建筑的物质性

1. Plywood House

2. Schwitter Mixed-use Development

3. Schwitter Mixed-use Development

赞美物质

RAFAEL MONEO

刘宏伟/翻译钟文凯/校对

在二十世纪晚期，艺术可以部分地归结为对根源的探求，这相对来说属于新生事物。先锋主义艺术家在二十世纪初相信他们正在书写艺术进化历史的最终章节 -- 同时也是一个崭新时代的开端 -- 在此过程中，艺术领域里相继的各个时期不间断地进行着关于再现自然的不懈努力。当 Wolffin 提出对艺术史进行综合阅读的时候，他奠定了视觉上的，并最终归结为抽象的理解方向，而这一方向将可以概括所有以前时代的经验。

抽象，作为绝大部分二十世纪艺术的核心问题，有着符合逻辑的结果：它更多地是一个终结而非一个开端。然而，对于一些哲学家来说，先是 Nietzsche,后来有 Heidegger,新的开端同时也是最后的部分。他们认为文化必须被重新发现，必须进行决裂，唯一的出路就是抛弃过去。历史，Foucault 所谓的十九世纪的统制者和女王，必须被遗弃。只有重新规定源初的问题，人们才可以找到正确的答案。六十年代，当欧洲与北美关于抽象的探索几近枯竭和陷入重复的时候，艺术家们对于这个势在必行的(变革)十分敏感，并开始探索其它的道路。对周围世界客观性的发现使他们欣喜若狂，而未知事物的不可名状地存在使他们感到震惊。随后他们尝试重新创造这种经验，并把对世界的全新认识引入画廊与美术馆。概念艺术，极少主义艺术，都是关于"根源期待"的展现形式。七十年代早期的一些建筑尝试或是停留在纯粹地转译极少主义艺术家

的经验；或是终结于一种应用了概念艺术家所热衷的语言学模式的新版本的先锋主义传统。七十年代晚期突然涌现的隐喻建筑学把这些尝试都抛在了后头。

Jacques Herzog 与 Pierre de Meuron 属于其作品能够被解释为致力于使建筑重新获得根源的为数不多的建筑师。一种对根本意义的探索，与建筑的建造本质的直接对话，使他们的作品独具风范并彰显于与他们同辈的建筑师们。与其他建筑师相比，Jacques Herzog 与 Pierre de Meuron [以下均简称为 H &de M] 更为强调建筑的根源性。H &de M 在设计位于瑞士，Bottmingen 的 Plywood House, 及西德，Weil 的Frei 摄影工作室的时候，他们就试图摆脱任何成见与偏见。他们发现：去建造 -- 也就是 Heidegger 所说的占据大地 --首先必须创造一个

全新的，人工的地面，一个平台。这是整个建筑过程的出发点。 H &de M 在他们对于根源的探索中始终关心这个首要的基本环节，建立基础成为建造过程中最重要的，决定性的一步。

任何人审视他们的作品，都会发现他们对于在大地与建筑之间建立

4. Ricola Storage

5. Ricola Storage

6. Stone House

7. Stone House 一种清晰，根本性的区分的痴迷。水平面的建造自从建筑学出现就一直是关键环节。构筑所围合的空间被消减为最少的表现；建筑师更加关注于外墙与屋顶,它们成了构成建筑的物质存在的最关键的元素。在Plywood House 中，屋顶是遮风挡雨的，与主体空间的天花板并非一回事。籍此，通过对于功能的区分，H &de M 得以澄清建造的本质。在 Frei 摄影工作室中，屋顶上的立方体表达了它们作为固定照像机镜头的作用；再一次，满足建造要求暗示了建筑的使用，它就是其存在的理由(raison d'dtre)，成为设计的主体构思。回到本源意味着重新组织建筑最为基本的需要。建筑来自于对最基本条件所限定的问题的直接回答。

尽管 H &de M 对普遍性的关注，他们对于建筑所在的具体状况十分敏锐。在这些状况中，场地始终是一个重要问题，他们对于场地的关注在后面将会谈到。可以说在他们的作品中，场地从来都不是决定因素。Frei工作室的平面，及位于瑞士 Basel 的 Claragraben 的建筑项目的阳台就是如此，Schwitter 综合开放项目中的互相重叠的几何体亦然。按照 Heidegger 学派的理论，现场(site)与建筑共同产生了场所(place) 的面貌。对 H &de M 来说，建筑学对于人类生活的贡献在于创造场所，使其可以赋予对我们所占有的地方的归属感。特定的环境，例如在 Plywood House 中的树，并未影响他们的设计，建筑以消极的态度接受了这"不速之客"的存在。没有人会把这个房子视作某一特定环境的产物。当我们谈到本源，问题就更为基本，与外在环境并没有太多关系。我认为，把 H &de M 的作品看作现在很普遍的以环境作为出发点的实践中的又一例证是一种误解。在我看来，恰恰相反，这两位建筑师在他们的作品里描述了具有普遍性的状况，然后把所有意想不到的情况纳入其中，从而标识了他们的作品，同时转化了它们的本质。Ricola Storage Building 即是这一设计思想的例子。简简单单长方形的空间是建造的直接结果。墙与屋顶是建筑的基本元素。墙的复杂性说明建筑师想要一下子解决所有问题的渴望。照明，隔热，视觉的秩序等等问题激发了建筑师的设计构思。最终，建筑的形式看上去最为接近那些用于安全，干燥地储藏物品的原始的本地构筑物。但是，H &de M 在探求关于最基本问题的普适与本质的答案的过程中所展现出来的缜密，排除了任何把建筑理解为是要建立一种语法结构的企图。钉子，木板条与板材 -- 都服从于一种最终会生成形式的比例系统的框架中。建筑师的热情促使他们去发现数字与序列的效率，最后则创造出韵律。作为工匠，他们发现了学科的本质。

如果我们审视 Ricola Storage Building 的转角，很明显，H &de M 懂得如何建造墙体，并且坦白地接受在那里所遇到的问题。他们并未按照任何一种先入为主的关于形式的设计取向来塑造这个转角，而仅仅是成全了两片墙的相交，一个出人意料的美丽节点就出现了。这样直接了当的姿态十分吸引人。这几乎成了一种具有标志性的设计手法。但实际过程中，这种态度并没有那么容易实现：任何人，比较一下这个例子的檐口下的转角都会很欣赏建筑师的精心考虑，的确是造就了一个建造