初中语文文学讨论(名著导读)李煜与李清照词之比较
李煜与李清照词艺术特色对比研究
李煜与李清照词艺术特色对比研究于冰洁【摘要】南唐后主李煜和宋代词人李清照同为婉约派,二人的词作在很多方面都表现出了相似而略有不同的思想内容和艺术特征.首先,\"二李\"的词都明显分为前后两个时期且风格不同,后期词成就大于前期词;其次,语言风格也较相似,李煜词的语言隽永,李清照词语言通俗而又雅致;最后,在表现手法上,李煜善用白描手法,李清照继承了这种白描手法,并且把词提高到了雅俗共赏的境界,形成了独树一帜的\"易安体\".【期刊名称】《哈尔滨学院学报》【年(卷),期】2019(040)005【总页数】4页(P57-60)【关键词】婉约词;李煜;李清照;艺术风格;比较【作者】于冰洁【作者单位】安徽广播电视大学网络教育学院,安徽合肥 230022【正文语种】中文【中图分类】I207.23李煜与李清照，一位亡国之君与一位旷代才女,他们同是婉约派的杰出代表词人。
清代沈谦在《填词杂说》中写道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
”前人把“二李”并称，并且极其推崇，不仅是因为二人在词史上的重要地位和重大影响，还因为二人在很多方面有着共同之处，如其人生经历和词路创作历程。
但在相似之中也不乏同中之异，尤其是二人词作不同程度地传达出的亡国之痛，使他们的词具有打动人心的恒久的艺术力量。
一、相似的命运，相似的词路历程比较李煜和李清照的一生，可以发现他们的命运是那么的相似，都是前半生喜，后半生悲，像被一条风水岭划分得如此鲜明。
与此相照应的是，“二李”的词也明显分为前后两期，且后期的创作比前期的成就更为突出。
(一)李煜——山远天高烟水寒，不幸生于帝王家李煜的词，婉约而不媚软，清幽而不疏冷，若要用一句话来概括，莫过于“山远天高烟水寒”了。
李煜是遗世独立的仙人，有着纯真的情感和绝俗的文采，然而李煜的一生用一句话来概括，却可以说是“不幸生于帝王家”。
李煜字重光，南唐中主李璟之子，史称李后主。
试论李煜词与李清照词亡国之音的比较(全文)
试论李煜词与李清照词亡国之音的比较论文论文一个是把"四十年来家国，三千里路山河"拱手送与他人的南唐后主。
一个为身单体薄，经历流离失所，国破家亡的坚强女子。
他们都同样经历过一段美好的生活时光，也同样经历了国破家亡的日子。
他们都经历过亡国之难，他们通过词传递出的亡国之音必将更为深刻，更为被人们所关注。
比较李煜与李清照的词在思想内涵和艺术特点方面的差异，感受两人的"亡国之音哀以思"，聆听两位伟大词人的叹息。
一、思想内涵的比较公元975年，宋军攻克金陵，李煜肉袒出降。
次年，李煜被押解到汴梁，从此开始了阶下囚的生活。
李煜这一时期的词，把自己作为抒情主人公和描写的对象，追忆过去美好的时光，感叹今日的悲愁苦况，发出悲凉的亡国之音。
（一）李煜词中的亡国之音1. 李煜词中的亡国之音，首先主要是通过追怀故国表现出来的。
他的词给人一种泪痕盈面，凄清、空廓、深沉的画面。
如："人生愁恨何能免? ……故国梦重回,觉来双泪垂! ……往事已成空,还如一梦中"(《子夜歌》)；如"春花秋月何时了,往事知多少！小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
"①"不堪回首"，道尽多少人世无常的悲慨和亡国之痛！2. 李煜词中的亡国之音，许多通过"梦"来表现。
日有所思,夜有所梦。
入宋后，李煜做的"梦"特别多,为了追忆一次次美好的梦境,他陆续写了四首小词，《望江梅》(二首)、《忆江南》和《望江南》。
《忆江南》描写了梦中车水马龙、花月春风的繁华景象；《望江南》一连用了三个"泪"字,可谓泪水涟涟,是词人内心深处痛苦的表达。
李煜通过梦境的描写使得饱含亡国悲情的词，句句感人肺腑，语语情真意切，动人心弦，催人泪下。
追忆之词虽美，虽悲，虽血，却会多少让我们感觉少了些什么。
论李煜李清照词相似的审美特征及其成因
论李煜李清照词相似的审美特征及其成因一、概述李煜和李清照是我国古代文学史上的两位重要词人，他们的词作为南北宋时期的代表作品，具有独特的审美魅力，而且在某些方面展现出了相似的审美特征。
本文将从李煜和李清照词作品中共同的审美特征入手，探讨这些特征的形成原因和文化内涵。
二、审美特征1. 浪漫主义情感李煜和李清照的词作品都饱含浓厚的浪漫主义情感，他们对爱情的描绘充满了柔情和细腻的感受，对自然的赞美也充满了热烈的激情。
李煜的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”、“蓬鬓成泪倚红楼”，表现了诗人沉郁的情感和对离别的痛苦。
而李清照的《如梦令》也以“常恨人如梦，几经千种相思”表现了对爱情的憧憬和绵长的思念。
2. 对美的向往李煜和李清照的词作品中，都展现了对美的向往和追求。
他们通过描绘自然景色、赞美人物容颜，表现了内心深处对美好事物的热爱。
李清照的《如梦令》中“绿鬓红颜”、“秋月春风”等词句，都展现了对美的渴望和追求。
3. 悲欢离合在词作品中，李煜和李清照都描绘了丰富多彩的人生境遇，包括悲欢离合、人生百态等。
他们深刻揭示了人生的苦难和悲欢交织的情感，表现出了对人生真实性的认知和表达。
李煜的《浪淘沙》中“长恨春归无觅处，不知转入此中来”、“今日凝残旧日无，万言洒泪禁多唱”，表现了诗人对流逝时光和人生悲欢的感慨。
三、成因1. 文化背景李煜和李清照同时处于我国古代文化辉煌时期，南宋和北宋的文学艺术达到了巅峰。
在这样的文化氛围中，李煜和李清照受到了各种文学艺术的熏陶，形成了自己独特的审美情感和表现方式。
2. 个人经历李煜和李清照的个人经历也影响着他们的词作品。
李煜经历了政治风波和困苦的生活，这些经历使他对人生和美好的向往更加深刻。
而李清照则因家族的衰落和政治动荡而经历了命运的变迁，这些经历也使她的词作品充满了悲欢离合的情感。
3. 创作环境李煜和李清照的创作环境也对他们的词作品产生了影响。
南宋时期的社会风气开放，文人雅士辈出，这为李煜的创作提供了丰富的创作题材和灵感。
浅析李煜和李清照词的异同
让 李 煜 保 持 着 一颗 天真 而 又 纯 洁 的 心 ． 这 就 让 他 的 词 作 充 满 了真 挚 的情 感 。 长 在 深 宫 中 的李 煜 ． 阅世不深 ．
渲染了更为孤单的梦断不成归的气氛李煜和李清照的梦都是对以往的怀念与追忆通过梦来寄托对故人故地的眷念但是李煜的梦境中缠绕着的更多的是他的悔恨
安 徽文 学
Ｗ ＥＮＸＵＥ 文 ＡＮＨＵＩ 学 研 究
浅析 李煜租李清照词的异同
林 思 鸿
闽南 师范大 学文 学院
摘 要： 李煜和李清照都是摩词 史上熠熠闪光的婉 约派词 家， 两个人一生都跌宕起伏 ， 从前期 的幸福 生活到后
期的不堪回首。 使 他 们 的词 有 了明 显 的 分界 线 ， 由前期 清新 的幸 福 甜 蜜 和 浓 艳 的 宫 廷 奢 靡 到 后 期 的 悲 痛 无 力 。
他 们 都 擅 长 白描 与俗 字 入 词 ， 词 中又 好 酒 与 梦 的缠 绕 。在 风 格 上 二人 相 近 ， 但 在 内容 与 手 法上 却 又 各 具特 色。
一
” ② 可 见 李 清 照对 中 国文 学 史 的 影 响 。 李 清 照 生 于 晓露 痕 怕 郎猜 道 ， 奴 面 不如 花 面好 云 鬓 斜 辑 ， 徒 要 书香 世 家 ．父 亲 李 格非 对 她 的教 育 影 响 了 她 的 一 生 教 郎 比并 看 — — 《 减字木兰花》
她 习字作诗 ， 他 曾对 李 清 照 说 ： “ 文不 可以苟作 ， 诚 不 清 照 的 那 份 自信 与争 强 好 胜 ． 更 从 侧 面反 映 出她 与 她 著焉 ， 则 不 能工 。” （ 《 宋史 ・ 李 格非 传 》 ） 这 样 的家 庭 教 的夫 君 赵 明诚 婚后 感 情 的和 谐 与 甜 蜜 。跟 李 煜 一样 ， 育 使 得 李 清 照 的 词 作 皆发 自肺 腑 ． 以真 贯 穿 整 篇 词 也 用 白描 的 手 法 ． 天 真 自然 ． 没 有 娇 柔 做作 ． 似 是 妒 忌 作。 梅花 ． 却 是 道 出与 丈 夫 的 亲 昵愉 悦 ， 伉 俪 情 深
李煜和李清照词的异同点
李煜和李清照都是中国文学史上著名的词人，他们的词作在风格和内容上有一些异同点，具体如下：
1.时代背景：李煜是南唐的末代皇帝，生活在五代十国时期，而李清照则是北宋末
年至南宋初年的词人，生活在宋朝时期。
由于生活在不同的时代，他们的词作也反映了不同的社会背景和历史文化。
2.主题和情感：李煜的词作多以宫廷生活、爱情、离别等为主题，表达了他对人生
的感慨和思考。
而李清照的词作则更加关注个人情感和生活体验，如爱情、离别、思乡等，同时也表达了她对社会现实的不满和批判。
3.风格和语言：李煜的词作风格华丽、婉约，语言优美、清新，具有很高的艺术价
值。
而李清照的词作则更加清新自然、朴实无华，语言简练、含蓄，富有感染力。
4.性别和身份：李煜是男性词人，他的词作中常常表达男性对女性的赞美和思念。
而李清照则是女性词人，她的词作中更多地表达了女性的情感和体验，同时也反映了女性在封建社会中的地位和境遇。
总之，李煜和李清照的词作在主题、情感、风格和语言等方面都有所不同，但他们的词作都具有很高的艺术价值，对中国文学的发展产生了重要的影响。
比较李清照词与李煜词的异同
比较李清照词与李煜词的异同李煜和李清照都是中国文学史上著名的婉约派词人，一个是由南朝天子走向北地幽囚，一个是因为亡国而颠沛流离，他们前期词多写闺情和宫廷香艳，后期词多写亡国失家之悲哀，因而使两人的词在风格上有不少相似之处．但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，词的风格又同中有异。
李清照在文学创作上与李煜十分相似。
李清照写词不依傍古人，自出机杼，能直抒胸臆，写出真情实感，因而具有强烈的感染力量。
我国抒情诗词本来就有各种写法，概括起来说可分为直抒胸臆的写法和曲折见意的写法。
就词的领域看，李清照在宋代体现的这种传统是独特的，只有前代李煜和她有着共同的特点。
李煜把真纯写入自己词作中，以君王的身份，而不矫饰以自尊。
不矜持以自饰，以本色语、真诚心，写尽了人情的悲欢离合。
李清照在用词方面，有相当高的技巧，艺术性很强，具有强烈的感染力，这种艺术力量，不是靠夸张，也不是靠铺叙，而是靠白描的笔法，且达到了一种自然的境界。
如“帘卷西风，人比黄花瘦”、“绿肥红瘦”、“才下眉头，又上心头”等等，语言清新明快，流转如珠，平淡本色。
可以说她继承并发展了李后主的笔法。
和李清照一样，李煜也是靠用白描的手法，明白如话的语言，抒写他的生活感受，塑造了一系列生动感人的艺术形象，如“梦里不知身是客，一晌贪欢”等句，构成了画笔所不能到的意境，写出他国破家亡的生活感受，他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，如“恰似一江春水向东流”等句，语气明净、优美，接近口语。
李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座。
清初学者沈谦在《填词杂说》中云“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，这是对他们的美誉，也是对他们词的最恰当的评价。
李清照和李煜的词虽然有不少相似的地方，但同中有异。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
这是李煜所不能及的。
但以纯真的性格作词，并在词作中突出表现出“真”，这是李煜较之李清照更为突出的地方，而扩大词的眼界，变伶工之词为士大夫之词，更可谓是李煜对词的发展的一个贡献。
李煜与李清照词梦意象比较
索ｊｃ２００６．Ⅳ文化教育研究誊煜与誊清照词搿梦刀意象比较陈军（华南师范大学人文学院，广东广州５１０６３１）清人沈谦在《填词杂说》中云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
”Ｅ１Ｊ㈣”确实。
“词中之帝”李煜与“婉约之宗”李清照二人词作在表现手法、语言特色、艺术风格上都有不少共同点．如感情真挚、语言明白，都呈现出悲愁美。
本文则对二人词“梦”意象所体现的风格、情感、意蕴的不同进行比较探索。
二李词“梦”意象出现频繁，在李煜３８首词中，“梦”意象出现１４次，占全词的１／３强；李清照比较可靠的４８首词作中“梦”意象出现１５次，几占全词的１／３。
二李词“梦”意象所体现的风格情感、抒情方式、意蕴上有什么不同呢？一、风格的绮糜与清丽文学史习惯以李煜入宋将其词分为前后两期，以宋室南渡将李清照之词分为前后两期。
南唐后主李煜。
精于写词却荒于治国，过着纸醉金迷的生活。
其《浣溪沙》：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随地皱。
佳人舞点金钗溜。
酒恶时拈香花嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
”真实地记录了这位才子帝王与宫女们通宵达旦的享乐生活。
这种生活也通过词中的“梦”意象记录了下来，因而，后主写相思怀人之“梦”多绮糜。
如：“绿窗冷静芳香断，香印成灰。
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
”（《采桑子》）“双鬓不整云憔悴，泪沾红抹胸。
何处相思苦，绮窗碎梦中。
”（《谢新恩》）“潜来锁动，惊觉银屏，梦脸慢笑盈盈，相看无限情。
”（《菩萨蛮》）“晓月堕，宿云微，无语枕凭欹。
梦回芳草思依依。
天远雁声稀。
”（《喜迁莺》）“雨云深绣户，未便谐衷素。
宴罢又成空，魂迷春梦中。
”（《菩萨蛮》）在“男子作闺音”的表达相思怀人的词中，比较典型地表现了李煜多作“绮梦”特点的是这首《菩萨蛮》：铜黄韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤指。
眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，未便谐衷素。
宴罢又成空，魂迷春梦中。
词写一对青年男女大胆的恋情。
他们在一次演奏会上相遇，相互“秋波暗送”，但终未能结合，只能把“雨云深绣户”寄希望于“魂迷春梦中”。
李煜、李清照愁情差异
李煜、李清照词中愁情差异分析内容摘要：李煜、李清照作为词坛的两位大家，愁情是他们创作的主题。
他们的作品约有三分之二都是言愁的。
尽管二人同抒愁情，但细加分析就会发现这愁中存在很大差异。
李煜的愁具有理性色彩，抒愁时“如生马驹，不受控捉”，且往往将愁寄予梦这个意象中；而李清照的愁则是感性色彩较浓，表达时也要比李煜委婉含蓄的多，她选择的意象也与李煜不同，她更偏爱酒，往往以酒浇愁。
造成二者这种差别的原因很多，本文仅就其性别、处境、文化底蕴这三方面进行探讨。
关键词：李煜；李清照；宋词以悲为美，是中国文学的传统，而词作为一种敢于、肯于表现作者情感生活的一种文体。
更是与悲愁结下了不解之缘。
王国维在《人间词话》中云：“词之为体，要眇宜修。
能言诗之不能言，而不能言诗之所能言。
”诗虽宜言情，但词则更适于言情，并且它似乎就是专门为抒情而诞生的，所以它成了最适宜于抒发文人内心深处真情实感的文学样式。
文人们的愁绪悲情通过词酣畅淋漓地抒发出来，感伤情调也就成了词特征的亮点。
南唐后主李煜和宋代词人李清照，这两位词史上的大家，无疑也难逃文学是苦闷的象征的樊篱，难以回避动荡乱离的社会现实，更难以回避那不幸的悲剧命运。
愁情悲绪于是就成了他们创作的主题，在他们的作品中扮演了主角。
看二者的作品我们会发现，有三分之二都是言愁的。
即便在他们创作的前期，作为一国之君的李煜“尝怏怏以国蹙为忧，日与群臣酣宴，愁思悲歌不已。
”①身为贵妇的李清照，笔下也是“一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）。
他们后期词更是笼罩着国破家亡，动荡乱离的浓愁悲雾。
“往事只堪哀，对景难排”（李煜《浪淘沙》）、“今年海角天涯，萧萧两鬓升华”（李清照《清平乐》）。
这种凄苦悲愁在两位的词作中处处可见。
坎坷人生、不幸遭遇及生命的悲剧郁结成团团愁绪出现在他们词中。
但他同时又由于他们独特的人生处境，不同的文化底蕴以及性别的差异，使这种愁又具有鲜明的个性。
由一国之君到阶下囚，这巨大的反差使李煜词作中的“愁”上升到了对生命无常的悲愁。
试比较李煜与李清照词的异同及其各自的风格特征
试比较李煜与李清照词的异同及其各自的风格特征一、试比较李煜与李清照词的异同及其各自的风格特征异：李煜和李清照在词创作的方面虽然存在着很多相似之处，但由于时代和身份的不同，所表现的创作风格，创作的审美取向，作品语言和作品所表达的意境等存在巨大的差异：①作品所表达的思想感情和表现的程度不同。
李煜的词较浅，清照词较深。
李煜、李清照的后期词都表现了家仇国恨, 抒发了无限凄苦的情感。
李煜的愁苦是从一个亡国之君的角度去体验的，它的深刻性与典型性就有所局限，李煜所反映的愁不能代表一般百姓的思想感情，如“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
”，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，他流露的是对故国之思。
“流水落花春去也，天上人间”这句词表明了李煜从生活实感出发，说明了美好的东西总是不能常在。
词中看不出下层人们的思想感情。
李清照后从一个贵族家庭沦为颠沛流离的穷困百姓，期间较多地接触了人民，接近了生活，她的作品所表现出来的凄惨心境和痛苦感情，在一定程度上是与当时的社会及人民连接在一起的，侧面反映了北宋山河破碎、百姓国破家亡的惨剧，具有深刻的揭示性和典型性。
如“守着窗儿，独自怎生得黑”和“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）典型地表现出她年老生活的孤寂和愁苦，表现了穷苦百姓生活的无奈。
②艺术表现手法不同。
李煜的词表现的较为直接，李清照的词表现为较为含蓄。
李煜的词表现了他词作“真”的特点，在词中表现出真实感情倾泻，如前期词描写他宫廷享乐生活的情景“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻”，后期的《浪淘沙》也是淋漓尽致的表现他的故国之思，直抒胸臆。
李清照的《声声慢》虽也为抒发国破家亡的凄苦之情，但却是含蓄蕴藉。
李清照还能在短幅中藏无数曲折，如《如梦令》（昨夜风疏雨骤）一词中，通过一问一答写出了一个简单的故事，从而表现了她热爱自然热爱美好事物的感情③就作品的章法而言, 后主词较疏, 李清照词较密。
比如《如梦令》，诗词写出了空间的转换，时间的推移，景物的改观，以及由此引起的人物心情微妙的变化，可见这首小词层次的密致。
李煜_李清照词之比较_徐思
“花明月暗笼轻雾， 今朝好向郎边去。划袜步香 阶， 手提金缕鞋。画堂南畔见， 一晌偎人颤。奴为出 来难， 教君恣意怜。” 李煜在这首词里大胆直露地描写了他与小周后幽会的情
景， 人物的动作神态都描写得非常细腻。花好月圆之夜， 小周 后 “划 袜 ”“提 鞋 ”悄 悄 地 去 找 李 煜 。 相 见 后 的 “偎 人 颤 ”生 动 形 象地表现出了她那种与情人幽会时的欣喜和激动。李煜巧妙 地捕捉了人物的心理， 将当时的情景再现得淋漓尽致。
纵观李煜的词作， 后期作品无论是在艺术特色上还是在 词的境界上都大大超过了前期的作品。这与他的个人命运是 紧密相连的。与之相比， 南宋女词人李清照也有着相似的词路 历程。
李清照出生在一个官宦家庭里。父亲李格非曾任礼部员 外郎， 母亲是状元王拱辰的孙女。因此她从小就受到文学的熏 陶， 显示出了很高的文学天赋， 尤其善作词。明人杨慎曾在《词 品 》中 说 ： “宋 人 填 词 ， 李 易 安 亦 称 冠 绝 ， 使 在 衣 冠 ， 当 与 秦 七 、 黄九争雄， 不独雄 于 闺 阁 也 。 ”［４］ 李 清 照 在 宋 词 的 发 展 中 占 着 举足轻重的地位。
关键词： 李煜 李清照 比较
李 煜 和 李 清 照 被 后 人 并 称 为 “词 中 二 李 ”。清 人 沈 谦 在 《填 词杂说》中说道： “男中李后主， 女中李易安， 极是当行本色。”［１］ 所 谓 “当 行 ”是 指 李 煜 和 李 清 照 非 常 出 色 地 表 现 了 “婉 约 词 派 ” 的风格。而“本色”除了兼有“当行”的意思外， 还可以理解为二 人所独有的自然本色。前人之所以如此推崇李煜和李清照的 词并把他们相提并论， 主要是因为他们的词作不仅对宋词的 发展产生了巨大的影响， 而且存在着很多相似之处。
李煜和李清照后期词的比较
李煜和李清照后期词的比较李清照和李煜都是唐宋八大家之一，他们都是中国文坛上闻名的词人。
李煜是南唐的最后一位皇帝，也是中国历史上的“词王”，他的《虞美人·春花秋月何时了》等经典作品至今仍为人传诵。
李清照则在南宋时期成长和活跃，在她的作品中，淡泊的人生态度和情感世界令人感到别样的诗意和美丽。
本文将重点比较李煜和李清照后期词的风格、表达和创作手法等方面的异同，以探寻他们各自独有的艺术魅力。
李煜的词李煜是中国词坛上最有代表性的文学巨匠之一。
他的词以绮丽的风景和唯美的情爱为主题，其中《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《浪淘沙·北岛》、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》等经典作品都深受人们的喜爱。
李煜的词音韵优美、情感表达丰富、富有叙事性和美感，他总能把景象和情感蕴含在自己的笔下，让读者感受到自然和爱情的美妙之处。
风格李煜的词风格明显体现南唐时期的音乐、舞蹈和绘画的特点。
他的词自成一格，将家国忧患和爱情之苦融于其中，让读者更深层次地感受到情感的变化和历史的变迁。
李煜的词语气平和，缺乏停顿和高潮，但在细节上却表现出对细腻性的关注。
他经常使用象征手法来表达含义，如以小贪小痴之人代表卑微群体，以清明朗乾气来表达人与自然的融合等。
这种词风独具一格，给人以深深的艺术感染力。
李煜的词善于表达出复杂的情感和细腻的感受。
他的词貌似简单，但实质上却充满着情感的丰富性和细腻性。
他的情感表达直接、圆润，然而又能在细节之处表现出真正的深情。
例如，《虞美人·春花秋月何时了》中的“红笺小字，嚴丝纶外。
”就表现出了词作家的情感，那场景十分具有感染力。
以平淡的语言表达出深沉的情感，是李煜的词能够深深扎根于人们心中的重要原因。
创作手法李煜的词多采用对偶的手法来表现情感和状况。
他的词句多以四言为主，以平仄为辅，表达出词的凝重感和美感。
李煜的词在整体结构上具有对称、平衡和多重对比的特点，在表达对话和意境等方面稍显欠缺。
李煜、李清照后期词艺术成就之比较
李煜和李清照是中国古代 杰出的词人 ， 他们 的词 作有着很多 的相似点 ， 以来就有很多的学者对二人的词作进行对 比研究 ， 自古 在二人词作 的分期和取得艺术成就方面都有很深刻 的研 究。本文 主要是针对二李 的后期词作所取得 的艺术成就进行分析 ， 通过对 他们生活经历和所写之词的考察研究来分析他们后期艺术成就的 异同点 。由于所读文献有限 ， 在对形成二李后 期词作艺术 成就异 同点的原因方面还有许多值得进一步研究的地 方。
之痛 ， 把传统诗歌里那种个体间的离愁别很升华 为对 故国家 园的 思念 ， 含义深沉超过了晚唐五代单 纯 的婉 约词作 ， 因此婉 约之 中 带有豪放之气就成为 了李煜后期词作的重要 的艺术特色。
１李煜 、 清照 后期 词作 艺术特 色 的异 同 李
（ ）艺术特色 的相 同点 １ ①婉约之 中有豪放之气 李煜和李清照虽然都是婉约派 的代表人物 ， 但二李在经历 了 国破家亡 的苦痛之后 ， 期词作融 人了国家兴亡 的深痛 巨悲 ， 后 同 时又不失婉约词 的本色 。婉约与豪放并举 ， 凄婉之 中带有悲怆 的 豪放之气是二李后期词作的最显著的艺术特色。 李煜后期词的主要内容是 写亡国之 痛 、 国之思 、 泪之情 。 故 血 作 品一洗过去词的红绿妩媚的气氛 ， 变得悲婉哀切 。无论在词的 内容还是在艺术 上都 达到 了其词 的最高 境界。亡 国之音哀哀 欲 绝、 滴滴血 泪。不但像那“ 嚼红茸 ， 向檀 郎唾” 些富有 生活 烂 笑 这 情趣的描写一去不 复返 ， 连那 “ 放双 眉时暂 开” 不 的和愁 带 闷的 描写 ，世事慢如流水 ， “ 算来 梦里浮生” 的强求解脱 的描 写也都 不 用 了。笔底下流 出的尽是痛入骨髓 的家愁国恨 ， 深深 的体现 出了
一
婉约派的双子星座--李煜与李清照词之比较
齐齐哈尔师范高等专科学校学报No.4，2019Genera.No.1692019年第4期（总第169期）Journal of Qiqihar Junior Teachers ’College唐宋诗词是我国古典文化历史上具有代表性的组成部分，蕴含着深厚的文化积淀，在现代社会仍然具有极其重要的研究价值。
李煜和李清照是婉约词派系中极其重要的代表人物，他们的创作风格、创作手法具有相似性，被称之为婉约词派的"双子星座"，研究李煜和李清照的婉约词，对深入系统的探究我国婉约词的发展产生着至关重要的影响。
一、婉约词的特色在我国诗词文化历史发展背景下，婉约词是重要的派别，在发展过程中具有至关重要的地位和作用。
对婉约词进行系统的分析，能看出婉约词具有修辞方面较为委婉、含蓄婉约的特点，词句的选择能体现出柔腻的特征，在婉约词创作的取材方面，也往往能体现出爱情主题、离别主题和愁苦主题等，重视情感的表达，被评价为"能逐弦歌之音,为侧艳之词"。
在婉约词的发展历程中，李清照和李煜是重要的代表人物，他们在婉约词的创作方面融入了丰富的文学内涵，能体现出音乐韵律的特点，将所要表达的情感淋漓尽致的展现出来。
诗词感染力相对较强。
二、李煜和李清照婉约词词风方面的异同（一）相同点从相同点角度进行分析，在李煜和李清照的婉约词创作方面，词风方面存在明显的相似性，并且受到二人相似生活经历的影响，在婉约词意境的塑造方面具有相似的特征。
1.题材方面的相同点李煜和李清照在诗词创作方面，选材相似性相对较为明显，由于李煜和李清照都出身官宦世家，因此眼界存在一定的相似性，在选裁方面这种相似性能得到具体的体现。
在两人前期的创作中，"情"是最重要的创作主题。
在李清照的词中，前期词风较为清新，主要展现少女闺中生活，在嫁给赵明诚后，李清照身份发生变化，其词创作也出现了相应的调整，开始表现对丈夫的思念情感。
如在《醉花阴》中就"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李煜和李清照后期词的比较
李煜和李清照后期词的比较李煜和李清照是中国文学史上重要的词人，两人分别在南宋和元代创作了许多卓越的诗词作品，两人的文学风格和内容略有不同。
在后期的创作中，随着时代的变迁，两人的词也呈现出差异。
本文将从内容、艺术表现手法以及哲思意蕴等方面进行比较，以探讨两位文学巨匠的文学特色。
一、内容方面李煜的后期词作，无不流露出他被囚禁的孤独，对国家沉淀的忧虑以及对家国的眷恋。
他的词作大多是在囹圄中创作，包含了深刻的政治和哲学思考。
尤其是他的《浪淘沙·北青萝》、《临江仙·滟滟难相及》和《虞美人·银床淅沥镜中寒》等名篇，更是把他独特的写作情怀和思想感悟呈现得淋漓尽致。
李清照的后期词作的内容则更注重人生感怀，她在细腻入微地描绘家庭喜怒哀乐的同时，也透过个人命运的变迁表达出对生命的珍爱之情。
例如她的《如梦令·常记溪亭日暮》以及《钗头凤·世情薄》等作品，描绘出她对人生起起伏伏的感悟和对岁月流逝的忧惧。
二、艺术表现手法李煜的词作在艺术表现上，从句法、修辞以及思想内涵等方面都呈现出深邃的特色。
他善于用当时词人较少采用的律诗方式、音乐节奏等手法，使得其作品更具有浓郁的东方特色。
例如他的《浪淘沙·北青萝》以及《赤壁怀古·大江东去，浪淘尽，千古风流人物》等作品，更是旋律优美、意蕴深厚、富有悲剧色彩，集中形象地表现出词人的情感以及对人生和人性的深入思考。
李清照的后期词作在艺术表达上相对简洁明了，她多采用抒情的方式，以朴素的语言表达复杂的情感。
她是词坛上以“情”为代表的词人。
由于清代社会大规模地推广女性文化，这也让她在女性词坛上颇有威望。
例如她的《如梦令·常记溪亭日暮》、《如梦令·雨打梨花深闭门》等作品，以细腻的笔法展现出个体情感、对亲情的执着以及对生命的理性思考。
三、哲思意蕴方面李煜的后期词作更注重思想层面的反思和启迪，他深刻地探讨了人生的意义和价值。
李煜和李清照愁情词的比较
已代周建 国， 南唐岌岌可危。他一 面对宋称 臣纳 《 清平乐》 （ 别来 春半 ） 和《 捣 练子令》 （ 深 院静 ） 。
夕， 被宋太宗毒死。李清照生活在南北宋之交 ， 正 全 词没有 一字直 写离怀 ， 读来 却愁 情满纸 。 书香门第的她 ， 从小就深受家庭文学气氛的耳濡 目
李 朋
（ 江 苏联合职 业技 术 学院 连 云港财经分 院， 江苏 连云港 ２ ２ ２ ０ ０ ０ ）
摘 要： 李煜和李清照俱为词史上的言愁高手。由于人生经历、 性别气质、 文化素养诸方面的原 因， 他
们笔下愁的具体 内涵和艺术表达又各有异 同。联 系具体作品， 对二人笔下的愁情描写作一番比较， 以此探
芳中 ， 品尝 着离 愁 别绪 ， 品尝着 孤独 寂 寞。再 如
遣的相思离愁 表现得淋 漓尽 致——“ 此情无计 可 消除， 才下眉头 ， 却上心头” 。
同。李 清照 的 “ 愁” 是建 立 在美 满婚 姻 基 础上 的淡
《 一剪梅》 （ 红藕香残玉簟秋 ） ， 词 中把别后无可排 造成的。刘大杰 先生 在《 中国文学 发展史》 中说
而著称。翻开他们的词集 ， 三分之二的作品都在言 落的变化在他们的创作 中打下 了深深的烙 印。李 愁写恨 ， 虚无缥缈的愁情在他们的笔下变得可感可 知 。前 人 对 他们 极 其 推 崇， 称李煜 为“ 词 中之 心 中 的忧 怨烦 闷， 表 达 了世 人 难表 之 情 。于 是 ， 他 帝” ＿ １ Ｊ ， 李清照“ 冠绝” 有宋一代 Ｊ 。然而 ， 由于人 们笔 下 的愁 情呈 现 出诸 多形态 。 生 的地位经历 、 各 自的气质素养相别 ， 他们作 品中 愁情的具体内涵和描写抒情又有异同。
・
７ ２・
李煜与李清照词之比较
李煜与李清照词之比较李煜与李清照词之比较李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处。
古人云：“男中李后主，女中李易安。
”二李并称，极受推崇。
在我看来，李煜与李清照最大的共同点在于，他们人生的经历和词的创作都可以分为前后两个时期，而且更重要的是，他们都是在经历了家破国亡的苦痛之后，才登上词的艺术巅峰，走上了词史上一流大家的位置的。
先看李煜。
李煜(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李?Z第六子，史称李后主。
宋太祖建隆二年 (961)，煜继父位为南唐国主，奉宋正朔，开宝八年 (975)，城破被俘，押赴汴京，封违命侯。
宋太宗太平兴国三年 (978)七夕，赐牵机药，中毒而死。
李煜工书善画，洞晓音律。
前期与大、小周后感情甚笃，生活奢靡，常形之于吟咏。
作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词题材狭窄，无非是表现宫廷生活、男女恋情或离愁别绪。
亡国后，孤寂悲凉的处境，使他的词转向了写思乡之情，亡国之恨。
从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒，词人李煜天上地下的身世沦落以及内心“离恨恰如春草，更行更远还生”的巨大沉痛，绝非常人所能体味。
李煜前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。
这些后期词作，多折射出词人内心巨大的亡国之痛，把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为对故国家园的思念，凄凉悲壮，意境深远，为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔。
其中最著名的是《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
”这首词是李煜的绝笔词，当这曲《虞美人》写成之后，拿到七月七日他生日那夜，叫歌伎演唱，饮酒作乐，拨弦弄瑟，名声大振。
宋太宗知道后，恨其剪不断理还乱的故国之思，一怒，赐与毒酒，用牵机药将他毒死。
李煜、李清照词风之异同及其变化原因探析
李煜、李清照词风之异同及其变化原因探析
何雨凡;汪太伟
【期刊名称】《贵州师范学院学报》
【年(卷),期】2015(31)4
【摘要】通过对比分析同为婉约派的李煜、李清照二人在词的创作中选材、遣词、意境运用的相同之处和二人身份地位,词的意境和深度的不同之处,更加清晰地了解“二李”的文学创作风格和手法.再通过了解两人人生经历的变化,从而了解二人词风发生变化的原因和带来的结果.
【总页数】5页(P46-50)
【作者】何雨凡;汪太伟
【作者单位】贵州大学,贵州贵阳550004;贵州大学,贵州贵阳550004
【正文语种】中文
【中图分类】I207.33
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3.小词深情之关美,异曲同工之妙——李煜、李清照词风探究 [J], 霍仙梅
4.从李煜人生变迁看其词风的变化 [J], 牟丽丽
5.李煜与李清照词之异同比较——以《虞美人》和《声声慢》为例 [J], 孙鑫
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李煜与李清照词之比较
李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处。
古人云：“男中李后主，女中李易安。
”二李并称，极受推崇。
在我看来，李煜与李清照最大的共同点在于，他们人生的经历和词的创作都可以分为前后两个时期，而且更重要的是，他们都是在经历了家破国亡的苦痛之后，才登上词的艺术巅峰，走上了词史上一流大家的位置的。
先看李煜。
李煜(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，史称李后主。
宋太祖建隆二年(961)，煜继父位为南唐国主，奉宋正朔，开宝八年(975)，城破被俘，押赴汴京，封违命侯。
宋太宗太平兴国三年(978)七夕，赐牵机药，中毒而死。
李煜工书善画，洞晓音律。
前期与大、小周后感情甚笃，生活奢靡，常形之于吟咏。
作为南唐的国君，生活相当豪华奢侈，词题材狭窄，无非是表现宫廷生活、男女恋情或离愁别绪。
亡国后，孤寂悲凉的处境，使他的词转向了写思乡之情，亡国之恨。
从“红锦地衣”的南唐后主，到“故国不堪回首”的宋室囚徒，词人李煜天上地下的身世沦落以及内心“离恨恰如春草，更行更远还生”的巨大沉痛，绝非常人所能体味。
李煜前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。
国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。
这些后期词作，多折射出词人内心巨大的亡国之痛，把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为对故国家园的思念，凄凉悲壮，意境深远，为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔。
其中最著名的是《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
”这首词是李煜的绝笔词，当这曲《虞美人》写成之后，拿到七月七日他生日那夜，叫歌伎演唱，饮酒作乐，拨弦弄瑟，名声大振。
宋太宗知道后，恨其剪不断理还乱的故国之思，一怒，赐与毒酒，用牵机药将他毒死。
也许是同情李煜的遭遇，也许是惋惜他的才华，所以就有前人叹息：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。
”于是就有今人假设历史：如果南唐后主李煜不当皇帝的话，他会怎样？言下之意，似乎李煜只是因为做了皇帝，他的艺术才华才遭到了浪费和毁灭，似乎李煜如果不当皇帝，他就会在文学史上留下更多的杰出作品。
但李煜如果真的不当皇帝的话，他可能会成为一个创作颇丰，并在文学史上有一席之地的词人，但他绝不会成为一个有着“词中之帝”美称的一流大词人的，他的词作，也绝不会成为脍炙人口、倾倒历代人的千古绝唱的。
因为艺术创作，绝不仅仅靠天才，靠灵感，从某种意义上说，更要靠的是人生阅历的丰富与否，靠的是人生体验的深切与否。
他当皇帝之前写的那些叙写宫廷豪华奢侈生活和男欢女爱之情的词作，又有几篇能称得上是“杰作佳构”的传世之作？又有哪一首能够和他做了亡国之君后表现深哀巨痛的血泪之作相媲美呢！而奠定他文学史上杰出地位的成就最高的词作，都是在他生命最后的二年多时间里创作的，如《虞美人》、《子夜歌》、《望江南》、《清平乐》、《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《相见欢》等等，这些词作，无一不是抒写亡国之痛的血泪之作，也无一不是与他做皇帝的经历有关的。
可见，正是有了这一段“国中之帝”的惨绝经历，他才有可能成为风流一代的“词中之帝”，他才有可能给后代留下许多惊天地泣鬼神的千古传颂不衰的血泪文字，他短暂的一生才有可能在艺术上取得大成功。
而这成功与失败，显然都与他当皇帝的命运息息相关，真是“成也皇帝，败也皇帝”。
王国维《人间词语》评曰：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫
之词”；“后主之词，真所谓以血书者也。
”
试想，如果没有囚禁的不幸，贬逐的悲哀，他又怎能“感慨遂深”“书之以血”？充其量也只能是继续写就“红日已高三丈透，金炉次第添香兽”的陈词滥调，又怎能成为一位承前启后、可追唐诗的大宗师？
再来看李清照，
李清照的创作成就，毫不逊色于任何一位男性词人。
宋代文人对李清照就已经拳拳服膺。
王灼说：“若本朝妇人，（李清照）当推文采第一。
”（《碧鸡漫志》卷二）历代众多心高气傲的文人墨客更是倾倒于她的卓越才华。
清代执文坛牛耳者王士祯，也自豪地说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。
仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。
”李清照俨然为婉约词的宗派大师。
其他赞美之辞，比比皆是。
李清照以其天才的文学创作、无穷的艺术魅力，确立了自己在中国古代文学史上的崇高地位。
王僧保作《论词绝句》总结说：“易安才调美无伦，百代才人拜后尘。
比似禅宗参实意，文殊女子定中身。
”
李清照（1084－约1151），南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
后期金兵入据中原，李清照流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
与李煜一样，李清照词的创作同样分为前后两个时期。
她出生于贵族家庭，其父母能文善词。
她十八岁便脱离了她的少女时代，和赵明诚结为连理，这算是她一生生活中最美满的时代，她的许多词有许多描写爱情，其中有描摹少女初恋和少妇生活的，也有撰写自己与丈夫离别的相思。
由她的词“绛绡薄，水肌莹，雪腻酥香，笑语檀郎，今夜纱帱枕簟凉”（《采桑子》）“绣幕芙蓉一笑间，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。
”（《綄溪纱》）“倚门回首，却把青梅嗅。
”等等可以看出。
这样的描写，总是能够深深地烘托出少女的情致和心绪，这样的生活，可算是人生最美满的了。
李清照前期之词，主要通过闺中生活的写照，表现出她对幸福爱情的向往和追求和对大自然和生活的热爱。
“靖康之难”后，除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历处，李清照的生活还发生了一连串特殊的不幸事故。
先是丈夫病逝，接着便是被人认为有通敌之嫌。
受此重重磨难，她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。
国家的沦亡，民族的屈辱，生灵的涂炭，个体的不幸，这一系列的变故使李清照的后期之词在思想与风格发生了巨大的变化。
所以在她的后期作品普遍反映了一个知识分子的所见所闻所想：抗金愿望，乡都之念，身世之感。
如以下一首词：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。
载不动，许多愁。
（《武陵春》）
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）春天在金华写的。
时值金兵进犯，她避难到金华，她那时已是51岁。
我国的抒情词本来有各种各样的写法，但概括起来说，可大别为直抒胸臆的写法和曲折见意的写法。
但李清照在宋代体现这个传统是独特的，她的抒情词所透露出来艺术力量是不可多得的。
如上词的起句“风住尘香花已尽”仅仅七个字就为我们描绘出一个落红满地的凄凉环境。
生活在这个环境的词人是“日晚倦梳头。
”这说明，在这样一个凄凉的环境中，词人内心是充满愁苦的，而不只是空虚无聊了。
再加上国破家亡，强敌当前，丈夫逝世，自己孤身飘零。
“物是人非事事休。
”“欲语泪先流。
”这个有着满腹心事心酸重重的主人公其实就是作者本身。
纵观作为一代词宗李清照的一生，她前半生为喜，后半后为悲，像一条分水岭被划得清晰如水。
她的词也应以她南渡人生的这条轨迹为界，分为前后二期，这样我们就更能清晰地看到李清照的抒情词里表现的各种抒情主人公形象。
她前期人生得意，其词里的人物多有浪漫之
情，且乐观向上，热烈。
多是写在少女少妇的闰阁及爱情生活。
后半期失意，其词里人物也多半是带着沉重的乡愁与破败之感。
多抒写对国陷家亡的伤感之情及个人与社会的水火不容。
李清照个人生活的影子和那个时代的背景，深深地印在了她的的作品里。
她能成为中国历史上文学成就最高的女词人，诚非偶然．
所以当我们在惋惜李煜的亡国亡家，感叹李清照的不幸遭遇同时，也不妨来个假设，假设两位大词人的后半生一如前半生般顺风顺水，换句话说，就是将二人作品中的后期作品去掉，那会是怎样一个结果？如果真的那样，恐怕文学史就没有了“词中之帝”、“婉约之宗”。
这真是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
其实，岂止二李，放眼历史，愈是在乱世，愈能出有深度的作品。
或许这已成为了一条规律？由是，则“幸”与“不幸”如何界定？人们应该为那些苦难生活浸泡出的佳作而击节称赞，但如果稍稍偏离一步，认为亡国亡家、孤苦飘零成全了李后主、李易安，那又实在是一种旁观者的残忍！。