第十三章 2000-2013年小说(一)
第十三章90年代小说(一)
刘震云作品
池莉（1957――，湖北沔阳人）
毕业于武汉大学中文系。从1987 年起，《烦恼人生》、《不谈爱 情》、《冷也好热也好活着就 好》、《你是一条河》、《预谋 杀人》等显示出了新写实创作实 绩。九十年代中后期，主要作品 有《来来往往》、《化蛹为蝶》、 《小姐你早》、《致无尽岁月》、 《云破处》、《口红》、《生活 秀》等。
张炜（1956——，籍山
东栖霞县，生于山东龙口） 1980年开始发表作品，《古 船》（ 1986年） 和《九月 寓言》（1992年）是他创作 生涯的两次高峰。《柏慧》、 《家族》、《外省书》、 《能不忆蜀葵》、《一潭清 水》、《怀念黑潭中的黑鱼》 等。
史铁生艺术特色
史铁生对生存、痛苦、死亡和困境表现 出一种超越感，对人、世界和自然充满着善 意和爱心。
第十三章 90年代小说（一）
——新写实小说、 ——文化道德小说、 ——女性小说
第一节 新写实小说 刘震云等
90年代新写实小说进一步发展。 刘震云、池莉、方方、刘恒是突出 代表。
刘震云（1958――，河
南延津人），1978年考入 北京大学中文系。1987年 以后，他的新写实系列小 说在国内引起强烈反响。 前期作品有《单位》、 《一地鸡毛》等。90年代 如《故乡天下黄花》、 《故乡相处流传》、《故 乡面和花朵》。
桥词典》文体探索的继续。
第三节 女性写作 王安忆、陈染等
女性写作作为90年代中国文学一个异常 重要的维度，女性作家的成熟以及女性对时 代和自身的奇特观照都赋予90年代中国文学 以新异的品格。
王安忆（1954——，出生于南京）， 1955年随母
茹志鹃移居上海。著有中短篇小说集《雨，沙沙沙》、 《流逝》、《小鲍庄》、《尾声》、《荒山之恋》、 《海上繁华梦》、《神圣祭坛》、《乌托邦诗篇》等， 长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水 十三章》、《米尼》、《纪实与虚构》、《长恨歌》 等。
中国小说学会年度小说排行榜(2000-2013)
10.黄咏梅：《单双》《钟山》2006年1期
短篇小说：（10篇）
01.魏微：《姊妹》《中国作家》2006年1期
2.郭文斌：《吉祥如意》《人民文学》2006年10期
03.王手：《软肋》《收获》2006年4期
04.盛可以：《淡黄柳》《作家》2006年4期
05.姚鄂梅：《黑眼睛》《山花》2006年9期
03.《比风来得早》 葛水平 《上海文学》2007年9期
04.《风月剪》 鲁 敏 《钟山》2007年4期
05.《本命年短信》 王 手 《收获》2007年2期
06.《今夜去裸奔》 郭潜力 《十月》2007年1期
07.《余震》 张 翎 《人民文学》2007年1期
08.《天窗》 孙惠芬 《十月》2007年6期
05.《一点红》蒋 韵《山西文学》2000年第9期
06.《安重根击毙伊藤博文》阿 成《啄木鸟》2000年第11期
07.《冬天我们跳舞》唐 颖《收获》2000年第2期
08.《准备好了吗》戴 来《收获》2000年第3期
09.《保卫樱桃》裘山山《人民文学》2000年第10期
10.《蛐蛐 蛐蛐》 毕飞宇《作家》2000年第2期
2001年度——
短篇小说
1《湖道》漠 月《雨花》2001年3期
2《日子》陈忠实《人民文学》2001年8期
3《遍地白花》刘庆邦《钟山》2001年2期
4《乡村、穷亲戚和爱情》魏 微《花城》2001年5期
5《逃亡》杨显惠《上海文学》2001年2期
6《鞋匠与市长》赵本夫《中国作家》2001年12期
7《地下爱情》孙春平《作家》2001年4期
10.石舒清《果院》（《人民文学》2005年10期）
中国现当代文学三十年
戏剧
一广场戏剧 1 国统区的无产阶级戏 剧 2解放区的红色戏剧 3九一八后的国防戏剧 4田汉洪深的戏剧创作 5熊佛西的农民戏剧实 验二剧场戏剧曹禺夏衍 李健吾袁牧之宋之的陈 白尘
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
巴金
巴金的中、长篇小说带有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界” 艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语 言行云流水。 第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落 2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
老舍
小说：内容：市民世界 艺术：“京味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
沈从文
小说：内容：湘西世界 艺术：发展了一种特殊的小说 体式：文化小说、诗小说或抒情小 说，被称为“文体作家”。 2追求纯、真的美文效果。
中国现当代文学三十年
第一编 第一个十年(1917-1927年)
第二编 第二个十年(1928-1937年6月) 第三编 第三个十年(1937年7月-1949年9月)
现当代文学重要作家
第一编 第一个十年 （1917年——1927年）
《外国文学作品选》第十三章考点手册
2021年-2022年《外国文学作品选》第十三章近代文学考点41 泰戈尔《摩诃摩耶》（★★★一级考点，重点篇目！！！阅读、论述、简答、选择）1.罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861—1941），印度诗人、作家、艺术家和社会活动家，出生于加尔各答的一个富有哲学和艺术修养的家庭里。
他一生共创作了50多部诗集（著名的诗集有《吉檀迦利》、《新月集》、《飞鸟集》、《园丁集》和《生辰集》等），12部中、长篇小说（《沉船》、《戈拉》为代表作），100余篇短篇小说（著名的短篇小说有《摩诃摩耶》等），20余种戏剧，还有大量有关文学、哲学、政治的论著和游记、书简等。
2.《两亩地》是泰戈尔叙事诗的代表作，具有浓厚的现实色彩。
这首叙事诗通过讲述王爷残忍剥夺巫宾的土地，迫使他背井离乡的故事，反映了当时印度深刻的等级差异和社会矛盾。
诗歌的最后一句“你，王爷，如今是位圣贤，我倒成了盗贼”，满含悲愤地控诉了这个黑白颠倒的世界。
3.《吉檀迦利》是一部抒情诗集，共收诗103首。
“吉檀迦利”是孟加拉文的译音，意思是奉献，也即这部诗集是奉献給神的祭礼。
诗歌表达了对神虔敬的崇拜，个人的渴望，对生命真谛的探索，对生活的热爱，热烈地希望将自己的一切奉献给神，同时伴随着对神恩、宇宙和死亡的哲理思考。
4.《摩诃摩耶》是泰戈尔具有代表性的短篇小说，一方面讴歌了自由真挚的爱情，另一方面强烈控诉了种姓制度、童婚制度以及寡妇殉葬制度对爱情、生命和人性的摧残。
这些思想感情的表达集中体现在对摩诃摩耶这一人物形象的塑造上。
首先，在爱情中，对自由、相互尊重和信任的追求。
其次，对旧制度的抨击。
同时，作者在摩诃摩耶这一形象身上注入了反抗的力量。
在与罗耆波幽会时，哥哥的到来并没有让摩诃摩耶退缩，而是拉起罗耆波的手，泰然自若地说：“好吧，罗耆波，我会到你家去的。
你等着我吧。
”5.《摩诃摩耶》极富艺术魅力。
首先，在人物塑造方面，男女主人公性格的鲜明对比构成强烈的艺术张力。
经典常谈批注第十三章批注
经典常谈批注第十三章批注原文：现存中国最早的文，是商代的卜辞。
卜辞是殷人占卜的记录，刻在龟甲或兽骨上的，所以也称为甲骨文。
占卜的事很重大，得先筮后卜。
筮用蓍草，卜用龟甲。
卜辞的体例大概是这样的：“癸巳卜，殼贞，旬亡祸？王占曰，有祟，其有来戚。
乞至五日丁酉，允有来戚自西，沚戛告曰：土方征于我东鄙，二邑；方亦侵我西鄙田。
” 这是记癸巳日占卜的，先问十天内有无灾祸，王看了兆象，断定有祸祟，将有邻国来侵犯。
到了第五天丁酉日，果然有邻国来侵犯，土方侵占了东边的两座城邑，方国也侵占了西边的田。
这是简单的例子，详细的卜辞还要多些卜兆和占验的话。
后来到了春秋的时候，外交的言语也称为“辞”。
孔子说辞的要义在“达”，也就说说明白。
《左传》里记孔子的话，说：“辞达而已矣。
” 又说：“言之无文，行而不远。
” 所以言辞以达意为主，但也要有文采。
到了战国，游说之风大盛，辩士们的说辞可谓天花乱坠。
《史记》说苏秦、张仪之流“徒以口舌为劳”，他们的说辞便是议论文。
伴随着议论文的发展，记事文也有了长足的进步。
《尚书》是记言的，《春秋》是记事的，但都写得很简单。
《左传》是《春秋》的传，解释《春秋》的，写得比较详细，也还是简略的记事。
《史记》就不同了，它写的是通史，从古到今，从帝王将相到市井小民，各种人物和事件都有详细的记载。
《史记》的写法是以人物为中心，通过人物的言行来表现历史的发展，这是一种新的写法，对后世的历史著作和文学作品都有很大的影响。
所以《史记》不但是历史的巨著，也是文学的杰作。
汉代的历史著作有《汉书》，是断代史，只写西汉一朝的历史。
《汉书》的写法和《史记》有些不同，它更注重史实的考证和整理，文字也比较严谨。
《史记》和《汉书》是中国古代历史著作的两座高峰，后人把它们并称为“史汉”。
汉武帝时候，盛行辞赋。
赋的特色是铺张、排偶、用典故。
司马相如的《子虚赋》《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》，都是很有名的赋。
这种文体一直流行到六朝，唐代还有人作赋，但已经不如以前那么盛行了。
中国现代文学三十年学习要点
《中国现代文学三十年》知识点和思考题第一章文学思潮与运动（一）晚清文学革命运动、《新青年》杂志、新文化与文学革命的关系、陈独秀的《文学革命论》、胡适的《文学改良刍议》、钱玄同与刘半农的“双簧戏”、对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判、林蔡之争、《学衡》派、《甲寅》派、易卜生主义、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文学研究会、创造社、语丝社、浅草—沉钟社、新月社、湖畔诗社、进化论、历史的文学观念论、周作人的《人的文学》。
1．简述文学革命发生发展的大致过程。
2．为什么说文学革命是我国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。
4．如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？5．第一个十年文学创作的总体特色是什么？第二章鲁迅（一）鲁迅生平概略、鲁迅主要著述的书名与大致内容。
1．怎么理解鲁迅的《呐喊》、《彷徨》是中国小说的开端与成熟的标志？2．试分析《呐喊》、《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3．对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。
4．略评《朝花夕拾》的艺术风格。
5．就《野草》中某一篇散文诗，写一篇鉴赏短文。
第三章小说（一）小说界革命、林译小说、问题小说、叶圣陶的《隔膜》与《火灾》、鲁迅对乡土文学的定义、自叙传、庐隐的感伤小说、许地山的宗教题材小说、废名的《竹林的故事》。
1．概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，简要说明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。
2．以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3．试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。
4．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土文学小说的流派特征。
第五章郭沫若《女神》的产生和影响、泛神论、自由体诗、《瓶》、《三个叛逆的女性》、抗战时期郭沫若的六个历史剧、失事求似的历史原则。
(2) 第十三章 小说(二)海派小说
பைடு நூலகம்两性关系的病态化:
显然, 显然,海派小说接受了西方现代主义 的影响, 的影响,对人的存在尤其是精神存在 分外关注, 分外关注,已触及到了现代文明和人 性冲突的现代主题. 性冲突的现代主题.
海派小说的艺术特色: 海派小说的艺术特色
1,快速的节奏以表现现代都市生活 , 2,主观感觉印象的刻意追求与小说形式 , 技巧的花样翻新 3,潜意识,隐意识的开掘与心理分析的 ,潜意识, 建立
"新感觉派"的小说创作在 新感觉派" 现代文学史上第一次使都市成 为独立的审美对象,描绘了都 为独立的审美对象, 市五光十色的繁荣景象, 市五光十色的繁荣景象,以及 都市人的生存状态.在艺术上, 都市人的生存状态.在艺术上, 注重借助叙述者的主观感觉, 注重借助叙述者的主观感觉, 创造一种意识跳跃, 创造一种意识跳跃,不断流动 的特殊文体,是当时中国最完 的特殊文体, 整的现代主义小说流派. 整的现代主义小说流派.
海派作家张资平,叶灵凤,刘呐鸥, 海派作家张资平,叶灵凤,刘呐鸥,穆时 张爱玲等等,他们本身就是洋场之子, 英,张爱玲等等,他们本身就是洋场之子, 是都市文化的承载者和都市生活的体验者. 是都市文化的承载者和都市生活的体验者. 诚如张爱玲所说,她是彻头彻尾的都市人. 诚如张爱玲所说,她是彻头彻尾的都市人. 她喜爱市声,包括有轨电车叮当的行驶声, 她喜爱市声,包括有轨电车叮当的行驶声, 高层公寓能格外清晰听到的飞扬号角声. 高层公寓能格外清晰听到的飞扬号角声. 这群作家在五光十色的上海生活方式的耳 濡目染,感同身受之下, 濡目染,感同身受之下,成了彻头彻尾的 都市的儿女! 都市的儿女!他们所具有的现代都市人的 性格,和他们对都市生活的熟悉, 性格,和他们对都市生活的熟悉,使他们 自觉地把文字生命依附到上海这个现代都 市中来. 市中来.
2000小说(一)
“官场系列”著称。
刘震云
长篇《一句顶一万句》（2009）是他本时 期圆熟的作品。小说主要写了两次寻找的 故事：姥爷杨百顺和外孙牛爱国各自都特 别想找到另一个人，目的就是想告诉他一 句知心的话。为了找到这个“说得上话的 人”，他们奔走，流浪，始终无法停息。 作品通过表现人的孤立无援的精神状态， 映现了民族心灵的某些侧面。
它们与不同人物的视角下的讲述互为表
里，互相激发，互相补充。
这样的视角设置避开了对半个世纪中国
农村变化的常规描述，因此而拒绝了已 有的话语方式对这段历史的界定，从而 写出了农民与土地的悲歌。
《蛙》
延续了莫言对小说结构、叙述语言等方
面的执着探索。
结构上由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷
义人的五封信构成。
的心态。一方面，苦难只是映
照耙耧山民顽强生命意志的一
面镜子，另一方面，无论民众
对苦难如何抗争，结果往往都 被证明是一种毫无意义的徒劳。
《炸裂志》讲述耙耧山脉一 .
个小山村在权力狂人孔明亮 的操控下，发展为超级大都 市，并最终走向毁灭的故事。 通过对物质之负能量的生动 描绘，阎连科实现了自己的 创作意图：“在这部小说中， 通过写金钱、权力和欲望， 彻底揭下了欲望的遮羞布。 其目的就是想把窗纱捅破、 把窗帘拉开，让大家看清楚 蓬勃向上的发展背后的东 西。”
.
第十四章
2000小说（一）
.
2000年以来，中国社会发生重大转型，在
商业化、市场化主导下，中国文学在获得 了更多表达空间的同时，文学自身的观念、 表现形态、创作实践与批评等均发生了较 大变化，文学在市场经济的浪潮中创造了 属于自己的风景。 据统计，从2000到2011年，仅长篇小说出 版总量就由每年1000部左右猛增到4000多 部。据国家新闻出版广电总局统计，2013 年达4798部，2016年达5000部左右。
《童年》第13章读书笔记
《童年》第13章读书笔记世界文学巨人高尔基的小说《童年》是作家的自传体小说，它是高尔基成长的第一个足迹，书中描绘了十九世纪末俄罗斯的社会生活画面。
今年暑假，我认真地阅读了这部作品，在阅读完第十三章后有太多的感受和感悟。
说起童年，在我的眼里，是阳光、幸福和快乐，可是，读罢高尔基的《童年》，我发现主人公阿廖沙的童年真是太艰辛了！阿廖沙童年时寄居在外祖父家，一个典型的俄罗斯小市民的家庭：贪婪、残忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之间勾心斗角；为争夺财产常常为一些小事争吵、斗殴。
外公严厉而暴躁，经常打他；两个舅舅更是不喜欢他；幼年丧父，十一岁时母亲去世，外祖父破产，走上社会，独立谋生……似乎一切的不幸都降临在阿廖沙的头上。
只有勤劳、坚强、善良的外祖母如一盏明灯，照亮了阿廖沙孤独的心。
她常常给阿廖沙将好听的神话故事，潜移默化地教他做一个乐观、善良，富有同情心但不向丑恶现象低头的人。
阿廖沙的童年又是一个热爱学习的童年，他在书中说道：小的时候，我想象自己是一只蜂窝。
各种各样普通的粗人，全像蜜蜂似的把生活的知识和思想送进蜂窝里，他们尽自己所能，慷慨大量地丰富着我的心灵。
这种蜂蜜常常是肮脏而味苦的，但只要是知识，就是最好的蜜！这段话充分表达了当时俄国的孩子多么渴望学习啊！当时的学校少得可怜，大多数孩子只能在街上玩耍，虽然很想上学，但条件不允许啊。
他们只能像这样，抓住生活的点点滴滴，学习，充实自己。
相比起来，我们现在简直和他们是天壤之别。
我们的学校，一栋栋教学楼拔地而起，操场平坦宽阔，一间间教室宽敞明亮，窗明几净，空调电视，投影仪电脑，各种各样的现代化装备一应俱全，再加上认真负责，循循善诱的老师，我们现在的条件当时的俄罗斯儿童闻所未闻，估计想都不敢想，但我们很多同学却还身在福中不知福，不珍惜学习机会，不求上进，得过且过，虚度光阴。
读完《童年》这部作品，我深深地意识到，我们的童年，看起来平平淡淡，有时候还有些小小的不如人意，但是比起阿廖沙的童年来，那简直是天壤之别，不知要幸福多少倍！我们应该珍惜现在的幸福生活，遇到再大的困难也不能低头，做一个乐观、向上、充满信心和勇气的人！。
第十三章 小说(二)“京派”作家群
“京派”作家群 从不做出显山露水和左冲右突的姿态， 远离各种带有戏剧意味的生活命运的转 折点，也远离惨痛的肉体上和精神上的 折磨，以及大起大落的悲欢，他们也许 从来没有一个伟大的政治和社会实在方 面的背景或支撑，有的只是退回到心灵 独处幽居之中的寂寞劳作。他们的存在， 表明了精致的精神世界和令他们失望的 现实世界之间的一种分离。
“京派”作家群 在政治学和伦理学的范畴上，也许可以 把它们划归为温和沉静的自由主义和个 人主义的一群，但更主要的，他们是尊 重知识、相信智慧的一群人，他们自身 就是学养厚实和天赋很高的精神智慧的 拥有者和提供者，读一读这些人的名字， 就足以令人神往的了：
“京派”作家群 朱光潜独步一时的美学视界，沈从文小 说中的湘西世界，卞之琳对汇通中西古 今诗学的沉湎，李健吾带着生命灵气和 温热的含英咀华式的评论，丁西林的机 敏，梁遇春的睿智，李长之的思辩，还 有芦焚、废名、冯至，以及一代才女林 徽因，“未带地图的旅人”肖乾……他们 大致共同拥有的文学景观是，心灵在纷 乱多难的现代世界中的平静独步，
“京派”作家群 悲悯人生: 京派小说多表现出对人类的悲悯情怀。京派
作家在历史文化的观照中既由衷地赞美那未蒙教化的原始文 明的淳厚朴实，又看到了礼教、宗法制的野蛮和人生不幸的 一面。同时，京派浓厚的学院背景又使作家们在理论上对社 会对人类有一种悲剧意识。沈从文和废名都十分郑重地把自 己作品中悲剧的美学特质的一面指出来，在他们看来，人的 神性存在与悲剧性存在有着必然性的联系，由此决定了京派 小说的悲剧性往往是人性的悲剧；另一方面，京派作家对人 性的单纯信仰又使得他们的悲剧是“明快的”，又带着“悲悯的 微笑”的情怀。这样，他们的表现方式就是在所写的人事上 不为故事中卑微人事失去明快，总能保持一个作家的平静， 淡淡的讽刺里常常有一个悲悯的微笑影子。
红楼梦第十三章人物形象分析
红楼梦第十三章人物形象分析红楼梦是中国古典小说的代表作品之一。
其中，第十三章是一篇短篇小说，探讨了林黛玉、贾母、贾宝玉和秦钟等人物的性格和形象。
本文将对这些人物的形象进行分析。
林黛玉是红楼梦的主要人物之一。
她是一个敏感且情绪化的女孩，同时也有着强烈的自我意识。
她性格矛盾，既崇尚自由，同时又渴望得到别人的认可。
她对虚荣和权力的崇拜让她感到不安。
她对爱情的理解是“爱不是一个人的事情，而是两个人的事情”，但她也十分脆弱，容易受到伤害。
林黛玉的形象具有复杂性和矛盾性，这也是她成为一个经典形象的原因。
贾母是一个善良和睿智的老太太，她尊重传统的价值观念，同时也很明智。
她的性格在小说中得到了很好的塑造。
她像一个母亲一样照顾着她的孙子贾宝玉，同时也站在贾家的角度思考问题。
她是一个非常老练而聪明的人物。
贾宝玉是小说中最重要的人物之一。
他是一个敏感而执着的男孩，独立和自由。
与林黛玉一样，他也容易受到情感上的困扰。
他富有创造力，对绘画和文学都很有兴趣。
他为自己的想法而奋斗，并试图摆脱传统社会的束缚。
他不喜欢权力和金钱，而是渴望爱情和真理。
秦钟是一个哥哥一样的人物，他是贾宝玉的朋友和支持者。
秦钟没有被金钱和权力所左右，他对自己的能力和决策感到自信。
此外，他很慷慨，善良，友善，乐于助人。
总的来说，红楼梦第十三章中的林黛玉、贾母、贾宝玉和秦钟等人物形象都有着很深的复杂性和矛盾性。
正因为这些人物形象有着现实意义的深度与广度，才让小说获得了长期的影响与较高的评价。
童年第十三章读后感
童年第十三章读后感
（实用版）
目录
1.童年第十三章的主要内容
2.对童年第十三章的理解和感悟
3.对童年第十三章的评价和反思
正文
【童年第十三章的主要内容】
《童年》是高尔基的一部自传体小说，讲述了他的童年生活。
第十三章主要讲述了高尔基的父亲去世后，他的家庭生活发生了很大的变化。
他的母亲被迫出去工作，他被迫离开学校，开始了独立的生活。
这一章节中，高尔基描绘了他在这个时期的生活，包括他在社会上的遭遇，他对生活的认识和感悟。
【对童年第十三章的理解和感悟】
这一章节中，高尔基的生活从原本的安定变为了困苦。
他的母亲出去工作，他被迫离开学校，开始了独立的生活。
这种生活的变化，让他对生活有了更深的理解和感悟。
他认识到了生活的不易，也认识到了自己需要为自己的生活负责。
【对童年第十三章的评价和反思】
我认为，这一章节是《童年》中非常重要的一部分。
它描绘了高尔基从孩子走向成人的过程，展现了他的坚韧和勇敢。
同时，这一章节也反映了当时社会的现实情况，对社会进行了深刻的揭示和批判。
对我个人来说，这一章节让我深感生活的不易，也让我认识到了自己需要为自己的生活负责。
同时，高尔基的坚韧和勇敢也给我留下了深刻的印象，激励我在面对困难时，要有勇气去面对，有决心去战胜。
第1页共1页。
海底两万里第十三章几组数据读后感
海底两万里第十三章几组数据读后感你看啊，阿龙纳斯教授他们在这章里提到的那些关于鹦鹉螺号的数据，就像是给我打开了一扇通往神秘海底世界的精确大门。
一开始看到那些数字的时候，我脑袋都有点懵，什么深度啦、速度啦，感觉就像在看一串神秘的密码。
先说这鹦鹉螺号的速度，那可真是快得惊人。
就好比你在路上看到一辆超级跑车“嗖”地一下就没影了，鹦鹉螺号在海底就像那样的速度大神。
这让我不禁想象自己坐在这艘神奇的潜艇里，像一颗飞速穿梭的海下流星，周围的鱼啊虾啊都只能看到一道道影子。
这速度数据一出来，我就感觉到了科技的强大。
在19世纪的时候，凡尔纳就能想象出这样快速度的潜艇，他简直就是个超级预言家。
要是当时的人看到这些描写，估计下巴都要惊掉了。
再说说深度的数据，那深深的海底数字就像在告诉我，大海有多么深不可测。
我们平时在海边玩玩水，顶多也就到脚脖子或者腰那儿，可鹦鹉螺号能下潜到那么深的地方，就像一个勇敢的探险家深入到地球的内部秘密基地一样。
那黑暗、高压、寒冷的海底深处，却被鹦鹉螺号轻易征服，那些数据就像在炫耀着人类探索未知的勇气。
不过这也让我有点小害怕，那么深的地方，得多黑多恐怖啊，要是我在那，估计得紧紧抱住潜艇的柱子不敢动。
这几组数据合在一起，就像给鹦鹉螺号绘制了一幅超级详细的画像。
让我从一个模糊的“哦，这是一艘很厉害的潜艇”的概念，变成了真真切切地感受到它到底有多厉害。
这章里的数据就像是给故事注入了一种真实感，好像这鹦鹉螺号不是科幻小说里虚构的，而是真真切切地在海底某个角落以这些数据运行着。
这就是凡尔纳的厉害之处，用几个简单的数据，就把一个神奇的海底世界和一艘超级潜艇牢牢地刻在了我的脑海里，让我对后面的故事更加期待了，就盼着看鹦鹉螺号用这些惊人的数据继续在海底创造更多的奇迹呢！。
海底两万里第十三章概括50字
海底两万里第十三章概括50字《海底两万里》是一部经典的科幻小说，讲述了一群人追逐神秘海怪的冒险故事。
这里介绍小说中的第十三章，让我们一起来看看这一章的精彩内容。
一、背景介绍在第十三章中，主人公们发现了一个巨大的海底洞穴，进入其中探索。
他们逐渐意识到，这个洞穴与神秘的海怪有着密切联系。
二、人物角色1. 小说主人公——尼摩船长2. 尼摩船长的手下——库肯和康塞尔3. 一名来自苏格兰的海底猎人——麦肯齐三、情节梗概1. 主人公们进入洞穴后，发现海水中出现了一种奇怪的物质。
他们决定将这些物质作为样本带回船上进行研究。
2. 接着，他们开始发现洞穴中很多生物的生活适应性与海怪相似。
这引起了他们的注意，让他们开始怀疑海怪与这个洞穴之间的联系。
3. 库肯和康塞尔等人决定留在洞穴中，在那里进行更深入的探索。
尼摩、麦肯齐等人则返回船上继续研究。
4. 不久后，库肯和康塞尔等人被一个巨大的生物攻击，他们设法逃脱了，但康塞尔被留在了洞穴中。
5. 最后，尼摩决定从中发现海怪的关键之处。
他们重新进入洞穴进行了一次危险的探险，并找到了一个可以通往地中海的隧道。
四、主题分析1. 探究未知的奥秘。
小说中的洞穴和海怪都代表着未知、神秘的世界。
主人公们对这个世界的探究，象征着人类充满好奇和探究精神。
2. 主人公们的勇气和智慧。
主人公们不畏艰险，勇往直前。
同时他们也运用自己的智慧解决了很多问题。
3. 生命的力量。
小说中强调了生命的强大和顽强。
洞穴中的生物感染能力强，让人类不可小觑。
同时也代表了自然界的强大和神秘。
五、结语《海底两万里》是一部经典的小说，它展现了人类对未知世界的探究精神，对人类勇气和智慧的赞颂。
在第十三章中，主人公们探索洞穴、找到海怪的线索，足以令人引领一番探险之旅。
高三小说：第十三章火辣辣的魔鬼森林
第十三章火辣辣的魔鬼森林本来李锋以为经过身体方面的锤炼，下一步肯定是他心爱的机动战士训练了，可是他失望了，因为现在仍在进行自身方面的训练，用魔鬼金的话，如果不是自己的基础太差，就不用浪费一个月了，这让李锋同学备受打击，在学校里面，他的身体绝对算优等，就算参军也不会太差，竟然给了个太差的评语。
身体锤炼的第二部分，主要是对环境的适应和身体实战，不是驾驶机动战士实战，而是自己的血拼！训练场的环境已经消失不见，取而代之的是原始森林，看那些树木古里古怪的长相，李锋的第一个反应这是在拍冒险电影，只不过代价是他的生命，一个不小心被灭的话，他的小命就真的没了，虽然魔鬼金说是根据他的强度安排的情况，可经过第一阶段的李锋已经不信了，如果不是自己够坚强，而且有太多的牵挂，可能真的扛不住了，新机器的话，不如一头撞死，已经走到这里，说什么也不能倒下，而且李锋也隐约的感觉到，如果真能活着离开这里，他将有着难以想象的进步。
“主人，这里是魔鬼森林，是我们玛雅文明征服的行星之一，科技文明比较落后，但是有着很强大的战斗力，分植物系生命和动物系生命两种，您需要在这里生活一个周。
”小金机械的声音响起。
“哦，也就是植物系和动物怪物了，他们的优缺点是什么，我的装备呢？”他和魔鬼金现在正处在森林的入口，突然改换成外界的景色，让李锋也有点新鲜感，不过经过一个月的训练，这种对未知事物的好奇心已经被排到第二位，首要任务是生存！“对手的优缺点需要您自己去发觉，为了理论联系实际，您的武器只有一把阿尔法合金刀，符合您所处星球的科技水平，同时开放您的饮食系统，如果摄取的营养不足，您的战斗力将会下降……”“打住，打住，下面不用说我也知道！”奶奶个熊，战斗力下降不就是OVER嘛！“那恭祝主人顺利通过测试。
”魔鬼金貌似恭敬的扇动着翅膀，然后晃动了几下脑袋就消失了，地上留下一把阿尔法合金刀。
捡起唯一的武器，李锋深深的鄙视了一下自己这”仆人”，做主人做到他这份儿上也算是绝无仅有，艺术感及其彪悍了。
《浪史》《肉蒲团》比论——兼谈艳情小说的若干问题
收稿日期：2012－09－09作者简介：石麟（1953－），湖北黄石人，湖北师范学院文学院教授。
研究方向：中国古代小说。
广东技术师范学院学报（社会科学）2012年第6期Journal of Guangdong Polytechnic Normal University No ．6，2012长期以来，以描写男欢女爱为主要内容的“艳情小说”大都被视为禁书。
对“艳情小说”的评价，也大多吞吞吐吐。
近十多年以来，有些出版社公开出版了一批艳情小说，不少历来的“禁书”实际上已经流向社会。
在这种情况下，小说评论界如果继续“欲说还休”，恐怕不行。
我们应当力争给这些艳情小说以公正合理的评价，从而在一定程度上帮助读者、尤其是青年读者全面地理解这些作品，而不至于对这些作品产生神秘感或完全被作品中的某些不健康的内容所迷惑。
正是出于这一目的，本文欲对此类小说中的代表作《浪史》《肉蒲团》二书进行一些初步研究，并兼及“艳情小说”中的若干问题。
一将那些描写男女之情欲的小说称之为“艳情小说”，其实有几分片面和含糊。
严格地说，这些小说应称之为“浓欲艳情”小说。
在描写男女“情”与“欲”二者之间的关系时，这类小说与明末清初大量涌现的“才子佳人”小说大异其趣。
“才子佳人”小说大多以写男女之“情”为主，而“欲”次之；“浓欲艳情”小说则以“欲”为主，“情”次之。
本来，如同吃饭穿衣一样，男欢女爱是人类生活的一个重要内容。
诚如保加利亚伦理学家基里尔·瓦西列夫所言：“研究和观察表明，爱情的动力和内在本质是男子和女子的性欲，是延续种属的本能。
这个结论得到科学的哲学方法论和对社会生活的唯物史观的证明。
”①性欲，作为男女爱情的动力和内在本质，作为人类生活的一个不可缺少的存在，理应被反映到文学作品中去。
问题在于，作者是怎样反映性欲的，是丑的张扬抑或是美的召唤，这是作品中对性爱的描写是否能敏感地抓住了时代心理的脉搏，是否成为一种有意味的形式而值得后人研究、分析的一个重要标志。
被窝里的公息第十三章阅读
被窝里的公息第十三章阅读概述《被窝里的公息》是一部引人入胜的小说，在第十三章中，故事进入了一个关键的发展节点。
本文将对该章节进行详细的阅读和分析，以便于读者更好地理解情节发展和人物关系。
主要情节在第十三章中，主人公李雷独自一人又一次躺在被窝里，感到无聊和寂寞。
他开始回想起过去与妻子的美好时光，以及与她相识和相爱的故事。
这些回忆在他心中激起了强烈的情感，并使他对失去妻子的痛苦倍感。
同时，李雷还想起了自己在家庭中的现状。
他渐渐意识到，他与妻子和孩子之间的关系已经疏远。
他感到自己无法与他们沟通和理解，导致他们之间的距离越来越远。
这种孤独感使他倍感沮丧。
正当李雷沉浸在这种思绪中时，他接到了一个陌生人的电话。
这个陌生人声称是李雷之前失去联系的老朋友。
他们开始聊起过去的点点滴滴，甚至笑着谈论着年少时的冒险故事。
这一切都使李雷感到一丝温暖和安慰，仿佛他再次回到了过去的快乐时光。
人物关系在第十三章中，主要涉及到的人物有：1.李雷：本书的主人公，一个寂寞而渴望关爱的中年男性。
2.李雷的妻子：曾经与李雷共同度过青春时光的伴侣，现已离世。
3.李雷的孩子：对于李雷来说，他们已经成为陌生人。
他们之间的关系变得疏远。
分析与解读第十三章可以说是整部小说中情节发展的关键点之一。
通过李雷的回忆和电话交谈的场景，作者巧妙地展现了主人公内心的孤独和渴望。
他失去了妻子，失去了与家人的联系，陷入了一种与世隔绝的状态。
作者通过对李雷的描写，使读者对主人公的内心感受产生了共鸣。
很多人都可能经历过类似的情感困扰，在现代社会中，快节奏的生活和外界压力可能导致个人与家人之间的疏离。
这一情节展示了人们常常遭遇到的心理困境，引发了对现代家庭关系的思考和反思。
这一章节通过对李雷的回忆和电话交谈的描写，巧妙地展示了一个复杂的家庭关系和主人公内心的挣扎。
作者通过这种方式，引发了读者对家庭关系、内心挣扎和情感追求等话题的思考。
读者在阅读过程中可以与主人公产生共鸣，从而更深刻地理解和体验故事情节。
第十三章文学的类型和体裁-PPT精品
4、电视文学的特殊性：强化语言、延宕结构、冲突 切分。
第二节 文学体裁
一、小说
1、小说的一般特征：叙事性； 2、小说形态的历史演化：
西方：神话——寓言——传奇——史诗——故事——现代小 说。
中国：神话——传闻——史传——传奇——笔记/故事——话 本——章回——现代小说
3、小说的主要类型：长篇、中篇、短篇、微型（小小 说）。
二、诗歌
1、诗歌的基本形式特征：
A、分行、押韵、有节奏和韵律，富于音乐 性和形式美，适宜情感抒发；
B、语言凝练、鲜明，讲求“炼句”和“炼 字”；
C、语句和情感表达富有跳跃性，想象空间 广阔，以抒情见长，遵从情感逻辑，创造 审美意境。
2、诗歌的一般类型： 抒情诗、叙事诗；歌词
青花瓷
词:方文山 曲:周杰伦
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散去到我去不了的
地方 天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽你眼
带笑意
色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记著你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里你从墨色深处被
生活； C、形式灵活，形散神凝，易于接受。 D、语言简洁，自然优美。
3、散文的一般类型： 抒情性、记叙性和议论性散文。
四、戏剧文学
1、戏剧文学的特点：
A、语言的口语化和动作化；
海底2万里第十三章的概括
海底2万里第十三章的概括《海底两万里》是法国作家儒勒·凡尔纳的经典小说，讲述了一个勇敢的科学家和他的助手搭乘一艘潜艇游历了全球海底的故事。
本文将为您概括第十三章的内容。
在第十三章中，故事情节进一步展开，我们看到了更多的海底生物、结构和地貌。
大约四天后，潜艇出现了热带区，这里的水温非常高。
水下的岩石变成了黑炭一样的颜色，并从它们周围释放出大量的气泡。
尽管游泳非常吃力，但主角们还是发现了一条巨大的河流，河底铺满了砾石和厚厚的泥沙。
潜艇沿着河流一路前行，不久后，他们成功穿过了一条“石桥”，这个“石桥”是由两片巨大的岩石组成的，在它们之间，一条巨大的水流源源不断地涌现。
当潜艇再次出现在一个大洋彼岸时，它经历了一些不同寻常的事情。
主角们被卷入了海底的漩涡，并意识到漩涡中心有一只巨大的水母。
这只水母有巨大的触角，可以拉住潜艇并威胁到它的安全。
同时，它也是美丽的，吸引着戴维和阿伦的目光，令他们联想到了著名的“海上之女”故事。
最后，主角们发现了一座深不见底的火山口，看到了岩浆的喷发和火山口底部有许多奇奇怪怪的生物。
他们使用电磁推进器试图逃脱火山口，但是潜艇似乎无缘无故地降低了下去，越来越接近火山口的底部。
戴维和阿伦非常害怕，但尼摩似乎对此毫不在意，甚至能够掌控潜艇，使它躲避所有障碍物。
继续向前，潜艇穿过了一片极其浅海的海域，发现了许多鲸鱼和海豚。
他们还看到了一些和海鸟非常相似的巨大鸟类，并试图打死一只鸟以得到它的肉食。
总之，在这个章节中，主角们经历了各种各样的事件，包括不同类型的海洋生物、奇特的地貌和火山口。
这些情节展示了海洋世界的多彩性，也深化了我们对主角们的认识。
除了海洋中的探险之外，第十三章还涉及到主人公们的心理变化以及他们之间的关系。
当他们被卷入巨大的水母漩涡时，戴维和阿伦非常害怕，甚至几乎放弃了生存的希望。
然而，尼摩仍然保持坚定的信念，他们最终成功地逃离了危机。
这种情况显示尼摩作为领导者的冷静和决策力，又加深了主人公之间的信任和尊重。
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三、网络小说发展迅速
蔡智桓：《第 一次亲密接触》 《爱尔兰咖啡》 《 榭 寄 生 》《 洛 神 红 茶 》《 夜 玫 瑰 》 《 雨 衣 》《 亦 恕 与 珂 雪 》《 孔 雀 森 林 》 《暖暖》
安妮宝贝： 《告别薇安》 《七月和安生》 《蔷薇岛屿》 《八月未央》 《素年锦时》 《春宴》等。
第二节 精英写作的坚守
第十三章 2000－2013年小说（一）
第一节 新世纪文学概述 第二节 精英写作的坚守
第一节 新世纪文学概述
一、传统精英写作沉稳推进 二、“80后”文学集体爆发 三、网络小说发展迅速
一、传统精英写作沉稳推进
新世纪传统型写作的两个特征： 一是回归现实的叙事精神（现实 主义创作方法、回归现实主义的文学话 语）， 二是专注于日常生活的审美观照 （以人为本）。 代表作家：王安忆、贾平凹、阎连 科、刘震云、莫言、铁凝、苏童、毕飞 宇、格非等。
2.小说主题
《受活》被称为中国的 《百年孤独》，这个荒诞不 经的故事真实地表达了边远 山区的受活庄进入“现代” 的复杂性和曲折性，隐喻了 整个中国社会和民族。
3.人物形象分析
柳 膺 雀 —— 双 槐 县 的 现 任 县 长 ， 他的目标就是要的伟人。他要在家乡建立列 宁纪念堂，用重金购买列宁的遗体 以带动全县旅游产业及其他产业发 展。为了筹措资金，他把受活庄身 怀绝技的残疾人组成“绝术团”导 出巡回演出赚钱。
小说突出的语言特 点：比喻。比喻的方式多 样，但均具有浓郁的生活 气息。
“对王大夫来说，前厅和推拿 房的分别，就如同屁股蛋子左侧和 右侧，表面上没有任何区别，可中 间隔着好大的一条沟呢。”
《繁花》的独特性 A.语言：以吴语写上海和
上海人，描写了20世纪60年代 和90年代两个时间段的上海城 市故事，贯穿着几位主人公的 成长和个人经历，展现了特定 年代的江南生活风貌。
二、“80后”文学集体爆发
“ 80 后 ” 文 学 ： 出 生 于 20世纪80年代的青年群体写 作的归纳性称谓。“青春写 作”。
“80后”写作的出现于成长有 三方面的文化背景：
第一，“80后”是具有鲜明文 化印记的群体。
第二，网络文化提供自由空间 和载体。
第三，“80后”文学具有鲜明 的消费性、欲望性。
目录 引子 壹章 二章 叁章 四章 伍章 六章
柒章 八章 …… 贰拾柒章 二十八章 二十九章 三十章 三十一章
《繁花》的独特性 C.代表人物：在两条线索的展开中，
是贯穿性人物阿宝、沪生、小毛的活动 轨迹。这些贯穿性人物的身份具有代表 性，阿宝：出身资本家，沪生：出身革 命干部家庭，小毛：出身工人阶级。
主题思想：对于人类尊严的关注和思考。 在一般人眼里，盲人是社会结构中的边缘人 群和特殊群体，属于残疾人。主流社会的所 谓正常人、健全人觉得，只有把残疾人当残 疾人，才能体现对残疾人的尊重，但悖论在 于，如果时时处处都把残疾人当做一个特殊 的群体，无疑等于总是在强调他们的低人一 等。这与其说是照顾他们，不如说是在剥夺 他们的自尊，忽略、遮蔽乃至轻视他们作为 “人”的尊严。小说对这一问题的思考，表 现为它书写了盲人对尊严的感受和渴望，并 思考了多种表现盲人的方式。
他们代表了上海市民生活中各 种不同的文化背景。这种身份反过 来又和叙事年代构成一定对应关系， 成为折射时代精神的符号。
《繁花》的独特性 D.地理空间：小说在叙述60年代的
上海生活时，几乎可以找到有形的地图 对应，如上海具体的街区、马路、弄堂、 石库门房子，其中以弄堂为主。
这种热衷于地理空间的 写法使得小说带有强烈的纪 实性企图，容易换起人们对 一个时代的记忆和历史空间
作品通过表现人的孤立无援的精神 状态，映现了民族心灵的某些侧面。
阎
《受活》 1.思想内容
连 2.小说主题
科 3.人物形象分析
4.艺术特点
1.思想内容
小说虚构了一个叫受活庄的地方， 这是一个遗世独立、鲜为人知的村落， 所有村民都天生残疾，视健全者为另类。 主人公柳县长异想天开，想用重金购买 列宁的遗体以发展旅游经济，在这一过 程中，受活庄被柳县长惊喜地发现了。 于是，这个由残疾人组成的村庄开始了 走向外部世界的不归路，村民们组建了 绝术团，在柳县长的带领下红遍方圆百
一、刘震云《一句顶一万句》思想内容 二、阎连科《受活》
1.思想内容 2.小说主题 3.人物形象分析 4.艺术特点 四、毕飞宇《推拿》主题思想及特点 五、金宇澄《繁花》的独特性
《一句顶一万句》思想内容
《一句顶一万句》分为两部：《出延 津记》与《回延津记》。主要写了两次 寻找的故事，“姥爷”杨百顺和“外孙” 牛爱国各自都想找到一个人，目的是想 告诉他一句知心话。为了找到这个“说 得上话的人”，他们奔走、流浪，始终 无法停息。
茅枝婆，是战场上负伤流 落到此的红四军女战士。在 她的带领下，受活庄成立了 互助组，后又加入了合作社， 过上了天堂般的日子，然后 好景不长，受活庄遭遇到了 一连串的灾难，于是，她又 开始了一生退社的努力。
4.艺术特点
A. 正 文 和 “ 絮 言 ” 交 替 并 置 ； B.两条线索交织行进； C.寓言化的回目形式； D. 现 实 主 义 与 荒 诞 虚 构 相 结 合的叙事手法。
《繁花》的独特性
E.描写手法：放弃了现代小说擅 长的心理描写手法，退回到传统说书人 的角色，将传统评书体小说“说故事” 的艺术发挥到极致，大故事套小故事， 一个故事勾连起另一个故事。
把传统资源、方言叙事、现代精神 汇于一炉。
呈现出极强的生活性和 破碎性的叙述伦理色彩。
《繁花》的独特性 B.叙事结构：两条线
索，60年代的青涩少年和 90年代的声色犬马各构成 一条线索。两个时空频繁 交替，又齐头并进。
前28章 单数章 60年代 各章题号：繁 偶数章 90年代 各章题号：简
后3章 两个时间段落和两条叙事线索完全会合
简繁字体的交叉使用，使过 去和现在形成对照，透露出作家 对不同时代的不同情感态度和不 同理解，本身含隐喻意义。