荷塘月色用的

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荷塘月色朱自清引用西洲曲

荷塘月色朱自清引用西洲曲《西洲曲》在《荷塘月色》中作为引用的出现，是朱自清先生为了表达自己心境的一种媒介运用。

《西洲曲》是南朝的一首乐府民歌。

原诗为：忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌桕树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿；鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头；栏杆十二曲，垂手如明玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁尔也愁。

南风知我意，吹梦到西洲。

这首诗写的是一女子的四季相思。

全诗的首句“忆”和“寄”字表明一女子的相思由一年不见情人而起。

忆去年梅花季节西洲相会，今年梅花季节西洲无影，诗人思念之情喷涌而出，折梅以寄。

这一女子虽发丝乌黑、衣衫杏红，可心情如何呢？在家中，她思念，“日暮伯劳飞，风吹乌桕树”，夏日傍晚风吹门前乌桕树，伯劳单飞来投宿，可自己却孤身一人，人不得不相思。

因而，她探望，“门中露翠钿”，从黄昏到黎明，从春天到夏季，苦苦地期待，其结果是“开门郎不至”，只得“出门采红莲”。

“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水”。

这是该诗接下来的四句，是《荷塘月色》结尾引用的部分。

“莲”是“念”的谐音，“莲子”也就是“念子”——“思念你”，思念由冬（梅）到春（杏子）到夏（莲花）到秋（莲子）到冬（梅），一年四季地相思，一年又一年地相思，相思已成灾。

苦中苦，相思最辛苦。

女子采莲已历经冬春夏，春天播种秋天该是收获的季节，莲能收获，人却无获，只有绵绵无尽的思念，只有无处诉说的痛苦，“采莲”无疑触发了女子的隐痛、加重了女子的伤痛，又有何乐可言呢？女子采莲不仅未能消愁，而是“采莲消愁愁更愁”啊，女子收起莲子，仰首继续望，尽日望见的是可传书的飞鸿，可只见“鸿飞满西洲”，不见郎归来，望见的是空，是愁，是梦。

从全诗看来，无一处可喜，无一处可乐，满纸皆相思之愁，与《采莲赋》“嬉游的光景”完全不同，是苦相思。

荷塘月色所用的修辞举例

荷塘月色所用的修辞举例修辞举例:１、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

修辞手法：明喻。

分析：描写荷叶用舞女风姿为喻。

“亭亭”形容荷茎耸立，“舞女的裙”形容荷叶如旋转中展开的裙。

２、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的（拟人）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星（比喻）。

修辞手法：拟人，明喻。

分析：“袅娜”、“羞涩”是拟人。

描写荷花用“明珠”、“星星”为喻，更显出月光照射下的银白色以及光华闪耀的样子。

３、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

修辞手法：通感。

分析：描写微风送来荷香用歌声为喻，“缕缕”对“渺茫”，显出“香远益清”的意境。

尤其是以听觉来沟通嗅觉方面的感受，使之更加生动。

这种比喻叫做“通感”或“移觉”。

４、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

修辞手法：明喻。

分析：描写叶子和花在微风中的动态，以“闪电”为喻，既显出叶花相互连接，又显出由近及远的极轻快的速度。

５、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

修辞手法：明喻。

分析：由近及远地展示出由众多荷叶构成的“碧波”在荡漾，这真是一幅清丽如画的荷塘全景图。

６、叶子底下是脉脉的流水，修辞手法：拟人。

分析：以形容人的词语“脉脉”来形容流水。

７、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

修辞手法：明喻。

分析：描写月光的照射，用“流水”、“泻”为喻，生动形象地显出花、叶所承受的月光是动态的，但又是无声的。

８、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

修辞手法：明喻。

分析：以“牛乳”为喻，十分贴切又很绝妙，既显出其乳白色又有鲜艳欲滴之感。

“笼着轻纱的梦”，这个比喻也是极贴切地显出月夜的朦胧。

荷塘月色中修辞手法的运用

《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇，其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析，具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。

叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备，姿态万千的美好图画。

叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。

使用非常普遍。

汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。

以《荷塘月色》为例，主要体现为以下几种形态：式一粒粒明珠峭愣愣阴森森式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘，荷叶，树，青雾，月光，花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象，“悄悄地”披大衫出去，又“轻轻地”推门回来，体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时，又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中。

“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的”叶子又体现了叶子的密度，“层层”的叶子说明了叶子之深。

形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。

“远远近近，高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。

“粒粒”是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容，使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐，读起来琅琅上口。

因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。

精妙绝伦的比喻《荷塘月色》中，朱自清运用了大量的比喻，他比喻的喻体，既有栩栩如生的人，也有形象逼真的物。

朱自清荷塘月色叠词的作用

“我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。” ——（选自于《匆匆》）当然，他的散文有大量叠词存在的地方远不只这些，还有许多许多。这里就不再一一地列举了。多用善用叠词成了朱自清先生散文语言的一大闪光点。
篇二：朱自清荷塘月色叠词的作用《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词，并且运用得都很准确到位。所叠的词有名词﹑形容词﹑副词及量词。所叠的名词有：日日﹑星星等等；所叠的形容词有：蓊蓊郁郁﹑阴森森﹑远远近近﹑高高低低 ﹑曲曲折折等等；所叠的副词有：静静地﹑悄悄地﹑ 轻轻地等等；所叠的量词有：层层﹑缕缕﹑一粒粒等等。一篇篇幅不算太长的散文，非常成功地运用了这么多的叠词，实为罕见。那么，朱自清先生他为什么会用这么多的叠词呢？我以为，主要有以下几个原由：
第四：用叠词以描摹和表达作者自己当时复杂的内心和思想情感。
“我悄悄地披了大衫……”“ 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡……”
“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫﹑带上门﹑出去这一系列的动作，写出了这一系列的动作的悄然无声。同时也描摹出了作者当时的心情，这种心
情是作者当时十分矛盾的思想的集中表体现。一方面作者他渴求着一种超脱世俗喧嚣的宁静，所以想出去寻找属于自己自由支配的一片天地。然而现实又不容他去，因为他是具有良知的爱国者，不能对耳闻目睹的现实世界置之不理。甚至怕惊起了家人。表面上写的是作者从家到荷塘，实质上说的是作者从现实跨入了梦境。同理， “轻轻地”一词表面上写的是作者由荷塘回到家里，而实质上说的则是作者从美梦中又回归到了现实。“轻轻地”不仅是在写推门进去动作状况，而且也是在状描作者的内心。作者刚才好像是做了一个美梦，之所以“轻轻地”，是因为怕梦被惊醒了，他“但愿长醉不愿醒”不愿意从梦中醒过来。然而，回归到现实又是不可避免得。所以“轻轻地”突出地表现了朱自清先生当时的苦闷﹑孤独和无奈之情。

例说修辞手法在《荷塘月色》中的运用

朱自清先生的《荷塘月色》不仅是一篇情景交融的抒情佳作，而且是一篇语言隽永、常读常新的精美散文。

在文章中，作者灵活运用了多种修辞手法。

现在，笔者就结合文章内容带领大家一起欣赏。

一、比喻《荷塘月色》一文中的比喻很多，大致有三十多处。

这些比喻往往出人意料，新颖别致，又贴切自然。

“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙……”叶子并没有平铺在水面之上，而是高高耸立的。

这种景象能够让人产生何种联想呢？作者联想到的是“亭亭的舞女的裙”。

“像亭亭的舞女的裙”这一比喻可以说是传神又出彩，生动又贴切。

试想，那舞女以轻盈的身姿舞动着，身上裙子的裙摆舒展开来，这和亭亭玉立、迎风摇曳的荷叶是何等的相似？作者将荷叶比作“亭亭的舞女的裙”，使笔下的叶子极具动感，也极富美感。

“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。

”作者连写了两个比喻句。

那些在“层层的叶子中间”点缀着的“零星”的白花，一朵朵含情脉脉，娉婷袅娜，在苍茫的月光下隐隐泛着光亮，并在绿叶中间闪烁着，岂不是如同明珠一般玲珑剔透，又恰似星光在跃动。

这一景象是多么的富有诗意啊！两个比喻是如此的生动形象，又不落窠臼。

朱自清真不愧是一位善用比喻的高手。

二、通感在文章中，作者在多处使用了通感的修辞手法。

“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”我们都知道：清香是嗅觉上的感受，香味是可以闻到却无法听到的，是可以嗅到却不能看到的。

但在这个句子中，作者却把“不可能”变成了“可能”。

“淡淡的清香”如同“渺茫的歌声”一般可以听见。

那荷花的香气在氤氲的水气里“飘渺不定、似有若无”，如同远处的歌声一般，真是新颖又贴切。

“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

”作者把视觉形象转化为听觉形象。

树影与月光交织在一起，黑白相间，浓淡相宜。

这画面很容易引发人们的联想。

在恍惚中，那“光与影”组成的和谐的画面，如“和谐的旋律”一般，让人产生了幻觉，好似听到了“梵婀玲上奏着的名曲”。

荷塘月色修辞

本文体属于摘抄，为的只是给大家带来方便，不是自己所注。

（一）《荷塘月色》语言特点朱自清先生追求“新而不失自然”“不欧化的口语"，平白如话,自然新颖,没有一点刻意雕琢的痕迹,也没有用很多华而不实的形容词，更没有冷僻难懂的话语,都是平平常常的语言,清淡闲雅，平易通达,通俗大方,而又富于创造性,非常形象生动，很好地体现了“风华从朴素中来。

”在《荷塘月色》一文体现在如下几方面:第一,极少使用方言词,全文仅一个，外来词也仅使用了“梵婀玲”一词，用词极规范，都是“现代词，自己的"，都是极普通的，呈现出一种朴素美，具有很高的全民性和通俗性。

第二，大量使用短句,这是朱自清散文的显著特点，纵观全文，几乎没有长句.短句的句式特点是词语少，结构比较简单，造成的修辞效果是简洁明快、语言流畅，而且多用于口语,更接近语言的自然状态，跳跃性强,节奏感强,增强了文章的音乐美.第三,陈述句占绝对优势，全文不见把字句、被字句，感叹句也很少。

陈述句多，语气语凋舒展平稳，犹如行云流水，这也是朱自清散文风格的重要特点。

第四，注重词语的锤炼。

作者善于运用动词，化无形为有形,化静态为动态.例如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。

”“泻”使得静态的月光具有了流动感,给人以奶白色而鲜艳欲滴的实感，用“浮"写“雾”,突出了“薄薄的青雾”的形态，把水气、月光交织之状，雾的轻柔，自下而上扩散的特点写活了，突出了恬静朦胧的意境,一个水气迷蒙、月色轻笼的境界便呼之欲出了.第五，散文的语言要讲究音乐性。

“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。

”优秀散文具有的语言音乐美，完全可以与诗歌相媲美。

《荷塘月色》的语言就很具有音乐美，除了大量使用短句、陈述句造成一种节奏感强、舒缓流畅的音乐美外,还大量使用叠字叠词造成一种音乐美，增强了语言的表达效果.例如，以“田”形容荷叶的密度,以“层层”刻画它的深度等，产生了鲜明的实观效应,同时,读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。

朱自清荷塘月色叠词的作用参考PPT

“远远近近，高高低低” 用语平实自然，描
画出了树所在的地理位置，显得错落有致，既开阔而又有立体感。“重重”“阴阴”“隐隐约
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第四：用叠词以描摹和表达作者自己当时复杂的内心和思想情感。
“我悄悄地披了大衫……”“ 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡……”
“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫﹑带上门﹑出去这一系列的动作，写出
了。多用善用叠词成了朱自清先生散文语言的一 5
第二：运用叠词可以使音节舒展悠扬，富有节奏感，给人以听觉上的美感，产生音韵美﹑音乐美。如：
“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞
女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的
打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。……”
此选段有一系列的叠词“层层”﹑“星星”﹑“缕缕”﹑“一粒粒”的成功运用。叠词一般都是用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符，能渲染
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第三：用叠词深化物态情貌，形象生动真切。如: “荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是
树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。”
这种例子很多，简直俯拾即是，这些多样形
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篇二：朱自清荷塘月色叠词的作用
《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词，并且运用得都很准确到位。所叠的词有名词﹑形容词﹑副词及量词。所叠的名词有：日日﹑星星等等；所叠的形容词有：蓊蓊郁郁﹑阴森森﹑远远近近﹑高高低低﹑曲曲折折等等；所叠的副词有：静静地﹑悄悄地﹑轻轻地等等；所叠的量词

无理之妙变异之美--《荷塘月色》中通感手法的运用

无理之妙
变异之美
《荷塘月色》中通感手法的运用
朱向军
(浙江师范大学人文学院2003级教育硕士，浙江杭州 310000 )
摘婆: 通感是文学作品中的一种高超的修辞手段。通感手法的运用，能增加文章独特的韵味。通感这一手法在《荷塘月色中被多处运用。》这一手法的运用，使此文在审美
精深的地步，却有可能失去对文学现象的生动活泼的体悟; 学生也许会在某些艰深难题上有所突破，却有可能被训练
成工具性的存在，丧失具有新鲜活泼的对文学的灵性和敏感。于是，文学教育中充满了后现代式的“ 微小叙事” 更严。峻的问题在于，即使在文学教育领域内，不同专业的人之间操不同的术语，谈论不同的话题，彼此之间无法获得一种 “ 通约性” 研究文学理论的人读不懂专门的文学史研究，。现代文学研究者可能缺少丰富古代文学的常识，这不但是可能的，而且是现实的。微小叙事” “ 的盛行标志着“ 宏大叙事” 的衰落，于是，教师和学生皆自满于在狭小的专业领域里穷经皓首，但文学教育与普遍的社会关怀关系疏远了。
参考文献 :
[1] 中国大学人文启思录( 第1卷). 华中理工大学出版
社， 1997.
[2] 郭家齐著.中国教育思想史 .教育科学出版社， 1987. [3』陈炎著.多为视野中的儒家文化. 中国人民大学出版
社， 1997.
[4』辜鸿铭著.中国精神.海南出人的版社， 1996.
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在诗歌、散文中运用较多。
2.通感手法在《荷塘月色》中的运用
通感是文学作品中的一种高超的修辞手段。在写作活
通感这一手法在《荷塘月色》中被多处运用。如作者在
使得文学变成知识的碎片。教授在专门研究可以达到相当

荷塘月色用,修辞手法的好句摘抄

荷塘月色用,修辞手法的好句摘抄
1.荷叶上的水珠晶莹剔透，犹如一颗颗明珠镶嵌在翠绿的衣裳上。

2. 荷花摇曳着它那婀娜多姿的身姿，如同一个个优美的芭蕾舞
者在舞台上翩翩起舞。

3. 荷塘里的莲花，犹如一个个美丽的女子，静静地躺在水面上，绽放出自己的独特魅力。

4. 荷叶上的露珠，如同一颗颗晶莹剔透的灵珠，闪耀着它们独
特的光芒。

5. 荷塘里的月光，如同一道道柔和的银丝，缓缓地洒落在水面上，映照出一幅幅美丽的图景。

6. 荷塘里的青蛙，像是一支支动听的交响乐队，带来清新、自
然的音乐。

7. 荷塘里的荷花，犹如一个个妩媚多姿的女子，静静地散发着
自己的芬芳香气。

8. 荷塘里的青草，像是一串串柔软的绸带，轻轻地拂过水面，
为荷塘增添了几分生机和活力。

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荷塘月色叠词的作用

荷塘月色叠词的作用文章一《荷塘月色叠词的作用》朋友，你要是读过朱自清先生的《荷塘月色》，一定会被那文中巧妙运用的叠词所吸引。

比如说“曲曲折折”的荷塘，“田田”的叶子，“亭亭”的舞女的裙。

这些叠词啊，就像一把神奇的钥匙，打开了我们对荷塘美景的想象之门。

你看“曲曲折折”，是不是一下子就让你感觉到那荷塘不是规规矩矩的，而是有着自己独特的形状和韵味？它不是一眼就能看全的，而是充满了神秘和未知，让人想要去探索。

再来说说“田田”，一提到这个词，那满池挨挨挤挤、生机勃勃的荷叶仿佛就出现在了眼前。

它们是那么的茂盛，那么的充满活力。

还有“亭亭”，把舞女的裙形容得如此优美动人。

让我们脑海中立刻浮现出那些身姿婀娜的舞女，穿着飘逸的裙子在舞台上翩翩起舞。

这些叠词啊，让整个荷塘月色都变得更加生动、形象、具体，仿佛一幅美丽的画卷在我们眼前徐徐展开。

它们让我们感受到了作者对荷塘深深的喜爱和赞美之情。

文章二《荷塘月色叠词的作用》咱今天就来聊聊《荷塘月色》里那些叠词的妙处。

你想啊，“层层”的叶子中间，零星地点缀着些白花，这“层层”俩字，是不是让你一下子就感觉到那叶子特别多，一层又一层的，特别厚实？还有“缕缕”清香，这“缕缕”就不是那种一大股子的香，而是一丝丝、若有若无的，轻轻地钻进你的鼻子，让你忍不住使劲儿去闻。

“静静”的月光，“薄薄”的青雾，多美的画面啊！“静静”让人觉得这月光特别温柔，不闹腾；“薄薄”呢，又让那青雾显得特别轻盈，好像随时都会飘走似的。

这些叠词就像是一个个小精灵，在文字里蹦跶着，把那荷塘月色的美一点点地展现在咱们眼前。

它们让整个场景变得更加细腻、更加真实，让咱们读着读着，就仿佛自己也走进了那片荷塘。

文章三《荷塘月色叠词的作用》嘿，朋友们！不知道你们有没有注意到《荷塘月色》里那些有意思的叠词？就拿“远远近近”“高高低低”来说吧。

“远远近近”的树，让你一下子就能想象出那一片树林，有的离得远，有的离得近，错落有致。

而“高高低低”呢，把树的姿态都描绘出来了，有高的树直插云霄，有低的树矮矮地趴在地上。

朱自清荷塘月色叠词的作用

里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水在大海里，我
的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸
潸了。”
——（选自于《Biblioteka 匆》）2当然，他的散文有大量叠词存在的地方远不只这些，还有许多许多。这里就不再一一地列举了。多用善用叠词成了朱自清先生散文语言的一大闪光点。
第二：运用叠词可以使音节舒展悠扬，富有节奏感，给人以听觉上的美感，产生音韵美﹑音乐美。如：
“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。……”
此选段有一系列的叠词“层层”﹑“星星”﹑“缕缕”﹑“一粒粒”的成功运用。叠词一般都是用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符，能渲染出一种雅而不俗的语言氛围；而在语音的延长中，语意与情感也是绵绵不绝﹑令人回味的。这些叠词读起来朗朗上口，很能让人感觉到节奏明朗，音韵协调，形成音韵美﹑音乐美。再加上“有……的，有…… 的；”“正如……，又如……，又如……。”这种并列排比的句式，让人在读时能够感觉到顿挫有致，顺口﹑悦耳，具有节奏的美感。
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一篇篇幅不算太长的散文，非常成功地运用了这么多的叠词，实为罕见。那么，朱自清先生他为什么会用这么多的叠词呢？我以为，主要有以下几个原由：
01 第一：喜欢用叠词以表情达意，可算是朱自清先生进行散文创作时谴词用语的习惯。除《荷塘月色》一文以外，还有多篇散文也大量地运用了叠词。例如：
02
“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。”——（选自于《春》）

荷塘月色中景色描写的作用

荷塘月色中景色描写的作用
荷塘月色作为一首著名的诗歌，其中引入了一系列自然景色描写，给人们留下了深刻而美丽的印象。

首先，荷塘月色中景色描写可以增强人们对大自然奇妙美妙的感受。

在诗中，荷塘缭绕，月色晦涩，古老的桥梁、亭台依旧壮丽，芦苇荡漾、波光粼粼，还有几缕细雨在荷花的叶子上，更显得月夜的辉煌灿烂，令人流连忘返。

这种描写不仅有助于唤起读者们对自然风光的无限遐想，也能使人们更加感激大自然给予的一份礼物，从而更加热爱大自然。

其次，荷塘月色中景色描写也可以丰富人们的情节。

当景色描写准确而精彩时，可以带给人们更多的惊喜，让人们更加紧张和感动，甚至通过情节暗藏的寓意，让读者产生重大改变。

荷塘月色中的景色描写也能够加强某些主题的传达，诸如搏击命运的勇气，伴随着大自然的讯息；以及物欲的贪婪，被深深地淹没在自然的慈爱中。

最后，荷塘月色中景色描写也可以使读者脱离现实生活，远离日常烦恼，获得内心的宁静。

在文学中，让主角游走到一个与过去完全不同的环境，而荷塘月色中景色描写则是这种有效手段之一，使读者运用自己的想象，感受到奇妙的自然神秘，从而得到心底的慰藉和安宁。

总之，荷塘月色中的景色描写不仅能唤起人们对大自然美妙的感受，也可以使人们体会史诗，进而直抵读者内心深处，获得真正的抚慰和平静。

它更是一部优秀的诗歌，给人们在默默的点滴流淌中，留下了无数无尽的美好回忆。

荷塘月色中采莲赋和西洲曲的作用

荷塘月色中采莲赋和西洲曲的作用
荷塘月色中采莲赋这首诗抒发了作者对荷塘月夜的美妙感受，表达出了作者内心深处真挚的情怀。

诗中描绘出夜色下的荷塘，荷叶上的月影，湖水上的映象，以及月光下摘莲的女子。

通过描述，作者将自己的憧憬、感叹和流连地表达出来。

这首诗充满着一种优美的、清新的气息，生动的勾勒出了一幅月色下的美丽图画。

西洲曲这首诗反映了作者对西洲的种种记忆，表达了作者对家乡的思念之情。

诗中描绘出西洲的景色，以及作者的童年记忆。

通过描述，作者将自己的回忆、思念和情感表达出来。

这首诗充满着一种怀旧的、深情的气息，生动的勾勒出了一幅家乡的美丽画卷。

鲁迅还用前后对比的方式刻画芦苇浮内心的挣扎的原文原句

鲁迅还用前后对比的方式刻画芦苇浮内心的挣扎的原文原句
在《荷塘月色》里，鲁迅以一种独具一格的手法描述出芦苇在清晨月色下对内心挣扎的痕迹。

全文开头，鲁迅先用晨光洒满荷塘的景色，洁白的月光波光粼粼的照耀着荷花，但是芦苇
却紧紧束着，让被它们夹紧的湖面被压低。

在用感性的语言将午夜的柔情描述出来之后，鲁迅突然改变了口吻，他把月光照在芦苇身上，这时候晨光就被淡淡的朦胧所弥漫，而这些芦苇们，在这种朦胧的照耀下，它们也越来越隐蔽，就是自己很试图抵抗月光的冲击。

从鲁迅描绘的这一瞬间，我们可以看到芦苇在清晨月色下与自己内心的挣扎。

在开头描述
出月色柔和之后，鲁迅就把它和芦苇的抵抗对比出来，把芦苇内心挣扎的痕迹刻画出来。

他用十足传神的语言提示着读者，芦苇的挣扎，实则是我们自己心中的挣扎。

月光在荷塘上的变幻，芦苇本身也在变化着，它既痛又美，在仿佛全身都被削弱的一瞬间，它的内心充满了挣扎，也在对生命的执着中寻求着一份新的希望。

透过鲁迅的文字，我们可以感受到芦苇对清晨月色的挣扎，也仿佛看到了自己心灵中如此
流浪漂泊的苦难和困惑。

他把芦苇浮内心的挣扎，以这样一种完美的方式刻画出来，令人
惊叹不已。

鲁迅以他最自然的记叙手法深刻的诠释了生命的意义，带给我们一份寻回自我
的希望。

叠字妙用初探

叠字妙用初探叠字在古代汉语中经常运用，它是汉语言的一个较为显著的特点。

我国古代民歌总集《诗经》三百零五篇中，使用了叠字的就有两百多篇。

如“采采苯莒”、“淇水汤汤”、“信誓旦旦”、“蒹葭苍苍”，等等。

此后，在各朝代的文体中，叠字的使用一直延伸了下来。

我国现当代文学作品继承并发扬了这一传统，如：朱自清的散文《荷塘月色》用了26对叠字，《绿》用了13对叠字。

贺敬之的《回延安》是用民歌体写的，也运用了大量的叠字。

还有其它作家的作品如《山丹丹开花》、《团泊洼的秋天》等，也都大量地、巧妙地使用了叠字。

为什么许多作家都爱用叠字呢?这是因为叠字富有很强的表现能力，运用叠字对于作者表达思想感情、刻画人物形象、摹写自然景色、渲染环境气氛、增强语言的音律美和修辞美等都起着重要作用，特别是在韵文中的好处更为明显。

一、文学作品中运用叠字可以更深刻地表达作者的思想感情文学作品的基本特点，是以生动鲜明的艺术形象来反映社会生活和自然现象，抒发作者的思想感情，从而感染读者，教育读者，使读者产生共鸣。

运用叠字可以更好地表达思想感情。

如李清照的词《声声慢》写的是一个秋天黄昏的景色，秋雁、秋菊、秋桐、秋雨、秋风，无不触动她的愁绪，写出了她个人的深愁惨痛——国破夫亡、背井离乡、流落浙东的痛苦绝望的心情。

词的开头用了一连串的叠字：“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，深刻表达了她那种冷清、凄愁、百般无聊的哀伤之情；“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”这“点点滴滴”哪里是雨，不正是流在作者心中的血泪吗?充分表达了作者“愁”的思想感情。

全词虽然没有惊人的词句，但通过叠字的运用，把作者的心情既形象又充分地表达了出来。

又如：陆游的《钗头风》上下两阙各用三个重叠字：“一怀愁绪，几年离索。

错!错!错!”用个“错”字来形容愁苦孤寂的生活，真是字字血，声声泪；“山盟虽在，锦书难托。

莫!莫!莫!”用三个“莫”字表达无可奈何的感叹，蕴含着无限的悔恨、无限的深情。

《荷塘月色》中修辞手法的运用

《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇,其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析,具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。

叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备,姿态万千的美好图画。

叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。

使用非常普遍。

汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。

以《荷塘月色》为例,主要体现为以下几种形态：2。

ABB式一粒粒明珠峭愣愣阴森森3.AABB式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘,荷叶，树，青雾，月光,花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象,“悄悄地"披大衫出去，又“轻轻地”推门回来,体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时,又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中.“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的"叶子又体现了叶子的密度,“层层”的叶子说明了叶子之深。

形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。

“远远近近,高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。

“粒粒"是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容,使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐,读起来琅琅上口。

因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。

《荷塘月色》中职专用

朦胧柔和
荷塘四周
树色、树姿树梢、远山树缝、灯光蝉鸣、蛙声
清幽热闹
四、深入研读（二）语言美——叠词
“曲曲折折”的荷塘 “亭亭”的荷花 “脉脉”的流水 “隐隐约约”的远山
“田田”的荷叶 “缕缕”的清香 “远远近近高高低低”的树 “阴阴”的树色
作用和效果：叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的特征，读起来节奏鲜
qiàn fàn ē 倩影梵婀玲
wěnɡ 蓊蓊郁郁
明确字音
pì niǎo nuó 幽僻袅娜
bān bó 斑驳
mò mò 脉脉
三、整体感知
1、阅读全文，为文章划分层次
第一部分（1段）第二部分（2-3段）第三部分（4-6段）第四部分（7-10段）
夜观荷塘的缘由小径漫步抒发感受
荷塘月色采莲旧俗
月下荷塘（第4段）荷塘月色（第5段）荷塘四周景色（第6段）
三、整体感知
2、作者为什么忽然想起荷塘，深夜离家去荷塘？
文章第一句就说:“这几天心里颇不宁静。”强调了“不宁静”，显示了作者的烦躁、不安。而且时间上也不是一天半天，而是几天以来的心情了。我一烦闷便想到外面散步，这就忽然想起荷塘，想到满月的光，于是便离家去荷塘。
打破宁静
颇不宁静
获得宁静
离家
寻求宁静
走向荷塘
三、整体感知
赏荷、月
三、整体感知 6、作者写了月下荷塘的哪些景象？又是如何写的？
小煤屑路——幽僻、寂寞荷塘四面树木——无月光的晚上阴森森的荷叶——繁密，出水高，亭亭玉立荷花——姿态各异，尽显秀色荷香——随风飘荡，不绝如缕荷波——疾如闪电
静
实衬
托
光和影的和谐像名曲

荷塘月色西洲曲采莲赋的作用

荷塘月色西洲曲采莲赋的作用《荷塘月色》中《采莲赋》的作用：追求散文的舒展，拓开一笔，引用故事，产生形散而神不散之效。

进一步反衬此时此地“荷塘月色”的“静”。

原文（节选）：忽然想起采莲的事情来了。

采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。

采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。

采莲人不用说很多，还有看采莲的人。

那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。

梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。

这真是有趣的事，可惜现在早已无福消受了。

《采莲赋》译文：值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。

鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。

水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。

美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。

夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。

生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。

参考内容：写作背景：《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。

这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。

朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。

但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。

于是作者写下了这篇文章。

这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

荷塘月色中景物描写的作用

荷塘月色中景物描写的作用
蓊蓊郁郁的树,写出了树木的繁茂.
曲曲折折的荷塘,表现出荷塘的广度,使读者产生空间的想象. 以田田形容荷叶的密度,以层层刻画出荷叶的深度,让人眼前
展现出荷叶的风致.
远远近近,高高低低都是树则把丛树的错落有致,开阔又有立
体感表现得淋漓尽致.
这些平实自然的叠词,都产生了鲜明的实观效应,同时,朗读起来富有节奏感.相信读过朱自清先生的作品的人都深有体会. 脉脉的流水中,用默默地用眼神或行动来表情达意的脉脉一词修饰缓缓流过,不留下一丝声响的流水好像饱含深情的样子,无声也漫溢着情意,让人感到一切景语,皆情语也.
阴森森的小径,淡淡的月色,以寂静的氛围,衬托出作者淡淡的哀情.真是所谓景者情之景,情者景之情啊!。