰 当的适合 社会发 展 的 形 式 存 在 ， 那 它 的传 承之 路 就顺 利 地 多 ， 为什么我们现在 已经很少 看到水 墨动 画的身影 了 ， 何 谈 其 影 响 。 当然 不 是说 没 有 影 响 ， 只是 范围太小，影响浅，主要 是我们 没有很好地传 承 ，是水 墨动画 仅仅成 为我 们这 几代人 的记 忆 ， 不 知道 以后 的人 们 还 会 不 会 一 起 我 们 曾经 有 着 这样 的 艺术 瑰 宝 ，它 正 在 渐 渐 流 失 ， 即便 这样 ，我 们 小组 在 了解 学 习 的基 础 上 看 到 了水 墨 动 画对 后 世 的影 响 ，这 也 仅 仅 是 我 们 小 组 的 看 法 ，还 有 很 多地 方 值 得 我 们 挖 掘 。 以下 是 我 们 总 结 出来 的几 点影 响 ： ３ ．１ 在 思 想 方 面 ， 水 墨 动 画 和 中 国
论 中 国水墨动 画艺术 风格
孙
【 墨动画有 自己的民族风格和艺术缝合 ，是水墨和东河的结合体并发展而来的，本文就 中国的水墨动画艺术风格 予以论述。 【 关键词 】水墨动画；艺术风格 ’
中 国水 墨 动 画 结合 中 国传 统 文 化 形 成 自己特 有 的艺 术 风 格 ， 中 国水 墨 动 画 毕 竟 是 从 历 史 上 一 步 步传 承 演 变 而 来 的 ，而 我 们 知 道 中 国绘 画 在 古代 大 都 是 文 人 雅 士 所 从 事 的 ， 他 们 将 自 己 的 艺 术 修 养 以 及 思 想 倾 注 绘 画 上 ，而 水 墨 ，动 画 的 结 合 正 是在 这 样 的 历 史 积 淀 下 发 展 而 来 的 ， 它 必 然 呈 现 出和 中国传 统文 化密 切 的联 系 。 １ ． 中国水 墨动 画 的形 象色 彩和 选材 通 过分 析 其 形 象 ，色 彩 ， 选材 ，等 方 面 的风 格 ， 从而 从 整 体 上 把 握 中 国 水 墨动 画 的艺 术风 格 。 ｌ ＿ １形象 第 一 ， 墨 动 画 的 形 象 不 同 于 西 方 夸 张 的动 画造 型 ，而 是具 有鲜 明的 中国特 色和 民 族个 性风 格 。比如像 京剧 中的脸 谱用 构造人 物形 象 。连动 画的配 乐也是 传统 民乐 。更彰 显 了民族特 色 。第二 ，水 墨动画 在形 象上一 个 巨大 的缺陷就 是缺 乏想象 ，我 们所用 的形 象 大 都 来 源 于 生 活 中存 在 的 实 体 事 物 ， 并 没 有 出现 体 现 生 活 但 是 高 于 生 活 的 艺 术 表 现 形 式 ， 这 就 造 成 了水 墨 动 画 形 象 风 格 单 一 。 ｌ ＿ ２色 彩 但 从 色 彩 给 人 的 直 观 感 觉 来 讲 ， 水 墨 动 画 的 色 彩 是 内 敛 的 ， 它 并 不 张 扬 ， 不 夸 张 ，饱 和 度 不 高 。 感觉 不 是 那 么 活 泼 奔 放 。如 果 从 色 彩 含 义 上来 看 ，水 墨 动 画 色 彩 选 取 也 是 和 传 统 文 化 密 切 相 关 的 ， 比 如 黑 色 邪 恶 ， 白色 纯洁 ，红 色 权 威 等 ， 将本 土 文 化 运 用 到 动 画 中 ，更 契 合 国人 的 审美 及 欣 赏 理 念 ，但 是伴 随着 社 会 的 发 展 ，其 弊 端 也 在 凸 显 ， 没有 强烈 的视 觉 冲 击 感 ， 使 它很 难在 商业 化 的今 天站 住脚 。 １ ． ３ 选材 其 在 选 材 上 也 是 基 于 传 统 文 化 的 前 提 下 做 出的多种多样的选择，故事题材多选 自于神 话故事 ，如 《 神笔马 良》，古典小说 ，如 《 大 闹天宫》 ，还有选 自民间传 说，根据成 语改编 而 成 的 ， 反 映 宗 教 文 化 的 。格 调 也是 中 国传 统 文 化 的 善 美 中 庸 论 ， 不揭 示丑 恶 ，宣 扬 美 和 正 义 。这 是 选 材 的 风 格 。但 是瓶 颈 也是 没 有 突 破 自身 ，在 世 界 范 围 内取 材 ，是 水 墨动 画不 能 走 向 世 界 的 一 个重 要 原 因 。 中传 统 水 墨 动 画 在 外 在 表 现 形 式 和 内 在 承 载 思 想 方 面 都 离 不开 中 国传 统 文 化 ，所 以说 它体 现 的 艺 术风 格 是 中 国传 统 文 化 融 合 民族 个 性 下衍 生 出 来 的 内敛 ，简 洁 ，意 蕴 深 远 。 ２ ． 中 国水墨 动 画的 艺术特 点 中 国 绘 画 的 特 点 是 以 线 条 墨 色 为 基 本 造 型 语 言 ， 追 求 自 由 流 动 的 空 间 ， 与 诗 文 刻 篆 等 相 结 合 的 绘 画 艺 术 ，而 与 之 相 结 合 的动 画 必 然 在 艺 术 特 点 上有 所 秉 承 。我 们 小 组 主 要 是 从 大 的 方面 来 看 这 个 问题 的 ， 优 势 劣势 都有 所提 及 ２ ． １ 优 势 ２ ． １ ． １内容健 康 ，深 具教 育 意义 动 画 在 中 国看 来 。不 仅 仅 作 为 一 种娱 乐 文 化 ，更 多 的还 是看 重 其 教 育 意 义 。从 我 们 小 组 所 展 示 的 几件 代 表 作 来 看 ， 都是 宣 扬 真 善 美 的 ，这 是 中 国水 墨 动 画 的 一个