中国古典家具图案
历代中国古典家具
金银彩绘漆案·战国·（图）
河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具 之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·（图） 河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长 2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩 绘
八病：1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位 8、俚俗
清式家具
清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的 四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导， 在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
清代家具有其自身显著的风格特点：
漆俎 ·战国·（图）
湖北随县曾乙侯墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有 饰纹，有商国遗风。
漆案 ·战国·（图）
湖北随县曾乙侯墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华 丽而庄重，时代特色浓厚。
明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期， 商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江 南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地 区商品经济发达是有直接联系的。
彩绘猪形盒·战国·（图）
该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚 可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。体现了战国时期中国 家具的艺术成就。
漆衣箱·战国·（图）
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖 箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。
其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的 珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚 固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
中外家具发展史
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中世纪家具
拜占庭式家具
仿罗马式家具
仿罗马式艺术和建筑兴起于11世纪，为时短 暂，到十二世纪末被哥特式所取代。这种风格融 合了晚期罗马，拜占庭和蛮族的基本图案和色彩， 实际上，它是西欧以拉丁文化为基础来继承罗马 文明中一种具有创造性的建树。自此以后，家具 的西方传统就成为了“基督教精神”的了，这是 一个重要转折。仿罗马式是中世纪早期至盛期的 家具风格，它继承的是哥特式风格。
鼎盛时期的明清家具
• 明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大， 推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考 究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代 家具推向顶峰时期。明代家具是在宋、元家具的基 础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格“明 式”。 • 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行 设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型 庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、 明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具 的风格。
巴洛克时期家具
巴洛克风格家具（公元17世纪-18世纪处），经历 了文艺复兴运动之后，17世纪的意大利建筑处于 复杂的矛盾之中，一批中小型教堂、城市广场和 花园别墅设计追求新奇复杂的造型，以曲线、弧 面为特点，如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、 深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑， 突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与 文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克” 式的建筑装饰风格。“巴洛克”原是葡萄牙语 “Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光 滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感， 夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化 装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细 腻娇艳风格相对应。
中国古代传统家具
• 中世纪社会唯一坐着的肥差通常是修 道院或是教堂里的牧师。实际上,与皇 族一样,许多神职人员居住在最美好的 地方。自然地, 这些家具都是一种教会 样式,并且形式和装饰与宗教建筑是一 致的。宗教活动与日常生活紧密联系, 并且大家庭通常有他们自己的礼拜堂， 并设有“教堂家具”, 富人们经常把奢 侈的教会装饰品附加在其他房间里的 实用的物品上，而对于穷人来说,则没 有可能使用家具。
家具技术
• 精湛的皇室家具手工艺技术。单件木料很少 能做成足够大的直木板，因而古埃及人发明 了各种“拼板”的工艺来连接小块的木料， 其中接头包括端接、圆榫或木销、钉接、嵌 接和舌隼。 • 早期，常用皮革、细的铜圈、亚麻绳捆绑。 除了连接与绑结，钉子起初的用途是把金属 装饰钉在木构件上，后来广泛的应用在木工 艺中。金属常被制作成家具上的铰链和锁具。
• 古希腊的民主政治制度是古代最早也是最 出色的典范：君主制、民主制并存 • 百家争鸣的时代：亚里士多德、柏拉图等 大家的哲学思想激荡 • 文化的繁荣给家具制造产生了影响，更加 注重舒适性，家具出现了优雅的曲线
家具样式
• 最早家具样式的元素是在公元前9世纪 从西亚和埃及传入了古希腊。 • 公元前6世纪，艺术风格有了很大的发 展，形成了家具的七个基本样式：椅 子样式的宝座，凳子，沙发，搁脚凳， 桌子，箱子以及克里斯莫斯椅。这些 样式是公元前4，5世纪古希腊时期的 主要样式。
仿罗马式家具
代表作品
山顶形衣柜
柜子是当时家具中较重要的一 个种类（左图）。型体较小，顶端 多呈尖顶形式，边角处多用金属件 或铁皮加固，同时又起到装饰作用。 当时的青铜锻制和表面镀金技术的 成就也是相当大的，为后来的家具 装饰开辟了新的道路。此柜造型既 具有罗马式的特点，又具有向哥特 式过渡的倾向。
珍藏在上海博物馆内的十一件明朝黄花梨家具
珍藏在上海博物馆内的⼗⼀件明朝黄花梨家具上海博物馆是1950年4⽉开始筹建，1952年12⽉21⽇开馆。
建馆初期，馆址在南京西路325号(原跑马厅⼤厦)。
1959年迁⾄河南南路16号(原中汇银⾏⼤厦)。
1992年，中共上海市委和上海市⼈民政府决定上海博物馆建造新馆，选址在⼈民⼴场中轴线南侧--⼈民⼤道201号，与市政府⼤厦遥遥相对，1993年8⽉开⼯，1996年10⽉12⽇全⾯建成开放。
上海博物馆是⼀座⼤型的中国古代艺术博物馆，其收藏、研究、展览和教育以中国古代的艺术品为重点，馆藏⽂物近102万件，其中珍贵⽂物14万余件。
家具馆陈列了明清古典家具精华100多件，其中包括王世襄、陈梦家旧藏和⾹港实业家庄贵仑的捐赠。
黄花梨插肩榫翘头案明翘头案⼀般靠墙陈设，⽤来摆放⽂玩、画轴。
该案展现了明式家具艺术的⼀⼤装饰特⾊——“线脚”，线脚是⼀种装饰性线条，形式极为丰富，它通常沿⽔平或垂直⽅向出现在家具构件上，可产⽣良好的视觉效果。
该案线条看似简单，却使腿⾜和⽛条轮廓显得柔婉修雅，原先平实的外形随之灵动起来。
黄花梨有踏床交杌明保存完好，制作极精，明代交杌传世不多。
交杌下⽅的踏床也称“脚踏”。
交杌在折叠时，踏床可取下或翻转以便于携带。
⼏⾯⽤丝绒编成，为近年穿织。
明黄花梨雕花靠背椅明明黄花梨⾼⾯盆架在矮⾯盆架的后⼆⾜向上伸展，形成腰枨、中牌⼦、搭脑、挂⽛，颇具装饰效果，搭脑上可挂⼿⼱。
明黄花梨六柱式架⼦床明六柱式架⼦床由床体设有六根柱⼦⽽得名，最早始于南北朝。
这张制作于明代晚期的架⼦床由床罩和床⾝组成，该床正⾯上⽅挂檐镶三块透雕板⽚，雕有双凤朝阳和双龙戏珠，下⾯的围⼦正⾯透雕麒麟，皆为吉祥图案，床⾝下⽅⽛条上，浮雕卷草纹和螭纹。
螭为古代传说中⼀种没有⾓的龙，有驱⿁辟邪的作⽤。
床的两侧后⾯挂檐和床围⼦⽤四簇云纹的装饰，为典型的“攒接”与“⽃簇”⼿法。
这件家具端庄秀丽，玲珑剔透，⽤料为正规的黄花梨⽊。
明代的架⼦床实⽤性和艺术性极佳，以致数百年为⼈们所沿⽤。
红木古典家具图案寓意ppt
竹 竹青翠挺拨，奇姿出众。每当寒露突降，百草枯零时，竹却能临霜而不凋，可谓四时长茂。 竹竿节节挺拨，有拨节发叶、蓬勃向上之势，受到人们的称颂。人们赋予它性格坚贞，志高 万丈的高风亮节，和虚心向上，风度潇洒的“君子”美誉。 它与梅、兰、菊、松一样，即有出众的奇姿，更有高尚的品格而深受文人志士的偏爱，被择 入“岁塞三友”和“四君子”之列。历史上许多文人爱为它们赋诗、投墨，予以赞美。民间 传说西云山住有身长丈余的山鬼，人遇染百病。一个叫李畋的人，为了避遇山鬼，早晚把竹 子投入火里使之爆响，其声使山鬼害怕并逃离，从而大家都躲过了灾难。后来人们用纸卷入 火药以代竹，渐渐成为习俗。除夕和元旦，家家燃放爆竹寓意驱逐恶魔，迎来平安。所以竹 在中国的装饰绘画上亦被作为平安吉祥的象征。
6．八仙
八仙有明八仙，专雕刻出八位仙人的图纹。 暗八仙：暗八仙是指八位仙人的器物造型，也常出现在家具上，如八仙桌
(1)葫芦：李铁拐的宝物药葫芦，传说可吸尽大海之水。 (2)鱼鼓：张果老的宝物鱼鼓和毛驴，传说听了它的声音可以了解前生后世的事情。 (3)阴阳板：曹国舅的宝物阴阳板，传说听了它的声音可以起死回生。 (4)荷花：荷仙姑的宝物荷花，传说因荷仙姑是八仙中唯一的女仙，用荷花作法宝可使人复生和长生不老。 (5)芭蕉扇：汉钟离的宝物芭蕉扇，传说可避大风大雨。 (6)宝剑：吕洞宾的宝物宝剑，传说每遇到妖怪可自动出鞘除妖。 (7)花篮：韩湘子的宝物花篮，传说可吸尽全海水，配以仙桃，可使人长寿。 (8)笛子：蓝采和的宝物笛子，叫顺风笛。传说可顺风千里找知音。
7．八宝
八宝有轮、罗、伞，花、盖、罐，鱼、常，八种宝物组成。
8．文房四宝
文房四宝包括琴、棋、书、画(卷)
文房四宝的用具：包括纸、墨、笔、砚。文房四宝和 四种用具，也称：八ห้องสมุดไป่ตู้祥。
古代家具
古代家具————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:ﻩ我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。
席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。
古人常“席地而坐”,足见席子的应用是很广泛的。
床，是席子以后最早出现的家具。
目录古代家具中国古代家具流派概览１苏式家具苏式家具主要有以下特征和风格一是格调大方二是结构整体，线条流畅。
三是比例尺寸合度。
四是圆润五是精于造材。
2 广式家具3 京式家具4 其它流派４.1晋式家具晋派家具以漆木家具为主首先是移民的影响。
第一第二４.２宁式家具形态稳定是宁式家具一个较普遍的处理手法。
比例得体是宁式家具造型的主要基础,线条丰富多彩圆润光滑是宁式家具的传统工艺结构严谨、衔接无缝更是宁式家具的特征。
４.４海式家具清中期以后古代家具的作伪手法（一）假冒良木(二)拼凑改制(三)以常见的改为罕见品（四）化整为零（五)更改装饰（六）贴皮子（七）调包计(八）改高为低中国古代家具发展１.夏商西周--原始古拙质朴浑厚2.春秋战国3.秦汉--品类繁多精美绝伦４.三国两晋－-崭露新风婉雅秀逸5.隋唐--缤纷世界华丽润妍6.五代-－逐渐成熟趋于简朴７.宋（辽金）－－－成熟普及简洁隽秀8.元代－-形体粗大雕式华美9.明代--民族精粹古雅精丽10.清代－－盛世风度雍容华贵清朝椅凳精品名副其实的一统碑椅气派非凡的宝座民族意识浓厚的春凳中国古代家具造型古代家具一开始,床极矮,古人读书、写字、饮食、睡觉几乎都在床上进行。
《孔雀东南飞》:“阿母得闻之,槌床便大怒。
”诗中的“床”指的是坐具。
和这种矮床配合用的家具有几、案、屏风等。
还有一种矮榻常与床并用,故有“床榻”之称。
魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多,成为专供睡觉的家具。
唐宋以来,高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等,种类繁多,品种齐全。
中国家具发展史 ppt课件
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现装 瑙装
强饰 、饰
烈纹 玳特
的样 瑁色
——
时以 、
代 特 征 。 广 泛 运
云 气 纹 为 主 ， 流
饰 鎏 金 铜 饰 。
云 母 等 嵌 饰 、 还
出 现 了 堆 漆 、
用云 有金
动飞 贴银
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传统家具的创新
20世纪90年代至今，中国的部分家具设 计师思想活跃，事业开阔，特别本身就是 高素质设计师，长期从事家具设计工作， 并且有自己的家具工厂，他们的意志和诉 求较其他驻厂设计师更易实现。浙江温州 “澳泊”家具公司总经理朱小杰就是这样 一位设计师，他不愿“追风”，也不想随 大流。其目标是创造一种新的时尚、一种 高附加值的产品。他首先从家具材料入手， 选择了一种国内未曾开发的非洲材——乌 金木，木材纹理金黄色与褐色相间，有如 斑马纹一样醒目。他用这样一种文理色彩 十分独特的木材与金属、有机聚酯版材以 及玻璃等工业材料结合，开发了一系列的 餐台，椅、茶等新潮家具。
凳不算罕见，还出现高型的桌案。
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明鸡翅夹头榫直棂式平头案 9
唐代家具造 型圆润丰满， 宽大厚重，凳 腿部大量运用 大弧度外向曲 线，显示出宏 大的气势，再 配以精细的花 纹，与当代贵 妇的体态浑然 一体。
胡床
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此时的家具还是低矮型家具，由于佛教的影响， 这种或方或圆的禅椅较为常见。
则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。 青铜家具——一改商周青铜家具的原始古拙、神秘威严，体现出轻巧灵秀、浪漫神奇的特征。 漆木家具——髹漆工艺高度发达，漆彩丰富。以黑色为底，配以红、绿、金、银等多种颜料，配 饰浮雕或透雕的四方连续图案，简单朴素又不失华美。家具上还配有青铜器制作的扣件，或嵌有
夏商周中国古典家具
家具鉴赏 17工艺美术品设计班 孙紫薇
夏商周家具发展史
我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从 大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世 家具 相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之 始祖。 周朝在公元前 11 世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商代有了更大的发展，呈现繁荣的 景象。手工业种类更多，分工也更细了，因而号称 " 百工 " 。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有 铜器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。 周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面就镶嵌着蚌壳组成的图案。 作为祭祀用的礼器，如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在周朝，除其实用价值之外，还体现 着周 朝的等级制度。这一时期的家具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意 义。
秦汉家具图片欣赏
唐代家具的历史背景
历史背景 隋唐是中国封建社会发展的高峰时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外文化交流频繁， 隋唐各族人民共同创造了辉煌灿烂的文化。 唐文化是当时(7世纪一9世纪)世界上最先进的文化。英国学者威尔斯说:"当西方人的心灵为 神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想却是开放的、兼收并蓄而好探求的。"唐文化 泽被深远，不仅影响到亚洲文明的发展，而且促进了西方乃至世界文明的进步。 隋朝(581-618)结束了魏晋南北朝300多年的长期混乱，但它所取得的稳定局面只持续了37年， 家具方面没有留下太多的东西，取而代之的是唐王朝的建立。 唐朝(618-907)是我国历史上少有的封建盛世时期。当时长安是世界上人口最多，最为繁华、 富庶和文明的城市，为世界各国人民向往。 唐代家具的造型和装饰风格与博大旺盛的大唐国风一脉相承。唐家具的造型浑圆、丰满，装 饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。 唐代家具的另一特点是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺， 洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的 手工业作坊的兴起和官府作坊的"劳役制"渐变为"工役制"，这是手工业和工艺在唐代发生的 重大变化。唐朝的螺锢镶嵌、木画、漆绘是唐代工艺的优秀成就。 唐末至五代(907-960)是中国家具形式变革的过渡时期。人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸 足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存，但垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐 遍及全国，出现了高低型家具并存的局面，一直到两宋才完全改变了商、周以来的跪坐习惯 及其相关家具，从而建立垂足而坐的9居古式及相应的高型家具。
中国古代家具图案
一、寓教于乐的人物形图纹
1.戏曲人物。
多根据传统戏剧 片断的一个或多个场面 形成图案，让人们美育 生 活，寓教于乐，四季平 安，风调雨顺。 戏曲人物多和亭台 楼阁并用，常表现在漆 饰的竖柜、橱柜正面。
2.八仙人物。
八仙为民间传说道教 中的八位仙人。有铁拐李， 汉钟离、张果老，吕洞宾、 何仙姑、曹国舅、蓝采和、 韩湘子。 八仙人物的图案常雕 刻在神龛和屏风的顶帽上， 雕成色垫分别镶于桌子的 罗锅枨上，叫八仙桌。
10．宝相花
古代吉样图案之一，一 般以某种花卉(如牡丹、莲花) 为主体，中间镶嵌形状不同、 大小粗细有别的其他花叶； 尤其是花的花蕊和花瓣基部， 是用圆珠作规则排列，恰似 闪闪发光的宝珠，再加上多 层次退晕色，显得珠光宝气、 富丽华贵，故称“宝相花”； 多用在漆饰或镶嵌方面。宝 相花使用范围极广，在传统 家具、木雕和漆饰中都可以 见到宝相花的图案。宝相花 纹多为平面团花，但也可以 见到椭圆状、不规则形的， 也有立式雕刻的图样。
六、吉祥如意的器物形图纹
1．盘常
是吉样图纹的一种，本为佛家“八宝”之一。 “八宝”有法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝 瓶、金鱼、盘常，为佛家法物，也称“八吉祥”。 按佛家解释，盘常为“回环贯彻、一切通明”， 本身含有“事事顺，路路通”的意思．其图纹本 身盘曲连接、无头无尾、无休无止，显示绵延不 断的连续感，因而被民众取作吉祥符。作为富贵 不断头的象征，盘常的适用性很强，世代绵延， 福禄承袭，祸寿永续，财富源源不断，以至于爱 情之树的常青，都可以用它来表达和象征。盘常 的图纹在家具上运用较广。北方农村农居的木窗 棂、隔扇有以盘常为镂花的。盘常有单独应用的， 有二方连续的，有作角花的，常用在供桌的牙板 上，还有变形的双盘常、梅花盘常、万代盘常、 方胜盘常、套方胜盘常等。还有将其外廓线形变 化成葫芦模样者，有的则以几何形状化的篆体寿 字组成花边。
中西方纹饰比较
中西方古典家具纹饰之比较（上）xxxx金凯莎发布时间：2010-11-21查看次数：486中西古典家具的精美的雕刻纹样是家具作为传统手工艺形式的主要装饰手法，蕴藏着无穷的美学意蕴。
古典家具的精品主要服务于当时的统治阶级、王公贵族，其装饰图案在一定程度上体现了当时主流的人文思想和审美价值取向。
明清家具作为我国古典家具的集大成者，无疑有很丰富的装饰内容和题材，大凡山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样、喜庆吉祥等无所不包。
倘若仔细推敲，其中颇有一些规律可寻。
明清的装饰图案题材大致可归纳为以下几大类：1、动物纹样动物纹样包括蟠龙纹、蟠虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选用人们崇拜喜爱之物，其中以龙纹、凤纹尤为突出。
龙是中华民族的图腾与象征。
它刚强劲健，富于变化，性猛而威，能兴云作雨，封建时代用龙作为皇权的象征，故龙纹多用于宫廷与皇族家具上。
凤，古人称之为神鸟，百鸟之王，出于东方君子之国，每当天下大宁，其声若萧，清高雍容。
龙凤形象均是人们杜撰假想出来的祥瑞象征形象，反映了当时科学技术不发达，对自然现象的服从以及对美好生活的向往和追求。
明清家具中的动物纹样明显带有先秦及魏晋南北朝的遗风--雄浑而博大、深厚而拙朴。
2、xx植物及人物纹样吉祥植物纹样有牡丹纹、灵芝纹、莲花纹、海棠纹、梅、兰、竹、菊、松、葡萄等。
还有各种植物变形图案，如卷草纹、反草纹、缠枝纹、芝麻梗、藤等，各种植物什锦图案，如蔬菜及各种瓜果等。
吉祥植物纹样深受当时绘画的影响，极具富丽堂皇、绚丽多彩之美，充分体现出一种强烈的雍容华贵的审美追求。
像"岁寒三友"等植物形象，由于其某些特质体现了中华民族对人生哲理和人生观的理解和信奉，于是也成为人们争相刻画的纹样。
山水人物纹样多半是反映历史典故、诗词故事和文人生活的画面，如游归图、南山观瀑、五老图、东篱采菊等景象，并以中国画的散点绘画技法为基础进行生动地描绘和展现。
认识和了解古家具——桌案类
认识和了解古家具——桌案类桌案类家具分类及图⽰桌案⼏类家具算是⼀个⼤项，种类⽐较多.这种家具有时也被称为是置放物品在古典家具中，桌案⼏类家具的家具。
桌案⼏正如名字所说，桌案⼏类家具主要包括桌类家具、桌案类家具和⼏类家具。
下⾯为⼤家⼀⼀简单的介绍。
桌⼦⼤约产⽣于唐朝，开始时形式⽐较单⼀，风格也⽐较单调。
在早期的美术作品中，经常出桌⼦现桌⼦的⾝影。
随着时间的推移和历史的发展，桌⼦也渐渐出现了许多新品种，除了常见的长⽅桌、长条桌、⽅桌、圆桌、炕桌外，还有半⽅桌，半圆桌，⽉⽛桌凳等。
另外，还有⼀些椅⼦只有单⼀⽤途，如供桌、琴桌、棋牌桌、酒桌等。
桌⼦⼀般与凳⼦或绣墩搭配使⽤，易于摆放，实⽤性强。
桌案类家具种类很多，主要有书案、画案、平头案、架⼏案、翘头案、炕案、供案、条案等桌案类等。
案类家具与桌类家具相⽐⽂雅的多，这些桌案的⽤途⼤都与⽂⼈雅⼠有关，与摆放物品为主的桌案类家具有⼀定的区别。
案类家具和椅类家具搭配摆放的多，在古代⼈们常在上⾯书写绘画。
⼏类家具主要有条⼏、茶⼏、⾹⼏等，它属于配属家具。
⼏类家具主要应⽤于桌案的配属、供⼏类家具奉专⽤配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使⽤。
由于⼏类家具的配属装饰性强，其外形⼤都样式繁多。
桌案⼏类的⼤都家具实⽤性与装饰为⼀体，放置在室内与墙壁上的书画或案头⽂房交相总之，桌案⼏类辉映，极具观赏性。
按照⽣活习惯和⽤途，桌案类可分炕桌、⾹⼏类、条桌类、⽅桌类、书画桌案类，这⼏类⼜有细的分类。
桌案类和椅凳类⼀样也是经历了从低到⾼、从简⼊繁的过程。
明清家具作为中国家具⽊制家具的最⾼⽔平是⽏庸置疑的，其中桌案类的发展更是代表了明清家具，尤其是桌案作为⽂化平台更是受到了⾃古到今⽂⼈雅⼠的推崇和竭⼒优化，桌案的发展可以说是中国⽂化进程的⼀个解读。
桌案作为家具中的⼤器，其结构的维稳是⾄关重要的，桌案类的发展系统规范化得益于榫卯结构的完善。
故宫藏紫檀⼏型画桌故宫藏紫檀⼏型画桌明代⼩束腰炕桌明代⼩束腰炕桌明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨夹头榫酒桌明黄花梨夹头榫酒桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨翘头案黄花梨翘头案黄花梨夹头榫⼤画案黄花梨夹头榫⼤画案⽅桌和圆桌 四边长度相等的桌⼦称为⽅桌，⽅桌有⼤、⼩之分，⼤的称⼤⼋仙桌，可坐⼋⼈；⼩的称⼩⼋仙桌，较⼤⼋仙桌略⼩。
家具史—— 春秋战国时期的家具
鲁班
春秋战国时期家具——梓匠与鲁班
墨斗
春秋战国时期家具——梓匠与鲁班
明代午荣编辑成的《鲁班经》
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髹漆工艺
春秋期，髹漆工艺又 向前进了一大步 这时的彩漆家具，色彩鲜艳， 黑地位主，配以红色彩绘。 漆器彩绘中有红、黄、蓝、 白、黑五色及其他复色，其 颜料有朱砂、石黄、红土、 白土等矿物性颜料和蓝靛等 植物性染料，可谓五颜六色。
浮雕
春秋战国时期家具——雕刻工艺
湖北曾候乙墓出土的漆案
河南信阳出土雕花木案
春秋战国时期家具——雕刻工艺
透雕：把浮雕花纹以外的地子凿空，用虚实相间的艺术效果来衬托主题花 纹，也有较好的装饰效果。
战国彩绘描漆小屏风
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榫卯结构
春秋战国时期家具——榫卯结构
榫卯（sǔn mǎo）：是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。 凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这是古代 中国建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。 榫头 榫
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彩漆家具，色彩艳丽，漆色 丰富，髹漆工艺达到一定水 平 不同身份的人按规定使用不 同的漆色。 很多漆器取代了青铜器 春秋战国时期漆家具的品种 有明显增加，装饰技法多用 为后来汉代成为漆家具的高 峰期奠定了基础。
春秋战国时期家具——家具种类
俎
床
禁 箱
屏风
几 案
家具种类
01
案
春秋战国时期家具——案
四龙四凤铜方案
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•
•
战国时代的家具，也是一件精美的工艺品。 通高36.2cm，上框边长47.5cm。为低矮小 巧的家具 案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈 座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又 有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角， 架起四方案框。 案面原本可能是漆木的，现在已经没有了， 只剩下框架。此案设计十分独特，制作精 巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不 乱，是实用与美观的最好结合。
中国古代家具纹样
龙凤纹——寓意龙凤呈祥的传统纹样
• 龙凤纹是一种典型的 瓷器装饰纹样，描绘 龙与凤相对飞舞的画 面，故名。龙为鳞虫 之长，凤为百鸟之王 ，都是祥瑞之物。龙 凤相配便呈吉祥，习 称“龙凤呈祥纹”。
曲尺纹—历久折纹”、“ 三角折线纹”、“曲 带纹”等，一种常见 的陶瓷器装饰纹样， 以连续线条折曲而成 。用短直线、横线、 斜线或连续或有间断 组成的单纯与复合带 状的曲折纹，也归入 此类。
莲瓣纹——流行千年的中国传统纹样
• 莲瓣纹是古代陶瓷最为流行的花纹 装饰，始于春秋，盛于南北朝至宋 ，流行于整个封建时代。春秋战国 多用立体莲瓣作壶盖上的装饰。魏 晋至隋代，莲瓣纹常用堆塑手法装 饰在器物腹部，有的分几层装饰在 器物的颈、腹、足各个部位，使器 物显得繁缛华丽。也有用刻划和模 印手法制作的。唐宋时，刻划和模 印是莲瓣纹装饰的主要手法。尤其 是定窑、耀州窑的佛教用品净瓶， 器身刻有多层莲瓣纹，刀法犀利， 匀净利落。元代以后，莲瓣纹不再 作为器物的主体纹饰，多作为口沿 、肩颈、腹部和底足的辅助花纹出 现，装饰技法改为绘画。
龙虎纹——雄伟强盛的吉祥纹样
• 龙虎纹多用于青铜器，玉 器，木雕等，意寓祥瑞、 安定。龙为中国信仰图腾 ，作为鳞虫之长，能兴云 雨，利万物，使风调雨顺 ，丰衣足食，龙还是美德 、祥瑞的象征；虎为百兽 之王，有压邪、驱恶之意 。两者一虚一实，结合一 起成为雄伟强盛的象征， 这从成语中有大量龙虎结 合的词汇可见一斑：如龙 争虎斗、龙磐虎距、龙潭 虎穴、龙腾虎跃、生龙活 虎等等。
第六课 明清家具的设计
1.席 我国最早成形的坐具
最早席可能是原始人类铺于地上的树叶、树皮、 草垫或兽皮等。进入文明社会以后，随着加工工 具与编制技术的改善，席的种类也逐渐增多。从 《周礼》、《仪礼》、《礼记》中得知，在以宗 法制为核心的奴隶社会，根据席的质地、装饰， 大小、数量、摆放的方位等差异而制定了一系列 围绕“席”而生的起居习俗和礼仪制度。汉语中 的“占有一席之地”、“主席”映射了中国人早 期的等级观。
先秦时代,主要是靠礼制来维持社会的秩序与稳定。在这 种思想的影响之下，家具不单是人们日常生活中不可缺 少的器具，同时也成为一种等级、名分、地位及权力的 象征与标志。如坐卧类家具的“席”,早期席的形状、大 小、规格、种类、布置及使用等方面，都有着非常严格 而规范的仪礼规定,是统治阶级维护其皇权地位不可侵犯 的手段。
元代的抽屉桌是一种新兴家具,抽屉位于桌的上部,占总高度的三分之一 左右,容积大,体量感强.
元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重,又能加强 形体的牢固,兼有结构功能和装饰美化功能.
罗锅帐
霸王帐
第二节明清时期的家具设计
明清家具包括明式家具和清式家具。一般来讲，“明式家具”是指 从明中后期（嘉靖、万历），至清初（康熙）之前生产的以黄花梨 、紫檀木等硬木材料制作的，还包括楠木、榉木、榆木、等柴木制 作的优质家具。明式家具强调的是一段历史时期，自成体系的家具 样式风格，时间上跨越明清两朝。有三处主要产地:北京皇家的“御 用监”，民间生产中心苏州与广州。但主要产地是在苏南，所以有 人称明式家具为“苏式”家具。它们都以优质木材为主要用材，改 变了传统家具中长期使用漆饰加工的制作方法，代表了我国古典家 具发展的高峰。
胡床等高型家具在中国生根,并 开始在民间出现。并与中原家具相 融合，使得中华大地上出现了许多 高于传统铺地家具的新型家具，如 矮椅子、矮方凳、矮圆凳等,以前 坐卧之用的床榻等也在逐渐增高。 北齐《校书图》中的胡床是我们见 到的最早的胡床形象，后来也称为 “交床”、“交椅”、“绳床”。
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有绳纹、回纹、盘肠纹、灯笼纹、冰裂纹、
人子纹、方花纹、方汉纹、波纹、灵格纹、龟背
纹、连环纹等。这些几何纹样往往是从古代流传 下来的，具有深厚的东方特质和烙印。
绳纹
灯笼纹
盘肠纹
冰裂纹
龟背纹
连环纹
方花纹
波纹
方汉纹
人子纹
四、吉祥图案或文字
吉祥纹样聚宝盆、六合同春、风调雨顺、龙舟、莺 鹤、飞龙、双龙捧寿、五富团寿、麒麟送子、龙捧乾坤， 文字有"福"、"寿"、"喜"及诗文等。
散点绘画技法为基础进行生动地描绘和展现。
1、竹
竹号称君子，不
刚不柔，凌霜雪而 不凋。除与松、梅 组成“几寒三友” 外，还与松、萱、
兰、寿石组成“五
瑞图”。
2、桃
桃，多称仙桃、
寿桃，有寿之意，
常与蝙蝠组成
“多福多寿”， 或与蝙蝠、双钱 组成“福寿双 全”，是常见的 图案。
3、石榴
石榴，多子多福的象
“连生贵子”。莲花
又称芙蓉。蓉与荣谐 音，所以莲花又为荣
华勃发的象征。莲花
与牡丹花合用，寓意 “荣华富贵”。
6、兰
兰有王者香。《左
传》记郑文公之妾燕 姑梦天使用授予兰花， 后生穆公，取名为兰， 后衍出“兰兆”、
“兰梦”之说，指怀
孕生男之兆。兰、寿 石组合，寓意“宜男
宜寿”。兰又为四君
子之一，也为装饰图 案常用题材。
饕餮纹在吸引人们注意力方面是
特别有效的。饕餮纹凶猛庄严， 结构严谨，制作精巧，境界神
秘。
6、四神纹
古代寓意纹样。汉 代称青龙、白虎、朱 雀、玄武为四种。四
神本是指方向的星辰，
它包括四种动物即青 龙、白虎、朱雀、玄
武，由这几种动物组
合成的一组图案，又 称“四灵纹”。
7、麒麟纹
古代寓意装饰。麒 麟，亦作“骐辚”，
螭纹方凳
2、龙纹
龙纹，青铜器纹饰之一，中国 传统图案之一。又称为“夔纹” 或“夔龙纹”。龙纹作为一种普
遍的文化现象与中华民族文化的
各个领域保持着广泛而深刻的联 系。反映其正面图像，都是以鼻
为中线，两旁置目，体躯向两侧
延伸。若以其侧面作图像，则成 一长体躯与一爪。
3、凤纹
凤纹在青铜器中是 最为美丽的纹饰。它
征，常与佛手、桃组合，
寓意“福寿三多”，即 多福、多寿、多子。 橘与吉音近，常以橘喻 吉。橘与柿子合用，寓 意“事事大吉”。与柏 树或百合根、柿子合用，
寓意“百事大吉”。
4、梅
梅有报春
花之称，又有 吉祥喜庆之含
意。喜鹊在梅
枝上高鸣，寓 意“喜报早
春”、“喜报
春光”。
5、莲花
莲花为花中君子，
莲与连谐音，莲花与 果实同时生长，故莲 花与莲子纹图被称为
除了以上几类纹样外，还有一些，像仿古纹样、西洋纹
饰和中式纹样结合的图案。中国古典家具装饰纹样的内 容多半是体现帝王富丽华贵的生活，也表现了文人崇尚
高雅的心境，同时又反映了平民渴望与期盼祥和、幸福
生活的美好愿望。
中国古典家具装饰上的另一个独特之处是装饰件与结构件的高度统一，即装饰结 构化。所谓装饰结构化是指在中国古典家具中绝大部分装饰部件既有很好的装 饰 作用，同时也是作为结构支撑部件存在的，这样才形成了家具简洁、明快的造型 特点。中国古典家具非常擅长利用木结构的每一部件进行艺术加工，借以获得替 木牙子、托角牙子、云拱牙子、云头牙子、弓背牙子等装饰结构件：有用于四周 边框之间的椭圆券口、方圆券口、海棠券口等。而这些结构兼作装饰的部件，既
亦简称“麟”。一般
作鹿状、独角，全身 有鳞甲，尾象牛。随 时代而变化，较早似 鹿体，后像马体，兽 体近似龙。
8、虎纹
意除“五毒”，有压邪之意。
9、狮纹
传统吉祥纹样。在 唐宋时甚流行相传狮 为百兽之王，是权力 与威严的象征。皆以
雄狮构成，气势威猛，
亦有构成狮子戏球的， 民间称“狮子滚绣球”
或“狮子戏球”。
中国古典家具图案
121406110 胡莹
1
动物纹、祥禽瑞兽纹
目录
2 3
4
吉祥植物及人物纹样
几何纹样
吉祥图案或文字
一、动物纹、祥禽瑞兽纹
包括蟠龙纹、蟠虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤 纹、喜鹊纹等，其中以龙纹、凤纹尤为突出。明 清家具中的动物纹样明显带有先秦及魏晋南北朝 的遗风，雄浑而博大、深厚而拙朴。
月季寓意“四季平安”。
10、灵芝
灵芝，神奇祥瑞之草。
与兰齐名，芝兰合称， 喻君子之交。传说灵 芝还有驻颜不老，起 死回生之奇效，常用 作祝寿题材，与水仙、 竹、寿石合用，寓意
“芝仙祝寿”
11、葫芦
葫芦，以其子多蔓长，
被当作绵延后代，子 孙众多的象征。蔓谐 音万、蔓上结数葫芦，
寓意“子孙聆 听
是由原始彩陶上的玄
鸟演变而来的，西周 基本形象是雉，早期 凤纹有别于鸟纹最主 要的特征是有上扬飞 舞的羽翼。
4、赑屃纹
赑屃，龙之九子之一，又名霸 下。形似龟，好负重，长年累月 地驮载着石碑。人们在庙院祠堂 里，处处可以见到这位任劳任怨
的大力士。据说触摸它能给人带
来福气。
5、饕餮纹
饕餮纹图案庄严、凝重而神秘的艺术特色。饕餮纹一般 以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特 征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组 成。面目结构较鲜明，也正是利用这些特征，将人们引到 了一个神秘的艺术世界，商代的
14、鱼纹
图案表现为鱼 的形态，脊鳍与 腹鳍各一个或两 个。传统寓意纹 样。同时，鱼具
有生殖繁盛多子
多孙的祝福含义。
二、吉祥植物及人物纹样
吉祥植物纹样有牡丹纹、灵芝纹、莲花纹、海棠纹、梅、兰、 竹、菊、松、葡萄等。还有各种植物变形图案，如卷草纹、反草
纹、缠枝纹、芝麻梗、藤等，各 种植物什锦图案，如蔬菜及各
10、鹿纹
原指鹿身上的花纹， 人们将其多用于瓷器装饰 纹样。玉器中最早出现鹿 纹是在商代，以后各代屡 有发展变化，各具时代特 征，其造型丰富多彩，寓
意吉祥，应用广泛，既是
深受国人喜爱的装饰纹样， 更体现了人们对美好生活 的追求和向往。
11、牛纹
牛纹装饰于器 腹上部，为两身
一首（首为器
耳），首有双角， 瞪眼，牛身装饰 有云雷纹，前腿 弯曲，后腿直立， 垂尾。
7、玉兰
玉兰有“玉树临风”
之美称，喻姿貌秀 美，才干出众，与 海棠、牡丹合用， 寓意“玉堂富贵”。
玉兰又称木笔，笔
与必谐音，玉兰傍 寿石图案，则寓意
“必得其寿”。
8、牡丹
牡丹为花中之王，号称“国色天香”，是宝贵荣华的象征，也是装
饰的常用题材。
9、月季
月季，因其四季花开不断，称长春花，又称月月红。常以瓶插
1、螭纹
螭龙纹是一种典型的传统装饰纹样，用于房屋门窗、家具、瓷
器和服饰。螭是古代传说中的一种动物，属蛟龙类。其形盘曲
而伏者，称蟠螭。躯体比较粗壮，有的作双尾状。身躯亦不刻 鳞甲，体态有肥有瘦，可以相差悬殊。图案设计，比龙纹有更 大的自由，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，皆可熨 贴成章。正因如此它才成为最常见的花纹题材。
12、蝙蝠纹
传统寓意纹样。蝙蝠
不是鸟，也不是鼠，而
是一种能够飞翔的哺乳 动物，属动物学中的翼 手目。在我国传统的装 饰艺术中，蝙蝠的形象 被当作幸福的象征，习 俗运用“蝠”、“福” 字的谐音，并将蝙蝠的 飞临，结合成“进福” 的寓意，希望幸福会像 蝙蝠那样白天而降。以
此组吉祥图案。
13、羊纹
羊，古代寓吉 祥之意。《说文 解字》：“羊， 祥也”。并有 “大吉羊”铭文， 即“大吉祥”。
起支撑 和加固的作用，又在上面起线打挖或作浅浮雕，起着烘托的装饰作用。霸
王撑，对角十字撑、吊挂媚子、锼空媚子等结构形式既增强了家具的坚固性又极 具装饰性。
从传 统 家 具的装饰题材上可以看出，追求幸福、吉样含义作为民族文化的积淀， 基本贯穿了整个装饰图案的内容，它将各种类型的图案符号统一起来。传 统家具 的装饰体现出中华民族乐观与繁荣的思想精神，也体现出含蓄的文化特征。
种瓜果等。吉祥植物纹样深受当时绘画的影响，极具富丽堂皇、 绚丽多彩之美，充分体现出一种强烈的雍容华贵的审美追求。像 "岁寒 三友"等植物形象，由于其某些特质体现了中华民族对人 生哲理和人生观的理解和信奉，于是也成为人们争相刻画的纹样。 山水人物纹样多半是反映历史典故、诗词故事和文人生活的画面， 如游归图、南山观瀑、五老图、东篱采菊等景象，并以中国画的