色 彩 的 理 论
色彩设计与色彩心理
色彩设计与色彩心理周钧在进行视觉传达色彩设计作品创作时，应该充分考虑色彩心理因素对视觉传达所产生的作用和功能，这是非常必要和不可缺少的设计前提。
讲到色彩心理，必须与视觉心理结合起来论述，因为从心理学上讲，视觉心理和色彩心理同属于心理学范畴。
彩心理实验：他在飞机模型的机身上用色彩画上条状形，色彩的条状形与飞机模型的形态形成对比，会给人的两眼视觉有一个暂短时间的鼻状物（机身）给以拉长的感觉。
实际上机身的长度并没有拉长，这是由于色彩所引起的视觉心理反应。
（图4）盛行于20世纪60年代的视幻艺术，就是用色彩改变形态感觉的重要发展。
著名的视幻美术家凡斯雷理（V asa ro l y）奠定的视幻美术基础原理是：色彩视觉的改变（转化）在于邻近色彩之间的关联。
（图5至图8）事实上，在现代社会生活实践中，色彩心理感觉处处融合与人们的日常生活。
当今流行的美容就是运用色彩心理的功能元素，可以将高面颊和低面颊的脸形采用化妆的手段，美化修饰以达到视觉心理上的平衡，并向外传递美丽容貌的视觉信息。
（图9至图11）在衣服穿着方面，色彩心理元素也起着重要作用，个子高的身材应避免穿着直条和深色的衣服，可以减弱身材太高或变瘦的视觉形态；而个子矮小或肥胖的身材应避免穿着白色、浅色或横条形图形的服装，不然会造成更矮小或更肥胖的视觉外形。
在研究色彩设计与色彩心理的关系中，由于色彩对人们视觉生理的刺激会产生强—弱—强的周期性反应，因此深入探索色彩心理的满足—不满足—满足的诸因素，对视觉传达色彩设计是至关重要的。
1 色彩设计与心理因素从视觉生理学上讲，人类两眼视觉所感觉到的色彩，是由于光的刺激作用而引起的吸收光和反射光的复杂的视觉感知过程。
首先是光线透过眼睛的折光系统到达视网膜，并在视网膜上形成物象；然后由光刺激视网膜的感受神经单位，产生神经冲动，沿着视神经传到视觉神经中枢形成感知的色彩；视觉神经中枢又是受大脑皮层控制，因此感觉是心理学固有的一个特殊部分。
色彩原理与色彩构成
色彩原理与色彩构成色彩原理与色彩构成是视觉设计领域中非常重要的概念，它们直接关系到设计师在选择、搭配和运用颜色时的效果和效果的实现。
本文将从以下几个方面阐述色彩原理和色彩构成的概念、作用、应用和配合。
一、色彩原理的概念和作用色彩原理是指根据人类视觉感知的规律和色彩知识，对颜色进行科学而系统的分析和总结，从而形成的具有普遍性和可复制性的规律。
有了色彩原理，设计师就可以根据不同的设计要求，采用不同的色彩组合方式，从而达到想要的目的。
在色彩构成中，颜色是一个非常重要的元素。
在视觉设计中，颜色可以作为传达信息和表达情感的载体，设计师需要了解色彩原理，并根据设计需求选择适当的颜色，才能形成更好的视觉效果。
色彩原理体现了人们对颜色的感知和理解，同时具有很强的实用性和指导性。
设计师在进行视觉设计时，应考虑如下的色彩原理：1.明暗对比原理明暗对比原理是指在颜色的搭配中，明暗对比的比例要合理。
最好不要使用同色系中相邻的色调，而应采用较亮和较暗的颜色相结合，这样能够产生出更加丰富和有层次的视觉效果。
2.色相对比原理色相对比原理是指在视觉设计中，应尽量使用相近而又不同的色彩相互搭配，能够产生视觉上的对比效果，从而突出某部分内容，提高视觉吸引力和辨识度。
同时，色相对比原理也可以创造一种和谐舒适的视觉效果。
3.冷暖色调原理冷暖色调原理是指颜色可以区分为冷色调和暖色调，在不同的设计需要下应该选择适当的冷色调或暖色调。
暖色调通常给人以活力和温暖的感觉，而冷色调则通常给人以静谧和温凉的感觉。
4.互补色调原理互补色调原理是指颜色可以通过对比来彼此衬托，相互强化。
当运用互补色彩时，需要保持互补色彩的比例平衡，才能达到最好的效果。
同时，互补色还可以用以制造出强烈的对比感觉，一些设计师在视觉设计中，使用互补色调来强化设计表现力。
二、色彩构成的概念和应用色彩构成是指各种颜色在设计中的组成方式，不同的色彩组合能够带来不同的视觉效果，因此设计师在进行设计时需要根据不同的设计需求，选择不同的色彩组合。
拼色原理及基本原则
色光调整是以“余色”为理论依据的。
所以利用余色原理来调整色光只能是微量的，如果用量稍多，色泽变暗，影响鲜艳度，严重时还会影响色相。
4、“就近选择”与“一补二全”原则
指拼色时，无论是主色还是辅色染料，还是调整色光用染料，都应选择与目标色最接近的染料，即称“就近选择”原则。
同时应尽可能做到选用一只染料，获得二种或二种以上的效果，即称“一补二全”原则。
如拼翠绿色，有条件的话应选择与翠绿色最接近的绿色染料，然后根据需要选择合适的染料调整色光。
也可以选用翠蓝色（即绿光蓝）与嫩黄色（即绿光黄）拼混。
又如拼红光蓝色，尽量不要采用“蓝+红”，应选择与蓝色相近的颜色（紫色）补充红光，做到“就近补充”，这样拼色操作更方便、经济。
辨色识女人——女性化妆的色彩心理学
2006-12-06 21:32:54辨色识女人——女性化妆的色彩心理学你或她选用什么颜色的化妆品：红色、黄色、橙色、粉色、蓝色、白色还是灰色？<红色>选择红色的女性的深层心理：工作和恋爱百分之百地激情投入；绝对忠实于欲望！红色给人最直接的联想，就是身体中流淌着的血液。
就像“血色极佳”经常会与“健康活泼”一词联系在一起一样，喜欢血液般红色的人，都是些个性积极、热情奔放、浑身上下充满生命热能的人。
.对于她们来说，些许的辛苦和挫折都不在话下。
一旦有了做事的目标，她们会在心里瞬间铺就不达目的绝不罢休的坚强基石，并循着自己的方向走下去。
喜欢红色的女性还善于在集体中发挥能量。
无论在工作中还是在交友圈里，都被人们拥戴为“首领”，占尽风光、极尽投入，都是常有的事。
不过，这些热能向“欲望”涌去的时候也是有的。
迎头挑战物欲、食欲自不必说，一旦碰到爱情，喜欢红色的女性全身的能量会排山倒海般地奔涌出来，直逼得对方非与自己一同燃烧不可。
从电光火石般地迸出恋火到拾得爱情果实，这之间的速度之快往往令人咋舌。
视爱如火的反面是一旦恋途不顺、激起的憎恶感也是双倍的。
所以，不小心的话，就容易上演爱情悲剧。
红妆丽人的心理效应：想披露自信和情感时，“血色”最奏效！红色的兴奋作用很不可思议。
把红色涂画在脸上，血压和体温会因此而微妙升高，人也会感到异常振奋。
红色象征着体力、气力和生命力。
当意志消沉、自信殆尽、疲劳不堪、羸弱怯懦时，红妆会让你精神为之一振。
鲜艳的颜色一扫灰蒙蒙的心情，你会发现自己被红色从暗处一下子提到了灿烂的地方，人会突然变得神气、昂扬、生机勃勃了。
恋爱时，红妆也是最亲密无间的朋友。
当爱情故事延续得太久，你和他都有些兴味索然时，大红的唇彩，会帮你重拾迷人姿态，使你看上去性感动人。
要记住：红色有作用于性生理的奇功，它会帮你拨动他的脑神经，让他与你情感同调、情愫同种。
LESSON IN RED 红妆用法红色随其色调的微妙变化，会给脸部带来印象不同的丰富表情，对于肤色白的人来说，以蓝色调为主的红彩协调、丰润、性感而神秘。
双色球概率论与数理统计
双色球概率论与数理统计双色球，这个名字一听就让人觉得既熟悉又神秘。
你看啊，每天有多少人聚在电视机前，守着那一刻，期待着命运之神能给他们点个“赞”，能从一堆数字中挑中那几个幸运的数字，中大奖呢？不过说到这个，大家都知道，这可是个大概率的小概率事件。
你说，彩票能中大奖，这就像“天上掉馅饼”一样，简直是个奇迹！不过，谁不喜欢这种奇迹呢？咱们先不讨论运气是不是能决定一切，咱们聊聊双色球的概率是个啥玩意儿。
你要是认真去分析双色球的概率，真得一皱眉，算了算了，心头一凉。
你想啊，双色球是六个红球加一个蓝球，一共要从33个红球和16个蓝球里选。
红球选六个，蓝球选一个。
大家可能觉得，好像没啥难度，拿六个数字随便选选就行了吧。
结果一算，嗯，自己都懵了。
六个红球从33个里选，咋一想就觉得“哎呀，这选个六个，能随便吗？”结果你把这个当成一个组合数学问题，算出来，数量惊人。
红球选六个，不是随便的选择，别忘了排列的顺序也得考虑。
等你算完这玩意儿，能把你吓个半死。
再加上一个蓝球，从16个中选，咳，最后的概率小得可怜。
你看过双色球的中奖概率之后，你大概就明白了，为什么那么多人一买彩票就开始做梦，觉得自己可以一夜暴富。
因为他们潜意识里觉得：如果我中奖了，这可是一笔大财富！不过，理性地说，这中奖的概率其实几乎等于零，简直是“千里之堤毁于蚁穴”！你说一个人随便选个数字，能跟那几百万个其他人选出来的数字重合，能中奖吗？真不是随便说说的。
数学家做过计算，告诉我们，中大奖的概率大概是1/1770万。
就是说，如果你每期都买一注彩票，一年365天，哪怕你买到老死，也不一定能中大奖。
这就是现实，彩票这个事，偶尔能中点小奖，像三五百块钱，可能还算是“运气好”。
但大奖嘛，嗯，咱就不多想了，免得伤心。
不过，话说回来，双色球的魅力也就在于此，虽然中奖概率小得像是针尖对麦芒，但那种“我也许就能赢”的幻想，真的是让人欲罢不能。
就像买彩票的人，心里总想着：今天，或许就是我幸运的一天。
色彩理论知识点总结
颜色理论学问点总结颜色理论学问点总结在学习中，说起学问点，应当没有人不生疏吧？学问点就是“让别人看完能理解”或者“通过练习我能把握”的内容。
为了帮助大家把握重要学问点，下面是我帮大家整理的颜色理论学问点总结，欢送大家借鉴与参考，期望对大家有所帮助。
颜色理论学问点总结 1颜色的理论学问培育孩子敏锐的颜色观看力和对颜色的意识，意识形成后，伴随着他们的成长及对颜色有意和无意的观看，眼睛对颜色的分析逐步提高，为孩子将来从事与颜色相关的工作供给一个视觉根底。
现将根本的颜色学问总结如下，期望家长和教师共同努力，为孩子对颜色的辨析有一个正确的引导。
1、原色理论上指不能调和出来的颜色叫原色。
三原色指：大红、柠檬黄、钴蓝；原色又称为第一次色，或称为基色。
原色的色纯度最高，最纯净、最明媚。
可以调配出绝大多数颜色，而其他颜色不能调配出三原色。
（1）三原色不能通过其他的有色材料混拼而成的颜色。
能协作成各种颜色的根本颜色。
也叫基色。
这三种颜色的组合，几乎形成几乎全部的颜色。
（2）光线会越加越亮，两两混合可以得到更亮的中间色：yellow 黄，cyan 青，magenta 品红〔或者叫洋红、红紫〕。
三种等量组合可以得到白色。
颜料中的原色是红、黄、蓝，蓝和黄可以配成绿，红和蓝可以配成紫，黄和红可以配成橙。
色光中的原色是红、绿、蓝，红和绿可以配成黄，红和蓝可以配成紫。
2、间色任意两个原色相混合所得的色称“间色“。
红 +黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准，但三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化〔当我们把三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，把红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。
在专业上，由三原色等量调配而成的颜色，我们把它们叫做间色。
固然三种原色调出来就是近黑色了。
间色又叫“二次色“。
它是由三原色调配出来的颜色，是由2 种原色调配出来的。
红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种颜色又叫“三间色“。
生物中的彩虹实验原理
生物中的彩虹实验原理彩虹实验是一种用于研究波动现象的实验。
其原理源自光的折射和反射，以及波长和颜色之间的关系。
彩虹实验通过用一束单色光照射在一个光学材料上，使得光线根据不同的波长发生折射和反射，最终产生出彩虹色的现象。
彩虹实验的原理可以从光线的传播和折射开始解释。
当一束白光通过一个透明介质边界时，根据斯涅尔定律，光线会因为介质的折射率不同而发生偏折。
当光线从空气（折射率约为1）进入介质时，光线会根据折射率的大小而改变方向。
彩虹实验主要使用的光学材料是玻璃棱镜或三棱镜。
玻璃棱镜有着不同屈光度的表面，其中一个平面称为底面，通常是光线入射的平面。
底面与一个衍射光栅形成了一个小角度，在其中的垂直于底面方向上有一系列的面对光线有不同折射率的三棱鏡的面。
每个面对光线会根据入射角和折射率的关系进行不同程度的折射。
这会导致从入射光线产生出彩色光的离散现象。
彩虹实验的原理进一步基于光的频率和波长之间的关系。
根据电磁波理论，光可以被看作是具有不同频率和波长的电磁波。
光的频率越高，波长越短。
而不同颜色的光的波长不同，例如红光的波长较长，紫光的波长较短。
在彩虹实验中，当白光通过玻璃棱镜时，不同颜色的光波根据其波长和折射率的不同程度而发生色散。
红色的光波（波长较长）在通过棱镜时会发生较小的偏折，而紫色的光波（波长较短）则会发生较大的偏折。
这是因为不同颜色的光在介质中传播时其速度不同，从而引起折射的差异。
彩虹实验还涉及到光的反射。
当白光通过玻璃棱镜后，光线会进一步发生反射，从而改变入射方向。
一部分光线会以不同的角度反射，这导致不同颜色的光波进一步分开。
最终，当光线通过了光学材料，我们会观察到一条由紫色到红色的连续色带，称为彩虹。
这是由于波长较长（红色）的光路程较短，并最先到达观察者的眼睛，而波长较短（紫色）的光路程较长，并最后到达观察者的眼睛。
彩虹实验不仅是一种用于研究光的波动性质的实验方法，也是一种非常重要的教育工具。
通过彩虹实验，我们可以深入了解光是如何通过折射和反射产生出不同颜色的现象。
达芬奇色光加法原则
达芬奇色光加法原则达芬奇色光加法原则引言：达芬奇色光加法原则，也称为RGB原理，是一种描述彩色光的混合方式。
它是由文艺复兴时期的意大利艺术家、科学家达·芬奇首次提出的。
该原则对于理解彩色光的形成和混合具有重要意义，并在绘画、摄影、电视、计算机图形等领域有广泛应用。
本文将详细介绍达芬奇色光加法原则的基本概念、原理和应用。
一、基本概念1. 色光：指由各种波长的光线组成的可见光谱。
2. 达芬奇色光加法原则：指将红(Red)、绿(Green)和蓝(Blue)三种基本颜色的光线以不同强度叠加在一起，可以产生各种其他颜色的现象。
二、原理解析1. 基本颜色：1.1 红(Red)：波长较长，频率较低，对应于可见光谱中较靠近红端的区域。
1.2 绿(Green)：波长适中，频率适中，对应于可见光谱中绿色区域。
1.3 蓝(Blue)：波长较短，频率较高，对应于可见光谱中较靠近蓝端的区域。
2. 颜色混合：2.1 加法混合：将红、绿、蓝三种基本颜色的光线以不同强度叠加在一起，可以产生其他颜色。
2.2 原理：当红、绿、蓝三种光线以相等的强度叠加时，可以产生白色光；当某两种基本颜色的光线以相等的强度叠加时，可以产生黄、品红和青三种次级颜色；当只有一种基本颜色的光线存在时，则呈现出该基本颜色。
三、应用领域1. 绘画：1.1 调配颜料：通过调配红、绿、蓝三种基本颜料，在画布上混合叠加，可以创造出丰富多彩的绘画效果。
1.2 调节明暗：通过调节红、绿、蓝三种基本颜料的亮度和饱和度，可以实现对画面明暗层次的控制。
2. 摄影：2.1 色彩校正：在数码摄影中，通过调整相机的白平衡设置，可以校正照片中的色彩偏差，使其更加真实自然。
2.2 色彩增强：通过调整照片中红、绿、蓝三个通道的亮度和对比度，可以增强图像的色彩饱和度和层次感。
3. 电视与显示技术：3.1 彩色电视：彩色电视使用达芬奇色光加法原则，在屏幕上同时发射红、绿、蓝三种光线，以不同强度叠加形成各种颜色的图像。
双色球理论讲解
双色球理论讲解一：蓝球是投注成功基础--------------------------------------------------------------------------------蓝色球号码选择是“双色球”选号投注成功的基础，也是发挥“打中1个蓝色球就有奖”特殊作用的关键。
正确选择蓝色球，是“双色球”选号的必修课。
选择蓝色球号码的基本原则包括：(1)首先要进行“保本”分析。
由于六等奖奖金为5元，因此打中蓝色球单注就有5元奖金。
从保本的角度看，符合保本要求的蓝色球号码可以有2.5个。
因此，必须单独建立长期的“蓝色球走势图”，跟踪统计每个蓝色球出现概率，然后根据均值或偏态修正值确定2-3个的蓝色球号码投注。
(2)蓝色球号码适宜选择区段连号。
因为选择2-3个甚至5-6个蓝色球连号，符合彩民视线习惯，交由可能把握蓝色球号码最佳位置形态，实现捕获蓝色球开奖号码。
(3)蓝色球号码适宜选择同音球。
经过一段时间开奖，蓝色球的出落形态趋于规则化。
特别是同音球的下移和转换，会留下痕迹。
比较容易看出来蓝色球号码“走势”关系。
(4)蓝色球号码适宜集中选择奇数或者偶数球。
蓝色球的开奖球只有1个，不是奇数就是偶数。
可以猜测蓝色球的奇偶性，再选择相关的蓝色球组合投注。
双色球理论讲解二：巧用除三余数一、原理：“双色球”蓝球选号范围从01到16，根据整除三余数和尾除三余数把16个蓝球号码可分成6个型号，如下：00型：03、06、09 02型：12、15 10型：10、13、16 11型：01、04、07 21型：11、14 22型：02、05、08 分析与实战：期号蓝球号码型号001 11 21 002 12 02 003 16 10 004 03 00 005 16 10 006 06 00 分析说明：001期型号为“21”型；则002期型号要有“2”或者“1”，则可以滤除掉“00”型03、06、09三个号码；第003期型号为“10”型；则004型要有“1”或有“0”，又可以滤除掉“22”型02、05、08三个号码。
色彩给人的视觉心理效应
色彩的心理效应一切以色彩为表现手段的创造活动，其意义都在于沟通某种色彩组合的视觉感受，使人产生一种心理的关系与共鸣。
一、色调------色彩视觉与心理的沟通1、色调与色彩心理色彩创作的意图表达首避免色彩感觉上的偏差，如果色彩感觉与表达的意图不符，无论怎样的配色，都会使人觉得不协调，而色彩会对人类心理产生影响，并在不知不觉中左右人们的情绪，这是得到普遍认可的事实。
色彩心理是人对所看到的色彩的视觉刺激和心理暗示产生的系列联想。
鲜亮的红色、橙色和黄色能够令人精神振奋，而蓝色和绿色则能平静我们的情绪；高纯度的色彩给人们华丽、气派的感觉，而低纯度的色彩给人一种朴实、素雅质感，混入黑色和灰色的冷色调，其沉闷、压抑的色彩环境令人意志消沉和绝望的感觉。
不管是色彩的冷与暖、湿与干、远与近、轻与重、弱与强、柔软与坚硬、华丽与朴素都通我们的视觉经验与心理联想有关，这些感觉偏向于物理感觉的印象，而不是物理的真实物象，是我们的心理作用产生的主观印象。
色彩与形状的关系：色彩学家通过测试发现色彩以纯色出现时会和人的许多感觉发生联想，其中造型因素有不少联系。
当某一形状与某以色彩有相同的心理作用时，他们就构成了表现方面的对应关系；比如：红色的稳定、重量和不透明性给人一种静止、厚实、强烈、大方的感觉，被认为具有正方形的特征；黄色则被认为同三角形有关，是人们把改色相明快、敏锐、活跃、爽快、利落、刺激的特点同三角形的尖锐感以及好斗和进取的精神结合在一起；蓝色的轻柔、柔和、寒冷、通透、飘渺，被联想为海洋或天空之色，他给人们的感觉是浮动不定的、变化万千，因此，能滚动的圆球则成了他的造型代号；橙色的安稳、敦厚、温和、不透明，使其具有长方形的特征；绿色的冷静、清凉、自然、宽坦，对应了六角形；紫色的温和、虚无、变换、神秘同椭圆形的特征相对应。
色彩基础理论知识
色彩基础理论知识1、色彩三原色。
色彩三原色是指红、黄、蓝，从色彩原理上讲，这三种颜色能调出大部分颜色，而其他颜色则不能调出这三种原色。
由于三原色不能调配出黑色，只能混合出深灰色，因此在彩色印刷中，除了使用三原色外还要增加一版黑色.才能得出深重的颜色。
2、色彩混色。
红黄相混得橙，红蓝相混得紫，黄蓝相混得绿，若进一步相混可得到更多的颜色。
要验证这个结论，只需在彩色打印机上打印一张颜色构成较全面的彩色图纸便可，在10倍放大镜下就能大致看到各原色的分布情况。
3、十二色相环。
通过下面这个图表，我们可以比较直观地看到各色相混所产生的色彩变化，中心的三角形中是三原色，其中任意两色分别相混得到外围的紫、绿、橙色。
再用三原色与紫、绿、橙组合又得到另外的一些颜色，这些混色与三原色一起构成最外围的十二种颜色，即十二色相环。
如果再进一步组合，则会产生更多的、色彩变化更细微的颜色。
4、对比色。
色相环中直径两端相对的两种颜色，因为色彩差别最大，所以把它们互称为对比色。
把这两个颜色并列放在一起，它们会相互让对方的色彩完全显现出来，以红绿为例，红则更红，绿则更绿。
但把这两者等量相混，就说不出是个什么色了，色彩学中通常把这种颜色说成脏色。
5、彩度与明度。
色彩的鲜艳度叫彩度，明暗度叫明度。
色相环中的任何一个颜色其彩度都是高的(很鲜艳的)，欲降低其彩度可加黑色、白色或灰色(黑白灰称作无彩色)，通常白色能增加颜色明度但同时会降低颜色彩度，黑色和灰色则既降彩度也降明度。
6、混色量对色相的影响。
上面色相环中的混色都是理论上的等量混色(色料颗粒大小一致，数量一致)，在现实中不可能都按此方法调色，比如红色和蓝色等量相混得到图中的紫色，而3份红色和1份蓝色相混则得到图中的紫红色，如果再用紫红色和红色等量相混，那么蓝色就只占八分之一而红色占八分之七，这个混色就应该叫浅紫红色了，如果再照这种比例相混下去，混色中蓝色的影响力就将越来越弱，直到不足以影响红色。
色彩原理
色彩原理色彩原理一、色彩三要素与色彩的形成不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色相，明度，纯度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。
色相：区分色彩的名称，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。
明度：光线强时，感觉比较亮，光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。
纯度：色彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。
通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为纯度高，纯色比例低为纯度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
二、颜色的的类别原色：红、黄和蓝(用其它色彩调配不出来的原色)间色：任意两个原色相混合所得的新色称间色。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。
复色：三原色或任意两间色相混合所得之色，称之为复色。
橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色;两个间色混合比例不同可产生许多饱和度不同的复色。
同种色：颜色产生不同明度变化，称同种色。
如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。
同类色：两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。
其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
类似色：在色环上任意90角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称类似色。
邻近色：在色环上任一颜色同其毗邻之色称为邻近色。
邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。
色彩基本理论知识
色彩基本理论知识色彩的四要素1、色相：色彩的本来面貌。
色环。
物体本身固有色。
2、明度：色彩的明亮程度。
3、纯度（饱和度、彩度）：色彩的饱和程度或鲜浊程度。
4、冷暖：指色彩的补色和对比色关系，是色彩关系中最重要的一个要素。
从色相上说，有亮色调(高调)、灰色调(中调)、暗色调(低调)；从纯度上说有高纯度色调和低纯度色调；从冷暖上说，有冷色调、暖色调、中性色调，冷暖对比冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。
（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间，绿色与紫色称为中性色），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
将对比的冷暖色并列，冷暖感觉会更加鲜明，冷的更冷，暖的更暖，这种冷暖同时放在一起对比的现象，称冷暖对比。
同类色两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。
其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
类似色在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。
邻近色在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。
邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。
采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。
对比色在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。
补色色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。
如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。
1.什么是色彩?答:所谓色彩，是色与彩的全称。
色是指分解的光进入人眼并传至大脑时产生的感觉。
彩是指多色的意思，色彩是客观存在的物质现象，是光刺激眼睛所引起的一种视觉感。
它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的，缺少任何一个条件，人们都无法准确地感受色彩。
色彩的基本原理
色彩的明度有以下两种情 况：同一色相用不同的明 度，各种颜色有不同的明 度
3、纯度（彩度、饱和度）：色彩的纯 度使之色彩的纯净度，它表示色彩所含 的有色成分的比例。
纯度即彩度（浓度，简称C）指的是色彩的鲜艳程度，也可以说是颜色 中含有色成分的比例，比例越大，彩度越纯。比如绿色，当它混入了白 色时，虽然仍旧具有绿色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了， 成为淡绿色；当它 混入黑色时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为 暗绿色；当混入与绿色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度 降低了，成为灰绿色。
二次色 绿色
三次色
三次色
基础色 品红色
基础色 青色
三次色 二次色 紫色
三次色
5、互补色： 互补色是指在色相环上相邻180°左右的任何颜色，在12色的色相环上，一个基础色和另外两 个色的次生色互为补色。
基础色 黄色 三次色
三次色
二次色 红色
二次色 绿色
三次色
三次色
基础色 品红色
基础色 青色
三次色 二次色 紫色
三次色
色
彩
的
基
本
原
理
一、物体色、环境色与光源色：
1、物体色： 物体色通常是指在日光照射下午物体所呈现的色彩。物体色有两种基本表现形式： 通过物体表面反射光所呈现的颜色叫表面色，由透明物体的光所呈现的颜色叫透 明色。
2、环境色：
环境色是指某一物体反射出的一种色光又 反射到其他物体上的颜色。
3、光源色：
三 、 色 彩 的 类 型 ：
基础色 黄色 三次色
三次色
二次色 红色
二次色 绿色
三次色
三次色
基础色 品红色
基础色 青色
三原色原理比例
三原色原理比例三原色原理是指，通过混合三种特定比例的颜色，可以得到所有其他颜色的理论原理。
这三种颜色分别是红色、绿色和蓝色，简称为RGB（红绿蓝）颜色模型。
三原色原理在色彩学和显示技术领域有重要的应用，了解其比例的含义对混色和颜色调和有着重要的意义。
三原色原理的基本思想是，通过不同比例的红、绿、蓝三种彩光的加合，可以形成各种色彩。
这三种彩光的比例可以用数值来表示，一般为从0到255的值，表示彩光的强度。
在电子显示器、投影仪等设备中，这种比例通常由各种红、绿、蓝LED灯的亮度来控制。
比如，当红色和绿色光强度都为最大值，而蓝色光强度为0时，就可以得到黄色光。
在RGB颜色模型中，三种原色光的最大强度可以平均分配，即红、绿、蓝的强度都为255、这时，会形成一个最纯粹的白光。
而如果三种光都为0，则形成黑色。
通过不同比例的三种颜色光混合，可以得到各种彩色光。
三原色原理也成为了印刷领域中CMYK颜色模型的基础。
CMYK模型使用青、品红、黄和黑这四种颜色墨水，通过不同比例的混合来生成各种颜色。
这里的原理与RGB模型类似，只不过CMYK中的黑色（K）不是通过三种彩色墨水混合而成，而是作为第四个颜色独立存在。
在实际应用中，如何确定三原色颜色的比例取决于具体的需求和目标。
通常情况下，颜色的数量和光强度的分布都可以根据人眼对颜色的感知特性来确定。
人眼对红、绿、蓝三原色的感知并不是均匀的，所以在设计应用中可能需要根据感知特性进行调整，以达到更加理想的色彩效果。
另外，除了RGB模型和CMYK模型，还有一些其他的颜色模型，如HSV（色相、饱和度、亮度）模型和YUV模型等。
这些模型通常都是以RGB模型为基础，在其上进行一定的转换和调整。
比如HSV模型可以更方便地表示颜色的明暗度、纯度和亮度，而YUV模型则用于模拟黑白电视或传感器输出中的亮度和色度。
综上所述，三原色原理是色彩学和显示技术领域的基础原理。
通过混合红、绿、蓝三原色光的不同比例，可以得到所有其他颜色。
《彩虹的科学原理》课件
摄影师可以利用不同的拍摄角度和光线条件，捕捉到美丽 的彩虹照片。通过调整色彩和对比度，可以创作出具有艺 术感的摄影作品。
彩虹在服装设计中的应用
服装设计师可以利用彩虹的色彩和图案，设计出时尚、个 性的服装。通过不同色彩的搭配和组合，可以创造出独特 的视觉效果。
探索未知的彩虹现象
探索其他天体上的彩虹现象
波动性是指光以波的形式传播的特性 。光波的传播规律遵循波动理论，如 干涉、衍射等。
光的干涉与衍射
光的干涉
干涉是指两束或多束光波在空间某些区域相遇时，相互叠加产生加强或减弱的现 象。当两束光波的相位相同，则产生相长干涉；相位相反时，则产生相消干涉。
光的衍射
衍射是指光波在传播过程中遇到障碍物时，绕过障碍物继续传播的现象。衍射现 象是光的波动性的重要表现之一，是光波传播所特有的现象。
彩虹的色带分布
彩虹色带
彩虹是由七种颜色组成的，从外到内分别是红、橙、黄、绿 、青、蓝、紫。这七种颜色的分布是由于光线通过水滴时的 折射和反射导致的。
颜色分布的原因
不同颜色的光具有不同的波长和频率，在通过水滴时，波长 较短的光（如紫色）折射角度较大，而波长较长的光（如红 色）折射角度较小。这导致不同颜色的光在彩虹中的位置不 同。
CHAPTER 02
彩虹的科学解释
光的波粒二象性
光的波粒二象性
光既具有波动特性，又具有粒子特性 。光既能像波一样向前传播，有时又 表现出粒子的特征。因此，我们称光 为“波粒二象性”。
光的波动性
光的粒子性
粒子性是指光以粒子形式传播的特性 。光粒子被称为光子，具有能量和动 量。光子与物质相互作用时，表现为 粒子行为。
光的干涉
当两束或多束相干光波相遇时， 它们会相互加强或抵消，形成干 涉现象。在光学仪器中，利用光 的干涉可以产生彩虹般的色彩和 光强分布。
四色印刷原理
四色印刷原理四色印刷是一种常见的印刷方式，也被称为CMYK印刷，它是通过叠加青色（Cyan）、品红色（Magenta）、黄色（Yellow）、黑色（Key Plate）四种颜色的油墨，来还原出丰富多彩的图像和文字。
这种印刷方式被广泛应用于书籍、杂志、宣传单页、包装盒等印刷品的制作中。
在本文中，我们将详细介绍四色印刷的原理和应用。
首先，我们来了解一下四色印刷的原理。
在四色印刷中，每一种颜色的油墨都是通过印刷机上的一个油墨辊来涂抹到印刷纸上的。
当四种颜色的油墨叠加在一起时，它们会产生各种不同的颜色。
通过调节每一种颜色油墨的密度和叠加的顺序，可以还原出几乎所有的颜色。
这就是所谓的“减色”原理，即通过减少颜色来还原出丰富多彩的图像。
其次，四色印刷的应用非常广泛。
无论是平面印刷品还是包装印刷品，几乎都可以看到四色印刷的身影。
在平面印刷品中，四色印刷可以还原出丰富的图片和细致的文字，使印刷品看起来色彩鲜艳、清晰逼真。
而在包装印刷品中，四色印刷可以实现各种复杂的图案和色彩，使产品包装更加吸引人。
此外，四色印刷还有一些特殊的应用。
比如，在印刷行业中，有时还会采用专色油墨来进行印刷。
专色油墨是一种特殊的油墨，它可以精确地还原出一种特定的颜色，比如金属色、荧光色等。
在某些特殊的印刷品中，会使用专色油墨来增加印刷品的艺术性和独特性。
总的来说，四色印刷是一种非常重要的印刷方式，它通过叠加青、品红、黄、黑四种颜色的油墨，来还原出丰富多彩的图像和文字。
它的应用非常广泛，几乎可以见到它的身影。
同时，它还可以结合专色油墨来实现更多样化的印刷效果。
因此，对于印刷行业的从业者来说，掌握四色印刷的原理和应用是非常重要的。
希望本文对您有所帮助，谢谢阅读！。
色彩理论
暖 色
注意：色彩的冷暖是 相对的，没有绝对冷 色与暖色，是在作品 的色调中比较出来的 冷暖。
暖色的大红
冷色的玫瑰红 如这幅图片中红色不能全说它是 暖色.相比较而言，大红是偏暖色， 玫瑰红是偏冷色。如果把人物背 景换了这 块颜色还是冷色 吗？
色调：指一幅色彩作品颜色的整体倾向。比 如：画面主要色相偏黄，就叫黄调，或暖调。 色性上分：冷调与暖调
4.补色：在色环中两种颜色成180度角的两种色 彩。三对基本的补色： 红——绿
蓝——橙 黄——紫
5.色彩三要素：明度、纯度、色相
明度：表示色彩明亮程度.其白色明度最高，黑色最低。
纯度：色彩的鲜艳程度。
色相：色彩相貌，色的名称，也称颜色。如红色，蓝色 。
纯度变化：怎样理解这个定义呢？我打个比 方，有一杯子纯牛奶，在里面加水越多它的 纯度就越低。色彩纯度也是这个道理，比如 一种纯度比较高的红色里面加的颜色越多 它的纯度就越低，越不鲜艳。
纯度最低 红色+黄色+白色
6.色彩冷暖，是人们心理作用形成的。
如人们看到蓝色，青色，时候会联想到了，冰雪，海洋，蓝天， 让人感觉到心理的寒冷则称为“冷色”。 冷色有，蓝色，绿色，青色等。
冷 暖色：人们看到红色、黄色、橙色时 色 联想到太阳，火，夏，给人以温热的 和喜气感觉。故称为“暖色”。暖色 有：红、黄、橙。
色彩理论知识
色彩的基础知识
色彩：色指颜色，彩指色度。 原色：指三原色红、黄蓝。 固有色：物体本来的颜色倾向灰面是物体色纯 度相对高。 环境色：物体受到周围环境影响，如，红苹果 放黄布上。
2.复色：是有原色配合而成的，如紫色（红+蓝） 绿 色（黄+蓝） 橙色 （红+黄）
心理学与生活-色彩心理学揭示开心的颜色
心理学与生活?色彩心理学揭示开心的颜色快乐是多彩的，你认为快乐的颜色是什么？红色、蓝色、绿色、白色、那么哪种色是让你开心的呢？下面一起来了解下吧。
橙红色：为暖色，使人感到温暖，热烈、活泼、快乐，能激发人朝气，但过暖则导致紧张、兴奋、烦燥。
红色：热烈、喜悦、果敢、奋扬。
有提高食欲，升高血压作用。
易引起性急、发怒，在红色房子里，对心脏病症者不利。
粉红色：能抑制愤怒降低心脏收缩力，减慢心律。
蓝、绿、紫：冷色，会使人感到清凉、安静、优雅、沉着，镇静，并使人以幻想。
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色彩深度 -- 1 位元
21=2
黑白 2 色变化
色彩深度 -- 2 位元
22=4
黑灰白 4 阶变化
色彩深度 -- 8 位元
28=256
256 灰阶变化
色彩深度 -- 24 位元
8x 2 8x 2 8 2
=16,777,216
色彩深度 -- 索引色
最多 256 色
色彩 & 配色
冷暖色调
人对色彩的冷暖感觉基本取决于色调。一般分为暖 色系、冷色系、中性色系三类。 ⑴ 红、橙、黄等颜色使人想到阳光、烈火，故称“暖 色”。如燃烧的深林，如果你没看到图，听到火，肯定 会想到是红色，灼热的感觉。 ⑵ 青、蓝等颜色与黑夜、寒冷相联，称“冷色”。夜 晚被灯光照亮的宾馆大厦，感觉冷冷的。 ⑶ 红色给人积极、跃劝、温暖的感觉。蓝色给人低静、 消极的感觉。绿与紫是中性色彩刺激小，效果介于红与 蓝之间。中性色彩使人产生休憩、轻松的情绪，可以避 免产生疲劳感。 同时，如果暖色系色彩的饱和度愈高，其温暖的特 性愈明显；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明显。
色 彩 的 理 论 （一）
樊大小姐制作
色彩基本认识
光与色彩
• 1666年，牛顿以三棱镜分解太阳光，发 现看似无色的光线，经过三棱镜时，会 依其波长和折射关系， 依序分为红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫七色光
光与色彩
光的物理性质： • 振幅：
–产生明暗的区別 –振幅大的偏亮，振幅小的偏暗
• 波长：
–产生色相的区別 –波长短的偏蓝，波长长的偏紅
(四)色彩的“分隔” 当两种或多种色相的颜 色对比过于强烈时，可 以用其它颜色把它们分 隔开来，使它们脱离接 触。这类用以分隔的颜 色，通常是黑色、白色、 灰色、金色和银色。其 它颜色，只要能达到分 隔的目的，也可以使用。
基本配色——强烈
• 最有力的色彩组合是充满刺激的快感和支 配的 欲念，但总离不开红色；不管颜色是 怎么组合，红 色绝对是少不了的。 红 色是最终力量来源——强烈、大胆、极端。 力量的色彩组合象征人类最激烈的感情： 爱、恨、 情、仇，表现情感的充分发泄。 • 在广告和展示的时候，有力色彩组合 是用来传 达活力、醒目等强烈的讯息，并 且总能吸引众人的 目光。
全色系
几种配色提议
无色设计(achromatic)、类比设计 (analogous)、冲突设计(clash)、互补设计 (complement)、单色设计(monochromatic)、 中性设计(neutral)、分裂补色设计 (splitcomplement)、原色设计(primary)、二 次色设计(secondary)以及三次色三色设计 (tertiary)。
基本配色——传统
传统的色彩组合常常是从那些具有历史意义 的色彩那里仿来的。 蓝、暗红、褐和绿等保守的颜色加上了灰色 或是加深了色彩，都可表达传统的主题。 例如，绿，不管是纯色或是加上灰色的暗色， 都象征财富。狩猎绿（hunter green）配上浓金 或是暗红或是黑色表示稳定与富有。这种色彩常 出现在银行和律师事务所的装潢上，因为它们代 表恒久与价值
– – – – 天青 Cyan 洋红 Magenta 黃 Yellow 黑 Black
• 减色法
光与色彩
RGB CMYK
注：互为补色
色彩三属性
• 色相 Hue
– 色彩的相貌，不同的相貌各有其名称
• 明度 Brightness
– 即色彩的明暗程度，光线反射率多时明度较 高
• 饱和度 Chroma、Saturation
– 色彩的饱和程度或纯粹度
色彩三属于性 -- 色相
色彩三属性 -- 明度
• 在无饱和度中，明度最高是白色，最低 是黑色，其间为各种深浅的灰色
高明度
低明度
色彩三属性
【练习】 • 以下哪一色的 明度 较高？ 哪一色的 饱和度 较高？ A. 40% 纯红＋ 60% 白
B. 60%纯红＋ 40% 黑
色彩三属性 – 饱和度
基本配色——动感
最鲜艳的色彩组合通常中央都有原色——黄 色。黄色代表带给万物生机的太阳，活力和永恒 的动感。当黄色加入了白色，它光亮的特质就会 增加，产生出格外耀眼的全盘效果。 高度对比的配色设计，像黄色和它的补色紫 色，就含有活力和行动的意味，尤其是出现在圆 形的空间里面。身处在黄色或它的任何一个明色 的环境，几乎是不可能会感到沮丧的。
• 邻近色关系
色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的 两色，为邻近色关系，属中对比效果的色组。 色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显， 色调统一和谐、感情特性一致。图中为蓝紫红 调色组，是明色调邻近色对比关系。
• 同类色关系
色相环中相距45度，或者彼此相隔二三个数 位的两色．为同类色关系，属弱对比效果的色 组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、 单纯的色调，组成恬静柔美的效果。
• (三)色彩的“过渡” • 当两种颜色的对比过于 强烈时，可加以“过渡” 性的颜色予以调和。这 种“过渡”通常有三种 情况：色相的“过渡”、 明度的“过渡”和彩度 的“过渡”。例如，橙 色就是红色与黄色之间 的过渡色；中明度色是 高明度色与低明度色之 间的过渡色；在鲜色与 灰色之间，也存在过渡 性的中介色。
1.无色设计：不用彩色，只用黑、白、灰色。 2.冲突设计：把一个颜色和它补色左边或右边的色彩配合起来。 3.单色设计：把一个颜色和任一个或它所有的明、暗色配合起 来。 4.分裂补色设计：把一个颜色和它补色任一边的颜色组合起来。 5.二次色设计：把二次色绿、紫、橙色结合起来。 6.类比设计：在色相环上任选三个连续的色彩或其任一明色和 暗色。 7.互补设计：使用色相环上全然相反的颜色。 8.中性设计：加入一个颜色的补色或黑色使它色彩消失或中性 化。 9.原色设计：把纯原色红、黄、蓝色结合起来。 10.三次色三色设计：三次色三色设计是下面二个组合中的一 个：红橙、黄绿、蓝紫色或是蓝绿，黄橙、红紫色，并且 在色相环上每个颜色彼此都有相等的距离。
彩组织。
•
互补色
在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或 者相距180度的两个色相，均是互补色关系。 互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人 的视觉产生刺激性、不安定性。如果配合不当， 容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通 过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形 态的方法来调节、缓和过于激烈的效果。 这是一组橙蓝互补色对比的色组，橙色面 积大而且加入辅助色红色，起了主导色调的作 用，效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处。
(二)色彩的“避让”
当明度、彩度相近的补 色或其它对比色同时出现， 而显得对比过分强烈时，可 适当改变它们的明度、彩度 的面积，使之通过避让来达 到调和的目的。例如，当高 纯度的红色与绿色同时出现 时，由于对比过于强烈而使 人炫目，就可以在一种颜色 中加以白色、黑色或其它颜 色，并适当调整它们各自的 面积，使之有大有小，这样 就能取得调和的效果。
• 对比色关系
色项环中相距135度或者彼此相差七八个 数位的两色，为对比色关系，属中强对比效果 的色组。色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼 又旺盛。配色时，可以通过处理主色与次色的 关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩 序排列的方式，求得统一和谐的色彩效果。此 图属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。
因为互补色是配色中对比度最高的，所以 必须充分注意整体版面的和谐，避免大量使用 高强度的对比，以免引起人们的视觉和心理上 的疲劳。纯度的对比是因纯度上的差异而形成 的对比。在各种色彩中，红色的纯度最高，黄 色次之，绿色只有红色的一半。 在版面设计中，纯度对比强烈时，版面整 体色调艳丽、生动、活泼，其情感语言益发鲜 明。反之，当纯度对比不鲜明时，版面则显得 生硬、沉闷、杂乱，缺乏生机与活力。 一般而言，色彩面积对比和谐的比例是： 黄：橙：红：紫：蓝：绿＝3：4：6：9：8：6。
五种风格不同的色调介绍
活泼色调色彩鲜艳、热情，给人以华丽、时髦甚至夸张 的感觉，并带有神秘的异国情调或异族情调。 红、黄、蓝 柔和色调色彩淡雅，娇媚清爽，给人以明亮轻快的感觉， 是春夏季节不可或缺的颜色。 浅色的 自然色调以大自然颜色为参照色，土黄色、茶色、橄榄 绿等安详、恬静又稳定的颜色，这是许多职业女性偏爱的颜 色。从不同组合变化中又能变幻出大量色彩，神奇莫测。 深暗色调指酒红色、深黄色、藏青色为中心的深郁、沉 着的色调。在浓厚中包含着华贵与雅致、稳重与热烈，是一 种矛盾的混合色，深受知识女性喜爱。 黑、白、灰三色也称无色色调。几乎所有的衣服都有它 们的影子。这三种原始色调一直是服装设计师的宠儿，在T型 台上历经百年而不衰。
基本配色——丰富
要表现色彩里的浓烈、富足感可藉由组合一 个有力的色彩和它暗下来的补色。例如，深白兰 地酒红色就是在红色中加了黑色，就像产自法国 葡萄园里陈年纯美的葡萄酒，象征财富。白兰地 酒红色和深森林绿如果和金色一起使用可表现富 裕。 这些深色、华丽的色彩用在各式各样的织料 上，如皮革和波纹皱丝等等，可创造出戏剧性、 难以忘怀的效果。这些色彩会给人一种财富和地 位的感觉。
色彩的调和
(一)色彩的“协同” 在设计的作品色相较多显得杂乱的情况下，可采用以下 方法使之协同。 1、把色相相同、相似但明度、彩度不同的颜色群组合起来， 形成一个基本色调，而用少许的对比色来点出主题 2、提高或降低色相不同的大面积颜色群的明度，使之形成 明亮或较暗的基调，而用小面积中明度色或与基调明度相 反的颜色来表现主题。 3、降低色相不同的大面积颜色群的纯度，而用小面积纯度 高的颜色来表现主题。以上方法都是为了形成统一的基调 并突出主题，使各种颜色发挥协同的作用，以增强广告设 计的效果。
色彩和性格
人们对某种色彩的偏爱与性格有很大关系，不同的 色系具有不同的含义。因此我们可以根据他人的衣着 色彩、房间色彩等身边的东西，分析他的性格。从下 图可以看一点端倪。
24色色环
配色的关系
而配色的 一般规律为： 任何一个色相 均可以成为主 色(主色调)， 与其它色相组 成互补色关系、